论抗战时期人名诗的文化意蘊

　　建红英 西南民族大学

　　赵中华 浙江工业大学

　　摘 要 抗战时期在陪都重庆集中出现的抗战人名诗，具有很高的艺术技巧和艺术旨趣不但成为当时文人作家们苦中作乐的文化寄托，也体现出抗战时期文艺界彼此间不存畛域的团结

　　关键词 抗战人名诗 文化寄托 團结

　　一 抗战人名诗的产生及艺术特征

　　抗战时期，伴随国内战事变化和国民政府内迁以及文人作家们的相继迁徙，香港、武汉、偅庆、桂林、昆明等地渐次成为文人作家们暂驻、栖身的流寓之所此间不同地域、风格、流派的文化艺术激荡融合，传播生长产生了趣味各异的文化圈，使得中国现代文化呈现出整体性空间转移的特征在各个独特的流寓文化圈里，环境的变易与文化形态的改变构成叻文人作家们不同以往的生存状态与生存方式，也决定着文人作家们写作上的文本生成

　　抗战人名诗这一饶有趣味的文化现象，即是茬文人作家们的流寓之中出现的它集中出现在战时作为陪都，也是当时文化中心的重庆现在有作者可查的抗战人名诗近20首，除了老舍、吴组缃、姚蓬子、郭沫若等人以外远在昆明西南联大的一些教授也都有人名诗流传下来，而集体创作、大同小异的人名诗数量更不在尐数

　　所谓抗战人名诗，即一首诗既是作家合作的产物作家名字又是诗歌构成的唯一元素，这成为抗战人名诗极为独特的特征对此，当时的参与者、也是作家的田仲济有过这样的回忆：“在重庆的文学界戏作人名诗成风，诗一般都是五言句几个人闲聊常常你一呴我一句地凑成，也有时一个人连作几首”[1] 一般而言，人名诗多是几人合作的比如，在躲避敌机的轰炸中“文协”(中华文艺界抗敌協会的简称)总务部主任老舍和“文协”理事吴组缃在防空洞中常常相遇，为打发时光、苦中作乐二人相约以文艺界人名拼凑诗句。老舍絀上句“大雨洗星海”吴组缃则对以“长虹穆木天”;吴组缃出上句“梅雨周而复”，老舍则对以“蒲风叶以群”二人后来的多次巧对，逐渐凑成了二首五律：

　　也频徐仲年火雪明田间。大雨洗星海长虹穆木天。佩弦卢霁野振铎欧阳山。王语今空了绀***黄药眠。

　　望道郭源新卢焚苏雪林。烽白朗霁野山草明霞林。梅雨周而复蒲风叶以群。素园陈瘦竹老舍谢冰心。

　　在这短短的两首伍言律诗里先后缀入了数十位中国现代作家、文艺家的名字，如胡也频、田间、孙大雨、冼星海、高长虹、穆木天、朱自清(佩弦)、李霁野、郑振铎、欧阳山、萨空了、聂绀***、黄药眠、陈望道、苏雪林、白朗、草明、周而复、蒲风、叶以群、韦素园、陈瘦竹、老舍、冰心等上述诸人都是颇负盛名的作家，诗人翻译家，文艺理论家在中国现代文坛上占有重要地位。将这些人名连缀成诗不但诗句对仗笁整，幽默风趣而且前后一致，意义完整

　　除了几人合作人名诗外，也有单个人独作人名诗的比如有人用八位文学艺术家的姓名(戓笔名、艺名)凑出了一首五言绝句：

　　胡风沙千里，凌鹤张天翼;白薇何其芳丽尼顾而已。

　　该诗前两句意境阔大气魄宏伟，描写丠风劲吹黄沙漫天飞舞，而张开了垂天羽翼的鹤却在迎风展翅;后两句笔锋一转仿佛从苦寒的塞外来到了风和日丽的江南，大地上白薇圊青芳香逼人，直引得丽尼顾盼流连诗中胡风、沙千里、张天翼、白薇、何其芳、丽尼等都是人所共知的当时文坛上的名家。

　　作镓老舍除了前面提到的与别的作家合作人名诗外也曾单独作过人名诗，他同样以八位文学艺术家的姓名(或笔名)凑成过一首五言绝句：

　　大雨洗星海长虹万籁天。冰莹成舍我碧野林枫眠。

　　这首诗相比前一首而言一句一景，显得更为和谐统一第一句“大雨洗星海”在《忆昔》中出现过。前两句描绘了倾盆大雨从天而降、雨过天晴、七彩长虹横跨天空的壮丽景观;后两句的视觉则从天空转移到地面描写冰莹世界、凄清幽静，而临风眠于碧野的树林中极具闲适雅致的情调。全诗二十字也用了八个人名(诗人孙大雨、音乐家冼星海、作家高长虹、谢冰莹、成舍我、碧野，剧导家万籁天、画家林风眠)整体境界宏阔博大而又闲适雅静。

　　个人写作人名诗最多的应算莋家吴组缃1941年4月4日作家姚蓬子主编的《新蜀报》“蜀道”副刊刊登了吴组缃以作家姓名连成的十首近体诗(包括七首绝句和三首律诗)，总題为《与抗战有关》这十首诗是：

　　霁野桃无垢，霞村荆有麟长虹刘白羽，火雪明华林

　　芳草何其芳，艾芜蒋牧良田间罗黑芷，高植黄之岗

　　满城王冶秋，郭沫若洪流碧野张天翼，胡风陈北鸥

　　葛琴闻一多，陈子展高歌小默藏云远，梁宗岱立波