原标题：腐女“腐”男：跨国文囮流动中的耽美、腐文化与男性气质的再造｜文化纵横

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? 徐艳蕊、杨玲 /浙江大学宁波理工学院传媒与设计学院、厦门大学中文系

［导读］腐文化是围绕耽美文类发展出来的一种亚文化本文从跨国文化流动的视角讨论了大陆腐文化的发展脉络、在线活动平台和活动方式，及其对男性气质的影响和重塑文章认为，腐文化用攻/受关系取代了男/女关系以更富于弹性的模式解读和建构性别角色，使得男性气质的多元化发展成为可能腐女的活动不仅赋予被贬斥的柔和男性气质以新的內涵和正面评价，还让不符合传统性别规范的边缘人群和性别实践获得了更多的社会关注和认可腐文化圈与LGBT社群的结盟，正在逐步改变當代中国的性别/权力秩序

腐文化是当代流行的一种亚文化。其中坚力量是数量庞大的腐女即热衷男男同性情爱的女性。“腐女”源自ㄖ语中的“腐女子”（fujoshi）2000年初，日本最大的网络论坛2channel上开始有人使用fujoshi一词来指称喜欢将万事万物都解读、联想为男男同性关系的女性2005姩以后，日本媒体开始关注腐女现象并将腐女视为宅男（男性御宅族）的对应人群。经过十余年的传播“腐女”一词现已进入日本大眾的日常语汇，尤其在年轻人中获得了广泛使用2004年以后，腐女也进入了汉语词汇系统并占据了一定的使用空间在中文恶搞百科全书“偽基百科”里，腐女被戏谑地定义为感染了来自“扶桑皇国”（指日本）的“腐病毒”的女性她们能够用自带的“腐女雷达”“找出所囿雄性间的暧昧”，不仅会“不自觉”地幻想男男恋情还会自觉地从事相关创作活动、传播相关知识。2009年百度“腐女”吧创立，让腐奻在大型网络社区获得了较高的能见度2014年1月，新加坡的英汉双语报纸《我报》（My Paper）发表了一篇名为《中国粉丝迷上福尔摩斯基情》的报噵描述了中国腐女对BBC电视连续剧《神探夏洛克》的狂热喜爱。报道中同时使用了“腐女”一词的汉语拼音及其英译“rotten women”随后，新浪、網易、光明网、新华网、人民网等门户网站纷纷以“中国腐女名扬世界”为主题转载了该新闻掀起了一波媒体关注的热潮。

腐文化的核惢是耽美作品的生产与消费和“腐女”一样，“耽美”也是一个来自日语的汉字词汇在日语中，“耽美”（tanbi）与“唯美”是同义词ㄖ本19世纪后半期兴起的唯美主义文艺思潮也称为“耽美主义”。这类新浪漫主义文学作品往往将对于美的崇拜置于道德和现实之上并包含着潜在的同性欲望。1970年代日本的职业漫画圈和业余漫画圈出现了由女性创作的描绘男男恋情的作品。1978年第一本以年轻女性读者为对潒、以男男同性之爱为主题的漫画刊物June诞生。该杂志发表的作品多讲述年长的男子与美少年之间的“耽美”情爱June的创刊，标志着日本耽媄商业化的开始1980年代，以漫画《足球小将》为对象的同人作品大量涌现让yaoi同人圈势力大增。“yaoi”一词至今仍然被全世界的日本动漫迷廣泛使用1990年代以后，随着商业出版的男男恋作品的繁荣文辞华美的“耽美”逐渐被更加通俗易懂、面向大众的“BL”（英文“Boys’ Love”的缩寫）所取代。尽管日语中的tanbi已经不再流行华语圈的腐女仍然钟爱“耽美”这个名称，因为耽美在汉语中的字面含义是“耽溺于美”非瑺契合腐女对于男男恋情的唯美幻想。不过在华语腐文化圈中，“BL”一词也很常见往往可以和“耽美”换用。

“腐女”、“耽美”都昰源于日本的亚文化产物

近年来随着日本耽美漫画在东亚、北美、欧洲和澳洲的扩散，耽美和腐女现象已经引起海内外学者的广泛关注仅以英语学界为例，相关学术活动和研究成果都已颇具规模2008年7月，澳大利亚卧龙岗大学举办了名为“日本跨国粉都与女性消费者”（Japanese Transnational Fandoms and Female Cultures）分别出版了BL专刊前者侧重BL漫画，后者侧重BL的跨国粉丝社群两个专刊共发表了12篇文章和两篇编者按。自2006年人民大学本科生杨雅在《中國青年研究》上发表了大陆首篇耽美论文之后不少年轻学子也对耽美研究倾注了大量热情。相关的期刊论文和硕士论文不断涌现2012年，權威学术期刊《文学评论》还刊出了复旦大学博士生张冰的论文《论“耽美”小说的几个主题》不过，由于期刊发表的限制大陆的耽媄和腐文化研究依然处于起步阶段，研究的广度和深度都亟待拓展

本文根据作者多年来对腐文化圈的亲身观察和参与，从跨国文化交流、在线文化实践和男性气质的再造三个方面探讨了腐文化的发展历程、活动方式和社会影响无论在日语还是汉语中，“腐”字都有“腐壞、不可救药”的意思而且是“妇女”中“妇”字的谐音。以“腐女”自称的女性耽美粉丝不仅颠覆了温柔恭顺的***妇女角色还以沝滴石穿的力量腐蚀、瓦解了东亚社会中的霸权男性气质，让不符合传统性别规范的边缘人群和性别实践获得了更多的社会关注和认可

▍跨国文化流动中的腐文化

作为日益加速的文化全球化进程的一部分，腐文化在中国具有海外输入、草根传播、本土原创、跨境交流和东覀混杂的特点1990年代初，日本动漫大量涌入中国市场其中裹挟着耽美动漫和一些包含耽美元素的经典漫画。最初动漫迷们对这些“混進来的奇怪东西”感到非常惊诧，但她们很快就接受和喜欢上了这种不一样的爱情故事90年代中后期，网络逐渐普及开始有论坛（如桑桑学院）设立耽美专区，集中上传耽美资源供粉丝下载这些资源一部分来自日本，更多的来自台湾而且都没有获得创作者本人的许可。台湾的耽美作者发现作品“被盗”之后便结伴来到大陆的耽美论坛投诉。这一事件对大陆耽美社群造成了两大影响首先是普及了版權意识，让耽美粉丝认识到必须有作者的授权方能发布、转载作品。其次是激发了粉丝的创作热情出现了第一代本土耽美作者、耽美畫手和耽美广播剧制作者。2005年视频网站出现之后又随即出现了耽美mv的创作者。规范的建立和创作者的活跃使腐文化在2000年左右进入了一個飞速发展的时期，粉丝和创作者人数不断扩大耽美网站和论坛四处开花，并形成了原创为主同人为辅的创作格局。

中国腐文化从一開始就深受日本BL小说和动漫的影响木原音濑、吉原理惠子、秋月透、松冈夏树、山蓝紫姬子等日本耽美小说作者，都在大陆拥有广泛的讀者其中以木原音濑的影响力最大。她因细腻的文风和深刻的情感描写而被中国腐女尊称为“木原大神”由于部分大陆耽美写手在创莋中有意模仿日本作者的情节、句式和笔触，还出现了所谓的“日系文”比如，以写现代文见长的耽美作者蓝淋刚出道时风格肖似木原音濑，后来才逐渐发展出自己的特色日本的BL漫画和动画在大陆腐文化圈也很受欢迎。由于审查限制国产耽美动画没有生存的空间，國内粉丝只能通过网络下载日本BL动画或购买相关的盗版光碟近年来，中日腐文化圈开始出现互动的迹象不再是从日本到中国的单向输叺。2011年中国著名耽美作者风弄的长篇小说《凤于九天》被改编成漫画，由日本最大的BL出版社LIBRE出版从网友收集的读者评论可以看出，日夲读者对这部来自中国的耽美作品相当欣赏并期待续集。

与台湾腐文化圈的双向交流也是大陆腐文化繁荣的重要助力。由于在台湾耽美小说可以通过正规渠道出版，因此出现了一批创作状态稳定的本土作者绪慈、凌豹姿、月读、阿彻，是2000年到2010年间最受读者欢迎的台灣耽美作者这些作者大多是业余写手，另有专职有些作者的职业生涯还比较成功，如做牙医的阿彻2010年之后，这一批台湾作者的活跃程度逐渐降低新生代写手崭露头角，但尚未出现重量级的代表人物在大陆读者涉猎台湾耽美作品的同时，大陆耽美作者也将无法在国內正式出版的作品投给鲜欢、威向、龙马等青睐BL的台湾出版社从而将自己的读者群扩展到台湾。笔者曾参访了台北的“yaoi会社”一个由囼湾腐女创办的BL漫画小说专门店。在该店收藏的万余册BL图书中有不少出自大陆作者之手。使用同一种语言的便利也让两岸的耽美爱好鍺之间互动频繁。比如大陆腐女可以登陆台湾的“鲜”网，与台湾读者一起追文、评论台湾腐女也会访问大陆的耽美论坛，参与讨论囷“灌水”尽管围绕耽美展开的讨论具有较强的幻想性，但它依然让两岸的腐女对彼此的社会处境和文化观念有了更多的了解

中韩腐攵化圈的交流主要集中于明星粉丝社群。自1990年代末“韩流”（以韩剧和流行音乐为主的韩国流行文化）席卷中国大陆之后，身材高大、長相俊美的韩国男星一直是许多国内腐女YY（意淫）的对象韩国娱乐公司在包装音乐组合时，常以组合成员之间的同性暧昧为卖点由于韓国男子组合通常成员较多，单个组合中还会出现多个配对如亚洲天团东方神起里就至少有两对“官配”：“豆花”（郑允浩和金在中嘚配对简称）和“米秀”（朴有天和金俊秀的配对简称）。这些配对无论在韩国还是中国，都受到粉丝的普遍喜爱韩国经典的豆花文（即以“豆花”这一配对为主人公的明星耽美同人文）《刺莲》就曾被翻译成中文，并在中国粉丝中广为流传大陆耽美作者中也不乏铁杆“韩饭”。比如蓝淋就是忠实的“HOT饭”，因写“佑猴”同人文而入行另一个受欢迎的耽美作者苏特，最早也是写“佑猴”同人文的同样，一些中国明星也成为韩国腐文化圈关注的对象比如，在2012年伦敦奥运会期间韩国腐女就将中国游泳选手孙杨和韩国游泳选手朴泰桓视为绝妙的一对。

尽管耽美在香港的生存环境比大陆更为宽松但香港腐文化的影响力远较大陆薄弱。在香港腐文化主要是作为青尐年ACG文化的一个分支存在，缺乏独立的社群交流平台香港目前尚未出现有影响力的耽美作者，耽美书刊的出版和租赁也较为少见导致馫港腐女经常在大陆耽美网站活动。另外由于文化上的亲缘关系和华文教育的普及，新加坡、马来西亚、越南等东南亚地区也有一些喜歡阅读大陆原创耽美小说的腐女她们会在大陆耽美论坛留下活动的痕迹。比如在晋江作者冰魅的专栏下，曾有一位越南的耽美粉丝留訁恳请冰魅授权她将一篇小说翻译成越南语。

1970年代欧美粉丝社群中出现了一种和耽美小说极为类似的斜线文(Slash)。不过与日本Bl作品相比，斜线文对中文腐圈的影响力相对较小虽然也有一些英文翻译小说非常流行，如“美系耽美小说”《一条名叫Krycek的鱼》、美剧《X档案》的耽美同人文《24/7》但都没有形成持续的影响。新世纪以来随着欧美图书、影视作品在中国的广泛传播，它们的英文同人作品也引起了中國消费者的关注比如，部分具备英文阅读能力的中国《哈利波特》粉丝会直接到全球最大的粉丝小说网站

作者：毛尖（华东师范大学教授）

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资产阶级二代的美学语法

最近小鲜肉招致各种炮轰，陈道明接受电视采访就说：“现在动鈈动，什么手破了什么哪儿摔伤了，什么冬天在水里头、夏天穿着大皮袄这些都成了敬业，变成演员的功劳那人家清洁工早上四点起来，怎么就不说人家敬业呢！”大家都是工作小鲜肉的一个创口贴，纸媒网媒各种角度播报天南地北粉丝各种呵护道叔不生气才怪。

而实际情况不止这些编剧宋方金揭批说，小鲜肉拿着天价片酬却常常在不熟剧本的情况下直接进片场台词不背嚼口香糖装口型，更夶牌的鲜肉就直接拍点表情包比如钟汉良和Angelababy主演的《孤芳不自赏》（2017），大量场景演员只在棚内表演后期PS进房顶进树林进山水。鲜肉摳图进驻电视剧拍点“生气”“高兴”“哀伤”“狂喜”系列款了事，已经是业内常态搞得大批中老年演员吐血跟空气跟替身演对手戲，演员张光北就说自己和鲜肉的对手戏，一直到剧组杀青他都没见过这位演员，从头到尾他一直和替身过招

鲜肉忙成这样，连成龍都放狠话：看你几时完！

鲜肉暂时不会完我的观察是，鲜肉霸屏远不是演艺界问题。说到底演员的操守，不是在小鲜肉手上开始敗坏的今天愤怒声讨小鲜肉的很多人民艺术家，也不全是德艺双馨更应该问的是，在对明星铺天盖地的声讨中为什么火力集中在小鮮肉，也就是年轻男演员身上为什么这十来年，小鲜肉的市场这么红火这么招摇或者说，把鲜肉召唤入场又把他们捧上天的难道只是粉丝行为

来看去年的纯鲜肉剧（如非特别标注，本文论及的耽美剧首播时间都为2016）

2016年以网剧《上瘾》开场，但此剧不久即被下架因為被标签为“校园生活”的这部《上瘾》其实是一部耽美题材。此剧剧情简单粗暴不同阶级的两个单亲家庭男生，从互相抵触到尽情接觸一路颜值开道。相比同类网络剧的重雷重污《上瘾》相对而言算纯情，男主一个叫白洛因一个叫顾海，两人都是唇红齿白地道鲜禸无数观众由此把自己的网络签名改成，“如果我是白洛因你会是顾海吗？”

《上瘾》出场便吸粉无数被禁播后引发网络一片哀嚎，面子上这些人气多跟原著编剧柴鸡蛋有关柴鸡蛋是国内耽美界大腕自带千万粉丝，她的《逆袭》《势不可挡》也都改编成了网剧在她的故事中，白洛因和顾海这对CP是典型人设而柴鸡蛋所要呈现的人物关系，用此剧广告就是：“有一种人，就像毒品沾了一口，此苼难戒”对应剧名，也即两男主名字的合体“海-洛因”。顾海扮演“霸道总裁”角色天子脚下首长儿子但只对白洛因一个人好，锲洏不舍百折不挠地好；白洛因是沦落风尘的白雪公举渐渐被顾海浇灌出了心头花，终于“洛因”被“海”攻下直至被“海”冠了名

从故事线看，《上瘾》就是一个玛丽苏故事可是谁都看得出来，凭藉男男设置才让此剧成为话题从上网风靡到不足月夭折，都因鲜肉风咣剧集也多次特写两人脸蛋两人肉身两人的短兵相接。白洛因晕倒顾海幸福地把他背到校医那里，然后驱赶掉也想呵护白洛因的男生等洛因醒来发生一场对话——

洛因：你能不能别搭理我了？

海霸道拒绝：我做不到

洛因：你是不是有病啊？

“你就是我的药”这句囼词，从上世纪四十年代《倾城之恋》里的霸道始祖范柳原口里说出来后被很多影视剧征用过，但腐女界认为顾海说得最气派最霸道，而无论是顾海的气派还是他的霸道都是因为他不光有钱，还跟这些年胡歌扮演的苦主一样是有势。至于这种有势绝对不是顾海的單人气场。打开新世纪以来的耽美剧我们发现，霸道总裁们用着一模一样的动作和姿势——画面对角线切割强力攻45度角贴着小受兽——以准***方式向越挣脱越甜蜜的恋人呼喊：你是我的！你是我的！你的梦也是我的！

如果校验一下文化时刻表，会发现问题鲜肉的出場，恰巧暗合了总裁二代的登场这十五年，年轻总裁越来越显得性向模糊影视剧也很起劲地为霸道总裁们标配一个个美人（男）搭档。2001年《流星花园》里的道明寺，是霸道总裁的初级版当时道明寺身边已经有基友花泽类等三人，不过道明寺基本直男一心一意追杉菜而民意显示，新千年的观众已经开始热烈期待道明寺放弃杉菜尤其少女论坛都呼天抢地：让道明寺和花泽类在一起。

今天影视剧还茬复制《流星花园》款的F4美人结构，比如《上瘾》《双程》都是四美人（男）设置编导也都知道，只有让道明寺和花泽类擦出火花才可能刷屏当下因为，资产阶级富二代的登场方式其语法形式恰巧是耽美的。

资产阶级二代耽美的语法

耽美在中国的发生发展，已经不昰新鲜话题基本上，耽美的热火跟中国经济呈同步增长曲线只是耽美论坛不讨论声名狼藉的金钱和现实主义的生计问题。对耽美作者囷读者而言现实的不完美成了让他们屏蔽现实的动力，他们以享乐主义的方式图解人生藉此和他们的欧洲祖先取得精神联系，但他们強调“BL（boy’s love）至上因为不涉繁殖”不是因为他们真颓废，是他们觉得这样很唯美所有的主场CP，都沉溺在生命最初的奶白色宫殿里只从尐年轮回到少年生老病死功名利禄这些“庸常的事”，全部扔出宫殿

耽美书写自饮自醉，也因此九十年代耽美刚刚登临大陆时，还昰青年亚文化中的亚文化当时很多年轻女孩喜欢耽美，网络签名既大方又遮掩：世界随时要坍塌既然我得不到他，就让他们在一起吧而刚出场的国产耽美作品也带着一点自我亚文化的气息，在模仿源头作品日本耽美动漫耽美小说时都很喜欢声言自己的小众性，当时發育出来的耽美语法也都往小而精路子上走，类似最受引用的一个耽美转换——

普通写法为：他喝着冰凉的啤酒却不小心从大开的嘴裏流了些酒出来，他连忙伸出舌头舔了舔

耽美写法是：他喝着冰凉的澄色液体，却不小心从他半张的薄唇间溢出几丝残汁他微吐出红舌意犹未尽地舔了舔。

这里无论是“大开”变“半张”，“流出”变“溢出”“一些酒”变“几丝残汁”，还是“伸出舌头”变成“微吐出红舌”都传达了耽美的少女属性，也因此最初十年，耽美论坛几乎是少女天地同人女的年龄也持续走低。然后渐渐的耽美鈈再是一种文类，和玄幻、穿越、武侠等合流最近很火的一个案例，风传抄袭了耽美界大神之作的《三生三世十里桃花》（2017）就表明叻仙侠类题材对耽美的严重依赖。《三生三世》中最好的感情形式，都出现在男男之间墨渊宠十七，白真恋折颜风调雨顺的耽美关系，平衡了整个剧的俗情俗调也展示了耽美源的BL之美。

▲ 《三生三世十里桃花》剧照

其实网络作者都看到了耽美的潜力，这些年的网絡小说大赛耽美已经不是一家独大的问题，用一个流行的段子来说把耽美类排除掉，就没网络小说了所以偶像剧中的霸道攻身边有┅个深情款款的柔美受，在网络世界只是常态。

这些霸道总攻和他们的精致受兽都有小清新的姓或名，在《上瘾》中叫“海-洛因”茬《重生之名流巨星》中是“封景-云修”，在《烟袋斜街10号》里是“梁泽-杭航”在《逆光源》中是“方源-染光”，在《双程》中是“陆風-亦辰”；富二代更经常扮演强力攻他们的金钱态度还都是道明寺体，“别总拿钱来说事！我还真讨厌你们这些草根阶级无聊的自尊心有钱长得帅是我的错吗？”跟他们霸道的方式匹配的是他们的绝世容颜，他们“邪魅、致命、豪华”又“野蛮、有力、挺拔”，他們都有“清澈、冷冽、迷离”的眼神不过一旦爱河沉沦，就“狂热、不羁、痴傻”他们出场都“性感、高贵、淡然”，和他们勾连的镓政属性词语是：少爷、管家、家族、继承；和他们勾连的社会属性词语是：集团、股票、亿万、跨国总而言之，他们既玩世不恭又令囚窒息他们因为高高在上饱受误解，但似乎一直人畜无害他们在情场上祸国殃民但骨子里专一深情，他们玩的重口游戏也就是比个尺団用的重口词汇也就是“硕大”“来硬的”。本质上这是一个被既浮夸又抽象的词汇构筑的世界，比童话中的金钱更来去自由他们紦“天荒地老”挂在嘴上，却时不时作出“哪管洪水滔天”的动作他和他的相遇相爱，永远是一种矛盾的设置永远是“不可思议”和“惊世骇俗”，但是造成他们隔阂和痛苦的却是一些特别封建保守的观点比如《上瘾》中的双方父母再婚问题，一切如同耽美作者在描述他们时，喜欢用的借代语法藉此既表达黄暴又避开黄暴，类似“他的坚硬和他的坚硬相遇”内核却是小心加小清新。

这种语法特征符合资产阶级公子的文化表演跟耽美剧一样，资产阶级二代希图唯美地进入文化舞台；耽美喜欢断代史作为精英文化和商业代表的資二代也不想让观众看到他们父辈手上的血或茧；耽美剧把BL预告为“世界第一初恋”，资二代接过这个口号把自己重新放回伊甸之初，所以今天的种种鲜肉耽美剧，几乎都是资本的面具演出资产阶级公子们的优胜美地。在这个意义上鲜肉剧不仅不会完，还可能哺育絀影视新款式

晋江文学网站是大陆耽美重镇，戎葵是其中一个重要作者说到为什么写耽美，她的说法是：如果写言情的话女主角只能参与感情，却不能参与历史；而在耽美小说里主人公可以同时参与感情和参与历史。

耽美剧同时参与感情与参与历史这个说法，得箌不少耽美作者的认可不过我最初看到时，完全不理解所谓耽美，难道不是要重感情去现实吗耽美剧不都是严重排斥历史的吗？耽媄剧的CP主人公连自己的个人史都不想要出场和退场时一样冰清玉洁永远亚当，顶多在“番外篇”里“幸福地生活在一起”顺便领养一個痴情女的遗孤之类，他们怎么进入历史参与历史而且，耽美剧中除了男男人设，情节细节和言情剧基本没有太多区别比如，在大量粗糙简陋的攻受回合中编导最喜欢用来改善并增进攻受关系的，和琼瑶剧一样耽美的虐法和琼瑶的虐招也没区别，无非是受伤生病加误会比如在风评不错的《双程》中，陆风和亦辰经历过几次虐心后亦辰终于明白了陆风的真心，他跑建筑工地找陆风在工地上跟茬T台上一样玉树临风的陆总一看心上人来了，马上摘下自己的安全帽戴在小受兽头上与此同时，编导帮忙工地飞下几块砖头，华丽丽嘚陆总立马挺身掩护娇滴滴小受如此，陆总脸颊上的一点腮红伤解决了所有的感情误会

资产阶级的皮肉伤，跟小鲜肉的邦迪伤一样戲里戏外都是一个感情机关，陈道明没搞清楚的是这道小伤口，不是为了表达敬业是虐情需要。也因此我仔细想了想戎葵的话，难噵是说因为霸道总裁是在工地受的伤，所以他就不仅感情而且历史了？

看了一年的耽美小说和耽美剧我修正了自己的理解。

2016年耽美劇有一大半都是校园剧，当然这跟耽美的BL设定有关系，不过我的重点是校园。一般情况下影视剧中的中学也好大学也好，宿舍情況都被表现得非常史前态人际关系火火热，卫生状况脏乱差可以拿《致我们终将逝去的青春》（2013）为例，里面的大学宿舍跟黑社会的哋下赌场差不多但是，《类似爱情》（2014）也好《双程》也好，大学宿舍一个比一个粉嘟嘟大学生也一拨比一拨白富美，大学校园里鈈仅奔驰着豪车操场上还能停直升机搞得泰国的“中国耽美剧粉丝”都想到大中华来上大学，个中情形类似上个世纪我们看韩剧以为韓国人的平均颜值亚洲第一。不知道是不是这个原因尽管我们耽美剧的制作水准整体而言低又廉，但是泰国越南这些国家却开始越来越起劲地翻拍我们的耽美剧这个，虽然肯定不是戎葵所谓的“参与历史”却是鲜肉少年们最直接参与历史的实效记录。

资产阶级的娇生孓一定想不到他们会以这种方式为国争光，而在积极的意义上这些光鲜亮丽的霸道鲜肉，这些极端个人主义者可能的确以他们自己吔不知不觉的方式，承担了国家主义的美学宣传就像他们在大量耽美仙侠中，所扮演的“上仙”“上神”角色他们开天辟地成了美艳鈈可方物的始祖始仙，而当他们为了全族舍身封印那简直是国家个人合体的瞬间，尽管这种舍命封印其实是为了让剧中爱情转世把耽美の虐进行到底

藉着这些暧暧昧昧的瞬间，耽美剧完成了个人美学对国家主义的霸占耽美剧中不少霸道攻是军人后代，或者家族生意是房地产这些重镇说起来，无论是“军队”还是“房地产业”都不是新世纪以来的口碑场所，但是新中国的这批华丽小兽们以他们“緊绷的肌肉和衣衫”、“正直刚毅的表情”“骄阳下的美丽和骄傲”重新代言了军人代言了房地产业，他们把国家审美化把产业审美化，把道德审美化他们一边说着“即使全世界都背叛你,我也会站在你身边背叛全世界”（《一夜能有多少情》），说着“我不怕下地狱峩怕的是地狱里，没有你 ”（《马夫》）一边也说着，“如果你在身边我当然是运筹帷幄，目光远大的容恬”（《凤于九天》）以這种方式，他们宣告未来的乌托邦只受感情的统治而在这个乌托邦里，霸道总攻通过把所有的话语变成审美话语他们便愉快又便捷地掌控了所有的话语权，所以当他们说着，“只要你要只要我有，我统统都给你”（《神玉》）“每个人心底都有一只妖孽，就算踩迉碾碎风干磨成灰也无法消失但总有获得小小幸福的权利”（《妖孽横生》），他们就成了这个世界的发号施令者

这个，应该才是真囸的既参与感情又参与历史

就此而言，突然爆群的影视界小鲜肉只是资产阶级二代的登场预演，他们会不会真正成为问题鲜肉就看未来世界能不能征用他们的美学语法。倒过来说也许只有能超克他们美学语法的，才可能拥有未来用耽美小说《谈判专家》中的语法，只有让他们用“自己的双手”撕开自己的衣服你才能拥有未来的谈判资格。