【搬运】星际物理解惑。五维，穿梭，长生，时间实体。包看懂_英语专业吧_百度贴吧
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【搬运】星际物理解惑。五维，穿梭，长生，时间实体。包看懂收藏
一、原理分析：1、我们现在通常说的时间，其实这是我们在我们自己所处的环境，也就是《太阳系——地球》这套引力场下建立起来的时间计量单位，用t来衡量。2、时间t中，1秒的计量标准为“滴答”两声，这是以特定的公知事件为参考而设，例如自由落体、自转/公转周期、心跳周期等。这里不妨假设我们在《太阳系——地球》这套引力场下平静行走时的心跳周期就是1秒种的金指标，那么此时心跳一次供应的能量e=1秒钟内地球引力场下人体细胞新陈代谢消耗生物能e1+1秒钟内人体克服重力、摩擦力平静位移做功e2，即e=e1+e2。3、当我们来到另外一个能够让浪高百丈的新引力场下，重力大幅减少，人体能量开销减少，我们平静完成一次百米位移所需克服重力、摩擦力做功量也将同比大幅减少，此时降低心跳频率，延长心跳周期也可满足能量供给。假设我们在这套引力场下建立的时间系统为T，同样也是将心跳1次的时间列为金指标“1秒”，此时心跳一次供应的能量E=“1秒”内新引力场下人体细胞新陈代谢消耗生物能E1+1”秒“内人体克服新场重力、摩擦力平静位移做功E2，即E=E1+E2。4、假设两个场下心跳一次供应的能量相等，即e=E。由于开销减少，明显新场下心跳一次能够支撑平静位移的时间比地球更长，因此新场上的“1秒”金指标相对于地球1秒的金指标要更长。可见《太阳系——地球》引力场下心跳一次的1秒与新引力场下心跳一次的“1秒”是完全不同的两个时间概念。新场下的“1秒”比地球1秒慢的多，T与t是与引力场有关的函数关系。如果我们认同人类寿命函数是由心跳总次数（常量）和心跳周期（变量）所决定，那么我们在新场下心跳1次，地球人实际已心跳了100次，从而相对衰老速度变大。这就是新场返旧场，他人已白发的原因。由此可见，永生之道，不在于药，而在于场。二、因果推理：1、所谓4维是指传统3维（xyz)轴+自身所处引力场下所特有时间计量标准的t轴所决定。居住在3维空间的人和事件只能沿着时间t的矢量方向衰老和运动，而不可逆转，这就是笼子一般的4维空间，因为我们无发摆脱《太阳系——地球》引力场之束缚，所以长生和时空穿越对我们而言，只能是梦幻。2、理解了4维，我们就不难掌握五维的情况了。所谓的5维，多出来的一项变量轴，其变量为宇宙中各大引力场，这个引力场可以是地球，也可以是月球、黑洞,或者星际中的任一点。3、5维空间的高人，也就是设计包括太阳系银河系在内的各大引力场的人，或许他们就是制造我们的造物主，圣经中的GOD，他们打造了４维空间这个山一般的笼子，用引力场及其衍生而来的时间困住了居住在三维空间的我们。４维空间这个笼子于我们而言，等同于金鱼缸。4、造物主掌握了5维空间下的万物之律，那是何等厉害呢？他们可以在任意两个场之间通过虫洞或飞碟来自由穿梭，他们再无远近之惑。而借助于虫洞穿梭，他们也同时实现对时间变量的完全掌控，从而永生不灭。人体心肝脾肺肾这些硬件功能模块，他可以用生物细胞来制造，而无需用芯片、轴承、齿轮、导线、协转。。5、牛顿是如此伟大，20岁就通天彻地，而后半生却一心向佛，一事无成，世人皆以不值。本人以为，因果逻辑之脊梁即为牛顿力学，即事态改变的原始推手为外力。那么关于起源的问题，是什么样的外力，促成了地球上的有别于其他星球的状态改变，这或许是他专研神学的最终原因。通过上面分析，我们知道包括重力在内的万有引力之矢量叠加产生了自有落体以及星体公转之类的公知事件，由公知事件产生了时间计量变量t及计量标准时分秒(不要以为时分秒来得容易，无论苏美人还是玛雅人，穷其一生都在仰望星辰，其目的无非是为了计算自己寿辰以及宗教仪式之时刻）。因此引力场是事件及时间t的因，而事件及时间t是引力场的果。6、继续来。了解了5维场，那么我们不难得出一个结论，描述一个宇宙事件，需要有3维星际坐标变量（xyz)，坐标所处的引力场f变量,以及该引力场下的时间变量t，五大变量进行描述。而宇宙之中星体运动的结果一定会在某时或某地产生这么一个空间，其星际坐标所处的引力场中来自各个方向的引力矢量之和为0。那么这个空间没有自转，没有公转，没有重力加速度，没有任何外力，也就没有了任何可以计量时间的公知事件(无力则无事件)，那么时间对于这个空间而言没有任何意义，因为无谓过去，也无谓将来。那么我们人如果到达了这一空间再来环顾整个宇宙，连续哈气都能把我们自己加速到光速的环境下，我们看到的将会是所有的3维宇宙事件延所在场时间t方向运动的层层叠加，而包括时间在内的这座山一般的笼子就是一个实体（注意，单单时间t并不是一座山，仅仅是山的高度）。那么我们就有可能把玩这个山一般的实体，从而返回到一件我们曾经经历的，发生在地球引力场下特定时间t上的3维事件影像当中去。那么问题就来了，我们如何到达这个0引力场的空间呢？我们可以通过虫洞桥接（也可能虫洞就是0引力场）。那么虫洞是谁倾力打造的呢？斗胆提出三种可能：可能性一：打造宇宙天体的真正造物主可能性二：未来的人可能性三：这就很颠覆我们的思维了，未来的人就是我们的造物主。因果轮询？7、更进一步，我们能否利用电磁场来对冲引力场，从而打造一个地球上的0引力场空间，可以让我们打破时空局限，谱写长生和穿梭之神话呢？目前可参考的有关线索有两个：线索一：可以静止悬浮在空中，也可高速飞行下拐直角弯的UFO。线索二：诺兰前期神片《致命魔术》中特斯拉打造的移形循位神器（失败了，变成了万物复制机）。
这些原本是中学物理知识即可解释的现象。而问题是，中学物理，你是真的在学吗？你有想过为什么1秒钟是“滴答”，而非“滴滴答答吗”？你知道子弹作用力f是木块产生运动状态变化的因，但是你想过神创力作用于一个星球，从而让这个星球产生有别于其它星球的从荒蛮到文明之状态变化的果吗？你知道牛顿、特斯拉、爱因斯坦这些全球最顶级的人物，但是你知道他们一生在物理领域的所有努力都是在研究本初因果、研究如何获取神创力从而打破4维铁笼之束缚吗？如果没有，那你可能从来都不是在学物理，你只是在套公式做笼子一般的物理题，而且极有可能你也只会教你的孩子如何去做笼子一般的物理题。全文完。
PS：最后一段并不是狂妄自大，物理究竟是何神器，可能极少有人明白，而能够灵活运用物理知识来开启一道全新视界，从而拓展思维疆界之极限者，则更是寥寥无几。今天闲来无事，我们用物理的知识来证明一个事件的运动轨迹：为什么说互联网这个因，必将产生颠覆各大领域现有格局，并最终爆发出类似于蒸汽机时代的生产力革命这个果。看看牛顿定律这一举世皆知的力学公式，其方程式的背后隐藏的究竟是不是开启因果世界的钥匙。1、
我们（劳动者）使用互联网（生产工具）之后，获取到了额外的生产力提升F，而新的生产力F作用于旧有生产关系环境m下的商业、教育、金融、通信、医疗等领域（劳动对象M），根据牛顿定律，劳动对象M的惯性状态将被打破，产生延文明矢量方向的进化加速度为a的运动状态改变。随着时间的推移，t1时刻劳动对象M的进化运动速度将达到v1，由于此时劳动对象之状态改变已经明显，这必将引发旧有生产关系的警觉而联合泡制反向束缚力f。按照力学原理，此时劳动对象M的进化加速度将减弱，甚至可能出现速度减弱，即a1=(F1-f1)/M。f1&F1
随着时间的推移到达t2时刻，互联网各类应用已比较丰富和完善（生产工具改良，余额宝、微信等引用出现），而使用互联网这一生产工具的劳动者也大幅提升，那么此时生产力F2将变得强大，以至于可以对冲旧有生产关系束缚之反向阻力f2，从而再次推动劳动对象M延文明矢量方向加速运动，即a2=(F2-f2)/M。f2&F2。
随着时间的推移到达t3时刻，互联网各类应用已非常丰富和完善（生产工具革命），而使用互联网这一生产工具的劳动者为全民，那么此时生产力F3已经变得非常强大，劳动对象M在其推动下相对于旧有生产关系环境m做进化速度为V3的高速运动。此时，劳动对象M受到旧有生产关系环境m的反向阻力(类似于高速行径中的风阻）也达到最大值f3。根据牛顿定律，旧有生产关系环境m对劳动对象M施加了最大作用力f3，旧有生产关系环境m同时也受到来自劳动对象M的反作用力f3。而f3就是旧有生产关系环境m所能承受的最大临界力量，那么t3时刻旧有生产关系环境m存在的惯性状态将发生被撕裂的状态改变（类似于粗糙的摩擦面被磨光滑），而全新的，完全顺应生产力F3的，不会产生任何阻力的生产关系m3得以建立。革命结束。4、
由于t3时刻反向阻力f3的突然消失，生产力F突然一下全部100%作用于劳动对象M，劳动对象M随即产生延文明矢量方向上的最大加速度A。那么最大加速度A的产生这就是终结旧有生产关系之后的生产力大爆发。之后劳动对象M将延文明矢量方向以最大恒定加速度A，高速迈进，人类社会在t4时刻进入下一阶段的文明。互联网文明。
而我们现在所处的阶段是t2-t3的过程。
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或星际穿越离我们有多远：目前冷冻休眠叫不醒|星际穿越|黑洞|电影_科学探索_新浪科技_新浪网
星际穿越离我们有多远：目前冷冻休眠叫不醒
　　近来，科幻电影《星际穿越》热映，其走红指数堪称现象级，无论理科男还是文艺女，见面或是网络社交言必称“虫洞”、“五维空间”。《星际穿越》名利双收，除了名导名演和炫目特技外，影片借助宇宙航天这些高大上的概念，击中了观众猎奇的欲望。
　　虽然包括著名天体物理学家斯蒂芬·霍金在内的数位学者都对《星际穿越》点赞，但观众还是从这部“烧脑”大片中找到不少吐槽点。《星际穿越》所描绘的宇宙画面、地球末日危机以及人类探索星空的能力，有多少符合科学与现实。人类要做到星际穿越，还有多遥远？
　　《星际穿越》槽点频频
　　17日，媒体人孙莹坐了十几小时飞机回国后，第一件事就是去电影院看《星际穿越》。
　　孙莹说，“朋友圈已经被《星际穿越》刷屏了。”现在只有两种人：看过《星际穿越》和没有看过《星际穿越》的。“这下终于不怕被剧透了。”
　　在以“文艺”著称的影评主页，“最受欢迎的影评”中，几乎完全被《星际穿越》占据，教文艺青年如何在不懂物理学的前提下看懂这部电影；在主打科技的果壳网上，虫洞、黑洞、时空穿梭……《星际穿越》的每一主题下吸引了大量讨论。
　　对于《星际穿越》，不同的群体有着不同的关注点和解读：科幻迷们关注《星际穿越》的理论是否站得住脚，电影里面有哪些科学错误？穿过黑洞是如何生存的？文艺青年看完则会会心一笑：原来宇宙的终极答案，是爱啊！
　　中国科幻作家们也加入了讨论阵营：《三体》作者刘慈欣地处偏僻的山西娘子关，“一路跋涉走进了电影院。”看完之后他觉得，《星际穿越》是部比较好的科幻片，不过也没有人们推崇得那么高。但他也直言，有些地方“没看懂”。另一位科幻作家韩松第一时间发了“观后感”，他从中看到了国外的创造力和建构力，这令他感到“自卑”。
　　如果你以为这种讨论热潮仅是中国独有，那就大错特错了。事实上，在国外，《星际穿越》所引发的讨论热度，比国内有过之无不及。
　　在美国，隶属于全世界最大博物馆体系史密森尼学会的《史密森尼》杂志就发问：《星际穿越》里的宇航员，能活着穿过虫洞吗？最前沿的科技网站“连线”也向观众科普：物理学中的黑洞到底是什么样子的？
　　“无论是在电影圈、还是评论圈，抑或是观众群里，《星际穿越》都吸引了非常多的讨论。”影评人木易在接受新京报记者采访时说，《星际穿越》形成了一种现象。电影放映后，随着各种口碑相传，各类“史上最牛”、“烧脑”、“震撼”、“长跪不起”等标签，吊足了观众的胃口。
　　沙尘遮天切中当下现实
　　《星际穿越》中，男主角库珀为了拯救地球而冲进了黑洞“卡冈图雅”。在现实中，它则是成功击中了观众的层层“黑洞”：从科幻到情感，到当下的现实。
　　木易认为，《星际穿越》能够引发如此多的讨论，和电影的类型有密切的关系。“《星际穿越》是一部偏向于硬科幻的科幻电影，与其他类似于《星际迷航》、《银河护卫队》、《超体》等不同的是，该片是基于一定已有的科学理论进行影像描述和讲故事的电影，影片的科幻理论都站得住脚，是有现成科学理论作为支撑的。”
　　科幻迷从中看到科幻，普通观众则从中看到情感。“《星际穿越》既有为科幻迷所推崇的奇绝想象，也有打动普通观众的饱满情感。”《科幻世界》主编姚海军对新京报记者表示，即便对于虫洞、黑洞、五维空间等“酷炫”的科学理论不甚了解，电影中的那些情感依然让我们感动。
　　而《星际穿越》的成功不仅仅如此。作为科幻作品，它建立了和现实的紧密联系，其关于地球末日场景的呈现，成功击中了我们对于环境恶化的焦虑。科幻作品中总不乏对地球末日的想象，但是相比外星人入侵等理由，生态灾难导致地球末日，似乎更加令人心有戚戚。
　　尽管《星际穿越》并没有将地球毁灭归因于气候问题或者全球变暖，但是日益严峻的地球生态环境，让人们不自觉地将之与电影联系起来。影片中那漫天沙尘的景象，也会令不少观众感到“熟悉”。
　　就在本月，联合国发布了全球变暖报告，警告各国政府已经没有多少时间可以浪费。“联合国上周末发布的全球变暖报告，简直就是为《星际穿越》打的广告。”《华尔街日报》评论说。《纽约时报》则称，“诺兰将人们对气候变化的焦虑，转变成了一场外太空的冒险。”
　　“科幻作品虽然可以讲述无数光年之外的事情，但它绝不是无根浮萍。”姚海军说，“好的科幻作品，都和现实有紧密的联系，是对现实的关照。比如在《星际穿越》里面，我们看到地球的毁灭起于生态灾难、环境的恶化等，对于观众而言就有了一定的投射根基，更加容易建立起联系。”
　　数千计算机“造”黑洞
　　电影中，库珀通过黑洞“卡冈图雅”进入五维空间，最终拯救了地球。
　　《星际穿越》中那么多酷炫的事物之中，只有黑洞是已经被科学家证实为存在的。自从黑洞理论提出之后，它就成为了科幻作品中最受青睐的素材之一。不过，在《星际穿越》之前，任何好莱坞影片都未准确呈现过黑洞。
　　“卡冈图雅”在地球100亿光年外，四周充斥着耀眼夺目的光晕，周围的光线和物质因为巨大的引力发生扭曲。在静默黑暗的太空之中，这样的景色十分炫目。电影中这一转瞬即逝的黑洞场景，却是30个人、数千台计算机一年的工作成果，它也被誉为有史以来最精准的黑洞模型。
　　黑洞到底什么样子，却没有人见过。利用黑洞吸引眼球的电影不计其数，但少有人像诺兰一样较真，他请了和霍金齐名的理论物理学家基普·索恩坐镇，保证电影中呈现出来的特效尽可能贴近事实。索恩写了满满的方程，特效人员根据这些公式去构建黑洞模型，并模拟黑洞附近时空被扭曲的样子。
　　在此之前，电影从业者常常会使用一种叫做光线追踪技术的手段来渲染光和反射效果。在制作黑洞的过程中，这一工具已经无法使用，因为黑洞遵循的完全是另一套物理定律。按照索恩的方程，影片的特效团队重新编写了一套渲染效果器，一点点地渲染出来了黑洞。
　　这个黑洞，包括它边上的吸积盘，都非常复杂，有些单帧的渲染就需要100个小时。据《星际穿越》特效团队透露，因为计算复杂，影片的数据量变得非常惊人。最终，《星际穿越》的特效制作产生了800TB数据。
　　当特效人员给索恩看他们模拟出来的黑洞时，索恩意识到：“黑洞就应该是这个样子的。”由此，《星际穿越》成为影史迄今在物理上最准确描述黑洞的影片。
　　打开认知宇宙窗口
　　现代物理学中的黑洞，是建立在广义相对论的基础上的。黑洞并非一个洞，而是球状的，由质量足够大的恒星发生引力坍缩后形成。目前，天文学家已经鉴别了很多很可能是黑洞的天体。
　　不过，尽管影片呈现了有史以来最准确的黑洞面貌，但是它仍是一部科幻片。中科院量子学专家周正威教授告诉新京报记者，“通过黑洞进入五维空间纯属幻想，虫洞也只是从来没有证实过的科学假说。”
　　“片中黑洞的呈现相当合理，”伦敦帝国学院的特罗塔说，只是，人不大可能活着出来，“如果你进入了那个区域只有两种结果，要么被灼热的伽马辐射杀死，要么被引力撕碎：离黑洞非常近的时候，你脚底的引力会比头顶的大很多，所以你会变成意大利面条——被撕扯成细细的一条物质。”
　　不过科幻作品，“重要的不是多么准确，”姚海军说，“其重要的价值，是让我们对这个宇宙或者我们所处的世界那神秘的一部分，产生好奇心，让我们去关注一下宇宙星空，关注人类作为一个物种的未来，让我们进入一个更高的维度来俯瞰人类。”
　　释疑 【冷冻休眠】&理论可行还无法唤醒
　　在电影《星际穿越》中，漫长的太空旅程途中，宇航员可以进入休眠水床休眠，并自行设定唤醒时间。
　　利用低温休眠打发时间并不是《星际穿越》的独创，在《异形》《深空失忆》《三体》等作品中，都出现了这一技术。《三体》中，休眠后来成为未来人类最普遍的一项技术。
　　技术上的人类低温休眠，是指在极短的时间内，将人类冷冻到零下196摄氏度，让细胞停止活动，无限延长人类的生命周期。从理论上来讲，低温休眠可以做到。但是目前从技术上来看，人类还不能做到冷冻休眠并将其唤醒。主要问题是当人体温度降到零下5摄氏度时，细胞内的水分就会冻结并形成冰晶。这些冰晶会穿透细胞膜，导致严重的组织损伤。
　　不过未来这项技术可能会成为现实。现在世界上已经有数家机构提供人体冷冻技术，主要是为身患绝症之人提供服务，以待未来攻克难题之后再将其解冻。
　　释疑 【时间膨胀】&接近光速才能实现
　　中国古代神话中经常出现“天上一日、地上一年”的情节。《星际穿越》中，宇航员库珀和女科学家布兰德降落在米勒的星球上，星球上的1小时相当于地球上的7年。
　　从理论上来讲，时间变慢并非不可能。根据相对论，当人以接近光速的速度移动时，时间便会变慢。“这种现象已经得到验证。”英国皇家天文学学会主席马丁·巴斯托说，“例如，登上月球的宇航员移动速度超过地球上的人，他们的衰老速度略慢于地球上的人，但还没有达到显而易见的程度。”
　　中山大学天文与空间科学研究院院长李淼认为，《星际穿越》里时间变慢是靠谱的。巨大的质量密度能够导致空间弯曲，也能导致时间弯曲。在黑洞附近，时间弯曲的表现就是时间流动变慢。
　　如果移动的速度接近光速，时间变慢便成为可能。只不过，在目前的技术下，让速度接近光速仍然很难实现。
　　释疑 【虫洞穿越】&科学假说尚未被证实
　　遥远的星球距离我们可能有数亿、甚至数百亿光年，怎样才能实现超距离的星际旅行呢？
　　“虫洞”是科学家们提出的设想，又名爱因斯坦-罗森桥，从名字上可以看出它最关键的一点就是连接的作用。
　　许多人喜欢用虫蛀苹果的例子来解释虫洞，即如果一只虫子要从苹果的一边爬到另一边去，如果在苹果中间咬出一条通道，那肯定要比绕过半个苹果距离更短。不过虫洞在设想中，并不是一条地洞，而是一个球体，《星际穿越》中也是这样呈现虫洞的。
　　虫洞在科幻作品中已经屡见不鲜。在《变形金刚3》中，威震天就试图利用虫洞把赛博坦星球的霸天虎机器人运送到曼哈顿；在《环太平洋》中，外星巨兽也是通过太平洋底的虫洞来到地球；《来自星星的你》中，都教授也是通过虫洞，最后维系了“异地恋”。
　　在现实中，物理学家在20世纪早期就提出了虫洞理论。不过虫洞至今没有被观测到，也没有证据证明其存在，虫洞只是没有被证实过的科学假说。
　　新京报记者 高美
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>诺兰执导的年度最受期待科幻片《星际穿越》(Interstellar)今日在中国内地公映。从10多天前该片在北美开放试片以来，中国内地的媒体和热心影迷就在盯北美各种影评集散地。截至昨日，烂番茄的新鲜度为73%，属" />
评《星际穿越》:选好幕和座 避谈《三体》
《星际穿越》海报
　　诺兰执导的年度最受期待科幻片(Interstellar)今日在中国内地公映。从10多天前该片在北美开放试片以来，中国内地的媒体和热心影迷就在盯北美各种影评集散地。截至昨日，烂番茄的新鲜度为73%，属于中上水平，媒体评分Metascore为73分(100满分)，IMD&B用户评分则高达9&.1。看来普通观众对这部影片比影评人们要宽容不少。票房方面，这部被定为“13岁以上观众观影”的科幻片，尽管有较高票价的IMA&X助阵，但在刚过去的这个周末以4750万美元输给了敢拿来同期硬碰的高分(烂番茄90%新鲜度)合家欢动画片《超能陆战队》(B&igH&ero6，可望明年年初引进内地)，在周末票房榜上排名第二。&&&
　　这当然不会浇灭中国内地观众对它的期待。只是，我们该抱着怎样的期待入场，才会获得更好的观影体验呢？它是不是一部“神片”？从中可以留意哪些门道？过去两天，《星际穿越》在上海和广州举行了试映场，南方都市报邀请了多位身在上海、广州的影评人、作家提前品鉴，从多个角度、第一时间为你提供最直接有用的参考。
　　如果你希望在看片前尽可能屏蔽关于它的信息，那么，请你把这几个版留着，看完片之后再读，也许能为你带来更多的观影乐趣，说不定会有“二刷”的冲动哦。
　　而导演诺兰和他妻子的南都独家专访就在影评之后，粉丝们切勿错过。B03-07专题统筹：伍洁敏
　　●说点实际的：选块好幕，选个好座，避谈《三体》
　　个人鉴定：★★★★
　　它是一个巨大的、凝结了大量精良人力物力的存在，无法忽视，而过度吹捧或故意贬损都显得不够适切。降低期待、选块好幕、避谈《三体》，是我能给出的三个建议。
　　看完《星际穿越》，我个人觉得，很难给这样的电影写影评。论技术，它就是那种运用并反映当今人类电影工业最高水准的产品，跟它比，中国电影乃至全世界的多数电影，用《星际穿越》里的话说，都像是“低维度的存在”。你很难看到这样的电影在叙事技巧之类传统工艺上犯多大错，但你也很难指望它有多大的挑战性，或者在艺术上有多精深，因为这种规模的产品必须尽量亲和大众。
　　它就是一个巨大的、凝结了大量精良人力物力的存在，无法忽视，而过度吹捧或故意贬损都显得不够适切。当然，所有迎难而上给它写影评的作者都值得鼓掌，我说的也仅限于狭义的“影评”，由电影生发的广义的评论，相信多多益善。作为抢先看过的人，我干不了这些，就给几个建议吧。
　　一、降低期待。这并不是一部具有太多视觉奇观的电影，对观影经验丰富的观众来说，它甚至不具有太多剧情悬念。《星际穿越》带给观众更多的是观念上的奇观，关于这点，我会在第三条建议里说。
　　二、选块好幕。我尊重选择去看普通版或DM&AX版的观众，但就我个人而言，这种技术水准的电影必须去看IM&AX版(可惜内地和香港都没有IM&AX胶片版)。那作为一枚广州观众，问题来了：是去白云万达还是U&A花城汇？
　　当然是白云万达。如果你不介意交通问题的话。无他，万达的银幕更大，可视距离更佳，空间感更好。不少人会说：我怎么觉得花城汇的IM&AX幕不比万达小？那是因为它的座位离银幕更近。在万达你好比是正常距离看42英寸的电视，而花城汇是把32英寸的电视拉近了给你看。所以即便是我这种看电影爱往前坐的人，在花城汇也得坐到第9排眼睛才舒服，而它的IM&AX厅一共只有11排座位。而且我必须提醒你，《星际穿越》IM&AX版的中文字幕硕大无比，所以离银幕越近，看字幕会越比以往吃力。
　　当然，我也有朋友就是喜欢花城汇因为银幕近而产生的视觉包围感，大家各取所需吧。至于到底哪家幕更大，其实看座位数就知道了：白云万达IM&AX厅座位429个，花城汇290(增城万达IM&AX厅314个，不过这家我没去过，所以前头没提)。
　　三、避谈《三体》。因为《三体》粉在网上对这部小说夸得太多，甚至有因此贬低各类科幻电影之嫌(总说“这来自/不如《三体》”确实有可能乞人憎)，所以看完《星际穿越》提《三体》可能会拉仇恨。我只能说，这部电影里的大量观念，在《三体》里都有(当然这只是因为两者都建基于人类对宇宙和时空的科学理论)，因此，我看电影时并没脑洞大开―――&因为之前看书的时候开过了。如果你还没看过《三体》，恭喜！看《星际穿越》你能享受到更多的乐趣。快去买票吧！
　　●&何谓(广州)
　　●说点感性的：太美了，请你停留
　　个人鉴定：★★★★☆
　　这是一部美轮美奂的太空科教片，把天文物理学拍成了电影，把爱因斯坦广义相对论展现在银幕上，把沙子装上了水。
　　直到从电影院里出来，我仍然很难从《星际穿越》带给我的震撼与战栗中清醒过来。开着车子出了电影院的地下停车场，我握着方向盘的手仍然在发抖，恍惚中，以为自己是在开宇宙飞船。
　　《星际穿越》讲述的是在不远的未来，地球上的人类面临着灭绝的威胁。这时科学家们发现了一个神秘的“时空裂口”，通过它可以到外太空寻找延续生命希望的机会。一个探险小组穿越虫洞，来到太阳系之外，他们的目标是找到一颗适合人类移民的星球。在这艘飞船上，探险队员面临着人类思想前所未及的巨大挑战。
　　这部电影除了库珀的父女之情细腻感人之外，最迷人的，是电影给我们展现出令人叹为观止的浩缈无边的宇宙。那种壮观恢宏，与人类的缈小若芥子相比对，令人几欲掉泪。天地玄黄，宇宙洪荒，人类只能无条件地臣服。然而，即便人类只是一根芦苇，也是一根有思想的芦苇，他们不甘心灭亡，他们想要逃离万物之神安排他们生活的星球，开始了在不同时空当中的穿梭。
　　在巨大的土星的光环衬托下，在原本庞大的太空站，居然如羽毛一样轻盈而安静地飘着，旋转着，那么美，那么美。但飞船中的宇航员们，看不到，他们都在冰水当中休眠了两年，留给他们的，只有无边的孤寂。
　　当库珀们经过一个扭曲的时空从某个星球回到太空站之后，他们见到了太空站的同事；这位同事的胡子已经斑白，他淡淡地说，我已经等你们23年多了。是的，天上一小时，人间已七年，外星系几个小时的冒险，地球上库珀的子女已长大了。时间的资源是那么珍贵，燃料和能源又是那么稀缺，库珀到底是继续前行到新星球，建造一个新人类的殖民地；还是重返地球，与女儿重逢，仍然是一个极为痛苦的选择。
　　不过，影片最大的主角，不是宇航员们，甚至不是爱，而是虫洞、黑洞、万有引力和时空旅行，还有空洞的宇宙。《星际穿越》的科学顾问是明星物理学家基普?索恩教授，他的科普著作《黑洞与时间弯曲》和史蒂芬?霍金的《时间简史》和B?格林的《宇宙的琴弦》，被称为宇宙物理学研究进展的三部曲。这是一部美轮美奂的太空科教片，把天文物理学拍成了电影，把爱因斯坦广义相对论展现在银幕上，把沙子装上了水。
　　他们穿越了虫洞；他们又穿越了黑洞。我们只看得见飞船冲进时空扭曲的球体当中，星星和星尘就如流沙一样在飞船旁边迅速地化掉，整个屏幕、座位都随着巨大的机器轰鸣作响，谁也不知道下一刻这些勇敢者们是死是活，是即刻化为齑粉、分解为原子；还是踏进另一个星系，又在冰水休眠中守候着下一个百年孤寂。观众们不知道，宇航员们也不知道。
　　当地球人还在快毁灭的三维世界里哼哧哼哧地种玉米的时候，宇航员们已寻找到了黑洞中的五维空间，在那里，时间变成了一种实体的胶着的存在；而未来，则是另一个可以爬上去的山坡。正是未来的我们自己，把虫洞放在现在的人类触手可及的地方，自我拯救。这是无数探索星空的科学家们，牺牲了自己的生命、自己的情感，自己的人性，才终于走通的路。
　　这一刻，科学仿佛变得无比的性感撩人；让人忍不住想发出这样的感慨：太美了，请你停留！&●&淳于燕(广州)
　　●喷一喷主题 这其实是顶尖科学理论伪饰下的言情片
　　个人鉴定：★★★
　　作为一名英国导演，诺兰很好地继承了英国人基因中擅长说故事的传统，在上世纪九十年代迄今方兴未艾的“谜题电影”(puzzlefilm&)领域，诺兰是最重要的代表人物之一，但是……
　　平心而论，在当今一众拍摄超级巨制的好莱坞导演中，诺兰基本算得上是一流水准：不满足于视觉奇观，不满足于扁平角色，不满足于单一场面的繁复调度──作为一名英国导演，诺兰很好地继承了英国人基因中擅长说故事的传统，在上世纪90年代迄今方兴未艾的“谜题电影”(puzzlefilm&)领域，诺兰是最重要的代表人物之一。但是，解谜的快感依旧是感官刺激的一种模式，它本质上没有办法提升作品本身的艺术价值。诺兰在哲学认识论方面的欠缺，使他始终没有办法做到像他的前辈老乡、同样拍摄类型电影的希区柯克那样，因对人类精神心理层面的强力深度表现，由一名巨匠一跃成为电影大师。
　　《星际穿越》将诺兰这缺陷暴露得很彻底。科幻片，以最宽泛的定义而言，大抵指向的是在银幕世界用科学技术手段探索未知世界，这个未知世界可以是外向，显见的(《2001太空漫游》)，也可以是内向的，探索人类思维潜意识(《索拉里斯》)。《星际穿越》表面上确实显得无比的高新尖，诺兰甚至聘用了黑洞理论大师基普?索恩(Kip&Thorne)当影片顾问，影片中涉及到了大量天体物理学概念：黑洞、虫洞、万有引力、相对论，平行宇宙。最后的戏剧性大反转更是借用了最有创意也最令人惊艳的五维空间概念。
　　问题在于，这所有最顶尖的科学理论并没有为影片带来形而上层面的、对宇宙万物运行规律或者人类自我意识的全新认识，而是包装出一个最俗套最心灵鸡汤的主题：超越时空之爱。库珀与女儿墨菲之间的父女亲情之爱可以超越时空，布兰德与男友间的恋人之爱也可以超越时空，爱的维度是真正超越性的──抱歉，这就不是科幻片的内核了，而是言情小说的内核了。
　　通观整部电影，诺兰所有的技术手段其实都在包装这种被言情苦情小说书写了数万次的情感。在常人不可置信、很难经验到的时间扭曲、空间隔离的情境下，基于血缘产生的、动物本能层面的父女之情，以一种“别开生面”的方式被表现了出来。布兰德之所以不愿回地球，心甘情愿陷于万劫不复之地，也是因为爱情的巨大推动力量。曼恩博士的谎言也证明了，唯有爱是值得信任的。诺兰此次在叙事结构方面的运作也有点顾此失彼。为了将超越时空之爱的主题凸显，影片前面整整40分钟都是在铺垫父女情，可故事中后段，在库珀完全无可能回地球的情况下，父女情这条线索完全地中断了。除此之外，曼恩博士与库珀冲突的情节、所谓展现人性弱点的戏码，与《黑暗骑士》中众人拿着定时炸弹讨论民主问题一样显得简单粗糙平庸。
　　我并不排斥技匠风格的作品，诺兰最擅长的还是叙事，说故事的功夫，我认为他迄今最好的作品依旧就是他的处女作《跟踪》(Following)。当所有的高大上主题通通被舍去，纯粹讲一个复杂迷离的故事，这个时候就是最好的诺兰。●LOOK(上海)
　　●挑一挑叙事“时间裂隙”中行者，这次险些成了囚徒
　　个人鉴定：★★★
　　终章处，你对人物的绝处逢生感同身受时，你就会明白这位驰骋在时间裂隙中的天马行空者真叫是一个“名不虚传”。但是，这位时间裂隙里的行者，这次一定程度上成了时间裂隙中的囚徒。
　　曾经有这么一句话，单道好莱坞电影的叙事套路：如果以一部100分钟片长的商业大片为例，它花10分钟交代了数千年的剧情，然后花70分钟交代数十天的剧情，再花20分钟交代最后一分钟的情节。换到如今这个搭建奇幻场景如探囊取物般便捷的CGI时代，这般套路肯定是有过之而无不及。
　　克里斯托夫?诺兰就是这么一位在时间的裂隙中，以创造无限可能性为目标的好莱坞电影制作者。诺兰的大胆之处在于，他能够在“时间魔术”的环节，植入非常扎实的现实或科学基础，记忆、魔术、梦境，乃至这次的时间旅行，到了诺兰这里都会形成一套非常具有说服力的理论依据。而在这套看似理性的框架里，他又能玩弄电影最基本的剪辑和叙事策略，制造出令你由衷折服的电影奇观。
　　这套通过故事布局和视觉铺陈拼合起来的叙事体系，通过好莱坞工业体系内不断修正优化的组装手法―――&连续性剪辑，便可发挥出无限的魅力。看似无缝的场景衔接背后，却为诺兰留足了可以发挥创意的时间裂隙，他往往会比一般的电影导演透露更多的细节，但与此同时，他能保留的细节也增加了。你知晓了魔术的套路和梦境的架构，你也无法在不经导演提示的前提下知晓真身与替身、梦幻与真实的区别，而这便是为何他的许多电影细节至今仍是那些理性派们反复争论的素材。如是，相互拼接的场景之下就埋藏起了你意想不到的时间陷阱，而诺兰也乐于在上面撒上一些干扰性质大于引导性质的面包屑，来请君入瓮。
　　《星际穿越》的叙事和引导策略，依然贯彻了诺兰电影的这种优秀传统。他优雅从容地引导着你奔向他设定的某个伪目标，在某个关键叙事节点向你主动证伪，而在你陷入绝望的焦虑时，为你展现出他真正要炫耀的方式，而这个隐藏在“伪目标”背后的“真目标”，是由洒落在情节各处的细节所指示的。诺兰“以实代虚”的风格，在《星际穿越》中同样彰显无遗。他通过星际引力差的概念为“时间裂隙”做了包装，而这个裂隙的形成，也为本片完成了不少叙事功能：它加速了地球危机的迫切感，并在此基础上加剧了人物的紧张关系，也让后续目标形成了“多选一”的格局，同时为最终目标的实现留出了一条关键性的提示路径。在终章处，你对人物的绝处逢生感同身受时，你就会明白这位驰骋在时间裂隙中的天马行空者真叫是一个“名不虚传”。
　　但是，这位时间裂隙里的行者，这次在一定程度上成了时间裂隙中的囚徒。好莱坞影片需要朴实、普世的情感，但这并不意味着这些情感不需要铺垫。诚然，《星际穿越》旨在诠释一个奇观性的叙事闭环，但为了在奇观和情感之间寻求平衡，诺兰不得不在这个已经需要高昂的解释、展示成本的影片里，塞入更多的次要人物，更多的人物则带出更多的补充情节……而大量补充情节的视觉效果，却有失诺兰创意水准，局限的内景镜头无法使观众沉醉于太空的浩淼，反而让这部“被延长”的电影陷入了节奏拖沓的境地。言及此，我实在不忍心去联想《星际穿越》公映后可能会出现一些观众打呵欠的场面，但诺兰电影，目前依然是值得你期待的下一部电影。&●&谋杀电视机(上海)
(责编： YY)
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