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11月12日，影迷万众期待的《星际穿越》将在我国公映。我们选出15部最具代表性的太空电影，而曾经启发过诺兰的那五部作品也正包含其中。看过这些电影后也许你会更好的理解诺兰的这部《星际穿越》。（文/方聿南）
11月12日，影迷万众期待的《星际穿越》将在我国公映。这一回，广受推崇的神级导演克里斯托佛·诺兰将目光瞄准了人类文明的未来和广袤的宇宙，讴歌了一段奔向天外坐标寻找全人类生机的无畏探险。一方面，影片形同一部纪实科教电影，所有细节都有据可依，毫无激光枪和外星人入侵的花哨，另一方面，剧本基于物理学家基普·索恩的时空穿梭理论，对于地外空间的想象极尽天马行空，牵涉黑洞、虫洞、广义相对论、万有引力等形形色色的理论，延伸出无尽时空中的无尽可能。正如《帝国》所评论的，这是一出超越想象的关于太空和时间的歌剧。当然，诺兰虽牛，也是站在巨人的肩膀上，在接受采访时，他透露有五部（《2001太空漫游》《异形》《第三类接触》《太空先锋》《超时空接触》）太空电影对自己创作《星际穿越》产生过影响。望眼欲穿的影迷们假如适当补习一下经典的太空电影，对欣赏和理解《星际穿越》，应该是大有裨益的。为此，我们选出15部最具代表性的太空电影，而曾经启发过诺兰的那五部作品也正包含其中。（文/方聿南）《2001太空漫游》（1968）400万年前，一块神秘黑石启发猿人的智慧大幅度跃进；公元2001年，黑石又指引人类升入太空，通过虫洞进入宇宙深处，与智慧生命做进一步的接触。作为一部科幻片，《2001》高度忠实于现实物理法则，并对30多年后的未来世界做出全方位的想象，库布里克聘请多位专家顾问，不惜工本力求尽善尽美，大到智能电脑的无孔不入，太空站的内饰，飞船航行的静寂无声，小到位数更多的电话号码、信用卡的广泛使用、语音识别功能，甚至能找到iPad的原型。片中的飞船和太空特效至今仍令人信服而震撼有加，它们更像是纪录片中栩栩如生的现实影像，而不是虚构故事中的电影特技，在古典乐章的伴奏下，影像被烘托至超凡脱俗的境界。片中的情节和人物都被弱化，不以曲折跌宕的悬念来刺激情绪，追求的只是一种虚幻奇妙而回味无穷的体验。结尾高度开放，将冥冥中主宰一切的智能生命化作虚无的留白，赋予观众巨大的思想冲击力。《人猿星球》（1968）改编自法国作家皮埃尔·布尔同名科幻小说，著名悬疑电视编剧罗德·瑟林操刀剧本，讲述了一个令人震惊的故事：3955年，宇航员乔治·泰勒的飞船坠落在一个未知的星球，这里的人类臣服在类人猿的统治下，而猿类也和人类一样有着等级制度。泰勒遭到猿类博士的百般迫害，借助两名猿类科学家的帮助，他证明了人类的文明成果，并逃出人猿控制。当他行走在海滩上，突然看到了坍塌的自由女神像，原来飞船经过虫洞来到了2000年后的地球。上世纪60年代，冷战的阴云笼罩西方国家，片中影射人类通过核战争摧毁了自己，与冷战思潮不谋而合，因而具有难以言喻的震撼效果。惊世骇俗的世界设定，“换位思考”的故事情节，晴天霹雳又意味深长的结局，给人以无穷遐想和反思，令全球刮起一阵人猿风，并一直持续到今年翻拍的《猩球黎明》。《飞向太空》（1972）影片改编自波兰科幻小说家莱姆的同名原著，宇航员克里斯前往索拉里斯星球的航天站调查事故，驻守那里的三名科学家之一已自杀身亡，其余两人也都魂不守舍，而克里斯很快也产生精神幻觉，甚至遇到了已死去了十年的妻子。最后他发现，原来索拉里斯星上的大洋竟是具有意识的智慧生命，航天站上所有的一切，都是大洋扫描了来访者的大脑皮层后制造出的实验品。相比常规的太空电影，本片的太空旅行不仅表现人类对宇宙疆域的开拓，更有对自身潜意识的深入探索。神秘莫测的大洋恰如一面镜子，照出了人类内心的种种幻象，影片也重申了人以自身丈量万物的习惯性和局限性。事实上，塔可夫斯基对此片并不满意，他认为全片的主题在于内心，那层科幻的外衣完全是全无必要的。这种说法不能算吹毛求疵，然而，尽管《飞向太空》不是塔可夫斯基最好的电影，却仍是太空电影中最深邃肃穆，最触及灵魂的杰作之一。2002年美国导演索德伯格翻拍此片，成就不如原版。《星球大战》（1977）《星球大战》可说是生逢其时，70年代占据好莱坞的仍是粗粝的现实主义风，为数不多的科幻电影多走悲观厌世和恐惧反思路线。卢卡斯书写了一个神话与英雄的传奇故事，横空出世，让观众在如痴如醉中，与充满愤怒和颓废的70年代诀别，好莱坞从此跨入了一个五彩缤纷的新纪元。时至今日审视这个故事，依然令人兴奋不已，邪恶残暴的银河帝国，年轻无畏的勇士游侠，身怀绝技的长者，勇敢美艳的公主，举止逗趣的机器仆从，形态各异的外星怪兽，呼啸的飞船，恢弘的死星，各色视觉特效层出不穷。《星球大战》启发了好莱坞，让他们发掘了新时代大制作的秘密公式，那就是奇观式的视听效果，青少年智力水平的剧情设置，配以美国传统保守的主流价值观，时至今日，这仍是绝大多数好莱坞巨片赖以吸金的固定搭配。《星球大战》不仅深刻影响了后来拍摄的一系列科幻电影，而且对整个美国和世界流行文化都产生了深远的影响。难怪里根总统要用“星球大战”为自己的战略防御倡议命名。《第三类接触》（1977）1977年，《第三类接触》与《星球大战》一齐掀起太空科幻片的热潮。与后者不同的是，这部斯氏经典没有五彩斑斓的太空激战和奇形怪状的超级武器，它以二战后沸沸扬扬的UFO劫持事件为话题，牵出一段人类与外星人充满和平与善意的邂逅。影片采取多线平行的结构，单身母亲吉莉安的孩子被外星人所吸引，并在一个深夜被劫走；电工罗伊被飞碟发出的光线烧伤后，脑中回荡奇怪的幻觉和神秘音符，并开始狂热地寻找外星人；与此同时，一支法美联合科学小组在世界各地寻找遗失的船只、飞机，并解读出外星人留下的线索；他们最终汇集在外星人的指定地点，见证巨型飞船的降落。片中最标志性的也是这段高潮，科研人员与外星生命取得了沟通，采用的是宇宙共通的艺术形式——音乐。当外星飞船从小山背后缓缓洞现，时间仿佛凝固，每个人都抬头仰望，场面犹如一种庄严的朝圣仪式。双方的对话从生疏到熟练，最后共同演奏出一首气势不凡的交响乐，历史性的一刻来临，两个文明之间激荡出智慧的火花。《星际旅行》（1978）曲速引擎，虫洞理论，超光速旅行，都是现实中物理学的重要课题，但大多数人对这些名词的了解，却是源于《星际旅行》。进取号的船员便是通过压缩时空，航行在浩瀚的宇宙空间。不像它的那些续集，《星际旅行》电影首部曲最能继承原版的探索精神。一团硕大无朋、无坚不摧的高能离子云，逐渐紧逼威胁地球的安全，进取者号的船员数次试探交锋后，发现所要面对的竟是三百年前太空总署发射的航海家六号探测器。这一令人哑然失笑的真相，充满了想象力与合理性，航海家六号被一个机械文明接收并改造后，重新送往地球，在归程中，它积累了大量知识，进化出了自我意识，并迫切希望面见自己的创造者。正如人类将《圣经》和《物种起源》奉为典籍，正如每个孩子都会追问自己的来源，《星际旅行》反映的是所有智慧生物都孜孜探寻的话题：生命起源。《异形》（1979）《异形》是一代观影人集体的银幕噩梦，其巨大的成功，在之后几十年内催生出多部续集、前传和外传。但没有一部能像首部曲，用单纯的恐怖来俘获观众，即使在30多年后的今天，依然令人手脚冰凉，掩面破胆，尖叫连连。70年代末正是冷战高峰，处于核子阴影笼罩下的人们，被精神压力压得疲惫不堪，犹如群体幽闭恐惧症患者。《异形》点中了当时观众的恐惧死穴。开篇镜头从浩瀚的宇宙空间，移到大量金属墙壁和管线搭建出的狭长、空旷、阴冷的飞船内景，笼罩着一股孤寂、无助、压抑的气氛。正像宣传标语所说，在太空中，没人能听到你的尖叫。从头至尾，这种绝望情绪一直弥漫在画面中，通过外太空将幽闭空间恐惧症千百倍放大。影片对成年异形神出鬼没、始终难窥全貌的处理手法，颇得《大白鲨》的精髓，增加了悬念效果。它向观众揭示，比起凶猛强大的异星怪兽的追猎，真正的恐惧来自不设防的内心，来自人性的软弱，来自于孤独处境下的绝望无助，来自于面对未知时的彷徨难安。《太空先锋》（1983）菲利普·考夫曼改编汤姆·沃尔夫所著的同名小说，运用大量模型布景和特殊效果，拍出这部规格恢弘的航空史诗《太空先锋》。影片以上世纪50-60年代的美苏冷战为背景，集中描绘了第一批美国航天员的诞生历程。故事主角均有真人做原型，经过层层考核选拔出的七名宇航员，在经过严苛的训练后，相继完成数次太空任务，成为举国英雄，成功地使美国在与苏联的太空竞赛中保持了领先地位。本片的看点并不在广漠的宇宙，而表现一群雄心壮志的宇航员如何努力适应太空环境的训练。沃尔夫为创作小说，曾花大量时间考证这七名主角宇航员的日常生活，所以高度忠于小说的电影亦可作为一部精准详实的纪录片来欣赏。剧组采用大量模型还原冷战初期的各色飞行器，并穿插了不少纪录片段，一切细节皆有据可依。片名直译是《真材实料》（the right stuff），指飞行员互相认可的一种使男人无所畏惧的特质，通过影片描述的航天之路，他们完整地诠释了这份令人热血沸腾的质地。《星际之门》（1994）考古学家在埃及发现一具奇异的“星际之门”，军方认为这是某种地外先进科技，于是派出一组小分队进入考察，他们在另一边遭遇了来自遥远星系的生命，自称为太阳神并以暴政统治远古的埃及，在小分队的领导下，被奴役的人民开始了抗争。有趣的是，片中的故事背景，既可以视作对既定历史常识的一种颠覆，数千年前的古埃及被外星人统治，金字塔则是外星文明的产物等等；与此同时，天空高悬的三个月亮，似乎又在暗示主角其实是穿越到平行宇宙中的另一个地球，而星际之门是一种穿梭太空的便捷工具。模棱两可的巧思给人惊艳之感，也值得回味咀嚼，反倒是日后的“破坏狂”导演艾默里奇，在动作战争方面表现得差强人意，大场面流于公式化的刻板。不论如何，影片开创了将考古、太空航行、时空穿梭相结合的科幻亚类型，之后派生出三部美剧和多部电视电影，热播超过15年，搭建起庞大的世界观，共同组成科幻迷津津乐道的“星门”文化。《阿波罗十三号》（1995）1970年4月，太空船阿波罗13号在登陆月球途中，一个氧气罐爆炸导致船舱失去氧气、动力和导向，三位宇航员面对前所未有的考验，他们必须在仅剩的四天内重返地球。该片取材自真实事件，依据是当事人的回忆录《与月球失之交臂》改编。该次登月飞行虽然失败，但飞船的返回本身在美国太空探索史上却具有深远的意义。作为高度写实的太空片，影片要在“完全剧透”的情况下营造出戏剧悬念，并避免航空术语的堆砌，以达到通俗大众。《阿波罗13号》完成了上述挑战，以精致的细节和克制的情绪，呈现了一场扣人心弦的太空历险。为了追求影片的真实感，摄制组完全在休斯敦航空中心拍摄实景，并且将一部波音707改装成航空飞机，用于演员体验宇航员时的失重状态。饰演宇航员之一弗洛尔的是两届影帝汤姆·汉克斯，开拍前他研究了任务录音和大量文字资料，还恶补了物理学课程，出色的表演让真正的弗洛尔也极为赞赏。《超时空接触》（1997）《超时空接触》虚构了一次人类接触地外文明的奇特经历，虽耗资不菲，特效出众，但绝非炫耀视听效果的爆米花。影片充分运用各种富于象征性的画面，表现出极高的科学素养。开篇气势恢宏的三分钟长镜头模拟了无线电信号的旅程；按照外星人图纸建造的交通工具，以及其航行的过程，是对人类受精孕育新生命的一种比喻。片中科学的成分远大于幻想，即使幻想元素也都建立在现有科学认知的基础上。每一处科学概念的阐述，不但细微而且合情合理，推动剧情无可替代。这很大程度要归功于影片的小说原著者、已故天文学家卡尔·萨根。科学与宗教，哪个更接近世界的真相？如此严肃的议题，搬上银幕极可能沦为沉闷的说教，更别提以结论服众。然而本片不但找到了这两个争锋相对的观点之间的交集，更拍出了丰富的娱乐性和感人至深的情感轨迹。朱迪福斯特饰演的女科学家，克服重重挫折一圆太空之梦，与“父亲”重聚以及意味深长的演说，均令人难以忘怀。《迷失太空》（1998）影片改编自60年代同名美剧，背景设定与《星际穿越》颇有相仿：公元22世纪，地球环境极度恶化，人口飞速膨胀，食物消耗殆尽。为拯救濒临毁灭的人类，宇航局计划前往外星球上开发新家园，罗宾逊一家被选中担任前锋部队的使命，而阴险狡猾的史密斯博士也混上了飞船，怀着强烈的报复心企图进行破坏。影片耗资近亿，特效十分出色，飞船远征，外星地貌，异形蜘蛛，智能机器人，时空隧道，充满惊险，恐怖，悬念，探秘，幽默与温情，娱乐元素缤纷多彩，但剧作的拼贴上欠缺精心，有点像多集电视剧的杂拌，力图面面俱到，新鲜热闹之余，也让人抓不住重点，只是一堆刺激视觉的特效大杂烩，缺少一种启发好奇的科学精神。直到后半段，父亲为拯救家人坠入时间旋涡，和长大后的儿子相遇，二人在误会和争执中取得彼此的谅解，并携手化解了危机，才展现出一丝新意。这段混杂时间错位与亲情救赎的情节也与《星际穿越》不无重叠，不妨期待诺兰更技高一筹的处理吧。《火星任务》（2000）这是一部大胆展望人类未来的硬科幻电影。2020年，宇航指挥中心调遣四名宇航员，前往火星调查一次灾难事件并营救幸存者，营救组也在途中遭遇险情和牺牲，剩余成员抵达火星与幸存者会和，他们一同进入火星人留下的遗址，得知一个惊人的真相：是火星上的史前巨灾开启了地球文明的起源。片中的一切情节，都不是无根据的天马行空，而在试图预言未来星际旅行的真实蓝图。主创遵循先科后幻的原则，先构思科学事实，再编织虚构的惊险故事。拍摄中全程有美国国家航空航天局担任技术顾问，无论是宇宙飞船和火星探测仪的外观与内部陈设，全触摸式的交互界面，功能强大的电脑操作系统，都根据NASA准备未来登陆火星的前瞻而创作。此外，影片还将引发过全球轰动的“火星上的人脸”等热门话题编进故事中，更增添了情节的现实肌理。全片科幻内核的质地十分坚硬，堪称《2001：太空漫游》之后最有科学依据支撑的科幻片。《冲出宁静号》（2005）该片是好评如潮却遭腰斩的热门科幻剧《萤火虫》的电影版，电视剧原班人马尽数回归，故事背景则比原剧宏杂的多。前职业军人科姆与一帮船员驾驶走私飞船宁静号，在宇宙中过着逍遥无羁的日子，自从一对兄妹搭载上船后，麻烦就接踵而来，一切线索都指向一个被废弃的行星米兰达，船员们逐渐揭开了埋藏在这颗星球下的罪恶往事，同时发现自己身处两股庞大势力的夹击中。导演乔斯·韦登的创作灵感来自南北战争小说《杀手天使》，因此这曲太空歌剧与众不同，从视觉到配乐，具有大量美国西部片的风格，主角还使用一把老式的左轮手枪，堪称华丽的未来主义与古典美的交融。片中500年后的星际联邦还混杂奇异的中国元素，角色口中不时冒出几句中文对白，也是一大特色。加大投资的电影版具有更炫目的枪火激斗和飞船鏖战，“通灵女”瑞文一角的武术身手彪悍利落，高潮以一敌众的精彩打斗十分养眼。《地心引力》（2013）《地心引力》充满了实验性，故事高度凝练，全片就是两个宇航员在极端不利的环境下逃生，后半段甚至演化成女主角单人脱险。它用动画片的手法和样式拍摄真人电影，对长镜头的使用达到肆无忌惮的地步，更完美地模拟了人眼主观视觉的经验，尤其开场14分钟惊艳无比。而另一方面，《地心引力》又是高度复古的，对于没有上过太空的观众，观看该片是最接近亲身遨游太空的体验。没有各种华丽的科幻元素提醒你这是电影，只有纯粹的高度基于现实打造的宇航景观。它将电影带回到100多年诞生初期的本质，你可以完全抛开一切，包括悬念的铺设，演员的表演，故事背后的思考空间等，专注于一个再原始不过的大俗套：英勇的主角、艰险的环境、无数次的最后一分钟营救。它把观众带入虚构的时空，激发出最逼真的心理反应。每一次碎片来袭，绳索断裂，氧气耗尽，都令人目不转睛，手心捏汗，肌肉紧绷，呼吸暂停。返璞归真，最简单原始，也最能叩动人心。
本文来源：网易娱乐专稿
责任编辑：王晓易_NE0011
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《星际穿越》 - 网友评论每个人的观点都是一种思考
《星际穿越》剧情介绍：
马修&麦康纳，安妮&海瑟薇，杰西卡&查斯坦
Interstellar
冒险，悬疑，科幻
星际启示录/星际效应/星际空间/星际之间/星际远航/星际
日(美国)，日(中国大陆)
派拉蒙影业，传奇影业，华纳兄弟影业
克里斯托弗&诺兰
基普&索恩；乔纳森&诺兰；克里斯托弗&诺兰
加拿大阿尔伯塔省、冰岛等
克里斯托弗&诺兰、斯皮尔伯格
派拉蒙影业公司、华纳兄弟公司
马修&麦康纳&饰&库珀
安妮&海瑟薇&饰&布兰德
迈克尔&凯恩&饰&教授
杰西卡&查斯坦&饰&墨菲(成年)
韦斯&本特利&饰&多伊尔
卡西&阿弗莱克&饰&汤姆(成年)
克里斯托弗&诺兰、乔丹&哥登堡、杰克&迈耶斯
克里斯托弗&诺兰
乔纳森&诺兰、基普&S&索恩、克里斯托弗&诺兰
霍伊特&范&霍特玛
内森&克劳利
艾格特&科蒂尔松&、肯戴尔&艾略特、大卫&F&克拉森&
玛丽&索弗瑞斯
保罗&J&富兰克林、安德鲁&洛克利
《星际穿越》是克里斯托弗&诺兰执导的一部原创科幻冒险电影，由马修&麦康纳、安妮&海瑟薇、杰西卡&查斯坦及迈克尔&凯恩主演，基于知名理论物理学家基普&索恩的黑洞理论经过合理演化之后，加入人物和相关情节改编而成。影片由派拉蒙、华纳和传奇影业联合制作，派拉蒙负责北美发行，华纳负责海外发行，定于日在北美公映。
在不远的未来，随着地球自然环境的恶化，人类面临着无法生存的威胁。这时科学家们在太阳系中的土星附近发现了一个虫洞，通过它可以打破人类的能力限制，到更遥远外太空寻找延续生命希望的机会。一个探险小组通过这个虫洞穿越到太阳系之外，他们的目标是找到一颗适合人类移民的星球。在这艘名叫做&Endurance&的飞船上，探险队员着面临着前所未有，人类思想前所未及的巨大挑战。
短评（1）相比镜头语言来说，诺兰的剧本还是总会有新意，把古人的&恍如隔世&完美演绎出来，和《未来学大会》一样，人类最无私的亲情又一次拯救了人类本身。不过比较遗憾的是，诺兰的科幻既硬不起来，只能大打煽情牌软科幻，可惜和他片中致敬的前辈相比还是相差千里。
短评（2）相比诺兰之前的片子，这部显得比较慢热。然而前两段的层层铺垫终于迎来了第三段主题呈现的水银泻地。Inception仅仅一笔带过的亲情成为了这部电影的核心母题。麦康纳和查斯坦的精湛演技，胶片IMAX呈现出的影像质感，实拍特效的震撼人心，平行剪辑的完美流畅，寂寞大叔创造性的管风琴配乐，神一样的诺兰
短评（3）三体迷们不用担心电影版会拍的稀烂啦！章北海船长，面壁人希恩斯，高维碎片，青铜时代和万有引力舰太空大战，冬眠和星际航行，三体世界的荒芜，高维世界的样貌，云天明的童话，诺兰新作中一次性看完！#刚刚看完星际穿越interstellar，感觉自己萌萌哒#
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《星际穿越》剧情介绍克里斯托弗2014年导演的欧美科幻片电影《》由马修·麦康纳,安妮·海瑟薇主演,已有757人给本片评分,3个影迷给《星际穿越》点赞,本片提供以下方式供您选择：在线观看,非凡影音在线观看,迅雷下载 。近未来的地球黄沙遍野，小麦、秋葵等基础农作物相继因枯萎病灭绝，人类不再像从前那样仰望星空，放纵想象力和灵感的迸发，而是每日在沙尘暴的肆虐下倒数着所剩不多的光景。在家务农的前NASA宇航员库珀（马修·麦康纳 Matthew McConaughey 饰）接连在女儿墨菲（麦肯吉·弗依 Mackenzie Foy 饰）的书房发现奇怪的重力场现象，随即得知在某个未知区域内前NASA成员仍秘密进行一个拯救人类的计划
小时候居住的城市有着令人惊叹的重工业和灰黄色的天空，在夜晚，除了朦胧的月球，偶尔也只能一瞥天狼星和金星摇曳的身姿。第一次与银河的会面是在天文馆的投影穹幕里，外表奇异的投影仪冷静的转动，将无数光点铺满头顶。这固然比不上若干年后在海滨散步时与这条雄伟光带真身那场震撼的不期而遇，但足以让我在儿时就感受到了康德式的感动：让人肃然起敬的，不仅仅是老师家长的教诲，还有头顶这片神秘诱人的天空。
　　很长一段时间，几乎不放过任何太空和宇宙题材的书籍与影视作品。时至今日，也仍然会为一部电影的上扬而激动，有星空，有诺兰，夫复何求。在几个月的关注后，终于得以一睹诺兰在Interstellar之中构建的太空世界。些许是期望过高，对影片本身的观感略复杂。即使观影时面对太空一直血脉贲张，回想时仍然会稍觉有所缺憾。对于诺兰而言，个人以为，这部电影应该能够更好。抛去个人的吹毛求疵，却还是愿意为电影打上五星，并非作为诺兰的粉丝，而是那遥远星空的粉丝。
　　一 旅途的终点
　　这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。
　　本片的三幕式推进与情感线索密不可分。开端时，父女生活先行铺垫了二人的感情以及必要的伏笔。前NASA飞行员Cooper本来在生态环境日趋恶化的地球上作为农民养家糊口，与岳父和一儿一女共同生活，而与古灵精怪的女儿Murphy尤其性情相投。在女儿房间“幽灵”这一超自然存在的启示下，Cooper父女发现了远避人世的NASA和他们暗中筹划的计划。Cooper接受了Brand教授的任务，其主要动机仍是保护自己的孩子和他们的未来，但女儿对此并不认可。在Cooper离开时，原本融洽的父女亲情由此断裂，二人的沟通也随着父女空间和时间上不可逾越的距离而渐趋消逝二人在空间和情感上产生分离。
　　在发展与对抗阶段，Cooper一行乘坐Endurance号进行的探索任务作为主线，却接连遭受重大挫折，对任务的责任与对女儿的承诺逐渐开始冲突。由于黑洞时间延迟效应的影响，Murphy已长大并辅助Brand教授理论研究，作为副线的中心人物登场。整个计划真相的揭露，使其对人类未来的信心产生动摇，而对父亲的矛盾心情与日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同时进入低谷，遭遇生死与信任的重大危机，但仍然在各自的时空中进行着顽强的抗争。
　　结局或解决篇中，Cooper和Murphy的双线最终在叙事和情感上汇流统一。Cooper关键时刻舍弃自我，而选择了保全Amelia和人类的未来；Murphy从迷惘中振作，决定回到对父亲情感与回忆的起点寻找一线希望。但殊途同归，被吸入黑洞的Cooper发现身处奇异的多维世界，重新和女儿心意相通，并意识到了自己的真正使命；Murphy感应到父亲的思念，借助Cooper利用重力传递的信息，获得了掌控重力理论的关键数据。
　　当然，被时间和空间分隔的二人最终还是得以重新相聚，Cooper履行了自己回家的诺言，Murphy的理论拯救了人类。再会之后，Cooper再一次踏上旅途，无所牵挂地前往Amelia所在的人类新家园。
　　这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有怀抱“我的征途是星辰大海”的凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急存亡之秋，Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。
　　2001年曾经有一部动画短片《父与女》，片长仅8分钟，故事很简单：父亲在最后一个拥抱后坐船离去，女儿日复一日地来到湖边守望父亲的归来，直到长大，结婚，老去。已经是老妇人的女儿最终来到业已干涸的湖中，找到父亲离去的船，躺到里面，像回到父亲怀中。
　　这份生命的守候，同样跨越了Murphy的一生，但幸运的是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。
　　对Cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于爱。航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。
　　二 群星与管风琴
　　作为一部太空题材的科幻片，天体奇观的展示便是影片光鲜的外衣。无论是气体巨人土星美丽的圆环，球状虫洞中被引力透镜扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋转的吸积盘如熠熠发光的丝带，以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里凝，无一不让人屏息或惊叹。
　　对个人而言略为遗憾的是，片中并未给群星和银河呈现出令人心向神往的远景特写。这也许是导演的本意，可能诺兰并不愿以这种老套的方式来讨好观众，而更着重于通过特定的展示方法来保持基调一致。这似乎有着向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分关于太空的镜头并非人的视角出发，我们看到的只是飞船外壳之外静谧而空旷的黑暗空间，冰冷且了无生机。
　　虽然没能一睹银河系群星摄人心魄的光辉，本片的阵容却真的是群星璀璨。除了诺兰的老搭档迈克尔凯恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女，男主Cooper则由近年来风头正盛的马修麦康纳担纲，唯一算得上反派的队友销售员Dr. Mann则找来了马特达蒙。
　　马修麦康纳的演技自然不必多言，带有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的角色定位，说不定算是代替了故意压低了声音的蝙蝠侠而被诺兰相中。值得一提的是，马修麦康纳多年前曾在著名天体物理学家卡尔萨根编剧的科幻电影《接触》（Contact）中作为男主角。《接触》和本片同为太空题材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，让马修担任男主估计也同样算是一种致敬吧。
　　Murphy中年阶段的扮演者杰西卡查斯坦名气不那么大，至少我之前是没有看过她的作品，在片中有限的戏份之内表演也做得相当不错。童年Murphy个性十足，聪敏伶俐，而且小演员Mackenzie Foy和杰西卡查斯坦甚是相似，选角32个赞。老年Murphy虽然只有最终一场父女团聚的戏，包含沧桑的声线中夹带着浓浓的爱意，感人至深。
　　由于影片不吝笔墨地把戏份都给了Cooper父女，其他配角的表现力和存在感被大幅削弱，个人觉得多少有些浪费这一班底。老戏骨们自然都不会有表演方面的问题，问题主要在于发挥的空间和人物的设定。
　　凯恩的Brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中Brand教授为了greater good炮制了人类移民的骗局，这是一个本应更集具矛盾对抗与一身的人物，却没有得到更多表现，只好解释为篇幅有限或其城府之深。教授和女儿Amelia同样是父女之情，因为没有主角光环也只好沦为陪衬。
　　Amelia的情感空缺就转给了一位探险的先驱者Edmond来填补，和Cooper一样有着自己的私心，但作为第二女主，她的内心戏也的确太少。有趣的是，出身为宇航员且身科学世家的Amelia在飞船上发表了一段关于“爱和重力一样穿越维度”的陈述，这部分感觉多少弄巧成拙，也许对于本人这种理工宅槽点太强，有些出戏——原来爱是第五基本作用力，爱心驱动引擎的宇宙飞船听上去也很棒呢。嘛，人家还是小女生，理解就好。
　　持久号的其他两名船员，Romilly和Doyle都是地球科学家的翘楚，在影片中皆不幸遇难。Doyle死得很冤，在大浪卷来时他是离舱门最近的人，在机器人CASE去救Amelia时发扬女士先走的绅士精神，最终惨遭编剧毒手，造成了无意义的损失。Romilly其实也很冤，尽职尽责的老实人却被队友Dr. Mann坑杀。综合全片看来，二位成为英烈只好说是剧情需要，Amelia最后可是要孤身一人等着Cooper到来的。
　　Dr. Mann的转变也很戏剧化，但也算合理，因为他疯了。作为初期探险者中的唯一幸存者，被寂寞和恐惧折磨到发疯，于是先是抛弃科学家底线搞起数据造假，吸引其他人的救援。其之后突破人类底线的行为则不可理喻，既然已经得救，老老实实地认怂别人也不会说什么，却非打着拯救人类的旗号杀光队友。逃跑的时候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有个帮手还可以繁衍人类。飞船对接时上演星际级作死，害人害己，万幸主角有外挂。
　　这些被剧情牺牲的配角，其刻画缺失造成的空位则留给了机器人TARSE填补。TARSE的角色类似《2001太空漫游》的HAL，但对人类忠心不二。TARSE闲暇时插科打诨调节气氛，关键时刻又能挺身而出英雄救美，不但凭借高超的技巧完成了高速旋转下的空间对接，最后还测得了核心的数据拯救了人类。这样一个满嘴跑火车，跑姿喜感十足的机器人在风头上无疑大大压过了其他的配角。其重要程度和光环加成已经赶超星球大战中的R2D2，直逼哆啦A梦。
　　剧情和表演构建了影片的骨架，丰富的影像表现渲染了绮丽的外观，Hanz Zimmer的配乐则更深刻的塑造了影片的气质。电影伊始，Cooper凝望玉米田的镜头缓缓展开，配以背景管风琴低沉肃穆的长啸。同理查德施特劳斯交响诗《查拉斯图特拉如是说》第一段日出中管风琴的演绎类似，一种冥冥中苍凉而黑暗的力量开始蔓延。
　　管风琴由此开始贯穿全片，从地球到太空。管风琴与宗教音乐气质上的契合以及历史上的密不可分，使得整个片子也浸染上了一层宗教式宿命与救赎的主题色彩。管风琴轰鸣中蕴含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人内心的投影一样，都是值得敬畏的存在。
　　片中管风琴的录音来自伦敦一教堂中一台90年历史的管风琴，在教堂独特的声学环境中，管风琴的音色尤为摄人心魄。此外，Zimmer还加入了34个弦乐单位，24个木管单位，4部钢琴以及合唱团。但很明显这些都是为了与管风琴相配合，弦乐恰如其分的烘托，木管空灵的奇特声效，人声的反复与异化，将人类命运与太空的互动渲染得更加诡秘，为未知之境渲染出超验般的深邃。
　　三 虫洞，黑洞以及关于时空的一切
　　从本片的设定可以看出试图成为一部硬科幻经典的决心。并不过分夸张的生态恶化，距离现在并不遥远，由于人类衰亡而导致的科技停滞，舍弃了华而不实设计感的宇宙飞船，都十分真实而合乎情理。太空中主动的消音，行星上探测到的水和氨气结晶，也都符合科学原理。不能够解释的部分则统统推给了“他们”，身份不明而掌握着未知力量的地球的援助者。
　　对于虫洞，黑洞这两种我们目前还无法获取一手材料的天体（前者甚至只停留在理论中），当然可供编导发挥的空间会更大一些。但根据我们已有的认知，尤其是一些为科学界广泛接受的知识，很多设定的细节还是出现了较大的偏差。虽然较真行为显得很不知趣，但是吐槽的过程并不无聊。
　　1. 虫洞
　　虫洞又名爱因斯坦-罗森桥，是一个假想的概念，是指连接时空中两点的隧道。片中Romilly用纸张进行的解释很直观，另一个比喻是将时空比作苹果的表皮，虫子在内部打洞连接表皮的不同位置。
　　虫洞的理论得益于爱因斯坦的广义相对论。从概念上很容易推想出虫洞必然是高出三维时空的维度世界。科学家们至今尚未观测到虫洞的存在，但在理论上做出了许多有益的探讨，比如其产生和维持的条件。
　　根据目前一种主流观点，虫洞由于其本身的不稳定特性很难维系，需要负的能量进行补充，且尺度越大越不稳定。也有研究人员做出了其他的计算结果，认为虫洞可以存在而不需额外条件，但由于高维空间的卷缩，尺度可能会非常小。理论和实验观测的进一步验证都尚需时日。
　　如果按照定义，虫洞实际上即三维时空的扭曲，那么这种扭曲很可能像黑洞一样产生很大的引力。如果要实现一个能够让宏观飞行器通过的虫洞，其入口附近的时空曲率必须足够缓，否则试图通过其中的物质便会因为各处受到的引力大小不同而被撕裂。而要实现如此平缓的入口，其半径要达到数十数百光年。
　　所以如果是这样一个虫洞，凭借片中化学燃料动力的飞行器想要穿越并达到另一端也需要几十万年以上的时间。如果再计入由于重力变化产生的延时效应则会更长。因此，片中的虫洞似乎和我们目前认为的虫洞有很大差异，五维生物的“他们”果然厉害。
　　2. 黑洞
　　黑洞想必公众们已经耳熟能详了，和虫洞一样是科幻界的明星，但对于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻户晓的霍金就是黑洞的著名研究者。
　　黑洞作为大型恒星在自身引力作用下坍缩形成的天体，具有匪夷所思的引力，甚至光子也无法逃脱其附近强大的引力场。最为人熟知的是恒星级的史瓦西黑洞，不带电且不旋转。其外层的临界面成为“视界”，即片中出现的名词，在视界表面，只有光速移动的物体能够逃离黑洞的引力。视界包围的球体的半径，则称为史瓦西半径，与质量成正比。黑洞的核心“奇点”则隐匿在视界深处。在黑洞的重力作用下，星际物质被吸引并以黑洞为中心螺旋运动，并在加速和摩擦过程中产生辐射，形成光辉夺目的“吸积盘”。
　　本片请到的执行制片之一是大牛Kip Throne，和霍金齐名的理论物理学家，其在重力，天体物理和黑洞的研究领域内都做出了杰出的贡献。请他坐镇也正是为了保证影片中科学设定尽可能贴近真实。
　　十分感谢豆友电光侠是大花指出了之前版本的影评中本人关于黑洞的几个自以为是的错误。错误的原因即是把影片中出现的Gargantua这样一个高速旋转的超大质量黑洞主观臆测成了普通的恒星级黑洞。在此正好也半桶水地扯两句权当科普。
　　黑洞依据质量可分为几类，微型黑洞由于尺度小和稳定性差等原因难以观测，在星际空间中更多的稳定黑洞则可以分为恒星级黑洞（Stellar black hole）和超大质量黑洞（Supermassive black hole）。前者的质量一般是太阳质量的几倍到几十倍，后者的质量则高达太阳的几十万倍到几十倍。
　　一般而言，恒星级黑洞通常是由于巨型天体被自己引力作用下崩溃而形成的。超大质量黑洞的形成原因更为复杂，经常出现于星系的中心，如银河系核心那颗四百万太阳质量的黑洞。
　　恒星级规模的史瓦西黑洞可能是在科普书刊影视作品中曝光率最高的，具有中等质量，有限的视界大小，视界内部的高密度，强大的潮汐力（由于距中心位置不同导致的重力差异）等特点。
　　而对于一个超大质量的黑洞巨人而言，因为其史瓦西半径很大但质量又集中于内核，因此其平均密度其实很小，同时在其视界范围之外的潮汐力也因此微弱。因此片中Cooper得以穿过视界而没有被潮汐力扯断。
　　当然，如果没有五维生命体的额外照顾，即便可以逃过被吸积盘中的等离子体碾磨，被黑洞捕获的Cooper终将还是很可能面临被潮汐力扯成面条的命运，这一效应被天体物理学家们形象地称为Spaghettification。
　　影片中黑洞的另一个特点是高速旋转，根据广义相对论求解结果，这个黑洞应该是一个Kerr黑洞。其高速旋转造成的参考系拖曳效应会导致惊人的时间延时效应，在影片中时间延迟高达六万倍。
　　如果对于一个无旋转的黑洞，根据相对论所推导的引力延时公式:
　　t_0 = t_f * square_root( 1 - r_0 / r )，（其中t_0为引力场中观察者所在位置的时间，t_f为远离引力场的正常时间，r_0即史瓦西半径，r是观察者距离引力体的位置），在远离视界的行星表面，将不会有特别巨大的延迟效应。
　　值得一提的是，此类Kerr黑洞具有两个层面：一个扁球形的能层，和一个球形的视界，以及一个环形的“奇点”。这些结构被认为可能与虫洞的一些特征类似，说不定“他们”便是通过这种方式很聪明地让Cooper避开奇点，并远程传送其到木星附近。而在黑洞两个层面之间的部分称为能球（Ergosphere），据理论研究，可以通过向黑洞转动的反方向向能球中投入质量，从而获得黑洞自身的一部分转动能。此即能球名字的来源，也是科学家们从Kerr黑洞汲取能量的根基。影片中Cooper让Amelia逃生的方案应该即是基于此，通过舍弃两艘太空船，使Endurance号增加额外的动能逃离黑洞并抵达Edmund的星球的。
　　但对于以黑洞为核心的这个星系，有些不合理的地方则在于几颗行星的设计。那颗水行星上有着周期性的万丈巨浪和齐膝深的平静处，这个黑洞微弱潮汐力的设定似乎有些不符，不然行星本身也会受到巨大影响。另外，即使是来自吸积盘的辐射能够温暖星球保持水的液态成分，但也同样会受到漫天飞舞的星际物质的亲密接触。何况其也迟早会被吸入吸积盘，化成齑粉。
　　之后科学家们痛定思痛，也吐槽到这样星球不会产生生命云云。那么问题来了，在黑洞旁边的行星（Dr. Mann的行星也处于影响范围之内），为什么会被作为考察对象。莫非在这样一个万马齐喑全民种田的时代，人类文明的退步导致即便是顶尖的科学家也忽视了恒星对于生命重要性与黑洞的厉害；或是前期的考察让人们们却对黑洞有了新的认知，但Endurance号的遭遇显然是对于这或天真或傲慢的自以为是狠狠的打脸。
　　3. 重力和因果律
　　这些内容严格将来算不上漏洞，毕竟这些都是超出人类目前认知范畴的东西，但影片的阐释方式却难以令人信服。
　　时间这个东西至今科学家们没有搞清楚，甚至连真实与否都在辩论不休。时间这一维度毕竟过于特殊，所以在科学问题的处理上大家都是慎之又慎。但本片所设定的五维生物显然对此不屑一顾，随手便能把Cooper丢到四维空间中，让他自我觉醒并成为推动自己行为的幽灵，当然也顺便把因果律喂了狗。
　　如果Cooper没接受NASA的任务，就不会进入黑洞并指引过去的自己找到NASA，所以这一切必须发生。其中的每个环节即是原因，亦是结果。这种充满矛盾的时间环状连续体是时间穿越的祖父佯谬的变体，几十年来活跃于各种涉及时间穿越的作品中，不胜枚举，如回到未来系列，哈利波特第三部等。当然这种处理自洽地解决了电影中的矛盾，成功回收了伏线，在情感上也获得了圆满。至于解释，去问高维生物好了。
　　另外一个有些仓促的细节在于结局处Cooper和Murphy之间沟通的段落。躲在书架背后的Cooper除了撞书架，居然获得了重力操控的技能。对于这一点影片同样没有给出任何的解释。便见得Cooper突然洞悉天意，悟得一阳指和六脉神剑的招式，一点一划，房间中的沙石便整齐划一地排出二进制的编码，手表秒针便跳起莫尔斯码之舞。Cooper的儿子Tom刚刚被妹妹放火烧了田地，怒气冲冲地回来理论，却也如同被点了穴一般，被Murphy拿着一只指针抽搐的手表便拦了下来。
　　既然Cooper有此等神通，为何一开始不发送个信息亮明身份?很简单，时空连续，历史不能改变，只能重复。站在编剧一边试图解释下的话，只能把Cooper的技能也当成五维生物的赠品好了，限制了其使用方式。
　　整个故事里决定人类生死存亡的最关键的钥匙牢牢地掌控在Cooper父女手中。Cooper英明神武，九死一生，Murphy坚毅果敢，冰雪聪明，父女携手，其利断金。反观纠结于内心选择的老教授，卖队友和被队友卖的宇航员，殒身不恤的先驱者，以及被困于地球上挣扎着的人们，大概可以不负责任的揣测一下，如果“他们”真的是人类的未来，那他们一定是Cooper家族的后裔吧。
　　四 水沟与星空
　　“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。”王尔德如是说。
　　从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥远的群星一直指引并见证着人类文明的成长，拉近着二者之间的距离。
　　影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野，和结尾处飞船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人类文明两极的意象——老去的故土与新的理想乡，文明古老开端的农业与最先进科技凝结的星际旅行，过去与未来。
　　Cooper的历险便是从这片田野开始，最终投身太空。他的背后，是无数个在泥泞中也要仰望星辰的少数人；他的所及，是无数先驱智慧与意志拓展的疆界。Cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液，他反对学校对阿波罗计划的污蔑，反对人类的守成。Cooper的胸腔里，跳动着的是儿女和人类共同的未来。
　　Brand教授致死都在反复吟诵着英国诗人Dylan Thomas的诗句：
　　Do not go gentle into that good night,
　　Old age should burn and
　　Rage, rage against the dying of the light...
　　Brand教授弥留之际发出这最后的怒吼之时，人类移民计划濒于破灭，群星彼端的Cooper正步入死亡陷阱。Dylan的这首诗没有找到好的译作，也许是原诗中燃烧的文字难以在韵律上准确的传达，但精神上与千年前古人的“老骥伏枥，志在千里”遥遥相通。
　　面对死亡幽暗的宁静，生命最本真的欲望会燃烧爆发。Dylan的这首诗，不仅仅是Brand教授的倔强与不甘，不仅仅是Cooper的性命相搏，更是人类对命运的最后抗争：“人类发源于此，却绝不会在此终结。”这和所有伟大的探索故事一样惊心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是文明断绝退路的殊死一搏，混杂着希冀与绝望。
　　然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为此伤感。在父亲穿越到银河的彼端，到达群星的尽头之后，最终回到的却仍是心中挂念的家人身边。那个原样保留的房屋，屋外却没有曾经的湛蓝天空和青纱帐，也没有曾经挚爱亲人的安息之所，温馨的同时散发着一丝是物是人非的苍凉。
　　不知本片是否借助这个爱与守护的主题有所隐喻，却隐约能从中体会到一点人与地球相似的羁绊。浪迹天涯后落叶归根，甚至出师未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类的家园却至少已是疾在腠理，不可不医。倘若没有像电影中这般得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最后豪情尽失，惟余悲哀而已。也许，我们早晚要面临离开，但愿我们能有充足的时间准备好，也但愿这个原因不是我们自己罢。感谢您一直以来对(hb.org)的支持，如果电影星际穿越在线观看出现错误不能正常播放，请给我们留言,如果您觉得本站不错，请分享给身边的亲朋好友。
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