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《星际穿越》关于时间差，“神”和“鬼”的关系，曼恩和重新定义的墨菲定律
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　　5.男主角进入五维时空后，为何只能看见她女儿？为什么通过引力只能改变他房间内的物品？为什么也只能看见关于他女儿的那一段过? 　　这个其实很好解释，因为男主角进入的仅仅只是很小一部分的五维时空，电影里把这个称为五维超方体。在这个五维超方体中，未来人类将男主角女儿房间跟他女儿小时候的那一段时空（即时间：男主角女儿过那一段时间，空间：男主角女儿的房间）进行五维化展开，所以男主角在这个超方体中只能看见他女儿的那一段时间，跟那个房间里的物品。这里虽然仅仅是一段时间跟一个房间，但在五维时空中五维展开后，这个房间里所有东西的所有细节便全部出现在男主角眼前，这段时间内所有的时间点也一一出现在男主角眼前！所以男主角就跟看到了无数个房间一样。这里你又会疑问，那为何未来人类只创造这一段时间跟这一个房间的超方体呢？原因同样是为了创造过！ 　　6.男主角在五维时空是怎么用引力影响物品的，男主角到底帮女儿解开了什么，最后又是怎么拯救人类的？ 　　如果大家再看一遍电影你会发现一个细节，那就是在那个五维时空中有无数跟类似残影的细线，而男主角就是靠操纵这些细线影响房间内的物品，而这些细线就是引力在五维时空的实体化存在。人类要想大规模的离开地球，最大的问题就是重力，电影中那个方程其实可以看做是为了发明反重力装置而提供的理论基础，有了理论支持人们才能造出反重力装置，这就跟正是因为爱因斯坦为原子弹提供了理论基础，人们才有可能造出原子弹是一个道理。你想象一样，现在重力对于我们来说是阻碍我们的斥力，如果某个装置能将重力反转变成推力！那么我们想离开地球将轻而易举！建立太空站自然也会变得非常容易，当然根本问题解决了，但还有很多其他问题，比如怎么在太空建立完整的生态系统等，这里电影没有直接给出答案，不过这些都不是重点啦。 　　7.最后那一段，男主角开始传达了stay的信息设法让自己留下的信息，后面为什么又变卦了？为什么又要留下宇航局坐标使自己离开呢？怎么理解男主角在五维时空中说的那句："他们就是我们"？男主角又是怎么将那个解决公式的信息传递给女儿的？ 　　这里首先让我来帮你回顾一下五维时空里发生的事。男主角在刚进入五维时空时并没有意识到"他们就是我们"这一点，内心对于女儿的悔意使他留下了stay那个信息给自己。然后突然机器人联系上了他，并且机器人告知他这里是五维时空，在这里时间是实体存在的，这时男主角渐渐冷静下来，并回忆起关于女儿年幼时的幽灵事件，他终于意识到原来"他们就是我们"这一点，才意识到那些过是他自己造成的，所以他按照过发生的一样给自己留下坐标引导自己。这时机器人又提醒他，他们不能改变过，男主角便问机器人有没有获知黑洞的数据，机器人说他获得了，只是他没办法传出。到这里男主角完全明白了！原来造成一切的关键目的便是要将那个信息传出！并且他们并不是来改变过的，而是来创造过的！进而创造未来！但问题是怎么传出呢？这个数据很庞大，所以无法靠推课本来留下，并且当时年幼的女儿也不可能读的懂这些信息，男主角这时想到了他小时候留给女儿的手表，想到了用手表传递信息。这时机器人对男主角说那个信息必须是长大后的女儿才能明白，你这样做没有意义。可男主角却说为什么是我们来完成这一切，正是因为我们是父女，我们之间有爱，爱其实是某种量子化信息，因为女儿爱他，所以女儿在长大后一定会有这块表，也一定会读懂这个信息，如电影所演，女儿虽然年幼时丢弃了这块表，可在爱的驱使下她长大后重新找回了这块表，并且读懂了信息。好了，回忆完那段剧情，你对上面的问题应该基本有了一定了解，关于"他们就是我们"，我还需要补充一点，这里你首先要区分男男主角口中的他们与女主角（就是海瑟薇扮演的女宇航员）口中的他们是不一样的，男男主角口中的他们就是他自己；而女主角口中的他们则是指创造虫洞与五维时空的未来人类。当然你也可以这么理解，由于男男主角过五维时空，他见过实体化的时间，从某种意义上来说他也已经算是未来人类了。 　　8.到底该怎么理解"我们不能改变未来，但我们可以创造未来这句话"？那个时间悖论又该怎么解释？（时间悖论的问题是回答给像我这样特别执着的人的，所有穿越题材电影几乎都会有这个悖论，目前只有平行宇宙的说法可以解释，不过我理解的这个创造过说也可以解释。如果你不是非常执着，你可以把这部电影的时间线想象成一个循环来规避这个悖论。） 　　这里让我们再来打个比方，首先我们把时间比作是一根管子，在我们的时空中，这跟管子是虚无的，而且这根管子只能往前铺，因为我们的时间是只能往前流逝的，所以通常我们只能理解创造未来这个说法。那五维时空中的这根管子又是怎样的呢？跟过电影里的说法我们可以得出在五维时空里这根管子是实体存在的，我们可以摸得着、看得见，可以一眼看到所有过，也能一眼看到所有未来，因此这跟管子是既可以往前铺，也可以往后铺的，因此在五维时空里可以创造过，也能创造未来。我这样说大家可能还是不大理解，那我再说通俗一点，在五维时空中大家可以把时间想象成是一个电影剧本，这个电影剧本早就写好了的，不能更改的，我们作为电影剧本里的演员也只能照着这个剧本走下，但这个剧本在五维时空中我们是可以全部看到的，我们知道这个剧本的所有内容，这时未来人类忽然发现在剧本的某一段过中需要他们建立一个虫洞与五维时空，他们自然无法违背这个剧本，于是便有了那个虫洞与五维时空，而男主角进入穿越虫洞，进入五维时空也是剧本的内容，所以在未来人类与男主角的共同努力下，他们终于按照剧本将那段过创造了出来。所以，根本就不存在拯救人类这一说，未来人类只是以他们时空中的时间为基准创造了一段过而已。 　　好了，大半部分问题我想我都已经给出答案了，当然这些答案只是我个人对电影的理解而已，但是希望也能帮到你理解，下面让我们来回顾一下电影整个剧情吧。 　　首先是电影背景：在很远很远的未来，人类已经成功将自己五维化，并且掌握了极高的技术，就在未来人类五维化后，他们发现某一段过居然需要他们参与，于是他们便在那一段过建立了虫洞与黑洞里的五维时空立方体。 　　电影剧情：在离我们不远的未来，气候极度恶化，到处是漫天的沙尘暴，最重要的是农作物正在灭绝，农作物的灭绝使人类缺少食物，最重要是一旦农作物全部灭亡将导致地球大气成分改变，从而人类便将灭亡。 　　男主角是一个宇航员，但是由于一次事故与人类的危机使他提前退役了，他退役后干起了农民，与儿女还有岳父生活在一起，本来日子还算平静，忽然有一天他女儿说自己遇到了幽灵，起初男主角不相信，可有一天他发现了这个幽灵确实存在，并且这个幽灵在设法留下一些信息，男主角从这些信息中获得了一个坐标，于是男主角与女儿驱车前往这个坐标想解开其中之谜。 　　当他们到达这个坐标后，他们发现这个坐标居然是宇航局的秘密基地，男主角被当作入侵者抓了起来，在被审问中他遇到了女主角跟她老爸，女主角的老爸是他的老朋友，于是男主角告知了他们关于幽灵的事情，并且得知了这个幽灵其实引力的异常变化，而且还得知了在土星周围出现了一个虫洞，得知了一个可以拯救人类的计划--拉萨之路（具体名字我记不清了，随便说的。） 　　这个计划由A、B组成，A计划是派出一批先遣队穿过虫洞寻找适合人类生存的星球，接着派人接应先遣队并送回信息，然后在这段时间里地球上的人努力寻找克服重力的办法，为大规模移民做准备。B计划就是接应先遣队的同时再携带500个人类受精卵，让这些受精卵延续人类文明。 　　女主角老爸知道男主角是个牛逼的宇航员，所以邀请男主角参与计划，接应已经出发了十年的先遣队，男主角欣然答应，可男主角女儿却强烈反对，并告诉男主角那个幽灵曾经留下了STAY的信息，而男主角无视之，还是与女主角、配角A与配角B一起踏上接应先遣队的航程，男主角走后，女主角老爸发现男主角女儿是个好苗子，于是开始培养她接自己的班。 　　这时男主角一行人成功穿越了虫洞，并且接受了先遣队的信息，得知原来有11人的先遣队只有3人送回了信息，于是他们首先决定最近的一个，但是那个星球位于黑洞周围，由于黑洞巨大引力令时空扭曲，所以那个星球上一个小时等于地球上七年，为了尽量少消耗时间，男主角选择宁愿多消耗一些燃料，他们于是成功的进入那个星球，可进入后飞船受到了巨浪的打击，配角B挂掉，并且浪费了很多时间，等他们回到母船时发现居然过了二十几年！男主角与女主角都痛苦不已，这时在地球上的男主角女儿已经跟男主角一样大了，她成功的继承了女主角父亲的工作，与女主角父亲一起为克服重力而努力。 　　男主角一行人痛定思痛后，重新振作，他们还有两个星球可以探索，一个是先遣队领队博士曾经的，一个是女主角男朋友曾经的，这里男主角以博士更加牛逼为由，拒绝了女主角的计划，于是他们前往了博士的那个星球。他们到达星球并成功唤醒了已经冬眠的博士，在博士口中得知了这个星球非常适合人类居住，而这时在地球上，女主角的老爸挂了，在临死之际，他告诉男主角女儿，由于他们永远不可能获知黑洞的秘密，所以A计划只是掩人耳目的障眼法而已，事实上只存在B计划。男主角收到女儿的信息，也知道了A计划不存在，他后悔不已，便打算自己开着飞船回地球。这时，博士忽然把男主角引出来并打算杀死男主角，原来博士传达的信息全是假的，他希望有人可以来救他，于是编造了假信息，最终男主角没死，被女主角所救，但是博士在对接母船时失误把母船炸飞了。
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《星际穿越》关于时间差，“神”和“鬼”的关系，曼恩和重新定义的墨菲定律
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　　男主角用自己开挂般的技术成功拯救了母船，可不幸的是母船已经进入了黑洞的引力范围，男主角这时急中生智，想出了既可以逃脱黑洞又能到达女主角男朋友星球的办法，但是这个办法必须牺牲自己，于是女主角被救，男主角却吸入了黑洞。 　　男主角进入黑洞之后意外的进入了一个五维时空中，在刚进入五维时空时并没有意识到"他们就是我们"这一点，内心对于女儿的悔意使他留下了stay那个信息给自己。然后突然机器人联系上了他，并且机器人告知他这里是五维时空，在这里时间是实体存在的，这时男主角渐渐冷静下来，并回忆起关于女儿年幼时的幽灵事件，他终于意识到原来"他们就是我们"这一点，才意识到那些过是他自己造成的，所以他按照过发生的一样给自己留下坐标引导自己。这时机器人又提醒他，他们不能改变过，男主角便问机器人有没有获知黑洞的数据，机器人说他获得了，只是他没办法传出。到这里男主角完全明白了！原来造成一切的关键目的便是要将那个信息传出！并且他们并不是来改变过的，而是来创造过的！进而创造未来！但问题是怎么传出呢？这个数据很庞大，所以无法靠推课本来留下，并且当时年幼的女儿也不可能读的懂这些信息，男主角这时想到了他小时候留给女儿的手表，想到了用手表传递信息。这时机器人对男主角说那个信息必须是长大后的女儿才能明白，你这样做没有意义。可男主角却说为什么是我们来完成这一切，正是因为我们是父女，我们之间有爱，爱其实是某种量子化信息，因为女儿爱他，所以女儿在长大后一定会有这块表，也一定会读懂这个信息，如电影所演，女儿虽然年幼时丢弃了这块表，可在爱的驱使下她长大后重新找回了这块表，并且读懂了信息。 　　最后男主角被送出黑洞，通过虫洞又回到了土星周围，由于黑洞中时间流逝不一样，所以此时已经过了60几年，他被空间站的人类所救，并且见到了100多岁的女儿，在女儿指引下男主角前往女主角的星球，继续完成自己的使命！！ 　　本篇简析到这里就基本结束了，最后让我引用电影中的那首诗来作为结尾吧。 　　《不要温顺地走入那个良宵》 　　 狄兰.托马斯 　　不要温顺地走入那个良夜， 　　 老年应当在日暮时燃烧咆哮； 　　怒斥，怒斥光明的消逝。 　　 虽然智慧的人临终时懂得黑暗有理， 　　 因为他们的话没有进发出闪电， 　　他们 也并不温顺地走入那个良夜。 　　 善良的人，当最后一浪过， 　　高呼他们脆弱的善行 　　 可能曾会多么光辉地在绿色的海湾里舞蹈， 　　怒斥，怒斥光明的消逝。 　　狂暴的人抓住并歌唱过翱翔的太阳， 懂得，但为时太晚， 　　他们使太阳在途中悲伤， 也并不温顺地走入那个良夜。 　　 严肃的人，接近死亡，用炫目的视觉看出 失明的眼睛可以像流星一样闪耀欢欣， 　　怒斥，恕斥光明的消逝。 　　您啊，我的父亲．在那悲哀的高处． 　　现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧．我求您 不要温顺地走入那个良夜。 　　 怒斥．怒斥光明的消逝。
热门电视剧以女性主义的视角看《超体》与《星际穿越》 | 微科幻小组 | 果壳网 科技有意思
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尽管在科幻电影中，炫目的科学技术与想像力往往给人一种过度娱乐华、大众化的印象，但是由于科幻片可以跳出现实世界，营造未来或虚构历史，也更加便于导演表达对人性、现代文明的种种思考，而女性角色也成为了辅助这种反思的重要部分。科幻电影中的女性往往处在被拯救或者被物化的位置之上，有趣的是，最近国内热映的两部科幻片中，女性角色都从男性角色中的附庸中解脱出来，或成为主角，或拯救世界，仿佛昭示着女性主义电影已经可以完全融入到科幻型的商业片中。然而细细思考，庆祝科幻片中男性视角的倒塌还为时尚早。 （本段作为理论基础，可直接忽略）按照拉康的理论，幻想的功能是维持欲望而非满足欲望。欲望是一种欲望的透射，是一种于想象中获得欲望满足的过程，但凝视本身所印证的只能是欲望对象的缺席与匮乏。凝视所诱发、携带的幻想，是欲望的透射，但我们所能抵达的只是欲望自身——那个掏空了的现实的填充物。电影艺术的意义在于，将凝视的目光变为一种了悟：了悟到欲望和匮乏的绝对。银幕当然不是真的映照我们的身影，却能够成功地制造一种混淆了自我与他人、真实与虚构的状态，充分唤起一种心理认同机制。 露西是个四处跳动的“菲勒斯”先来看看《超体》。女主角露西其实和《第五元素》中的丽露有着很多相似之处，二者都被高度物化、神化。尽管丽露原本不是人类，但是遇见男主人公柯本以及后来与之产生情感，可以看出丽露最终仍被导演当作了一个实实在在的女人。丽露从诞生开始的一丝不挂到后来的只挂一丝，每一个特写镜头都是凝视镜头。相映成趣的是，露西由一个实实在在的女人成为“超体”，而且露西的这种演化过程不是”得益“于一个男人，而是一群男人。 最初的露西只是一个普通的女学生，由于男友的欺骗，落入贩毒集团（男性集团），由于另一伙街头混混的欺辱（男性集团），导致体内藏入的毒品被肉体吸收，此时露西于一名警察结为同盟（男性），最后寻求一名教授的帮助（男性），甚至于最后情节中，与露西站在一起的所有顶尖科学家都是男性，即便导演是无意的，也很难不使人感慨露西作为女性角色所感觉到的孤立与窥视。与《约翰福特的少年林肯》“林肯没有菲勒斯，他就是菲勒斯“相似的是，《超体》中的男性角色也都没有菲勒斯（警察角色除外），但是露西是他们的菲勒斯(Phallus 指男性生殖器的图腾，亦是的隐喻和象征)。“超体”之所以成为“超体”是依附于一群男人的结果。露西本身的女性特质不仅没有弱化，反而更加显著。这种显著将性感与野性融为一体，极大的满足了男性观众的胃口。而露西不被作为欲望对象是因为露西自己就是欲望本身。这种无所不能的欲望被置入一个“女性”的躯壳中的结果就是，露西异化为一个四处跳动的“菲勒斯”，直到最终被妖魔化或者神化，观众也到此被阉割，所以说《超体》其实是一部男性电影。超越科学边界的女性崇拜《星际穿越》中有两个重要的女性角色，一个是墨菲，一个是布兰德女博士。和露西一样，墨菲的名字本身就被附加了隐喻，并由导演在电影中亲自进行了解释（由此也可见这两位导演的诚意）。墨菲自身并不做为任何男性角色的附庸，也没有被妖魔化或者神化，她是一个真真切切的女性，并与男主一起拯救了世界（谁的功劳更大，可能还有待争议）。而且，墨菲多次战胜了男性角色——这得益于对四维时空的感知和预见，这与安妮.海瑟薇所扮演的女博士布兰德所能感知到的五维空间不谋而合。这种不需要任何理由就可以穿越时空的感知其实是对科学边界的感知，或者说对”不科学“或”非科学“的感知。墨菲说的“幽灵”，布兰德说的“爱”都是超越了科学边界的，而在科学边界内“科学”的两个代表，老布兰德的谎言和男主角库伯做出的错误判断，反而由于人性的不可预测，变得不可依靠。导演的观点此时变得很清晰，科学是有边界的，在这个边界之外，还要相信一些其他的东西，这种观点由这两个女性角色进行呈现，也算是良苦用心。尽管星际中的两个女性角色都作为超越科学边界的存在，但是有着本质不同。墨菲童年时间对父亲库伯的依恋，事实上是性别转化后的俄狄浦斯情结（简单来说，就是恋母情结）。所以尽管作为女性角色，以童年身份出现就弱化了墨菲本身的女性特质，而恋父则将这一性别特征再一次弱化，作为男性附属的女性角色不见了，取而代之的是更为独立的女性角色。而布兰德博士则仍是一个需要男主拯救的角色，而且选择安妮.海瑟薇这一充满女性魅力的演员本身，则必然不能逃脱被男性视角凝视的命运。对于整个片子而言，库伯作为男性角色在片中也多次成为凝视对象（不是主题，所以不详述了），这也使得女性观众翻身享受了一把预期受众的待遇。但是，女性本身所赋予的超越科学边界的使命，从某种程度上来说也是一种神化，而导演的这种女性崇拜仍旧摆脱不了生殖崇拜的归宿，但是相比《超体》中的女性的妖魔化，已经算是对得起女性观众了。
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如果现在翻拍一部新超体，把其中所有男性角色换成女性，所有女性角色换成男性，就会有另一篇以女性视角看超体的文章出现，大意是说女性被高度物化成为道具似的存在，女性角色都是弱小的，以彰显出男性主角的强大……来自
引用 的话：这方面，异形和太空堡垒卡拉狄加做得都很好星际迷航原初系列最差劲 凡事都得看时代背景，你得看一下星际迷航诞生的年份。那个年代，一个美国电视剧在核心角色集团里出现一个黑人女性、一个俄裔和一个日裔，就是翻天覆地的革命性的事情。尤其是有一集中柯克舰长和乌胡拉接吻（按剧情是被人操控身体强制的），但这个 “黑白之吻” 的屏幕形象是美国电视剧史上前无古人的划时代的事件。
这方面，异形和太空堡垒卡拉狄加做得都很好星际迷航原初系列最差劲
如果现在翻拍一部新超体，把其中所有男性角色换成女性，所有女性角色换成男性，就会有另一篇以女性视角看超体的文章出现，大意是说女性被高度物化成为道具似的存在，女性角色都是弱小的，以彰显出男性主角的强大……来自
引用 的话：如果现在翻拍一部新超体，把其中所有男性角色换成女性，所有女性角色换成男性，就会有另一篇以女性视角看超体的文章出现，大意是说女性被高度物化成为道具似的存在，女性角色都是弱小的，以彰显出男性主角的强大……首先，女性主义是电影批评的一种方式，并不是女性视角，二者没什么关系。女性主义批评的理论基础是拉康的凝视理论（见原帖第三段）其次，倘若超体中人物全部进行性别置换，那么凝视的对象更有可能为男性，这种设定在以男性电影为压倒性优势的商业片中是很少见的，除非是在探讨性爱的主题，而性爱主题的情况下，唯一的男性角色也不是严格的凝视的对象。假若真的有一部科幻片出现了1男对n女，且男士为凝视对象的情况，那么也算是女性主义电影在商业片中的一大突破。而不是“衬托出男性主角的强大”这种剧本上的意义。尽管精神分析本身就是男性视角的，但是作为女性主义批评的理论基础，也可以起到以子之茅攻子之盾的奇效。
引用 的话：先，女性主义是电影批评的一种方式，并不是女性视角，二者没什么关系。女性主义批评的理论基础是拉康的凝视理论（见原帖第三段）其次，倘若超体中人物全部进行性别置换，那么凝视的对象更有可能为男性，这种设定在...不好意思，我抄丢两个字，确实应该是女性主义视角，鉴于历史的不可重演性，也正如这个小组的主题，我提出这个假设就是个小幻想，不可否认有它科学性的一面，当然更多的是一种调侃，意在说明当下人们的一个有趣的现象，可以拿同一件事分别有理有据的分析出相反的结论，也可以拿相反的事分别有理有据的分析出相同的结论，你原帖的解读很好，跟帖里对假设情形的解读也很有价值，这个女性主义视角确实有一定的独到之处。来自
引用 的话：不好意思，我抄丢两个字，确实应该是女性主义视角，鉴于历史的不可重演性，也正如这个小组的主题，我提出这个假设就是个小幻想，不可否认有它科学性的一面，当然更多的是一种调侃，意在说明当下人们的一个有趣的现象...　你提的问题也很有趣，足够引起很多的思考，嘻嘻
引用 的话：这方面，异形和太空堡垒卡拉狄加做得都很好星际迷航原初系列最差劲 凡事都得看时代背景，你得看一下星际迷航诞生的年份。那个年代，一个美国电视剧在核心角色集团里出现一个黑人女性、一个俄裔和一个日裔，就是翻天覆地的革命性的事情。尤其是有一集中柯克舰长和乌胡拉接吻（按剧情是被人操控身体强制的），但这个 “黑白之吻” 的屏幕形象是美国电视剧史上前无古人的划时代的事件。
引用 的话： 凡事都得看时代背景，你得看一下星际迷航诞生的年份。那个年代，一个美国电视剧在核心角色集团里出现一个黑人女性、一个俄裔和一个日裔，就是翻天覆地的革命性的事情。尤其是有一集中柯克舰长和乌胡拉接吻（按剧情...一部电影所最终呈现出来的状态，必然是与当时的历史背景以及导演的个人经历有关系。确实随着时代的发展，电影会呈现出越来越多的风格。
科幻后宫漫画感觉好多
DIYER，摄影师，电容技术顾问
请评价一下三体
引用 的话：请评价一下三体世界上唯一窥探出宇宙奥秘的思想者，需要的理想女性是一个纯洁的、黑长直的、家境优的无知少女。她不需要工作，不需要思考，只要在他们家做一个漂亮摆设，最后当然必须会传宗接代。程心在和各国科学家讨论降落伞方案的时候，大家都在以科学的态度讨论问题，而法国某女科学家却在争风吃醋地和程心撕逼，心理描写说是因为程心好看且有男人源。。。只是两个小小的切入点。来自
DIYER，摄影师，电容技术顾问
引用 的话：世界上唯一窥探出宇宙奥秘的思想者，需要的理想女性是一个纯洁的、黑长直的、家境优的无知少女。她不需要工作，不需要思考，只要在他们家做一个漂亮摆设，最后当然必须会传宗接代。程心在和各国科学家讨论降落伞方案...2333
《空中营救》的影评里有人调侃说，美国电影里，黑人角色如果是反派，那么得至少有一个黑人角色是正面的以照顾黑人观众的感情，同样穆斯林也不能只有坏人以免有穆斯林歧视之嫌，显然女性主义者也在无意中向电影人和好莱坞求这种特殊的垂怜。在女性主义者眼中，只有《沉睡魔咒》那种垃圾片（仅代表个人观点，那个母牛魔王造型真是太逗比了，一开始男主的态度转折也很生硬，和它同期的《冰雪奇缘》一个德行，只是迪士尼偶尔换换口味的硬掰之作）才对得起女性观众，她们只是求电影对得起和自己一样的女性主义者，而不考虑整个观众群的票房吧。
海瑟薇适合演聪明的女贼而不是物理女博士。导致道尔被巨浪拍死后还坚持到那个死人的行星，看起来编剧跟刘慈欣对普通女（sheng）性（mu）看法差不多——跟理性绝缘
布兰德这个角色，我觉得还是比较传统的女性角色，即感性（缺乏理性）的女性在选择去曼恩还是艾德蒙斯那个地方，她说的话感觉就像是我就是感情用事你们也要跟我一起感情用事。。。。其实可以有更理性的表达意见的方式吧。。。我比较喜欢墨菲的这个角色设定
引用 的话：请评价一下三体三体还没电影版，所以没办法用电影的理论去评论……
引用 的话：《空中营救》的影评里有人调侃说，美国电影里，黑人角色如果是反派，那么得至少有一个黑人角色是正面的以照顾黑人观众的感情，同样穆斯林也不能只有坏人以免有穆斯林歧视之嫌，显然女性主义者也在无意中向电影人和好...《沉睡魔咒》和《冰雪奇缘》票房可都是大卖特卖呢，我们讨论的真的是同两部电影？
引用 的话：《沉睡魔咒》和《冰雪奇缘》票房可都是大卖特卖呢，我们讨论的真的是同两部电影？票房大卖和电影好之间不是必然关系吧，《小时代》票房卖得也挺多的。
引用 的话：三体还没电影版，所以没办法用电影的理论去评论……三体...要被毁了
女性主义是什么鬼?谁来科普一下.我就知道个女权主义而且其定义还是众说纷纭莫衷一是.
三体呢，大家说说三体。三体和这个比起来哪个会更加好呢？
鲁迅：“晚安！”
语文老师：“晚安”中“晚”字点明了时间，令人联想到天色已暗，象征着当时社会的黑暗。而在这黑色的天空下人们却感到“安”，侧面反映出人民的麻木，而句末的感叹号体现出了鲁迅对人民麻木的“哀其不幸怒其不争”。
鲁迅：“……”
引用 的话：世界上唯一窥探出宇宙奥秘的思想者，需要的理想女性是一个纯洁的、黑长直的、家境优的无知少女。她不需要工作，不需要思考，只要在他们家做一个漂亮摆设，最后当然必须会传宗接代。程心在和各国科学家讨论降落伞方案...+1
说到底还是男性认同才有价值。。。。
引用 的话：女性主义是什么鬼?谁来科普一下.我就知道个女权主义而且其定义还是众说纷纭莫衷一是.女性主义其实是女权主义更为温和的一种称呼。不过女性主义批评是电影批评的一种方法，简单说就是以女性的视角解读电影中的父权文化。
引用 的话：鲁迅：“晚安！” 语文老师：“晚安”中“晚”字点明了时间，令人联想到天色已暗，象征着当时社会的黑暗。而在这黑色的天空下人们却感到“安”，侧面反映出人民的麻木，而句末的感叹号体现出了鲁迅对人民麻木...电影一旦生产出来，就和文学作品一样，某种程度上说，作为一种艺术品，对它的解释权完全可以脱离作者而存在了。正所谓一千个读者一千个那啥，算是一种艺术价值吧
引用 的话：票房大卖和电影好之间不是必然关系吧，《小时代》票房卖得也挺多的“她们只是求电影对得起和自己一样的女性主义者，而不考虑整个观众群的票房吧。”只是因为你先提的票房，其实我也不爱拿票房评价电影的。
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