眼，大地和制图者 - CSDN博客
眼，大地和制图者
&&&&&&& 【作者介绍】：菲利普·荷卡斯韦兹，法国地理学家、绘图专家、记者。从1988 年开始与《外交世界》长期合作。曾任联合国环境发展规划署（UNPE）制图部主任。强调地图和艺术、感性及政治经济之间的联系。从 2006 年开始，绘制的地图曾在德国、瑞士、挪威、奥地利等国参加多次艺术展。&&
地图是一种视觉作品，地图绘制者则是现实与其变体间的直观临界点。当旧的图例符号不再适用，而新的图例系统尚未成型之际，地图绘制这门技术将何去何从？当冷战的两极世界被变化、多极、复杂的地理政治学所代替，地图绘制学又应当如何自处？一直处在科学、技术、伦理学、政治学甚至是艺术学的交叉路口的地图绘制者们，正在努力利用丰富的铅笔语言，试图抓住这门行业中所有新的、史无前例的以及出人意料的部分……
&&&&&&& “真奇怪……这里看起来比地图上大多了！”格扎韦尔·高尔斯 1（Xavier Gorce） 插图中的人物绝望地望着一片辽阔的空地。人类迷失在地理实物与比例尺转化的差异间，他们无法在脑中重构描绘空间的地图与空间实体间的关系。其实，这一点都不令人惊诧：既然“词本非物”，我们也可以说“地图本非实地”。2达尼埃尔·卡普兰（Daniel Kaplan）以他的方式强调：“呈现的事物不可能是事物本身，因为呈现的作用就在于通过一定的取舍令事物变得明白易懂。它传达出一种希望：世界远比你所想象得更为丰富。”3
地图为我们了解实地空间、构建可行的阅读理解基础提供了关键的钥匙。
&&&&&&& 从根本上说，地图是一种过渡性事物，一种介于现实与想象图像间的表现方式，是由制图者的头脑做出筛选的视觉化理解活动。为了绘出地图，他需要进行实地观察，掌握第一手的基础资料，这一切过程都受到制图者本人的价值与认知体系的影响。他绘制的世界并不是他见到的世界。在转化为图纸的过程中，他通过某些粗线条放大他希望强调的那部分现象。我们所面对的是用图像再现世界的工作。首要任务便是利用图像，使读者理解某个地区或是某片海域的政治意义，将权力的欲望、合纵的利弊、帝国的失利、战略性的开辟、未定的边界一一展现于人前；简言之，即一切参与这个世界的快速重构的内容。有时，自然风貌、城市或工业的具体景象也能为我们创造点缀图纸的符号提供灵感：漫步在矗立于布列塔尼死者海湾的荒原上，观察绵绵不绝像花环一样的海浪，可以帮助我们找到新的制图形式和更有力的箭头绘制方法……
《大转盘》，（Le Grand roue ），发表于 2007《外交世界·地图册》
&&&&&&& 20 世纪 80 年代末期，当时任职于瓦加杜古（Ouagadougou）的某位研究者讲述他曾经接待过高校学者，他们希望能利用第一次去非洲旅行的机会，考察莫西大高原的农耕情况。那年的1月，旱季已经提前来临。他们驾车在尘土飞扬的路上奔驰了数个小时，新来的客人抱怨接待者只给他们展示了一片干枯零乱的热带稀树草原，其实，他们穿越了数百公里种植相对集中、有规划的农耕区：田地、谷仓、小米田、高粱或花生地。只是在这个季节，黄土漫天，遮蔽了一切景色和色彩的差异。观察是一项工作，但是，还应该真正理解所见到的一切，学会摆脱固有的观念和知识，接受未知的地理学。
&&&&&&& 在制图领域，信息时代“所见即所得”的著名原则——你所看到的（实地考察）将忠实于你最终获得的结果（绘制的地图）——并不那么适用。没有比它更不可信的了。一切都取决于现实观察与阐释资料这个环节。
&&&&&&& 地图是一种视觉作品，制图者则是现实与其变体间的直观临界点。由于两者间存在一系列的取舍，制图者无法认为他的计划与他们看到的世界有直接联系。就像一位戏剧导演，在现实世界的基础上，选择演员的性格与舞台装饰的氛围。
草图解析政治战略
&&&&&&& 事实上，千万不要低估地图绘制系统的戏剧性——完全取其本意：因为地图将真实世界的运作模式真正地搬上了图纸的舞台。不过，它也同时兼具其它领域所长，科学、技术、伦理学、政治学。地图绘制学与艺术的关系尤其紧密：形状、表面、点线、材质、颜色、运动、对比、强度、光度、起伏……如此种种都是地图绘制工作的方式与第一手素材。在地图诞生之前的草图绘制工作中，这种关系尤为明显。在寻找阶段，图型探索及各种尝试，都是借助铅笔来完成的——即使是在科技高度发展的今天亦是如此。“我以非洲诸神之名起誓，绘制这幅地图的人应该满腔愤怒！”一名尼日利亚游客在维也纳现代艺术博物馆仔细打量一幅地图草图时，忍不住惊叹起来。这幅画以象征的手法，表现成千上万的偷渡移民在落入欧盟保护网的陷阱后死亡。4
设想如果换成一张信息化的地图，这位游客还会有同样的反应吗？铅笔在表现个人情绪上拥有更大的自由度，手绘草图让地图的“不确定性”显得更有张力和力度，而这一切在完全信息化的文件中则是完全无法想象的。
&&&&&&& 草图可以表现地图的情感维度，而通常，冰冷、科学的印刷地图就无法体现这一点。如果一旦将草图从准备或是中间阶段这个定位中解放出来，那么就可以永远保留它在过渡阶段的特点，使它获得更长远的意义。在多变的地缘政治环境中，“最终的”草图将成为一幅谦逊的影像，把世界演变的“那一刻”定格下来。就像一扇打开的门。它远比印刷地图更为生动，后者曾使爱丽泽·荷克鲁（Elisée Reclus）5 陷入深深的恐惧。他甚至希望取缔小学教材中所有的印刷地图，带领学生们进行实地考察，那才是唯一可以学到真正地理学的地方。
&&&&&&& 最后，草图还便于更多的普通民众进一步了解地理学。它虽看上去没有那么强的科学性，但却不会令那些对时事感兴趣的人们望而却步，他们甚至还可以在草图的铅笔笔触下嗅到童年的气息。此外，它允许更大程度地抽象化，让地图不那么物化。它几乎化身为一个不在场的证明，一个只用于传递政治信息的媒介。地理手段退居其次，重要的是我们赋予它的信息：脱离地图本身的信息，我们并不追求将它们在空间上一一精确定位。在非洲的《大转盘》（Le Grand roue ）里，我们并没有详细标明遭受破坏的国家——它们占据大多数，在这张结构比例经过调整、突出南北坐标的地图上，我们试图最大程度地展现不平等、甚至出现在卑劣的经济和金融交易领域的不平等状况。它象征着非洲与其它地区的联系纽带。
&&&&&&& 地图因此超越了对某一现象进行空间表达的角色，成为实际参与政治战略的解析活动。它由一种描述性工具变成一种“解构”的手段。这种探索性的尝试将它推向更富斗争精神的地理学，一些专门从事地图绘制和文字设计的艺术家团体甚至投身于刚刚兴起的“激进地图”运动中。
&&&&&&& 布宜诺斯艾利斯的街头艺术组织联合歌德学院，发展出“控制地图”6 活动，或者更激进的“恐怖地图”7 活动。他们用让人回想起黑暗的军事独裁时期的符号标注公共空间，一方面重新勾画某些跨国公司——例如戴姆勒-奔驰、西门子和贝纳通——与制度的紧密联系；另一方面，指出一条途径豪尔赫·拉斐尔·维德拉将军（Jorge Rafael Videla）手下的刽子手们住址的“旅游”线路…… 8
&&&&&&& 我们还可以举出艺术群体“研究办公室”9 与美国艺术家马克·隆巴蒂（Mark Lombardi）共同进行的一项调研活动。每个人以自己的风格简明有效地绘出令人可疑的关系网，涉及国家和国际公共机构、金融寡头、媒体、政府、政客和跨国公司。隆巴蒂的作品与时局关系密切，它们甚至引起了美国联邦调查局（FBI）专员的兴趣。9·11 事件过后不久，这些专员在纽约惠特尼博物馆当时的负责人劳伦斯·林德（Laurence Linder）幽默的注视下，对这位艺术家的号几幅作品做调查……
&&&&&&& 究竟是什么令制图者的工作越变越复杂？症结就在于固有的观点和教条的束缚。即使对一个地区一个主题有足够的了解，跳脱概念化的固有形象、探索以全新的方式展示世界、准确反映文化政治的转变，都是非常不容易的事情。尤其当我们需要学会使用比过去更丰富驳杂的素材之际。在成千上万的图书、报告、杂志、科学出版物或互联网页面中选出合适的信息，这就是一个挑战。
合法的国界隐匿难见
非法的边界撕裂土地
&&&&&&& 以色列单方面建筑的隔离墙以及它与“绿线”的关系就是一个有趣的案例。如何界定边界是否合法？联合国唯一承认的“绿线”在现实中并不为人所见。人们时常在不知情的情况下穿越这道边界。甚至在学校的教材中也找不到这道边界的身影。相反的，所谓的“安全”隔离墙——一道高达 8 至 10 米的高墙，在乡村地区改成栅栏——沿着巴勒斯坦人的居住区蜿蜒起伏，将它们与犹太人的聚居点隔离开来。在某些地方它的确与“绿线”重合，但更多的时候却大面积地侵入巴勒斯坦人的领地。尽管国际法庭曾在 2004 年 7 月判定该边界为不合法，但事实上它却像一道丑陋的伤疤一直存在于当地。简单地说，即合法的边界没有体现，而不合法的边界却肆意撕裂着这片土地……将眼睛看不见的东西展示给读者，这也是主题地图绘制者经过深思熟虑的选择，它体现了制图者的政治立场。它让我们不断做出取舍，面对危险，带着极端。如果没有伦理，地图就会轻易沦为被人操纵的工具。
&&&&&&&&& 最后让我们回到戏剧这个隐喻上：制图者努力将他的读者带入一种特殊的氛围，其中涌动着各类承载政治信息的因素。关于彩色铅笔语言的丰富内涵，保罗·克利（Paul Klee）的描述比任何人都精确，他写道：“绘图因其本身的性质，极易走向抽象。想象的不可思议和高度概括能力在这里发挥得淋漓尽致，而同时，表现手法又及其精确。”对此，孔瑞德·斐立斯米勒（Conrad Felixmüller）反驳道：“艺术永远服从经济、政治、宗教或是技术的考虑：它交替表现为颓废、积极、革新或幻想。”10（原文发表于 2009
&&&&&& 《不道德但是合法的投机》（Spéculation immorale mais légale... ），发表于 2012 年《外交世界·地图册》（号外刊）
&&&&&&& 以上转自《艺术世界》：
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地图里的政治
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在《中国国家地理》杂志2013年第二期卷首语中，单之蔷特别提到傅中星的竖版地图构想，并且认为，“正是因为中国人的海权意识差，才设计了横版中国地图，并且长期以来无人挑错，习以为常。”
日，湖北宜昌市新华书店，读者展示新出版的竖版《中华人民共和国地图》。 （CFP/图）“正是因为中国人的海权意识差，才设计了横版中国地图，并且长期以来无人挑错，习以为常。”国家领土没有主次之分一套最新出版的竖版中国地图，意外地让“南海问题”再次成为热点。这套地图包括《中国地势图》和《中华人民共和国地图》，是湖南地图出版社首创出版的大幅面全开竖版地图。目前它已得到国家测绘地理信息局的认可，获得审图号、书号，并正式出版发行。此前，湖南地图出版社与湖北省地图院还共同编制出版了竖版《世界地图》。与横图最大的区别在于，竖版地图中，南海海域和岛屿与大陆为同一比例尺，南海诸岛不再作为插图形式表示，地图中海南省、海南岛以及南海诸岛的地理关系及行政区划，变得更为清晰明了。湖南地图出版社总编辑雷宜逊接受新华社采访时说：“这样能使读者全面直观地认识中国全图，不会再误以为国家领土有主次之分，有利于国民的版图意识和海洋意识的树立。”从外观上看，在同一开幅的幅面上，竖版地图比横版地图的比例尺要小些，比如同是一全开，竖版比例尺为1∶700万，横版大约是1∶600万，即横版比竖版的陆地展现得更大些，而竖版海域展现更直观完整。竖版中国地图展开张贴后，宽0.86米，长1.16米，4次折叠后，符合A4纸的规格。“竖版中国全图不太好挂，以前之所以出横版地图，主要是跟世界地图搭配好看。”国家测绘局地图技术审查中心张小霞对南方周末记者解释，“从绘制上来说，竖版地图没什么变化，相当于同样的纸张中国图变小了。”不过，中国竖版地图一经出现，就引起南海周边国家的关注。中国外交部则试图对该地图的意义做低调处理。然而，南中国海开发创意研究会秘书长傅中星却认为此事意义重大：“可以让民众准确了解中国海洋面积到底有多大。”横版地图让观众“小看南海”竖版中国地图从无到有，傅中星一直认为自己“功不可没”。2012年6月，傅中星在发起成立了一个民间社团组织&&南中国海开发创意研究会。这个组织类似保钓协会，邀请了包括航母、国际法等领域二十多位学者参与，主要目的是对南海进行主权、文化等方面的研究和保护。作为研究会秘书长，傅中星在研究中国地图时发现一个很大问题：一没有一个全图，分别是一个是陆地局部图和海洋局部图；二是两个局部图比例尺不统一，陆地局部图的比例尺较大，海洋局部图缩小了一半。傅中星觉得这个问题很严重，它会给民众一系列误导，以为中国版图就是一只雄鸡，把占陆地面积四分之一的海洋忘掉了。“第二个误区是让人一看，感觉中国东西长，南北短，实际上东西长5200公里，南北长5500公里。”特别是电视台在播放气象预报时，对地图并不标明附图的比例尺不同，观众只能凭直觉判断海洋面积，“会小看了南海和海南岛”。日，傅中星写了一篇文章《中国地图要改版了》，发表在新浪和搜狐博客上。在文章中，他第一次提出“横版”和“竖版”两个概念。这篇文章引起了媒体的注意。日，国家发改委主管的《中国经济导报》刊发傅中星与该刊记者共同署名的文章《重视海权意识 中国地图应改版》，其中把老版中国地图称为“横版”，把傅中星设计的中国地图称为“竖版中国地图”。在此背景下，2013年1月，中国地图出版社出版了一套竖版《中华人民共和国全图》，只是未引发外界过多关注。之后傅中星找到《中国国家地理》杂志执行总编单之蔷，向他讲解竖版地图的构想，得到单的极大认同。在《中国国家地理》杂志2013年第二期卷首语中，单之蔷特别提到傅中星的竖版地图构想，并且认为，“正是因为中国人的海权意识差，才设计了横版中国地图，并且长期以来无人挑错，习以为常。”单之蔷为此还在北京查遍图书馆，发现至少从1927年起，就已经有了横版中国地图。那一年，地理学者屠思聪先生编纂了《中华最新形势图》，那张图就是横版的，但右下角并没有小方块。到了1948年，亚光舆地学社创办人之一的金擎宇编辑出版了一本《中国分省新地图》。这本书开篇就是一张横版中国地图，在这张图上，南海及南海诸岛已经变成一个小方块，放在全图右下角，与今天的全国地图很像。2013年年中，傅中星找到湖南地图出版社，洽谈合作出版竖版地图事宜。傅中星主张把海南省三个字重新在地图上标注，“把&海&字标注在海南岛上面，把&南&字标注在西沙群岛附近，把&省&字标注在南沙群岛上。”傅中星认为，“这样才能准确地表述海南省与南海诸岛的行政隶属和地理关系。”湖南地图出版社当时并未接受他的建议，傅中星告诉南方周末记者，“他们认为很难通过。”双方合作出版竖版地图一事就此搁浅，直至湖南地图出版社于近期正式出版竖版中国地图。地图里的政治作为国家版图的主要表现形式，地图不仅有科学性、艺术性，还有很强的政治性。地图体现了一国在主权上的意志和在国际社会中的政治、外交立场。更为人熟知的一起“政治事件”是1968年“文革”非常时期，邮电部准备发行一版《祖国山河一片红》邮票，纪念各省“革委会”全部成立。邮票原定11月25日全国发行，原中国地图出版社副总编辑陈潮11月23日在邮亭提前购到，发现票面全国地图缺少南海诸岛，图形也不准确。陈潮立即向上级反映，邮电部认为事关重大，通令全国，停止发行，收回报废。中国人对国家版图的意识是一点点建立起来的。日，新中国建立后继承了中华民国的疆域，当时的中国边界按照1930年代出版的《申报》地图边界绘法表示。《申报》地图是当时国内精度最准确、画法最先进的地图集，主要包括《中华民国新地图》、《中国分省新图》，以及1∶300万的《中华民国地形挂图》。据2011年第1期《地图》杂志报道，解放战争时期，西柏坡毛泽东办公室墙上挂的地图就是《中华民国地形图》。对于未确定的国界，双方都会将己方的领土主张写在自己国家的地图中，上世纪50年代，中印两国就因为地图问题引起一场纠纷。据《中华人民共和国对外关系文件集》披露，日，印度总理尼赫鲁给中国总理周恩来写信，第一次提出“在中国出版的几幅地图”问题，尼赫鲁认为“这些地图上粗略划出的边界是同实际边界不符的”，“它在好几处直接穿越了印度的领土”。次年1月23日，周恩来在复信中指出：“中印边界是从未经过正式划定的”，因而“双方地图对边境的画法不可避免的会有出入。我国现行出版的地图对四邻边界的画法是几十年来（如果不是更久的话）中国地图的一贯画法”。截止到现在，在所有与中国接壤的14个国家中，只有印度和不丹未与中国达成边界条约。在日常审校地图过程中，关于边界在哪里，是否需要改动，国家测绘局完全根据国务院的指令。张小霞告诉南方周末记者：“比如这个界线要变，外交部就下一个文，我们才改。”受前苏联影响较大由于绘制地图事关重大，张小霞就此写过一篇学术文章，她认为必须遵循“保证中国国界线的正确、保证中国首都和省级行政区域界限”等九大原则。除此之外，中国全图必须表示南海诸岛、钓鱼岛、赤尾屿等重要岛屿，并用相应的符号绘出岛屿归属线。对如何体现香港和澳门行政区，也有专门要求，香港特别行政区界线符号采用长短虚线，并与中国省级界线符号有所区分。但是，澳门特别行政区则不画界线。在中国分省设色的地图上，两个特别行政区区域底色应当与广东省区分。公开出版的地图也不得泄露任何国家机密，这些不能公开的信息包括机场（已公布的对外开放的民用机场除外）、未经批准公开的军队院校、未对外挂牌的公安机关；铁路、公路、输油管线等专用线路等等。从技术上看，中国地图绘制受前苏联影响较大。1958年就参与地图编辑工作的原中国地图出版社副总编陆用森曾经对媒体表示，“苏联绘图和欧美不一样。我们现在看到的地图边框是当时苏联的绘图方法，欧美地图很少有这样带花纹的粗边框，中国现在的地图喜欢用粗边框。”西欧地图中河流粗细一样，中国地图上的河流却是渐变的，以分出主流和支流。此外，非洲、北美地区划界常以经纬线分界，两国界线常常是直线。中国则多以自然划界，以道路、河流、山脊作为国与国的边界线。国与国划界时都会安装界桩。中国与俄罗斯之间东段国界线大部分以河流为界。黑龙江、乌苏里江均为通航河流，以主航道中心线为界。张小霞曾经到中俄边界坐船考察，“远远望去，中国和俄罗斯打的界桩线都隐约可见”。在中国绘制的世界地图上，也能看出中方的政治主张。如南极洲不属于任何国家，中国版的地图上对其“不绘界，不设色，留白”。如果涉及别国争议领土，绘制地图时能不选取就不选取，比如日韩之间有争议的独岛，“公开出版图中只有小点，没有名字。”张小霞介绍，“我们不说它属于韩国也不说属于日本，而是把它设成水色。”一些特殊争议地区，则采用地区界形式处理。陈潮2004年的著作《图情六十年》记录：“比如印巴争议的克什米尔地区，与印度巴基斯坦之间就绘地区界。朝鲜与韩国之间，则用军事分界线取代国界。”网络编辑:小碧责任编辑:李梁 助理编辑 刘雨桦 专访海洋专家、农业部南海区渔政局局长...中国海警局挂牌成立后，分属不同部委的海上执法力量形成了一个铁拳头。吴壮说，“以前的海上执法...李金明：菲律宾为什么敢叫板中国？菲律宾之所以敢跟中国叫板，主要跟美国实施“重返亚太战略”不断介入南海问题有关，因为美国想借...南海局势——“不打、不和”对中国最有...解决南海争端应该是没有问题，目前应该采取克制的态度，一方面是维权，一方面加强开发，凸现我们...5天内越南171次冲撞中国船只5月8日，外交部边海司副司长易先良说，中方在西沙群岛中建南海域钻探作业期间，从5月3日到7...
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