渝中下半城这样变：两街五巷串连九区一环渝中下半城这样变：两街五巷串连九区一环鲜历史百家号昨日，渝中区举办“跟着规划走 丈量下半城”徒步活动。记者 李斌 摄重庆晨报讯 （记者陈翔）未来的渝中下半城究竟是啥样？昨日，重庆晨报记者从渝中区获悉，历史文化街区管委会形成了“九区一环”“两街五巷”的总体规划思路，以“看得见历史，记得住乡愁”为引领，重点抓好传统风貌区等建设。当天，渝中区组织机关干部、企业员工、市民共300余人参加“跟着规划走 丈量下半城”活动。8年打造成熟两街五巷串连九个主题片区九区一环，是以古城墙为环，划出包括洪崖洞、朝天门、湖广会馆在内的九个主题片区。每个片区都代表一种重庆文化，如白象街是开埠文化、十八梯是老重庆民俗文化、湖广会馆是移民文化。两街五巷则把九个片区串连起来，也将重庆上半城和下半城连通。未来，游客既可坐巴士通览重庆下半城文化景点，也可漫步街巷享受探索的乐趣。渝中区历史文化街区管委会相关负责人介绍，历时两年多，“九区一环”“两街五巷”的总体规划思路才最终形成，整个规划以“看得见历史，记得住乡愁”为引领，3年成效、5年成型、8年成熟。游下半城未来可以走这两条线路渝中区历史文化街区管委会相关负责人介绍，整个下半城的规划覆盖朝天门、南纪门、七星岗三个街道，21个社区，面积约2.48平方公里，区域内有各时期文物61处。待下半城打造成熟之后，可通过两条线路游下半城。第一条线路：白象街开埠风情主题区——老鼓楼衙署遗址文化主题区——湖广会馆移民文化主题区——打铜街金融文化主题区、朝天门现代服务业主题区——洪崖洞民俗旅游主题区。途中串联“陕西路—解放东西路”“滨江路”“沧白路—民族路—打铜街—长滨路”“解放碑—人民公园”。第二条线路：十八梯巴渝民俗商娱主题区——山城巷巴渝风情民宿主题区——燕子岩枇杷山文创主题区。途中串联“较场口—十八梯—滨江路”“枇杷山—燕子岩—飞机码头”“通远门—山城巷—滨江路”。九区一环这样打造○以现代风貌为主体，形成朝天门现代服务业主题区，发展现代商业、商务和创新产业；○以依山就势的吊脚楼建筑风貌为主体，形成洪崖洞民俗旅游主题区，发展集景观、旅游和休闲于一体的民俗旅游产业；○以现存优秀民国时期建筑风貌为主体，形成打铜街金融文化主题区，发展金融业、零售业等；○以湖广会馆移民文化建筑风貌为主体，形成湖广会馆移民文化主题区，发展移民文化旅游产业；○以老鼓楼衙署风貌为主体，形成老鼓楼衙署遗址文化主题区，发展母城文化旅游产业；○以开埠时期建筑风格为主体，形成白象街开埠风情主题区，发展特色商业、旅游业、银行业等；○以十八梯山城特色风貌为主体，形成十八梯巴渝民俗商娱主题区，发展特色商业、旅游业及休闲娱乐业等；○以原有民居建筑风貌为主体，形成山城巷巴渝风情民宿主题区，发展民宿等产业；○以巴渝山水风貌为主体，形成燕子岩枇杷山文创主题区，发展以非物质文化遗产展示和体验为主的文化创业产业。对重庆古城门古城墙进行保护和复建，再现“九开八闭”的老重庆风貌，形成古城门古城墙环线。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。鲜历史百家号最近更新：简介:蹒跚悠远史料，只为灯火阑珊处的真相。作者最新文章相关文章&一九二九不出手是什么意思_百度知道
&一九二九不出手是什么意思
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一九二九不出手是什么意思呢？一九二九不出手来历：中国农历中“九”是习惯用的杂节，有“冬九九”和“夏九九”。其中“冬九九”流传较广，一九二九不出手是以冬至日为起点，每九天为一个九，每年九个九共八十一天。三九、四九是全年最寒冷的季节。“夏九九”是以夏至日为起点，每九天为一九，每年九个九共八十一天。同样，三九、四九是全年最炎热的季节。“夏九九”与“冬九九”形成鲜明的对照，由于中国地区气侯差异大，所以各地区的九九歌也不同。例如，在吉林：三九四九冻死狗，在江苏则是“三九四九拾粪老汉满街游”。一九二九不出手（一九二九很冷，了手在外面冻的慌，要揣在兜里）
三九四九冰上走（三九四九冰已冻实可以在上面玩耍）
五九六九沿河看柳（五九六九天气转暖，河里的冰开始化了，柳树开始变绿）
七九河开八九雁来（七九河里的冰完全化了，八九雁来即大雁往北方飞）九九加一九，耕牛遍地走（九九加一，即春天已到可以耕作了）原创
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第九区想表达什么
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对于《第九区》的相关资料，现在最热门的是来自于所谓官方ＦＡＱ精华的转载。如果剧情的设计真如这些所说，那么的确会对影片在剧情上的理解起到很大帮助。外星人、飞船、尖端武器、暴力血腥……外壳之下的《第九区》相当吸引人，牛逼的特效、激烈的战争场面……太多的商业元素也体现在这个地方。不过如果仅仅拘泥在这些娱乐点上，也就太浪费这部片了。消费刺激点的外壳下面，更深层的东西明显更值得琢磨，这也是外星人与地球人这个被拍烂了的主题里，新出现的一个亮点。 　　　　一.情节线索 　　　　外星人主船误入地球，并且来到了约翰内斯堡这个城市的上空。在疑似出故障的情况下，于空中悬停了三个月的时间，三个月之后人类穿着生化防护服荷枪实弹地进入飞船，发现了一批貌似经过一场灾难的外星人，并且数量众多。 　　　　转移到地面之后，这群外星生物被安排在离约翰内斯堡不远的一个聚集地，这个聚集地里还生活着有武力装备的另一群尼日利亚武装恐怖分子。在此经过了二十年的时间。二十年里，人类和外星人首先有了语言上的互通，但是进而有了互相抵触甚至冲突。 　　　　随着矛盾的激化，一个叫做MNU的国际联合组织介入。准备以武力、威胁的毫无人性的方式将这些被人们认为毫无人性的外星人，赶到一个类似于集中营的地方。当然，整个过程通过大众媒体报道被渲染成为是一种既对约翰内斯堡市民有安全保障，又能够对外星人提供基于平等、合作的安全转移。 　　　　电影的主人公Wikus，即这一次行动的主要执行长官，经历了从权力的执行者到权力的被害者，再到权力的反抗者的整个过程，具体的意义会在后面说到。 　　　　故事的结局以两个外星人主角回到主飞船为结束，当然在此同时，遗留了数百万的外星人在约翰内斯堡旁的这一个区域里繁衍生息。 　　　　二.主人公Wikus 　　 Wikus是一个极其富有性格特征的人物。无论是情节的串联、故事的发展和意义的表达，这个人物都起到了至关重要的作用。 　　 首先是性格方面，话痨、油嘴滑舌而又略带一根筋的特征里包含了一个势力而又懦弱的性格（极其像我们身边的诸多公务员……）。他有一个美满的家庭、美貌善良的妻子和一个掌握MNU大权的岳父。这种善于表现乃至拍马屁，以及拥有权势的家庭关系，似乎对他成为这次驱逐行动的执行长官起到了一定且是不小的作用。 　　 前面说到，在全部故事发展中，他经历了从权力的执行者到权力的被害者，再到权力的反抗者的整个过程。具体的来说，从身份方面，他从一个人类，到一个半人类半外星生物，最后到一个纯粹的外星生物。而他对自身的身份认证到感情变化是重点。 　　 身为人类之时，实际的执行能力和他本身的性格决定了，他对于这些外表肮脏品行败坏的外星生物，不会具有任何的同情心，更谈不上什么尊重其生存权利的问题，对于“驱逐”这一目的，他不择手段并且毫不留情，但是外表又不是纯粹的残酷（如那一位上校一般），而是一种狡猾的残忍。 　　 身为半人类半外星生物之时，自我的认定首先产生了激烈冲突，崩溃带来的是一再的否定。但是这种状态在他还来不及发展或者说做调整的时候，迅速的被改变了。作为带有外星人身份特征的一个人类，他已经变成了怪物。从诸多的情节里可以看出，他的新身份对于其他人（这包括MNU，即权力的最高支配者和普通老百姓）有了更特殊的意义，这种意义冲破了他本来作为人的许多本质。比如说他带来的是传播感染病毒的可能，带来的是对生命的威胁，带来的是一种愈演愈烈的集体无意识的恐惧；而对MNU，以及背后的追求权力及利益的人来说，他身上充满了科技效益，而这种科技效益归根结底来自于巨大的经济效益。于是他变成了一个科学实验品，纯粹的科学实验品，而非带有众多人类本质（如人权）的一个生物体。最终极大的肉体折磨和精神折磨混合在一起，得到了爆发。求生的意识迫使他来到了第九区这个外星人的聚集地，睡在垃圾堆里，咽下腐败的食物。 　　 在此同时，他对身边的外星人的感情发生了变化。但是这种变化并不是迅速和彻底的。这是一个矛盾的过程。他在长时间里仍然完全的不信任身边这些肮脏的“低等生物”，对于红虾和红虾的孩子，他能够控制自己平心静气的所有力量来自于对“变回人类”这件事的希冀。当身边所有的人都不再信任他，当自己的妻子也变得软弱摇摆不定而非坚决的支持他和爱他，“变回人类”是拯救一切的前提和基础。 　　 当一切的希望破灭之时，他发现这些外星生物同样拥有和自己一样的生活追求。权力的反抗者身份出现，导演给了他一个让观众解气的机会。尖端武器的掌握让他在最后的时刻变成了一个具有拯救功能的英雄。 　　 而结尾，身为一个完全的外星生物（变种完成）的状态，在片末里只持续了不到一分钟的时间，手拿的由垃圾折成的花朵，同他妻子之前手中拿的同样是他制作的花朵礼物相联系，我们知道他仍然极其牵挂这个最初摇摆不定，但最终仍然爱着他的，也是这个世界上到现在唯一支持他的妻子。并且有理由相信，他会寄希望于红虾那个“三年之后再回来救他”的承诺。 　　　　三.符号的代表： 　　 同其他具有深意的电影一样，故事的意义并不是通过直接叙述表达的，而是积累在一个个的具有内涵的符号上。导演通过戏剧冲突和矛盾的扩大化表现了对于人性的探讨，这种扩大化并不难理解，甚至可以说稍微留心，就能够显而易见。 　　 比如为什么会选择约翰内斯堡这个南非城市作为故事发生的地点。具体的说，为什么会选择在约翰内斯堡郊区这个贫民区里进行发展，是很显然的。社会阶层的两极分化，以及这种分化所带来的矛盾，以弱势外星人的出现，得到了充分表现。贫民窟里的人以及这些人所带有的文化特征，同整个城市的上层人士和主流文化产生分歧，前者被后者不齿。贫富差距和随之带来的矛盾，在现代社会里，除去真正的主动调节之外，通常依靠一切手段来安抚。这些手段包括大众传媒，以及一些社会福利方面的安抚政策。似乎，在这样的状态下，能够追求一个总体上的平衡。但是如前所说，这种平衡在弱势外星人的到来下彻底被打破了。这些外星人（据所谓官方FAQ的解释是一群漫无目的的失去了中枢领导层的工兵），他们的生活完全基于一种对生存的本能追求。这种追求在没有文化教养的前提下，变成了暴力、恐怖和残忍，如抢劫、谋杀等等。换句话说，这不正是我们现在这个社会的扩大化体现吗？外星人这个身份符号在影片中成为了透视社会的放大镜，社会矛盾极其根源在他们身上一览无遗。挡在进军聚集区的兵车前面的人权组织，似乎成为了笑话，他们不过是在对肮脏的暴力的“本该被铲除”的外星怪物做保护诉求。但如果这些人权组织身后是一个人类的充满诸多暴力恐怖的贫民窟，又有多少人能够对他们报以理解和支持？ 　　 又比如一个显著的比较。贫民窟里人类武装恐怖分子的首领，期许于能够吃下主人公变异的外星人手臂，而补充自己的能量（下身瘫痪），完善自己的能力，最终获得自己要追逐的权力和利益。城市里衣着光鲜具有知识的科学家，以及他们背后的权力支配者，毫不犹豫的对主人公做残忍的磨灭人性的身体实验，最终想要获得的不正是同样的权力和利益吗？只是相较于前者的身体残缺而言，后者所代表的更是一种人性的残缺，和这种残缺反映在我们肮脏制度上的不合理。这样的主流文化支配者把那些武装恐怖分子，在媒体渲染下表现为邪恶、残酷的代表。但他们无论从过程还是结果上，都是一模一样的。而作为普通的百姓，约翰内斯堡里的居民，无非在各种大众传媒和政治语言的幌子下，集体无意识的被彻底左右。他们的人生观价值观以一种非主动的形式被灌输。 　　 那么你同电影中的这些人，是否又一样呢？ 　　 三.影片的意义： 　　 正如开头所说，在真正的意义下面，一切的娱乐元素无非只是吸引人眼球的工具罢了。那些血肉模糊、武器炮弹、外星飞船，都只是外表。导演对人性的探讨，以主人公的故事和情感发展为线索，跑出了一个极大但是又极其浅显的困难问题：什么是生存？什么是人性？两者的关系又是什么？ 　　 网络的出现让我们这些普通大众，更容易地发现，原来世界上其他角落的人，同样和我们面临一样的问题。这种根本的问题，无论是什么社会制度，无论是什么环境背景都无法被改变和左右。而这也是从真正含义的人类产生之初，就一直持续着的问题。 　　 外星人在主人公的帮助下成功登上了回家的路，得到了救赎。遗留在地球上的其他外星人，哪怕是这个由人类彻底变异为外星人的主人公，我们有理由相信也会在片中红虾所承诺的那样，在三年后得到拯救。 　　 但是贫民窟中的那些人呢，社会最底层的那些人呢？对于他们，到底应不应该抱有希望，或者说这样的希望又在什么地方？影片结尾主人公手中的那朵花，只是“希望”两个字的代表，而非一种指明，包括导演、包括我们所有的观众、包括这个社会上的所有人，都不能清楚地指明有可行性的道路。 　　 但至少，能够有对于这样的“希望”的讨论，可能就是“希望”的本身吧。
不想表达什么吧。可能就是趋于感情方面的。不觉得最后结局很感人吗。不过有点问题就是，就父子俩走了。还有其他外星人类。也可能就是人类一些思想上的问题过于机械化。
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