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三国、两晋、南北朝时期，我国的制瓷工艺取得了很大的成就。西晋的越窑瓷器有意识地选用了铁、钛含量较高的瓷土作为坯料，瓷胎呈色较深，普遍作灰色，对釉起衬托作用，使釉青中带灰，色调比较沉静。器物成型采用拉坯方法，使器形规整。常见器形有盘口壶、唾壶、罐、盆、钵蛙形水盂、砚、鸡壶、虎子等。瓷器普遍采用印、划或堆贴各式花纹，常见的是在器物的肩腹部或口部划弦纹的压印斜方格网纹、联珠纹和禽兽纹等。在器物上还常常堆贴首、辟邪、朱雀、白虎、人物、骑兽人物和佛像等。它们常与网纹，联珠纹带结合在一起，使之具有深浅层次的艺术效果。佛教题材的出现，创造了不同于前代的新风格。东晋以来，造型注重于经济实用，纹饰简，盛行褐色点彩和手法简便的弦纹。叁国、两晋、南北朝时期南方各地的青瓷窑场使用的都是石灰釉，具有光泽好，透明度高等特点。因为透明度高，所以胎的色泽对釉色的影响很大。越窑瓷胎色灰，釉呈青灰色，瓯窑瓷胎色较白，釉呈淡青色，显示出不同的特点。施釉普遍使用浸釉法，釉层厚而均匀。
青瓷成熟于唐，以越窑为最着；白瓷也成熟于唐，以邢窑为最着。通常中&南青北白&来概括唐代瓷业的特点。邢窑白瓷与越窑青瓷分别代表了北方瓷业与南方瓷业的最高成就。
唐代越窑在魏晋南北朝基础上继续发展。制瓷作坊仍集中在浙江上虞、余姚等地。初唐时期的越窑，基本上保持了前代风格，胎质灰白而松，釉色青黄，容易剥落。产品种类和造型的变化不大。常见器物为盅、折腹碗、鸡壳、砚等。中晚唐时期越窑瓷器，既有继承前代的形式，也有按照社会生活需要而新制的器形，如执壶、瓷罂、瓯、小盂等。越窑的原料加工的制作都很精细。瓷土经过很好的粉碎和淘洗，坯泥在成型前经过揉练，所以瓷胎细腻致密，不见分层现象，气孔少，呈灰、淡或淡紫等色。器形规整，釉层均匀，开细碎纹和剥釉现象少见，呈色黄或青中泛黄，滋润而不透明。越窑青瓷在五代时被称为&秘色瓷&。质地细腻，原料处理精细，多呈灰或淡灰色。胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀。釉色以黄为主，滋润光泽，呈半透明状，青绿色泽在晚唐有所增加。五代越窑制瓷工艺的另一成就是缸、瓶等大件瓷器的烧成。
瓯窑是越窑以外久负盛名的青瓷窑场。在唐以前已有烧制。唐代窑场仍在浙南的温州、永嘉、瑞安等地。瓯瓷与越瓷最大的区别，是瓯瓷胎呈现黄或淡黄色，釉易剥落，晚唐前後出现纯粹的青色或青黄色，滋润如玉，胎釉结合紧密，极少有剥釉现象。产品种类，与越窑大体相同，惟器形略有差别。
白瓷自北朝晚期出现，历隋至唐发展成熟。邢窑白瓷成为风靡一时&天下无贵贱通用之&的名瓷。邢窑在河北省的内丘县。它的产品作为地方特产向朝廷进贡。邢窑白瓷胎骨坚实、致密，叩击时有金石之声，能与越窑瓷器一起，当作乐器，奏出和谐的音乐。唐代邢邢窑址迄今尚未发现。
唐代瓷器的种类增多，茶具、餐具、酒具、文具、玩具、乐器以及实用的瓶罐和各类陈设装饰品类，几乎无所不备。瓷制日用品形式新颖多样，造型美观大方，制作质量超过前代。唐瓷在造型上总的倾向是，浑圆饱满，不论大件器皿还是小件器物都不例外，在质量上要求更高，小中见大，精巧而有气魄，单纯而有变化，表现了唐代的风格特色。唐代至五代，逐渐淘汰笨重粗拙的造型，代之以精巧优美的新型产品，而品种多样，风格鲜明。如唐代的雍容浑厚，五代的优美秀致，各具特色，但同时又都表现出我国传统的民族风格。
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，形成了一些着名的窑系：如北方地区的定窑系，耀州窑系、钧窑系、磁州窑系，南方地区的龙泉青瓷系、景德镇青瓷系。宋代制瓷工艺在我国陶瓷史上最大贡献是为陶瓷美学开辟了一个的的境界。钧瓷的海棠红、玫瑰紫、灿如晚霞、变化如行云流水的窑变色釉；汝窑汁水莹润如堆脂的质感；景德镇青白瓷的色质如玉；龙泉青瓷晶润的梅子青更是青瓷釉色以之美的极致。还有哥窑满布断纹，那有意制作的缺陷美，瑕疵美；黑瓷的油滴、兔毫、鹧鸪斑、玳瑁等斑驳多瓷的结晶和乳浊釉。磁州窑的白釉釉下黑花则又是另一种境界。定瓷的图案工整严谨的印花，耀瓷的犀利潇的刻花都是唐代瓷器所不及的新的仪态和风范。宋代各窑系烧制的瓷器品种繁多，有碗、盘、碟、洗、砚滴、盏、托、瓶、壶、罐、钵、尊、盆、奁、唾壶、渣斗、炉、薰、枕、腰鼓、瓷塑等，器物造型丰富，有的匀称秀美，有的轻盈俏丽。民间瓷窑的作品则是具有经济大方、实耐用的特点。宋瓷的纹饰题材极其丰富，花卉是主要装饰内容之一，龙、凤、鹤、麒麟、鹿、兔、游鱼、鸳鸯、鸭、花鸟、婴戏、山水纹也是常见的题材；回纹、卷枝、卷叶、曲带、云头、莲瓣、钱纹多用于器物间饰的边饰。北方民间瓷器的纹样装饰具有主题突出，构图完整，自由奔放的简练豪放的特色。
元代制瓷工艺在宋代的基础继续发展。元代的钧窑、磁州窑、龙泉窑等主要窑场，在前代的基础上，仍继续生产传统品种。景德镇窑在工艺上有了新的突破。首先是制胎原料的进步，采用瓷石加高岭土的&二元配方&法，提高了烧成温度，减少了器物变形，因而能烧造颇有气势的大型器。其次是青花、釉里红的烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器的发展到一个新的阶段。最後是颜色釉的成功，高温烧成的卵白釉、红釉的蓝釉，是熟练掌握各种色剂的标志，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。元代景德镇窑取得的成就，为明清两代该地制瓷工艺的高度发展奠定了基础，景德镇并因此在日後成为全国的制瓷中心，赢得了瓷都的桂冠。
明清两代就整个瓷业来说，代表其水
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1）早在３０００多年前的商代，我国已出现了原始青瓷；
（2）到东汉时摆脱了原始瓷器状态，烧制出成熟的青瓷器，这是我国陶瓷发展史上的一个重要里程碑。
（3）三国到唐代，制瓷业得到发展，形成&北白南青&的两大窑系。即北方邢窑的白瓷，类银类雪&，南方越窑的青瓷&类玉类冰&。
（4）宋代是我国瓷器空前发展的时期，突破了以往青、白瓷的单纯色调，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷等纷纷兴起，在河南禹县钧窑发现了窑变现象，使瓷釉具有各种不同的颜色，五光十色，光彩夺目。这时期著名的汝、官、哥、定、钧五大名窑。
宋代文化在中国古代社会处于空前绝后的水平。宋瓷是宋代文化的主要构成部分，是两宋文化的一朵绚丽的奇葩。宋瓷在海外贸易中，以成为风靡世界的名牌商品。宋瓷有民窑、官窑之分、有南北地域之分。
所谓官窑，就是国家中央政府办的窑，专门为皇宫、王室生产的用瓷；所谓民窑，就是民间办的窑，生产民间用瓷。官窑瓷器，不计成本，精益求精，窑址的地点，生产技术严格保密，工艺精美绝伦，传世瓷器多是稀世珍品。而民窑，当时生产者看重的是实用、使用价值，生产者要考虑成本，工料就不如官窑那么讲究，但也有精美的艺术产品，纵览两宋瓷坛，民窑异彩纷呈，与官窑交相辉映，蔚为奇观。
宋瓷窑场首推汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑。后人称之为&宋代五大名窑&。
汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年。为&五大名窑&之首。汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器、物本身制作上胎体较薄，胎泥极细密，呈香灰色，制作规整，造型庄重大方。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊、盘等为主。汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。汝窑瓷器最为人们称道的是其釉色。后人评价&其色卵白，如堆脂&。可见汝窑烧制的青瓷确有独特魅力，被人们推举为五窑之首，名副其实。
官窑，是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、彝等式样，器物造型带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也很讲究，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。这是北宋官窑瓷器的典型特征。
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。
　　2、清代瓷器的造型
　　顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
埋，打磨，药滑，茶煮，浆沱，甚至稍加损破，以示出土状。当然这些不自然的作旧光泽，绝对没有古瓷器那种年深日久、自然形成的&酥光&现象。 4. 制作工艺和装饰方法
　　随着科学技术的进步，制瓷工艺
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贯耳瓶怎么现金收购出高价贯耳瓶是古代汉族工匠烧制的瓷瓶之一。流行于中国宋代。器形仿汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳。哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制。清代亦有仿制。
贯耳瓶这一器物，很早已见过，并知道这一名称，没作多想。自2002年笔者在福建竹树山窑首次发现并采集到数十件（片）宋元贯耳瓶标本后，开始追溯它的由来与作用等。查遍有关古陶瓷方面报刊、书籍，除知道南宋官窑、哥窑、龙泉窑、金华铁店窑等宋元烧造贯耳瓶外，唐代见巩县黄冶窑烧造白釉贯耳瓶（图3）。《南宋官窑瓷鉴定与鉴赏》一书“礼器和陈设瓷，如鼎式炉……贯耳瓶……”，将贯耳瓶与各式炉、瓶、觚、尊等归入祭器和陈设瓷。高久诚《邛窑古陶瓷精品考述》有：“贯耳式样，早在新石器时代良渚文化的高颈陶壶即有初形，汉代称之为投壶，早期用以系绳，后多作装饰”。
LOT号 拍品名称 估价（万） 成交价（万） 拍卖日期
0420 宋代 青釉贯耳瓶 2,000.00-2,000.00万; ;2,300.00万
3601 清雍正 粉青釉双弦纹六方 250.00-300.00万 ; ;1,684.00万
0559 清乾隆 青花荷塘清趣纹贯 800.00-1,200.00万; ;1,506.50万
0384 宋代 官窑米黄釉贯耳瓶 800.00-1,000.00万; ;1,300.00万
1162 清乾隆 青花五蝠捧寿贯耳 700.00-800.00万 ; ;1,232.00万
6114 清乾隆 青花缠枝花卉菊瓣 500.00-800.00万 ; ;885.50万
3578 清乾隆 粉青釉灵芝夔龙纹 680.00-880.00万 ; ;782.00万
0117 南宋 官窑粉青釉贯耳瓶 680.00-780.00万 ; ;780.00万
0032 清雍正 仿哥釉贯耳瓶 300.00-500.00万 ; ;775.50万
4691 清乾隆 青花缠枝莲六方贯 580.00-880.00万 ; ;739.20万
0071 北宋 官窑粉青釉贯耳瓶 580.00-660.00万 ; ;700.00万
0360 南宋 官窑月白釉四弦贯耳 600.00-1,000.00万; ;672.00万
0132 清乾隆 青花缠枝花纹六方 580.00-580.00万 ; ;667.00万
0414 清乾隆 青花缠枝莲纹六方 380.00-380.00万 ; ;582.40万
4690 清乾隆 粉青釉浮雕夔龙纹 480.00-680.00万 ; ;582.40万
0554 清雍正 御窑仿汝釉弦纹贯 100.00-150.00万 ; ;563.50万
0402 南宋 官窑贯耳瓶 180.00-200.00万 ; ;528.00万
1154 清乾隆 茶叶末釉六方贯耳 380.00-600.00万 ; ;483.00万
2133 ;清乾隆 粉青釉浮雕夔龙 350.00-500.00万 ; ;453.60万
0133 清嘉庆 青花缠枝花卉纹贯 380.00-380.00万 ; ;437.00万
2648 清乾隆 仿官青釉贯耳瓶 400.00-600.00万 ; ;437.00万
3363 清康熙 粉青釉饕餮纹贯耳; 350.00-450.00万 ; ;424.80万
2650 清乾隆 青花缠枝莲纹贯耳 350.00-450.00万 ; ;402.50万
0100 乾隆 青花缠枝花纹六方贯 220.00-220.00万 ; ;402.50万
6307 清乾隆 青花缠枝花卉六方 350.00-550.00万 ; ;379.50万
0931 ;明宣德 青花海水石榴纹 120.00-120.00万 ; ;374.00万
0098 南宋 官窑粉青釉贯耳瓶 200.00-300.00万 ; ;360.00万
2408 清乾隆 仿官釉六方贯耳瓶 280.00-350.00万 ; ;345.00万
3236 青花人物花鸟缠枝花卉六方 300.00-600.00万 ; ;330.00万
1370 清乾隆 仿官釉贯耳瓶 200.00-300.00万 ; ;324.80万
0751 清乾隆 仿汝釉贯耳瓶 235.00-290.00万 ; ;313.60万
0387 清乾隆 仿官釉瓜棱贯耳瓶 200.00-350.00万 ; ;302.40万
5144 清乾隆 仿哥釉六方贯耳瓶 120.00-220.00万 ; ;291.20万
0101 乾隆 青花五蝠捧寿贯耳瓶 145.00-145.00万 ; ;287.50万
0208 清乾隆 仿官釉贯耳瓶 220.00-250.00万 ; ;276.00万
0814 清乾隆 炉钧釉贯耳瓶 70.00-80.00万 ; ;257.60万
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1、收集古玉的风气虽已逐渐形成，但仍属起步阶段，国内艺术品拍卖市场对高古玉收藏未能给予足够的重视，其价格普遍偏低，若与国外拍卖行价格相比，存在较大的差距。故其升值的潜力很大，目前仍有机会以较合适的价格收集到高古玉精品。
2、当今世界已进入信息时代，各种出版及展览宣传活动的增多、互联网信息的迅速传播、资料的便捷检索查阅，加强了爱好者与藏家藏品间的交流互动，收藏要首先清晰定位收藏目标，才可避免走一些弯路。
3、高古玉收藏要走精品路线，越是极品升值越快，把握好三要素：珍、精、稀，即高古玉要玉质珍贵、工艺精致、题材稀罕，这是高古玉投资收藏能否成功的最重要元素。
4、目前许多有着相同文化背景的海外华人，长年在进行高古玉的收藏和研究，国内更有拥有雄厚经济实力的强大收藏群体，有着充足的资金在支持着艺术品收藏市场，待社会资本进一步开启古玉器收藏时，将大幅提升高古玉的潜在价值。
5、随着文化交流活动的增加，艺术品的需求会越来越旺盛，对中国古代玉文化的了解认识不断加深，会有越来越多的有识之士加入高古玉收藏行列，这将使市场进一步活跃升温，掌控好先机是成为一个优秀收藏投资者的必备要素。
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