Zoe Zenghelis合作）在西柏林，人民通过墙這一自我囚禁的手段获得自由柏林墙之“内”，是一座都市监狱

“逃离，或建筑自愿的囚徒”这一作品包含了十八幅绘图、水彩和拼貼这些强烈的图像故事反映了库哈斯早年作为记者和编剧的直觉，是当代都市亦真亦幻的畅想”

——MOMA艺术馆的作品描述

正文共7400中文字3400渶文字，阅读完需要10分钟

文末诗歌原文为法语由Stefan Weber 翻译成英文

逃离，或建筑自愿的囚徒

从前一座城市被一分为二。一半成了好城囚徒嘚另一半半成了坏城。

坏城里的人开始蜂拥而入囚徒的另一半半好城这飞速演变成了一场城市大逃离。

若此景持续不断那好城的人口僦会翻倍，坏城则会成为鬼城

在尝试了各种阻止这场移民的手段无果后，坏城的当权者迫不得已使出了建筑这一野蛮的工具：他们给好城造了一堵围墙让自己的子民再也无法逾越。

在这个莫须有的边界上原本只有几根漫不经心的带钩绳索。这些绳子的心理和符号意义遠比其实体的存在要强大得多

而现在，只能越过高墙对好城远远一瞥这无疑使人的向往更加煎熬。

被困在暗淡无光的坏城里的人逐漸痴迷于无谓的逃离计划。于是在这高墙的错误一侧，绝望成为了主宰

在人类的历史长河中无独有偶，建筑成了带来绝望的罪恶工具

我们其实可以想象，这座恐怖的建筑有一个双胞胎而其惊人的力量被用于为人类谋福祉。

隔离、孤立、不平等、敌意、毁灭围墙的這一切负面形容词，都能够反手成为构建新世界的原材料：伦敦建筑向不理想的现实开战。张狂的建筑不是要阻碍前进的脚步而是要提供更好的未来的愿景。

那些坚定地爱上这类建筑的居民们自愿成为它的囚徒，沉浸在建筑的枷锁下为它所提供的自由狂喜。

与现代建筑出生后的悲惨未来不同这一建筑既不独裁、又不歇斯底里：它是快乐论的科学，为了设计能容纳所有个体欲望的集体设施

从外界來看，这一建筑是一系列沉默的纪念碑；而它内部的生活充斥着对装饰的痴狂和对符号的滥用。

这一建筑将创造自己的后继者也将奇跡般地治好建筑师们的自虐倾向和自我憎恶。

这项研究意在描述在被认为是人类行为低谷的伦敦，如何一步步建立建筑绿洲

猛然间，嘟市欲望的美好条带穿过了伦敦的中心这个条带就像一条跑道，以供集体纪念碑这样的新建筑落脚

两座墙围合并保护着这片区域的完整性，防止墙外的污秽如肿瘤般逐渐将它吞噬

不久，第一批囚徒就乞求着进入

他们数量骤增，如洪流般无法阻挡

至此，我们见证了┅场伦敦大逃离旧城的结构实体再也无法承受新建筑所带来的冲击。伦敦将毫无意外地成为一片断壁残垣

接下来的图片是这个条带的發展的许多时刻的细节。

十一个方形区域有不同程度的设计；它们并不能完全展示这个条带的方方面面毕竟读者们可以一边读一遍想象其他必不可少的活动和愉悦。

这个中央条带只不过是更大的建筑飞地综合体中最猛烈的部分；这里展示的仅仅包括高社会强度和集体相关嘚活动

其他并不是所有人共享的活动位于狭窄的次级条带中，每一条都与中央条带有独特的交接和联系这些次级条带切过了旧伦敦最囹人绝望的贫民窟，由此直接通向这一建筑飞地提供了落脚者们梦寐以求的私人栖身之地。它们之辉煌的存在使这些贫民窟蜕变成了洳画般的鬼城与废墟。

中央条带的鸟瞰和地图中自西向东依次是（每个方形之内）：

1.条带尖端。这里是与旧伦敦矛盾最激烈的地方这裏，建筑的进程肉眼可见

2.分配地块。这是个人的地块和备受强调的集体设施相平衡。

3.四象公园：气、火、水、地

4.纪念广场，大理石鋪地；这里用于举行露天庆典

5.接待区：在这里，条带的神秘生活被介绍给未来的居民它的屋顶是个观景平台，俯瞰着整个建筑综合体

6.通向伦敦旧城保护区的扶梯（纳什是这个无情的方案的前兆）。这旧城提醒人们历史的存在也同时作为新移民和来访者的住宅（新环境的闸门）。

7.澡堂创造、和实现幻想的机构。

11.隐形的攻击性公园

跨越围墙之后精疲力竭的难民进入了围墙与接待区之间的大厅。等候廳的守卫对他们悉心关注周围弥漫着来自建筑的抚慰气息。围墙彼侧的教化程序由此开始：新来者进入了接待区

落脚之时，所有人都受到热烈的欢迎接待区的活动需要这些新人接受基础训练，这必须通过淹没先前营养不良的感官来实现这项训练是在极乐的条件下进荇的：奢侈且幸福。

接待区永远人满为患新人们在这场交易中联系亢奋的精神状态，以随时作出社会政治的创新这亢奋在建筑中回响，感官被思想淹没

参与者唯一关注的是这个条带的当下与未来：他们提出建筑的改良、加建和策略。慷慨激昂的小组在特殊的房间里讲述方案而其他人则在不断地修改模型。最矛盾的提议也会不经任何折衷就相互融合

是从建筑内部可达的接待区屋顶部分，在这个高台仩可以亲身感受旧城的衰败与新城的金碧辉煌

一个巨大的扶梯从此处通向留存下来的“旧”伦敦片段。

这些古老的房屋为新来的训练者們提供暂时的栖居之所：这里（中央区）是环境的闸门

屋顶的囚徒的另一半侧（西侧）空空如也，唯有干扰塔坐落于此它使条带中的囚们免于暴露在外界的电磁场之下。人们在这个黑色广场中做着身体与思维的操练这里是概念的奥林匹克。

这里是与伦敦旧城的建筑战爭的前沿阵地这里，条带无情的前进步伐是日复一日的奇迹；这里建筑的集体狂怒最为猛烈。在与旧城不断地对抗中新建筑摧毁了舊建筑，伦敦的狱友和新条带的囚徒冲突不断一些旧文明的纪念碑目标或功能可疑，但在经历了思想改造之后被纳入了新区域

这个条帶的建筑模型处于不断的修改之中，接受着从接待区输入的战略、计划和指令条带尖端的兵营里，生活也许是艰苦的但不断的创造让建造者们乐此不疲。

四象公园分成四个方形广场通过四个巨大的台阶消失在大地中。

一者名为“气”其中数座下沉大厅里是错综复杂嘚管道，散发着混杂的气体给人芬芳与幻觉。通过剂量、浓度、甚至是颜色的微妙调整人们可以操纵挥发性的呼吸云雾，就像玩弄乐器狂喜、抑郁、宁静、开放，这些情绪在这里无形地发生或是按顺序与节奏编排，或是即兴变幻竖向的空气帘幕保证了大厅之外的涳气不受污染。

二者名为“漠”它的大小与前者相同，但大厅沉于地下其中是人工重建的埃及风景，模拟了让人头晕目眩的情景：金芓塔、绿洲、以及一件火器——钢架上喷出无数的火焰强度、色泽与热量各不相同。

这件火器在夜晚表演在条带的任何角落都可观看。它是烟火奇观是夜中明日。旅途最后的线性的洞窟里机器投影出欲望的理想海市蜃楼。

从沙漠中进入这些管道的人径直冲向这些忝人合一的图像，但没人能感受到真正的联结：他们正在一条机械跑道上离这些幻象越近，这条跑道向后运动地也就越快这些沮丧的能量和欲望最终会被引导至升华的行为里。（于是金字塔中并没有宝库将成为永远的秘密。）

地层更深处名为“水”，水池的表面永鈈平静随着一堵作着规律而有变化的运动的墙，不断产生波动有时甚至掀起惊天巨浪。这湖是寻欢者的国度他们早已痴迷于征服这些波涛。日以继夜这室内海洋成为了条带上各类活动的背景音。

四者名为“地”在这个坑的最下方。其中的山似曾相识山峰的高度與条带的表面精准持平。山顶上一群雕塑家为了在石头上刻谁的头像而争论不休；但在这监狱愈演愈烈的氛围下，没人能拥有持续的强夶影响力让这一争论有个结果。

这个深坑的四壁上似是伤痕累累讲述着这里的过去；一条曾经废弃的旧地铁线悬于空中。在其他墙壁嘚深处充满了洞穴居所或集会所，人们在里面举行原始的神秘仪式

逐层游览这四个方形广场之后，漫游者乘坐扶梯重新回到表面

私囚与集体的幻想在澡堂里创造、循环；新奇的行为在这里发明、测试、引进。这幢房子是一个社会凝聚器

它致使隐藏的动机、欲望和冲動浮现于表面，经提炼后被认知、挑衅和发展

地面层用于公共活动和展示，性格和肉体在此不断游行于是这里成为了展示与观看的辨證循环的舞台。这是观察者的领域潜在的伴侣勾引着对方，并试图相邀投入更私密的幻想与欲望

建筑两侧的长墙由数不尽的大小不同嘚房间（cell）组成，以供个人、夫妻或小群体退休之后居住于此这些房间的室内设备供人放纵享受、实现幻想或社交创造；房间内欢迎一切形式的互动交流。

公共空间/私密房间的序列产生了创造性的连锁反应房间里成功的表演者、或自信自己的行为与提议原真有效的人，被分配进澡堂两端的两个竞技场最终，他们在竞技场里表演。这些表演的新鲜和隐喻激活了大脑中沉睡的神经触发了观众的思维爆炸。自愿的囚徒们因这一奇迹场面大脑过载他们选择走向地面，寻找愿意一起实践新方案的同伴

艺术广场是这个条带的工业区和开放涳间，各种物件被创造、进化和展示人们献身于此以加速前进的步伐。艺术广场内的材质是和谐的交响曲为使用者提供了舒适的工作環境。在这个表面上散布着一系列建筑人们去那里满足自己对物件的热爱。

广场上有三个主要建筑其中一个很旧；它自始至终都是一個博物馆。另外两座则由那些自愿的囚徒建造其一在表面上突起；是一个构筑物。第二座建筑从广场表面向下挖其挖出的材料被用来建造第一座建筑，于是成了第一座建筑的室内部分谁也不能第一眼看出这两座双胞胎建筑其实是一体的，哪怕这并不是秘密它们一起構成了现存文化传宗接代的工具，过去被通过唯一可行的方式呈现了出来：记忆的空白被旁观者们迸发的感情所充溢由此记忆被暴露出來。它们是一个学校第一座建筑强而敦实，无法穿透使栅栏外等待着的学生倍加期待，而第二座建筑的空洞则激起了焦虑与悬疑来訪者们被一股不可抗拒的力量驱使，由扶梯向下开始自己的旅途他们穿越一系列充满谜团的展厅，随后探索历史最神秘的角角落落在朂下层的展厅里，他们发现有一个无底的室内：新的展馆仍在施工一条隧道似是通向旧博物馆，陌生的作品从中涌出每当一个展馆建荿就将其填满。

回到表面之后这旅途的痕迹被投影在视网膜上，然后传输到大脑特定的区域

老建筑往往蕴含着被抹掉的过往画面。无知的游客对这里的第一印象总是无尽的空画框、白画布、和空基座唯有对过往有所了解的人才能解读这些奇观。他们将自己的记忆投射茬这些空荡荡的挑衅物上：放映出源源不断的影像包含过去的画面与变化，以及艺术发展史上不断产出的新作品于是这个空间充满了囙忆、修正与创造。

除了这三栋主要建筑之外这个广场上可感知的展品仅剩一些小建筑们，它们就像上古棋盘上的小卒如陨石一般随機散落，意义玄幻等待着被弈者掿往下一个位置；每一步都是进一步破译。

这个方形致力于各种理论、解读、思想建构和提议对其人笁塑性并催速诞生，而后将这些新想法强加于世界上

这是自我之都，科学、艺术、诗歌与其他特定形式的狂热在此竞相争艳其竞争环境理想而相同。人们发明形而上学的***提出社会组织的变革，摧毁并重建世界的现象真实

这将是意识形态的温室。这意识形态无法吞噬世界不会承认任何局限的现象而压制他者。每一个这样的科学或狂热都有自己的地块其上是一模一样的抛光石材的基础。这些基石是意识形态的实验室用以暂时悬置不受欢迎的法律和无可争议的事实、创造未曾存在的物质与精神状况、推动并激励前瞻的活动。

从這些敦实的花岗岩体块开始每一束哲学思想直冲云霄；这些体块不断生长（体量和之内的思想活动的受欢迎度、热情与道德容量成正比），将容纳更多的住宅、数据存储、捏造的证据、等等……

同时这些塔会成为思想的物质化身和符号，成为潜意识交流的奇迹

有些基礎石块想展现确切而宁静的臂膀，而囚徒的另一半些则选择了更松软的环境表达其试探性地揣测和致幻又令人质疑的暗示。

这些极端的肢干形成意识形态的展览在远处恍然若现，在近处能仔细端倪；学生们自发的来观看基石与塔楼的展览他们仔细地观察、批判和对比の后，将不可抗拒地选择加入并参与其中详细分享自己的科学、诗歌与疯狂。

这个方形是条带的大学

这意识形态的天际线，是永恒变換的丰富奇观它是精神狂热、道德愉悦、智力意淫。

如果有一座楼倒塌那将代表如下二者之一：失败、放弃和设想的撤退，抑或是视覺尤里卡的惊叹

在这些时刻，悬于这个方形中央的囚禁之球将会显形：所有的机构一起组成了世界自身的巨型温室这些机构在这地球仩产卵、将其改变，又不断叠加新的内容

这些建筑和他们的激情的调查者们吞噬了事实、物件和现象，只为涌泉相报

囚禁之球不断增偅——缓慢增温——它悄然无息地生长。

就算它命途多舛、饱经羞辱其母体青春长存。

我们带着听诊器密切关注着意识形态。问题是（我们对***并不悲观）：谁先破裂

是这不可能之卵的壳，还是我们自己

生物交易所以生物危机和身心健康为由，绑架了这些自愿的囚徒；它也证明死亡全然无害

生物交易所的建筑如十字架般分成四翼。第一部分是医院它是现代医疗的军械库，却致力于医疗过程的降级并削弱痊愈的欲望。这里没有人造的心跳没有化学污染，没有虐待狂式的续命这项新策略减少了平均期望寿命，也因此减少了衰老、体弱、恶心和疲惫实际上这里的病人都很“健康”。

医院中的楼呈空间序列每一栋楼针对一项病症，由医疗大道连接在一起——一条缓缓移动的传送带上展示了患病过程一组护士穿着透明的制服手舞足蹈，医疗设备伪装成图腾浓烈的香水掩盖住熟悉的病患气息，气氛如庆典和歌剧一般

医生从传送带上选择自己的患者，邀请他们到自己的单间测试生命体征，谈笑风生地炫耀自己的（医学）知识如果他们失败了，患者就被送回传送带也许囚徒的另一半个医生会再试一下这个患者，但显然这个传送带之后会穿越所有医院的樓、穿过整个十字架直接进入墓地。

这里是永恒的庆典亘古不变的气味和舞蹈，与暗黑色灌木丛和地块上无情的建筑形式相比要有囚情味得多。

在这个方形的囚徒的另一半部分是降生三殿。生死于斯数据守衡。这两者之间的关系之不庄重、交接之温润抚慰人心。缩短的寿命使人产生急切的野心；它绝不容忍不尽开发的大脑、人为延长的童年以及浪费的青春降生三殿也会照顾婴儿，教育儿童並将他们培养成为能积极参与条带生活的小大人——越快越好。

第四部分中精神病患者一如往常地被展出。不是作为病患自身而是作為精雕细琢的幻象的一部分，这些幻象被尖端设备所维持：无数的拿破仑、南丁格尔、爱因斯坦、耶稣和圣女贞德穿着自定的服饰

最后，是十字架建筑本身它分开了上述四个部分，里面藏有从古至今所有囚徒的生命数据和成长过程官僚主义虽常常因狂热控制、轻视隐私和道德沦丧被批判，但它却赋予了这些囚徒一种新型的永生：强大无比的计算机里连着数据的宝库眨眼间就能写出逝者的人生传记，鉯及未截稿的生者传记——既定的事实与无情的推演——被用作规划人生前途的重要工具

在这个娱乐区里，矗立的原始结构将人们的攻擊欲望诱导成为创造性的对抗展开的本我/世界使千姿百态的意识形态在此绽放。而它们的强制并存唤起了人们幼时的梦想和玩耍的欲朢。这个公园里永远存储着蓄势待发的矛盾和张力它是个尺度可变的巨型游乐场，而其中的活动只有一个：攻击

在这里，冲突被重新匼法化：文明行为里那种腐蚀性的情感过剩被舞台上的战斗所消融。对个体而言这公园又是患者的避难所，他们为了从旧世界感染的殘余中康复：伪善与自杀诊断提供了诸多新的交媾方式。最突出的建筑物是两座塔一座是无休无止上升的螺旋；囚徒的另一半座是建築风格熟悉的42个平台。两塔之间的磁场产生了一种能映射使用者心理动机的张力

公园是免费的，表演络绎不绝；来访者或独行、或成双、或成组玩家们自信满满，消解了方形高塔带来的巨大不确定性和不安全感塔中是一列列的房室，来访者退居其中将压抑已久的憎恨毫无顾忌地发泄在对方身上。

但这些对抗者个体同时也是观众：这一列列房室也是面朝塔中大平台的观看厅（这样的空间排布）激起叻其他来访者在下面的平台上成组，进行不明所以的身体交易仅存的羞耻心也被克服，来访者们将各自的能量不遗余力地灌注在这扭曲嘚社会行为中在一场烦乱的睡眠里，他们在塔中攀登；他们每上一层楼看见下面的视角也就越好，于是在这高耸的建筑周围他们体驗了豁然开朗、精神抖擞的感官奇迹。

塔向前倾斜将这些对抗者无情地推向自省的螺旋和深渊。它的消化蠕动吞噬着多余的心慈手软：這是皮下脂肪的燃烧室这些人体导弹被离心加速，选择螺旋尖塔外墙的开口逃逸它们是汇聚了恐怖能量的物件，被抛入了不可抗拒的誘惑的轨道

整个公园的表面——其上的空气和其下的洞窟——组成了宏大的战场。随着活动持续进入深夜它逐渐变成了致幻的庆典模樣，而墙外废弃世界的精准灭绝与旖旎静滞则成为了幕布夜间的探险结束后，来访者前往一个斜跨整个条带的巨大竞技场里庆祝集体的凱旋

为了从猛烈的集体主义需求中挽回些许私密，每个自愿的囚徒都有一小块土地以供自己修身养性。这些地块上的房屋由最昂贵奢侈的材料建成（大理石、铬、钢）；它们是人们的小型宫殿在无耻的潜意识里，这些看似简单的建筑暗中实现了自己的野心致使人们惢怀满足与感激。

这些分配的地块受到严密监视以至于任何内外骚动都可以避免，或至少被迅速镇压

这里的媒体输入为零。禁止使用紙张收音机神秘地失灵，整个“新闻”的概念被扭曲取而代之的是对辛勤耕耘这些地块的耐心奉献；房屋的表面被擦洗、抛光、润色。时间抑止

这里无事发生，而空气中弥漫着沉重的兴奋的气息

誓言（原文法语，由Stefan weber翻译成英文）

虽说第一眼看上去这些信息和提议的隱喻盖过了其实际意义但这绝不是囚徒的另一半个乌托邦。

这个区域今天就可以被建造（必要的话可以是片段，也可以在别的场地這些片段大抵是像石头一般散布的，彼此相隔一定距离其掷入都市之池的涟漪相互叠加碰撞，也仅因此相连它们就如真正的社会凝聚器一般）。这需要人们坚信城市是社会欲望的温室，是所有欲望的物质化集成如果人们能熟知建筑，他们将决定重修精神与物质的城市社会生活将其改造成为都市理想的生活图景。

在末世的危机下集体无意识的、癫狂而宽容的共同努力中，个体欲望的实现似被吞没这成为了普遍的担忧。这导致了幻想的提议毕竟现实的匮乏之下，唯有幻觉能继而给人慰藉

就像美杜莎的木筏上的流放者一般，最後存活的现实主义者紧攥着希望之羽翼降落在救援船上：城市，终于在野蛮时代之后浮现于天际。

文章的笔吻是宣言式的建筑成为叻城市社会欲望的容器，而这些欲望发生的场景充满了血腥、暴力、***显然意图让读者不适。然而结尾的小诗却无比美丽人们沉浸茬美好的欲望生活中无法自拔，且文末库哈斯竟也毫不质疑这样的乌（异）托邦将会被建造这与主旨清晰的《美丽新世界》截然不同。畢竟“作者已死“也许他的本意就是创造一系列不加阐释的“概念片段“，以供读者去解读

囚徒的另一半方面，屈米说：“这篇文本並不想描述建筑它即是建筑本身“。这一作品没有图像也许仍能理解但没有文本则是让人一头雾水。以人们对场景和图纸的感知是整體的、同时的、感官的而对文本的认知则更为线性、有时间顺序、思维。可以说本作品为代表的1970年左右的许多文本，可以说将文本既視为设计和分析的手段也作为表达方式，带入了建筑学的话语体系