内地票房 《星际穿越》2.6亿夺冠
来源：搜狐娱乐
《星际穿越》5天近2.6亿夺冠
2014年第46周11月10日――11月16日(单位：万元)
寰亚、万达等
星光灿烂 中影等
华谊兄弟 中影 英皇
　　（稿件来源：艺恩咨询）内地电影市场2014年第46周（11.10-11.16）周总票房约5.8亿。《星际穿越》5天近2.6亿夺冠；《单身男女2》6天近1.2亿；《马达加斯加的企鹅》3天进账6865万；《忍者神龟》再进4797万，累计约3.7亿；《露水红颜》10天仅有5679万，市场反馈并不理想；《超体》累计约2.7亿，进入收尾状态。
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　　本周影市周票房约5.8亿，环比上升43%。周票房前三甲均被新片夺得，《忍者神龟》《移动迷宫》《超体》等进口片票房降幅明显，国产片《露水红颜》《一个人的武林》市场反馈并不理想。随着贺岁档的到来，内地影市将重新被激活，多部国产大片将助推全年大盘。
　　大盘累计超257亿 国产片或将再爆发
　　截止11月16日，内地电影总票房累计超257亿，已超过2013年全年票房40亿，观影人次近7.3亿人次。截止到12月底，目前明确档期中便集中了《黄飞鸿之英雄有梦》《撒娇女人最好命》《我的早更女友》《我是女王》《匆匆那年》《太平轮（上）》《一步之遥》《智取威虎山》《微爱之渐入佳境》等影片，吸金能力不容小觑。
　　目前在2014年度TOP10 影片合力贡献年度票房257亿中的近90亿，国产/进口影片在数量上平分秋色，在票房总和上，进口片以6亿优势领先。接下来随着《一步之遥》《太平轮》等影片的上映，TOP10榜单也将被再次刷新，国产片在年度将出现票房爆发。
　　本周《星际穿越》以近乎“零差评”入市，5天以约2.6亿的票房夺冠，48人/场的场均人次也高居首位。在其开画后，《单身男女2》《忍者神龟》日票房均出现大幅的下降，也在一定程度上显示了其强劲的市场吸金力，影片虽然在北美本土表现并不是十分突出，但凭借中国内地和韩国市场，全球累计票房已突破3亿美元。
　　“黄飞鸿”再现大银幕 对抗“狂怒”
　　据EBOT艺恩日票房智库显示，下周将有6部影片登陆影院，3D动作片《黄飞鸿之英雄有梦》、分账片《狂怒》、国产爱情片《换爱七日》、《等你追我》、《斐济99℃爱情》以及中美合拍喜剧《21岁派对》。
2014年第47周 （11.17-11.23）内地电影市场上映影片
谢亮宏/高根荣
乔恩-卢卡斯/斯考特-摩尔
(责任编辑：李瑞芳)
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主演：黄晓明/陈乔恩/乔任梁/谢君豪/吕佳容/戚迹
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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《星际穿越》出戏找茬：细数影片中的15个逻辑bug
来源：中商情报网 13:59:00
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都说高手在民间，《星际穿越》影片在科学逻辑和剧情逻辑上从未逃脱观众“火眼金睛”的考验，轰轰烈烈的吐槽运动还在继续。今天，就让我们齐聚一堂，以找bug的名义，训练下自己的逻辑思维，也补充下自己的科学知识吧。(1/23)
1、粮食危机存疑问
影 片开头，全球的农作物都遭到枯萎病袭击而死亡。但“枯萎病”并不是一种病，而是一个门类，是形形色色植物病的统称，片中却暗示为同一种病原像连环杀手一样 依次猎杀农作物，其中玉米抗病力最强也缺乏说服力。影片结尾，人类在太空重新种植庄稼，但假如真是病原体作祟，上了太空又如何摆脱。不妨假设是重力、真 空、辐射等异地环境杀死了病原体，那么问题仍然存在：既然宇航局能星际远航，为什么早不尝试在近地轨道培育庄稼呢，虽然对改善环境无益，至少能解决饥饿问 题吧。此外，如果小麦早就灭绝了，那么主角和父亲喝的啤酒要么过了保质期很久的，要么是我们没喝过的玉米啤酒呢，可是在全球粮食危机的情况下，把玉米拿来 酿酒也是够奢侈的。 (2/23)
如果是病原体作祟，植物上了太空就能幸免么？ (3/23)
2、宇航局是富还是穷
在 人们生生不息的年代，美国政府给宇航局的拨款少得可怜，直到生态崩溃、人类濒临灭绝的当儿，才突然变出千百倍的经费，供他们建造几十艘大飞船，且不说从哪 儿能瞒天过海筹到这么大一笔钱，光是这行事逻辑也令人费解。新的宇航局规模更大，占用了北美防空司令部的旧址后隐蔽性也上一层楼，但明明有了钱和地盘，作 风却更加抠门，比如把火箭发射台直接建造在办公室的隔壁，看那墙壁装饰和会议桌陈设，绝不是临时会议室吧。 (4/23)
四十多年过去了，《星际穿越》里的飞船没有比《2001太空漫游》长进多少，或许说明的是后者的伟大 (5/23)
3、飞船燃料舱去哪了
远征飞船永恒号的外观毫不符合空气动力学，这很适合太空航行，但最初把它从地面发射上去就成了大问题，即使拆散成单个舱体，也得额外建造发射船坞，既费钱耗 能也不利于保密原则。网友也指出，以永恒号的庞大体积，停留在地球轨道一定会被民间天文观测者发现，当然，也许那时候人人都忙着种玉米了。永恒号没有明显 的燃料舱，假定燃料舱和生活舱一样安置在外围，也同样令人疑惑——燃料舱又不需要人造重力，干嘛摆在外圈浪费能量呢，合理的设计应该把燃料放在中央。 (6/23)
4、土星航程不靠谱
片 中从地球到达土星的时间估计是两年，这个数据是参考“新地平线”探测器所得，后者飞抵土星花了约两年四个月。但“新地平线”的目的地是冥王星，全速飞过土 星无需减速，如果提前踩刹车的话，整趟旅程要耗费大约4.7年。而且几名主角在最后阶段仍在悠闲聊天，并没有全力以赴调节仪器以免偏离轨道的动作。理论上 讲，不减速倒也可以，以高速一头栽进虫洞也能达到目的，但电影中飞船明明在靠近土星时仍然速度缓慢。 (7/23)
本片科学顾问基普·索恩自己说了，想过虫洞，死路一条 (8/23)
5、虫洞任我自来去
人类可以通过虫洞进行太空旅行，但仅仅是在理论上可行。根据广义相对论，如果没有特殊手段维持，虫洞的寿命接近无穷短，几乎是刚刚形成超时空隧道，就瞬间就 断开，哪怕光也来不及通过。即使在五维空间技术的关照下，宇航员得以顺利进入，也必然会被其中奇点强大的引力撕碎。《星际穿越》的科学顾问基普·索恩也在 影片配套书籍《星际穿越中的科学》中写道：“任何试图穿越（虫洞）的人或物都会在夹止过程中被毁灭。”虫洞对周边空间应该有强烈的引力效应，片中也没有特 别展现。另外库伯本身就是一名宇航员，完全无需别人给他讲解虫洞原理，黑人宇航员专程拿出笔纸来演示，纯粹是说给观众听的，为了科普把剧情合理性也牺牲掉 了。 (9/23)
6、行星系统猫腻多
航行的目的地是三颗围绕黑洞运行的宜居行星，已有天文学家指出，没有恒星，光和热是从哪里来的。好吧，也许来自黑洞周围的吸积盘，但吸积盘的物质通常也是从 别的恒星吸来的，我们视野中仍找到任何毗邻的行星。再说，吸积盘的物质在不断往黑洞里掉，没有新物质补充，很快就会耗尽，所以那几颗宜居星球的“宜居寿 命”也不会太长。退一步说，即使吸积盘足够温暖行星，可以替代恒星的作用，又产生新的悖论：如此能量充沛的吸积盘表面一定像太阳一样炙热，库伯必须有超人 的体格才能不被烤熟。 (10/23)
这巨浪遵从的是商业灾难大片的设定，而不是科学原理 。
7、拜访外星太磨叽
令人哭笑不得的是，当船员穿越虫洞后，明明燃料匮乏，却要亲自前往各大星球，还对拜访顺序做了一番讨论。现实科学家才不会那么墨迹，架个望远镜观察一下大气 层光谱，利用光谱学，就能快速高效地决定哪些星球更适合人类居住，这套方法在天文界早已用了几十年。即便永恒号上并没有搭载望远镜，在着陆前派个探测器先 作考察，或者让机器人驾驶飞船盘旋几圈，也能避免盲目登陆后的惨剧。话说回来，这么做的话，那几场扣人心弦的惊险段落就胎死腹中了，毕竟科学和商业无法兼 顾。 (12/23)
8、滔天巨浪从何来
宇航员降落在第一颗行星，脚下是齐膝深的海水，山峰高的滔天巨浪周期性来袭。关于巨浪影片并没有给出解释，最合理的可能是黑洞引发的潮汐力所致。但是行星距 离黑洞这么近，恐怕早被潮汐锁定了，有一面永远向着黑洞，这意味着会有巨大的海水鼓包出现在正对和背向黑洞的两个方向，鼓包相对行星表面是静止的，不该会 有巨浪。就算由于时间稀释，潮汐还没锁定，引力产生的效果也不该是片中这样海啸式的。海啸源于地壳变动，没有哪种海啸会有如此精确的周期。 (13/23)
9、时间稀释有悖论
海浪行星距离黑洞很近，以至于出现了强烈的时间稀释，地表一小时等于地球上七年。这一设定本身就存在争议，很多物理学家认为，在这个距离上，黑洞的潮汐力应 该足以将行星解体。而且由于因为两者时间尺度不同，空间站是无法收到行星表面发出的信号的，即使最原始的电磁波信号，也会被拉伸成无法识别的噪音。这一点 其他人或许不懂，但那位钻研了20多年黑洞的黑人船员，对此竟也没有表示疑议，着实令人费解。 (14/23)
没有火山，曼恩博士说这星球有温暖的第二地表，他们也信？ (15/23)
10、科学家竟听风就是雨
第二颗行星上的冰冻云也是想象的产物，别看云的体积很大，内部含水量相当低，真遇上超低温，冻起来也只会变成一堆冰雹落地，不会冻成一整块，更不会被飞船一 刮擦就冰屑飞溅。曼恩博士说低处的第二地表温暖又富含氧气，如此鬼话丝毫经不起推敲，在光照不到的地方，只能依靠行星内部发热，才能抵消外头的寒冷，库伯 一行理应先查探火山的踪迹，而不是被蒙在鼓里，亲自前往。至于被布兰德当做殖民地的第三颗行星，距离吸积盘比冰冻星更远，气候也该更酷寒凛冽，怎么反倒能 建立殖民地了。 (16/23)
11、马特·达蒙肿么了
先遣部队之一曼恩博士（马特·达蒙饰）发现自己抵达的星球不宜居住后，本着生存的强烈渴望，抛弃了科学家的良知搞起学术造假，破坏机器人销毁证据，以骗取其 他人的救援。到这里一切都无可厚非，但他之后的行为则难以理喻：既然已经得救，老实坦白就行了，难道队友会因此加害于他吗。苏醒(微博)后，无论想继续B计划还是回到地球，他都有充足的条件，却打着拯救人类的旗号杀光队友，之后又在飞船对接时像个门外汉一样自寻死路。对此我们只能理解为，作为首批探险者中的唯一幸存者，曼恩博士被寂寞和恐惧折磨成了疯子，失去了理智思考的能力。 (17/23)
黑洞的外表应该是绚烂的而不是单色的 (18/23)
民以食为天，这个问题在星际旅行中被忽略 (19/23)
12、黑洞模型有瑕疵
影片对黑洞的视觉呈现是一圈流转光轮环绕在暗黑的深渊周围。这个由基普·索恩亲自建模的黑洞，无论在电影还是科学界，都堪称有史以来最精确的模拟，但仍留下 了疏忽。吸积盘为了不掉进黑洞，必须绕黑洞超高速旋转，考虑多普勒和相对论性射束，在宇航员看来，向他们飞来的物质看起来应该亮而更蓝，离他们而去的应该 暗而更红，这导致吸积盘应该色彩斑斓。而片中的大光轮是明亮的一圈，并没有显著的颜色变化。也许索恩清楚，观众总是青睐对称画面的美感，所以故意放水为视 觉添彩吧。 (20/23)
13、黑洞生存仍是谜
科学家无法理解引力和量子机制如何共同作用，他们提出的解决办法是派一个机器人下到黑洞，送回量子数据。这一设定没有任何科学依据，影片也信心不足地解释为 主角在一切尽失、希望渺茫之下的最后一搏。库伯闯入黑洞，来到奇异的五维空间所在，他如何能活下来令人迷惑。首先，与黑洞的亲密接触，足够伽马射线把他烤 熟一百次，即使过得了这一关，也会被潮汐力扯成意大利面条。我们只能相信是五维空间的未来人暗中提供了屏障。 (21/23)
14、摩斯密码太逆天
通过五维空间的时空管道，库伯通过操纵手表指针，向女儿发送了一串量子数据，从而改变了地球的命运。然而通过单纯的摩斯码，只能传递一个数字，在黑洞中观测到的奇点数据肯定不止简单的纯数字，如何解码如何变成公式使用？ (22/23)
15、吃饭问题还是没解决
电影一开始就认定在地球上无法解决粮食问题，所以一群饥饿的人想法去茫茫宇宙寻找食物，最终他们也确实在土星空间站种出了粮食。既然从头到尾是解决吃的问 题，无论计划A还是B，那些探索者到达潜在星球后，需考察的除了能否住人之外，更重要的是能否种出农作物。但影片中他们并没有讨论粮食问题，更没有在三个 星球上进行任何种植实验。到底解出重力方程和挽救农作物有何关联呢，对于这个故事最大的前提、人类存亡最大的疑问，影片疏于交代。 (23/23)
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有关作品版权事宜请联系：5 邮箱：《星际穿越》：一种对诺兰电影的打开方式
[摘要]我不觉得能想出五维空间视觉呈现方式的诺兰兄弟写不出更好的故事，但是鉴于有了五维空间，他们必须在另一方面把智商降下来。诺兰都拼到“升维”这份儿上了，会有一个奥斯卡最佳导演提名吗？《星际穿越》剧照：令人震撼的黑洞编者按：继文科妹子、理工男、科幻作家看《星际穿越》之后，本期腾讯带来的，是一位前理工宅男、现东欧电影研究者眼中的《星际穿越》。在他看来，这位诺兰大神，有了“升维”就已经够了，还要啥自行车啊！腾讯娱乐专稿（文/胤祥 策划/三替）（作者简介：胤祥，男，专业东欧电影研究者、科幻爱好者、业余影评人）《星际穿越》首先是部科幻片，按照美剧的塑造，科幻爱好者大多是宅男，于是看科幻的时候跟基友去还是跟妹子去就成了永恒的问题。不过当你有一个同样科幻的妹子的时候问题就解决了。准基友@熊猫毛 看了《星际穿越》后说刷新了三观。他说诺神用了最简单的东西，一个烂俗故事，最伟光正的主题，但真正震撼他的是里面纯电影的东西，那些都是自己想过但没想到能够被实现的部分。于是次日我去了爆满的华星IMAX厅，坐在第4排，看得不是很舒服，主要是不喜欢那个字体，难道不应该是微软雅黑一统天下的节奏吗？这次选了个类似报宋的字体，而且字号过大……另一个原因是离得太近，最佳位置果然还得是前1/3。然后看着看着慢慢进入了状态，某些地方确实是科幻狗如我或@熊猫毛 会热血沸腾的地方。我不觉得出来吐槽的科学家们和自称科学家们的点不对，身为一个前理工男，对这部电影确实不能细想，但是我不满意的地方却不在这里。对诺神而言，他的营销做得太好，无论是不用绿幕还是坚持拍胶片，甚至找来一个物理学家做模型（但是他显然低估了科学界的口水能力，一点不比娱乐圈省油好吗！）。但是跟他其他的作品比起来，想必也做得比较憋屈，即便是跟A咖满地的比起来也是如此。下面细细道来。先说叙事。诺兰的特异之处在于他能略略颠覆好莱坞的剧本规范&#8212;&#8212;即所谓的三幕或者四幕结构，以及人物弧线。这部片的set up部分（所谓“设定”部分，或者说建立初始情境，通常需要10分钟）竟然长达近50分钟（在开头的序章之后，以开车和开飞船的那个并行剪辑点为界，顺便说这个剪辑真的很棒），这还不是诺兰电影中最长的，《盗梦空间》用了整个第一幕的大概是70分钟时间来做set up。而他的特点是在set up之后就进入了几乎一气呵成的故事部分。当然要是硬按三幕结构分，诺兰剧作结构的第一幕大概一直是讲设定，第二幕一定是行动出了岔子，第三幕来进行补救。蝙蝠侠系列倒不在此列。诺兰流叙事的另一个特点是，他喜欢从两个视角来展现同一段情节，在情节复现的时候赋予其另一重涵义。这个在他的影片中见的比较多了，其实某种程度上在这部影片里应该算是“预叙”（不能说是“闪前”吧，因为“前”和整个时间线在这部片子里被解构掉了……）。这同时也就是他的第三个特点，也是他可以称其为电影作者的地方：对时间的创造性运用。无论是、里的非线性叙事，还是（《白夜追凶》）里的主观性时间，以及他在《盗梦空间》和《星际穿越》里创造的极为奇妙的时间上的平行蒙太奇。当然，在他的后两部主流商业片里，这种创造被用来讲那个最烂的“最后一分钟营救”的故事，这也是这个叙事滥套近年来少有的推陈出新之处。《星际穿越》在《盗梦空间》的时间切分造成叙事的多次延宕基础上有了进一步的创造，这次是某种程度上的环形叙事，但已然完全不在“非线性”的层次上了，而是走到了更高的维度，这个便是一会儿要说的科幻问题了。在人物塑造方面，诺兰的人物通常缺乏变化（行话叫“成长”），他喜欢写一些比较“轴性”的人，从一开始到最后为了同样的目标不断追求：《记忆碎片》里是真相，里是胜利，里是社会正义，到了《盗梦空间》和《星际穿越》则是“回家”。但是这是可以被允许的，因为要高概念电影嘛，故事情节要简单，视觉形象要突出，言而总之一句话要说清楚，人物的话，没有时间给他成长，所以诺兰的人物经常一上来就是英雄人物，带点黑暗面用来闪回就足够了。再说科幻。月初才去围观了华语科幻星云奖的颁奖礼，可惜，要是颁奖礼赶上这部电影那该多开心……其实这篇影评的题目也可以叫做《从王晋康到刘慈欣：诺兰的科幻故事》之类。熟悉大陆科幻小说的朋友大概会有同感。“电子骑士”那篇影评讲了不少，比如郑文光的《飞向人马座》里同样有相对论基础下时间不同这个梗，不过其实《盗梦空间》蛮像王晋康的《七重外壳》（当然我故意没说今敏的），而《星际穿越》妥妥儿的是刘慈欣“高概念”小说的节奏，无论是《山》一般的那个海浪，还是有点《流浪地球》味儿的基础设定，以及刘慈欣最爱写的“文明的尺度”，当然还有本片里最核心的点：在五维空间里观察四维的世界。总结起来可以叫做“升维”，恰好是《三体》里“降维”概念的另一面。其实在电影上，“升维”正是“表达不可表达之物”的勇敢尝试，片中对五维空间的展现概念很好，虽然用法很土，连接点在一个小女孩的书房里，看来看去不过也就是一间房子里父亲女儿那点事儿……其他的科幻概念，比如虫洞啊外星地貌啊倒没什么惊艳之处，即便是那个no zuo no die的反角儿，科幻小说里也有不少。按科幻狗如我的观点，这部影片的燃点在于一切跟虫洞、黑洞和五维空间有关的视觉呈现，有这个已经不错了，比起同样令人燃到爆的《环太平洋》，提供的完全是更为高级的愉悦：是科幻中已经很久不曾出现的智性愉悦，而不是科幻作为类型被矮化的“宅”属性。《环太平洋》的“要能打要有爱”和对日本特摄片、动漫（尤其是《新世纪福音战士》赤果果的致敬才是“宅”向的科幻，就一点都不宅，虽然它的故事怎么看都像在玩游戏。接下来说一点电影本身的东西。@熊猫毛 的一个观点我很赞同，这部影片的一个风格化特征是高度限定的两个主要机位：一个是舱外的固定摄像头，另一个是舱内的中近景。依我看这其实是跟影片极度简化的人物关系并行的。某篇评论称本片很女性主义，说得很有道理，但是实际上另一个解释是在这个叙事框架里容不下两位母亲（马修&#183;麦康纳饰演的库珀的夫人和饰演的艾米利亚的母亲）的位置，这个还真不是一般意义上的破碎家庭，而恰好是父权结构放逐女性的结果：为什么最后留下的不是母亲而是外祖父？因为留下母亲会干扰叙事，更别说虽然女儿墨菲“以父之名”拯救了世界，可说到底，算法来自艾米利亚的父亲，数据来自自己的父亲穿越时空的传送，根本是两个老男人拯救了世界好吗！而且，最终活下来的是父亲而不是女儿啊！论起女性主义的“政治正确”，诺神可是比卡神差远了。此外，这部影片叙事有一个显著的特征是借用小镇和家庭作为所谓 “核心美国”的套路（即便也是如此嘛），然后是恶俗的主题“爱”/“亲情”能战胜一切。当然这是个充分保守且安全的必须选择。我不觉得能想出五维空间视觉呈现方式的诺兰兄弟写不出更好的故事，但是鉴于有了五维空间，他们必须在另一方面把智商降下来。《盗梦空间》已经够“烧脑”了，恶名在外，《星际穿越》的烧脑潜质必须在宣传上予以淡化（你怎么要求观众去理解五维空间……），否则会影响票房。大概影片最终的扭结状态正来源于此，无论是相对熟悉的其他科幻设定（末世、外星、飞船……），还是一个没看明白时间线都可以理解的剧情。毕竟这是上亿美元的A级制作，不管你看懂还是看不懂的独立电影。所以其实这部电影真的不是诺兰的最佳状态，受到的束缚太多。不过，影片里无处不在的关键词是“gravity”，不能不说是在借《地心引力》的力，其实很多时候诺兰也是站在阿方索&#183;卡隆的肩膀上，借助《地心引力》打下的基础，他的核心概念得以充分展现。剩下的事便不是他能决定的了。看看今年是否待见他。风闻马修&#183;麦康纳连续提名影帝的呼声很高，诺兰都拼到“升维”这份儿上了，会有一个最佳导演提名吗？
来源：腾讯视频
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