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头&&衔：高级写手
一点异议--向问君知否请教
& &兄说；填词不许采用所谓的新韵，窃以为诗词必须突破这个古韵才有出路。& && && && && && && && &
& &眼下懂古韵的有几个人,少数懂古韵的人又有几人写出了佳作?
& && &如果让只会普通话的我们重新学习古韵来填词，几人能做到?
& && &古汉语是与时俱进的,如果历代能一直保存古韵，也就不会有今天的普通话。
&&从诗词发展的历程来看，也是越来也开放和接近口语的，所以才越来越生动活泼。周邦彦、姜夔字字合律，今人能背诵着几？刘禹锡向民歌学习才有东边日出西边雨的佳句流传千古，时时出律的苏轼反倒成就了许多名篇。
&&所以今人写诗填词，不妨给点松宽的环境，我们这些草根诗友大多是画虎不成仅类猫而已，希望古谱新韵各随所好，在竞争中发展。在时间长河里验证。
&&不知我兄以为如何，
&&亦望各位诗友指正。
& && && && && && &2011& &4& &4
[ 本帖最后由 SVA 于
08:51 编辑 ]
金币：14034
南腔北调历来有之，所谓韵书上的“古韵”其实是作者的方言，外地人根本就不知道如何发音，况现代人乎！现在有普通话，有标准音，各地通用，自然要用新韵。
&&赞同楼主。
金币：7278
回复 #2 的帖子多谢支持！万马齐喑究可哀！
金币：4824
回复 #1 的帖子
我写诗一直用新韵，把我的帖子帖过来，以表达支持。
金币：4824
我用的是《中华新韵》，琴兄不宜用古韵看之。《中华新韵》中曾说明：“为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。”这段话很不严谨，我不能认同，所以，我从不标注新韵字样。
使用古韵和用古韵来读，并不能让主流人群听懂，换言之，使用古韵和用古韵来读只是一个小圈子。如此，“为了便于读者欣赏”这句就站不住脚了。而真正的读者是使用普通话的主流人群，他们听不懂，何来的“便于读者欣赏”呢？
金币：4824
诗友：是的你用的新韵 ，没有标明。对不起误会了。
枕玉而眠：我为什么要注明新韵？要注明也得是写古韵的人注明才是。我本来想写一篇文章，论到底是谁注明更合理。现在我给你来个推理法，简略地说明一下。
一、古典诗词不是自已写后自已看的，是让别人看的，事实上作者想让更多的人看到的。答案：是。
二、绝大多数的读者听不懂古韵，他们用的是普通话，随着普通话的逐步推广，这种趋势更加明显。答案：是。
三、古典诗词对人们影响很大，人们或多或少会背几首唐诗，这从小学校中可以听到。但他们是用普通话读的，他们没用古韵读，因为他们也不懂古音。答案：是。
四、当他们看到今人写的古典诗词觉得好时，他们大声地读出来，用的是普通话读。答案：是。
五、当他们读到你写的古典诗词，而你用的是古韵，他们有时候读着感到不押韵，他们会有疑惑，因为他们不懂古韵，这是正常现象。答案：是。
六、遇到这种情况，写古韵的人是不是应该注明一下是古韵，让他们明白呢。答案：是。
所以：用古韵的人写诗时应注明古韵，以适应绝大多数读者的要求。
金币：4824
诗友：按要求平水韵是根，新韵是枝。还是标明的应是新韵！
枕玉而眠：
平水韵是根，新韵是枝，谁规定的？文字是根，文字的读音是不断变化的，每个朝代的读法都不一样，一直到今天的普通话。这是一个大的时段，你不能把某一个时点的读音定为根。夏朝有夏朝的读音，汉朝有汉朝的读音，刘帮在写大风歌时就要注明是新韵？
古典诗词是一种文学形式，我们要继承它，谁规定还要继承一个行将死亡的读音，好象没人强迫人们那样做。我写古典诗词时没用明朝的读音，没用清朝的读音，直接使用了当今正在通行的语言。这和平水韵有什么关系，更谈不上根与枝之说。
我们各写一首诗拿到学校，我用的是今韵，不用注明小学生就那样读。你用的是古韵，小学生读时如出现不押韵的情况，问你，你总不能说你的读音是根而不回答吧。恐怕你得解释一下：小朋友们，我用的古韵，斜字过去读xiá （霞）。你这样一解释，和注明古韵有什么两样。
我写诗一律不注明新韵字样，那是一些人强加给另一些人的不公平的做法，我不干。
金币：4824
诗友：按你所说古韵必将被新韵代替了吧？是这样一个发展趋势了。除古典这边好多诗社会性匀用平水韵。
枕玉而眠：
我用新韵写诗，但我不反对用古韵，对古韵同样尊重，这就是我与别人不一样的地方，你什么时候见过我反对用古韵，没有吧。所谓都用平水韵，只是一种惯性使然，或者说是一种情结，随着普通话的逐步推广，随着新人的不断涌现，用新韵写诗的人会越来越多，不信，我们拭目以待。
用平水韵写诗真的那么无懈可击，真的那么完美吗？不然。
一、读写“两张皮”，不能帖近现实。用平水韵写出来的诗，只能是自已或几个人可以用古韵读出来，只能是在一个小圈子里自娱自乐。不能走出门外，走进主流人群，因为他们听不懂。
二、平水韵是一种行将死亡的读音，只在地方方言存在一些。普通话是大事所趋，总有一天会在全国真正的通用。音韵只存在于语言中，只有读出来才能感觉到音韵的美；如果读不出来那就没了和美音韵。既然用平水韵写诗就要用平水韵读出来，一个人总不能用平水韵写诗用普通话读出来吧。如果真要那样，那何必要用平水韵写诗。
三、平水韵不利于古典诗词的发扬光大。真正诗家，要以让古典诗词发扬光大为已任，让更多的人喜欢古典诗词。怎么发扬？那就要和当今绝大多数人群的发音习惯一致。走出狭窄的小圈子，走出象牙塔，走进普通大众。
四、更重要的一点。古典诗词有诸多的文学信息，我们今人完全可以继承。因为我们的文字没变，民族心理没变，传统文化没变，审美观没变。变的只是读音。读音变了是正常现象，我们接新的读音写诗就行了，今天的普通话完全能够承载，这一点已成共识。
金币：25853
什么韵都可以用，但不要冠上词牌名！
[ 本帖最后由 老庄的黑色闪电 于
18:51 编辑 ]
金币：4824
回复 #9 的帖子
格律诗和古风体诗可以使用新韵。填词用韵时，要看看该词牌有无特别规定，有的词牌没有特别规定可以使用新韵。有些词牌有特别规定就按古韵。
金币：4493
如是用新韵,一定要标明,因为新韵是没有仄声的,如不标什么韵,如何处理这个问题呢.
金币：4824
回复 #11 的帖子
新韵中没仄声，你听谁说的，找来证据让俺学习学习。谢谢。
金币：4824
中 华 新 韵
　　　　　　　　(中华诗词学会　2005年5月颁布)
　　　　　 前　言
　　中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声新韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵书可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”
　　中华诗词学会会长孙轶青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会浏阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，　深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。”
　　据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。
　　下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。
　　1.韵部划分的依据——普通话
　　以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
　　2.韵部划分的标准——同身同韵
　　用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。　韵母中开头的i、u、ǖ，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。
　　有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
　　所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整。
　　用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。
　　3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声
　　每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。
　　这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声。
　　为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
　　4.多音字的归属原则——音随意定，韵依音归
　　对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
　　5.与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严
　　创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
　　一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。　而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。
　　我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。
　　 　关于几个具体问题的说明
　　e、o 同韵。
　　e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
　　eng、ong 同韵。
　　韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。　在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
　　ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。
　　我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假而具。必须抛开假而具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。
　　an、en 不同韵。
　　这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。
　　en、eng 不通押。
　　古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。
　　注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。
　　　　 　韵　部　表
　　一、　麻　　a ㄚ，　 ia ㄧㄚ，　ua ㄨㄚ
　　二、　波　　o ㄛ，　 e ㄜ，　 uo ㄨㄛ
　　三、　皆　　ie ㄧㄝ，　ǖe ㄩㄝ
　　四、　开　　ai ㄞ，　 uai ㄨㄞ
　　五、　微　　ei ㄟ，　 ui(uei) ㄨㄟ
　　六、　豪　　ao ㄠ，　 iao ㄧㄠ
　　七、　尤　　ou ㄡ，　 iu(iou) ㄧㄡ
　　八、　寒　　an ㄢ，　 ian ㄧㄢ，　uan ㄨㄢ，　ǖan ㄩㄢ
　　九、　文　　en ㄣ，　 in(ien) ㄧㄣ，　un(uen) ㄨㄣ，　ǖn(ǖen)ㄩㄣ
　　十、　唐　　ang ㄤ，　iang ㄧㄤ，　uang ㄨㄤ
　　十一、庚　　eng ㄥ，　ing(ieng) ㄧㄥ，　ong(ueng) ㄨㄥ，　iong(eng) ㄩㄥ
　　十二、齐　　i ㄧ，　 er ㄦ，　 ǖ ㄩ
　　十三、支　　－i(零韵母)
　　十四、姑　　u ㄨ
　　　 中华新韵(十四韵)常用字简表
　　一麻　a，ia，ua　　ㄚ，ㄧㄚ，ㄨㄚ
　　阳　平
　　啊腌扒叭巴芭岜疤笆粑豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄(又皆韵阳平)迦痂枷耞珈袈嘉佳家傢葭豭咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙挲莎(又波韵阴平)痧鲨纱砂他她它哇洼蛙娲虾丫呀鸦哑桠查楂喳呱欻旮呵笳拉蓝吗蚂仨裟砂趿渣揸馇挝(又波韵阴平)
　　派入阴平的入声字：
　　阿(又波韵阴平)八捌擦插锸耷哒嗒鎝褡发(又去声入)夹嘎刮括栝鸹拉邋抹掐袷葜撒杀刹铩煞(又去声入)刷趿塌溻禢踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂拶吒哳浃聒撒答
　　阳　平
　　啊茶查搽嵖猹槎楂碴(米查)苴垞蛤华哗骅铧麻嘛蟆拿扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐瑕暇(又去声)牙伢芽岈玡蚜崖涯睚衙
　　派入阳平的入声字：
　　拔茇菝跋魃察檫达鞑沓怛妲笪靼答跶乏伐茷垡砝阀罚嘎滑划猾夹浃郏荚铗蛱恝戛颊旯拉匣狎挟柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧炸闸铡喋(又读dié)剳
　　上　声
　　把靶礤叉衩(又去声)蹅镲打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉城喇俩马吗玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤苴哑扠雅砟咋诈鲊爪
　　派入上声的入声字：
　　法磕甲钾岬胛撒靸塔獭鳎眨
　　去　声
　　坝把弝爸耙罢霸灞汊衩(又上声)岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂罣化划华画话桦价驾髂架假嫁稼挎胯落跨蚂祃骂那娜怕下夏嗄厦(又音shà)罅暇亚讶迓娅咤乍蚱痄氩挜炸榨瓦砑
　　派入去声的入声字：
　　刹发(又阴平入)珐划剌腊蜡瘌辣镴呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞(又阴平入)箑霎拓沓跶挞闼嗒遢榻鳎漯踏鞳蹋袜腽吓轧压揠栅
　　二波　o， e，uo 　ㄛ，ㄜ，ㄨㄛ
　　阴　平
　　波播菠玻嶓搓磋蹉瑳多哆呙锅过埚涡坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖它挞莴倭唷涡窝蜗踒阿婀痾哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠轲颗屙菏棵髁的了么呢车奢赊畲遮仡猞
　　派入阴平的入声字：
　　拨鱿趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋泊泼钹说缩托侘脱喔拙捉苛桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼
　　阳　平
　　脖嵯痤瘥锉鹾罗萝啰逻脶猡锣椤箩骡螺谟无(又姑韵阳平)馍馍摹模麽摩 磨嬷蘑磨魔那挪娜傩婆鄱繁(又寒韵阳平)皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎蛇祭鼍鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阇膜婆皤沱渮哪挼
　　派入阳平的入声字：
　　孛荸伯驳帛瓝泊柏勃钹铂毫舶博鹁浡渤搏箔魄(又去声)膊踣薄(又去声)馞欂襮礴夺度(又姑韵去)铎踱怫佛掇咄裰剟国掴帼漍腘虢馘活橐灼彴茁踔卓斫浊酌浞诼着凿啄琢(又音zúo)椓缴蠋擢濯镯躅勺昨作笮阁葛(又上声入)蛤颌合涸盒膜拙棁捽貉曷盍阖壳德得额阁葛蛤盒合涸阖貉曷盍鹖则晢蜇革格鬲隔嗝槅膈滆塥鎘骼纥劾阂核翮壳咳颏舌则责择咋泽啧帻舴箦赜折(又音shé)哲辄蛰谪摺磔辙翟宅
　　上　声
　　跛簸(又去声)脞朵垛躲锤果菒蜾裹火伙夥裸瘰叵颇笸所唢锁琐妥椭我倭左佐坷可砢舸蓏尺(又齐韵上声入)扯恶惹舍者赭哿岢喏
　　派入上声的入声字：
　　椁抹索撮葛(又阳平入)渴庹
　　去　声
　　薄(又阳平入)簸(又上声)播措错剉厝挫锉堕剁舵惰跺垛过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢祚饿哦那个贺荷课驮社舍射赦麝这柘蔗鹧箇贺锞猞厍
　　派入去声的入声字：
　　檗擘错娖啜惙婼婥毫绰辍龊歠或获惑霍漍豁嚄雘镬藿蠖矱謋扩括栝适蛞筈阔廓鞟落泺荦酪烙抹袜蓦嚜嗍喔凿怍酢柞洛骆络珞硌跞雒漯万(又寒韵去声)末没殁沫陌冒脉莫眜秣貊漠寞靺貘墨镆瘼默纆茉诺搦朴迫珀粕魄弱若箬蒻爇偌勺妁烁铄朔硕蒴搠数槊芍蟀拓柝萚箨跅魄(又阳平入)沃偓握幄渥斡龌作恶垩鄂谔萼遏崿愕腭咄咄怪事鍔噩鳄各喝壑鹤溘嗑属乐(又豪韵去声)虼熇赫策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄頞扼呃轭恶虼赫吓掘客刻克可缂勒肋泐讷热色瑟塞涩穑设涉摄慑特慝忒忑螣仄昃浙跖侧埒褐郝榼垃唶这崱
　　三皆　ie，ǖe，ㄧㄝ，ㄩㄝ
　　阴　平
　　爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰楷偕掖
　　派入阴平的入声字：
　　瘪憋鳖跌节疖结接秸揭噘撅捏撇瞥切缺阙贴怗贴帖楔歇蝎削薛噎曰约
　　阳　平
　　瘸斜邪偕谐鞋携爷耶茄伽鲑踅椰
　　派入阳平的入声字：
　　别蹩迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋牒叠碟蝶艓蹀孑节讦劫劼杰诘拮洁结桔桀捷偈玦觉绝倔桷掘崛脚觖厥劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫钁协胁挟絜颉撷勰襭穴学噱(又音jié)
　　上　声
　　瘪姐解(又去声)咧且写也冶野苤
　　派入上声的入声字
　　噘咧撇血雪铁帖
　　去　声
　　界介届戒诫芥疥借卸藉解(xiè)械谢解(又上声)榭薤獬邂澥瀣曳夜蚧趄蟹懈炧
　　派入去声的入声字：
　　倔列劣冽埒捩烈鬣裂猎?趔躐略掠灭蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃挈惬慊朅锲箧却悫雀确阕鹊阙榷餮帖泄泻绁屑亵渫燮媟契躞血谑咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖軏抈玥岳栎钥说(又音yùe)钺阅悦跃越粤龠瀹爚樾
　　四开　ai，uai 　ㄞ，ㄨㄞ
　　阴　平
　　开哎哀埃挨娭唉欸掰偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾(又齐韵去声)衰(又微韵阴平)摔(又上声)苔(又阳平)台(又阳平)胎歪灾哉栽甾斋
　　派入阴平的入声字：
　　拍摘拆塞
　　阳　平
　　挨骏皑癌才财材裁侪柴豺还(又寒韵阳平)孩骸徊怀淮槐踝来莱崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台(又阴平)邰苔(又阴平)抬骀炱鲐
　　派入阳平的入声字：
　　白宅翟(又齐韵入)
　　上　声
　　嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖迺甩摔(又阴平)崴载宰崽拐窄
　　派入上声的入声字：
　　百柏伯佰
　　去　声
　　艾(又齐韵去)爱僾隘碍嗳嗌瑷叆暧败拜稗呗采菜蔡縩虿瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概欬怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷鲙徕赍睐赖濑癞籁劢迈卖奈柰萘耐鼐褦派湃塞赛晒帅率(又齐韵去入)太汰态泰钛外再在载债砦祭寨瘵拽
　　派入去声的入声字：
　　麦脉塞
　　五微　ei，ui(uei) 　ㄟ，ㄨㄟ
　　阴　平
　　微欸陂杯卑背悲碑鹎衰(又开韵阴平)崔催摧縗吹榱炊堆敦诶飞妃非菲啡騑绯馡蜚扉霏鲱归圭龟(又尤、文韵平声)妫规邽扳闺硅黑嘿傀瘣瑰鲑灰诙虺挥咴恢袆珲豗晖辉翬麾徽亏刲岿勒悝盔窥胚呸绥衃醅尿(又豪韵去声)虽荽睢濉忒推危委萎威逶偎隈葳椳煨溦巍蝛薇佳追骓锥椎
　　阳　平
　　欸垂陲捶椎槌棰倕锤诶箽肥淝腓回茴徊洄蛔奎逵馗隗葵揆骙暌魁戣睽蝰累雷嫘缧擂檑礌镭羸罍虆玫枚眉莓脢梅嵋猸湄邳媒楣煤酶镅霉糜陪培赔没裵蕤绥隋随遂谁颓韦为圩贼违围帏沩桅唯帷惟薇维嵬巍潍闱
　　上　声
　　北欸璀诶匪悱棐菲诽榧斐篚翡蜚给轨匦氿宄庋佹垝诡鬼姽癸晷悔虺毁傀跬累耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬苇唯玮炜洧韪尾娓委诿萎痿痏猥嘴
　　派入上声的入声字：
　　去　声
　　欸贝狈钡邶吹备背褙被辈孛悖倍焙蓓血块煹鞁鞴碚褙鐾臂萃脺啐淬綷悴瘁粹翠脆毳对怼憝敦诶碓兑队芾肺沸狒痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲噦靧卉汇蕙阓讳恚贿喙烩绘荟浍桧嘒匮蒉喟馈溃愦愧聩泪类累颣肋酹擂妹昧寐魅瑁痗袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋涔睡税说帨岁祟谇繐遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猥熨畏喂渭尉蔚慰卫位遗(又齐韵阳平)魏为坠缀惴缒赘醊最罪醉蕞晬槜
　　六豪　ao，iao　 ㄠ，ㄧㄠ
　　阴　平
　　坳凹熬包苞胞孢剥龅煲褒标彪骠镖瘭飙操糙藨镳瀌膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿(又上声)刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅嚆交艽郊茭浇娇姣矣胶椒蛟焦蕉教跤僬鲛嶕礁噍鹪盗轇尻捞撩(又阳平)猫喵孬抛脬泡剽漂慓飘缥螵僄悄(又上声)磽磽锹劁敲雀橇缲搔骚缫臊捎烧梢稍筲艄蛸叨涛绦掏滔韬弢饕慆佻祧肖枭枵哓骁嘐逍虓鸮消宵绡萧硝销削蠨蛸翛箫潇霄魈歊嚣哮幺约夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招照嘲啁着朝
　　派入阴平的入声字：
　　约剥削
　　阳　平
　　豪敖璈遨嗷廒獒熬隞嶅聱翱鳌鏖螯骜薄雹曹槽螬漕嘈晃巢朝嘲潮捡捯号嗥毫壕濠貉嚎蠔嚼劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩(又阴平)僚漻寥嘹獠寮缭嫽燎憭髎毛矛茅牦旄酕锚髦蝥蟊苗描瞄饶挠饶蛲猱呶刨咆狍庖炮袍匏跑嫖朴瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯荍鞽憔樵瞧荛桡蛲饶娆桡蛲饶娆苕韶勺咷梼逃洮桃陶萄梼啕淘綯醄鼗条岹苕调笤齠蜩迢髫岧鲦崤淆洨爻尧侥肴淆轺峣陶姚窑谣摇徭遥猺瑶飖鳐鹞轺凿着
　　上　声
　　袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表俵婊裱草懆吵炒导岛捣倒祷梼蹈果搞缟槁暠镐稿藁好郝侥佼挢狡饺绞铰湫皎搅角脚剿(又阴平)儌徼缴考拷栲烤老佬姥栲潦了蓼燎憭卯峁泖昴铆核潜艇邈眇秒淼渺缈藐舀恼脑瑙鸟茑嬲袅跑殍漂摽缥瞟巧悄(又阴平)雀愀扰绕娆扫嫂少讨挑窕黊小晓筱杳舀咬夭窈早枣蚤澡璪藻爪找沼
　　派入上声的入声字：
　　去　声
　　岙坳燠拗奡傲奥骜慠澳懊骜鏊报刨抱趵豹鲍暴瀑曝爆鳔操猋耖到悼帱倒盗帱道稻吊铞钓窎调掉铫窎藋告诰好号昊耗浩滈淏皓镐皞颢灏叫峤觉校轿罗教窑酵噍挢爝噭嚼徼蕌铐犒靠涝唠络酪落烙耢嫪尥料燎撂廖狊钌镣茂冒贸耄袤帽帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿(又微韵阴平)溺泡爆炮疱票傈漂剽骠俏诮峭窍翘撬鞘绕扫臊埽瘙少邵劭绍哨潲稍套跳朓粜孝哮肖笑效校啸要鹞钥瀹靿曜耀乐(又波韵去入)皂灶造慥糙噪簉燥唣躁召兆诏笊赵棹旐照罩召肇曌
　　七尤　ou，iu(iou) 　ㄡ，ㄧㄡ
　　阴　平
　　抽掐紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸(又上声)钩缑篝鞲齁勼纠鸠究赳阄湫揪啾蝤轇芤抠眍溜熘搂喽哞妞区讴沤瓯欧殴呕鸥丘邱龟(又微、文韵平声)秋蚯湫楸鹙鳅鞦收搜嗖锼馊廋溲飕艘偷修脩休咻文件柜羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦幽麀舟州谄侜周洲粥啁赒輈诪邹郰緅驺诹陬鲰
　　派入阴平的入声字：
　　阳　平
　　儔帱畴筹踌惆绸稠禂仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蒌喽耧蝼髅牟眸谋蛑缪鍪牛抔掊裒囚仇犰求虬泅俅璆酋逑球遒赇裘璆蝤柔揉糅煣蹂鞣头投骰尤犹疣鱿莸铀由邮油柚游猷繇蝣
　　派入阳平的入声字：
　　妯轴(又姑韵阳平入)
　　上　声
　　丑瞅斗抖蚪陡枓否缶苟岣狗枸(又阴平)吼笱犼九久玖韭灸酒口柳绺搂嵝篓某纽钮扭忸杻狃偶呕藕掊糗手首守叟瞍薮擞嗾朽宿(又去声)友有酉卣莠牖黝羑帚肘走
　　去　声
　　臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾縠诟够媾逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩柩叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦擞嗽透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿(又上声)又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱甃骤籀酎奏揍
　　派入去声的入声字：
　　肉兽六(又姑韵去入)
　　八寒　an，ian，uan，ǖan 　ㄢ，ㄧㄢ，ㄨㄢ，ㄩㄢ
　　阴　平
　　安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿氽撺镩丹担单眈酖耽郸聃禅儋殚瘴箪端帆番蕃幡藩翻干(又去声)甘杆玕肝柑竿疳尴关观(又去声)纶官冠矜(又文韵阴平)倌棺瘝鳏顸酣憨鼾欢讙獾驩刊看勘龛堪戡宽髋颟囡番潘攀三叁山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸膻闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵邅瞻专砖颛钻(又去声)躜边砭萹笾编煸蝙鯿箯鞭参(又文韵阴平)骖餐掂傎癫滇颠巅戋尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐溅犍湔缄蒹煎缣鹣搛熸鞬鳒机韉捐涓娟朘圈鹃镌蠲拈蔫片扁偏篇犏翩千仟阡芊扦迁佥钎牵铅悭谦签愆鹐骞搴磏諐褰圈悛棬弮天添黇仙先纤氙忺籼掀铦酰跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧瑄煖禤暄儇懁咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌湮鄢嫣燕鸢眢鸳冤渊鹓箢
　　阳　平
　　寒残蚕惭单鋋馋谗婵禅孱缠蝉廛僝潺澶镡蟾镵巉躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀樊璠燔繁(又波韵阳平)蘩邗汗邯含函琀焓晗涵韩还(又开韵阳平)环桓圜阛寰缳鬟郇荁洹貆澴轘兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斕镧峦娈孪挛鸾脔滦銮蛮谩蔓馒瞒鞔鳗鬘男南难喃楠爿胖(又唐韵去声)般盘磻磐蹒蟠蚺然燃髯坛昙倓郯谈弹(又去声)覃谭痰潭檀团抟咱丸纨完玩顽刓汍抚烷奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂鐮鬑磏眠绵棉年粘黏鲇便(又去声)骈胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔犍权全佺诠荃泉辁拳铨痊惓筌蜷醛鳈鬈颧田佃畋恬钿甜湉填阗闲贤弦咸挦涎娴衔舷痫鹇嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员(又文韵阳平)　沅垣湲袁原圆鼋援媛(又去声)缘猿塬嫄源羱辕橼
　　上　声
　　俺铵唵埯揞坂板版钣蝂舨惨黪产刬浐啴谄铲阐舛喘胆亶疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀澉鳡莞馆琯筦管罕喊?缓坎侃砍欿莰槛顑款窾览揽缆榄罱漤壈懒卵满螨赧腩蝻暖冉苒染阮软朊伞散糁馓闪陕掺忐坦钽袒毯疃宛莞挽娩菀晚脘惋婉绾琬皖碗拶昝噆攒趲斩飐盏展崭展转纂
　　贬窆扁匾藊碥褊典点碘踮拣茧柬俭检捡笕研减剪睑锏简趼谫戬碱翦蹇謇卷锩琏敛脸免丐免沔黾勉娩冕偭渑湎缅靦腼捻辇碾撵浅遣谴缱犬畎绻忝殄淟餂觍腆舔洗显险蚬崄毨猃筅跣铣鲜藓燹选晅烜癣奄兖俨衍弇掩剡黡郾蝘縯眼琰演偃鼹远
　　去　声
　　犴岸按胺案韂暗黯办半扮伴拌绊湴瓣灿掺粲孱忏颤串钏窜簒爨石(又齐韵阳平入)旦担但诞萏啖淡惮弹(又阳平)氮蛋髧贉禫瘴澹段断塅缎椴煅碫锻簖犯饭范贩梵泛畈干(又阴平)旰绀淦骭赣惯观(又阴平)贯冠掼涫祼盥灌瓘鹳罐汉扞汗旱垾捍菡颔翰撼憾悍焊瀚幻换奂宦涣唤浣患焕痪豢擐轘漶睆看崁嵌墈阚瞰烂滥曼谩蔓幔墁漫慢嫚缦熳镘乱难判拚泮盼叛畔袢鋬散讪汕苫钐疝单赸剡掸扇掞善禅骟鄯墡缮擅膳嬗赡蟮鳝涮蒜算叹炭探碳彖万忨腕蔓馔暂錾赞占栈战站绽湛颤(又音chàn)蘸传钻(又阴平)转(又上声)啭赚(又音zuàu)撰篆馔攥卞弁昪抃汴忭苄变便(又阳平)遍辨辩辫缏电佃甸阽店玷垫钿淀惦奠殿靛簟癜见件间饯建荐健牮贱剑涧监舰渐楗瞷谏践锏毽腱溅鉴键槛僭箭卷隽倦狷绢桊鄄圈眷练炼恋殓链楝潋面眄廿念埝片骗欠纤綪椠芡茜倩堑嵌慊歉劝券掭县岘现宪苋限线陷馅羡線献腺霰券泫昡炫绚眩旋渲楦碹厌砚咽彥艳晏唁宴验谚堰雁焰焱滟酽餍鷃谳燕赝嬿苑怨院垸媛(又阴平)椽瑗愿
　　九文　en，in(ien)，un(uen)，ǖn(ǖen)　　ㄣ，ㄧㄣ，ㄨㄣ，ㄩㄣ
　　阴　平
　　奔(又去声)贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟濒豳参(又寒韵阴平)抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆惇吨墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紷金津衿矜(又寒韵阴平)筋禁襟军均龟(又微、尤韵平)君钧皲麋坤昆崑裈堃焜琨髡鹍锟鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾駸嵚囷逡森申伸身呻砷侁诜参绅珅莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薫獯曛醺窨(又去声)因阴茵洇裀荫音姻氤殷堙喑闉愔禋晕缊氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟
　　阳　平
　　岑涔臣橙尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑漘醇存蹲坟汾棼焚濆痕贲贲浑珲馄混哏魂邻林临淋琳粼磷潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡沦纶轮门扪们民忞旻岷缗您盆湓贫频嫔颦芹芩矜秦琴覃禽勤懃擒噙螓裙群麜人壬仁任神什屯囤饨豚臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋当恂鲟循吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员(又寒韵阴平)沄纭昀畇筠耘筼
　　上　声
　　本苯畚碜踸蠢刌忖盹趸粉衮绲滚磙鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾槿肯垦恳啃捆阃悃壶凛廩懔檀皿闵抿黾泯闽悯敏湣愍品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狂欢陨殒怎诊枕轸轸疹袗缜准墩撙
　　去　声
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　　十唐　ang，iang，uang ㄤ，ㄧㄤ，ㄨㄤ
　　阴　平
　　肮邦帮梆浜仓耸苍沧鸧舱昌倡菖猖阊娼伥创疮窗当珰铛(又音chēng)裆筜方坊芳枋邡钫冈岗(又上声)找刚杠矼肛纲钢缸釭罡堽光咣桃胱夯荒肓塃慌江将姜豇浆僵螀缰疆康慷糠匡劻诓恇筐牤乒雱滂膀枪戗戕将跄腔蜣铰镪嚷丧桑伤汤殇商觞墒熵双泷霜孀孀骦鹴汤铴耥嘡镗蹚汪乡芗相香厢湘缃箱襄骧镶央湍殃鸯身鞅赃脏臧张章獐彰嫜璋樟蟑妆庄桩装
　　阳　平
　　卬昂藏长场(又上声)苌肠尝常偿徜裳嫦床幢防坊忍肪鲂房行(又庚韵阳平)吭迒杭絎航颃皇黄凰隍喤遑徨湟惶粕锽潢璜蝗篁磺蟥簧鳇扛狂诳鵟郞狼阆琅榔桹琅廊嫏樃硠锒稂鎯螂良俍莨凉梁椋量粮粱踉邙芒忙杧盲氓茫硭铓牻嚢馕娘彷庞逄旁蒡膀磅螃强(又上声)墙蔷嫱樯蘘灢禳瓤唐堂棠塘搪糖溏瑭樘膛赯螗螳鄌亡王(又去声)详降庠祥翔扬阳羊玚飏炀杨旸佯疡徉洋
　　上　声
　　绑榜膀厂场昶惝敞鼈闯挡党谠仿访彷纺昉舫岗(又阴平)港广犷怳恍晃谎幌讲奖浆蒋耩膙良朋两俩魉莽蟒漭曩攮抢强(又阳平)镪襁壤攘嚷嗓搡磉颡垧晌赏爽塽帑倘淌惝傥躺网枉罔往惘魍享响饷飨想鲞仰养氧痒驵长涨(又去声)掌奘(又去声)
　　去　声
　　盎蚌棒傍谤蒡搒镑磅稖怅畅唱创怆当宕荡垱挡砀档菪放杠筻戆逛沆巷晃滉榥匠降虹将学徒工张弶强酱犟糨亢伉抗闶炕圹纩旷况邝矿贶框眶浪莨阆凉悢谅辆靓量晾喨踉攮酿胖(又寒韵阳平)呛戗籽跄让瀼丧上(又上声)尚绱烫趟忘王妄望量向项巷相象像橡怏样恙烊漾(又音shàng)脏奘(又上声)葬藏丈仗杖账帐涨胀障幛嶂瘴壮状僮撞幢
　　十一庚　eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(eng) ㄥ，ㄧㄥ，ㄨㄥ，ㄩㄥ
　　阴　平
　　庚并伻崩祊绷嘣冰兵槟(又音bīn)屏柽琤称蛏铛赪撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊靪丰风封枫疯峰烽葑锋蜂更庚耕赓鹒羹亨哼精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔僧升生声牲胜(又去声)笙甥鼪厅汀听翁嗡兴星狚惺腥应英莺婴撄嘤罂缨璎樱鹦媖瑛膺鹰曾增憎缯罾正(又去声)争征怔挣峥狰钲症烝睁铮稳东冲充忡翀舂惮艟匆苁囱枞葱骢璁聪熜冬咚鸫工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆屄箜忪松凇菘嵩漆恫通(又去声)嗵瘑凶兄芎匈汹恟胸佣痈拥邕鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃
　　阳　平
　　层曾嶒成丞呈枨诚承城宬乘盛程惩裎塍梧澄(又去声)橙冯逢缝(又去声)恒姮桁珩横衡蘅楞棱伶灵苓蛉囹泠玲令(又上去声)瓴铃鸰凌陵聆菱棂暹舲翎羚绫棱零龄鲮酃氓虻萌蒙盟甍瞢幪濛曚矇朦艨檬名茗明鸣冥铭洺蓂溟暝瞑螟能棕拧咛狞柠凝芃朋膨堋澎彭棚蓬硼鹏篷鬅平冯评坪苹凭枰洴帡屏瓶萍勍情晴檠擎黥绳渑疼腾誊螣藤廷亭放过停蜓婷霆弄行(又唐韵阴平)形邢陉型荥盈萤莹营萦楹滢蝇潆贏赢瀛虫重崇从丛尝悰琮弘红吰闳宏泓荭虹闳洪翃鸿黉龙茏咙泷珑眬胧昽聋笼隆癃窿农侬哝傢浓脓秾邛穷茕穹藭筇琼蛩跫戎茸荣绒容崂蓉溶瑢榕融同彤侗苘峒桐砼垌佟烔鲷峂樟僮铜童潼瞳朣曈艟雄熊喁颙
　　上　声
　　蓁瑧绷丙秉柄饼炳屏禀鞞逞骋等戥顶酊鼎讽唪埂耿哽绠梗鲠井阱刭颈景儆憬璟警冷令(又阳、去)岭领猛蜢艋蒙獴锰懵蠓酩捧顷请綮馨少眚町侹挺艇蓊滃醒擤影郢颍颖拯整宠董懂巩汞拱珙栱哄唝炅迥浻炯煚熲窘孔恐倥陇垄拢笼冗怂耸悚竦统捅桶筒永咏泳勇涌俑恿蛹踊肿种冢踵总偬(又去声)去声泵迸绷(又上声)蚌蹦并病摒蹭秤牚邓凳嶝澄磴瞪镫蹬订钉定碇锭凤奉俸缝更横啈劲径净胫痉竞竟婧敬靖静净境獍镜另令(又阳、上)愣孟梦命宁佞拧泞椪碰庆凊箐磬罄圣胜晟乘盛剩瓮蕹兴杏幸性姓荇悻建兰应映硬媵综锃赠甑正(又阴平)证郑怔诤政挣症铮冲铳动冻侗栋洞恫胴胨垌硐共贡供讧哄澒空控鞚弄讼宋送诵颂通(又阴平)用佣中仲众种重纵粽
　　十二齐　i，er，ǖ　ㄧ，ㄦ，ㄩ
　　阴　平
　　氐低羝堤提几(又上声)讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇屐(又入声)剞笄姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯妮丕邳批纰坯披砒沏妻栖萋期攲梯蹊欺兮西溪希茜郗稀熙牺唏悕晞傒豨僖嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯巇鼳伊铱医衣依袆咿猗漪噫繄居车且苴拘驹俱狙罝疽据琚趄睢裾区岖佉驱祛蛆躯焌趋黢呈圩盱须虚嘘墟胥湑谞訏迂纡淤
　　派入阴平的入声字：
　　逼嘀滴圾芨唧积发动(又阴平)击缉激迹唧襀劈噼霹七柒戚缉喴漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉蜥晰淅惜翕蜤锡晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖曲屈掬鞠鋦离蛐欻戌
　　阳　平
　　厘狸离骊梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠孷藜黎鲡罹篱黧蠡弥迷眯猕谜糜麋靡(又上声)蘼醾尼泥坭呢妮輗怩倪霓猊鲵麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐荠祁其奇跂祈祇俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇颈骑琪琦棋蛴祺錡綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇稊题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃姨胰扅蛇移遗(又微韵去声)颐椸疑嶷彝儿而驴闾榈劬渠蕖瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畲逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬髃
　　派入阳平的入声字：
　　荸鼻锹迪的荻敌涤微嫡翟(又开韵阳平入)镝及伋吉岌汲级极即舍诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴踖瘠藉籍脊习席觋袭媳嶍隰檄熄锡局桔菊焗?跼橘曲(又上声入)
　　上　声
　　匕牝(又文韵去声)比沘妣秕彼醴俾鄙氐邸诋坻抵砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈弭敉靡(又阳平)拟你旎圮仳否吡痞屺岂企启杞起绮棨晵稽体洗铣玺徙喜葸蓗屣禧蟢已以苡尾矣莒迤蚁倚椅旖踦尔耳迩饵珥柜咀沮莒枸矩举榉龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐窳瑀偊
　　派入上声和入声字：
　　笔给戟脊匹癖擗劈乞乙曲(又阴平入)
　　去　声
　　币闭庇詖閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢睥薜蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀避劈臂比费地弟的娣菂第帝谤蒂棣睇缔递计记伎纪芰技系忌际妓季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽骑髺霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欋隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩汽剃屉涕绨替悌裼嚏戏(又齐韵阴平)饩系细盻禊亿义艺呓刈忆艾(又开韵去声)议衣(又阴平)羿易率兵羿谊翌肄裔翊意臆毅薏劓翳翼癔懿瘗缢殪二贰巨句聚犋讵苣拒具炬沮钜俱倨据距惧飓锯踞屦遽瞿醵虑滤女趣支觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉驭芋呈妪寸语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉饫
　　派入去声的入声字：
　　必嬖毕苾荜哗筚滗湢愊弼愎腷煏辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髺力历立呖沥枥栗砾瓅疠笠雳溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺辟僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎枻轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴剧律绿率氯(又开韵去声)恧衄阒旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱钰浴域欲阈尉煜蜮毓鹆鹬燠鬻熨潏峪
　　十三支　(－i)零韵母
　　阴　平
　　哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭魑呲差疵跐骴尸师诗鸤絁狮葹施著酾(又开韵阴平)司丝私咝鸶仂斯蛳幼飔厮罳澌撕嘶之知支氏芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔吱孜咨姿兹赀资訾(又上声)泑嗞缁辎赠给粢孳滋趑觜锱龇有些菑鲻
　　派入阴平的入声字：
　　吃失虱湿只汗织
　　阳　平
　　池弛驰迟坁持匙漦墀路篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌慈母糍时
　　派入阳平的入声字：
　　拾十石(又寒韵去声)实识食蚀仁浉执直侄值职填植殖絷跍摭踯
　　上　声
　　齿侈哆耻豉礼制此泚史使矢豖始驶屎死止直芷沚祉只枳咫问供旨指枉费抵纸轵咔徽子仔籽姊秭茈紫訾(又阴平)籽梓滓
　　派入上声的入声字：
　　尺(又波韵上声)
　　去　声
　　炽翅眙啻从未次伺刺赐士氏示世仁市式似事势侍试视贳柿拭是恃莳逝誓筮舐弑谥啫噬已四寺似姒汜兕伺鋦耜祀四俟食笥碀嗣至层识帜制轾治峙致智痣滞彘置雉稚踬自豸挚贽志质字瓷眦渍
　　派入去声的入声字：
　　彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫式轼郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷炙蛭日
　　十四姑　u，ㄨ
　　阴　平
　　逋蜅初粗都阇嘟夫肤玞桧鄜孵敷估姑咕沽孤轱畈鸪罛菇菰蛄辜酤呱觚箍乎呼戏(又齐韵去声)糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢妷殊梳舒摴樗摅毹输疏蔬苏稣栈乌圬邬污呜於钨巫恶(又去声)朱洙侏诛茱珠株诸铢猪蛛槠潴橥租菹
　　派入阴平的入声字：
　　出督忽惚唿淴哭窟仆扑噗叔修辞菽淑窣突秃葖屋
　　阳　平
　　刍除厨锄滁蜍橱篨躇蹰雏徂殂凫扶孚罘苻莩俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧和壶葫猢瑚糊蝴糊醐湖瓠鹕卢芦庐垆炉泸栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆燕脯葡酾蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟屠酴无(又波韵阳平)毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯
　　派入阳平的入声字：
　　醭毒独顿读渎椟牍默犊髑顿弗佛艴茀幅袱刜拂彿氟绋茀怫芾伏洑茯绂祓服菔匐福蝠辐幞襆囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术(zhu)竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞
　　上　声
　　补捕哺堡(又豪韵上声)处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府俯釡辅脯頫腑腐簠古诂股牯贾罟蛄盅鼓嘏瞽虎浒唬苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮褚麈诅阻组俎祖
　　派入上声的入声字：
　　卜笃谷骨鹄毂(又阴平入)榖鹘汩榾朴蹼辱属(又音zhǔ)蜀嘱瞩属
　　去　声
　　布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱岵怙瓠库裤绔路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜骛戊寤婺焐伫苎助住纻僇贮杼注驻柱炷著蛀铸翥箸
　　派入去声的入声字：
　　不亍畜矗触斶黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆缚馥鳆笏梏喾酷六(又尤韵去入)陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦幕穆霂瀑曝入蓐缛褥溽沐怵术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀杌筑祝
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对不起,打错字了.我是说的入声字
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中华新韵：(中华诗词学会　2005年5月颁布)
3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。
从上面可以看出，《中华新韵》已经说的很明确了。再说，没有入声和“一定要标明新韵”有什么必然联系。我用新韵写诗更多是让说普通话的主流人群看的和读的，我不标明他们也那样读。难到我要为了一个小圈子的人而标明新韵吗？
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古入声今天已不存在，分别归入普通话的四声中。用新韵写诗，当然是更多让主流人群看的，有谁说自已写诗只让会懂古韵的人看不让主流人群看？恐怕没有这样的人吧。古韵到了今天大多数人听不懂了，如果用古韵写诗，他们有时候读着会不押韵。难到用古韵写诗的人不应该注明一下是古韵吗？从而让他们明白不押韵的原因。
古韵新韵的争论已经有百年了，我认为再过百年也难分输赢，我们在这里争论真的是毫无意义，任其发展好了，时间是检验真理的唯一标准。
另外，谈诗韵改革的人首先要懂古韵，连古韵都不懂的人何谈诗韵改革。
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网上大部分诗坛都不再争论新韵旧韵，各写各的，双轨并行。然而，凤凰诗社还在争论不休，我作为用新韵写的诗人当然有权表达自已的观点。
用新韵写诗人都不懂旧韵吗，不尽然吧。所谓改革，中华诗词协会已经改革了，《中华新韵》的实施就例子。用新韵写诗的人当然可以按《中华新韵》写诗。
我用新韵写诗，不标注新韵，并说明理由。请哪位高人说出应该标注新韵的理由。
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谢谢各位支持！时间是检验真理的唯一标准。
凤凰诗社还在争论不休倒好，遗憾的是壁上观得多---唉
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有幸一睹天鹅湖，裹脚丝绢引悲伤。无奈如今兴舞鞋，只有诗人守本行。当年后主爱小脚，三寸金莲格外香。少女都买裹脚布，个个婀娜四步妆。一步一个莲花印，珠宝缨络占轻扬。帛束弓尖小似月，凌波摇影枝上墙。男人须练两臂力，结婚新娘抱上床。可恨北宋赵匡胤，不该发兵灭南唐！
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回复 #22 的帖子---可恨北宋赵匡胤，不该发兵灭南唐!
轻诗你太有才了！
不懂诗的人最想当诗阀。
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回复 #21 的帖子欢迎不喔光临，希望发声见教。诗友多争论是好事。
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回复 #23 的帖子谢4Y光临!
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回复 #25 的帖子--大家兴趣相投才来诗社相聚，为的是互相切磋，共同提高，你说得对，我就吸取，你说得不对，仍可各行其是。谁也没有支配谁的能力。何谈诗阀！
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比如说，王力懂诗吗？
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回复 #26 的帖子
看客尔，无语可商
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不曾看过平水韵、风雨韵、中华新韵，只靠一本老旧的民间十三辙取韵，觉得很好用，是一种自古通用，又比较兼容的韵式。
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一則很值得詩詞愛好者去明白的問題。故頂一頂上
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对不起！近日忙，稍空点时间就去回答《辅导站》的帖了，没注意到这个楼，实在是对不起，再三道歉。这个新旧韵的话题，如#18楼的“秋凉斋主人”兄所说，的确是争论近百年了。从1913年（大概是这年）在北平的那次“读音统一会”开始，就埋下了这个争论的导火索。那次会议是以表决的方式决定国音的，因为与会代表大多是不懂声韵学的人，所以，北方官话就此被定为了“标准国音”，投票结果仅差一票。这个背景，就是我们今天普通话的由来。
& & 那么写诗填词，与声韵有什么关系呢？为什么我反对新韵写诗填词呢？为什么我极力反对“中华诗词学会”所大力推广的《中华新韵》呢？且听我慢慢道来，如果我下面说的有道理，您就给我鼓励一下，如果有不同意见，我们就继续探讨，直到把这个问题说清楚为止。百年的话题其实并不难缠，这个问题可以先用一句话说出本质所在，就是如何认识诗词的“体裁”性质的问题。稍晚时候，我会继续我的这个话题。时间稍紧，晚点再接着往下说。同时，我也会回答以“乡野之人”为代表的一些人的说法，我会说明白为什么这些所谓“新韵”的理由是多么的荒唐！为什么那个中华诗词学会是多么的无知！
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先回答几个问题：
眼下懂古韵的有几个人,少数懂古韵的人又有几人写出了佳作?
如果让只会普通话的我们重新学习古韵来填词，几人能做到?
----这里实际上有三个问题，一是懂古韵的人数；二是古韵和佳作的关系；三是说普通话的人学古韵的难度。
& & 第一，我们这里说的“古韵”应该就是诗韵---主要是指“平水韵”。懂的人多和少，那要看是绝对数还是相对数。以13亿人做分母，懂的人肯定少。但是以绝对数量看，10万这个数（粗估的）我想是肯定有的。再单独看这十万大军，就很难用少字来形容了。其实看看写格律体裁的人，用平水韵的人，说达到十万已经是很保守的说法了。
& & 第二，声韵是诗词文学形式的一部分，他属于文学体裁的概念。而文学体裁，与这种体裁下写作水平的优劣没直接关系。比如说我们指定以散文的体裁写作，真正写出上佳的散文能有几人呢？还比如写自由诗，写的人数量是很多，可是写出优秀的自由诗作品有多少呢？何况，格律体裁在形式上要求是文学体裁中最严格的，如此严格的要求之下，对那些初学的朋友肯定无法自如发挥，好作品少是自然现象，何怪之有？还有，诗这种文学形式比较特殊，自古便有“诗无达诂”的说法，什么叫好？什么叫不好？除了在形式要求上具有统一的标准之外，其余在诗意内涵上就没有固定的标准可言，那么，何谈优劣呢？
& & 第三，诗韵，实际上是没有今古的区分。历代文人所用的诗韵，以“平水韵”为代表的几个版本，不论简繁，实际上都是一个语音体系。这个诗韵的语音体系，因为不与时代挂钩，不与地域挂钩，它具有为诗而韵的一部分虚拟特性，所以，历经千年而不改其味，改朝换代也动摇不了它，不同的地域的诗人们所遵循的相同的样本。正是它具有这样的特点，所以，它得以与其所属的格律体裁共同流传到今天。说普通话的人写格律诗或填词要用诗韵，说川话、江浙话、广东话、东北话、山东话等等的人，写诗也要用诗韵。更需要关注的是，历史上，说元朝话，说明朝话，说清朝话的人，他们说的都是当时的“普通话”，各朝代是“普通话”肯定也不一样，但是，写格律诗及填词时，依然还是用的同一个诗韵。比如纳兰性德是清朝人吧？填的词很优秀很经典吧？他本人是满族人，也是典型的北方人，但他填词用的依然是以诗韵为基础的词韵。我们今天说普通话，我们就真的比那千多年来的前辈诗人们聪明很多？学问上造诣比他们深？他们傻到不知道改革声韵，只我们就很聪明地想起了诗韵改革。
& & 如果说学诗韵难，那么，学中国画的那些技法难不难？学习雕塑的学问难不难？学习音乐的各种乐器或发声方法难不难？诗词乃文学艺术，艺术创造，当然是有难度的了。喜欢追求艺术的人，知难而进，难则不难，难也是一个乐趣。不是为艺术追求而只是图其浮名虚夸的以艺术幌子做脸门面装饰自己的人，则视艺术追求为畏途，不肯付出努力，却想享受辉煌，可能吗？难就一个字，左右都是它。
[ 本帖最后由 问君知否 于
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智慧的碰撞，有益的探讨，很好。
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喜欢追求艺术的人，知难而进，难则不难，难也是一种乐趣！ 问好先生！
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问好各位老师！
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所谓严格的音律，我从来看为末技。。。唐人是不会按宋人编的韵书来写作的。。。既然音韵只是平仄规律，为了音调的和谐铿锵，讨论今古韵有什么意义呢？？？屈原、曹操、陶渊明不熟唐韵、平水韵，难道不是诗？？？
哈哈哈，个见哦！！！！
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广韵也好，平水韵也好，只是字，不是音，所标之音也多是转注和反切，那也是南人读则南人音，北人读则北人音。。。拘泥于此，非是正道。。。
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回复 #42 的帖子
所谓严格的音律，我从来看为末技。。。唐人是不会按宋人编的韵书来写作的。。。既然音韵只是平仄规律，为了音调的和谐铿锵，讨论今古韵有什么意义呢？？？屈原、曹操、陶渊明不熟唐韵、平水韵，难道不是诗？？？
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蓝兄是在开玩笑了。没人说屈原、曹操的诗不是诗。但是，可以肯定地说他们写的不是格律诗。格律诗只是诗歌体裁的一种，格律诗要求格律，只是针对它自己这个体裁，并不代表所有的诗歌都要用格律。概念混淆，是蓝兄开的最大的玩笑。
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继续回答楼主：
“古汉语是与时俱进的,如果历代能一直保存古韵，也就不会有今天的普通话”
----如果历代没有保存“古韵”，你今天能看到《平水韵》的存在吗？有散佚，更有传承。诗韵的性质我在前面说过了，它和普通话是两个概念，不可混为一谈。
“从诗词发展的历程来看，也是越来也开放和接近口语的，所以才越来越生动活泼。周邦彦、姜夔字字合律，今人能背诵着几？刘禹锡向民歌学习才有东边日出西边雨的佳句流传千古，时时出律的苏轼反倒成就了许多名篇。”
----建议你再认真研究一下“诗词发展的历程”，哪些是发展的，哪些是保留的。至于你说的这些名家，还需要再认真看看他们的作品。苏轼的作品怎么会“时时出律”？他的名篇是因为出律而造就的其名？周邦彦、姜夔等人的作品，工典精美，至今犹为学习的典范，如何不受重视？刘禹锡的“东边日出西边雨”其平仄分布为“平平仄仄平平仄”，是非常标准的律句，他遵循的也是古韵。您例的这些例子，恰好说明了我在前面所说的理由。
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“所以今人写诗填词，不妨给点松宽的环境，我们这些草根诗友大多是画虎不成仅类猫而已，希望古谱新韵各随所好，在竞争中发展。在时间长河里验证。”
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& & 老兄这话就不对了。现在谁也没有逼着谁去写格律诗，去填宋词。即使写的不合律，填的不按谱，也是不犯法的，呵呵。所以，不存在谁给谁宽松的环境的问题。不喜欢用心研究这种体裁的文体，大可以不必去写七律七绝这样的近体诗，也不必标上宋词的词牌而自己离谱乱写。诗歌形式多了去了，发挥的空间不是只有格律体裁。
& & 但是，一旦标注某种特定的体裁形式，而不按这个体裁的基本要求去写，自己也说不过去吧？挂羊头卖狗肉的笑话，是不该发生的故事。初学者的喜爱诗词的热情是非常值得尊重的，也正是出于这种尊重，所以我常指导一些初学的朋友如何进行正规的训练，如何认识文学艺术的本质特点。我们尊重初学者的学习热情，但是更尊重祖国文学的艺术传统。以降低艺术品质来迎合多数初学者，是非常愚蠢的行为。我之反对新韵，皆因如此。新韵，从其诞生那天起就是个笑话，它没资格与平水韵这样的古韵进行竞争。特别是乡野之人兄在前面贴的那个《中华新韵》，最大的作用就是二个字----误导！
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诗词当以精神境界为先，古韵新韵都可以作为填词的依据，我们的作品是留给后代子孙读的，现代的学生都学拼音，用新韵后代更容易学习，但有些老同志没学新韵，又精通古韵应当允许他们用古韵填词。合格合律不等于就是好诗好词，但没规矩不成方圆，初学者最好按谱填词，各代都有人新创词牌。
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请问各位，你们的诗究竟是写给谁看的？一千多年前的唐人吗？即便“以绝对数量看，尚10万数的人懂《平水韵》”（其实这部分人里的大部分也只是一知半懂而已），那么岂不正说明还有十几亿同胞不懂所谓的《平水韵》吗？不考虑着怎么为这十几亿同胞服务，而只是顾虑着那“十万大军”的喜好，这岂不正是本末倒置吗？难道还有比这更愚蠢的行为吗？这大概就是诗歌现在之所以不昌的真正原因吧？与其邯郸学步，我一贯主张与时俱进，因为远离了大众，任何形式的文学都绝不会有出路！真正有实力的文人，是绝不为形式所困的，历代文豪莫不如此。
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“古入声今天已不存在，分别归入普通话的四声中。用新韵写诗，当然是更多让主流人群看的，有谁说自已写诗只让会懂古韵的人看不让主流人群看？恐怕没有这样的人吧。古韵到了今天大多数人听不懂了，如果用古韵写诗，他们有时候读着会不押韵。难到用古韵写诗的人不应该注明一下是古韵吗？从而让他们明白不押韵的原因。”
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& & 首先，入声并不是不存在，今天在很多地区的方言里，依然有大量的入声存在。比如闽南语，不仅有入声，它更被称为古汉语语音的活化石。闽南语的另一个名称叫“河洛音”，就是中原古音，也就是李杜时代的口语之音。所以，乡野兄还是不要轻易下这个结论。甚至，广东，江浙等地的口音中，也大量存在入声。入声，离我们并不遥远，这是我们的幸运。
& & 其次，就是所谓的主流问题。一种艺术形式，发展到最高端时，总是曲高和寡的。喜欢诗和写作诗是不同的概念范畴，正如喜欢看电影和自己去拍电影，那是两个不同的概念意义。格律体裁的诗，从来就不具有大众性。它因为对文体要求特别严，所以，从古到今从来都不是占人口大多数的“劳苦大众”能够普及的了的，也不是所有喜欢这种体裁的人都能去写的，因为，不是每个人都有充分的热情和足够的精力去学习修习它。从这一点上看，格律诗歌具有“贵族性”，其“贵族”的意义，是指艺术上的高难度和高条件。你可以让每个人都喜欢唱歌，你能指望每个人都能写歌吗？你可以看到大家都可以读《红楼梦》《水浒传》《三国演义》这样的小说，而且都读的懂，你能指望大众们都写出这样的小说吗？那么，“主流”的意义又在哪里呢？
& & 普及诗词文化，是普及诗词文化的认识，提高更多的人诗学造诣，是可取的途径，而不是把诗词艺术私俗化来迎合大众的趣味。
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回复 #49 的帖子
请问各位，你们的诗究竟是写给谁看的？一千多年前的唐人吗？即便“以绝对数量看，尚10万数的人懂《平水韵》”（其实这部分人里的大部分也只是一知半懂而已），那么岂不正说明还有十几亿同胞不懂所谓的《平水韵》吗？不考虑着怎么为这十几亿同胞服务，而只是顾虑着那“十万大军”的喜好，这岂不正是本末倒置吗？难道还有比这更愚蠢的行为吗？这大概就是诗歌现在之所以不昌的真正原因吧？与其邯郸学步，我一贯主张与时俱进，因为远离了大众，任何形式的文学都绝不会有出路！真正有实力的文人，是绝不为形式所困的，历代文豪莫不如此。
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呵呵，无忌兄。诗词艺术规律，是学术问题，不是解放“劳苦大众”的政治问题。十几亿人都可以看电影，你也让十几亿人都是当电影导演？不要轻易搬出“历代文豪”吓唬人哈，哪个文豪不是对艺术精益求精的文学艺术大师呢？哪个文豪不尊重体裁而胡乱对付，粗制滥造呢？呵呵
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“容正求变”——诗词发展的必由之路
先以近体诗为例，以唐人诗歌为蓝本，被后人命名为“律”与“绝”的诗歌样式，其实在唐并非那回事，（我并不排斥格律，相反，我也像中医背汤头一样，硬记过仄仄平平仄仄平。我亦认为学诗者学学那些东东，有利无弊。）举两例：1、李白的《静夜思》，按后人定的格律要求，出律多多，第三句失粘，三四两句的“头”都放在第二，既失对，又重复。谁又说过这不是五绝精品呢？2、杜甫的《夔州歌十绝句》（其一）“中巴之东巴东山”，更是七连平！老杜自己都敢标明“七绝”，我们何尚不可呢？
再说韵律，自南朝人周显发现汉字平仄，到隋人陆法言完成《切韵》，应该是古人用韵的一大飞跃，但唐人根本弃《切韵》而不顾，遵循当时的汉字读音，写出了辉煌的诗篇，且名家众多，灿若繁星。到了南宋，刘渊为唐诗总结出“平水韵”，因语音变化关系，其同一韵部的字，读音已经大相径庭了。清人为诗，固守雷池，诗歌基本乏善可陈。
故当代人作律诗，在容正的前提下（如对仗、平仄错杂、韵脚的平仄不混用等），应探索求变，特别是韵的使用，今人的诗不是读给古人听的。也许若干年后，后辈多事者，又会从我们的诗歌，总结出一部约束他们的“格律”或“韵书”来呢。
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知否兄说“概念混淆”，我接受。但我以为——
编诗律词律的人基本都是不写诗或者诗词写得很一般的人。。。。
严格的诗律、和词律在当代是不存在的，即使你用了《平水韵》里的字，也几乎没人知道这些字在古代是怎么读的，它是一些书本上的分类而已。对于读音，应该说基本是“猜”，而我们读，仍然是普通话的读音。。。这岂不是南辕北辙自欺欺人？？？
同意平羌老克所言~~~~~
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呵呵，先与“平羌老克”兄探讨一二：
& & 首先我赞成老克兄的这句话“我亦认为学诗者学学那些东东，有利无弊”，这说明格律的基本知识，是有利于诗词修养的。这里的目标针对的是“学习者”而非名家巨匠。基础的格律性质，其实反映的就是一种声韵上的节奏感、韵律性以及音乐美感。学习者真正要掌握的是对这种特性的认识和理解，而不是死记硬背几平几仄的形式。实际上格律的规律特点掌握了，也根本不需要去死记平仄表。有一点必须明确的是，格律的性质是一种音韵规律，不是一种刻板的格式。把格律当形式来看待，必然被形式所羁绊所窒息。初学者，对这种“规律”的认识是需要一个学习过程的，在尚不了解这种“规律”的真实性质时，就断然因为学习方法的不得当而否定这种规律，就不是一种认真求学的态度。换句话说，不了解这种诗词格律性质的人，是没资格否定诗词格律的。学习者求学态度是学，而不应该因为懒于学习就急于否定它。对一个学问一知半解之时，凭什么去做否定呢。现在急于否定“格律”的，几乎全是不懂格律的人（有些人误以为自己懂了）。
& & 其次，格律的学习过程，是以正体（基本格）为学习首要目标的，而后再学习格律的各种变化。所有格律上的变格，都是在正格的基础上的变化。以变格来否定正格，实际上是进入了一个误区。我们看古人写诗，比如老克兄举例的李白和杜甫的诗，找出了他们不合现在格律一般规律的作品，但是，为什么不去看看他们那些大量的合乎格律的作品呢？哪个对学习格律基础知识更有益呢？这就是视角的问题了。很多人在强调所谓“意重于律”的观点时，就举出类似崔颢的《登黄鹤楼》这类大拗之句来当做否定格律的理由，实际上，第一是不了解格律诗的演化过程，第二是不懂得他们为什么拗。用这些不具有典型格律意义的诗作来否定格律一般规律的说法，实际上是属于以偏概全的认识问题。律诗忌讳是三仄尾三平尾等现象，在以工于格律著称的杜甫的作品中还出现不少呢，难道我们就可以大力提倡三仄尾有理，三平尾无罪吗？古人之拗，为什么而拗？为什么有的拗而有的不拗？这点是需要明白的。我们学习格律知识，走的都不稳呢就想飞？飞的起来吗？
& & 第三，唐朝用的《唐韵》就是广韵。是在《切韵》的基础上细化而来。包括后来的《平水韵》在内，这些韵书其实都是属于一个音韵体系，只不过是简和繁的区别。至少，它们都是四声体系，而不是今天普通话的三声体系。所以，老克兄说的隋啊唐啊宋啊清啊的诗韵演变，其实就不是质的变化，而是同一声韵体系中的简单和繁复的不同。这与现在普通话所谓的“新韵”所区别的特点是完全不同性质的。我们不妨再看一下《词林正韵》这是填词所用的韵书吧？用韵也相当宽，但是，它仍然属于《平水韵》的语音体系。再宽，也是有入声存在的。我们不妨再看一下六五年由中华书局上海编辑所出版的《诗韵新编》，这也是够简单的讲究新韵的吧？但是至少，它还保留着八个入声部的存在。声韵体系上基本还是平水的根基，是含有入声的声韵体系。可是看上面的那个《中华新韵》又怎么编的？基本是一个老干体的产物，着眼的不是诗韵特性，而是为了“政治”服务的垃圾品。还有一个不可忽视的现象，现在那些倡导“新韵”的写诗人，基本是不看这个《中华新韵》的，他们以为自己的口语就是诗韵了，in(ien)和ing(ieng)通押、en和eng通押的比比皆是。可以想而知，绝大多数主张新韵的人其实不是真的喜欢这个新韵，而只是为了逃避这种需要学习的努力之借口而已。只是一种急功好利的浮夸心态而已。声韵改革带来了什么？懒惰和老干体横行，浮夸和低劣并存。如此而已。
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回复 #53 的帖子
蓝兄不要太武断哦！多看看汉语语音学一类的书你就知道了，你的这些话是没根据的。
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知否兄难道不知道反切字南人读南音，北人读北音？有第三种读法——普通话发音。。。
曾参加一个会议，一个老先生摇头晃脑吟了一回诗，曰“古人是这么吟诗的。”而另一个不服，也吟了一回：“我这才是正宗古人吟诗。”。。。。现在，谈古人音韵，基本就是这样。。。各派自说自话。。。。做纸面上的学问是可以的字字有来处的，诗歌实践则比较难以服人。。。。。回复 #55 的帖子
[ 本帖最后由 蓝冰说梦 于
21:23 编辑 ]
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回复 #56 的帖子
呵呵。好，那么我也可以告诉你一个有趣的现象。南人北人读诗，读的都是“诗”。比如那个“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，用川话读是一个味，用闽南语来读，又是一个味，再用其他的方言读，各有各的味。每个读的都很有乐趣，不存在谁对谁错的问题。他们读的都是“诗”，呵呵。握手一笑！
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格律诗歌具有“贵族性”，其“贵族”的意义，是指艺术上的高难度和高条件
也就是说阳春白雪和下里巴人是有本质区别的。如果，你要成为诗人，这点是最重要得。
从来，正统的或以为自己是正统的总是把自己和非正统地区别开来。以系统的总结归纳为指导，目的就是要把那些欲正统的尚未正统向正统规范。不理解这一点，休想登大雅之堂。
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诗歌诗歌什么玩意儿？一个怪物而已。
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哈哈，哪个是平水韵的读法啊？？？还有入声字怎么办？现代人除了个别方言没有入声字，遇到古人入声字怎么读还是不读？没有入声字或者入声字已经是普通话的发声该如何用？？？哈哈哈，所以我嫌他麻烦，就是会也懒得弄。。。只写古风，不管他是下里巴人还是阳春白雪。。。。回复 #57 的帖子
顺路问候不喔诗兄！！！就此打住，再不辩了。。。。。和二位握手！！！
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