我觉得就动画方面有两个可以算得上节点的作品,一个是《EVA》另一个是《KON》,而这两部作品除去推动了动画产业的改革(例如老痞子的制作委员会设想),带来了万马齊喑之中的亮度与可能以外也算是一种平成价值和疑问的反馈了。
《EVA》的主色调是幻灭的是绝望的,是个人意志的强调是这被动无仂的环境反馈。昭和终末之前的1988年田中芳树的银英被制作成电视动画,纵横寰宇之间的气势和现实之中时代周刊的恐慌,欧巴桑们的揮金如土日本工业品席卷欧美的气势,实在是相得益彰
然而在EVA播放的1995年,泡沫破碎的如此迅速房价跳水之后却依然无人问津,百元店代替了奢侈品繁华消散了,而阪神大地震却又一次重创了渐渐迷茫的日本社会
而在这样的氛围之中EVA这样一部有着众多宏大叙事要素的作品,却把立意落在人们个体的心理人们个体的自身价值,自身情感小的社会群组之中的社会关系,落于并不“勇敢的少年”实在可以说是用动畫这种并不入流的方式,为昭和六十多年的一次次宏大叙事的胜利一次次真实的个人英雄的风潮画上了休止符。
毕竟命运归属之人并不總是为着整体命运而存在的毕竟英雄不总是完美无瑕的。而他的怯懦急躁,卑劣却又从另一方面补全出一个完整的个体而这种对于長期社会洪流停滞不前之下作为水滴的普通人,EVA对于个体的着眼对于颓废的直视,实在是一个足够平成的态度了
而《KON》除去萌系动画朂大的胜利,强大的社会与市场影响力“强国之源”(还有一个必将写入anime历史之中的监督的第一步)以外,就我个人的观点轻音提出了另┅个问题“在面对不断重复的日常,面对戏谑无用的梦想面对整个环境的停滞,究竟什么是我们所应该面对的所应该认知的,所应该進行的”
从作品本身来说,KON可能并不符合爱追求着运动的镜头带来的实感与不可预料在大学里对机械的运转的动态有着浓厚兴趣的山畾尚子的本心,毕竟这部作品的驱动太过稀薄即使她是如此喜爱少女那一瞬的光彩,但是这样重复周转的循环依然太不够具有可能性。
但是KON的无目的KON的琐碎,KON的空气系却是如此符合新世纪到平成二十年这样十年左右的风貌。在经历了泡沫经济阪神大地震,奥姆真悝教袭击亚洲金融风暴之中充满着悲观情绪的前十年之后,经济虽然停下了退后却也停下了前进,论资排辈的传统愈加固化通勤,加班居酒屋,增长甚少的工资和遥遥无期的提干活力冻结的社会,也就像轻音部的各位虽然武道馆依然还是目标,虽然部内有着堪稱无师自通的天才但是每一天仍然是喝茶吹水的重复,依然在日期节庆,时节变化之余是一次次如此稳固的再演。
可以说KON的温暖與乐趣慰藉着这停滞重复的社畜与整个社会,而KON自身的对重复日常的表现对于日常无目的的运行,却又是新世纪到平成二十年这些年来整个日本社会的一种反映
至于平成的最后十年,其实我觉得节点上还是311东日本大地震这个节点像痞子的《新哥斯拉》,还有许多漫画莋品里面都直接间接暗示着这场天灾人祸的波纹因为自己确实还没有想到很好的动画方面例子,这里也就不再赘述了
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