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随着4月的结束，2016年就已经过去了三分之一。而我们在5月即将迎来了，除了假期，除了五月病，还有电影圈最高大上的电影节（可以不加之一）。
确实，2016年戛纳电影节迎来了第69届展映，随着片单的公布，一年一度的电影盛事也拉开了帷幕。今年的戛纳，虽然没有华语片入围让人觉得有点遗憾，不过众多大师回归、各国名导入围，还是能让不同的观众都能有所期待。
演员主力评审团
每年的评委会成员也是媒体和影迷关注的焦点，今年的评委主席是 乔治·米勒，评委会成员则有4提金棕榈的法国名导 阿诺·德普莱钦，凭《忧郁症》拿过戛纳影后的 克丝汀·邓斯特、威尼斯影后 瓦莱莉·高利诺、凭《狩猎》拿下戛纳影帝的 麦斯·米科尔森、去年闪耀戛纳的《索尔之子》导演 拉斯洛·奈迈施、法国女演员 凡妮莎·帕拉迪丝、加拿大老戏骨 唐纳德·萨瑟兰和伊朗制片 卡塔咏·夏哈毕。
今年的评委会演员导演比为 5:4，超半数的演员成员又会让这届评委会的评审水平被打上问号，但是目前说这些都还为时太早。戛纳或许曾错失过不少好评，但是好在观众们从来不会漏掉它们，今年的电影淘金之旅，才要刚刚开始。
21部金棕榈种子选手
纵观整个名单，在最受关注的主竞赛部分，肯·洛奇、贾木许、达内兄弟、阿莫多瓦这些老面孔让人不得不感慨“果然是戛纳”，而像朴赞郁、雷弗恩、法哈蒂、蒙吉这些世界影坛的中坚力量的入围，让人对他们的作品充满期待。
除此以外，还有小克莱伯·门多萨、玛伦·阿德这样对于戛纳来说的新鲜血液，带来新鲜的风格和刺激。总的看起来，今年的戛纳海滩，难得地汇集了不少大师和准大师，得奖与否都还是次要，第一位的是，各位影迷们又有不少的新片可以看了。
《胡丽叶塔》阿莫多瓦(西班牙)
阿莫多瓦也算是戛纳电影节的老将了，而4次提名金棕榈无一获奖也让人觉得颇有点遗憾。今年阿莫多瓦此次凭借《胡丽叶塔》再次进入戛纳主竞赛单元，再次尝试摘得棕榈叶。擅长拍表现情欲与孤独的阿莫多瓦作为西班牙电影的代表人物，一直是欧洲电影节的青睐对象。
此次的《胡丽叶塔》改编自诺贝尔文学奖获得者爱丽斯·门罗的小说《逃离》，故事讲述丧夫的单身母亲与女儿在马德里生活的故事，母女在这里成为镜像对照的个体，描摹出女性在不同身份下的困境，而门罗的细腻敏感，无疑也是适合于阿莫多瓦创作的，发生在马德里的故事，也会让我们再一次跟着阿莫多瓦的镜头走进西班牙，了解西班牙。
《只是世界尽头》泽维尔多兰(法)
作为戛纳金童，泽维尔·多兰的新片来到戛纳，一点也不令人惊奇，毕竟他是一个每部片子都入围了三大电影节的人。在《妈咪》和戈达尔共分了当年戛纳评审团大奖后，这位双鱼座美少年是更上一层楼，宣布了两部作品的拍摄进度，一部是他首次进军好莱坞作品，另一部就是此次戛纳提名的《只是世界尽头》。
这部电影改编自舞台剧，演员方面可谓是明星云集，比法国人自己鼓捣的大片还要星光耀眼，玛丽昂·歌迪亚、蕾雅·赛杜、文森特·卡索和加斯帕德·尤利尔全法国籍国际明星阵容，泽维尔·多兰想不艳惊戛纳海滩都难了。
《私人采购员》阿萨亚斯(法)
同电影导演的身份比起来，奥利维耶·阿萨亚斯是张曼玉的前老公的身份可能更为中国影迷津津乐道。但是八卦归八卦，阿萨亚斯可是拿到过四次金棕榈提名的主。虽然一直都空手而回，但是当年一手把张曼玉送上影后宝座，也算是一段佳话。
阿萨亚斯这部《私人采购员》同当年的《魔鬼情人》一样是部惊悚片，由 克里斯汀·斯图尔特出演，影片将以巴黎时尚圈为故事背景，从这个年轻女孩的经历，为我们打开这个光鲜亮丽的圈子阴暗的一面，斯图尔特的纤瘦和苍白气质，在阿萨亚斯的调教之下，或许也能跳出青少年电影中浮于表面的爱情幻想，成为时尚圈龃龉的最佳注脚。
《霓虹恶魔》雷弗恩(丹麦)
《霓虹恶魔》也是今年颇令人期待的一部新作，自处女作《末路狂奔》一鸣惊人后，雷弗恩这个离经叛道的丹麦导演又在2011年用一部《亡命驾驶》让戛纳认可了他的凌厉狠毒，乖乖的送上了最佳导演奖的奖项。雷弗恩对犯罪片似乎有着与生俱来的才气，其影片中的暴力场面，光是用“暴力美学“来形容还不足以概括他的特质。
同少言寡语的主角形成对应的，片中的暴力场面在精准的美学设计之外，还带有北欧气候的冰冷与阴暗。此番雷弗恩在《霓虹恶魔》中，找来了艾丽·范宁、基努·里维斯等人加持影片分量，故事则是讲述一名女模特落入一个以折磨女性为乐的组织的恐怖经历。
《她》保罗·范霍文(法)
2009年拿下威尼斯终身成就奖的伊莎贝尔·于佩尔可谓是“电影节保证金”，有了她的加盟，保罗·范霍文的新片《她》似乎离金棕榈又近了一步。1992年，范霍文执导的《本能》让全世界都跟着莎朗·斯通交叉的二郎腿高潮了一把，也让我们记住了范霍文对情欲和暴力的精准把控。在今年的新片《她》中，同样有着范霍文一直擅长的性与暴力主题。
影片改编自同名小说，讲述于佩尔饰演的女强人掌管着庞大的游戏公司，但却在自己家中被蒙面男子强暴，找出来自身边的作案者，是影片最大的悬疑看点。在《黑皮书》之后沉寂了近十年的范霍文，是否能凭借这部作品再次回到主流视野？我们或许该相信于佩尔的眼光。
《无名女孩》达内兄弟(比利时)
以手持摄影、无配乐的真实美学而闻名的比利时导演达内兄弟在1999年以关照失业青年的《罗塞塔》拿下了戛纳金棕榈大奖，可谓是名正言顺的戛纳嫡系，时隔6年之后，他们又凭借《孩子》再次斩获金棕榈。
此次再次入围主竞赛的新作《无名女孩》看起来带着几分悬疑色彩，讲诉一位名叫珍妮的年轻医生在自己的阁楼中发现了一具没有身份信息的女孩尸体，并为此探寻真相的故事。达内兄弟的优秀与直指现实毋庸置疑，但《孩子》的获奖让达内兄弟进入了所谓的“双金棕榈俱乐部”，在某种程度上也让《无名女孩》陪跑的可能性加大，因为拿三次金棕榈真的不是一件易事。
《玛·鲁特》布鲁诺·杜蒙(法)
说布鲁诺·杜蒙是戛纳嫡系，还不如说简直就是戛纳的“亲儿子”，从处女作《人之子》在戛纳拿下金摄影机奖特别奖之后，几乎就是一路在戛纳的庇护下走了过来，不仅几乎部部作品入围三大电影节，2014年拍了一部电视剧《小孩子》还荣登《电影手册》年度榜首(没能进戛纳杜蒙还跟福茂“撕逼”过)。
今年是杜蒙第三次提名金棕榈，前两次都拿下评审团大奖，而在《玛·鲁特》中，他身兼编剧导演两职，请到国宝级女演员朱丽叶·比诺什助阵，讲述了一个带有黑色气质的喜剧故事。早古的时代加上戏谑的风格，不仅是杜蒙的新尝试，也是比诺什的新尝试。
《小姐》朴赞郁(韩)
朴赞郁的《小姐》可能是本年度最被看好的获奖作品之一，这倒不仅是因为朴赞郁本人在影迷圈中的高涨人气，而更重要的是，继《老男孩》《蝙蝠》两次拿下戛纳评审团大奖之后，此次入围主竞赛单元的《小姐》，走上了改编路线，故事来自英国同性恋女作家莎拉·沃特斯的经典作品《指匠情挑》，有不错的观众基础，还有前两次的“钦点”，朴赞郁的机会比从前更好。
影片故事讲述熟稔色情小说的贵族少女与心怀计谋的女仆间的同性爱情，从维多利亚时代到儒派韩国的背景移植，黑暗暴力与隐秘爱情的暧昧交织，是朴赞郁给自己的挑战，也是本片最值得期待的地方。
《帕特森》吉姆·贾木许(美)
当我们谈到美国独立电影，一定会谈到吉姆·贾木许。坚持独立制片的他即便是在极低的成本之下也能拍出令人惊艳的作品，今年贾木许带着两部作品来到戛纳，一部是参加午夜展映的纪录片《给我危险》，另一部则是角逐金棕榈的《帕特森》。从处女作《天堂陌影》拿下戛纳金摄影机奖后，贾木许多次在戛纳电影节竞赛单元中现身，但金棕榈依然没有给他肯定的回答。
此次的《帕特森》依旧坚持独立制片与低成本的制作方式，讲述帕特森市一个公交司机的故事，亚当·德赖弗主演。影片风格整体偏向喜剧路线和现实主义，诸多的细节和情绪都由诗歌表现出来，贾木许的“文艺病”看来一如既往。
《最后的模样》西恩·潘(美)
西恩·潘身上有太多的争议之处，光是麦当娜前老公一项就可以被当做好多年的谈资，不好好当演员的导演不是好编剧，集齐了奥斯卡、戛纳、威尼斯、柏林四大影帝奖项的西恩·潘也是一个不错的导演，在《荒野生存》之后，他再度执起了导筒，拍摄了一个影国际救援组织主管和利比里亚当地医生陷入热恋的故事，并入围了今年的金棕榈。
影片由奥斯卡影后查理兹·塞隆主演，还有《这个杀手不太冷》中的杀手里昂让·雷诺充当配角，卡司阵势不容小觑。2014年影片还在拍摄时，查理兹·塞隆还在和西恩·潘谈恋爱，如今到了影片要进入戛纳站台的时候，两人却已经宣布分手。
《我是布莱克》肯·洛奇(英)
出生于1936年的肯·洛奇早就是戛纳的常客了，这是这位元老级的导演第13次提名金棕榈，此前只有《风吹稻浪》一次获奖。由于早期电视片拍摄的经历，肯·洛奇作品带有极强的自然主义和写实主义的风格。他此前的作品中，挑战强权的《致命档案》和表现失业工人生存现状的《雨石》也都拿到了戛纳评审团大奖，新片《我是布莱克》依然将视觉对准了底层人士，肯·洛奇倒是老而弥坚。
不过考虑到他早在20多年前就在威尼斯拿了终身成就，2014年也在柏林拿了终身成就，戛纳的那尊终身成就奖，或许也不远了。
《我是布莱克》肯·洛奇(英)
英国女导演安德里亚·阿诺德对于大家来说想必并不陌生，初出茅庐的一部短片《黄蜂》就拿下奥斯卡最佳真人短片奖，之后的《鱼缸》让这位独立电影导演扬名世界。本次的《美国甜心》已经是她第三次光临戛纳，前两次的《红色之路》和《鱼缸》都为她拿下了评审团大奖，后又有《呼啸山庄》入围威尼斯金狮，一度成为世界瞩目的艺术片女导演。
《美国甜心》由在独立艺术道路上越玩越诡异的希安·拉博夫出演，有了前几部影片的预热，阿诺德离金棕榈，就只差一点点。
《石之痛》妮可·加西亚(法)
作为演员来说，妮可·加西亚的面孔对于法国电影迷肯定不会陌生，她曾出演新浪潮老将克劳德·勒鲁什的《一个男人和一个女人：20年后》、阿伦·雷乃的《我的舅舅》等片，并曾获得过凯撒奖最佳女配角。作为导演来说，她也颇有成就，此次的《石之痛》已经是第四次来到戛纳，第三次提名金棕榈。
本片由身为奥斯卡影后的玛丽昂·歌迪亚主演，虽然玛丽昂·歌迪亚早就“走出了国门”，但作为一朵法兰西玫瑰，连“家门口”的几片棕榈叶子都没能到手，是不是总有点说不过去？《石之痛》也许就是她的一次机会。
《爱恋》杰夫·尼克尔斯(美)
杰夫·尼克尔斯第一次去到戛纳的时候，凭借《寻求庇护》拿下了影评人周单元大奖，随后一年又凭借《污泥》一片再度光临戛纳，并收获了好莱坞主流视野的瞩目。本次的新作《爱恋》同样合作了老搭档迈克尔·珊农和乔尔·埃哲顿 ，讲了一个听起来就非常美国中产阶级励志主旋律的故事。
本片改编自上世纪五六十年代发生的真实故事，一对跨种族结合的夫妻被当时保守的政府投入监狱，并判决两夫妻25年内不能回到弗吉尼亚州，但他们为了自己的合法权益不断斗争，最终只用了9年就重回家园。一看这个故事就是知道不仅仅是戛纳这么简单，尼克尔斯的“曲线救国”目标还在奥斯卡呢。
《推销员》阿斯哈·法哈蒂(伊朗)
你还记得上一部在中国大陆上映的伊朗电影是什么吗？就是阿斯哈·法哈蒂导演的《一次别离》，该片一举囊括了柏林金熊、最佳男女演员以及奥斯卡最佳外语片，成为近年最受瞩目的伊朗电影。随后的《过往》在戛纳拿到一个金棕榈提名和一个最佳女演员。此次的《推销员》是他第二次征战戛纳，显然，法哈蒂想要的更多。《推销员》一片与美国戏剧史上最知名作品《推销员之死》稍微有那么一点点关系，再次以小见大，直指伊朗中产阶级面临的道德困境。
《托尼·厄德曼》玛伦·阿德(德)
德国女导演玛伦·阿德可谓是一个标准学院派出身的导演，在慕尼黑电影学院就读期间拍摄的毕业作品《初为师表》，一举拿下大洋彼岸的圣丹斯电影节的世界电影特别评审大奖，也曾凭借《完美第二对》一片拿下柏林电影节评审团大奖，“人美作品好”的代表人物。此次的作品《托尼·厄德曼》是她首次登陆戛纳海滩，本片讲述了一个父亲和他已经成年女儿的故事，想来就是一个传统的欧洲文艺片路线，162分钟的片长，想来也是把一切能说的情感细节都娓娓道来。
《我的玫瑰》曼多萨(菲律宾)
菲律宾导演布里兰特·曼多萨已经是三大电影节的常客了，去年才带着《塔克洛班的困境》去过戛纳海滩的他，今年又带着新片《我的玫瑰》第四次造访戛纳。如果你对他的名字有点陌生，那么他第一次来到戛纳海滩的作品你肯定有所耳闻——《情欲电影院》，可能这部电影还藏在你某个加密的文件夹里。
本片之于本次竞赛片来说，颇为神秘，联系到导演以前的风格，想必又是一部充满着潮湿意味的热带质感电影，在潮热的气息中透露着对人性的深层次雕刻。
《水瓶座》小克莱伯门多萨(巴西)
像水瓶座这么一个古怪的星座，拍成电影，到底会是什么样子？会像大多数水瓶座的人一样各种天马行空、奇思妙想吗？或者应该是一个很沉重的有关宿命论的谜题。小克莱伯·门多萨此次是第一回来到戛纳海滩，想必也会带来一股巴西的热浪。
《水瓶座》的女主角索尼娅·加布拉也是南美最受世界瞩目的女演员，早在1976年凭借《弗洛尔夫人和她的两个丈夫》成为拉丁美洲的一代巨星，引领了巴西新电影风潮。而1985年出演的《蜘蛛女之吻》更是让她进入好莱坞视野，成为真正的国际巨星。声名在外，却也从未得过表演类大奖的她，《水瓶座》一片也许会是她继续开拓自己表演生涯的重要一步。
《雪山之家》普优(罗马尼亚)
罗马尼亚电影听起来好像很陌生，其实在世界范围都有着不小的影响，罗马尼亚也是有它自己的新浪潮的，并在很大程度上推进了现代电影的进程。克里斯汀·普优也是罗马尼亚电影中的一份子，虽然作品不多，也算是在国际电影节中混出了一点名声，此次也是他第二次来到戛纳，2005年的《无医可靠》一片为他拿下了戛纳一种关注单元一种关注大奖。
罗马尼亚电影总是脱离不了对于社会黑暗看似最漫不经心，实质上最为深刻的剖析和解构，想必《雪山之家》也是一部这样的作品。
《保持站立》阿兰·吉罗迪(法)
阿兰·吉罗迪最知名的作品或许是2013年的《湖畔的陌生人》，影片当年轻松拿下戛纳一种关注单元的最佳导演和同志金棕榈最佳影片，位列《电影手册》年度第一。该片带着他第一次光临戛纳海滩，可谓是风光无限。新片《保持站立》是他第二次来到戛纳，在提名公布的新闻发布会开始前，《巴黎人报》就曾爆料这部电影将入围主竞赛单元，果然顺利进军。
比起尺度颇大，又细腻敏感的《湖畔的陌生人》，《保持站立》会不会有过之而不及呢？
《高考》蒙吉(罗马尼亚)
乍一看这个译名，肯定很多人还以为是中国电影进军戛纳主竞赛了。《高考》也是一部来自罗马尼亚的电影，导演克里丝蒂安·蒙吉可谓当代罗马尼亚电影的代表人物，曾凭借《四月三周两天》问鼎金棕榈，并凭借《山之外》拿下戛纳最佳编剧奖与最佳女主角。
本次新片《高考》原名《全家福》，其实这个名字听起来也挺像中国电影，毕竟人家罗马尼亚也曾经是我们社会主义好弟兄。《毕业》与《四月三周两天》一样，又是一部青春少女问题片，没办法，有青春的地方，必然也充满着烦恼。
其他单元值得关注的8部新片
欧洲电影和导演说完欧洲电影和导演占绝对势力的21部入围主竞赛单元的影片，戛纳的非竞赛展映单元可是好莱坞的天下。今年伍迪·艾伦的新作《咖啡公社》依旧被选为开幕片，戛纳对老爷子的爱已经到了骨子里。
而大导斯皮尔伯格也带《吹梦巨人》来戛纳首映，更别提美国才女朱迪·福斯特的新作《金钱怪兽》、高斯林搭档罗素·克劳的《好好侦探》等等热门大片都来戛纳海滩凑热闹。主竞赛单元的星光不够？非竞赛一个顶十个！另外，一种关注单元也有是枝裕和、潘礼德这样的戛纳名将。而接下来我们要做的，就只是耐心地等待与这些新片见面了。
《咖啡公社》伍迪·艾伦(美)
入围单元：非竞赛展映（开幕片）
今年的开幕片，又是伍迪·艾伦。没错，又是。这已经是是伍迪·艾伦的影片第三次担任戛纳的开幕影片了——戛纳史上仅此一位，而算上这部《咖啡公社》，伍迪·艾伦46部导演作品，有14部参加了戛纳的非竞赛展映。戛纳对老爷子的示好始终是孜孜不倦，当然更孜孜不倦的是伍迪·艾伦始终拒绝参加主竞赛单元的倔脾气。倒不是戛纳运气不好，老爷子不参加颁奖礼的“臭名”早就传遍了电影圈。回到《咖啡公社》，演员方面杰西·艾森伯格和克里斯汀·斯图尔特无疑都是年青一代的代表，而影片讲述的青年编剧在时代风潮中的恋爱故事，显然是一部典型的伍迪·艾伦式话唠片。
《吹梦巨人》斯皮尔伯格(美)
入围单元：非竞赛展映
说真的，不仔细算一下可能还没有发觉，斯皮尔伯格上一部奇幻类型的合家欢电影是什么时候了，《丁丁历险记》是部动画，再往前，那就要追溯到80年代的名作《ET外星人》了。这30年来，斯皮尔伯格拍了各种高大上的电影，从《侏罗纪公园》到《夺宝奇兵》，开启了冒险片的新时代；从《辛德勒名单》到《拯救大兵瑞恩》，历史题材也拿下；《人工智能》《少数派报告》，科幻片简直小菜一碟；《林肯》《间谍之桥》，传记片也轻松摆平，然后斯皮尔伯格回头拍了《吹梦巨人》，但愿这个充满纯真和善良的冒险故事，会把我们带回到遥远的童年，重温那份久违的感动。
《金钱怪兽》朱迪·福斯特(美)
入围单元：非竞赛展映
提起朱迪·福斯特，无论你想到的是《出租车司机》里妖娆的雏妓，还是《沉默的羔羊》里的心理医生，甚至是里根遇刺的“导火索”，你都不能不承认，这是一个让人沉迷的女人。而“天才”从来不是白叫的，作为演员的朱迪·福斯特不仅手握两座奥斯卡影后奖杯，而且转行做起导演来也一点不含糊。
新作《金钱怪兽》以一起绑架案为故事主线，主演阵容包括好莱坞的钻石王老五乔治·克鲁尼和大嘴美女茱莉亚·罗伯茨，不仅显示出朱迪·福斯特在圈内的良好人缘，更反映出身为演员的同行们对她导演功力的认可。《金钱怪兽》今年入围展映单元，值得期待的是朱迪·福斯特在导演道路上走得更远。
《耐撕侦探》沙恩·布莱克(美)
入围单元：非竞赛展映
其实在沙恩·布莱克被漫威纳入旗下拍摄《钢铁侠3》之前，他的名声并不算响亮。他此前最有名的影片或许是2005年的《小贼美女和妙探》，事实上，当年漫威看重他的原因之一，正是因为他和小罗伯特·唐尼的私人交情在执导《钢铁侠3》的时候能有用武之地。随着被漫威加持，沙恩的事业也迎来转机，经手的俨然都是科幻大片。
不过，《耐撕侦探》像是一记回马枪，影片启用两位型男瑞恩·高斯林和罗素·克劳，拍的却是一部犯罪喜剧片，完全是一种当年《小贼美女和妙探》的即视感，说是不忘初心也好，说是禀性难移也好，无论如何，这种充满着黑色幽默的轻巧喜剧，从来就不会担心缺乏观众。
《哭声》罗宏镇(韩)
入围单元：非竞赛展映
罗宏镇的新作《哭声》没有入围主竞赛或者一种关注倒是颇令人遗憾，这位至今才拍过3部长片的70后导演算是韩国影坛冉冉升起的新星。2008年的《追击者》算是啼莺初试的话，2010年的《黄海》就直接入围戛纳一种关注，无疑是当年韩国影坛最亮眼的一部影片。
今年的新作《哭声》，罗宏镇继续保持自己所擅长的惊悚犯罪题材，没有前两部作品中那么多直接的动作段落，《哭声》略带阴暗诡谲的气氛中多了一份神秘和恐怖。罗宏镇在拓宽自己风格的同时，也再不断带给我们新的惊喜。从短片到长片，罗宏镇的未来更值得我们期待。
《吾父吾血》让弗朗西斯瑞切(法)
入围单元：午夜展映
看看导演让·弗朗西斯-瑞切的履历，你就能大概想到《吾父吾血》是部什么风格的影片，毒品、枪战、飙车、爆炸、黄沙遍地。影片讲述一对关系不佳的父女在面对困难的时相互扶持协作的故事。
虽题材并不算新鲜，但值得一提的倒是影片主演是如今步入老年的梅尔·吉布森，话说这位曾经的奥斯卡最佳导演（那也是20年前了），多年前因为自己的口无遮拦和三观不正，早就被好莱坞放逐到了二三线，近年来除了在一些小片里露露脸，也就只能退居幕后当当制片。时过境迁，当年高呼“Freedom”的吉布森如今已经满脸皱纹，在《吾父吾血》中，还要重拾猎枪，携女逃亡，不禁让人颇有几分感慨。
《比海更深》是枝裕和(日)
入围单元：一种关注
来自日本名导是枝裕和的新片，去年是枝裕和的《海街日记》才在戛纳拿到一个金棕榈提名，今年的《比海更深》卷土重来，虽然没有进入主竞赛单元，但是是枝裕和旺盛的创作力和一贯的高质量还是让人惊讶。从目前曝光的信息来看，《比海更深》同样是一部家庭内部关系和情感的“是枝风”的影片，影片主演方面，阿部宽、真木阳子、树木希林都是实力派演员，而90年出身的池松壮亮也有多年的表演经验。是枝裕和的第五次戛纳之旅，得奖与否还在其次，将一众日本影坛的中坚力量带向了世界，或许是他更大的功劳。
《红海龟》度德威特(法/日)
入围单元：一种关注
《红海龟》大概是本年度最受关注的动画作品之一，它广受关注的原因，或许一半来自于这是法国导演迈克尔·杜德维特阔别多年的新作，这位年过60的法国动画人至今为止只有5部导演作品，且前4部都是动画短片，其中1994年的《和尚与飞鱼》和2001年的《父与女》都曾入围奥斯卡，并且凭借后者获奖。如今第一部长篇作品即将问世，无论从哪个角度来看，这都是一部值得期待的佳作。
另一半的关注点，则是本片由法国和日本合资，而参与的日本公司正是大名鼎鼎的吉卜力工作室。“后宫崎骏”时代的吉卜力和法国动画人的合作，究竟能不能撞出火花，可能是这部影片留给我们的最大悬念。
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　　比赛对阵：恩波利vs都灵
　　赛事信息：2014/15意甲联赛第15轮
　　比赛时间： 星期二
　　澳彩盘口：1.00
　　BET365盘口：1.10
　　立博盘口：0.94
　　威廉希尔：2.40、3.00、3.20
　　球队近况：
　　恩波利近期的发挥十分出色，球队各项赛事近5场比赛3胜2平保持不败，这其中对手包括那不勒斯、热那亚、拉齐奥这样的强队，可见现在的恩波利还是具有一定的竞争力。尤其是恩波利在主场的取分还是值得肯定，所以此役面对新赛季客战能力较差的都灵，恩波利自然期望能够延续近期良好的势头。都灵近6个意甲客场赛事足足输掉了4场，意甲客场4连败的都灵，想要在士气高涨的恩波利身上占到便宜并不容易。
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