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先去在箱里拿地图，去OFFICE门口拿钥匙，回房间，尖叫后醒来，有柜子一个个翻，去第二间房，再去控制室贴胶布，开开关，再打开灯，LAKE的灯不要开，去左上角的房间，有间WC里有个死人，拿走船桨，再OFFICE，打破窗户，打开电脑，密码run letterdrop,RUN后面有空格，按空格，玩游戏，WATCH OUT,JASONIS,BEHIND YOU.下来，遇到BO
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观看须知本文是《黑松镇》观后报告，对该剧有大量剧透本文对大量同类题材影视片进行剧透
再次声明观看本文严重影响观剧体验，请至少看到《黑松镇》第五集再看本文。
好莱坞喜好揭露政治黑暗，但往往弄巧成拙，《华氏911》《纸牌屋》的真实程度相当于中国的《戏说乾隆》《宰相刘罗锅》。在西方的政治题材影视里，美国片通常流于表面，英国则上了一个层次（《是，大臣》《是，首相》），而德国最佳（《浪潮》《窃听风暴》《再见列宁》）。毕竟东欧诸国亲身经历过最恶劣的政体，而扬基佬对极权政治的了解仅仅来自于新闻和奥威尔小说。美国的政治电影已属幼稚，而2012年的《饥饿游戏》则再次突破下限，剧情明显是《青春修炼手册》，却非得包装成《1984》，年轻人不好好谈儿女私情，反而去掺和国家大事这种芝麻小事。描述反乌托邦的宏大叙事，突显主题“深刻”，反而更显其空洞。电影不会告诉你“施惠国”如何运作，也不知道它如何统治，观众只需知道女主角很帅很正气，政权很坏很邪恶。几个萝莉正太秀秀花拳绣腿，再加点粗糙特效，导演就能冒充鸿篇巨制，拿出去卖了。这片子莫名其妙地大红大紫后，制片商立刻扑到青少年反乌托邦题材，拍摄《分歧者》《移动迷宫》《记忆传授人》。剧本现成（有小说作底子），演员便宜（都是小哥小妞，不需大明星），导演便宜（谁能说出这几部电影导演的名字？），观众买账（看小鲜肉、女汉子），好莱坞怎能浪费如此大好捞钱机会。
弓箭打飞机，请问这技术是金正日教的吗
正当我对乌托邦的小鲜肉腻烦时，马特·狄龙大叔上场了，他扮演特勤局探员伊森到黑松镇，寻找两名神秘失踪的同事。第1、2集像是政治阴谋片，第3、4集像是灵异邪教片，第五集真相大白是科幻片。21世纪初人类基因发生变化，极少数人变异为怪物（可以理解为僵尸升级版），只有生物学博士皮尔彻发现了这一真相，但世人皆醉我独醒，皮尔彻于是用自己企业的利润建造了一座小镇，用于末日之后人类生存。《黑松镇》在豆瓣上的评价褒贬不一，但大体合格，避免了美剧的通病：狗血三角恋，唠叨扯后腿的配角，主人公关键时刻智商为零。要说缺点就是剧组太穷，拍不起大场面。原著小说里起义者有重狙，装甲增强型悍马，十八轮大卡车，改装过的道奇皮卡，甚至阿帕奇直升机上的M230机炮都搬出来了，杀得血流成河尸横遍野，而电视剧只有猎枪、散弹枪，起义者的炸弹连个卡车都炸不掉。令我意出望外的是，反乌托邦世界架构完整，剧情符合逻辑，美国很少有电视电影能还原极权主义政体，即便《V字仇杀队》也是不少缺陷，黑松镇符合苏联（斯大林大清洗之前的苏联）统治的各种要素。列宁式政党：世界末日之前，小部分人相信皮尔彻的基因理论，构成了黑松镇的管理者。他们与群众隔离，居住在修建在山洞的基地，这些人在剧里称为志愿者。尚未觉醒的广大群众：列宁认为普罗大众是无知的，不能自发形成阶级意识，应该由职业革命家由外向工人灌输。在黑松镇，居民也是不知道世界末日的真相，生存在蒙昧无知的状态。
人体冷冻仓库，志愿者和小镇居民在世界末日后苏醒
党指挥枪：私人安保听从于皮尔彻个人，战斗到最后一刻。《疯狂的麦克斯4》《V字仇杀队》的武装力量在最后时刻倒戈，这种剧情设置是美好愿望，但不现实。社会监控：监视摄像头、监听器遍布街道、公共场所，甚至私人住宅，居民体内植入GPS定位芯片，由志愿者监控。媒体管控：这点倒不难，因为黑松镇本来就没有媒体，没有广播电视，没有互联网，只有一份官方报纸。对外封锁：冷战时代，平民很难穿越铁幕。皮尔彻则给黑松镇修建隔离电网，防止居民外逃。处决：警长对违反条例的居民将处以公开割喉，没有法官、没有律师、没有陪审团，这点不像苏联（至少大清洗还有装模作样的法庭审判），更像是雅各宾时期的法国大革命。对于志愿者的处分则不同，皮尔彻博士强调对自己人应当网开一面，有个监视者违反条例后，对他的处罚仅仅是人体冷冻。列宁时代的党内分歧也是尽可能宽松处理，直到斯大林时代才把契卡、集中营那一套用在党员身上。塑造新人：从资产阶级政权过来的人，往往保留了旧观念，儿童则是一张白纸。极权政府塑造社会主义新人，甚至灌输激进理念，如“爹亲娘亲不如党亲”。皮尔彻把世界末日的真相告诉学生，而且不许透露给成年人，训练新一代作为干部储备，即所谓“First Generation”，这个设置是全剧的核心。近年的美国反乌托邦文学，越来越向日本动漫靠拢，依靠中小学生拯救世界，《黑松镇》就狠狠讽刺了这点，重拾《蝇王》传统，彻底颠覆了青少年伪乌托邦。在《饥饿游戏》里，少男少女拯救世界之余，不忘打情骂俏，情感戏是吸引女性观众的法宝。而《黑松镇》里，伊森儿子和艾米的感情戏透露了一股浓浓的生殖癌，事实上在皮尔彻的计划中，成年人存在的最大价值就是生育。莫之许谈论时局说，崇拜年轻人是一种政治巫术，无异于原始部落的迷信。以为新世代上台后，港台大陆的政局面貌一新，其实这是幻想。按照皮尔彻博士的设想，等镇上多数居民自然老死后，由First Generation接管。伊森没有对凯特割喉处决后，“First Generation”抢班夺权，冲击公检法。在最后的大决战中，皮尔彻在起义中被枪毙，First Generation绝地反击，建起恐怖统治，把反抗者全部挂路灯。新一代人变成了更加冷酷的镇压者，就像斯大林去世后，西方人以为赫鲁晓夫会做出改进，然而一切都没变。
电视剧的最后一个画面，中间为皮尔彻博士的铜像，旁边是被挂路灯的起义者
为什么建造小镇在末日题材电影里，人类的生存状态分成两个极端，要么是封闭式集中居住，数万人挤在狭小空间，比如《2012》的方舟，《雪国列车》的列车，《逃离克隆岛》里的克隆人基地，《生化危机》里的保护伞公司。要么广漠无垠，幸存者像游牧部落那样满世界闯荡，比如《疯狂的麦克斯》《未来水世界》，以及大部分僵尸片。两者都是不可持续发展社会，前者实行资源配给制，容易演变成极权政体；后者不能自给自足，劫掠横生，社会信奉丛林法则。皮尔彻博士的小镇属于最宜居模式，镇上居民都是普通人。在《2012》《王牌特工》里，能登上方舟的都是精英中的精英，富豪中的富豪，这种模式无法持久。想象一下，一个工厂只有经理而没有工人，一片农田只有地主而没有佃户，孟子言“劳心者治人，劳力者治于人”，没有劳力者的社会只能饿死。而小镇模式则反了过来，镇子本身几乎没有“劳心者”，没有政府、法院，只有一个镇长（原著小说干脆省去镇长这个角色）和一个治安警长（先是波普，然后伊森接任）。军队、警察的力量薄弱到极点，警长连个跑腿的手下都没有，整个警署的职员仅有一个坐前台的胖大婶，而她整天无所事事，玩扑克接龙。小镇的秩序依靠护士帕姆和学校校长来维护。即便再加上志愿者，统治者的数目也是相当少的，而且200多个志愿者除了监视监听外，也负担生产食物、工业日用品的责任。人类历史证明只要管理适当，能以最低成本统治，典型代表如大英帝国在印度，平均一个英格兰文官管理4.4万平方公里300万印度人，这种高效统治就连希特勒都赞叹不已。小镇模式保证了居民有吃有穿，甚至免费住房。考虑到黑松镇管理者的业余性，镇子能运营十多年简直是个奇迹。镇上三个主要管理者都是普通人：警长波普是工厂看大门的，护士帕姆有吸毒史，学校校长是未考取职业资格证的催眠师。基地内的监视者也都是大叔大婶，没有接受过特工训练。皮尔彻内部排查监视者时，问道：你对这份工作怎么看，觉得侵犯他人隐私是不是感到别扭，不小心看到一些尴尬画面时，会不会把头扭开。有个大妈回答道：开啥玩笑，我可喜欢一不小心看到那些香艳画面了。
小镇模式何以失败有反乌托邦，必然有个Big Brother，皮尔彻博士算是比较温和善良的一个。他并不穷奢极欲，没有后宫佳丽，最多住的房子豪华一点。他原本也不打算当独裁者，在第一次试运营小镇，皮尔彻告诉了居民人类文明已经灭亡了有4000年，结果人们无法接受事实，选择自杀。历史上一个政权崩溃的时候，自杀行为并不少见（崇祯砍死女儿后自杀，戈培尔带全家服毒自尽），当整个文明世界都崩溃后，很难不绝望。因此皮尔彻启动B计划，不告诉居民真相，而且禁止他们试图寻找真相。通往奴役之路就此开启，小镇禁止居民谈论他们的过去生活，禁止他们外逃。对于违反者的处置成为难题，黑松镇对他们不是监禁，也不是重新人体冷冻，而是采用死刑，而且是相当残忍的当众割喉。
民众呼吁处置叛逃者
逃离者不是想去外面吗，干脆送他们出境，去了外面还一样死。皮尔彻之所以用酷刑，是要用叛离者的献祭来强化威权。杰斐逊说：“自由之树须以爱国者与暴君之鲜血灌溉长青。”反而言之，极权政体也需要鲜血巩固。统治者一方面强调和谐美德，另一方面要杀伐决断。美德与恐怖的统治术的两面，正如罗伯斯庇尔的名言，“没有恐怖的美德是软弱的,没有美德的恐怖是邪恶的”。尤其是在军警力量几乎为零的社会，只能用手段的残忍程度来弥补。
帮博士出招，如何维稳在原著小说里，伊森起义成功，留下一个有光明未来的开放式结局，而电视剧则把他吊路灯了，显然更符合逻辑。从动机出发，皮尔彻博士也并非恶人，他想延续人类生存，而不是叫他们送死，使居民活在无知之中，而伊森认为其他人有权利知道真相。
《1984》的名言
跟《黑松镇》类似的有《移魂都市》，也是灰色设定，主人公发现了自己生活的城市，他一点一点寻找真相，结果发现人类其实生活在一个太空浮岛，主人公并没有告诉世人事实，而是继续照常生活。在极端情况下，点破真相并不是上佳选择。皮尔彻试图维持太平盛世的假象，然而人性有时会厌烦和平，维持一个大谎言的最好方法就是制造一个小谎言。皮尔彻可以说世界陷入经济危机，而小镇欣欣向荣，全球水深火热,风景这边独好。当然胆子大的话，编个更大的谎言，就说外族入侵，比如北朝鲜来侵略，雄赳赳气昂昂越过太平洋，美国被金三胖占领了，小镇需要防范外敌，名正言顺地限制公民权。那些叛离者逃出小镇的理由不是小镇本身败坏，而是他们只想回到原来的社会环境，回到家人朋友身边。如果皮尔彻开动宣传机器，宣布外面的世界很糟糕，或许能阻止镇民外逃。同时把部分居民吸收进志愿者群体，再把志愿者输送到镇上，造成人口迁徙的假象。《逃离克隆岛》就是这么做的，管理者宣称外面世界遭到化学污染，只有封闭基地和一个圣岛没受污染，基地里的人员表现优秀，就能去圣岛度假。有疏有堵，几乎做到了完美的反乌托邦。
尾声《黑松林》在夏季时FOX表示不续订这部剧，但凭着DVR的良好表现，电视网收回成命，表示续订该剧10集的第二季。该剧从开始筹拍到最终播出经历了差不多两年时间，当初签约的那些大牌演员的合同早就过期。第二季的故事仍然发生在第一季的世界中，但是启用全新的演出阵容，引入全新的角色重要主角都死光了，不知道第二季会怎么拍
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