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玩家在游戏中会扮演一个盲人，会用到点击、长按、滑动等手势来解决谜题，最后结局很有意思。
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盲景剧情相关应用
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盲景这款游戏，还是有点小诡异的，不知道有多少亲玩过，真心很特殊的一款游戏，下面就给大家带来它的通关攻略和结局的意义吧。
盲景攻略详细通关流程：
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《 耳听解谜2》是一款非常另类的解谜游戏，它并不是通过剧情画面为玩家提供线索，而是通过声音来引导玩家进行探索.
耳听解谜2软件信息：
类别：冒险解谜
大小：21MB 资费：完全免费
语言：英文 格式：ipa
固件：5.0以上版本
现价：免费
开发公司：互联
耳听解谜2游戏背景：
早前曾经商家过一款额玩法非常特别的游戏《盲景》在游戏中没有任何游戏画面，玩家只能根据语音在黑乎乎的屏幕到点击、长按、滑动等手势来解决谜题!
近日，耳听解谜2，是声音类游戏《耳听解迷》的续作，该新作品沿袭了前作的经典玩法，讲述了一个诡异的故事，玩家需要根据语音提示，在黑暗中不断揭开谜题，最后揭开诡异宫殿的神秘面纱。游戏预计将在十月底万圣节前后登陆iOS平台。
耳听解谜2游戏简介：
游戏讲述了一个很诡异的故事，主人公被困于一个黑暗宫殿里，除了寻找出路外，更要寻找遗失在黑暗宫殿里的某些心爱之物。玩家需要根据语音提示，在黑暗中不断揭开谜题，最后揭开这诡异宫殿的神秘面纱。
耳听解谜2剧情解说：
开发商更是请来了曾出演《指环王》的英国著名演员肖恩·宾担当剧情解说。求AE短片阿， 要有点剧情，五分钟左右，不要求做得很好，交作业而已，短片里面不要出现人的姓名喔，求救_百度知道
色情、暴力
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5分钟。。。我们作业只有30秒
死 心吧，没人发的
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等待您来回答　　——你不知道的33个细节解读　　这个电影看完会有两种态度。一：“卧槽这是什么烂片看都看不懂”。二：“卧槽这个电影细节太惊人了，我到现在还无法平静等我回去慢慢想想再跟你说”。　　影片基本剧情：若蓝和如玫是一对双胞胎姐妹，若蓝与修表工阿良相爱，如玫选择了电影制片人天伦，当一场海难后，姐妹里只有一个幸存，活下来的刘诗诗究竟是谁？　　你以为回来的是如玫？你以为回来的是若蓝？你以为这只是一个玩儿猜人游戏结果到最后也没猜出来活着的是谁的电影，然后你还为了这个活着的人是谁跟小伙伴吵了一架？咳咳，还是图样图森破啦……　　其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟，然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。不信？那让我们从细节开始推导……本文分为【入门级】、【进阶级】、【终极】，请各位看官根据自己的智商酌情阅读。（/划掉）大爷的，老子写了这么久你敢不看完！（/划掉）　　为了表述的方便，也为了照顾观众朋友们可能保留的对角色的不同理解，我们把一眼就能分清的若蓝和如玫就叫“若蓝”和“如玫”，把事故之后只有一个人的时候叫“刘诗诗”。　　细节解读——【入门级】　　我们先来总结一些显而易见的细节，只要认真看了电影的你都能注意到：　　1、若蓝与如玫最大的生理区别是：【若蓝会游泳，如玫不会】。而游泳也是若蓝为了让自己与妹妹不同而特意学习的，后来也成为如玫辨别自己的方法，因此如玫确定身份时选择了跳入泳池试探自己是否真的不会游泳。　　2、天伦（张孝全）和阿良（三浦春马）是两个极端类型的男人。若蓝和如玫原本都喜欢天伦那样的男人，所以当若蓝告知如玫是自己主动搭讪阿良这个与天伦完全相反形象的男生时，如玫很震惊——这是若蓝刻意营造出的自己与妹妹的【第二个不同点】。　　3、若蓝和如玫是同卵双胞胎，外貌一样，从小又在一个环境长大，父母为了区分她们给她们穿不同颜色的衣服。但是两个小淘气从小互换过很多次，她们自己都分不清，影片开头砸玻璃荡秋千并不是她们第一次换衣服，也不是最后一次。　　4、天伦把衣服送给的是被他误当作如玫的若蓝。那件衣服被妈妈发现在若蓝的遗物里，如玫的那件从何而来不得而知，【但是真正的如玫绝对没有经历过被天伦送衣服的事】。　　5、阿良告诉若蓝关于“五分钟”的故事，若蓝幻想着自己可以在那偏差的五分钟里使自己与如玫不同，因而阿良送给若蓝一块手表，并且给手表调慢了五分钟，这是这对情侣的默契，【后来一直生活在偏差了五分钟的阿良多次用校对时间的方式辨别刘诗诗】。　　6、若蓝对阿良说过自己小时候掉下秋千脑袋上有疤，但是阿良没见过这个伤疤。如玫对天伦也说过自己小时候掉下秋千，天伦见过如玫的伤疤，但是他没有查验过幸存的刘诗诗头上是否有。阿良看到幸存的刘诗诗头上有伤疤，但是由于他没见过若蓝的而无法确认是否是同一个。【所以伤疤无法成为判断姐妹的实质证据。】　　7、其实到最后，阿良和天伦都不知道这个幸存的刘诗诗是若蓝还是如玫，但是天伦选择了逃避，而阿良选择了给眼前充满迷惑的她一个拥抱，一如当初四人聚会后若蓝对着阿良说出自己的迷惑时阿良给予若蓝的拥抱，意思是【认可现在的她。】　　8、若蓝和如玫一起去毛里求斯的时候，若蓝给阿良写了一封信，信上的内容大致如下：a.我喜欢跟如玫做双胞胎，不再为她抢了我的人生而恨她了；b.我明白了，“不需要快五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好”，我不需要把表调慢五分钟感受自己不是如玫了，因为每一刻我都要享受；c.阿良，我好爱你（的钟表店走字的声音）。←＿←闷骚　　9、刘诗诗在跟天伦离婚后在阿良家里翻到了佩索阿的诗，然后自己又去了一次毛里求斯。这次独自的毛里求斯之行和姐妹一年前一起去毛里求斯的场景是【交替剪辑】的。　　10、在一年前的毛里求斯，若蓝把阿良送的手表放在了教堂，交换了十字架，然后若蓝在海难发生的时候把十字架给了如玫。一年后刘诗诗来到教堂，把十字架放了回去，将阿良送给若蓝的手表交换了回来，然后回到上海阿良的钟表店悄悄把手表放在了阿良桌上，自己独自离去（只不过她的动静太大把阿良惊醒了，之后阿良才追了出来）。　　11、影片倒数第二个镜头，当午夜24点的钟声响起时，阿良拿出手表，发现时间不快不慢，正好是24点，然后镜头给到刘诗诗的回眸，全剧终。——常识告诉我们，过了24点，就是新的一天，而【电影正好在新生到来之时戛然而止】。　　接下来这部分，是【入门级】里的难点，需要你对中国电影和文化有一定的知识储备（一个外国导演对中国电影和文化理解到这个程度，我只能说：请收下我的膝盖！）；此外我要简单做一点补充知识，权当课外阅读了。　　12、在阿良初遇若蓝后，修表时广播里放的歌是崔健的《花房姑娘》，歌词是这样的：“我独自走过你身旁,并没有话要对你讲，我不敢抬头看着你,噢......脸庞.你带我走进你的花房,我无法逃脱花的迷香，我不知不觉忘记了,噢......方向,我想要回到老地方,我想要走在老路上，这时我才知我已离不开你!噢......姑娘!”这首歌象征是当时阿良的心境，即已经被若蓝所吸引，迷恋上了她。　　13、这首歌被老爷子的书掉地而打断，阿良捡起书，念了里面一首诗。这是佩索阿的诗《牧羊人》选章，他是这样念的“美是一种并不存在的东西的……”这里两层含义，一方面是对应着阿良对若蓝的美的心动，不知这个相遇是否是自己的一场梦，而女神其实并不存在；另一方面涉及【进阶级】，详情容后再表。　　14、阿良与若蓝初次约会，到广场时正在播放的老电影是1959年长春电影制片厂的爱情电影《五朵金花》，电影剧情是互相喜欢的年轻人唱歌表达心意，【意指此时阿良与若蓝已互生情愫，因此两人这时十指相扣】。　　15、姐妹去毛里求斯之后，阿良在修表时听到收音机里播放的曲子是梁祝，然后被电台插播了毛里求斯传来的死讯，他抬头看见蝴蝶在自己房间上空盘旋——梁祝+死讯+蝴蝶=化蝶，【隐喻肉身的消灭和灵魂的自由】，这是一种东方式的、中国式的含蓄美的表达。导演怕你听到死讯+看到蝴蝶还不能理解这是“化蝶”，还特意放了梁祝的曲子，用心真是良苦啊。　　16、当刘诗诗从毛里求斯回来后，她与阿良走上街头，这次广场电影所放映的是1948年费穆执导的电影《小城之春》（华语电影十大怎么排都漏不了的这部片子），片子男女在伦理与爱情中挣扎，而广场上的阿良想要握住如玫的手又缩回。表明此时阿良也在挣扎，示爱还是节制，反应了他内心的纠结。　　17、天伦和刘诗诗从海难回来后拍摄的电影片段是阮玲玉的代表作1934年由吴永刚执导的无声电影《神女》，后来在“如玫与天伦离婚”那个报纸上写的小标题是“《神女2014》停拍”。而天伦被张一白告知如玫从海难生还后变的有些不一样了，因此加重了疑虑，在剪辑室里独自观看的也是模仿《神女》中的经典片段。这是导演对华语电影经典时代的致敬，也是为了进一步加深悬疑和突出如玫的演员身份，此处涉及【进阶级】，详情容后再表。　　18、电影里两次念了佩索阿的诗，还让牛犇老爷子特意介绍了一下作者的全名和国籍，还给了书名一个大特写（就是让你回去百度的）。导演在众多诗人中选择了佩索阿，为何？科普时间到：费尔南多?佩索阿是葡萄牙著名诗人，“佩索阿”在葡萄牙里的意思是“面具”，而他本人更是创造了七十多个异名（不是笔名）来写不同的诗，并且还伪造了几个“不同的作家”的生平和他们之间的书信往来。简而言之，这是一个有非常严重的自我分裂倾向的大作家，【导演以此来呼应若蓝和如玫这对双胞胎的身份识别有大问题，即自我认同障碍】。　　细节解读——【进阶级】　　以上只是普通入门级别的解读，接下来就要开始撬动核心了——回来的究竟是谁？　　19、在天伦和如玫婚后的家里，刘诗诗坐在沙发上对阿良说自己有如玫的记忆（伸出左手，左手戴着如玫的结婚戒指）、也有若蓝的记忆（伸出右手），然后她双手合十，将分别代表着两个人的手掌心相对合在一起，然后握在一起，【意味着这个刘诗诗是两个记忆的集合体——我中有你，你中有我。】天伦对阿良在走廊里诉说刘诗诗讲故事时一会儿用若蓝的口气、一会儿用如玫的口气，正是在佐证这一点——她有两份记忆，她谁都是，所以讲谁的故事都会不自觉的使用第一人称。　　20、天伦坐在电脑前看刘诗诗的片子《神女2014》，然后镜头慢慢拉远，照到背后的如玫照片（因为这是天伦和如玫家，不管现在的女主人刘诗诗是谁，家里的东西都是如玫的），【这个照片只有半张脸，另一半被头发挡住，这两个画面叠在一起的意思是如玫在这个刘诗诗中只占一半，换言之，天伦正在端详研究的刘诗诗，只有一半是如玫，另一半自然是若蓝。】　　21、刘诗诗在阿良家说过的话（喜欢钟表走字的声音）、做过的事（早起之后捂着耳朵听钟声、被老爷爷打招呼、跟老爷爷做饭），都是若蓝曾经做过的。这是一种再现和轮回，表达的是——此刻的刘诗诗，她也是若蓝。　　22、【所谓“回来的到底是谁”，根本就是导演挖的陷阱，他用张孝全饰演的天伦来代表所有陷进这个陷阱的人，并且让他对这种猜测说出“我受够了”。】　　23、导演根本就没想追究回来的是若蓝还是如玫，他在电影开头和电影中多次教观众放下这种心态，而用心去接受这个自己。片头刘诗诗的独白不停在问“我是谁”，“我到底是谁”，而在电影开头片名出现之后，正片第一段看似与主人公无关，却恰恰是导演在开头对那个问题的一种回答：一个中年男人找老爷子询问父亲留下的表是否值钱，值钱就拿去修，不值就算了。老爷子用过来人的口吻说“这块表的价值，取决于你啊”……【同样的道理，认同自己还是认同他人，关键看你自己怎么想。】　　24、海难后，刘诗诗夜宿阿良家，早起时也拿起了佩索阿的诗集阅读，与之前阿良磕磕巴巴只念了一句不同，她念了完整的一章，所以我们好好说说。她读的是这一首《没有人爱任何别的人》：　　“没有人爱任何别的人 他爱 在别人的身上寻找属于自己的东西”　　【这一节对应阿良和天伦两个男人对姐妹的态度，他们之所以一个选择若蓝，一个选择如玫，都是因为双生子比他们自己有相同之处。阿良是因为与若蓝同样迷茫不安，因女友去世后对自己存在的意义有所怀疑，天伦则是因为如玫与他职业相似性格也同样外放。】　　“如果别人不爱你 你不要烦恼 他们感觉 你是谁 而你是一个陌生人”　　【这一节暗示天伦和阿良对姐妹俩的混淆。海难后回来的刘诗诗既不是若蓝，也不是如玫，而对他们来说是陌生人了。】　　“做你所是的人 即使从未爱过 在你的自我里是安全的 你只经受 少数的悲伤。”　　【这一节暗示刘诗诗最终接受了自己全新的人格，决心按照现在的自己活下去，不再care男人也不再纠结自己到底是谁，活在当下活出真我，悲伤也最终散去。】　　在这之后，镜头给到字画旁边的窗户，正是阿良得知死讯的时候看到化蝶的地方，然后刘诗诗去了毛里求斯，完成了跟当年的若蓝一样的【自我救赎。】　　25、初遇若蓝后，阿良从地上捡起诗集所朗读的《牧羊人》选章原文是这样的：“美是一种并不存在的东西的名字。是我把美给了事物，用来交换它们给予我的欣悦。”（他后面只是嘟囔，只跳着念了这句话的几个词）。这里两层含义，一是阿良对若蓝的美的心动，二谁若蓝和美一样，终究是不存在的，【影射了后文中若蓝的死去。】　　26、在得知死讯时，化蝶的那只蝴蝶来找的是阿良而不是天伦，是因为那是若蓝对爱人的告别——在肉身层面上，在毛里求斯海难中去世的是若蓝，回来的是如玫。　　27、游泳是内隐记忆。所谓内隐记忆，指在不需要意识或有意回忆的条件下，个体的过去经验对当前任务自动产生影响的现象。例如，你小时候学会骑自行车，即使很多年没骑了，但是如果有自行车在你面前，你不用怎么回忆，上了车基本上还是会骑车；又比如游泳，你学会游泳了，即使很久没游，但是只要下水，你还是会游，而不需要花太多的时间去想到底要怎么游。刘诗诗在游泳池证明自己不会游泳，说明这个肉身是如玫的，游泳这种内隐记忆是不依赖意识的东西，就像身体的条件反射一样，你的肉体会游就是会，不会就是不会。　　细节解读——【终极】　　终于说到这个部分了，想想还有点小激动呢～如果看完前两部分你还没明白是怎么回事儿，下面就是见证奇迹的时刻~　　28、若蓝对阿良说“我希望如玫消失”，下一句话是“是不是我消失了，就可以了。”这个预示着接下来她的消失，也就是若蓝肉身的消灭，因此姐妹灵魂得以共享一具肉体，从而解决身份认同障碍的问题。　　29、若蓝和如玫姐妹两人在毛里求斯教堂面对圣母像跪下，若蓝说：“让我们祈祷如玫能够幸福”。【对应的结果就是——若蓝的肉体消灭，二个人的灵魂共同依托如玫的肉体获得永久的安宁和幸福。】　　30、在海难发生的时候，若蓝将十字架交给如玫，想想十字架的意涵，所以若蓝的行为对应着一种【牺牲自我对他人的救赎。】从电影结构对仗的角度来看，【若蓝先完成对自己的救赎，接下来该完成救赎的就是如玫，救赎的结果就是两个灵魂合成一个全新的第三人。】　　31、一年前若蓝在毛里求斯的教堂和一年后的刘诗诗在教堂，镜头都定格了圣母像慈祥的微笑，并且在这个灵魂是若蓝和如玫合二为一的刘诗诗归还十字架时，镜头还给了一个特写，是信徒老太太的注目。——不同于西方导演直接诉诸宗教，这种镜头的组合是东方导演来表达度化和超脱得道时最常用的手段。如果有人想感受一下东方电影大师在表达这个意象时候的境界，我就随便举两个例子：胡金铨导演的《侠女》结尾，黑泽明导演的《乱》结尾。　　32、再回到片子反复提到的葡萄牙诗人佩索阿。当几乎所有的写作者都致力于自我的呈现，唯有佩索阿致力于自我的消失。他关于让自己消失的诗句很多，比如这个：“就像人类的幸运在于，每一个人都是他们自己，只有天才才被赋予成为别人的能力……因为我是无，我才能够想象我自己是一切。”双生子也同样经历了若蓝肉体的无，到若蓝与如玫精神共存的有，先消失，再永生。　　33、最后告诉你，其实在电影的最开头，刘诗诗的独白在说完“我是谁……我到底是谁”这些话之后，她说的是“没有遗失就不可能找到，任何时候都是这样的”。答案呼之欲出——片名在这之后才出来。　　其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟（大概是中年男人修表的“自己定义价值论”位置），然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。　　不懂的你现在懂了吗？没看的你还不快去烧烧脑子吗？
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　　刘诗诗扮演的孪生姐妹若蓝、如玫出场，若蓝内向，如玫活泼，如玫又是大明星，还有个高帅富的未婚夫天伦，就在孪生姐妹结伴去旅游其中一人葬身海底后，故事走向了人物心灵的纵深
　　日本电影对中国电影的积极影响
　　《深夜前的五分钟》是对华语电影的一种积极补充。
　　《深夜前的五分钟》不仅是一首关于人性的爱情诗篇，更是日本文化献给中国电影的情诗
　　在上海中心呼唤爱
　　行定勋不是一个喜欢一昧复制自己路数的导演，他也更不会去追寻岩井俊二的足迹，就连岩井俊二都整出一个非常异数的《燕尾蝶》，岩井俊二也在接下来弄出了一个《检阅式》。
　　《检阅式》是目前为止我最喜欢的行定勋作品, 这种风格延续到了《深夜前的五分钟》。
　　原书《真夜中の5分前》设计为SideA和SideB两册也很有意思。这个书换成类似于中岛哲也这样的导演，拍的悬疑氛围会比这个更强烈——原作故事讲述一个因女友出车祸离开人世，随后一直沉浸在悲伤世界里不能自拔；另一边，一对双胞胎姐妹到西班牙旅行，却只剩一个人回来。他的丈夫开始怀疑，归来的并非自己的妻子。
　　这个故事里，那对双胞胎姐妹神秘莫测，一个活泼好动，一个温婉淡雅，刘诗诗一个人分饰两角，难度很大。
　　不怎么看电视剧，也没太关注娱乐八卦，8月因为《绣春刀》，刘诗诗身着红衣惊鸿一瞥，在电影里的扮相很不错，让我惊艳了一把，回头看豆瓣上，发现不少人骂她，觉得奇怪；这部电影里，她倒是很好的把两个双胞胎姐妹给演绎了出来，看到最后，观众也会觉得奇怪，究竟哪个才是姐姐，哪个才是妹妹，而活下来的又是哪一个？
　　不知道她电视剧里究竟如何，但在《深夜前的五分钟》里，刘诗诗对于角色的拿捏是到位的。
　　还是希望有志向在做演员这一行的艺人，尽量多接些电影，多接些好电影，别老是为了钱去演一些无聊的电视剧，毕竟艺人尤其是女艺人的银幕青春是很有限的。因此，希望以后多在银幕上看见刘诗诗。
　　我对于上海并不算太熟，每次去这里出差或者小住一段时间，都觉得自己是一个过客，无法融入这座城市。之前张一白拍《夜上海》，英文名Lost in Shanghai，大概也有点这个意思，电影里的日本人本木雅弘也是一个外来人，陌生地行走在上海的大街小巷，和非上海居民的观众一起对这个城市浮光掠影。
　　里面出现的上海地标：张园、华山路、源深游泳馆、永福路、老码头、红坊、徐家汇公园、汇金百货、衡山电影院??行定勋运用光影的水准极高，这次镜头里的上海，充满老派的洋场气息，而非过去陆家嘴和东方明珠的紫醉金迷。
　　这部电影在当下的中国显得很难得，因为它慢节奏，且充满了行定勋导演的个人风格，原作里特别戏剧化的剧情，在电影里都被导演温柔的运镜给渐渐冲淡
　　当下的影迷们，还记得那个在世界中心呼唤爱的导演吗？这次，他给中国的影迷量身定做了这部《深夜前的五分钟》，这次在故事里，爱情的有限期间是多久。
　　适应了快节奏的生活，在电影里静静地享受127分钟，也是一件挺温馨的事。
　　影片事实上是在以中国为背景讲了一个日本故事，源起就在于其改编自本多孝好的小说《午夜的五分前》，虽然行定勋导演一度针对环境、人物、情节发展做了很大程度的改编，但是其中风骨犹在，还是很容易让人感受得到蕴藏在每一帧画面、每一句对白后的日式风情
　　这部电影一下子就有了相对缄默、节奏缓慢、视角稳定、话语平淡的特质，属纯正的文艺范儿，看片的感受更像是在案头阅读的过程。
　　对于这部电影的表现方式，行定勋确实说对待它就要像是读书一样，他正要追求这种感觉，阅读的过程中你会感觉到每一页都有它的精彩，但却需要思考、需要安静，而电影画面也一样，
　　观者不要再耗损脑细胞去分辨到底哪个是如玫哪个是若兰，只要辨明真爱的方向就OK了。
　　回归影片的创作风格与气质表现上来做剖析，重点是只有阿良与若兰的爱情才是被重点推出的，
　　观众们只需在一团乱麻式的叙事线索中寻找到蛛丝马迹，安安静静地等待主人公的灵魂回归就算完成任务。
　　过程很平静，没有太多的风波也没有太多的歇斯底里，导演以分外缄默的表现方式给出了观众们急需揭晓的谜底，促成了影片温暖、和谐的大氛围
　　我只在想，如果换做内地的一二三流导演，可能会把这相对平淡的过程经营得更加热闹一些，力求虐心，虐到缺血，人血续不上就补些狗的……
　　三浦春马确实是干巴巴的帅，帅到同片演出的其他人都毫无存在感了
　　自《那年夏天》与《恋空》以来，他在中国确实拥有不在少数的粉丝，而今借着《深夜前的五分钟》的公映送上门来，也算是回馈给望眼欲穿的中国粉丝以大礼了。
　　三浦春马与刘诗诗的对戏还算是很来电，不过这其间台词帮助不大，只是两人的清新质感在眼缘这方面太过和谐搭调。
　　若兰心有抑郁外显知性言语寥少也说得过去，两人是如何能在片中相对简洁的环境中遭遇并相互依偎，这得有赖于观众们对影片密度较高的细节诠释做缜密考察了
　　很像是一场初恋的发生，很简单也很真挚，很纯洁也很恬静，着实让人醉了。
　　刘诗诗此次再涉大银幕，演技上有很大提升
　　这次在行定勋所特别陈设的戏剧环境氛围里还是很考验细微表现力的
　　个人觉得刘诗诗若以后仍想从一个明星、红人向优秀演员的方面做更大突破，就别再接那些通篇都要眼泪千行的狗血虐情戏了
　　在缄默画面下逐渐缄默起来的刘诗诗，其实也找到了一个一分为二的机会，到底是做哪一个，她会有精确的考量么？
　　你不是在看悬疑小说，也不是在玩猜谜游戏，而是在看一部质感清新、调子温暖的真爱电影，是真爱啊兄弟姐妹们。
　　难得的是，片中如露天电影院先后播放的《五朵金花》、《小城之春》等老电影等许多场景看似闲笔，实则在烘托片中相关桥段的氛围上有四两拨千斤之效。
　　剧情，看似并不复杂，主要讲述的是一对双胞胎姊妹花若蓝和如玫（刘诗诗一人分饰两角）与两个男人之间纠缠不清、暧昧至极的四角恋情事。
　　安排刘诗诗在片中先后二次上演翻拍阮玲玉的《神女》的戏中戏，通过对比，更是令人倍添迷惑：第二次以演员身份演戏的人到底是如玫，还是若蓝？
　　归来的她，到底是谁？！
　　对于这样一部令人疑窦丛生的悬疑爱情故事，换其他导演，多半会把影片拍得悬念不断、惊悚万分，而本片导演——来自日本曾凭借《大暴走》、《在世界中心呼唤爱》等作品而扬名国际的行定勋导演却不走寻常路
　　故而虽然真相只有一个，但对于此片而言，越接近结尾，真相反而就越显得不是那么重要，主人公那略显悲伤迷惘的复杂情绪是否能引发你我共鸣才是关键。
　　缘生，缘死，谁知，谁知？
　　一切，就如深夜前的五分钟，无论你当时是悲、是喜，是爱，还是恨，临了，也只能化作幽幽一声长叹，伴你继续辗转反侧，直至最终沉沉睡去。
　　深夜前的五分钟，你都在做些什么，也许是在脑海中回顾这一天自己的言行，也许是在畅想明天当太阳照常升起时对生活的期许，抑或在描绘未来许久后的人生与怀念已经逝去的岁月。
　　深夜前的五分钟，是光与影的交替，是日与夜的传承，也是人最应该真实面对自己的最佳时刻。
　　日本电影导演行定勋的最新力作《深夜前的五分钟》是一部兼具爱情与悬疑、推理元素的电影
　　姐姐若蓝是一位自由撰稿人，而妹妹如玫是一位知名的模特；姐姐若蓝性格更加文静稳重，而妹妹如玫性格偏向活泼开朗。
　　在两个女孩还是孩童的时候，她们就经常玩互换身份的游戏，除了她们自己，外人很难分清姐妹俩的区别，就连她们最最亲密的爱人，姐姐的男朋友阿良与妹妹的男朋友天伦也难以分辨。
　　遗憾，影片直到结束，导演行定勋都没有给出一个明确的答案。
　　每个人都可以有不同角度的思考，所以在你心中想象的最后活着的是姐姐或者是妹妹都是有可能的。
　　感觉很棒　　
　　无论最终结局出现在银幕上的是姐姐还是妹妹，她所给予、呈现的都将是观众内心中对于生活、爱情的潜在意识。
　　相信在任何一段情感中都无法避免或多或少的存在，你不能说你的恋人对你始终是百分百的信任，也无法去真的衡量信任的度数
　　在面对这对姐妹花只剩下一人的时候，身为她们的情人的两个男人，他们所对面前的这个女人不知所措，分辨不清的猜疑，让人有点心寒。
　　四个人的情感之中，到底是谁爱上了谁，其实都在相互贯通之中，没有最终的明确抉择。
　　是否能在电影中那被调慢的五分钟之间找到答案，也只能是仁者见仁了。
　　好似时间真的被调慢了五分钟，只有静静地去聆听、感受这份美好，才可以领略导演最初想表达的爱情真谛。
　　这个擅长表达死亡与纯爱等各种（非正常）人类纠结情感的日本著名导演，据说在上海拍《深夜前的五分钟》时备受煎熬，
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