中鸿信20周年庆典
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中鸿信20周年庆典
凭几观云—明清家具专场
描述：凭几观云—明清家具专场 1月6日 11:30 B厅
黄花梨木香案
明：黄花梨制作，色黄褐。表面平滑、光洁、凝泽；桌面四方攒
框镶板，木料纹理集山水纹、蟹爪纹于一体，清晰秀美。方桌下有凹
槽一周，呈束腰状，直牙条面光素无纹。直牙条下四脚间，装有长条
形罗锅帐。罗锅枨采用出头榫与桌腿连接，让人一目了然，这种工艺
源自中式建筑的大木梁架结构。下承四条细长方形桌腿。直腿内翻马
蹄、足底平。此桌包浆自然，纹饰线条简单洗练，是一件十分规矩精
良的黄花梨家具。
A HUANGHUALI WOOD CENSER DESK
Qing Dynasty
82cm×44cm×82cm
RMB: 90,000-120,000另面图2333
黄花梨霸王枨带屉翘头条桌说
明：该翘头几为粽角榫构造，选用黄花梨料精制而成，造型简洁大方。几面攒框镶独板，打磨光滑，两侧微起翘头，牙板光素。四腿与霸王枨格肩相交，直腿，内翻马蹄足。整器比例匀称，尺度适中，繁简相宜，稳重不失秀逸。其独特之处在于几的正面平装了三具抽屉。此类制式源起于元代，发展与明，较为罕见。四面平不带束腰样式，惟两端起翘头，状如燕尾，又如“几”字形，故晚明绘本《三才图会》称此类桌为“燕几”。也称观画桌，将条幅持天杆抖开，画轴到翘头处遇阻则停。属于明代比较简洁的家具之一。参
阅：1.王世襄编著《明式家具珍赏》P147 97黄花梨四面平带翘头条桌
北京硬木家具厂藏 明黄花梨四平带翘头条桌
2.中国嘉德2010秋季拍卖会 简约隽永---明式黄花梨家具精品2628
明 黄花梨四面平带翘头条桌 成交价23,520,000A HUANGHUANGLI WOOD TABLEQing Dynasty129cm×32cm×90cmRMB: 80,000-120,000英国威尔特郡私人藏品
2334明 黄花梨夹头榫带屉板小平头案
紫檀嵌瘿木面夹头榫小平头案
明：此酒桌以紫檀木镶瘿木为料制成，质地坚实细腻，色泽古雅沉静，体态挺拔，
方正稳重，形制典雅。桌面平整规矩，攒边打槽镶装瘿木板面，其下装标准夹头榫，
圆材直腿，腿间距上窄下宽，微微外撇，四根圆腿之间加横顺枨，枨子打槽装屉板，
形成平头香案的隔层，以增加小案的使用空间，可承置所用物品。造型简约流畅，
比例均匀，具有明代家具典型特征。
整器儒雅有致，线条简洁明快，所用卯榫结构工艺细致，设计考究，颇见风骨。其
风格特色可用“简、厚、精、雅”四字概括。完整流传至今，实属不易，值得雅藏。
阅：《明式家具二十年经眼录》，伍嘉恩 编著，p57，故宫出版社。
A ROSEWOOD WOOD TABLE
Early Qing Dynasty
67.6cm×37.8cm×80.5cm
RMB: 150,000-200,0002335清早期
紫檀云头纹画案说
明：此紫檀大画案通体选用紫檀料精作而成，案面宽平及其舒张，冰盘沿，束腰，牙角起卷云纹明线，两侧腿间置横枨二，直腿脚下装饰。足端略施雕饰，用材重硕，尺寸宽大。结体匀称大方、风格简约朴质，该器物选材珍贵，体形硕大稳重，线条纤细流畅，造型简约流畅，包浆亮泽，工艺精湛，古朴典雅。此画案的珍贵高雅，尤为难得的古典家俱精品。参
阅：《明式家具研究》王世襄旧藏紫檀大画案。A ROSEWOOD WOOD DESKEarly Qing Dynasty160cm×63cm×83cmRMB: 220,000-280,000
参阅图2336明末
铁梨木如意挡板翘头案说
明：此翘头案以铁力木制，用材厚重，两端嵌入造型优美的翘头，香炉腿足外撇，以双榫纳入案面底端，牙头铲地浮雕变体卷云纹饰，辗转灵动，形态自如。牙头以夹头榫与方材腿足相接。牙两侧腿足间安横枨，横枨间装镂雕如意绦环板，下接素面牙条。此件翘头案用材厚实，造型稳重大方，舒展有力，比例完美，工料皆匠心考究，是铁梨木家具精品。A TIELI WOOD DESKLate Ming Dynasty206cm×45.3cm×89cmRMB: 80,000-120,000局部图一
局部图二2337清乾隆
黄花梨龙凤纹佛龛说
明：龛原指掘凿岩崖为空，以安置佛像之所。据《观佛三昧海经》卷四记载，一一之须弥山有龛室无量，其中有无数化佛。《大毗婆沙论》卷一七七记载：底沙佛至山上，入吠琉璃龛，敷尼师檀，结跏趺坐，入火界定。现今各大佛教遗迹中，如印度之阿旃塔，爱罗拉，我国云冈、龙门等石窟，四壁皆穿凿众佛菩萨之龛室。後世转为以石或木，作成橱子形，并设门扉，供奉佛像，称为佛龛；此外，亦有奉置开山祖师像。“乾隆元年造”五字楷书款 | 龛原指掘凿岩崖为空，以安置佛像之所。据《观佛三昧海经》卷四记载，一一之须弥山有龛室无量，其中有无数化佛。《大毗婆沙论》卷一七七记载：底沙佛至山上，入吠琉璃龛，敷尼师檀，结跏趺坐，入火界定。| 此佛龛黄花梨木制，殿堂式样，外有扇形围屏。整体造型威严，做工精细。佛龛周身镂空，左右两面镂空雕牡丹凤凰纹饰及缠枝花卉档板，背后镂空为麒麟啸天纹饰及卷草纹饰，寓意吉祥、安康。制作规整，纹饰左右对称，纹饰刻花生动具象，线条流畅，生动活泼。塔形屋顶高耸，飞角圆雕龙头，庄严肃穆，鸿运冲天。莲瓣殿沿下承蝠形斗拱。左右安立柱，飞龙盘旋，门楣镂雕双龙戏珠。门框出榫，双凤捧珠挂牙与上组成龙凤呈祥。佛龛周边五屏风式围扇，镂雕云龙纹立于围扇之上，寓意祥瑞、富贵。围扇中间以横竖枨相隔，均安制镂雕缠枝牡丹、凤戏牡丹、折枝花卉、喜上眉梢、荷花纹饰等。龛内背围板刻“乾隆元年造”五字楷书款。此佛龛用料用工极为考究，且尺寸如此硕大，设计精妙，工艺精湛的佛龛，能保存完好，传世品中更为罕见。| 佛龛的造型，与建筑相关，通常是小物大作的概念，显得格外精巧。例如宫中佛堂内的佛龛造型，就是殿堂缩影。而此佛龛是拟宫殿样式并完全按照实体比例微缩制成，每个细节并非随意设计，而是具有强烈的伦理特征，体现着封建社会森严的等级制度，尽显皇家风范。款：乾隆元年造A HUANGHUALI WOOD NICHE FOR A STATUE OF THE BUDDHAQing Dynasty, Qianlong Period58cm×55cm×90cmRMB: 550,000-650,0002338
黄花梨带屉翘头书案说
明：书案采用黄花梨木打造而成，粽角榫结构，造型简洁大方。几面攒框镶独板，沿部打磨光滑，两侧微起翘头，牙板光素。四腿与霸王枨格肩相交，直腿，内翻马蹄足。案形结体的家具上常有翘头，桌形结体的家具上很少见，而此桌有小翘头，显得格外别致。整器比例匀称，尺度适中，繁简相宜，稳重不失秀逸。其独特之处在于几的正面平装三具抽屉，此类制式原起于元代，发展与明，较为罕见。参
阅：1.《明式家具珍赏》王世襄著作，页151，编号97。
2.《明式家具二十年经眼录》伍嘉恩 著，p49，故宫出版社。A HUANGHUANGLI WOOD DESKQing Dynasty112cm×43cm×85.8cmRMB: 200,000-300,000
明 黄花梨独板翘头霸王枨条桌2339
黄花梨高束腰双屉书桌
明：书桌造型规整，美观实用，木纹清晰优美。桌面攒框镶板心，
与腿足夹头榫相连接；高束腰，面下置双屉，屉面贴饰铜面叶拉手，直
方腿，边缘起线，下承马蹄足，稳定牢固。彰显明式家具简练舒展、明
快俊朗的独特魅力。本品无则横枨角牙，颇为鲜见。此类条桌无横枨，
长度适中，适宜用于观赏书画、挥毫作画，并置书籍、笔筒等文士珍玩
于桌上，故又称画案。本桌造型简约，桌足微往内收，下承马蹄足，典
雅大器，实属佳例。
A HUANGHUANGLI WOOD DESK
Qing Dynasty
73cm×49cm×86cm
RMB: 150,000-200,000另面图2340清
黄花梨鼓形圆桌说
明：圆桌选材黄花梨制作，造型古朴稳重，线条流畅优美。桌面落堂攒框镶圆形板心，型制呈鼓形，整体简单大方，虚实相间，体现出工匠的高超技艺及审美情趣。A HUANGHUANGLI WOOD TABLEQing DynastyD:90cmRMB: 80,000-120,000
细节图细节图
黄花梨螭龙纹半圆桌
明：半圆桌是汉族传统家具之一，由两个半圆拼制而成，因形似
月牙，故又称作月牙桌。它体现了中国古代人民的生活智慧，在追求
家具形体美、做工美的同时，又遵循家具的实用性—一半可用来用餐，
一半可用来烧香供神、置放花瓶古董等陈设品。当喜庆团圆的时候，
把两片月牙桌合拢便成了一个大圆桌，可谓团团圆圆。此半圆桌黄花
梨制，四足，高束腰，雕拐子龙纹，束腰下承托腮，牙条雕双龙捧寿
纹，下为如意纹足。雕刻纹饰内容丰富，刻画细致入微，布局清晰得
当，其圆润、流畅的线条，既富丽华贵又具浓厚的生活气息，体现了
汉族传统文化之美。半圆桌虽一般成双成对出现，但百十年后保留一
半儿，已属幸存。放置客厅一角，使整个房间显得典雅尊贵，别具一
格，实为家具精品。
阅：王世襄编著《王世襄集·明式家具研究》，生活读书新知三
联书店，2013年7月，第142页，图乙127。
A HUANGHUANGLI WOOD TABLE
Qing Dynasty
120cm×59cm×85cm
RMB: 180,000-250,0002342
另面图清中期
黄花梨木勾云纹马蹄腿八仙桌说
明：方桌依体型大小可称为八仙、六仙或四仙桌。虽非单一用途，但常为餐桌使用。其名显然与可供坐人数有关。现今可考的八仙桌至少在辽金时代就已经出现，明清盛行，尤其是清代无论是达官显贵还是平头百姓几乎家家都可以寻到八仙桌的影子，甚至成为很多家庭中唯一的大型家具。此件八仙桌，黄花梨作，桌面以格角榫攒边打槽平镶面心，抹边冰盘沿自中部向下内缩至底压窄平线。立面打漥踩委角线的方材腿足上端以双榫纳入桌面边框底部。牙子以不同长短并作肩的横直材攒接而成，上端应以栽榫的方法与桌面边框底部结合，腿足内翻马蹄足，方桌包浆皮壳因岁月悠久，显得格外古朴。形态方正，结体牢固。亲切、平和又不失大气，有极强的安定感，这也使得八仙桌成为上得大雅之堂的中堂家具，如一位大儒，稳定平和。参
阅：王世襄《明式家具珍赏》三联书店（香港）有限公司/文物出版
社（北京）联合出版，香港，1985。A HUANGHUANGLI WOOD TABLEMid-Qing Dynasty94cm×94cm×86.5cmRMB: 500,000-600,000另面图
黄花梨一腿三牙方桌
明：方桌的用途至广，可以贴墙放，靠窗放，或四无依傍，室内居中放，
然后配置四个杌凳或坐墩。此方桌为黄花梨木制，木性油润致密，纹理华美
天成。桌面攒框镶心，边抹冰盘沿缓缓下敛，层次分明。四足外撇，于腿足
上端斜向安装曲线牙头，支撑边抹格角相交之处。如此造法，比普通方桌的
结构稳固性大为提高，却没有其他一腿三牙方桌显得刻意和夸张，充分体现
了明式家具含蓄内敛的风格。顶牙罗锅枨与素牙条间装饰螭龙纹卡子花，转
角处设如意云纹牙角，热烈而奔放。此桌造型独特，风格古雅，造型雄浑，
方腿分楞瓣，四腿八挓打洼，侧角显著。因每条桌腿三面有牙，故称一腿三牙。
这种方桌的设计理念源自中式建筑的大梁架结构，使桌子更加稳定，劲挺不凡。
“一腿三牙罗锅枨”是明式方桌中的一种常形式。所谓“一腿三牙”是指四
条腿中的任何一条都和三个牙子相交。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角
的一块牙头。所谓“罗锅枨”即安在长牙条下面的枨子。不过此桌虽属此式，
四足外撇，不用侧脚，比例权衡，花纹线脚也与一般常见的不同，其风貌也
别具一格。
阅：1.朱家溍《明清家具》（上），第68号，上海科学技术出版社，商
务印书馆（香港）有限公司，第84页。
2.中国嘉德香港2017秋季五周年庆典拍卖会，美材成器—新加坡鲁
班庄藏明清古典家具精品，编号：1005 明末清初 黄花梨一腿三牙
八仙桌，成交价：2,360,000港币。
A HUANGHUANGLI WOOD TABLE
Qing Dynasty
80cm×74.5cm×75cm
RMB: 320,000-380,0002344清
黄花梨嵌绿端石香案说
明：香案是陈放香炉、香熏的专用家具。因香炉在焚香时产生热量，所以香案的案面多采用石制。香案是存世很少的家具品种。香案束腰马蹄腿，高拱罗锅枨，带矮老，边缘起浑圆的阳线，案面攒框镶嵌大块绿纹石板，石面如春水般微起波澜，温润细腻，包浆浓郁，散发着无限生机。绿纹石又称“祁阳石”产于湖南永州市祁阳县，除了用作桌面和插屏芯，还可以制砚台。这张香案造型优美，选料严谨，品相完好。从其柔婉的曲线和卡子花的雕刻风格，可以判断出该香案出自徽州地区。这件精致的家具应当是优秀的工匠按特定的使用要求制作的。参
阅：柯惕思《两依藏 黄花梨》第128页，版图49号，United Sky Resources Limited 2007.A HUANGHUANGLI WOOD DESKQing Dynasty73cm×73cm×82cmRMB: 150,000-180,0002345清
黄花梨大画案说
明：画案南方称天然几，明代《长物志》卷六记载当时的规格：“以文木如花梨铁梨香楠等木为之，第以阔大为贵，长不可过八尺，厚不可过五寸，飞角处不可太尖，须平圆，乃古式，照倭几下有拖尾者更竒，不可用四足如书桌式……不可雕龙凤花草诸俗式，近时所制狭而长者最可厌……”本品画案选用黄花梨巨木制就，原皮包浆，板心用料奢侈，乃清早期大户作风。边抹素混面，面攒框镶板，两拼板心。四腿间安裹腿罗锅枨，枨上部与桌相抵。圆腿直足。此案装饰手法独特，裹腿劈料做牙枨，具有竹藤家具的效果。整体圆浑而线条劲挺，圆中见方。虽无纹饰，但极见作工之精细，品相完好如初，未动分毫，原始皮壳，彰显沧桑岁月，榫卯交接，尽展匠师技艺，流传至今，实为难得，极具收藏价值。A HUANGHUANGLI WOOD DESKQing Dynasty173cm×67cm×80cmRMB: 120,000-180,0002346
黄花梨夹头榫平头案说
明：平头案是古代文人书房必备家具，是明式桌案中经典的品类。其造型简单，亦是最能体现制作者艺术素养和基本功的家具。此平头案四腿八挓，侧脚显著，其设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。此例蕴含明式家具精髓，造型优美，比例恰当，做工精良，保存完好，简约隽永。案面以格角榫攒边打槽平镶板面心，下有穿带出梢支承。边抹冰盘沿上舒下敛内缩至底起边线。带侧脚的圆材腿足，上端开口嵌夹带揣榫接合的耳形牙头的素面牙条，再以双榫纳入桌面边框底部。抹头下脚足间安二根椭圆形梯枨。桌面底部原来漆灰、糊织物与漆裹仍保存良好。此案造型简约，素雅可人，各部分比例恰到好处，空灵俊秀，彰显文人心境。参
阅：1.《明式家具二十年经眼录》伍嘉恩 著，p53，故宫出版社。
2.北京故宫博物院藏文物珍品全集－《明清家具（上）》，
p133，图113。A HUANGHUANGLI WOOD DESKMing Dynasty150cm×45cm×83cmRMB: 300,000-400,000参阅图另面图
黄花梨木罗锅枨方桌
明：方桌黄花梨木制，桌面以标准格角榫攒框镶心，下设穿带，
贯通桌面的大边，透出明榫。面心截取宽大的黄花梨板，纹路清新自
然，似行云流水，又如山峦叠翠，华美天成。边抹冰盘沿下敛和缓，
至底踩边线。面下束腰与牙板一木连作，俗称假两上。束腰低矮，狭
于一线。牙板下设罗锅枨，起阳线延伸至腿足，简洁质朴。底足内翻
马蹄，马蹄扁矮，兜转有力。整器色泽古雅沉静，造型简约大方，线
条挺而不僵，柔而不弱，包浆圆润，明式制作工艺鲜明，神韵独具。
此桌虽用料壮硕、且尺寸较大，却无肿大之感，彰显出轻盈秀丽之美，
无论从材料、艺术、实用中来论都是方桌中的翘楚。
阅：1.纽约佳士得2012春拍--御案清玩：普孟斐珍藏选粹1322
明末/清中期 黄花梨方桌。
2.《明式家具珍赏》王世襄三联书店（香港）文物出版社
（北京）联合出版，香港，1985。
A HUANGHUANGLI WOOD TABLE
Qing Dynasty
85cm×85cm×82cm
RMB: 200,000-300,0002348清
紫檀八仙桌说
明：此桌通体紫檀制，色黑如漆，料皆取方材，束腰与牙条为一木连作，四腿间施拐子罗锅枨，因此桌下有较大的空间，直足立地，足端雕刻卷草纹。此方桌用料充裕，形制硕大，珍贵的紫檀材质与精研的形制完美结合，映衬，毫无繁复做作，制作工艺精细，色泽雅丽，包浆淳厚，造就了整器的风格俊永，久经耐看，面面生姿。应为达官胄贵人家之物，存世稀少且保存完好，极为难得，值得收藏。参
阅：《明式家具研究》王世襄编著，1989年，85页。A ROSEWOOD WOOD TABLEQing Dynasty86cm×86cm×82cmRMB: 60,000-90,000
侧面图2349
黄花梨小画案说
明：画案小巧精致，以黄花梨为材，色泽红润，纹理细密紧致，包浆稳重。攒框装黄花梨板为之案面，边抹可见明榫。夹头榫结构，腿足上端开口嵌夹素面牙条和牙头。腿足方材，微有侧脚，两侧腿足间施双梯枨，前后腿足间穿插圆材横枨，既起到加固作用，又使侧视的感觉不过于空旷。画案整体打磨细致，毫无累赘之雕饰，看似简便其实暗藏乾坤，结构精致，充满实用性和想象力。整器用材茁实，厚重稳健。比例拿捏适度，整体匀称，浑身透着明式家具的韵致，隽永练达的风情。参
阅：《明式家具研究》王世襄 编著，42页，图94.三联书店出版。A HUANGHUANGLI WOOD DESKQing Dynasty99cm×56.5cm×84.2cmRMB: 120,000-180,0002350明
黄花梨如意头翘头案说
明：翘头案，即所谓“天然几”也，《扬州画舫录》载：“民间厅事，置长几，上列二物，如铜磁器及玻璃镜、大理石插牌，两旁亦多置长几，谓之靠山摆。今各园长几，多置三物，如京式。”所谓“长几”“靠山摆”者，亦为此类翘头案。黄花梨案面边缘平齐，边抹冰盘沿至底压线，打破僵直。两端打抹头状翘头，尖如鸟喙，再向下延伸成为案面抹头。牙板宽厚，卷云式牙头，带侧脚的方材腿足方材腿足亦是作起线处理，线条流畅有力，上端开口，嵌夹锼出云纹牙头的牙条，以双榫纳入案面底部。两端脚足间安二根外圆内方的方材梯枨。案造型严谨，纹饰无过分雕琢，协调简练，造型秀美。常见的翘头案传统于腿足间镶入带雕饰的档板，于腿足间安梯枨如此例，传世品较少。参
阅：中国嘉德2011年春季拍卖会，读往会心—侣明室藏明式家
具，编号：3389 明末 黄花梨独板云纹牙头翘头案，成交
价：3,335,000人民币。A HUANGHUANGLI WOOD DESKMing Dynasty190cm×47cm×85cmRMB: 420,000-550,000
另面图2351清
黄花梨小香案说
明：香案是陈放香炉、香熏的专用家具。香案是存世很少的家具品种。此件小案，案面攒框装板芯，在案面下约一尺的部位，四根方腿之间加横顺枨，牙条以夹头榫与腿足相接，牙头锼成曲线状，颇显温婉秀气。整体做工面料十分考究，纹理清晰，样式经典高古，紧凑而不拘谨，用料皆选精良，比例恰到好处，别致大方，其艺术震撼力不亚于大型条案，工艺精湛，深可典藏。A HUANGHUANGLI WOOD DESKQing Dynasty82cm×45cm×81cmRMB: 100,000-160,0002352清
紫檀高束腰五阙绿端石芯香几成对说
明：此几用整板作面。束腰其侧打槽，嵌装绦环板。束腰下的托腮宽厚，与面板的冰盘沿配称，以便形成须弥座的形状。牙子、托腮、束腰分别制作，是用所谓“真三上”的方法做成。牙条浮雕朵云纹。几足三弯腿式，弧度不大，足下削成外翻马蹄落在托泥上，托泥也特别重硕。此几用材粗大，格调厚拙，原来应是寺庙中物，除香炉外，亦可置放铜磬等法器。包浆保存完好，是一件极其难得极具收藏价值的明式家具精品。A PAIR OF ROSEWOOD WOOD CENSER DESKQing DynastyD:60cmRMB: 180,000-220,0002353清
紫檀缠枝莲纹梅花形香几说
明：香几常置厅堂的重要位置，用以陈设香具、花器或文玩，成对传世更是罕见。此对香几体态流畅，优雅委婉，比例完美，装饰繁简适当，做工考究，用料奢侈，几足和束腰都是用大料整挖。雕缠枝莲纹饰。香几几面六角形，呈梅花状。下接开光束腰，束腰下牙板及四腿均饰西番莲纹，足端下踩带圭角六方托泥。香几造型挺拔秀美，雕饰疏密得宜，深得设计之妙。A ROSEWOOD WOOD CENSER DESKQing DynastyW:39H:78cmRMB: 100,000-150,0002354清
黄花梨夔龙牙板宫灯成对说
明：我国宫灯的使用，始于皇家建筑宫殿诞生之时。早在汉唐代，宏伟高达的皇家建筑就以巍峨誉世，其建筑内必然有适当的照明工具。典型的如汉代长信宫灯诸类。至明清，庞大雄浑的皇家建筑群金碧辉煌，耀眼夺目，其内也无处不有造型各异、工艺精良的宫灯。但就使用形式而言，就有挂灯、行灯、壁灯、座灯、地灯等等，其造型多变，材料多样，工艺精湛。典型的如至今仍悬挂在养心殿后殿东暖阁的挂灯、桌灯和长春宫内的“硬木大吉葫芦挑杆落地灯”等（见《故宫经典》之《清宫生活图典》P115、136 页。）此对宫灯黄花梨材质，为少见的清初高大灯架。雕工大气而不失精致，材料、形制、做工与打磨等均可称黄花梨器物的上品。其整体结构分为底座、架身、灯托和灯罩等四部分。底座四脚支地式，非常稳定。架身显得苗条清秀、亭亭玉立。分别在宫灯顶部及灯托的底部支撑和近足处分别设置了四块雕夔龙纹坠角，精工巧雕，纹饰富丽，显现出这对黄花梨宫灯所蕴含着的皇气韵味。这无疑是一件经过精心设计、制作的特殊器物，一般而言，观赏、陈设性器物要比实用器更为精致和讲究，此对黄花梨宫灯虽为实用器，但却有陈设器的诸种观赏价值。参
阅：1.古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》P103.1944年.
2.亨利·费奇夫人藏黄花梨夔龙牙板宫灯。A PAIR OF HUANGHUALI WOOD PALACE LANTERNQing DynastyH:186cmRMB: 280,000-320,000
参阅图2355
飞扬，栩栩如生，器宇轩昂。搭脑与立柱间又施以龙纹坠角。清早期
黄花梨攒花龙首衣架
此衣架具有明式家具造型的特点，结构合理，装饰恰到好处，比例协
调，不仅有很好的使用功能，是一件优秀的艺术作品。传统雕饰纹样说
明：衣架在唐代就已出现，画于十世纪的《韩熙载夜宴图》就有
有聚有散，使单纯的造型更加丰富，加之黄花梨的使用，增加了许多一件带幔帐的架子床边立有一衣架，上面搭有衣服和铺盖。另大同华
典雅、华丽的气质。从其精雕细琢、极尽巧思，可想见制作者绝非一严寺附近金代阎德源墓所出土的家具中也有衣架，只是结构简单，造
般匠人，应为皇室成员定制。衣架是用来搭放衣物，而非悬挂衣物之型粗糙，有立柱和底座，立柱之间为一整板。但无论如何，这些都反
用。随着当代国人审美及艺术、陈设需求、取向的提高，明式黄花梨映出我国一千多年前的生活场景，说明了当时贵族和官宦家庭日常生
衣架类艺术品的艺术价值日益凸显。活的细致和讲究。
阅：1.上海博物馆藏“明 王世襄旧藏黄花梨凤纹衣架”衣架为卧室家具，脱下的衣物可搭在搭脑和中牌子的横杆上。因古代
2.明 黄花梨凤纹衣架 王世襄著《明式家具珍赏》文物出版皆穿长袍，所以衣架也做得较高而使衣物不至垂地。此衣架黄花梨打造而成，其设计和雕工都堪称精美，用两块挖壶门的
社，第243页。横木作墩子，上置立柱，每柱前后用站牙抵夹，站牙镂空雕龙纹。两墩之间安装由纵横直材组成的棂格，这样使下部连接牢固，并有一定
A HUANGHUALI WOOD CLOTHES HANGER宽度，可摆放鞋履等物。中牌子用两根矮立柱格出攒花版心，透雕六
Early Qing Dynasty角花卉纹饰，双面有工，雕工精湛。中牌子两侧的立柱向上下出头，
103cm×160cm成莲花柱顶，这样就形成了完整的构建，亦称“扇活儿”，再由此“扇
RMB: 300,000-400,000活儿”的三根横枨的出头榫与两立柱相交。搭脑两端圆雕龙首，龙须
细节图2356明末清初
黄花梨麒麟人物故事纹六足高面盆架说
明：盆架黄花梨质地，光色温润，造型修长，用料扎实。盆架结构复杂精细，圆材直腿，六足，后部带梳妆镜架。脸盆架搭脑两端雕有龙头。通体取圆材制，两后腿颀长成巾架，前面四腿十字交叉，背板透雕麒麟人物纹，板下设素牙板，盆架腹部设架台连接六立柱，盆放其中。整器比例匀称，刀工纯属，琢磨精细此，层次丰富，清雅精致，保存完好，做工考究，气势不凡，令人赏心悦目，值得收藏。参
阅：《明式家具二十年经眼录》伍嘉恩 著，p251，故宫出版社。A HUANGHUALI WOOD BASIN STANDQing DynastyH:175.5cm W:56.6cmRMB: 100,000-150,000
美国前加州中国古典家具博物馆旧藏
明 黄花梨灵芝卷草花叶纹六足高面盆架细节图
黄花梨闷户橱
明：此闷户橱黄花梨制，橱面有翘头。案面的造法与一般的平头案无异，抽屉
脸贴壸门式券口，北京匠师称这种壸门式的轮廓曰“灶火门”。腿足外圆里方，起
边线，枨子素混面，亦起边线，与腿子的线脚交圈。正面牙条用材宽厚，中雕分心
花，两端镂雕螭龙纹，沿边起阳线。吊头下安“螭虎闹灵芝”挂牙，既宽且长，下
端延伸到牙条以下，为雕刻“螭虎闹灵芝”图案准备了宽绰的空间。闷仓立墙光素，
橱上安圆形面叶，卷云形拉环。
阅：王世襄《明式家具研究》乙13，生活·读书·新知三联书店，2007年，第
200-201页。
A HUANGHUANGLI WOOD CABINET
Early Qing Dynasty
68cm×48cm×80cm
RMB: 320,000-380,000
参阅图2358清早期
楠木镂雕螭龙纹拔步床说
明：拔步床是中国古典家具中体积最大的品种，也是明清时期价值最高的家具，因战乱及生活环境变迁，完整存世极为少见。拔步床造型奇特，整体置于木制平台上，犹如一间独立的小屋。从构造而言，是架子床的延伸，平台长出床沿二三尺，前加立柱与床前角柱形成四角，加饰围栏，构成走廊，两侧可放置几桌或椅凳等。这种床常常见于江南地区。此床历经数百年，颇具收藏价值。床身为束腰马蹄腿式，床为六柱式，有三面短围子及门围子，床前立柱四根，用栏杆围出床廊。正面廊顶设挂沿，分三块安装。此床以短料攒成的双螭龙纹捧寿字纹作为装饰主体，寓意福寿双全、子嗣绵延。全床工料繁复，榫卯考究，结构严谨，体现了古代工匠高超的构思和制作技巧。整体构件保存完整，殊为难得，包浆润泽，古色生香，极具收藏价值。A HUANGHUANGLI WOOD CANOPY BEDEarly Qing Dynasty226cm×211cm×230cmRMB: 150,000-180,000局部图2359
黄花梨喜上眉梢五屏镜台说
明：镜台五屏风式，立柱穿过座面透眼，植插牢稳。中扇最高，两侧低，向前兜转。搭脑圆雕龙头，绦环板透雕缠枝花鸟。枝叶高低错落，圆润丰满，叶片舒展有致，叶脉刻画有阴阳向背。其间雀鸟追逐，飞还盘旋，展翅飞舞，相互顾盼。构图饱满，刀法运用灵活自如。雕琢自然情貌透出韵律感，别具匠心。前端设有圆雕蹲兽的望柱栏杆，镶透雕麒麟的绦环板。台座设抽屉五具，置圆型面叶及壸形吊牌。三弯腿足小巧别致，设壸门式卷草纹牙板。此镜台设计精巧，雕饰华美精湛。参
阅：1.王世襄，《明式家具研究》图版卷戊31，三联书店（香港）有限公司，
1989年，第178页。
2.朱家溍、王世襄，《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》，文物出
版社，1987年，第189页。
3.王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美国
中华艺文基金会，1997年，第155页。A HUANGHUALI WOOD DRESSING TABLEMing Dynasty50cm×34cm×70cmRMB: 180,000-220,0002360明中期
黄花梨木脚踏说
明：在古代家具中，脚踏是专为踏脚承足而设计的，也称承足、搁脚凳等。脚踏不仅是一种容足之具，有时也充当坐具。如曹雪芹所著的《红楼梦》第十六回「贾元春才选凤藻宫，秦鲸卿夭逝黄泉路」一章里，便描述了赵嬷嬷到贾琏处：「平儿等早于炕沿下设一杌，又有一小脚踏，赵嬷嬷在脚踏上坐了……」。脚踏以黄花梨制，形制工整简练，周身光素，是一件在书房与大型书案或家具相配使用的家具。面板厚实，格角攒边镶嵌，底部施穿带，边抹可见明榫，边抹冰盘沿上舒下敛至底压边线。束腰与沿边起线壸门牙条一木连作，以抱肩榫与腿足上端结合，牙条下有表面平直的罗锅枨以齐肩膀造法纳入四足，下展为内翻马蹄足，明式造型，经典传统。脚踏线条圆浑，牙条、腿足以圆格角相交，色泽莹润，全无雕饰，以素雅取胜。A HUANGHUALI WOOD PEDALMid-Ming Dynasty69cm×38cm×19.4cmRMB: 60,000-90,000
侧面图2361清
黄花梨三弯腿炕桌说
明：明代至清早期是中国古典家具发展的黄金时期，无论是材料、工艺、结构与纹饰均达到了前所未有的高度，在继承宋代建筑及家具结构的优良传统之上，明代由于商品经济的极速发展，市民生活极大繁荣，大大增加了对于家私的需求，亦带动了社会风尚的兴起；同时，由于海禁的开放，明末清初大量硬木输入，使得家具的选材大大增加，整体的质感大为提升，工艺也日渐精湛。黄花梨，因其木材颜色不静不喧、纹理或隐或现、质地坚硬质密，而成为此一时期考究家具的首选材料。 此炕几即为此一时期桌案类家具的精品。此炕几以精美黄花梨木所成，高束腰，下乘彭牙鼓腿，四足成外翻马蹄式，足踏宝珠。桌面光素，牙条及腿足均起缘边，浮雕明式简约如意云头卷草纹。整体带有典型明式家具简约大气的风范，纹饰古朴雅致，以高束腰鼓腿彭牙，直线搭配曲线的造型取胜，造型颀长而不显单薄，雕刻意趣中尽显古意，以小见大，实为明代桌案类家具中的上品。A HUANGHUANGLI WOOD TABLEQing Dynasty66cm×41cm×23.5cmRMB: 60,000-90,000
细节图2362明
黄花梨木轿箱说
明：轿箱，顾名思义为古代轿子上使用的箱具，形状像一个长方箱盒将底部两端各切除一个方块，恰好使箱子可以架搭在轿杠上。古代搭乘轿子的多为官绅，因此轿箱也为官吏所特有。此黄花梨轿箱素雅不事雕饰，唯有盖与箱身接触面上起一边线。侧面立墙角包黄铜护叶加强稳固，盖子顶面四端镶如意云头。正面方面叶，拍子长方形，铜活平镶。箱内两端有带门盖的小侧室，正中是深且长的储物空间。参
阅：1.王世襄着《明式家具研究》，生活o读书o新知三联书店编，P418。
2.伍嘉恩着《明式家具二十年经眼录》，故宫出版社编，P282。
3.中国嘉德2011年春季拍卖会，读往会心—侣明室藏明式家具，编号：3375 明末 黄花梨
轿箱，成交价：632,500人民币。A HUANGHUALI WOOD CABIN CASEMing Dynasty76cm×19cm×15.3cmRMB: 260,000-300,000
侧面2363明-清
黄花梨木书房文具一组说
明：此组文房用具均有黄花梨木制作而成，包含提盒、底座、文盘、文具盒、笔筒等等，应有尽有，整体清雅秀丽，工艺精细，纹理华美，循其用途为古代文人书房用具，置于书房案几之上，一派书香雅气。A SET OF HUANGHUALI WOOD STATIONERYLate Ming-Early Qing Dynasty尺寸不一RMB: 150,000-200,000
局部图2364
紫檀双狮纹福寿梳妆箱
明：此梳妆箱紫檀满彻，用材厚重，两侧雕双狮纹，内设折迭
式水银镜以及抽屉多具，构思巧妙。箱匣类家具体积虽小，但加工
难度大，对工匠技术要求很高。这个梳妆箱结构精巧，雕琢精细，
工艺繁复，精妙绝伦。上配锁具，两侧有提环，为铜质。此件梳妆
箱色泽沉穆温润，造型独特，端庄富贵。颇具收藏价值。
A ROSEWOOD WOOD DRESSING CASE
Mid-Qing Dynasty
40.3cm×28.6cm×20.8cm
RMB: 35,000-50,000侧面图2365
红豆杉木雕二十四孝图龙纹插屏说
明：插屏取珍贵红豆杉木制作而成，造型稳重，色泽沉静，红豆杉易于雕刻，观赏性强，用料考究，品相完好，保留至今难能可贵。插屏专供陈设欣赏之用，因此在用材、用意及制作上尤为讲究用心，成就不少佳品。此件拍品则属插屏中的精品，雕饰含蓄内敛，尽显华贵之态，可谓是一件工艺之至美，寓意之祥瑞的精美器物。屏心可装卸。屏底座用两块厚木雕出抱鼓作墩子，上树立柱，以“卷草纹站牙”抵夹。屏座浮雕夔龙纹绦环板，帐下安八字形“披水牙子”，浮卷草纹。屏风插屏以边抹作大框，中用字框隔出屏心，上下左右留出地位，嵌装六块窄长的绦环板，上下左右对称，中间装嵌最大的一块绦环板，透雕有花鸟纹、宝瓶纹、双螭龙纹、二十四孝图等纹饰。整器用料极其厚重，雕工细腻生动，华美大气。屏风，古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。屏风一般陈设于室内的显着位置，它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。其形制、图案及文字均包含有大量的文化信息，既能表现文人雅士的高雅情趣，也包含了人们祈福迎祥的深刻内涵。各式各样的屏风，还凝聚着手工艺人富于创意的智慧和巧夺天工的技术 。至近代，屏风已脱离实用性而作为艺术形式存在 . 起到分隔、美化、协调等作用。“孝道”是中华民族自古以来尊崇的优良民族传统，“百善孝为先”，是千百年来中国社会维系家庭关系的道德准则，是中华民族传统价值观的重要组成部分。《二十四孝》是元代郭居敬辑录古代 24 个孝子的故事，用训童蒙，成为宣传孝道的通俗读物，它们分别是：孝感动天、戏彩娱亲、鹿乳奉亲、百里负米、啮指痛心、芦衣顺母、亲尝汤药、拾葚异器、埋儿奉母、卖身葬父、刻木事亲、涌泉跃鲤、怀橘遗亲、扇枕温衾、行佣供母、闻雷泣墓、哭竹生笋、卧冰求鲤、扼虎救父、恣蚊饱血、尝粪忧心、乳姑不怠、涤亲溺器、弃官寻母，这些故事大都取材于西汉经学家刘向编辑的《孝子传》，也有一些故事取材《艺文类聚》、《太平御览》等书籍。此插屏制作极其精良，雕工上乘，题材宣扬的正是中华民族传统文化的精髓，值得珍视。A HONGDOUSHAN WOOD TABLE SCREENMing DynastyH:120cmRMB: 50,000-80,0002366清乾隆
紫檀嵌云石拐子龙纹大座屏说
明：整个座屏器身均为精选紫檀木，气度超然，装饰凝练。屏芯嵌大理石，石纹属天然面章，呈高低起伏，且色泽清润淡雅，如云山苍茫、烟笼天际之意境，就所选石料而言，已文气十足；四周紫檀边框光素无饰，似乎只起烘衬之功，边框之内槽亦随大理石的自然凹凸而载度；屏座的挡板成开光式，两端是菱花叉角，中间装有状如玉壁的卡子；站牙、披水牙子都雕以精美的拐子回纹，刀法娴熟，折转流畅，毫不滞郁，间透之布局堪为匠心之作。不难窥究，天作之木衬托自然之石，正体现着文人雅士的清赏之求，崇在自然，乐在心趣。原配紫檀框连座。云石既美，紫檀框座更珍，尤其这种框座一体的木作工艺十分罕见。此紫檀嵌理石大座屏之尺寸为传世罕见。对比各种资料后发现，这是传世最宽大桌屏，应为清宫陈设器物。此件座屏以精选紫檀木攒框，边沿起阳线，装大理石屏芯，纹理浑然天成，气势雄伟的的自然山川间云雾缭绕，呈现出深远磅礴之意境。如《全宋诗》所收刘敞《寒林石屏风》诗句所云：“屏风画山皆任假，寒林石屏自然者。”“天真通貌皆生成，俗师笔墨那形似。”底座披水牙子与站牙紫檀用料厚重，雕变体螭龙勾云纹，刀法娴熟，工艺考究精湛，绦环板开光透雕仿古玉风格饰件，体现了乾隆时期达到顶峰的慕古之风。乾隆帝尚古，工匠常将青铜器上的纹饰融入瓷器、家具等之中，使得器物图案纹饰古朴典雅，透出古风古韵。屏座天作之木配合自然之石，静穆古朴，体现了文人雅士的清赏情趣，置于桌案，坐穷泉壑。A ROSEWOOD WOOD TABLE SCREENQing Dynasty, Qianlong Period85cm×87cmRMB: 250,000-320,0002367清
阮元款红木嵌云石插屏款
识：湖光山色 刘禹锡诗石道人奏刀说
明：云石插屏为文人书斋不可缺少的装饰物，与古典家具浑然一体，呈现出和谐宁静之美。主人静坐书斋便能感受山水之景。此云石插屏原配红木边框镶嵌瘿木及底座。屏心包浆古朴，纹理黄紫相间，石色变幻万千，如泼墨山水，氤氲环绕，山水烟云飘渺，得自然之造化，犹入云岫晚翠之境。阮元（1764 ～ 1849），字伯元，号芸台、揅经老人，江苏仪征人。乾隆年间进士，选为翰林院庶吉士、编修，后任湖广、两广、云贵总督。道光十八年（1838 年）以体仁阁大学士致仕。擅长考证，精通经学，自着为《研经室集》。A YUAN YUAN MARK ROSEWOOD TABLE SCREENQing Dynasty76cm×61.5cmRMB: 80,000-120,0002368清
紫檀嵌云石圆形插屏说
明：此插屏座、框为紫檀木制，圆形云石屏心，云石质地细腻坚润，石色丰富，层次分明，如山峦叠嶂，气势磅礴，烟霭缭绕，仿佛水墨春山，浑然天成。用料考究，做工细腻，精美绝伦，具有极高的艺术观赏价值。明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大都是接地而设。清初出现的插屏和挂屏，开始兼有供人欣赏之用，因用途不同而尺寸相差悬殊，大者当门而设，相当于照壁，小者设于书桌、案头，用以观赏。来
源：西泠印社拍卖。A ROSEWOOD WOOD TABLE SCREENQing DynastyH:76cmRMB: 无底价
另面图2369清
根瘤木雕人物仙人摆件说
明：该件仙人摆件取天然随形树根制，纹理蜿蜒，高大宽阔，苍干遒劲，曲折有致，富有层次。外壁老干盘曲、怪瘤突兀、奇孔空透，结构丰实，疏密得体，其包浆醇厚，浑然古貌，蕴含天趣，充分反映当时文人所追求的高雅意境。明末清初之际，文人崇尚天然情趣，于简约中彰显雅韵，故自然形象的文房用器风靡一时。本品适宜厅堂书斋空间之用，此器自然天成，置于几案，实用之余，婉若将自然之韵融入书斋，有古朴清雅之韵，体现主人追求自然返璞的天成之境。此摆件取根瘤木制成。仙人右手执芭蕉扇，左手捋胡须，两童子依偎在侧。再观寿星面容慈祥，烟胸露乳，正开怀大笑，身着长袍，额头高耸，双耳垂肩，庞眉深目，长髯垂胸前。借瘤木天然肌理与木纹，有实有虚，虚实结合，更显仙风道骨，脱俗不凡。久经摩玩传承，葆浆浓郁匀净，是流年岁月水到渠成的自然凝结。A CARVED NODELE WOOD ORNAMENTQing DynastyH:84cmRMB: 无底价2370清早期
根瘤包石天然随形摆件说
明：根包石，亦称根抱石，指树根把石头包住生长，形成有根有石头在一起的奇特现象。造成这种现象的原因是树木生长在泥土贫瘠的山中，树根紧紧地贴住岩石生长，最终将石块紧紧包住，形成包石现象。因其盘根错节，自然奇特，非常符合文人雅士的审美情趣，因而备受青睐。此天然随形摆件借自然之鬼斧神工，工匠精心删减枝节，蜿蜒耸立，表面褶皱曲折，峭拔嶙岣，峰峦富于变化。孔洞互贯，如峭壁中间又有山岬、洞窟，节理交错，有石山“瘦、漏、透皱”之品，包浆满覆，整体观之，结构谨严又不乏变化，具大山大川气势。A NODELE WOOD WITH STONE ORNAMENTEarly Qing DynastyH:93cmRMB: 无底价2371民国
黄花梨根瘤随形莲荷形如意摆件说
明：此件根瘤随形莲荷形如意摆件，黄花梨木随形而制，是继石山子一脉相承而衍生出的文房清供。除去质地不同，二者审美情趣几乎一致，拙味十足，表面褶皱曲折，峭拔嶙岣，峰峦富于变化。虽为木质，然形若洞石，于朽木中见自然。奇木不仅成为文人生活的必须，更成为文人精神的寄托，木是一种载体，而奇木是一种方式，也是态度，形而上落实到形而下的生活道法。此件根瘤如意摆件便将道法自然、以器载道的哲学思想阐述的淋漓尽致，不得不赞叹大自然的鬼斧神工。A NODELE HUANGHUALI WOOD ORNAMENTRepublic of ChinaRMB: 无底价2372清
根瘤木狮吼摆件说
明：在中国人的审美体系中，对木的欣赏是最具独特性的内容，千百年的历史发展，奇木早已经成为了中国圣贤道德和文人品格的图腾与符号。从看木为木，到看木非木，再到看木乃木，三重境界的哲理禅机，正好说明中国文人与奇木的关系为物我两忘。此件根瘤狮子绣球摆件便将道法自然、以器载道的哲学思想阐述的淋漓尽致，同类作品可见苏州狮子林中“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”的石狮子，有异曲同工之妙，不得不赞叹大自然的鬼斧神工。此件根瘤木狮吼摆件摆件，拙味十足，形制硕大，粗犷洒脱，极富体积感与厚重感。木根纹理虬结，瘤疤嶙峋，褶皱似流水，虽不事雕琢，但每一块瘿瘤都与某种自然之物有相似之处，整体细观之似雄狮翘尾站立回首，作狮吼状，霸气十足，极富神韵。传说释迦佛出生时，一手指天，一手指地，作狮子之吼云：“天上天下，唯我独尊”。又说”释家以狮子勇敢精进，为文殊菩萨骑者”，认为它是高贵尊严的”灵兽”，有护法辟邪的作用等等。所以狮子被认为是一种威严吉祥的动物。A NODELE WOOD ORNAMENTQing DynastyRMB: 无底价中鸿信国际拍卖有限公司Zhong hongxin International Auction Co.,Ltd地址：北京市东城区朝阳门北大街8号富华大厦F座10层A电话：010-/51/53
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