陈奕迅的哪些歌最能体现其唱功，特别是广为传赞的“气息运用”？
知乎所有讨论陈奕迅唱功的问题里都大量提到他对气息的运用，我决定放下一切成见、定见、偏见…… 好好地重新认识一下这位歌神。举例最好精确到句或段，感谢。当然，还有不少人提到陈的情感控制，我觉得情感这东西太主观，但气息作为基本的演唱技巧，应该有客观标准的。
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我觉得这个应该仔细一点点细分来讲。个人感受，情感什么的都太笼统而不具代表性。2013.7月专辑《THE KEY》，其中主打歌《主旋律》我一听就被震撼了。在我所听过的陈奕迅的歌，这首歌将情感技巧发挥得最淋漓尽致，惊为天人，是演唱技巧的高级阶段。所以，通过分析这首歌曲的唱功，就可见陈奕迅唱功一二。大体来说，这首歌是情感逐渐推进的。分为四个阶段，分别为弱，渐强，强，最强。旋律 牵引着 弦乐 【一，弱
在这中间无论高低的音都用弱音，弱混，假音唱】情感 总有深浅厚薄
【弱混音】 【弱音】谁于五线谱雕刻上 承诺
谁于拍子机复制出
【把换气点过渡地很平滑，几乎听不出来。】
【从弱混到假音】在最重要的一句哭 大时代的小插曲
记录太多笔迹 十年廿载相识【低音隐藏磁性，避开共鸣】音符内摸索
旧日 你有你迈步 我有我迈步【二，渐强
渐强的过程控制的非常好】【这里的两个步都是轻轻呼出来】爱若是蓝图 永不用设起圈套你要我让步 我要你让步 【同样是步 这里稍稍加强气息和咬字，推进情感】旋律与音阶粉饰了愤怒你有你道路 我有我道路爱若是徒劳 再不用记起苦恼
【和上面的设起圈套是一个调，但是语气更重】你每个逗号 我每个问号旋律 此刻仔细诱导动人乐谱 为求定好 相爱的新去路 【这句则通篇弱音假音收了一下，为下面转强做准备。
最后一个字“路”更是绝妙，每个颤音都配乐的当当当当当
同步，力度也不大，隐藏在后面，产生共鸣感。这个长音如果不这样颤，则与配乐乱成一团，不颤又太干】（这段划线部分一共四句，同样的调，却唱出很明显的层次感。每一句都慢慢加强力度，慢慢释放语气。和歌曲的总体处理一样，四句分别是弱，渐强，强，最强。这里的第三个阶段是最难的，怎么划出强和最强的区别？陈奕迅在这把最后两个字“道路”用了弱音处理。最后一句“每个问号”则是没一个弱音，这句的力度情感在这个阶段中是最强的。在这也提一下，这四句的咬字和节奏是很难的，一般人要是唱出来十个字准连一块，听不出断句。）旋律 怎制定量度 【三，强
转强之后，并没有一味的放开否则就是KTV唱法了，也显不出后面最强的阶段】人心 总有阴险磊落谁的罗曼史只不过娱乐谁的奋斗史渲染出 假哲学 【这里的学和上一句 过娱乐 收了回来这样收放，形成轻重有度的在最重要一刻退缩 听感。【“过 娱乐”三个弱音，后面的“学”一个弱音，也是在让情感 渐强大时代烟花结束
力度一层层释放】节录太多光景二人捕风捉影音符内漂泊现在 你有你迈步 然后我有我迈步 【副歌前面说过，空小字多，但是唱的一点也不赶再相遇 奈何时辰未到 【断句层次分明，而且其中换气点少而短，更考验气息功力。现在你要我让步 然后我要你让步 【这段的处理也是两方面。首先还是渐强，这次的处理是比较再争辩 难投怀合抱 【微妙的了。未到 合抱 预告 “到”字弱于后边俩。昨日你有你道路 明日我有我道路 【还要唱出跟最强阶段副歌 的区分。这里做了两点：再分别 又来重逢预告 【1，整体咬字轻于最后一段，气息连在一起】昨日你每个逗号 明日我每个问号 【2，“到”“抱”“告”唱的时候是平的，而且和下一字之间难合谱 如流萤乱舞 何时方找到 【用气 息切断。】Woo～Wo 相爱的新制度 【这里在Woo~Ho的部分，也做了很厉害的处理，四次每次都不一样】woo～wo 让旋律沉默控诉 【我为什么有的是大写Woo，有的是小写woo呢？你听Woo～Ho 相爱的新季度 【一下就明白我用意了。。】woo～ho 让旋律沉闷到
【四句一样的词听起来各不相同。第三句Ho比第一句Wo 做了个升
调处理，调动情感。第四句
也做了和第三句的同样的升调。
这样形成很复杂微妙带劲的听感。明明一三句，二四句音调一
样，但是处理上却把一二句，三四句分在一起。真是高明的作曲，但如果没有陈奕迅的充分理解并演绎，也是白搭】（还是说woo~ho的部分，这句很难唱，很容易就连在一起不伦不类。而且真假音无缝连接，这一点需要很高的唱功，不是谁都能唱好的，特别是男歌手。例如黄家驹的《情人》中两句“付出”“幻想”也是真假音转换，却明显让人听出来中间有转换和卡顿的不自然过渡的痕迹。还有很多更惨的，不一一例举）现在你大业鸿图 然后我乐极迷途【四，最强
这一段的处理就厉害了，突出最强的语气咬字再相遇 为何情仇互报 【要处处和之前不同。这个阶段的咬字可谓咬牙切齿，某些字 现在你赐予任务 然后我受命如奴 【和字之间很明显，让其不连在一起。】再争辩 和谐无路诉
【乐极迷途 愁云密布 嫉妒 自傲 都是咬字很重的几个地方】昨日你有你旧路 明日我有我后路 【整体给人感觉情感就完全释放出来了，再没什么藏着掖着的】再分别 又来愁云密布
【加黑划线的字
报诉布每个字和下一句之间都是没有气息隔断的。】昨日各有各嫉妒 明日各有各自傲 【加了个下滑音的处理。对比上一段的 到 抱 告。处在才合谱 随旋律入脑 言词不吞吐 【副歌同样的位置，不同的处理方式。而且这段比上段还少了两
个换气点】Woo～Wo 相爱的新角度 【这次的Woo~Wo的部分，每次都是和第一句一样的调，所以Woo～Wo 让旋律沉重发布 【每个都是大写的Woo,最后一句情感最强，所以全部大写。歌曲Woo～Wo
相爱的新国度 【进行到这里，情绪完全放开了。最后一句，也是前面说过的真假音WOO~HO让旋律沉淀了再洗脑
【转换，但是这次的假音是带有力量的假音，要把整首歌推
向最高潮的力量，所以难度比以往更大。】最后再说一点，这首歌中每一次鼓点上的字，陈奕迅都唱的稍微重一些，或者把咬字该重些的字放在节奏上，如此完美的契合，这首歌才能让人很有律动感，也是人声和音乐听起来不违和的关键。当然合拍可能也有因为录音室的关系，但是有意识地贴合鼓点，是节奏感强的表现。（说到这不得不怒赞中国梦之声的许明明，节奏感是真强，严丝合缝，而且每次演唱都是现场，简直生下来就是为了唱歌的。。可以听听她的《我要我们在一起》，一起搭档的男的简直弱爆了。《你要的爱》也有体现，甚至每个颤音都合拍。这样的歌手听着才舒服）总之，这首歌里处处，到处是细节，除了上述还有很多我未挖掘的，有待诸君发现。这里谈陈奕迅的唱功，作曲、编曲的部分就不多说了。但歌词得说两句，这首歌歌词很奇妙的地方，就是你一开始当作情歌听，但深入后你会发现其实它是说的政治。歌词说的是香港和大陆之间的关系，具体就不点透了。深为诟病，被指乱七八糟的MV，也是表达的这层意思。MV中女主被一步步同化，镜头表现的心理历程，偶尔一闪而过的几个词的隐喻，把这些和歌词串起来，再回头看名字，《主旋律》，你就知道这首歌说的到底是什么了。写这些的时候又听了几十遍，妥妥的两个小时没有了。最后扣一下题，深入分析这首歌也只是抛砖引玉，已作类比，由于歌曲风格原因，一首歌肯定不能全面表现陈奕迅的唱功，他另外还有很多很精彩的演绎，如果有机会的话，希望能再仔细从唱功，或者从音乐的角度谈一下。（以上为二次修改并重新排版）
一丝不挂，最佳损友
时代巨轮，还有六月飞霜，感觉这两个在实际上要比浮夸的难度更大，气息的运用体现得更加明显，但是可能是题材并不像浮夸那么引人共鸣（实际上，时代巨轮讲的是每天都要面对巨大的竞争压力的那种恐惧，六月飞霜则讲的是那种对社会上不公平，或者所坚信的真理被误解的无奈，意义都很非凡，但是并不像浮夸那种小人物寻找话语权，存在感的爆发更直接，所以题材方面吃了些亏），又加上2010年DUO演唱会上浮夸的声嘶力竭，简直唱出了所有有共鸣的人一直压抑在心里的火，变成半癫狂半哀求的版本，简直将那火喷薄出来，毫无保留！所以，浮夸作为其中并不是气息运用体现的最明显的歌红遍了大江南北。但是就光就这一技巧来说，还是时代巨轮体现的最为明显，六月飞霜介于二者之间，并且也有那种无奈到癫狂的劲头。
题主自己去KTV点【富士山下】 【低等动物】 【夕阳无限好】【浮夸】【一丝不挂】【沙龙】【人来人往】【落花流水】【美丽有罪】【猜情寻】唱唱看就知道了。还有，他刚在红馆唱了20多场，气息用的不好早挂了。
远得不说，新歌 主旋律、斯德哥摩情人、阿猫阿狗、失忆蝴蝶
要说陈的唱歌技巧体验在哪里，建议先体会一下到底现在流行音乐的定位是什么。之前听了一下张玮（好声音那英队）翻唱的《没离开过》，发现原来声音音质对一首带出来的整体感觉有着决定性的作用，原唱林志炫在高音部分显得通透并且游刃有余，中音质感柔绵动人；而张玮从一开始就把整首歌的pitch给固定在一个连听者都觉得别扭的高度，导致这种诉说型的歌曲婉约不再。由此可见对一首歌的处理，并不是说能把歌飙得有多高才算牛逼，往往那些传唱度很高的经典都不需要特别炫丽的高音，而是在音质的细小把握上，歌者可以处理得恰当好处，不矫情，不拖泥带水，陈在这方面就做得很好。用一首陈氏情歌来引入吧，《富士山下》这一首由泽日生作曲配林夕词，把陈的低音，尤其是不同音区的转换技巧体现得淋漓尽致。主歌部分“伤口应要结疤”“花瓣铺满...”“怎么始终牵挂”这几句的第一个字，仔细留意这就是运用气息来控制声音的厚度，这些其实不是假音，只是听上去显得弱一点而已。副歌部分“谁都只得那双手”“谁能凭爱意要富士山私有”这里就要求在真假音转换部分有很高的控制力了，气口控制不住的话，出来的感觉太冲；气息太弱的话，就会显得带不起来。这些小细节是很考验唱功的地方，很多歌考验歌者的不是你喉头能放得多开，而是你还含着半口水唱歌的时候还能把音唱准、唱亮，而这些东西也决定了一首歌的整体感。最后，题外话，《the key》这个专辑是陈将音乐风格进行重新整合、推倒重来的洗牌之作，从它面世之时就专辑的定位就决定了里面难有K歌之作，至少目前还没有。但不得不提的是，胖子的演唱技巧较DUO的时候没有丝毫退步，甚至说放眼如今华语乐坛来说是到了一个顶尖的高度，里面各种炫丽的滑音、假音，真没想到原来他的嗓子状态是如此的好！推荐《斯德哥尔摩情人》、《阿猫阿狗》、《床头床尾》。
感脚最经典的还是浮夸把。楼主说的是运用气息。看那个癫狂版浮夸，着实需要查斯特唱numb还是哪一首那种咆哮的唱功才行啊。撕裂喉咙。
听了2010年Duo live的再回来点赞
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