英雄战魂如何获得修养 修养有什么用？_图文攻略_全通关攻略_高分攻略_百度攻略
英雄战魂如何获得修养 修养有什么用？下面百度攻略&96u小编给玩家分享一下修养的用处和获得方法1、修养有什么用?修养可以增加人物各种属性，比如法攻、物攻、加护甲、生命上限、各种抗性等所有属性。精彩内容，尽在百度攻略：https://gl.baidu.com2、修养怎么获得?修养属性分三种，爱、勇气、希望爱，通过守卫女神获得，完成第一波，奖励100爱，此后每过3波奖励100爱。精彩内容，尽在百度攻略：https://gl.baidu.com勇气，通过迷宫获得，每过一关奖励100勇气。希望，通过守望者之塔获得，完成第一波奖励100希望，其后每过4波奖励100希望。刷失落遗迹副本，每过一关奖励爱、勇气、希望各30。精彩内容，尽在百度攻略：https://gl.baidu.com3、修养属性的加点：分为通用、关卡、竞技。通用，在通用里加的属性值直接加到人物属性。关卡，在关卡副本才生效，如女神、守望、遗迹、迷宫、m5~m26。精彩内容，尽在百度攻略：https://gl.baidu.com竞技，只有在竞技场才生效，如冰与火、公会战、个人竞技等。小编建议，先加通用和关卡，把里面的六种伤害都加到150，这样刷副升级时可以增加近2000的dph。修养需要每天积累，玩家们千万别错过4大活动副本哦。精彩内容，尽在百度攻略：https://gl.baidu.com
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英雄战魂-综合攻略探索全球十大最壮观的水下遗址(图)
世界上最壮观的建筑不仅是高耸于地面，还有那些因自然灾难而深埋于水下的城市遗址。这些水下的城市、纪念碑、宫殿以及其他未知的建筑物使得该地成为不同寻常的目的地。如果您对历史也感兴趣，不妨远离博物馆，潜到水底一探究竟。现在美国《赫芬顿邮报》网站为我们介绍的十大最壮观的水下遗址。克利奥帕特拉的宫殿和法洛斯灯塔(埃及亚历山大港)克利奥帕特拉的宫殿和法洛斯灯塔就埋藏在亚历山大东海岸。这些水下遗迹包括一个公元前四、五世纪的法老雕像、克利奥帕特拉儿子Caesarion的巨型头像、斯芬克司雕像、硬币、刻有象形文字的庙宇，以及法洛斯灯塔和克利奥帕特拉的宫殿遗迹。世界上最邪恶的城市(牙买加皇家港口)17世纪皇家港口曾是海盗的天堂，为海员们修建了许多的酒吧和妓院。1692年，特大地震和海啸吞没了城市大多数地方，导致2000人丧命。现在水下还残留着几百艘船只、街道、建筑，以及一个最出名的物品——一块1686年的怀表，指针依然停在灾难发生时的11:43。马哈普兰淹没的寺庙(印度)马哈巴利普兰的寺庙被认为是七大寺庙中的最一座，其中六座都被完全淹没。潜水员在水下发现了墙垣、广场、街区以及其他的手工艺品。2004年，海啸使得该地区暴露出来，游客能有幸目睹着深埋水底的寺庙的真容。考古学家挖掘出的一些遗迹表明，还有另一种一座寺庙存在，事实上比这一座更大。8000年历史的与那国岛(日本冲绳县)1985年，一位潜水旅游运营商在日本海岸发现了这块宽约183米、高27米的石碑。这块石碑可追溯到公元前10000年，甚至比埃及最古老的金字塔还要早5000年。有人坚信这块石碑是人工制成，也有人称这些未知的象形图案和直角都是未曾见过的。如果这些信息可靠的，如果这个石碑确实是人工雕刻而成，那么有可能证明在有记录的最早文明之前已经有生命存在。帕夫洛彼特里(希腊)帕夫洛彼特里(Pavlopetri)完全被淹没在水底，却丝毫未受到破坏。它的历史可以追溯到公元前1000年。这座城市极其复杂，建有两层房屋和一个可以与现代媲美的复杂水系统。在水下，您可以看到街道、建筑物、空间、庭院、用于运送货物的船只。现在正在开展挖掘工程，以确保城市得以完好保存。德瓦卡港(印度)德瓦卡港是印度七大古都之一，它从建成以来曾被海水六次淹没。现在我们看到的德瓦尔卡已经是第七次重建了。海底铺满了过去六座德瓦尔卡的遗迹，有巨石、小型的环状结构，以及大量的锚，这足以证明这里曾是盛极一时港口。Parco Archaeologico Sommerso di Baia(意大利波佐利)经历过几次地震的袭击，Baia的古老海港现在大部分已经被深埋海地。海平面下静静躺着巨型砖柱、多重豪华别墅、雕像、有名的米塞努灯塔。该地区现在是保护区，以确保尽可能维护这些古迹。特鲁克泻湖(密克罗尼西亚群岛)1944年，美国海军对日本的袭击摧毁了50艘船只、250架飞机，之后全部沉入大海。船舰现被称作特鲁克泻湖的幽灵船，是潜水爱好者最好的潜水目的地。许多船只都配有贵重的仪器设备，现在都成为著名的潜水胜地。特鲁克泻湖(Truk Lagoon)是水下终极时间囊，展现着当时的生活、文化。加利利海的水下石碑(以色列)加利利海有许多的巨石建筑，考古学家对他们的来历一无所知。该建筑是重达60000吨的卵石制成。岩石层层堆叠，像是在保护着这块巨大的埋葬地，而这一切绝对是人工堆成的。人们对这个石碑一无所知，但是唯一可以肯定的是，把这些堆叠在一起是极其艰难的。金德拜恩湖(新南威尔士州)金德拜恩湖(Lake Jindabyne)是在20世纪60年代修建水坝时被发现的。许多人背井离乡，搬到金德拜恩新址，但是后来金德拜恩旧址大部分地区被掩埋在水下。事实上，大部分小镇在水下仍保存完整。当水位下降时，游客在岸上也能看到古镇原貌。(实习编译：王欢 审稿：赵小侠)
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英雄战魂荣誉勋章怎么得
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。陕西神木石峁遗址石雕像群组的调查与研究&(1)
《从中亚到长安》由罗宏才主编，2011年10月，属于西部美术系列。
“西部美术考古丛书”着大探讨石器至宋元、
《从中亚到长安》为“西部美术考古丛书”&第一种，的具有著名李学勤先生在身体亲自为其作长篇序言并给予高度评价。此书一经出版便&2012年获得华东地区大学出版社第九届优秀学术专著一等奖。
书中首篇《陕西神木石峁遗址石雕像群组的调查与研究》论及陕西石峁龙山文化遗址发现的石雕人像群，填补我国美术考古之空白，人们石峁遗址。
特别值得2012年石峁遗址进行考古发掘，发现我国史前最大城址。在2年首届世界考古论坛中，陕西神木石峁遗址被选为“2011年至2012年度10项世界重大田野考古发现”。
做为一名对敏锐的学术甚为敬仰。因此，特将博客更多研究者等等自身精力因有从一书，。
陕西神木石峁遗址石雕像群组的调查与研究
&&&&&&&&&一、石峁遗址地质地理构造与石雕像等相关遗物发现概况
石峁遗址位于陕西神木县高家堡镇东秃尾河支流洞川沟西南石峁村周围山上，大地构造单元上属华北地台中鄂尔多斯台向斜（陕北台凹）。方面属“，。，—”遗址区间较大。中部被源于的秃尾河支流洞川沟西北、东南向分割为东、西两大区。两大区间又由树枝网状洞川沟系如中满沟、水神庙沟等切割为若干不规则分区，从而造成遗址内山峁、沟壑间往往呈剧烈相对高差对应，整体地形地貌破碎，起伏较大。但因遗址各分区第四纪陆相堆积环境下形成的黄土沉积丰厚，、及较高，历史上且屡受秃尾河与支流洞川沟沟系诸水反复冲刷积淀，故发育尚好。尤以洞川沟西南按自然梁峁沟壑分割、编号为SMY1—SMY6（其中SMY为“石峁遗址”汉语拼音第一字母组合代号；1—6为分区编号）诸区最为瞩目，属石峁遗址主体区域。其中SMY1区位于遗址西南部，秃尾河、洞川沟交汇处，西、南侧临西北、东南向注入黄河的秃尾河河谷，东、南侧临洞川沟。边缘断崖折叠紧凑，有湖相地层及（）痕迹。区内范围在遗址诸分区中属最大，地势亦相对开阔平坦，为石峁遗址诸区中心所在。
石峁村名，缘起村址位于地带山峁、且村旁秃尾河谷、洞川沟断崖夹杂多层沉积岩，山峁顶部并有大量类同断崖夹层沉积岩石质之不规则沙石块。“石峁遗址”命名，即因遗址位于石峁村周围缘故。
石峁遗址发现，至晚在上世纪30年代。时美籍（）曾在北京目及来自某氏求售出土等玉器42件，其中一件.的，旋经氏之手为
关于国内学者对石峁遗址的发现与介入，至晚在上世纪70年代末，调查发掘则在70年代末至80年代初。30多年来，经原陕西省文物管理委员会、陕西省考古研究所、西安半坡博物馆、榆林市文物管理委员会等单位文物考古工作者与历次文物普查参与者的辛勤工作，目前已初步探明遗址总面积约，文化层厚约0.5至2米，已发掘面积84平方米。遗址内地表散布多样丰富的遗物残片；断崖文化层包涵物与灰坑迹象逶迤不断，被誉为“陕北地区面积较大，内涵丰富的一处新石器时代晚期遗存。”对探索研究河套地区早期人类文明内涵及文化谱系与文化性质、社会结构、经济形态等问题有重要意义和价值。约计先后、白灰面居址、土坑墓、、诸多以及包括陶器、石器、玉器等在内具有地层或确切出土地点与确切发现地点各类至少千余件。其中为数众多的、扳、、折肩罐等陶器类型及与铲、环、璜、、玉虎、、等10余种类、数百件玉器尤为瞩目。
有关石峁遗址文化、内涵、特征、时代区间等问题，学界讨论较为热烈。一般认为其属于或相当于客省庄二期文化阶段，文化类型多倾向命名为“石峁类型”。或认为其“有别于客省庄二期文化”，&“代表另外的文化系统”，或认为其属于黄河“前套龙山文化”范畴。时代区间上限约与客省庄二期文化同时，下限应在夏商之际。4月20日公布为陕西省第3批重点文物保护单位。2006年5月25日公布为全国第6批重点文物保护单位。
石峁遗址涵容遗物的发现，迄今为止见于著录者，大致已如上述。但历年该遗址尚相继发现多件石雕艺术品诸事，却因种种缘故而鲜为人知。2009年10月，论者从熟稔陕北历史文化的原榆林地区文物管理委员会干部张波先生处获知石峁遗址近年曾不断发现石雕人像，其中多件已流散至外地，幸榆林市某收藏家酷爱地方文化，为防止其余石雕人像再度流失，因出资竭力收集，得存14件等情况，乃隐约感觉到此类石雕人像所含历史、文化价值之重要性，颇有进一步调查研究之必要。遂在2010年1月26日—29日邀请张波先生与南京农业大学中国农业文明博物馆卢夏先生以及熟悉石峁遗址状况的榆林市收藏家王润平、高军军等人同往榆林市及石峁遗址进行考察。
考察中幸获榆林市某收藏家惠允支持，得见其所藏全部石雕像及石雕物品共17件（含沙石质三阶同心圆石雕、条形斜线雕石刻、不规则椭圆形蟾蜍刻石各1件。详见下文叙述）。
据某收藏家及相关知情者介绍，此17件沉积砂岩质石雕作品，用材皆取之于石峁遗址。其具体发现地点，发现者称多在SMY1区东部中心区位。
及27日同人赴石峁遗址调查时，同行高军军即在SMY1区东部中心区位南侧地表（其旁地埂有大量不规则石块堆积）采集石雕像1件。对勘此件石雕人像石质、形状，与某收藏家所藏类同，其石质亦与遗址表面散存并遗址内断崖夹层所见大量不规则石块相同。查陕北新石器时代中晚期或稍后时期文化遗址多发现此类不规则石块。瞩目者如吴堡后寨子峁遗址、遗址等。盖为原始先民以建筑、防卫、宗教等需求自遗址内及附近河沟、断崖艰难采集搬迁所致。石峁遗址地表所存大量不规则石块，即与此类原委相关。惟石峁聚落废弃后，历代农耕对遗址地貌多有破坏，大量不规则石块故不断被移位、错位。自上世纪六、七十年代以来，因农田基建、农耕等原因，此种移位、错位现象尤甚，率多不规则石块遂被附近村民不断捡拾搬迁至田埂堆置。近年所见石峁石雕像，即多发现于SMY1区东部中心区位多处田埂石堆。由此知所谓石峁石雕像等石刻多发现于SMY1区东部中心区位、其用材且均取之于石峁遗址之说，并非妄说。
另27日于石峁遗址考察时，同人还在马莲沟西畔石峁村村民白翠萍家中发现石峁遗址所出陶、石、骨、角等多件遗物残片。据白翠萍讲，约在2007年前后，其在石峁村北榆树疙瘩水渠旁地表捡拾到石雕像1件，石质、形状均与以上所述诸件相同，后为古玩商以人民币200余元收购，今已不详流失何处。
28日考察中，同人又据当地收藏家提供线索，得在榆林学院陕北历史文化博物馆展室见到与上述石雕像类同的石雕人像1件。从该展品说明资料显示及该馆工作人员韩康先生介绍，此物亦石峁遗址发现石雕像之一，但具体发现地点与切实渠道来源尚需考究。
至此，笔者所知与石峁遗址相关的石雕像数量，已达17件（不计三阶同心圆石雕、条形斜线雕石刻、不规则椭圆形蟾蜍刻石各1件）。根据石峁遗址面积宏大、内涵丰富以及历史上诸类遗物又不断发现与大量流散等实际状况，推知遗址本身所有石雕像以及其他相关石雕遗物数量、品类，或应更多，尚不限笔者目前所知。
二、石峁石雕像群组形状描述、雕凿风格与类型分析
上述17件石雕像，除榆林学院陕北历史文化博物馆藏1件因未征得该馆允许且不详具体发现地点不宜发表、白翠萍发现1件下落不明外，其余15件石雕像皆蒙榆林市某藏家惠允，现全部予以公开发表。
为叙述方便并考虑到后期研究中可能导入的数字化系统的需要，拟先将已知15件石雕像集体命名为“石峁石雕像群组”，以与同时期其他文化类型发现的石雕像相区别、联系。然后按具体形式、特征分别定名，再按考古学调查发掘规程作数字序列及考古编号（如“SMYC1”之“SMY”为石峁遗址”汉语拼音第一字母组合代号，“C”为“采集”一词“采”字汉语拼音第一字母代号，“1”&为数字序列号。因未详诸件石雕具体出于遗址何区？故其区号均省略不论）。
同时比较15件石雕像形式、特征与雕刻技法等相关内涵联系，按考古类型学原理将其分为不规则三角型、近似方形、不规则圆型、瓜子型、底平柱状型、纵目阔嘴长条型6种类型。分别用英文字母A、B、C、D、E、F代替。
亦即A型：不规则三角形；B型：近似方形、C型：不规则圆形；D型：瓜子形；E型：底平柱状形；F型：纵目阔嘴长条型。
至每一类型中不同形式者，又分别以罗马字母代替式别顺序并确定名称，且与考古编号及数字序列编目来对应排列，以便识别。如“CⅠ—SMYC&3：不规则圆形两面雕石人头像”，即C型Ⅰ式，石峁遗址采集3号，名称为“不规则圆形两面雕石人头像”。
按15件石雕像似均为人像，均系硬度较强、层组致密的自然沉积砂。当地人称之为“糜糜石”或“米米石”。除3件为全身像外，其余12件皆为头像。又，除BⅠ—SMYC&2注明高军军发现以外，其余14件因发现地点约略相同且发现者不详，故均不注明。
兹分述如下：
A型：1件。
AⅠ—SMYC&1：不规则三角形石雕人头像
全石近似直角三角形。垂直最高处29、最宽处27、厚12.5厘米。系选择近似直角三角形自然沉积砂岩石块，以斜边与对应直角边夹角点为中轴原点上引中轴线，沿中轴线经营布置雕凿人之脸部形象，简单拙稚。两目圆睁，呈乳钉状。鼻梁宽短低平。额部有凸起小乳钉。嘴开张呈梭状，体量较小。因惊恐导致脸部扭曲变形而使双目呈左高、右低斜线状，开张小嘴亦扭向右侧，与鼻梁轴线点分离。依据头像变形、不对称之眼、颊、鼻、口等部位形态分析，雕凿者似先按雕凿意匠将惊恐环境下而扭曲变形、不对称之人面部等部位位置规划预留，然后凿挖双眼、鼻部外之其他石平面，使之凹陷，以凸显双目、鼻部与口部、两颊。口部特征通过凿挖短横线呈枣核状表示。由于人像面部规划于直角三角形中心最大范围内，斜边与对应直角边夹角尾部遂限定为人像下巴位置，故呈较长尖锥状。整体石面因使用、延续时间较长关系，有明显碰撞、剥落、破碎痕迹。
B型：1件。
BⅠ—SMYC&2：近似方形石雕人头像高19.5、宽22、厚19厘米。2010年1月27日榆林市收藏家高军军发现采集于SMY1中心区南侧地表。系选择近似方形之自然沉积砂岩石块，稍加整修而成。一面在全石上部三分之二处正中采取凿、挖、雕、刻技法雕凿基本对称分布之人像双眼、鼻、嘴。双眼采取浅性凿挖方式，左眼保存相对清晰。雕凿者依靠凿挖双眼部位、扩大凿挖双眼以下部分来凸显宽平鼻梁。因鼻翼两侧原石未经凿挖，故以凿挖双眼以下部分所形成的凹陷来凸显颧骨部位。嘴部低平，隐约可见短平阴线，以示嘴部而分解上、下唇部。全形雕凿简拙，憨态可掬。整体面部因使用、延续时间较长关系，致碰撞、剥落、破碎现象严重。
C型：共6件。
CⅠ—SMYC&3：不规则圆形两面雕石人头像
高20.5厘米、宽20厘米。分a、b两面。均利用圆形自然沉积砂岩石块，因势造型，然后使用硬度较高之雕刻工具稍作雕、凿、切、刻、磨、划等技术处理，果断定格人像面部的动态瞬间。
a面：凿挖3凹形圆孔表示双眼与口。其上两凹形圆孔为双眼，作不对称状，表示左眼之圆孔较表示右眼之圆孔明显增大。双眼、口部间留宽、短、低平之石平面位置，以示鼻部。口部大张，显示口部之凿挖凹孔因较双眼凹孔更大。整体面部虽稍作简拙雕刻处理，但简单凹形圆孔自然、和谐的实际布局构造效果，却真实定格了特殊历史背景下惊恐睁目、口部大张、面相扭曲的人像脸部特征，极具传神。
b面：不规则圆形雕像顶部因人工修整而略呈八字形拱状。雕刻意匠趋同a面。雕凿者通过简拙雕刻上部不对称双眼、下部大口之三点式平面构造来表现惊恐、忧郁环境下人的面部特征。隆起鼻部则依靠两颊稍作凿挖所出现的对称低凹石平面效果来烘托对比。惊恐双眼中含有明显忧郁、板滞情绪。整体结构中简拙雕刻之斜向箭镞式口部构图与因惊恐形成的不对称忧郁、板滞双眼以及微微隆起的宽厚鼻翼协调统一，凸现惊恐变形人像脸部的定格瞬间，艺术构造效果较为理想。
CⅡ—SMYC&4：椭圆形石雕人头像利用近似椭圆形自然沉积砂岩石块或其他形状自然石块整修、雕凿而成。高16.5、宽15.5、厚7厘米。因长时期碰撞、磨损，仅可辨因恐惧、惊愕而扭曲夸张变化的面部轮廓。两眼微凹，两眉因惊恐而翘起变形作不对称状，左眼眉较右眼眉显高翘。鼻翼部位以凿挖短横线表示，嘴部用横向凿挖线表示，亦作惊恐滞态。鼻梁、嘴部轮廓，依靠两眼、两颊凿挖凹陷块面凸显。耳部可见微凸痕迹。全像因惊异扭曲呈斜向定格，滞态可掬。
&CⅢ—SMYC&5：不规则圆形石雕人头像高45、宽45、厚20厘米。利用圆形自然沉积砂岩石块，以坚硬雕刻工具凿挖、刻划而成。系石峁雕像群组15件雕像中头像类体量最大者。全像因惊异扭曲呈斜向定格。以凿刻上下弧线中部凸现鱼尾样图形表示眼眉。右眼眉及眼睛形象模糊，左眼眉、眼睛则较清晰。因雕凿者欲使面部作强力扭曲状，导致右眼明显凸高。鼻部低平内凹，依靠左脸颊稍稍凿挖凹痕对比凸显。嘴大张，以凿刻短横线、“V”形弧线分别表示上、下唇。下唇翻卷。弧线状下唇之下留有窄小圆弧石边，以示下巴位置。整体造型与雕凿风格与CⅡ—SMYC&4类同。当为同一时代作品。惟后者体量较前者明显偏大。
&CⅣ—SMYC&6：正视对称折线状圆雕石人头像高10、宽（连耳）10.6、残宽7、下宽10厘米。保存较好。为目前所见石峁石雕人像群组体量最小者，但雕凿技艺却相对精细，细部形态亦最为生动写实。全像利用圆形自然沉积砂岩石块采取硬度较高工具以强劲有力之雕（铲底、浮雕）、凿、切、刻、划、磨、削等综合技法制成。石人头像作正视状，面部结构对称规范，生动传神。整体头部雕磨成平弧状，两耳高凸。头顶原似雕有发髻。额顶部至两侧耳部轮廓线作平弧状，两耳处对称作峰形折角。脸颊两外侧凿去原石部分呈平凹状，以凸显面部。左脸颊可清晰辨识斜行平行线状凿痕。右脸颊耳部下方近头发处有凹洞残缺痕。面部可见前额高凸，眉骨突显，两目圆睁，炯炯有神之庄重肃然相。眉毛细长，中端折转弧形，劲挺有力。右侧观察尤见明晰。。鼻根至鼻尖呈等腰三角形，鼻尖较鼻根明显宽厚。颧骨较高，两颊呈磨光低平弧状。凸出吻部表面在切削平整后打磨光滑。嘴部正中刻凹槽状阴线，以示两唇位置。下巴之下部分为粗短颈部。&
&CⅤ—SMYC&7：深度圆雕桃形石人头像高24、宽26、厚15.5厘米。利用圆形自然沉积砂岩石块，以坚硬雕刻工具按轴线对称结构深度剔底、强力凿挖、刻而成轮廓线分明之五官形象。刀法犀利劲挺，为石峁石雕人像群组中雕凿技艺最高、细部样态最生动写实、面部轮廓最清晰完整、凿挖深度、力度最大的石雕人像。头像外缘切削修整规整，整体大类桃形。人像庄重威严。面部外廓已见瓜子型趋向。凿技与面部五官结构规划意匠水准较前明显提高，有较强的写实性。眉骨凸起。眼眶深度凿挖凹陷，怒目圆睁。左眼球浑圆，右眼球已残。胆形鼻。鼻翼宽平塌陷。自鼻梁根部两侧以强劲刀法切割斜线凿挖呈八字形。八字形外凸显较高颧骨，八字形内凿挖剔底以凸显鼻梁、嘴部。吻部前伸。紧闭嘴部上下唇间以凿刻阔短横线表示，下唇较厚，下唇下部正中有凸起小钉，似为胡须。下巴下有粗短颈部意象。左脸颊颧骨处与两眉骨结合处均有残缺。
CⅥ—SMYC&8：折角椭圆形石雕人头像
高43.5&&宽40、厚21厘米。石质、形象与雕凿技艺同CⅤ—SMYC&7。显系同一工匠所为。敦厚威严。五官轮廓线清晰。深度凿挖眼眶较CⅤ—SMYC&7为大，眼眉弧线亦较CⅤ—SMYC&7宛转、写实。惟圆睁怒目低平，生、威气韵弱于&CⅤ—SMYC&7。额部正中雕凿凸起乳钉。胆形鼻梁低平塌陷，完整规制。鼻翼外两侧阴线刻八字线长曲宛转，与眼眉弧线和谐对应。鼻翼下刻短小微弧阴线，以凸显鼻翼。短小微弧阴线下刻凸显微闭阔嘴，上下唇厚实。吻部前伸。嘴外两侧唇边刻极短弧线，细腻传神。八字线外两侧凸显较高颧骨。全形外廓可辨明显生硬折角切削修整线，有圆形趋向瓜子形意蕴。
此像虽与CⅤ—SMYC&7形式、风格类同，但从细部形式、风格论，此像似优于CⅤ—SMYC&7。如此一观察视角不误，推测&CⅥ—SMYC&8雕凿时代或当早于&CⅤ—SMYC&7，或二者时代约略相同。
D型：共3件。
DⅠ—SMYC&9：瓜子形人面轮廓线凸棱两面坡石雕人头像
高22、最宽处19、厚14.5厘米。石质呈乌黑色，杂质较多，左半边肌理可见白色杂质石粒，与其余雕像石质迥异。依雕像轮廓分析，雕凿者系先选择类似瓜子形的自然沉积砂岩石块，以坚硬雕刻工具将两侧打磨成斜面，突出中间脊棱，呈现凸棱两面坡形式，然后在凸棱两面坡位置中部凿刻瓜子形人面轮廓线，复在瓜子形人面轮廓线内以凿、挖、雕、刻、磨等技法以脊棱为中轴线，雕凿人面眼、鼻、口、颊、下巴等部位。造成凸棱两面坡内雕像两目圆睁、嘴巴大张、下巴尖长、明晰、醒目的朴拙惊异状效果。由于脸颊瓜子形人面轮廓线规划于瓜子形石头中部，范围狭小，因此不得不依靠于鼻梁中部两侧凿挖凹陷小孔各一来凸显极小双颊。
依靠瓜子形自然沉积砂岩石块刻、挖瓜子形人面轮廓线，再实施雕刻人面五官，系此像显著雕刻风格。
DⅡ—SMYC&10：瓜子形两面雕石人头像
高31.5厘米&&宽20厘米。分a、b两面。均利用圆形自然沉积砂岩石块粗略修整后凿刻。
a面：同DⅠ—SMYC&9，以人工修整突出的中间脊棱位置作中轴，对称雕凿双眼、鼻梁及口部。双眼通过凿挖对称平行两小圆孔表示，作惊恐呆滞状。鼻梁高凸，两侧刻八字阴线以凸显鼻梁。吻部凸显，口型较大，浅凿刻因惊恐失色而开显的夸张状上下牙齿，其状与惊恐呆滞状呼应协调。额部凸高浑圆，头部原似有发髻，已磨损难辨。下巴尖长。
b面：平面凹平，凹平部位在额部、嘴部之间。图像不及a面清晰。两眼因凿挖过甚或原石凹平、破损关系，仅可辨识轮廓。约略可辨惊愕之状。鼻梁部位亦因位于凹平石面而显得塌平模糊。吻部凸显。凿挖大孔表示嘴部，盖以显现惊愕之状而与眼部表情协调。
DⅢ—SMYC&11：尖瓜子形石雕人头像
高25、宽19、厚14.5厘米。石质仍为自然沉积砂岩，色微红。平面呈尖瓜子形。两侧面有打磨痕迹。眼部上下分别用凿挖三角孔、月牙状孔表示，左眼部尚可辨识，右眼部已磨损无迹。鼻梁塌平，仅靠鼻翼下端浅度凿挖而微微凸显。嘴部较小，用阴刻短弧线表示。嘴下凿挖较宽弧线，似在表现胡须（？）。下巴位置在全石尖端处。
E型：3件。
EⅠ—SMYC&12：椭圆形柱状石雕人头像高28.5厘米。上部椭圆形，下部柱状。最宽处在椭圆形，约14厘米。自然沉积砂岩。石外边缘均经人工雕凿修整。柱状底部修整粗糙，不太平整，左外侧凿痕尤见明晰。人像经营规划于上部椭圆形处。头像轮廓呈长椭圆形。头像外缘凿挖轮廓线一圈，以凸显头像。艺术雕凿处理手法类DⅠ—SMYC&9。头像两眼倒立，呈倒立八字形。为极度恐惧、愤怒状态下定格写照。鼻梁宽、扁低平，靠外缘八字形凿刻线凸现。鼻翼下有明显凿孔。嘴部开张，以与倒立八字形两眼形态吻合。
EⅡ—SMYC&13：蹲踞状（跪坐式?）石雕人像
高46、脸部最宽处18.5厘米、厚23厘米。先选择长方形自然沉积砂岩石料切削、凿刻、修整、打磨成蹲踞状（跪坐式?）石雕人像轮廓，然后再于较平整一面上部凿刻长椭圆形人面。额部塌陷宽平。凿挖之小孔双目下视，目光呆滞。鼻部宽、平塌陷。鼻翼下经轻度凿挖，以凸显鼻部。吻部突出，口开张，作惊恐呆滞状。人像下巴底部至蹲踞腿部凿挖凹陷，距离极短，与长椭圆形人面比较极不协调。蹲踞腿部仅大略雕出轮廓。底部修整不太平整。
EⅢ—SMYC&14：面部平削蹲踞状（跪坐式?）石雕人像通高26.5、脸部宽（连耳）9厘米。选择石料与凿刻方法同EⅡ—SMYC&13。但体型修长。面部呈四方状，切削平整，双眼。鼻部凹陷，因破损难辨。吻部稍见凸出。阴线刻近似长方形形状以示嘴部，牙齿显露。体量低矮。颈部、身部较人面部明显短小，不成比例。两臂下垂，似在前身作抱物状。左臂斜直、劲挺，右臂斜向身内弯曲，作修长律动状。
F型：1件。
FⅠ—SMYC&15：纵目大耳阔嘴长条型石雕人像系选择长方形自然沉积砂岩石料，经仔细切削、凿刻、修整、打磨而成。高52、宽33厘米。面相清癯，脸部极度瘦长。头部呈后高前低溜坡状。眉骨较高、纵目凹陷，磨损较甚。右眼下眼线清晰可见，以强劲力度斜上凿成。鼻部宽扁、塌陷，鼻翼下凿挖短弧线以凸现鼻部。双大耳附贴于头部之上侧。两颊凹陷。阔嘴紧闭，厚唇。吻部前伸。下唇较上唇不仅厚度加剧，且前伸尤甚。下巴长圆。全像作庄重、威严状。
三、石峁石雕像群组的雕凿年代、发展序列与文化属性的讨论
目前所知石峁遗址石雕像均系地表采集，未经系统考古调查，亦无缘于考古发掘，因而缺乏系统考古调查及考古地层学等相关资料的对位支持。这就为我们探讨研究石峁石雕人像的雕凿年代、发展序列、文化属性等问题带来了一定的困难。欲解决此类问题，设想须通过两种途径、遵循两种工作程序来逐步进行综合比较分析：
1．廓清在原有发现资料基础上各家针对石峁遗址年代区间、文化属性所发议论之基本主旨，以此作为基本参照系而与石雕像进行分析比较，从中得出相对准确的结论坐标。
2．寻找与石峁石雕像相关的具有确切出土时、地或确切年代与确切文化属性的参照物，进行比较分析。
关乎石峁遗址年代区间及文化属性等问题，目前学界在未知石峁石雕人像群组资料基础上所相继阐发的议论颇多。张忠培《客省庄文化及其相关诸问题》、高天麟《黄河前套及其以南部分地区的龙山文化遗存试析》，张宏彦、孙周勇《石峁遗存试析》、姜捷《客省庄二期文化遗存分析》等文曾就相关问题进行过整理、讨论。兹据诸家整理结果并补缀、综合其他各家讨论，大致获取以下七种主要观点信息：
1．认为石峁遗存属于客省庄二期文化系统，将其视作陕西境内晚期龙山文化一个地方类型来看待。
2．认为石峁遗存相对年代约与客省庄二期文化同时，石棺葬年代晚于石峁龙山文化而与大口二期文化同时。但整体比较则“有别于客省庄二期文化”，“或代表另外的文化系统”。
3．认为其属于黄河“前套龙山文化”范畴。
4．认为石峁遗存年代相当于客省庄二期文化阶段。
5．将第二种观点予以挥发阐述，认为石峁遗存上限约与客省庄二期文化同时，下限当在夏商之际。
6.&认为石峁遗存与晋中至内蒙古中南部的龙山时代中晚期的遗存具有很强的共性，不同于客省庄文化。其时代已进入夏纪年范围之内。
7、认为石峁遗存整体年代应稍晚或相当于关中地区的客省庄二期文化晚段，部分因素已进入夏纪年范围。
此七种主要观点，虽各具特质，参差有别，但基本主旨不外两种：
1．文化性质属客省庄二期文化系统，为陕西境内晚期龙山文化一个地方类型。年代区间上限约与客省庄二期文化同时，下限进入夏纪年范围或夏商之际。
2．年代区间相当于龙山时代中晚期至夏纪年范围，但文化属性与晋中至内蒙古中南部的龙山时代中晚期的遗存具有很强的共性，不同于客省庄文化。
集中探析，两种主旨中心焦点应为：石峁遗址的年代区间当在龙山时代中晚期至夏纪年范围或稍晚的夏商之际；文化属性或受客省庄二期文化影响较大，但保留有强烈的地域风格；或不同于客省庄文化，而与晋中至内蒙古中南部龙山时代中晚期遗存有很强共性。
换言之，相关年代区间基本时限问题的争执并不算很大，关键只是其下限在夏纪年范围之内，或稍晚一点的夏商之际；文化属性是受关中地区客省庄二期文化影响较大，还是受和客省庄二期文化（陕西龙山时代中晚期）时限基本相同的晋中至内蒙古中南部龙山时代中晚期的文化影响较大。
洞悉目前学界针对石峁遗址年代区间与文化属性方面的基本共识与争论焦点，我们再来寻找与石峁石雕像相关的具有确切出土时、地或确切年代与确切文化属性的参照物、结合以上6种议论主旨来与15件石雕人像雕凿技艺、风格、形式、特征等进行比较分析，期望从中得到相对准确的石峁石雕像之雕凿年代、发展序列以及文化属性结论。&
观察石峁雕像群组15件石雕像之雕凿技艺、艺术风格与形式、特征，我们看到，AⅠ—SMYC1、BⅠ—SMYC&2、CⅠ—SMYC&3、CⅡ—SMYC&4、CⅢ—SMYC&5、DⅠ—SMYC&9、DⅡ—SMYC&10、DⅢ—SMYC&11等石雕像相较同组其他石雕像，存在着相对的原始性。
1．石料选择简单、率意，与其他石雕像选料相对仔细、考究及追求一定意匠的特性迥异。如AⅠ—SMYC1选择自然三角形石料、BⅠ—SMYC&2选择近似方形之自然沉积砂岩石块、CⅠ—SMYC&3选择圆形自然沉积砂岩石块。
2．雕凿技艺相对简拙，仅靠简单凿、磨、刻、挖等技艺完成人像面部器官塑造与表情展示，不似其他石雕像已使用雕刻、剔挖、减底、刻划、打磨以及折角、圆弧线、中轴线、对称等相对精细、进步的雕凿技艺。如AⅠ—SMYC1仅靠简单凿、磨、刻、挖等技艺来降低、凹陷图像器官以外之石面部分，图以凸显乳钉状双眼、宽扁平柱状鼻梁以及枣核状口部来获得最终艺术效果。BⅠ—SMYC&2、CⅠ—SMYC&3、CⅡ—SMYC&4只凿挖出大体面部器官轮廓与惊恐状意蕴。BⅠ—SMYC&2两面石雕人像a面更靠简单凿挖三圆孔、b面更靠粗略凿挖双眼、凿挖斜向箭镞式口部轮廓来表现面部器官与表情特征。CⅢ—SMYC&5虽较以上各件雕凿技艺略见进步，但亦只表现在图为凸现鱼尾样眼眉式及变形夸张口部而施以凿刻上、下弧线的技法。
3．较AⅠ—SMYC1、BⅠ—SMYC&2，CⅠ—SMYC&3、CⅡ—SMYC&4、CⅢ—SMYC&5选取石料及稍稍加工雕凿、修整等意匠，已摒弃原来较初级阶段率意选择自然石料，稍加整修的落后意匠的限制于束缚，开始有意味的趋向在不规则圆形、瓜子形等雕凿意匠控制下的石料选择、规划以及整修、雕凿。至DⅠ—SMYC&9、DⅡ—SMYC&10、DⅢ—SMYC&11，有目的、意味的雕凿意匠，使得自然石料在工匠手中开始呈现初具模式化意味的瓜子形或中脊两面坡瓜子形。这种以改变雕像三维形式来突兀表现雕刻主题的进步，虽然其中无奈携带前一阶段整修粗糙、雕凿率意以及类同凿挖式双眼与类同斜向箭镞式之三角式、月牙式等落后雕凿手法，但重视面部打磨以及通过中脊轴线突显人像器官与八字线刻凸现鼻部、开口露齿等手法，却无疑具有新时代人文环境与新原始宗教意念规制限定下的部分先进性。如类同前一时期斜向箭镞式之三角式、月牙式雕凿手法，示例可见DⅢ—SMYC&11；保留双眼凿挖式技法，示例可见DⅠ—SMYC&9；重视面部打磨以及通过突兀中脊轴线来表现人像器官与八字线刻凸显鼻部、开口露齿等手法。示例则可见DⅡ—SMYC&10。
因此，从雕凿技艺、手法以及雕像形状规制等迹象观察，似乎存在着从AⅠ—SMYC1、BⅠ—SMYC&2到CⅠ—SMYC&3、CⅡ—SMYC&4、CⅢ—SMYC&5，再到DⅠ—SMYC&9、DⅡ—SMYC&10、DⅢ—SMYC&11，由选取不规则自然石料到倾向在不规则圆形、瓜子形等意匠控制下的石料选择、规划以及整修、雕凿，再到初步模式化意味的瓜子形或中脊两面坡瓜子形以及重视面部打磨以及通过突兀中脊轴线来表现人像器官与八字线刻凸显鼻部、开口露齿等发展变化脉络。其中BⅠ—SMYC&2与CⅠ—SMYC&3之b面雕像眼神神韵与处理手法尤有前后脉络的直接关联。
择选具有确切出土时地及确切雕凿年代之参照物示例，上述各物品面部基本结构、表情与雕技、形态等，颇多类同历年来考古发现所见诸多新石器时代铜、陶、玉、石等质地雕刻人像或相关遗物。
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