《梦断北京——我在北京这两年》何川的第一部中篇小说
小说原形来自我自己的真实生活，这是一部集合：友情、爱情、责任于一身的都市情感小说，是描述编辑生活和媒体内部的融合体,是区别于以往80后作品的简单情感描述。
小说共计：11万字
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现在居住地：天津
《Conversations with
God》（与上帝对话）：最高的思想总是包含快乐的思想。最清楚的语言是包含真理的语言。最重要的感觉是你称为爱的感觉。生活不是一个发现的过程，而是创造的过程。你不是在发现自己；而是在重新创造自己；所以，不是要去弄清楚你。
生活是现实的，生活不是你想好就能好的，是很实际的。父母给的虽然是不用还的，但是总会有用完的一天啊。人是要磨练自己的意志和毅力以达到充实；工作也是从没有到有，再从有到没有；错误亦是如此，错了要改，但是同样的错误最好别犯两次，否则就是愚蠢，而我就是那个愚蠢的人！
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刚来北京的时候，也不知道自己能做什么，就像无头苍蝇一样乱撞。只知道整天和微微在一起，成天想的都是海誓山盟，却不知道怎么实现。时常还用“天生我才必有用”来安慰自己，关键也是因为那会儿家里还多少能给点钱，所以在经济上不用犯难，几乎每天就是接微微上学、放学，然后上网写一些东西，要不就是坐车到处跑、到处玩，每天就这样瞎胡闹着。
现在回想起来，那个时候的快乐是最单纯的。可是生活是现实的，生活不是你想好就能好的，是很实际的。父母给的虽然是不用还的，但是总会有用完的一天啊。人是要磨练自己的意志和毅力以达到充实；工作也是从没有到有，再从有到没有；错误亦是如此，错了要改，但是同样的错误最好别犯两次，否则就是愚蠢，而我就是那个愚蠢的人！
第一章：初 来 北 京
我来北京的时候是秋天，北京的秋天天空显得很高。我喜欢北京的秋天，因为有一个“高人”也在升起。北京流行着这样一句话“只有没人作的，没有做不到的；工作不怕你不干，因为有成千上万人会抢着干。”北京，一个具有挑战的地方！我来了！我已经准备好了！
第二章：我 的 狐 朋 狗 友
在我众多朋友之中，我最敬佩：富哥的执着；七哥的义气；小马哥的乐观；陈超的闯劲；以及郭欣亮的能说会道。他们是我一生取之不尽，用之不完的财富！他们是我生活和工作上最好的帮手！
第三章：爱 的 誓 言
微微和海涛就这样在郭欣亮的帮助下又走到一起了。我和微微从那以后，再也没有发生过类似的情况。其实两个人在一起，山盟海誓不多，悲痛欲绝也少，浪漫偶尔，冷战零星，唯一多的就是这些无聊的小小瞬间。
第四章：微 微 的 故 乡
微微的家乡位于内蒙东北部的科尔沁大草原上，这也就让我有了接触和感受大草原的机会。这里出现过不少对中国历史有影响的人物，如成吉思汗、孝庄等，听说科尔沁出美女，此话不假。
眼看着寒假就要到了，我还没有找到工作，每天还在重复着以往平静的生活。
一天在和微微聊天过程中，无意间提到送她回家，我听了当然很开心了，我没有去过大草原，正想去感受一下那。
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该回家的时候了，买票那天是我最狼狈的，我和郭欣亮兜里只有11块钱，最后还是枫帮我俩买的车票！没想到堂堂男子汉居然要花女生的钱，真是莫大的耻辱。
离别那天，我们彼此没有过多言语，只是默默注视对方，想再好好看看彼此。火车开动了，我们的眼睛湿润了，时间好像也开始变的漫长了。
2002年末，我来到了内蒙古大草原，来到了微微的故乡。看到了内蒙的草草木木；看到了成群的牛羊；体会到了内蒙人的豪放；更体会到微微一家对我的关爱。
微微不在我身边的这段时间里，我坚持每天写日记。记录我对她的思念；记录我想对她说的话；记录我不敢对她说的话；记录我们一起走过的日子。微微的家现在也是我的家，美丽的科尔沁——我爱你！
第五章：谎 言——生活的华彩
在经过“非典”的洗礼之后，人们把似乎压抑了许久的笑脸重新绽放，神情显得更坚强！也更有自信了！我和微微回到北京，回到了以前平淡无际的生活。
前段时间写了点东西，所以有些积蓄，但是写东西毕竟不是长久的谋生之道。于是我决定找份稳定的工作，可是找什么工作那？这又是一个新问题。
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上班族的辛苦世人皆知，俗话说“花钱容易，挣钱难；恋爱容易，相守难”。我和微微恋爱一年多了。这一年的时间使我懂得了很多事情，犯了不少错误，长了不少记性，惹了不少麻烦，也挨了不少骂。现在已经是千锤百炼，俗话叫“死猪不怕开水烫”，好歹挺过来了。人在遭遇坎坷后才会变得清醒，在经历许多挫折后才会长大，在事情结束后才知道对错。有了这番经历后才能把握住做事的天平，找到属于自己的轨迹，完成自己的人生。
我刚来北京的时候就是想看看北京的市场是如何，看看自己到底实力如何，看看自己到底能吃几碗干饭。可是随着微微的出现使我所有的犹豫、试探的想法灰飞烟灭，我要做出点事情来，她就是我要追求、共度一生得人。她就成了我心中的奋斗目标，她的标准就是我的心中的天平，她就好比圆的中心点，而我就是以她为中心完成轨迹的铅芯。我一定要让她幸福！
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一周，在很平静的气氛中快速流逝，今天是公布各部门被裁人员名单的日子，大伙来得比往常都早。应该说自那次会后，迟到、早退的现象基本杜绝，不再有往日的庸懒。
“大伙到会议室开会，有事情要宣布。”今天叫大家的是孙雨睿，温老师自上次会后，就一直在家休息。
大伙马上放下手中的活，聚集到会议室。一个个表情十分严肃，使得气氛也格外沉重，只有孙雨睿的表情还像往日那么自然。
会议由孙雨睿主持。“昨天我收到各部门交上来的名单，我和主编也仔细的审视了一番，结果发现里面不乏有人性的本能的一面——人情味儿。拖拖关系，送点儿礼，工作就保住了，这好比一个高中生在摸底考试时，跟旁边的人说‘等会告诉我点儿题，考完试我请你吃东西。’结果这个学生在摸底考试中顺利过关。可到了真正的高考，旁边没有人帮他，他才傻了眼，其实是旁边这位同学害了他。我讲这个故事，大家应该明白什么意思，人情帮得了一时，帮不了一世。其实我们只想吓唬大家一下，这个主意是温兆红温老师想的，她是一个老编辑，平日在公司可以经常督促大家，可是两周前她检查出胃癌晚期，她发现大伙最近比较散漫，而且迟到、早退的现象十分严重，最主要她发现我们以前积极向上的干劲正在日渐减少，而且出现排挤现象，造成大伙极为不团结，昨天的名单就说明这一点。我们是一个集体，不希望谁掉队，所以龙主编在温老师的提议下做出‘裁员’的假象，这一周大家表现都不错，希望大家继续保持。不要辜负李老师的一片苦心。下面进行会议的第二项内容，经各部门主管讨论，龙主编最后裁决，决定提升何海涛为主编助理，希望大家以后配合他的工作，把我们的刊物做的更好。好了，今天的会就到这，散会。何海涛到主编办公室来一下。”
这次走进主编办公室不再有往日的紧张情绪，反而轻松了许多。主编和孙雨睿好像在谈笑着什么，我进去后，他俩才变的很严肃,一定是在笑刚才的事情。不过，现在要想在北京找份像样的工作的确很难，这不是人为造成的，是整个社会进步的必经阶段。记得小的时候，老师时常教导我们说：“你们是21世纪的接班人，你们是最幸福的一代”。现在看来，好像残酷多于幸福，社会对我们的要求远远高于父辈那个时代。
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恍惚的人生，迷茫的前途。
我不敢妄想未知的未来，因为我仍在徘徊。
你是那光芒，照亮我所有的角落，使我不再失落。
你用你的热量熔化了我的心灵，同时也给我一份勇气。
喧闹的城市中没有属于我的乐土，而你却带我进入一片桃园，
寻找属于我们的快乐，找寻我们真正的价值。
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今天的天空很阴，阴的让人感觉伸手就能触碰到。早晨的车站依然拥挤，道路依然拥堵。我和往常一样早早的来到公司，由于最近没有什么大型的会议活动，我们也就轻松很多，每天就是上网查资料和翻阅以前的case记录。大伙儿也和我一样，可能也正是这样，我们才没有意识到公司内部的一些微妙变化。
“各位先停一下手头的工作，到会议室开个会。”孙雨睿这两天似乎很忙，也不知道他究竟在忙些什么，现在的他似乎比平时严肃了许多。
“嗳，你说是不是龙主编要下台了，让孙雨睿来顶替吧？”大家的注意力似乎仅局限在换上司这件事上，而忽略了“背后的一些事情”。
大家来到会议室，由于最近没有什么大的case，人员上比往常要多，这次会议同龙主编亲自主持，可能是好久没有听龙主编讲话的原因吧，感觉可能有什么大事要宣布。
“好久没有跟大家坐到一块了，大家也都看出来了，最近公司也不是很景气，我们的栏目办得也不是很好，广告上的赞助也比往常少了很多，公司现在面临着很大的资金问题和栏目改版等一系列问题，而且我在这要宣布一件事情，从今天起，撤消何海涛的主编助理职务，他在职期间没有给杂志社带来丰厚的利润，也没有什么突出的成绩，感谢他在这段时间里为本公司所做的一切。”听到这人消息，我的心还是和往常一样平静，平静得有些麻木了。
孙雨睿接过话茬，“我早就说过，公司的发展必须要有人做出牺牲，不进则退，龙主编的意思呢，不是说何海涛工作做得不好，而是经验太少，在很多方面表现得很稚嫩，”这个家伙的话几乎让我毛骨悚然，不知所措。
临出门的时候，主编叫住了我，“小何，我们今天做出这个决定也是经过深思熟虑的，你还年轻，以后有的是机会，其实你的能力还是蛮强的。以后继续努力！别给自己太大压力。”主编的安慰反而让我更觉得难受。
“放心吧，主编。”尽管心里不是很舒服，但还是微笑面对。
回到我的办公室，看着孙雨睿的那些玩偶，看着他“难得糊涂”的条幅，使我想起这两几个月来的点点滴滴。格子间的同事们依然忙碌，我回到我最初的位置上，回到我最初的起点。
中午吃饭的时候，同事们没有像以往似的高谈阔论，多的是相互的沉默，他们好像在用眼神传达着什么，但又是那么陌生。
回到编辑部，没有想像中的那种熟悉的感觉，相反却陌生不少。他们的神情告诉我他们的惶恐；他们的眼神透露出对我的失望，我们相对无语，因为我们不需要说什么。一天的工作也在这种气氛下结束。
眼看着又到要发工资的时候了，公司由于效益不好，开不出工资，有门路的基本上都已经各奔前程，只剩下我们这些虾兵蟹将。我没有把这个事实告诉微微，只是说现在公司经费紧张要周转一下再开支。微微对我也是百般信任，从不打击我的积极性。
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日子在等待的时候过的总是很慢，机会总算出现了，王栋告诉我的那家报社通知我去面试，接到这个消息的我实在是太高兴了，简直难以言表。
这家报社位于宣武门，是一家刚刚起步创刊的新媒体公司，人员上不是很完善，正是用人之际，再加上我是经人介绍的，所以很容易就进入这个新的团体，开始新的工作。俗话说“麻雀虽小五脏俱全”，我也算又有了一个新的发展空间，因此格外珍惜。
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由于我以前做过报社编辑，所以对报纸的编辑工作轻车熟路，不用费什么太大心思，但是由于上份工作的失利，也是想证明自己的实力，所以很快进入了状态。报纸是一种平面媒体，讲究直接、简单、明了、快捷，不比杂志要求的专业性那么强。
房主编亲自招呼大家到会议室开会。“今天咱们召开第一次全体会议，也是由于报社刚刚组建，在很多方面需要协调。下面我先对咱们报纸有什么要求说一下：第一，我先说一下咱们报纸的趋向，咱们的报纸一定要符合大众的要求，争取达到就像平常聊天、说话一样，也就是大众化。第二，新闻讲究第一手，任何新闻事件，咱们报纸要做到事情发生在哪，咱们的新闻追到哪。第三，报纸的质量，这也是最主要的，一定要保证质量，每天的新闻不许重复，不许有扩句和凭空捏造的现象。对于报纸的要求我就先说这么多。下面我要宣布任职情况：我现在宣布任命姚勇就任编辑部主任一职，高岚就任发行部主任一职……何海涛就任报社副主编一职。人员调配暂时先这样，希望大家努力工作，把咱们的报纸办的好一点儿。何海涛，跟我来一下。”
可能是等这个机会等的太久了，久得连自己都不敢相信是真的。房主编没有把我带到他的办公室，而是把我带到他隔壁的一间空屋子。
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日子比我们想象的要平静许多，没有人打电话，也没有人在登门造访，一切好像什么都没有发生过，然而我们却被这种平静所蒙蔽，也正因为如此，“台风”来临时，我们却没有丝毫准备，来得又是那么突然，那么猛烈。
“大伙到会议室开个会，我有事情要宣布。”房主编今天的神情相比往常差的不是一点半点，兴许有什么事情。
会议室里，往常房主编坐的位子今天却换了一个陌生人，房主编和杨亚东分坐两边，同事们各自找地方坐好。
“今天我有两件事情要宣布。”往常一贯乐观的房主编今天说话怎么这么消沉。“第一，我要给大家隆重介绍这位曾华女士，她将出任本报社主编一职，希望大家像支持我一样积极配合她的工作；第二，广东省总部决定把我调回总部工作，这段时间谢谢大伙对我的支持和鼓励，谢谢大家为报社做的一切。我们永远是一个整体！好了，我就说这么多，现在咱们请新来的龚主编讲两句。”
房主编干得好好的，为什么平白无故就被调走那？难道是他们开始正面反攻了？种种疑问告诉我“风暴”已经来了。
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今天我像往常一样从网吧回到家里，微微不在家，不知道又跑哪去了。出门也不关电脑，真是的。好像是一封信，死丫头上午又练打字了，我看看写些什么。
没有想到你又骗我了，我知道你现在又没有工作了，而且还知道你每天去网吧混日子、找工作。难道让你说真话就这么难吗？
我知道你在外面很难，可是我真的想帮你分担，你认为我就那么脆弱吗？经不起任何打击吗？你错了，我不是没有给你机会，是你自己把机会放跑了。
“非典”的时候你说要好好照顾我、呵护我、决不骗我。还有你以前对我许下的诺言：只疼我、宠我一个人，不骗我，答应我的每件事都要做到，对我讲的每句话都要真心，不欺负我、骂我，要相信我，别人欺负我，你要第一时间出来帮我。我开心那，你要陪着我开心；我不开心那你要哄我开心。永远都要觉得我是最漂亮的，梦里面也要见到我，在你的心里面只有我。可现在你是怎么做的？
我走了，你别找我。咱们应该都给对方点时间好好想清楚，如果在这样下去还有什么意思。
你自己保重吧！
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微微走了，是我把她气走的，现在说什么都晚了。再好的谎言也有被揭穿的时候，好好的一段感情就这样被我自己给毁了。谎言无论是善意的还是赋予某种意思的，终归都是假的。谎言不同于刀剑，刀剑伤的是人的身体，而谎言伤的是人的心灵。
找遍我和微微但凡留下过足迹的地方，联系所有我所知道的她的同学，但都是一无所获。这次微微真不会在原谅我了，我真的好后悔！
第六章：爱 是
我的&心动力&&
我目送黄涛进站。想着以前我也是这样目送微微去上课的。我坐地铁到西直门，没有直接回家，而是又去了那家网吧。打开QQ，上面没有留言，也没有任何人在线。微微真的这么绝情吗？
从网吧出来，我漫无目的的独自走在北京的四环桥上，看着周围的人们都在各自忙碌着，而自己却丧失了目标，丧失了方向。我来到以前经常和微微去的那家快餐厅，独自品位着咖啡的苦涩和甘甜。
拿出随身的笔和本。
如果过去是一种错误，我会改。
如果失去的是一种美好，我会牢记。
如果你的离去是一种幸福，我会为你祝福。
如果生活的本身就是谎言，我会放弃这种生活。
如果你怀疑我对你的爱，我会用心去说话。
如果你再给我最后一次机会，我会给你最美好的一切。
如果以前的我让你很失望，我会努力改变自己。
如果是谎言让你离去，我会让你看见真实的我。
如果我们今生有缘，我会把以前不能给你的全部奉献给你。
如果注定你要离开我，我会微笑的对你说：我会一直守侯在你身边
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就这样，我和微微又回到以前的生活。不过现在的我们没有谎言，没有欺骗，“只有诚实，才会长久”这句话我现在才体会出它的真谛。微微使我找回了自信，使我活在真实的世界里面，使我告别了以前那个信口雌黄、不知道天高地厚、每天生活在虚幻世界里的何海涛。
我在微微的鼓舞下又重新找到了一份编辑工作，现在每天不用再往返于网吧与家之间，不再用谎言来蒙骗微微，我现在终于体会出爱情的力量，其实两个在一起最重要的就是——真诚与信任。
世界没有一种谎言能够瞒一辈子，总有被揭穿的时候。
经过这几次波折的洗礼，使我更加坚强，也更加坚贞我和微微的爱。是微微改变了我的生活，改变了我对生活的态度；是她使我懂得了如何做一个诚实的人，是她使我懂得了生活的意义，我们的故事仍将继续。微微，我的心动力！
恋爱让每个人变得成熟，让每个人都有了不同程度的改变。我和微微以前不懂得爱的真正内涵，现在我们要将我们的爱情放入保鲜膜中，让它永远保持新鲜的滋味。人们常说“爱情的保质期只有一年的时间，剩下的就是责任了”。不想让我们的爱情花朵枯萎，就要经常的浇水、施肥，让它四季常青。
&&& 常保新鲜的爱情 + 责任
= 幸福美满的一生！
每个人的爱情历程都是不同的，相守是相同的，愿每个人的爱情永远保持新鲜的滋味！
写完这本书，心情变得很沉重，回想自己走过的这段路，真的有很多感想。其实有些想法是无法用语言和文字来进行表达的，它们可能只是一种意识，还形成不了语言。
“人生路不同，各有各精彩。”每个人的道路都是不同的，无论是成功还是失败，你都应具备良好的心态，只有这样你才能继续走下去，人不能只靠短暂的辉煌活着。坎坷和挫折赋予人生的不光是困难，更多的还是精彩。它让人充分体会到成功来之不易的真谛和成功后的喜悦。
有人说：撒谎者的心理承受能力是一般人的3倍。而撒谎者在撒谎的那个时刻，大脑的应变能力几乎可以达到及至，换言之撒谎者在撒谎的时候由于精神高度集中，他的应变能力可以达到克格勃的水平。谎言过后换来的是短暂而飘渺的快乐和漫长的圆谎过程，在此期间要饱受虚汗、惊吓和伪装的猛烈袭击。再好的谎言也有漏洞，也有被揭穿的时候，此时的心理压力和心理承受能力是超乎人所能想象的，所以我们每个人何不活在真实的世界里那，让诚信永远伴随我们，让所有的欺骗、诈骗和所有的罪恶化成轻烟，随风飘走吧！
生活在继续，明天依旧日升日落，微微和海涛的故事也仍将继续。
朋友，保重！明天我们还要继续上路！
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来源：官网　日期： 09:18&
江湖OL，我回来了！
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我是网通胜者为王的一个小小的邪钺。我从二次内测玩到公测的虽然没有多少时间但是我喜欢上了江湖。
江湖让我找到了游戏的另一中乐趣。我在江湖里认识了好多讲义气的江湖汗子。。。。。认识他们是我在江湖里最知道高兴的事情了。。。。。他们陪我一起练级我郁闷的时候他们会从自己连的地方跑到我的身边陪着我。。。。。我玩游戏喜欢聊天。。。他们当中有些倒霉的人就在和我聊天的过程中被怪无情的杀害了。。但是他们都没有一句怨言。。。。
在我54级的时候因为种种原因我决定离开江湖。我把他们叫过来把自己的装备分给了他们，他们说：“你真的不玩了吗？”我很无奈的说：“不玩了”“哎！那你要回来玩的时候告诉我们啊！”他们说“没事也回来看看哦”我一个劲在那狂打着“恩”
最后还是在5秒后离开了江湖。看着江湖的桌面我发着呆，自己在问自己真的放弃吗？真的舍得吗？哎！自己锤了下自己的头鼠标还是打开了添加删除菜单。
“不”我自己小声的说：“不能删，我答应他们还要经常回去看看他们呢！”
最后我还是没有删除掉江湖。不在玩江湖的着几天我的心情十分的差劲，自己觉得空空的没有什么事情可以做了。。。算了算时间自己也应该回去看看他们了。。。于是我熟练的进入了江湖感觉真的很好。。。“你来了啊。怎么样回来玩了吗？”刚一上线就有个朋友问我“回来玩？”我心里真的很高兴我说：“算了，不玩了。我是回来看看你们的”我当时没有把他们从自己练级的地方叫回来只是简单的聊了几句就匆匆忙忙的下了。我怕我自己放不下。。。。。。。。
又过过去了好几天时间这几天也有好多公测的游戏我也大部分都玩过了。。但是我在也找不到玩江湖的那种感觉了。。我开始有些后悔了。。后悔自己当时的冲动自己的不理智放弃了江湖。。。经过1天的思想斗争我决定重出江湖。多么熟悉的操作很快地我又进入了江湖。。。
啊！！朋友们都在啊。“喂！给我弄套54级全套”我用原来的口气和他说：“快点给我去弄”
当时过了30秒他吃惊的问我“你真的回来了吗？”“费话。你说的什么话啊！我就没走过”我说“快去弄我要的东西吧”“好好好好先入工会”他也很高兴的回复了我。。。
江湖我回来了。我真的回来了。是你叫我知道了人与人之间的那种纯洁的友谊。
我在江湖中的朋友有：霸道AK、一个人de孤单、那夜的孤单、残剑、禾苗、DOD深蓝~~~~~等等。。希望我和你们继续一起闯荡江湖！
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　　美国黑帮片的渊源　　【黑帮片】是英文 Gangster Film的翻译。黑帮片这个类型始自美国。　　三十年代初十美国经典黑帮片诞生之时，《小霸王》（Little Caesar,1931）、《人民公社》（The Public Eenmy,1931）和《伤面人》（Scarface,1932）的相继出现，为黑帮片创立了第一个经典的戏剧程式（dramatic patten）：一个小混混在城市中，凭着暴力和胆色，在犯罪世界不断清除敌人，冒起成为黑帮大亨。但位高势危，猎犬终须山上丧，最终不免于陨落，以被杀告终。这个戏剧程式不单是美国黑帮片的重要程式，很大部分的香港黑帮片，也是依循这个固定的戏剧程式发展的。无论是创立期的《马永贞》（1972）；新闻人物揭秘的《白粉双雄》（1978）；还是掀起黑道枭雄传记片热潮的《跛豪》（1991），无不依循这个戏剧程式。　　除了这个最基本的戏剧程式之外，美国黑帮片也一直影响着香港黑帮片的各个方面，好像重新启动美国黑帮片潮流的《教父》（The Godfather,1972）,便对香港黑帮片有着垂范的地位。　　《三国演义》和《水浒传》的影响　　但无论美国黑帮片对香港黑帮片影响有多深，香港黑帮片仍然有着自己的中国文化根源和社会现实。中国本身尤其有秘密帮会组织传统。清朝时出现了洪门（又称天地会、三合会）和青帮，他们有一套秘密仪式、规条誓约，以及黑语黑手势的秘密沟通方式。　　无论洪门或黑帮，在清朝结束后均为解散，仍然存在，其中不少演变成暴力犯罪组织。三十年代被称为上海大亨的杜月笙便是著名的青帮头子。在香港，由洪门分支或启发的不同秘密会党，也一直参与暴力相关的犯罪活动，构成香港的治安问题。　　深刻影响着洪门和青帮观念的，是中国的两部小说。　　第一部是《三国演义》，刘备、关羽、张飞桃园三结义所代表的义气，成为帮会诗句中效仿的对象。而小说中多段关羽的故事更把义气体现为一种理想情操。关羽在战场上被敌人曹操所困，为了义兄刘备而投降。曹操虽然用尽心思笼络这员猛将，关羽对刘备的义气坚定不移，后来更过五关斩六将千里送嫂，把嫂子送回义兄刘备手中。故事中关羽和刘备、张飞虽没有血缘关系，但是三人盟誓下的手足之情，却成为一种时尚最坚贞的感情。更为特别的，是刘备和关羽也有着君臣关系，但是小说描述义气比传统士大夫讲求的忠心更为重要，逐令关羽成为了义气的化身、秘密会社崇拜的神袛。　　第二部是《水浒传》，梁山好汉作为一个集体形象，对帮会的影响，比《三国演义》又行前了一部。刘关张只有三人，是长期生活在一起的亲密战友。但是梁山好汉有108人，在小说中，他们来自不同背景，入伙时间也有很大差别。但梁山大聚义时，这一批亲疏不一的人，却能以“义气”之名结合成一个坚定紧密的团体。这就更接近帮会组织的状态，因为帮会誓例的理想，是成员可以互不相识，但在同门的关系下，却能够为对方出生入死。《水浒传》丰富的情节也对义气的概念作了比《三国演义》更多样的界定。义气其实并不等于正义，它是一种同道互济的精神，只要大家是同道，便有相互扶持的道义。这种相互扶持有时可以很不讲是非曲直，例如武松助施恩打蒋门神，只是论亲疏；甚至身份残忍，如为逼朱仝上梁山，李逵杀死无辜的小孩子。同道互济的一个重要面貌，是要小心女色，女性成为危害手足气的关键，潘金莲和潘巧云所以该杀，除了因为她们是背夫偷汉的淫妇，还因为她们破坏了兄弟关系。所以，在帮会中，“勾义嫂”成为一个最大的罪名，好色的人也往往是坏蛋。但江湖义气也有它合乎正义的一面，构成江湖中人一些道德底线，例如不近女色变成不轻易侵犯女性。　　两部小说对义气的观念，既影响了现实中的帮会，也影响了香港黑帮片。吴宇森的《英雄本色》（1986）歌颂的是义气观念下的男性情谊，而查传谊导演的《去吧，渣Fit人兵团》(1996)表述义气只是一种骗人的谎言。无论正反，结盟兄弟之间的意义一直是香港黑帮片的核心主题，也是香港黑帮片的一个重要角色。　　对武侠片的继承　　除了现实的帮会文化影响着香港黑帮片面貌，从类型角度，黑帮片也受到武侠小说和武侠片所影响。武侠小说中的侠，根据自己的道义原则，在法律之外用自己的武艺去对付暴虐，这种快意恩仇的角色，放在古代是侠，放在现在也是黑帮片中常见的黑帮英雄浴血锄奸的故事，而这种故事有别于美国经典黑帮片的暴力打江山戏剧程式。　　另外，武侠小说的角色生活在一个叫江湖的地方，黑帮片角色也是人在江湖，两个类型所讲的江湖，实在大同和历练。民国时期的姚民哀，以秘密党会为题材的小说如《四海群龙记》，便一直被视为武侠小说，和后来的黑帮片比较，分别在主角们并不是以犯罪为业。　　武侠小说和武侠片比香港黑帮电影较早出现，所以我们不时发现香港的黑帮片承袭了武侠片的情怀和戏剧程式。除了吴宇森的《英雄本色》，另一个例子便是王晶编剧、邱礼涛导演的《洪兴仔之江湖大风暴》（1996）。　　【黑社会】与【黑帮】　　由于中国传统的秘密会党并不一定与犯罪有关，甚至带有反清复明的民族革命理想，早年研究者并没有加以“黑”的形容。民国时期的研究者称呼他们为“秘密社会”。　　中文里，“黑”常用来形容坏或与犯罪有关的东西，民国时期的名书《厚黑学》讲“黑心”的学问，也就是讲害人的学问。《水浒传》中，孙二娘的酒店，专门谋财害命，便称为“黑店”。“黑社会”这个词比“秘密社会”这个词晚出，但在五十年代，香港已有运用。　　W.P.Morgan 著 、1960年出版的《Triad Societies in Hong Kong》已提到“黑社会”这个词，并称这个词是较为后起。五十年代外国黑帮片在香港上映，也已见到以“黑社会”作译名，例子有《黑社会风云》（Government Agents vs Phantom Legion, 1951）、《黑社会龙虎门》（The Brothers Rico,1957）、《黑社会龙虎门》（暗黑街の颜役,1959）和《黑社会大决战》（The Rise and Fall of Legs Diamond,1960）。可见五十年代香港以及把秘密会党等同犯罪组织并称之为“黑社会”。与“黑社会”基本上可以同义互换的是“黑帮”一词。“黑帮”一词可能较晚出，在七十年代已见，片名《辣手黑帮大火并》》、（The Big Family,1974）就是一例。　　一般而言，“黑帮”较接近书面语，而且指谓也略比“黑社会”广泛。“黑社会”大多实指有各种仪式背语的秘密社会及其成员，而“黑帮”可指称犯罪的组织或成员。在今天，“黑帮片”比“黑社会片”这个词远为通行，虽然黑社会片这个词确也出现过。其实，由这个“黑”字引申，中文戏命还曾把黑帮头子称作“黑霸王”。《Little Caeser》便译坐《小霸王》。另外，五十年代有影片译作《盖世黑霸王》（Ai Capone,1959）。　　值得留意的是，《黑社会龙虎门》是日本导演冈本喜八的作品。五、六十年代之交，日本也发展出自己的黑帮片，并且生产持续，多年来有不少曾在香港上映。日本的黑帮片的戏剧程式有别于美国，其中一个典型戏剧程式，是把班规中人分为正派反派，正派终忍受不了反派黑帮所干的伤天害理事件而出售把他们清洗。香港后来的黑帮片和这个戏剧程式颇有相似之处。　　·　　【香港黑帮片先驱 】　　五、六十年代的香港电影重视电影的教化意义，特别是传统粤语片，即使描写黑社会角色，都是从社会问题角度来看，完全没有从同情的角度去讲黑帮为主角的故事。六十年代后期青少年犯罪问题电影便是最明显例子。像陈云导演的《飞男飞女》（1969），以邓光荣为首联群结队打架的青少年并不是黑帮，他们只是在被黑帮招揽的边缘上徘徊。影片是呈现社会问题，而不是讲黑帮争雄的故事。　　被教化传统支配的粤语片，很难出现真正的黑帮片，最接近的例子是陈文的《铁胆》（1966）和龙刚的《英雄本色》（1967）。除了上述两片，还有一些影片虽不是黑帮片，却包含了一些富特色的黑道人物描写。　　第一部是冯峰导演的《细路祥》（1950）。《细路祥》是一个街童故事，其特别之处在于冯峰饰演的飞刀李这个角色。飞刀李是个进行犯罪勾当的江湖人物。影片中细路祥拜飞刀李为师后，跟着便是一段细路祥街头到处偷抢的蒙太奇画面。但另一方面，飞刀李又十分有侠气，第一次出场，便是在有人面前自豪地说怎样打败日本人，充满民族意识。他更有其江湖义气，最重要一场，飞刀李期初助奸人对付女工，但当奸人想污辱掳回来的女工时，飞刀李却出手阻止，并向女工保证：“我们是拜关帝的，不会做这种事。”飞刀李后来更为了细路祥，调转枪头助女工，把一群歹徒打到落花流水，尽管影片结局时飞刀李说要改过自新，维持了粤语片的教化精神，但飞刀李却流露出粤语片罕见的豪迈英勇的江湖子弟风采，这种风采正是后来不少香港黑帮片所着力刻画的。　　最接近荷里活经典黑帮片的一部粤语片，是《黄飞鸿肉搏黑霸王》（1968）。从类型角度看，《黄飞鸿肉搏黑霸王》是一部武侠片。但是影片前段的主要情节，讲的是石坚饰演的白富，从外地来到广州，不忿被流氓欺负，以一敌众大胜而回，因而被黑帮招揽。但他并不甘于人下，受不了黑帮老大指骂，反过来把老大打倒，从此扶摇直上，成为称霸一方的黑霸王。这段经历既反映了黑道人物期初也只是反抗暴力压迫的普通人，但以暴易暴的结果就是自己成为了对方。而它也合乎美国经典黑帮片《小霸王》、《人们公敌》那种小人物以暴力向上爬的故事。其中石坚打倒吴殷志饰演的黑道老大一场，忽然发难几下把对方打败，然后不断把他的头撞向墙，不断问他认不认输，那种暴力的强度和气氛也是粤语片少见，是粤语片最接近黑帮片的一刻。　　五、六十年代唯一一部真正的黑帮片是唐煌导演的国语片《传统》（1955），由著名小说家徐訏亲自改编其作品《游侠传》为电影剧本。影片故事发生在抗战前上海周边的城镇。男主角刀疤项成（王豪饰）继承了义父留下的帮派，尽力维持整个帮会的义气传统，但是其义父遗孀及义父亲亲子，受不了来自上海的女郎曹三（刘琦饰）的引诱，开始腐化，遗孀爱的是奢靡的西洋物资生活，义父亲子则迷恋曹三的美色，为了钱开赌出千，还甘受日本侵略者利用，最后还出卖整个帮会，让其被日本侵略者所伏击，只剩下孤单一人的项成干掉曹三和背叛者。刀疤项成可说是继飞刀李之后另一光芒四射的黑道英雄人物。　　《传统》的戏剧程式与美国经典黑帮片不同，它的重要性是开拓出一个新的黑帮片戏剧程式，而这个戏剧程式后来成为香港黑帮片的一个重要程式（虽然后来者未必看过和知道有这样一部电影）。在罗勃禾素影响广泛、充满洞见的那篇文章（黑帮作为悲剧英雄）（The Gangster as Tragic Hero）中，深入地分析到美国黑帮主角是一个现代世界的悲剧英雄。在黑帮片中以城市的形象体现出来的现代世界，要求人们追求成功，由无名之辈通过成功建立自我，但成功建立自我也就是成为“出头鸟”的众矢之的之时，失败也随之而来。黑帮片主角的起跌，高速我们成功的需要和失败的必然，然后困局化解于结局时黑帮英雄之死。黑帮英雄之死让现代人安于失败的现实人生。《传统》作为一部黑帮片，不单在于主角是一个犯罪帮会的人物，也在于它同样讲个人面对现代世界的悲剧困境，但它用另一个戏剧程式来表达另一个难题。《传统》其实也是也是用城市来体现这个现代世界，在影片中的代表人物便是曹三。曹三带过遗孀和义父亲子到上海，教二人领略过现代生活带来的物质以及欲望解放，他们都变质了，过往他们乖乖地遵从传统的规条，现在为了满足私欲，视过去的规矩为束缚。男主角代表的传统被步步逼近。最后的杀人与被杀，成为一个传统价值面对现代世界的悲剧故事。主角的死在戏中为我们暂时解决了这个困境。由《传统》开起端，后来不少香港香港黑帮片都用上这样一个故事：一个信守传统义气的帮派，被一个只相信暴力和实利的僭主或敌对帮派冲击，一是旧人被杀，一是被新兴帮派步步逼近，主干被除，帮派的义气传统在这个象征着现代都市金钱物欲的冲击下急速坠落，最后坚持这个义气传统的主角以个人暴力清洗这种对义气的侵害。后来的《大决斗》（1971）、吴宇森的《英雄本色》、《江湖最后一个大佬》（1990）等，也无不依循这种戏剧模式。《传统》可说在美国黑帮片以外，为香港建立了自己的黑帮片戏剧模式。但《传统》在当时只是一个异类，同期并没有任何一部类似的作品。香港要等到七十年代，黑帮片才由于商业上的成功建立成一个有所延续的电影类型。　　【七十年代黑帮片的成型】　　香港黑帮片的潮流于七十年代。七十年代之前没有出现黑帮片潮流，其中一个重要因素自然是电影检查问题。战后香港的电影检查对暴力一直尺度相当紧，而暴力是黑帮片的重要元素，在这样的规限下，黑帮片自然难以发展。六十年代后期香港电影检查开始变得宽松，才造成香港黑帮片发展的机会。但对黑帮片更起重要作用的应是社会心态的转变。　　看五、六十年代的国语粤语片，特别是时装片，男主角作为人的质素，是建立在他的善良品性之上。但到了七十年代，再也不是这样，男主角的特质主要是建立在其能力上。五六十年代的男主角软弱无能不是问题，只要他们情深意重。但是七十年代开始，那种委屈求全的男角被看成窝囊无用。例子是《精武门》（1972）中演大师兄的田丰，对观众而言，吸引力绝比不上能把敌人打得落花流水、大快人心的李小龙演的陈真。在七十年代香港经济起飞的时代，人们不再像五十年代那样但求温饱，而是追求成就。于是进入了罗勃禾素提到的，黑帮片只是一种现代世界人人追求出人头地的扭曲表达。于是黑帮主角以机智暴力往上爬的故事，变得可以接受。事实上这个社会气氛不单反映在黑帮片上，也反映在七十年代的电视剧，出现很多曾经不择手段争取成功，而又获得认同的主角，像《家变》（1977）中的洛琳（汪明荃饰）、《大亨》（1978）中的徐绍良（郑少秋饰）和《变色龙》（1978）中的邓志立（潘志文饰）。　　在六七十年代之交，最新服也最能把我这种“大丈夫当如此也！”、“有能者居之”心态的导演是张徹。所以，七十年代香港黑帮片类型两部开山之作《大决斗》和《马永贞》（鲍学礼合导）均是由他执导绝不奇怪。《大决斗》较接近《传统》那个义气传统受现代物欲冲击下失落的戏剧模式；而《马永贞》则是一部接近荷里活经典黑帮电影，无名小卒用暴力打出头后陨落的戏剧模式。张徹在其早年的武侠片《边城三侠》（1966）和《大刺客》（1967）已显出“才自精明志自高”的力争上游心态。这种心态终于在《马永贞》这部黑帮片中得以最淋漓的体现。影片讲述山东马永贞（陈观泰饰）来到上海滩这个大都会后，由被别人看不起的苦力，凭借一双铁拳从黑帮霸主手中抢出自己的地盘。他继续扩张，终于在青莲阁中伏，喋血大战下与黑帮霸主整帮人同归于尽。令人惊讶的是它的情节与对白，到处均自然成为了《黑帮作为悲剧英雄》一文的补充例子。好像初冒起的马永贞被敌人问及是否另一帮派首脑谭四的人，他回答道：“我是我自己。”正好是《黑帮作为悲剧英雄》一文中“黑帮整个人生就是要努力达到特立独行，鹤立于鸡群，但结果也往往死于特立独行。”（The gangster's whole life is an effort to assert himself as an individual,to draw himself out of the crowd,and he always dies because he is an individual.）的最佳注脚。再而马永贞有了西荟芳的地盘，却还冒死去抢群福里作新地盘，他给的理由是“这些日子来，我早已看透了。你有了地盘，心满意足了，地盘就保不住了。”这也同样印证了“由此可见，暴力本身成了通往成功的手段，也是成功的内容：广义来说，成功不是指成就多少、获得多少、而是可以永无止境地掠夺下去。”（Thus brutality itself becomes at once the means to success and the content of success-a success that is defined in its most general terms,not as accomplishment or specific gain,but simply as the unlimited possibility of aggression.）的最佳例子。　　《马永贞》以其简约古典的黑帮片模式，把香港片的男主角由书生型转化为成功人士型，完全捕捉到七十年代转型时期的香港社会心态，可说是香港黑帮片的奠基之作，堪称《小霸王》、《人民公敌》和《伤面人》在其本地黑帮片的历史地位相仿。　　张徹之后，同属邵氏公司的桂治洪连续导演了《成记茶楼》（1974）和《大哥成》（1975）。两片的主人翁大哥成（陈观泰饰）不是黑道中人，但他却像个“教父型”人物，开了一家茶楼，对法律完全不新人，认为法庭只会纵容犯罪的人不受制裁，于是私人执法打击侵害社会的罪犯。两部影片也首次出现了模拟黑社会讲数和执行家法的秘密仪式。这种黑社会仪式及背语的揭秘奇观，成为七十年代黑帮片的一大特色。　　其实年代黑帮片兴起的一个重要因素，要从当时更大的文化环境谈起。七十年代是香港治安的变化时期。廉政公署的成立和政府扑灭罪行运动的展开，令香港出现了多宗轰动社会的大案，包括葛伯和韩德的贪污案，以及跛豪和马氏兄弟的贩毒案等。与这些轰动社会的大案相关的，是出现了揭露香港犯罪幕后秘闻的媒体现象。例如罗斌主理的“新”系报业，1969年创立的《新知》周刊，便是因为独家揭露了香港贩毒情况而销量大增。又例如左派的政治杂志《七十年代》，也在1973至79年间，由以为叫章盛的作者写下大量关于香港监狱、黑社会和贩毒情况的幕后秘闻。电视广播有限公司在1974年更曾为旺角宝生银行劫匪挟持人质事件作多个小时的现场直播，同样广受关注。这证明真实的犯罪故事可以卖钱。而在这样的文化背景下，七十年代也开始出现了真实犯罪揭秘式电影。　　这个真实犯罪揭秘的潮流的关键性作品，是吴思远导演的《廉政风暴》（1975）。影片票房二百五十万，是该年的票房亚军。虽然在它之前一年邵氏公司出品、以“三狼案”为题材的《天网》（1974），但是《廉政风暴》有两个重要特色。其一，《天网》讲的三狼案是六十年代的旧闻，而《廉政风暴》讲的是新鲜热辣的新闻，影片和其描写的内容距离不过一、两年；其二是它以实景拍摄为主，比邵氏搭的场景还远为有实感。《廉政风暴》成功后，一个月后已有揭露妓女黑幕的影片《社女》（1975）出现；丽的电视便于同年拍摄了单元剧集《十大奇案》。吴思远自己在《廉政风暴》后翌年再导演了《七百万元大劫案》（1976），以真实的犯规新闻为素材，并且成为系列，在两年间先后摄制了五集。　　真实罪犯揭秘的影片当然并不等同黑帮片。《廉政风暴》不是黑帮片。但当时的真实犯罪新闻中，却包含了不少贩毒案件，于是一时毒枭兴起与衰落的故事，也就令这些硬盘既有真实案件性质，有事黑帮片。这方面的例子有《大毒后》（1976）、《白粉双雄》和《毒玫瑰与大保镖》（1979）等。此外，邵氏公司《香港奇案》中的一节（龙虎武师）也都以真实的黑帮首领为蓝本，自然也可归类为黑帮片。　　这时期的黑帮片有几个特色值得留意。第一，从时代方面，比张徹的黑帮片推了一步。张徹的黑帮片背景都是民国时期，到这个阶段，香港黑帮片终于进入当下的时代，与当时的社会联系更紧密。第二，虽然黑帮片是在真实罪案揭秘的背景下产生，但对其人物绝不是真正的实录，倒是虚构成分居多。好像《出冊》以真实人物李载法为蓝本，但无论时代或背景，都有很多改动，并不符合真实；又如《白粉双雄》很多情节也与公开的资料不符。真实的人物往往被纳入一个枭雄以智勇打天下、双手遮天之后忽然陨落的典型黑帮片戏剧程式。第三，则是作为实点，很强调黑语、黑手势的运用。最常见的便是各种奇特像密码的讲数手法，甚至有电影的名称就是叫《讲数》（1977）。　　这个时期两个人物最富代表性。一个是钟国仁，她曾任《四二六》（林国祥导演，1977）、《四二八》（华山导演，1978）、《一八零》（华山导演，1978）、《烂鬼与车头》（孙仲导演，原名《四八九》，1978）等黑帮片的制片；他的影片毒品用黑社会数目字代号为片名，因而有“数目字”制片的外号，后来任导演，亦称“数目字导演”。他制片的影片，也以充满黑社会内幕及细节见称。像《四二六》，以一个警察卧底为主线，实际是通过卧底的视角，呈现黑帮小流氓逐步往上爬的过程。另一位代表人物是邓光荣。他原是粤语片文艺小生，在七十年代后期创立大荣公司。出品和出演了《出冊》、《白粉双雄》、《家法》（1979）、《双手遮天》（1980）、《无毒不丈夫》（1981）、《血洗唐人街》（1982）和《怒拔太阳旗》（1983）等黑帮片。二人可说是七十年代后期和八十年代初期最具代表性的黑帮制片人，其在市场也站得住脚，但亦只是占据当时蓬勃的香港营业的市场的一角。影片总有一定观众，但票房又从不算高。无论制作水平和影片素质，也乏善足陈。这个阶段在电影美学上成就最高的一部黑帮片，是黄志强导演的《舞厅》（1981）。影片的故事和人物虽然并无特色，但镜头流利，剪接紧凑，善于运用电影的声画技巧来表达，简单不顾破的故事派来却气氛强烈逼人，是继《马永贞》后另一部香港黑帮片的重要作品。　　电影以外，同期有一部电视剧却对后来的黑帮片有着深远影响，那就是电视广播有限公司出品、招振强监制的电视剧《上海滩》（1980）。剧集描写三十年代的上海黑帮斗争。香港早有以黑帮斗争为素材的电视剧，1976年佳艺电视曾以上海青帮传奇人物杜月笙为蓝本摄制了电视剧《鼎爷》。《上海滩》以法国黑帮片《江湖龙虎斗》（Boralino,1970）为蓝本，亦夹杂了一些《教父》的剧情和处理手法，周润发和吕良伟演一对恩怨复杂的黑帮手足许文强和丁力。两个主角的衣着造型兵部模拟中国黑帮（例如《马永贞》），而是仿照三十年代美国黑帮片的人物造型，显得西化具格调。剧集收视极高，后来在内地播放也深入民心。剧集成功并不是因为它模拟真实的过去，而是构建出一个怀旧和冒险气氛浓厚的旧海滩，成为后来不少影视模仿的对象。徐克便曾监制为电影《新上海滩》（1996），王晶导演的《大上海》（2012）则是模仿电视剧的世界。周润发和吕良伟演来均英气逼人，令其电视明星地位再上层楼。后来二人在电影圈发展，无独有偶，也是演黑帮角色而成功。　　《英雄本色》打入主流　　令周润发成为电影红星的一部电影，是1986年吴宇森导演的《英雄本色》，本来是一个开怀释囚受到社会排斥、无法改过自新的悲惨故事；但吴宇森在创作过程中，把自己在事业上的不如意放在新创作的Mark哥（周润发饰）身上，这个任务坚持与出卖大佬起家的黑帮反派对抗，想改过自新的男主角宋子豪（狄龙饰）结果为了他所受的伤害再出江湖，与他全力反击。Mark哥要证明自己有能力取回失去的东西，仍然是一个现代世界证明自己能力的故事。影片在一个正邪对立的黑帮情境内，把男性情义拍得充满浪漫激情，再加上由慢镜构成富节奏感的枪战场面，仿似古代剑客的潇洒。影片破纪录的卖座三千多万。《英雄本色》也把《传统》开始的新旧两派黑帮斗争的故事发展成熟，由反派黑帮压迫再压迫，正派黑帮在退无可退后全力反扑，浴血歼敌。这个戏剧程式为完后大部分的黑帮片所模仿。　　《英雄本色》引发的黑帮片潮流，固然产生了很多机械化的模仿之作，但亦有富才华的导演以黑道人物为主角，产生了接触的作品和新的主题及变奏。林岭东的《监狱风云》（1987）以监狱为背景，狱警只维持表面的管制，没有黑帮背景的囚犯，完全要看黑帮囚犯的脸色生活。影片中两个主角阿耀（梁家辉饰）和阿正（周润发饰），均不是黑道中人，所以本片没有依从前述的两个最基本戏剧程式，却以他俩在狱中的早已，尽现一个被黑社会丛林法则主导的世界，是个普通人难以求存的困局。编剧南燕写的剧本仓满各种真实的监狱生活细节，林岭东更拍出压人心胸的逼力。影片的成功早就了一众演员，张耀扬、成奎安、黄光亮、何家驹、韩坤等均称为八十年代之后黑帮角色的当然演员。　　继《监狱风云》之后，王家卫编剧、导演的《旺角卡门》（1988）又为香港黑帮片增加了新的方向。影片基本故事亦沿黑帮反派压迫黑帮正派的戏剧程式，却增加了重要的爱情线。男主角华（刘德华饰）与不长进手下乌蝇（张学友饰）两个人物写得富新意，但仍不脱《英雄本色》以降的“英雄片”窠臼。影片讲华与女友娥（张曼玉）的爱情关系，充满细致微妙现代人的感性，才令它为黑帮片注入新元素。再加上影片以偷格拍摄造出的影像效果，令到影片叫好叫座。它对类型的贡献，在于建立了一个跨类型的黑帮片次类型——黑帮爱情片。以一个俊俏年轻的男明星演一个在黑帮层级不高的古惑仔，与一个质朴的少女相恋，古惑仔的邪气成为他的吸引力，在刀口过活的生涯取代了爱情文艺片的绝症，帮助一对爱侣主角发展出生死相许的伤感凄美爱情悲剧。后来的《天若有情》（1990）和《都市情缘》（1994）可说是《旺》片的成功延续。黑帮爱情片只是黑帮跨类型的一种，同期亦有相当成功的黑帮喜剧（如谭家明导演的《最后胜利》及周星驰主演的《一本漫画闯天涯》）、写实黑帮片《童党》，以及《学校风云》，和黑帮伦理亲情片《再战江湖》和《半支烟》等。即使一些不是黑帮片的影片，也往往加插入很重要的黑帮情结，好像午马导演的《舞台姊妹》（1990），讲的是民国时期的一个女子戏班众女伶的遭遇，但却出现了重要的黑帮剧情线，女伶被坏黑帮压迫，他们找来好黑帮的首脑陈冬堂（李子雄饰）保护，最后也离不开一场浴血大战。　　《跛豪》与黑道传奇　　1991年，麦当雄出品、潘文杰导演的《跛豪》面世，香港黑帮片又经历一个新转变。影片以七十年代落网的毒枭“跛豪”为蓝本。在七十年代的影片中跛豪是新闻人物。到了九十年代则变成过去的传奇人物了。影片写的并不是真实的毒枭跛豪，而是一个以毒贩起家的黑道传奇，所以很多地方都不循真实。影片的取向也与《英雄本色》大异，它不用反派黑帮压迫正派黑帮的程式，反而用回美国经典黑帮片中小人物用暴力打出头然后陨落的戏剧程式。　　这个程式不用把主角变成敌帮正义，甚至可以描写主角越往上爬越变得不可一世，但却依然能获得观众的认同。而《跛豪》对剧本戏剧性的把握，超越当时黑帮片的夸张煽情，而是补补经营，沉实有力；卢良伟增磅演跛豪更令观众感到影片制作的认真。本片票房接近四千万,引发一个黑道枭雄传记片（实为传奇片）的新潮流。麦当雄后来出品了再次由潘文杰导演，以杜月笙为蓝本，野心更大的《岁月风云之上海皇帝》（1993）和《上海皇帝之雄霸天下》（1993）。而最特别的是一些影片所讲的黑道枭雄，其实是贪污腐化的警察，其中制作规模较大的一部，是刘国昌导演的《五亿探长雷洛传（雷老虎）》。　　《古惑仔》系列与反黑帮片　　香港黑帮片另一个热潮由1996年的《古惑仔》系列所带起。刘伟强导演，文隽编剧的《古惑仔之人在江湖》，改编自漫画，这次由年轻演员郑伊健 陈小春 谢天华等饰演一群黑帮{洪兴}的新扎古惑仔，经历了由冒起到衰落的过程，最后联手对付大仇人靓坤（吴镇宇饰）。影片其实仍沿袭黑帮反派压迫正派黑帮的戏剧程式，只是一众演员为影片带过去黑帮片缺乏的青春气息；片中另外又设计了一个过去是黑道，现在把耶稣比作黑帮大佬劝人入教的牧师角色（林尚义饰），提供了意外的喜剧感。影片推出时卖座二千万。同年连续推出续集《古惑仔2之猛龙过江》和《古惑仔3之只手遮天》，每集票房都接近二千万，三集合计六千万票房，遂产生新一股黑帮片潮流，当中以《古惑仔》系列为核心，其本传共拍了六集，尚有多部外传，前传，不相关的影片往往也把其所属黑帮名为洪兴。　　六集[古惑仔]正传，基本沿用好黑帮对抗黑帮的模式，陈浩南和山鸡每一集都遇到坏黑帮的阴谋和挑战。第一集是靓坤，第二集是丁瑶（邱淑贞饰），第三集是乌鸦（张耀扬）和笑面虎（吴志雄），第四集《97古惑仔之战无不胜》（1997）是耀扬（张耀扬饰）和肥佬黎（南燕饰），第五集《98古惑仔之龙争虎斗》（1998）是司徒浩南（郑浩南饰）和陈嘉楠（秦沛饰），第六集《胜者为王》（2000）的雷复轰（何润东饰）。每一集的戏剧程式虽然类同，但视野却随着角色的成长而扩大，由最初纯然的帮派暴力斗争渐渐扩及政治手腕的较量以致呈现香港经济的运作，半带自觉地把黑社会刻画成由法外的犯罪引申到资本主义经济运作的一部分。第三集《只手遮天》是各项表现都最平均的，刘伟强把已进入角色的演员们用接近纪录片的手法去捕捉，自然而生动，亦常有突然而来的有力处理。其他各集却教人意外地不时刻画出黑社会在华人世界中复杂角色。在《猛龙过江》中提到台湾的黑金政治；在《战争不胜》中谈到了香港的选举。在《龙门虎斗》中，大头仔（钱嘉乐饰）与浩南争辩不一定要跟黑社会才有饭吃，古惑仔便不敢到银行收片。浩南起初无词，后来却道出银行也靠古惑仔来帮忙收坏账，针到了资本主义堂皇的表面下仍有暴力的一面。只是古惑仔系列对政治经济的分析缺乏深刻完整的透视和观照，而且未能与其戏剧程式好好结合，显得较表面兴与随机，这也反映在影片水平的参差。同一集内，常常有些地方闪现活力以至华彩，但却又有些地方俗滥平庸。　　《古惑仔》系列更意外地引发了拆解香港黑帮片神话的反黑帮片的出现。首先出现的是钟继昌编剧，查傅谊导演的《旺角揸fit人》（1996）和《去吧！揸fit人兵团》（1996）。《旺角揸fit人》以垂死的黑帮叻君（吴镇宇饰）对自己过去的两次忆述，嘲弄了本性善良的黑道人物，只是为势所迫的反扑才杀人这个戏剧程式。《去吧！揸Fit人兵团》则质疑黑帮片的核心价值「义气」只是骗人卖命的谎言。两部影片独特之处，并不止在其用意，也在于它为了拆解黑帮神话而特意配合的叙事方式。《旺角揸Fit人》用了同一个人对过去一真一假的叙述制造误导的效果；《去吧！揸Fit人兵团》则把情节缩在一天之内并通过多线交叉叙述制造紧迫的效果。自这两部片开其端后，陆续出现对黑帮片作嘲弄和反省其前设的影片。成功的例子还有韦家辉编导的《一个字头的诞生》（1997）和陈庆嘉编剧、林超贤导演的《江湖告急》（2000）。《一个字头的诞生》为一群古惑仔的外地冒险提供了三个可能的发展；《江湖告急》更让关公下凡会晤男主角，让作为香港黑帮价值核心的关公神话受到现代价值质疑。这些影片最独特之处，也是在叙事方式上作了很多大胆的尝试，令到它们与过去的黑帮片迥异。　　黑白难分的卧底片 上文已提过香港黑帮片有跨类型的情况出现，而最特别的一种是介乎警匪片与黑帮片之间的跨类型作品——卧底片。卧底片并不一定是黑帮片，但是有些卧底片，却强调卧底探员在潜入黑帮后，陷入黑白难分的境界，于是成为黑帮片的边缘作品。林岭东的《龙虎风云》（1987）是城市犯罪片，把卧底探员这种身份里外不是人的心结呈现得充满逼力；王晶编剧、霍耀良导演的《龙在边缘》（1999）更是用卧底的角度看一个欲退无从的黑帮大佬，已完全有黑帮片格局。　　卧底世界的复杂，终于在刘伟强、麦兆辉导演的卧底片《无间道》（2002）中得到最有力的发挥。影片采用双线交叉叙述的方法，一个是警方派到黑社会的卧底，一个是黑社会派到警方的卧底。两个人在互相掩藏身份下斗志斗力，剧情扣人心弦，摄影带有黑色电影的风格，抑郁而富情调。影片卖座五千多万，成为该年票房冠军。此后出现了多部水准相当不俗的黑白难分的卧底片，像麦子善导演的《卧虎》（2006）、邱礼涛导演的《黑白道》（2006）和《Laughing Gor 之变节》（2009）等。这些影片均呈现一种介乎黑白之间，又无法回到某一方的困境，甚至可化作一个更大的香港寓言。　　杜琪峰对黑帮片的多元化处理　　我们在导演杜琪峰一个人身上以已看到黑帮片作为一个类型，包含相当大的可能性。他主创过多部戏剧程式不同的黑帮片。由他监制、游达志导演的《暗花》（1998），讲述一个受黑帮支配的警探想阻止一宗即将发生的暗杀事件，结果却身陷杀局，充满黑色电影的风格。杜琪峰执导的《真心英雄》（1998）讲两个黑道高手分别被自己的大佬出卖，结果一个活人一个死人联手歼灭出卖他们的大佬，是充满男性情义的黑道英雄片。稍后的《再见阿郎》（1999）却是黑道人物成功摆脱犯罪改过自新，充满伦理亲情，在暴烈中显出温柔，是少有讲成功退出江湖的故事，已脱离了黑帮片的基本戏剧程式，是以黑道人物为主角的文艺片。同年的《枪火》（1999）讲五个黑道高手为其大佬作保镖，是部枪战场面充满创新处理、刺激紧张的枪战动作片。这些影片看到杜琪峰作为导演，虽然在同一个类型中，仍然可以带来很广阔的创作空间，而无论怎样变化，他又能保有自己的个人格，为影片添上铁血男儿的刚烈味道。而他的《黑社会》（2005）及《黑社会以和为贵》（2006）两部曲更可说是香港黑帮片的压卷之作。　　《黑社会》讲黑帮“和联社”每三年选一次龙头大哥，最新一届的两个候选人阿乐（任达华饰）和大D（梁家辉饰）各有支持者。大D凶暴强横，出钱出力硬要抢到龙头之位，结果选出阿乐后大D仍不服，要把象征龙头权力的“龙头棍”抢到手，令阿乐丢脸。影片表面上依从最经典的黑帮反派压迫正派的戏剧程式，但到最后，阿乐得到大D的臣服和信任后，却忽然把他击杀。观众才会理解得到它是沿着《旺角揸fit人》和《江湖告急》脉络的反黑帮片，先让观众堕入这个程式再摧毁这个程式，打倒揭露更深一层的黑社会斗争中不顾道义、冷酷和残忍的性质。续集《黑社会以和为贵》则讲阿乐坐稳龙头之位后，不想卸任，想连任。当年帮他坐上位子的手下Jimmy仔（古天乐饰）本就想洗脱过去的黑帮背景转做正行，但只有坐上龙头之位才能被中国公安容许北上发展，于是出来与阿乐争位。影片初看是黑帮片恒常出现的“退出江湖”故事，但正如《英雄本色》以来大部分退出江湖剧情一样，都以失败告终。Jimmy仔要洗脱过去反而被迫陷得更深，最后干出更多连一般黑社会都承受不了残忍冷血罪行告终。国家权力比江湖更冷酷可怕的预言在香港片中也从未如此深刻过。　　回顾过去香港黑帮片的发展历程，黑帮片在出现之初，有它基本的戏剧程式，为后来的影片遵从。但是它又慢慢演变出新的程式和变奏，甚至与其他类型混合，演变成默写接线模糊的跨界型作品。香港黑帮片正是在不断吸纳变化中，成为四十年来香港电影中一个创作最活跃旺盛的电影类型。　　本文摘自《江湖路冷 香港黑帮电影研究》。
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