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大国外交的虚虚实实与真真假假
&&作者：xxttll88&
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普京抚摸狗头 安倍伸手给狗鼻子 狗显得不偏不倚 不亲不疏 一副中庸之态
　　 安倍晋三日在索契冬奥会拜会普京，商讨北方四岛主权争端等话题。
普京带着宠物狗YUME会见安倍，安倍向YUME微笑示好。YUME是安倍在2012年7月送给普京的礼物，是一只秋田犬，名字意思是“梦”，送的时候YUME3个月大，现在已快两岁。普京在迎接安倍时专门带上它同安倍重会。媒体报道，见到YUME后，安倍用俄语说了一句“好狗”，普京回答说：“但它有时候也咬人。”
　　普京的外交风格是不拘一格，趣味天成的。按照外交礼仪的书本，牵狗会见来访国家领袖是不可以的。但是，YUME是安倍2012年访问俄罗斯时送普京的礼物，差不多二年过去了，安倍又来访，普京让YUME见见它的原主人，没有什么不友好的内容，有些人的想象力不必过于丰富。我认为倒是他们关于YUME的惜字如金的简短对话可以留给我们更丰富的想象空间：
　　 安倍用俄语说了一句“好狗”。
　　 普京回答说：“但它有时候也咬人。”
日普京访问少林寺，观看少林寺僧人的武功表演，很赞赏，很兴奋，当即把表演“童子拜佛”的小沙弥释小广抱起来放到自己的肩上合影，此举也是出人意料，史无前例的。
　　老子曰：“治大国若烹小鲜”。我要说，大国外交亦若烹小鲜。外交是政治之一翼，政治是正剧，外交是谐剧，不必那么正襟危坐、循规蹈矩；完全可以如水之性，无拘无束，随器异形。烹小鲜有二个最要紧的法则，一是拿捏火候，拿捏火候没有什么定则，完全听凭厨师的感觉；二是不同的菜品（配料），对火候的拿捏要求是完全不同的，外交也是如此。不同的对手，谈不同的问题，就得用不同的方式方法。对手不同，问题各异，用老一套办法、问题怎么能够谈得下去呢？
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《辨奸论》的真伪虚实和是非曲直
《辨奸论》的真伪虚实和是非曲直——第十卷 第十一篇《辨奸论》&提要：在历史上一提及苏洵，总要涉及王安石！《辨奸论》就是他们恩怨的标识。但自清代以来对该文的真伪虚实，又存在不少争议。其实在清代以前，学界认识并无分歧，即《辨奸论》出自苏洵，其原因在于，一，苏洵作为保守派，的确货真价实。他和司马光一样，疯狂地推崇二程兄弟的理学，为此甚至不惜和欧阳修反目，那么与王安石对垒则更不在话下。二是《辨奸论》用词尖刻，充满了人身攻击，有人怀疑这并非文士的道德取向，不应该是苏洵这样的宿儒所为。但他们忘记了苏洵和王安石，虽然只同僚两年，关系却已形同水火。王激进的政治取向、崛峭挺拔的简约文风，又有元老欧阳修的赏识，苏洵早就如鲠在喉。王安石的母亲病故，满朝文武都去吊唁，唯有苏洵，连基于人之常情的敷衍样子也没有，为此受到很多人的指责！这是正史的记载，相对于此《辨奸论》还能算个什么？何况也没有指名道姓！三是这怨恨的渊源，很可能就来自王安石的那份万言书。这份奏折，对人才的选拔，建议重在实际考核。他并不知道这正是苏洵的痛处！苏洵金榜题名较早，但就是未能通过“茂才、异等”的测试，才又回家读书，及至经举荐任职，宋仁宗想提拔他，召他参加甄选考试，苏洵仍然心有余悸，推托有病是一直不肯应诏。此时正值王安石奉调来京，上疏那部万言书！宋仁宗召见苏洵，也不能排除受此影响，苏王要是不结怨那才是怪事。但是必须明确，要说苏洵反对变法，就文不对题了。他和王安石共事的时间很短，随后王一直离京在外未被任用，直至苏洵过世。至于本文的是非曲直，从王安石的万言书所倡导的健全法制、建立实用、稳定的培训甄选任职的人事制度、反腐倡廉等，都是切中时弊且简明实用，则一切不言自明。&在历史上一提及苏洵，总要涉及王安石！《辨奸论》就是他们恩怨的标识。但自清代以来对该文的真伪虚实，又存在不少争议。其实关于《辨奸论》，在当初和后来很长时期，对作者的认定从无争论，为此苏洵还受到很多批评，这中也包括苏轼、苏辙！我在本卷前言中就讲过：“其实他们（指苏轼、苏辙）对于苏洵的态度很不以为然，而对王安石的才能却非常赞赏。以至后来，在司马光抵制变法、尤其是进行反攻倒算的‘元祐更化’时，他们都表示反对，并为此不惜在政治上和司马光决裂！”但是到了清朝，反而出来几位名家，认定本篇是托伪之作，对此说倒真得认真地探讨一番，原因是：自从译释《古文观止》的文潮在网上逐步看涨以来，这一说法的附和者也日渐增多。其实这部散文集的选辑者二吴叔侄，态度应该是很明朗的，就如同选那篇《李陵答苏武书》一样。&讨论《辨奸论》的真伪，只要是厘清历史事实、苏洵的政治态度，尤其是某些事件和苏洵利益的关系，我认为就不难认定，苏洵确是此文的作者！本卷前言中有一些介绍，这里再强调、澄清几点。&一是在“宋六家”中，苏洵作为保守派的确货真价实！但如果说他反对变法，就文不对题了。他和王安石共事只两年，随后王离开汴京一直未被启用，直至1066年苏洵去世时王安石还在外地，就更谈不上拜相。也就是说，苏洵和王安石变法是毫不相干！可是，苏洵的保守派立场，倾向于二程理学的守旧思想，以及和欧阳修、王安石在政治上的分歧，也是朝中人所皆知的。嘉佑年间他和二子进京，是经欧阳修荐举菜入朝任职的，苏轼、苏辙也是经欧阳修录取的进士。但他入朝后就和欧阳修产生了严重分歧，也发生了几次激烈的争论。在此后，王安石奉召进京任职，上万言书主张改革法制和吏治，但未被宋仁宗所采纳，应该说这和司马光、苏洵的反对不无相关。不过，一年后王安石母丧丁忧，在整个宋英宗的时代，他均未被朝廷启用，他们之间也就再无正面的冲突。但是在这一时期的“濮议之争”中，苏洵又和司马光一起，站在欧阳修的对立面展开了论战。其实欧阳修当时的奏议，还很是贴乎人之常情的，而司马光所坚持的，则完全是二程创刊的、理学儒家的“新版”，此中苏洵更声嘶力竭、不遗余力！这些均有史籍的记载。所以，现今的一些评论家为苏洵评功摆好，说他力主“政治革新”、“加强吏治”，我觉得很像是说梦话，不知其根据何在。&第二，关于《辨奸论》，一些清代学者，也包括现今许多评论家认为，这样语言尖刻、人身攻击的文章，其行止的卑劣，和文士的道德取向相距甚远，不可能是苏洵这样的宿儒所为。后来还真有人考证出来了，是南宋初年理学家邵博温，为了攻击王安石，托苏洵之名所作。我却不以为然：苏洵对王安石人身攻击，完全是在情理之中！其实他本来就和司马光一样，是二程理学的同道！和欧阳修基于人性的儒学，早已是“不相为谋”了。至于和王安石，他们虽然只同僚两年，但关系已形同水火。主要是王激进的政治取向、崛峭挺拔的简约文风，又有政坛和文坛元老欧阳修赏识，苏洵早就如鲠在喉。他从来就没看得起这个小十二岁的青年人，何况王安石的生活习惯，确属文人中的另类，他不拘小节、我行我素，很受学究们尤其是理学家攻讦。但须注意，这种不拘泥也绝非文中所说的、经添油加醋、刻意夸张的诽谤！此文的出处，大多数人们都认为非苏洵莫属！苏轼、苏辙也曾觉得言语太过，表明了不赞同的态度。实际上苏洵和王安石关系既然完全破裂，按俗话说就是撕破了脸皮，他也就无所谓了。例如王安石母亲病故，满朝文武都去吊唁，就是没什么交谊基于人之常情，尤其是文人，总也要敷衍一回做个样子，但从正史的记载，唯有苏洵没去，为此他受到很多人指责！相对于这种表演，《辨奸论》言辞虽说有些激烈，可还能算得了什么？何况全文也没有指名道姓！至于理学家邵博温，从思想基础上，虽说必然仇视改革派，但他和王安石根本谈不上利害冲突。即使他确实是想这样做，也没有必要，把自己的成果记在苏洵的功劳簿上。在南宋时，程朱理学已经处于正统地位，攻讦王安石，完全可以指名道姓，当年司马光就多次写信，和王安石大谈孔孟，那时候王还以大谈财政反驳。到了南宋时期，社会政治文化的环境，则是二程朱熹司马光的一统天下了，邵博温写此文，还好像是做地下工作，让人不可理喻。&第三，王安石万言书，在人才方面的论述，主要认为通过科举高中的官员并没有多少实际能力，在选拔任用时必须甄别！为此要在州县的学校，强化经世致用之学的教授。虽然王安石言者无心，但这条可触及了苏洵的痛处——这有必要把苏洵的科举之路摆列清晰。现今的有些文章，说苏洵学成较晚，应试不举，后来经的举荐，才得以出任秘书省，这其实是错解。苏洵的确是大器晚成，但发愤读书后很快考中进士。据《宋书》的记载，“苏洵，字明允，眉州眉山人。年二十七始发愤为学，岁余举进士”，按他生于1009年计，也即在1036年就金榜题名，但随后在进入仕途的“茂才、异等”的测试中，都未能通过。这才下定决心，烧掉了自己过去的所有文稿，回家和儿子一同“闭户益读书”。
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真假虚实《谋杀案》
作者：林海
　　耸人听闻的谋杀事件、愚蠢可笑的杀人动机、千疮百孔的谋杀计划、荒唐怪诞的谋杀真凶，这些语词都无法描述《空中花园谋杀案》(简称《谋杀案》)给观众带来的观感。这部由史航、孟京辉联袂编导的音乐剧，经过几年的翻新与沉淀，近来在蜂巢剧院重新上演。巨富神秘失踪，遗孀高额悬赏，豪宅唾手可得，只要你放弃人生底线―这个有关谋杀的、吞噬所有想象的复杂寓言，再度袭来。
　　三路人马冒充凶手
　　某个下午3时，警方在本市最大的垃圾处理场里发现了一辆被垃圾掩埋的汽车，车内无人，现场留有部分燃烧过的纸灰，一堆猫毛和360元人民币，经查明这辆车的车主是房地产大亨汪总。一周以后，某ATM机内惊现一枚眼球和汪总的劳斯莱斯汽车钥匙。警方怀疑，这是一起作案手段极其残忍的恶性谋杀事件。汪太太痛不欲生，悬赏顶级楼“空中花园”作为举报真凶的奖励。城市沸腾了，人人皆为侦探，希望找到真凶，从此改变命运。
　　这样的开场，像极了孟京辉的另一部经典作品《恋爱的犀牛》。只不过，彩票换成了悬赏―为了获得大奖，人们歇斯底里，充满憧憬，而为了获得悬赏，人们搜遍全城，渴望发现蛛丝马迹。这一幕又像是孟京辉翻版的《臭虫》：全城因为个体的命运陷入疯狂，看似荒诞却在情理之中。在这个信息爆炸的时代，公众事件似乎远在天边，又近在眼前。看似无关，却总能找到某种联系，将其带到每个人的私生活中间。
　　在《谋杀案》中，这种关联要么是“空中花园”代表的巨额财富，要么是发现真凶带来的公众瞩目。获得这些名与利，本应当是自私者的心态。然而剧中冒出的三个自称凶手的人，却并不是为了自己。很显然，一旦被认定为凶手，等待他的是无情的审判。他们都是为了让别人获得这份名与利，而“无私”地牺牲自己。到底是自私，还是无私？这是导演抛给观众的无解提问。
　　第一位“凶手”是一位姓赵的医生。他迷恋着自己的病人―过气明星孔艳艳。孔艳艳受伤住院之后，因为失去了片约、市场和镁光灯的关注而沮丧烦躁。深爱她的赵医生向她建议，由她举报自己为谋杀案的凶手。他说：“借助你的检举让我自己归案，你将再次成为众人的焦点。听清楚了，我是一个凶手。我杀害了房地产大亨汪总！作案动机？报复嫉妒！我希望这桩已经轰动的谋杀案将会带来绵绵不绝的涟漪。你的名字将因为我的自供而被反复提起。到时候，你可以把‘空中花园’的三层改为电影院，24小时播放你的电影。你将穿着晚礼服登上领奖台。无数的闪光灯照射在你身上，你将光芒四射，名垂青史！”并不爱赵医生的孔艳艳无法抗拒重新走红的机会，欣然同意。
　　第二位“凶手”是一位绝症患者“皮皮虾”。他眷恋着多年前的初恋情人文芳。而文芳却嫁给了他的老同学。这三个人在这个命运的十字路口重新相遇。“皮皮虾”渴望再获得文芳的片刻温情。而文芳的丈夫则希望获得“空中花园”的巨额财富，来帮助自己的公司走出困境。对感情失去热情的文芳，则从毫不在意渐渐滑向旧梦重温。三人达成协议，“皮皮虾”冒充凶手，代价是文芳的一个吻。这一切看似儿戏，却又充满诚意。
　　第三位“凶手”是一位入狱多年的父亲。因为长期无法照顾子女而充满悔意。当他出狱之后才发现，儿子混黑社会被砍掉了手指，女儿长期出卖身体患上了抑郁症。儿子和女儿已经不再愿意承认他的存在。唯一的例外是儿子打算骗他在“自愿卖肾”的合同上签字。这位父亲唱道：“报告政府我别无所求，让我的孩子衣食无忧。原谅我没出现在你怕、你冷、你需要我的时候。赎了罪，我只是个凶手。”令人玩味的是，儿子和女儿同样接受了这个建议。他们并没有被感动，而是沉迷于未来可能获得的巨额财富与生活剧变美梦之中。
　　真相只有一个
　　三路人马相遇在同一个餐厅里，商量着冒充的方案。这或许是巧合，或许不是。也许在这个城市里，除了这个餐厅之外，处处也都充斥着打算冒充凶手来实现愿望的人们。餐厅里的厨师长分别听到了他们的谈话之后，微笑着说道：“你们已经撞车了。除非这个世界上失踪了三个房地产大亨，都叫汪总。派拉蒙公司出品的《东方快车谋杀案》里，大侦探波罗曾经说过：‘如果一桩谋杀案里的犯人超过两个人，那么警察只能回家抱孩子了。"
　　《东方快车谋杀案》改编自阿加莎?克里斯蒂的同名小说。在一辆从开往的高速列车上发生了一起谋杀案。12名乘客合谋杀死了一名前绑架集团的成员卡塞蒂。大侦探波罗虽然推断出了他们的犯罪动机，却惊讶地发现12名乘客每个人都参与了行刺，每个人都刺了死者一刀，至于谁是凶手则根本无法断定。以此为理由，大侦探波罗放弃了继续断案的努力。当然，更深层次的原因是，卡塞蒂绑架并杀害了一名少女，并导致她的父母因为无法承受这个打击双双自杀。保姆也因不甘被警方怀疑为绑匪共犯而跳窗自杀了。而卡塞蒂却利用重金，钻了的漏洞得以逃脱制裁。与他共同乘坐这列东方列车的12名乘客，实际上都是受害者的朋友或亲威，他们痛感法律无法惩罚卡塞蒂，因而决定亲自担任卡塞蒂的刽子手。他们约好，每一个人都刺杀一次。这样就无法发现是谁做出了致命一击。
　　“只能有一个凶手”背后隐藏着另一个法律命题：只有排除合理怀疑，才能确定真凶。一旦同一起案件，存在着其他潜在的凶手，就意味着现存的犯罪嫌疑人很可能是被冤枉的。如果说民事诉讼中，原告想要说服法官，只需要提出比被告更有说服力的证据，那么在刑事诉讼中，公诉人则需要达到更高的证明标准。不但要确保自己的证据链条真实、完整、合法，还要确保排除辩方的合理怀疑证据。
　　“排除合理怀疑”一词最初产生于17世纪的英格兰，并首先适用于1770年对波士顿大屠杀的审判中。而作为一种抗辩事由，排除合理怀疑最初应用于1798年的叛乱案中：当时控方主张的是优势证明标准，即只要控方证明被告人有罪的可能性大于无罪的可能性，法院即可定罪；然而辩护律师则提出，这一证明标准应当提高至“排除合理怀疑”，法官才能作出有罪判决。
　　在，尽管早在1793年就曾经有一家新泽西法院规定，法官在审判时必须向陪审团指示：“如果你对被告人是否有罪存在合理怀疑，那么你们就应该对其作出无罪判决。”但是直到1970年的In re Winship案中，美国联邦最高法院才认定，宪法要求在所有刑事案件中适用这一标准。因为，要完全排除被告方甚至第三方提出的其他疑证，其实是很困难的事。在这部《谋杀案》中就是如此。
　　只要存在其他想要冒充凶手、获得悬赏的竞争者，无论是迷恋过气明星的医生、渴望重温旧梦的绝症患者，还是希望让子女衣食无忧的父亲，或是这个城市里其他角落冒出来的、不怕牺牲自己为他人换取美好生活的其他“疑凶”，他们的愿望就无法实现。“真相只有一个”这句名言，言下之义就是“超过一个时，便再无真相可言”。因此，只要控方没能排除其他可疑的可能，根据疑罪从无的原则，就只能宣布所有人都无罪。这正是《谋杀案》中所有的乘客敢于共同刺杀被害人的原因所在。
　　落入叙诡的圈套
　　在灯光忽明忽暗的西餐厅里，厨师长清醒干练地提醒三路人马，冒充真凶切忌“撞车”。他无视威胁、胆色过人、头脑清晰、气场强大。突然大家发现他不是普通的厨师长，而正是那个“被害”的房地产大亨汪总本人。他的出现意味着故事走向了吊诡的一面：根本没有什么谋杀案，一切只是他的游戏，悬赏也只能是“空中花园”。整个城市都被愚弄，妄想一夜暴富、赢取芳心、咸鱼翻身抑或寻找过去，只是白日美梦一场。与此同时，在场的观众一样受到了冲击，思路陷入混乱的同时，智识上却有揭密的冲动和挑战的快感浮现。
　　这就是侦探推理小说中最常见的叙述性诡计(叙诡)手法。作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。例如经历天翻地覆的波折，到了最后，才揭示这一切都是主人公的一场梦。更多的时候，作者是利用第一、第三人称的切换和叙述视角的转变，或者使用多个视角对同一件事进行反复叙述，来造成人们对事件认识的混淆。最著名的例子，莫过于黑泽明的《罗生门》。
　　一般的推理小说，重点总是放在“谁是凶手”或“怎样犯案”等情节上，虽然谜团的设计各有不同，难易的程度也各异，但整体来说，读者的推理进程基本与故事中的侦探同步。然而，以叙述性诡计为主的推理小说，作者于字里行间安排伏线欺骗读者，把真相巧妙地隐藏起来，诡计并非什么凶手为了逃避侦探的追查而出现，也并不是与读者毫无关联的设计，而是作者与读者之间一场真正的对决。即使读者果然被骗的话，还可以从另一个角度把故事重新再读一遍，那也是一种独特的享受。
　　如果说侦探推理小说在玩叙述性诡计时，还需要注意避免人称切换、视角转变带来的混乱，那么在戏剧舞台上，这一切就显得分外容易：幕与场的更替，轻易地实现了叙事切换；第一幕与第二幕并没有时间上的先后关系，多线并进、空间交错、真假杂糅。或许可以说，用戏剧形式来玩叙诡的把戏，再合适不过。
　　《谋杀案》正是如此。用四分之三的篇幅描述三路人马如何各怀鬼胎，如何准备冒充凶手获得悬赏。这些叙事分头进行，而最后登场的厨师长却粉碎了他们的美梦：“我的生命没有受到威胁，而真正能够朝我下手的，其实只有我自己。我养的流浪猫得罪了我的太太。我必须把它扔掉。可是我心里很清楚，无论把它扔多远，它都能找回来。于是，我带着这只猫，开着我的劳斯莱斯，来到了悬崖边上……我站在悬崖边突然发现，其实我是想把我自己扔下去。”
　　然而，当众人以为悬疑解开之时，“汪总”又突然说道：“可是谁又能证明，这个一定就是真相呢？也许我本来就是一个厨师长，只是在最近订阅的《大企业家》杂志上看到了汪总最近的采访，然后我就自我催眠？”然而，对于三路人马来说，他的辩解已经不再重要。他们想要做的，就是杀掉这个真正的汪总，去换取“空中花园”的悬赏。可是与此同时，他们突然发现自己已经陷入了另一个叙事的陷阱之中。
　　假如他们不杀死汪总，那么一切冒充行为无疑会曝光；然而假如他们动手杀死了他，汪总之死就不再是离奇迷案，而是简单的泄愤或灭口。这样，非但再不会有镁光灯的聚焦、巨额的悬赏抑或媒体的追捧，警方还会将他们认定为真正的谋杀犯而一网打尽。整个谋杀案、整个剧场和整个夜晚就真的成了镜中月、水中花，可见而不可得，可望而不可及。对于观众而言亦是如此：那些强烈的同情、美好的瞬间、片刻的感动、荒诞的大笑，都建立在叙诡半真半假的基石之上。这种迷失的感觉挥之不去。即便散场的灯光及时亮起，夸张的谢幕与笑脸，也无法让观众挣脱叙事的诡计之网。或许我们只能说，这是向叙诡经典的致敬，也正是孟京辉戏剧的胜利。
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