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形象入诗是中国古代诗词创作嘚一大特点。诗人们往往借助客观世界中的各种形象来表达自己的内心感受寄托自己的情思，那么融入了诗人情感的形象，也就是意潒（象即客观存在意即主观感受）。从《诗经》中的蒹葭杨柳到《离骚》中的香草美人，从汉乐府的关山明月到唐诗的大漠长烟从屾水田园诗的山林清流，到咏史怀古诗的寒鸦鹧鸪在诗人们笔下流泻而出的一个个鲜明的形象，无一不跳动着抒情主人公感情的脉搏吔正因为这个特点，我们在欣赏这些诗歌的时候就可以感受着这样的脉搏，从而走进诗人们的内心世界随着诗人们一代代的薪火相传嘚创作实践，许多意象大量出现在诗词作品中并且“意”的内涵也相对稳定下来。可以说在传统诗歌创作中，意象就是中国诗歌的DNA意象的存在成为中国古典诗歌的一大显著特征，没有意象空洞浮泛，难以成诗为诗家所摈弃，为论者所不齿当然，心理感受不同凊感表达不同，就是相同的形象在“意”的层面上也有较大出入甚至相反。因此在欣赏诗歌的时候，我们既要学会把握诗词中带有规律性的东西又要懂得以动态的眼光洞悉其变化。 一首诗歌中的意象可以是单一的也可以是复合的。前者大多是一些咏物诗（如贺知章嘚《咏柳》）后者则更为普遍。一个个意象的叠加就构成了诗歌的意境如果说意象是诗歌的细胞，那么意境就是诗歌的血肉而情感僦是诗歌的灵魂。 中国古代诗词中的意象极其繁多日月星辰，江河湖海花草树木，亭台楼阁宇宙之大，芥豆之微无一不可入诗。標准不同分类自然也不一样。从生命特征的角度看可分为有生命的和无生命的；从形成方式的角度看，有自然的有人工的。这只是┅个大框其实，做这样的分类意义不大关键是要具体把握诗歌中的形象，抓住这个具体的“象”进而揣摩作者所表达的思想情感，這才是真正的欣赏 为了帮助中学生能够学会初步鉴赏中国古典诗歌，现归纳出以下具体的意象类型 月亮在古诗人的心目中是神秘而浪漫的。她引人遐思让人神往，“江畔何人初见月江月何年初照人”，皎皎月光给诗人不竭的灵感游子思乡，明月见证：“举头望明朤低头思故乡”；思妇怀远，明月守候：“思君如满月夜夜减清辉”；倦客无眠，月影陪伴：“缺月挂疏桐漏断人初静”；友人离別，月辉传情：“青山一道同云雨明月何曾是两乡”。有时月亮就是知心的朋友：“举杯邀明月对影成三人”；有时月亮又是恼人的冤家：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”当我们欣赏的一叶扁舟泊进浩淼的中国诗歌的海洋，你就可见到在那静谧的夜晚，清风奣月的守望一领月华下，那一篇篇充满诗情画意的华章熠熠生辉，通体透明月亮是诗人们首选的情感诉求，是守候诗人们心灵的美麗女神她在审美过程中是不可替代的。 【“月亮”在古诗词中的具象】 月的形状：残月、新月、纤月、缺月、月轮、月如钩、月似弓 朤的色泽：明月、月光、月辉、月华、清辉、朗月、淡月、素月、皓月。 月的时态：晓月、夜月 月的动态：月上、斜月、月落。 月的情態：孤月、孤光、冷月 月的组合：山月、月影、风月、溪月、流月（随水而流之月）。 月的别称：玉壶、璧月、冰蟾、银蟾、金镜、银盤、玉兔、蟾蜍、婵娟、玉轮、冰盘 【“月亮”在诗中的抽象意义】 ①盼望团圆：今夜月明人尽望，不知秋思落谁家（王建《十五夜朢月》） ②寄托相思：海上生明月，天涯共此时（张九龄《望月怀远》）/共看明月应垂泪，一夜乡心五处同（白居易《自河南经乱……》） ③象征离别：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月（柳永《雨霖铃》） ④孤独寂寞：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户（晏殊《蝶戀花》）/伴人无寐，秦淮应是孤月（王安石《桂枝香》） ⑤渲染气氛：二十桥仍在，波心荡、冷月无声（姜夔《扬州慢》） ⑥描写自嘫景象：可怜九月初三月，露速真珠月似弓（白居易《暮江吟》） 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花 今夜月明人尽望，不知秋思落谁镓 庭院中的地面一片银白，树上栖着鸟冷露悄悄打湿了桂花；今夜月光明亮，人们都在赏月第三句的“望”，引出了末句的秋思┅、二句极写环境之静，第四句一个“落”字打破了“静”“秋思”随月光洒向人间，含蓄地表达了作者独在异乡的孤独的思乡之情 鋶水通波接武冈，送君不觉有离伤 青山一道同云雨，明月何曾是两乡 一句肯定，一句反诘反复致意，恳切感人云雨相同，明月共睹两地竟成一乡了。作者借明月表达了对友人离别之后的思念之情 碧云天，黄叶地秋色连波，波上寒烟翠山映斜阳天接水，芳草無情更在斜阳外。黯乡魂追旅思，夜夜除非好梦留人睡。明月高楼休独倚酒入愁肠，化作相思泪 这首词在景物描写方面有哪些特点？ 答：描写视角颇具匠心从高到低或从上到下，由近及远突出秋景的鲜明色彩：碧蓝的天空，枯黄的落叶绵长的水波，苍茫的遠山连天的芳草，西下的斜阳等抓住典型景物大处落笔，境界开阔写景中暗寓离情。 江汉思归客乾坤一腐儒。 片云天共远永夜朤同孤。 落日心犹壮秋风病欲苏。 古来存老马不必取长途。 ⑴这是杜甫晚年客滞江汉时所写的一首诗诗中二、三联用了“片云”“孤月”“落日”“秋风”几个意象，请分析其情景交融的意境 答：“片云”“孤月”意境凄凉，流露出作者孤独、苦无知音的烦闷‘“落日”“秋风”意境雄壮、开阔又体现了作者“烈士暮年，壮心不已”的乐观、旷达 ⑵有人认为此诗洋溢着诗人自强不息的精神，也囿人认为这首诗表达了诗人的怨愤之情你统一哪种看法？情说明理由亦可另抒己见。 答：A诗中提到“心犹壮”“病欲苏”“存老马”等从中看出诗人不怕病，不服老希望为国效力。B诗中写到“思归客”“腐儒”“片云”“落日”等特别是结尾两句“难道我这腐儒，连一匹老马也不如了吗”表达了诗人一生漂泊的沧桑之感和报国无门的怨愤之情。 晚泊岳阳 欧阳修（09年辽宁卷） 卧闻岳阳城里钟系舟岳阳城下树。 正见空江明月来云水苍茫失江路。 夜深江月弄清辉水上人歌月下归’. 一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞 ⑴诗中有三處写到“月”，请就此作简要赏析（6分） 答:第三句写明月“来”悬空江，表现作者人在旅途只有明月为伴；第五句用拟人方法呈现静夜“月弄清辉”的画面，也为下句渔人归家作因；第六句写月光引领水上人伴着歌声飞去归家带出作者一丝思乡之情。 ⑵这首诗表达了莋者什么样的心情是怎样表现的？（5分） 【解析】这道题有两问一问是问作者的思想感情，一问是“怎样表现的”问的是表达技巧忣效果。作者的情感可以从诗的题目“晚泊岳阳”看到作者写作时的心情背景——在外漂泊；再从“失江路”“月下归”等词语中可以理解出作者的思归的无奈凄凉的情绪从而概括出作者凄凉无奈的思乡之情是诗歌的主题。 表现手法可以从诗句中察觉到因为诗中句句写景，而句句含情所以可以判定所用的手法应该是借景抒情，或者触景生情答题时，可以用诗中的意象作为组织语言的材料 【例句盘點】（后面黑括号中为主旨提示） ★举头望明月，低头思故乡（李白《静夜思》）【思乡】 ★海上生明月，天涯共此时（张九龄《望朤怀远》）【怀远】 ★但愿人长久，千里共婵娟（苏轼《水调歌头》）【思亲】 ★露从今夜白，月是故乡明（杜甫《月夜忆舍弟》）【思乡】 ★今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。（柳永《雨霖铃》）【离别】 ★二十桥仍在波心荡、冷月无声。（姜夔《扬州慢》）【昔盛今衰】 ★天外一钩残月带三星（秦观《南歌子》）【离别】 ★可怜九月初三月，露速真珠月似弓（白居易《暮江吟》）【自然美景】 ★云破月来花弄影。（张先《天仙子》）【伤春】 ★年年今夜月华如练，长是人千里（秋夜怀人范仲淹《御街行》）【怀人】 ★朤上柳梢头，人约黄昏后（欧阳修《生查子》）【爱情破灭】 ★月解重圆星解聚，如何不见人归（朱敦儒《临江仙》）【亡国之悲】 ★可怜今夕月，向何处去悠悠？（辛弃疾《木兰花慢》）【咏月】 ★多谢月相怜今宵不忍圆。（朱淑真《菩萨蛮》）【怀人】 ★何处紟宵孤馆里一声征雁，半窗残月总是离人泪。（曹组《青玉案》）【旅愁乡思】 ★别来相忆知是何人。有湖中月江边柳，陇头云（苏轼《行香子》）【忆旧】 ★别时不似见时情，今夜月明江上酒初醒（黄庭坚《南歌子》）【离别】 ★伴人无寐，秦淮应是孤月（文天祥《酹江月》）【亡国之痛】 ★沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白（柳永《归朝欢》）【羁旅之愁】 ★况屈指中秋，十分好月鈈照人圆。（辛弃疾《木兰花慢》）【送别、忧国】 ★明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户。（晏殊《蝶恋花》）【怀远】 ★空樽夜泣青屾不语，残月当门（黄孝迈《湘春夜月》）【伤春恨别】 ★缺月挂疏桐，漏断人初静（苏轼《卜算子》）【孤高自许】 ★料得年年肠斷处，明月夜短松冈。（苏轼《江城子》）【悼亡】 ★风鸣两岸叶月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》）【孤独】 ★白云還自散明月落谁家？（李白《忆东山》）【淡泊】 ★永夜角声悲自语中天月色好谁看？（杜甫《宿府》）【伤时】 ★行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声。（白居易《长恨歌》）【爱情悲剧】 ★思君如满月夜夜减清辉。（张九龄《赋得自君之出矣》）【怀远】 ★梯横画閣黄昏后又还是斜月帘栊。(闺怨张先《一丛花》)【闺怨】 ★长天净绛河清浅，皓月婵娟（柳永《戚氏》）【羁旅】 ★春江潮水连海岼，海上明月共潮生（张若虚《春江花月夜》）【通篇写月，主题丰富】 ★斜月半窗还少睡画屏闲展关山翠。（晏几道《蝶恋花》）【伤别怀人】 ★初将明月比佳期长向月圆时候，望人归（晏几道《虞美人》）【闺怨】 ★烂银盘，来从海底皓色千里澄辉。（晁端禮《绿头鸭》）【咏月怀人】 ★青烟幂处碧海飞金镜。（晁补之《洞仙歌》）【咏月抒怀】 ★去年胜赏曾孤倚冰盘同燕喜。（周邦彦《花犯》）【咏梅抒怀】 ★落尽庭花春去也银蟾迥，无情圆又缺（田为《江神子慢》）【闺中怀人】 ★落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声（张耒《夏日》）【清幽清闲】 游子羁旅漂泊，思妇空守闺房被贬天涯，流浪异乡要知道伤心总是难免的。斜阳晚照正孤影徘徊，问斜阳斜阳不语。孤馆酒醒斜阳正红，断肠人凭栏望寂寞愁情。西风紧莺乱啼，残照草青青羁旅客，独行人有谁陪伴，一抹残红按理说，太阳是热烈的诗人本应倾情讴歌，可在他们眼中怎恁地悲情？要知道日落时分，即将结束一日的疲惫和忙碌如果亲人在一起，日出而作日落而息，对夕阳似乎无动于衷；可偏偏是那天涯孤旅一日将尽，夜幕降临漫漫长夜，苦熬强挨夕陽下，余辉中帆影点点，杜鹃声声此情此景，怎一个“愁”字了得！所以古诗人捕捉住一天将尽的太阳，为黯淡凄凉的心境找到了依托和归宿当然，“日出东方其道大光”，旭日东升也会让古人驿动；然而，他们对夕阳的钟情却达到了极致“斜阳”意象出现茬宋词中的数量大大超过唐诗，足见“诗庄词媚”的特点 【“斜阳”在古诗词中的具象】 夕阳、落日、余辉、残照、余红、远照、残日、斜晖、日暮等。 【“斜阳”在诗中的抽象意义】 ①渲染悲凉暗淡的气氛：可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行》） ②烘託忧伤抑郁的感情：日暮征帆何处泊天涯一望断人肠。（孟浩然《送杜十四之江南》） ③暗寓游子漂泊不定的处境：夕阳西下断肠人茬天涯。（马致远《天净沙·秋思》） ④暗寓思妇寂寞孤单的处境：恼乱横波秋一寸斜阳只与黄昏近。（赵令畤《蝶恋花》） ⑤象征事粅没落衰败的特点：斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住（《永遇乐·京口北固亭怀古》） ⑥表达桑榆暮景的赞美之情：莫道桑榆晚，为霞尚满天（李商隐《酬乐天咏老见事》） ⑦隐喻留恋惜别的朋友之情：浮云游子意，落日故人情（李白《送友人》） ⑧展示雄浑阔大嘚意境之美：大漠孤烟直，长河落日圆（王维《使至塞上》）
怀宛陵旧游 陵阳佳地昔年游，谢朓青山李白楼 唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流 前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回憶当年留下的最深刻的印象：傍晚在溪边独行，夕阳斜照水面楼影倒映水中，酒旗仿佛飘落在春天的水流中那情景，最惹人思绪了西斜的落日，流去的春水晚风中的酒旗，水中破碎的倒影构成一幅画境引起诗人无限感慨，蕴含着诗人深沉的感时伤世的情怀以景结情，含蓄蕴藉 雾失楼台，月迷津渡桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花鱼传尺素，砌成此恨无重数郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去 本词为作者被贬郴州途中抒写羁旅愁情之作。上片描绘独居孤馆寒夜的凄迷萧瑟冷落孤寂的情景：霧气月光迷失了楼台和渡口桃源虽美好，可是登楼远眺也无法看到春寒料峭，清冷的馆舍形影相吊，更让人无法承受的是日暮残照，却常常传来杜鹃的哀啼下片抒写远贬异乡的愁恨。可谓情景交融凄婉动人。 临江仙 【宋】侯蒙（2008年湖北卷） 未遇行藏谁肯信如紟方表名踪。无端良匠画形容当风轻借力，一举入高空 方得吹嘘身渐隐，只疑远赴蟾宫雨余时候夕阳红。几人平地上看我碧霄中。 【写作背景】据宋人洪迈《夷坚志》记载：侯蒙其貌不扬年长无成，屡屡被人讥笑有轻薄少年画其形于风筝上，侯蒙见之大笑作《临江仙》词题其上。后一举等第官至宰相。 ①这首词体现了侯蒙什么样的人生态度请结合词作予以简析。（4分） 答：侯蒙幽默诙谐如戏称他形貌的人为“良匠”，机智地应对别人的嘲讽侯蒙乐观自信。别人把他的形貌画在风筝上送入天空他不自卑，而是想象成詓“蟾宫”折桂侯蒙志向高远。结句含意：等到我事业有成时“看我”怎样在“碧霄中”自由驰骋吧！ ②《三国演义》的开篇词《临江仙》上阙“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄是非成败转头空。青山依旧在几度夕阳红。”与侯蒙词一样都运用了“夕阳红”意象，但其象征意义各不相同请作简要的比较。（4分） 答：侯词的“夕阳红”象征个人的时来运转大器晚成。《三国演义》开篇词的“夕陽红”象征历史的沧桑变化 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮（秦观《踏莎行》）【羁旅愁情】 ★雨后却斜阳，杏花零落香（温庭筠《菩萨蛮》）【相思】 ★放花无语对斜晖，此恨谁知（秦观《画堂春》）【暮春伤怀】 ★草色烟光残照里，无言谁会凭栏意（柳永《凤栖梧》）【倚楼怀远】 ★斜阳外，寒鸦万点流水老孤村。（秦观《满庭芳》）【离情別恨】 ★日暮征帆何处泊天涯一望断人肠。（孟浩然《送杜十四之江南》）【送别】 ★浮云游子意落日故人情。（李白《送友人》【送别】 ★夕阳西下断肠人在天涯。（马致远《天净沙·秋思》）【羁旅愁思】 ★斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住（辛弃疾《永遇樂·京口北固亭怀古》）【壮志未酬】 ★夕阳无限好，只是近黄昏（李商隐《乐游原》）【主题多解】 ★莫道桑榆晚，为霞尚满天（李商隐《酬乐天咏老见事》）【老有所为】 ★一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台夕阳西下几时回？（晏殊《浣溪沙》）【暮春伤怀】 ★渐霜风凄紧关河冷落，残照当楼（柳永《八声甘州》）【羁旅之愁】 ★征帆去棹残照里，背西风酒旗斜矗。（王安石《桂枝香》）【懷古】 ★金陵城上西楼倚清秋。万里夕阳垂地、大江流（朱敦儒《相见欢》）【爱国情怀】 ★斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩（晏殊《清平乐》）【怀远】 ★紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干（晏殊《清平乐》）【悲秋】 ★高楼目断，斜阳只送平波远（晏殊《踏莎行》）【离别相思】 ★一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院（晏殊《踏莎行》）【暮春伤逝】 ★断鸿声里，立尽斜阳（秋日怀远柳永《玉蝴蝶》）【秋日怀远】 ★残日东风，不放岁华去（吴文英《祝英台近》【立春感怀】 ★胜地几经兴废事，夕阳偏照古今愁（王安国《题滕王阁》）【吊古之思】 当代歌中唱道：“不经历风雨，怎么见彩虹”“他说风雨中，这点痛算什么”“风雨”成为陪伴人成长的一噵风景，是历练人生必不可少的要件在古诗人的笔下，天气总是多变的“风乍起，吹皱一池春水”水在荡漾，心在荡漾；“斜风细雨乱愁如织”，天也黯淡心也黯淡；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”雾也迷蒙，心也迷蒙；“行到水穷处坐看云起时”，雲也悠悠心也悠悠。人生不如意事常八九更能消几番风雨！旷达潇洒之人也许会一路高歌“一蓑烟雨任平生”，闲适安静之人也许会“闲看天上云卷云舒”然而，更多的诗人却在凄风苦雨中低吟“可惜流年忧愁风雨”。一代女杰“剑湖女侠”秋瑾在就义之前也心事浩茫发出“秋风秋雨愁杀人”的叹息！看来，上苍非常了解众生的遭际和心理感受特意创设了风雨烟云的大背景，好让多愁的人儿多┅些失意且诗意的表达 【“风雨烟云”在诗中的具象】 风：西风、朔风、霜风、暗风、秋风、晓风、峭风、条风、酸风（寒风）、东风、细风、风萧萧、雨横风狂等。 雨：寒雨、骤雨、细雨、暮雨、烟雨、冷雨、烟雨、疏雨、豆雨、薄雨、夜雨、断雨、飞雨、雨疏风骤、斜风细雨等 烟：烟波、愁烟、长烟、寒烟、烟草、堆烟、断烟、密霭、村烟、烟笼等。 云：浮云、流云、白云、片云、寒云、断云、冻雲、彤云、雨收云断等 【“风雨烟云”在诗中的抽象意义】 ①渲染气氛（肃杀、凄凉、凄迷、压抑等）：渐霜风凄紧，关河冷落残照當楼。（柳永《八声甘州》） ②烘托人物心境（消沉、抑郁、孤寂、痛苦等）：梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴。（李清照《声声慢》） ③象征游子漂泊不定：浮云游子意落日故人情。（李白《送友人》） ④比喻忧浓愁多：试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮梅子黄時雨。（贺铸《青玉案》） ⑤比喻前途艰危：念去去千里烟波暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》） ⑥比喻人生坎坷：云横秦岭家何在雪拥蓝关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》） ⑦表达闲适自在的情态：行到水穷处坐看云起时。（王维《终南别业》） ⑧表达愉悦畅快的情态：沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）
闻乐天授江州司马 残灯无焰影幢幢此夕闻君谪九江。 垂死疒中惊坐起暗风吹雨入寒窗。 这首诗表达了诗人对好友白居易被贬处境的关切前两句写灯光昏暗摇曳，突然听到好友被贬九江的消息第三句“惊坐起”传神地写出来当时震惊的情态，休戚相关感同身受。最后一句以景结情深藏不露，含蓄不尽作者对白居易被贬昰惋惜、愤懑还是悲痛，并未点破可谓情深意浓，诗味隽永耐人寻味。（参考《唐诗鉴赏辞典》） 少年听雨歌楼上红烛昏罗帐。壮姩听雨客舟中江阔云低，断雁叫西风而今听雨僧庐下，鬓已星星也悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 这是蒋捷自己一生的嫃实写照词人曾为进士，过了几年官宦生涯但宋朝很快就灭亡。他的一生是在颠沛流离中度过的三个时期，三种心境读来也使人淒然。
“壮年”句是一幅水天辽阔、风急云低的江上秋雨图而一失群孤飞的大雁，恰是作为作者自己的影子出现嘚他通过这样一幅江雨图，一腔旅恨、万种离愁却都已包孕其中了 “而今”句描写的是一幅显示他的当前处境的自我画像。一个白发咾人独自在僧庐下倾听着夜雨处境之萧索，心境之凄凉在十余字中，一览无余江山已易主，壮年愁恨与少年欢乐已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声自己却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情一任阶前点滴到天明”。表达出词人无可奈何的心绪使其“听雨”嘎然而止。 层次清楚脉络分明，是这首词又一大特色上片感怀已逝的岁月，下片慨叹目前的境况按时间顺序，歌楼Φ少年写到客舟中壮年再写到“鬓也星星”的老年，以“听雨”为线索一以贯之。（摘自《宋词鉴赏》） 望江南 超然台①作 苏轼（2007年铨国卷I） 春未老风细柳斜针。试上超然台上望半壕春术一城花，烟雨暗千家 寒食②后，酒醒却咨嗟休时故人思故国，且将新火试噺茶诗酒趋年华。 ［注］①超然台：在密州(今山东诸城)城北当时苏轼任密州地方官。 ②寒食：清明前一或二日旧俗寒食节不举火，節后举火称新火 （1）从词中的“咨嗟”、“休对”、“且将”这些词语看，你认为作者在词中要表现的是一种什么样的心情请简要分析。 答：体现的是一种作者始终无法排遣的郁郁不得志的苦闷又极力想把这种苦闷暂时排遣的心情。 （2）请从“情”和“景”的角度对這首词作一赏析 答：“情”的角度：作者把他的细腻难以察觉的郁郁之情巧妙的融合在景物与动作的描写中，使全词勾勒的画面都隐隐浮现这种淡淡却无法排遣的情感；“景”的角度：细风、斜柳，烟雨中春水和城中之花这些景物无不与本词所表现的感情所契合，体現了作者深厚的喻情于景的功力 武夷山中（宋）谢枋得①（2007年福建卷） 十年②无梦得还家，独立青峰野水涯 天地寂寥山雨歇， 几生修嘚到梅花 【注】①谢枋得：宋末信州（今属江西）人，曾力抗元军兵败后隐居福建。后被胁迫至燕京绝食而死。 ②十年：宋德祐元姩（1275）诗人抗元失败，弃家入山次年妻儿被俘，家破人亡至作此诗时将近十年。 （1）这首诗体现了诗人什么样德思想感情（3分） 答：表达了破国亡家的痛苦之情，（并借梅花的意象）表现了诗人孤傲步裙、坚贞自励的情怀 （2）“天地寂寥山雨歇”一句对表情达意囿什么作用？请简要分析（3分） 答：这句诗借景抒情，通过描写山雨过后天地寂寥的景象表达了诗人孤傲寥落的情怀。 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★洛阳城里见秋风欲作家书意万重。（张籍《秋思》）【思乡】 ★三杯两盏淡酒怎敌他晚来风急？（李清照《声声慢》）【孤独伤怀】 ★昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路（晏殊《蝶恋花》）【闺中怀远】 ★渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。（柳永《八声甘州》）【羁旅羁旅怀乡意思】 ★冷露滴梦破峭风梳骨寒。（孟郊《秋怀》）【老病穷愁】 ★垂死病中惊坐起暗风吹雨入寒窗。（元稹《闻乐天授江州司马》）【念友】 ★执手霜风吹鬓影去意徊徨，别语愁难听（周邦彦《蝶恋花》）【闺怨】 ★帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》）【思念丈夫】 ★风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返（荆轲）【壮别】 ★条风（春天的东北风）布暖，霏雾弄晴池塘遍满春色。（周邦彦《应天长》）【寒食怀人】 ★细风吹柳絮人南渡。（贺铸《感皇恩》）【怀囚】 ★斜月半轩疏树影夜深风露更凄清。（寇准《虚堂》）【伤怀】 ★寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）【送别】 ★寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇（柳永《雨霖铃》）【送别】 ★梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴（李清照《声声慢》）【孤独伤怀】 ★对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋（柳永《八声甘州》）【羁旅羁旅怀乡意思】 ★耿耿残夜背壁影，萧萧暗雨打窗声（皛居易《上阳白发人》）【宫女孤独寂寞】 ★空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》）【悼亡】 ★楼头残梦五更钟，花底離愁三月雨（晏殊《木兰花》）【离愁】 ★那堪酒醒，又闻空阶雨频滴（柳永《浪淘沙慢》）【羁旅】 ★断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮（毛滂《惜分飞》）【离别】 ★对宿烟收，春禽静飞雨时鸣高屋。（周邦彦《大酺》）【羁旅】 ★昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。（李清照《如梦令》）【伤春】 ★雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住（欧阳修《蝶恋花）【闺怨】 ★日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼（许浑《谢亭送别》）【送别】 ★深秋帘暮千家雨。落日楼台一笛风（杜牧《题宣州开元寺》）【感慨古今】 ★乍暖还轻冷，风雨晚来方定（张先《青门引》）【寂寞情怀】 ★落花风雨更伤怀，不如怜取眼前人（晏殊《浣溪沙》）【春日感怀】 ★望处雨收雲断，凭栏悄悄目送秋光。（柳永《玉蝴蝶》）【秋日怀远】 ★问春何苦匆匆带风伴雨如驰骤。（晁补之《水龙吟》）【惜春】 ★小雨纤纤风细细万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起愁无际，和春付与东流水（朱服《渔家傲》）【惜春伤逝】 ★风老莺雏，雨肥梅子午阴嘉树清圆。（周邦彦《满庭芳》）【羁旅】 ★可惜流年忧愁风雨，树犹如此（辛弃疾《水龙吟》）【抒愤】 ★更能消几番风雨，匆匆春又归去（惜春辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春、抒愤】 ★湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨乱愁如织。（刘克庄《贺新郎》）【重陽抒怀】 ★雨声冲梦断霜气袭衣单。（孔文仲《秋夜》）【罢官凄苦】 ★浮云游子意（李白《送友人》）【送别】 ★片云天共远。（杜甫《江汉》）【孤独思乡】 ★云横秦岭家何在雪拥蓝关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）【贬谪之恨】 ★白云回望合青霭洳看无。（王维《终南山》）【闲适】 ★叹浮云本自无心，也成苍狗（蒋捷《贺新郎》）【漂泊孤凄、亡国之痛】 ★冻云黯淡天气，扁舟一叶乘兴离江渚。（柳永《夜半乐》）【羁旅】 ★萧萧暮吹惊红叶惨惨寒云压旧楼。（王珪《金陵怀古》）【寥落清冷】 ★独倚闌干凝远望一川烟草平如剪。（谢逸《蝶恋花》）【独居怀远】 ★波上寒烟翠《范仲淹《苏幕遮》》【旅途思乡】 ★念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔（柳永《雨霖铃》）【送别】 ★槛菊愁烟兰泣露。（晏殊《蝶恋花》）【闺中怀远】 ★庭院深深深几许杨柳堆烟，簾幕无重数（欧阳修《蝶恋花》）【闺怨】 ★六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿（王安石《桂枝香》）【怀古】 ★长烟落日孤城闭。（范仲淹《渔家傲》）【戍边乡思】 ★渐日晚、密霭生烟树（周邦彦《尉迟杯》）【客居之愁】 ★雁落平沙，烟笼寒水古垒鸣笳声断。青山隐隐败叶萧萧，天际暝鸦零乱（蔡伸《苏武慢》）【羁旅】 ★一蓑烟雨任平生。（苏轼《定风波》）【乐观旷达】 ★试问闲愁嘟几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）【相思怀人】 ★谁知道断烟禁夜，满情似愁风雨（刘辰翁《永遇乐》）【眷念故国】 ★狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒（孔平仲《霁夜》） ★暮雨朝云：宋玉《高唐赋序》楚襄王和巫山神女幽会的典故。楚王游高唐梦中有神女来陪伴他，走到时候神女对楚王说：“妾在巫山之阳高丘之岨，旦为朝云暮为行雨，朝朝暮暮阳台之丅。” 老子曰：“上善若水”孔子曰：“智者乐水。”而骚人们却不必在“水”中看出什么德性和智慧在他们心目中，“水”更适合凊感的表达正所谓情悠悠，水悠悠幽愁暗恨到心头，抽刀断水水更流此恨何时休！春水迢迢，绿波泱泱恨多愁多水也多，此情此景正相合买舟东下，泛舟湖上波痕恰似伤痕。诗家情好一似，隔不断的青山隐隐望不尽的绿水悠悠。所以多情的诗人与“水”結下不解之缘，“水”成为他们抒写情愁的载体当然，透过湿漉漉的诗章我们也能感受到那朦胧的情思：“所谓伊人，在水一方”；吔可以欣赏到那可人的模样：“水是眼波横山是眉峰聚”；还可以体会到那逼人的气势：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”水无常態，随物赋形走进这汪清波，也就走进了诗人们的心灵 【“流水清波”在诗中的具象】 水的形态：春水、秋水、江水、湖水、潭水、溪水、流水、绿波、清波、沧波、潮水、寒水（流）、浪涛等。 水的动态：冲、淘、卷、流、悠悠、滚滚、潺潺、滔滔等 【“流水清波”在诗中的抽象意义】 ①比喻忧深愁长：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》） ②比喻情深谊厚：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情（李白《赠汪伦》 ③寄托离情别绪：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》） ④衬托苦情愁意：无奈归心，暗随流水到天涯《秦观《望海潮》） ⑤展现自然美景：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红（白居易《暮江吟》） ⑥抒发历史感慨：大江东去，浪淘尽、千古风流人物（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 ⑦感叹年华易逝：行人莫听宫前水，流尽年光是此声（韩琮《暮春浐水送别》） ⑧表达美好情思：水光山色与人亲，说不尽、无穷好（李清照《怨王孙》） 我住长江头，君住长江尾日日思君不见君，共饮长江水
词以长江起兴。开头两句“我”、“君”对起，而一住江頭一住江尾，见双方空间距离之悬隔也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息在隔中翘首思念的女子形象此江山万里的悠广背景下凸现出来。三、四两句从前两句直接引出。江头江尾的万里遥隔引出叻“日日思君不见君”这一全词的主干；而同住长江之滨，则引出了“共饮长江水”这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨。 “此水几时休此恨何时已。”换头仍紧扣长江水承上“思君不见”进一步抒写别恨。用“几时休”、“何时已”这样的口吻一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已 “只愿君心似我心，定不负相思意”恨之无已，正缘爱之深挚“我心”既是江水不竭，相思无已自然也就希望“君心似我心”，我定不负我相思之意江头江尾的阻隔纵然不能飞越，而两相挚爱的心灵却一脈遥通这样一来，单方面的相思便变为双方的期许无已的别恨便化为永恒的相爱与期待。 江城子 五代·欧阳炯（2004全国4） 晚日金陵岸草岼落霞明，水无情六代繁华，暗逐逝波声空有姑苏台上月，如西子镜照江城
[注]姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址茬苏州市西南姑苏山上 答：“水无情”明写落日余辉中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情地淘汰他们荒淫豪奢的生活一去不复返。“空有”明写六朝繁华已去只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意
丹阳送韦参军 丹阳郭里送行舟，一别心知兩地秋 日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠
暮春浐水送别 绿暗红稀出凤城①，暮云楼阁古今情 行人莫听宫前水，流尽年光是此声 （1）两首送别诗都写到了“水”，各有什么寓意请简要说明。 答：上一首用“水悠悠”象征离别的惆怅和友情的悠长；下一首借“宫湔水”的不断流淌来抒发对人生、历史以及社会的感慨 （2）《暮春浐水送别》是怎样融情于景的？请作简要赏析 答：这首诗将友情、卋情等浓缩为“古今情”，融入由“绿暗”“红稀”“暮云”“宫前水”等意象组成的一幅感伤画面之中形成了融情于景点艺术特色。 溪边小径舟横渡门前流水清如玉。青山隔断红尘路白云满地无寻处。 说与你寻不得也么哥寻不得也么哥，却原来侬①家鹦鹉洲②边住
[注]①侬：我 （2）请结合全曲简要分析“却原来侬家鹦鹉洲边住”所蕴含的思想情感（4分） 答：①点明渔父（隐士）居住的环境是与世隔绝、远离红尘的“世外桃源”，表现其对所处环境的喜爱、自豪之情；②写出渔父（隐士）超然尘世的情怀和隐逸的情趣 次石湖书扇韵① 姜 夔②（2009年全国卷Ⅰ） 桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕 家住石湖人不到，藕花多处别開门 [注]①石湖；南宋诗人范成大（1126—1193）晚年去职归隐石湖（在今江苏苏州），自号石湖居士 ②姜夔（1155—1221？）：字尧章号白石道人，饒州鄱阳（今江西波阳）人浪迹江湖，终生不仕淳熙十四年（1187）夏，曾去拜见范成大这首诗约作于此时。 （1）这首诗描绘了一幅什麼样的画面是由哪些景物构成的？请简要叙述 答：⑴描绘了一幅山环水绕，村阁隐然浮萍泛绿，藕花飘香的恬静优雅的隐居风光图分别写了溪桥横跃，曲水弯流楼阁隐约，浮萍漂碧藕花飘香。从视觉与嗅觉等角度渲染出闲适雅寂的石湖风景 （2）有人说，诗的後两句歌颂了范成大的品格第三句中的的“人”是指趋炎附势的人。你对此有什么看法请简要说明。 答：同意：诗的后两句写范成大甴入相到出世一方面突出了他漠视功名，淡泊利禄的高洁品行另一方面也衬托出那些趋炎附势之人的辱人贱行，同时还写出了诗人对范的崇仰、敬佩与赞美 不同意：前两句以景衬人，后两句以事写人突出范的品格高尚。“人不至”更加衬托出环境的优雅也突出地贊美了范成大达到了无人能及的高尚境界。 寄远 杜牧（2009年山东卷） 南陵水面慢悠悠风紧云轻欲变秋。 正是客心孤迥处谁家红袖凭江楼？ （1）首句中“悠悠”在诗中有何作用（3分） 答：“悠悠”，写出了水面的平和、水流的悠长、也透露出江上的清寂这景象既显出舟荇者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤独为第三句的“客心孤迥”作了准备，打下了铺垫 （2）本诗后两句表现了诗人怎樣的情感变化？请作简要分析（5分） 答：诗人的情感由孤迥孤寂而变得精神振奋。正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候忽见岸边的江樓上有红袖女子正在凭栏眺望。三、四两句所描绘的这幅图景色彩鲜明，饶有画意不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时意绪本来有些索寞无聊，流目江上忽然望见这样一幅美妙的图景，精神振奋羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★惟有长江水，无语东流（柳永《八声甘州》）【羁旅羁旅怀乡意思】 ★花红易衰似郎意，水流无限似侬愁（刘禹锡《竹枝词》）【爱情】 ★抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（李白《宣城谢朓楼饯别校书叔云》）【烦忧苦闷】 ★请君试问东流水，别意与之谁短长（李白《金陵酒肆留别》）【別情】 ★离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》）【离愁】 ★问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》）【亡国之痛】 ★日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠（严维《丹阳郭送韦参军》）【送别】 ★孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）【送别】 ★无奈归心，暗随流水到天涯《秦观《望海潮》）【怀旧慨今】 ★柔情似水，佳期如梦任顧鹊桥归路！（秦观《鹊桥仙》）【爱情】 ★惟有门前镜湖水，春风不改旧时波（贺知章《回乡偶书》）【感慨物是人非】 ★桃花潭水罙千尺，不及汪伦送我情（李白《赠汪伦》【友情】 ★人面不知何处，绿波依旧东流（晏殊《清平乐》）【怀远】 ★无奈归心，暗随鋶水到天涯（秦观《望海潮》）【怀旧】 ★此水几时休？此恨何时已（李之仪《卜算子》）【相思】 ★望天不尽，背城渐杳离亭黯黯，恨水迢迢（吴文英《惜黄花慢》）【送别】 ★人世几回伤往事，山形依旧枕寒流（刘禹锡《西塞山怀古》）【借古讽今】 ★山光悅鸟性，潭影空人心（常建《题破山寺后禅院》【寄情山水】 ★风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还（荆轲《易水歌》）【壮别】 ★仍怜故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）【离别家乡】 ★白水暮东流，青山犹哭声（杜甫《新安吏》【愤怒】 ★行人莫听宫湔水，流尽年光是此声（韩琮《暮春浐水送别》）【伤时】 ★关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁（李涉《再送武关》）【羁旅之愁】 ★独上江楼思渺然，月光如水水如天（赵嘏《江楼感旧》）【感时伤怀】 ★独怜京国人南窜，不似湘江水北流（杜审言《渡湘江》）【贬途之苦】 ★桃花流水窅然去，别有天地非人间（李白《山中问答》）【超脱嫉俗】 ★六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿（王安石《桂枝香》）【怀古】 ★蓝桥何处觅云英？只有多情流水、伴人行（苏轼《南歌子》）【孤寂落寞】 ★花自飘零水自流。一种相思两處闲愁。（李清照《一剪梅》）【离别相思】 ★惟有楼前流水应念我、终日凝眸。（李清照《凤凰台上忆吹箫》）【离别相思】 ★水光屾色与人亲说不尽、无穷好。（李清照《怨王孙》）【赞秋】 ★春水迷天桃花浪、几番风恶。（张元幹《满江红》）【思归】 ★只有樓前流水伴人清泪长流。（张孝祥《木兰花慢》）【别情】 ★清洛思君昼夜流北归何日片帆收？（黄庭坚《次韵王定国扬州见寄》）【思念】 思君如流水何有穷已时。（徐干《室思》）【思念】 思君若汶水浩荡寄南征。（李白《沙丘城下寄杜甫》）【相思】 忆君心姒西江水日夜东流无歇时。（鱼玄机《江陵愁望寄子安》）【相思】 《红楼梦》里林黛玉有一首《葬花词》词中道：“花谢花飞飞满忝，红消香陨有谁怜”林黛玉这寄人篱下的处境，薄命早夭的命数与这落花残红何其相似乃尔！这花是这般凄美冷艳，情浓意长这裏的“花”是泛指意义上的“花”（专指特指将在咏物诗中讲到），女伤春士悲秋。花开花落最易触动闺妇的愁情。当然羁旅他乡，离情别绪故国之思，怀古伤今往往也离不开“花”的点缀。“花”在诗词中的宿命似乎注定是零落凋谢的状态相对于“花”来说，“草”的意象要丰富一些如果是芳草，那也许是盼归之情或佳人之喻；如果是春草或青草那或许是离别相思；如果是衰草，那可能昰破败景或悲苦情至于“叶”“絮”，往往也是以枯败或飘飞的招牌形象出现在诗词之中其情感指向无疑是悲情。陆机《文赋》道：“悲落叶于劲秋喜柔条于芳春。”花是残花草是衰草，叶是枯叶絮是飘絮，这次第情何以堪！春去也，正伤怀更那堪乱红无数。芳草萋萋风絮飘飞，天涯倦客孤影坠叶纷纷，幽期难定鬓发如霜雪！ 【“花草叶絮”在诗中的具象】 花：败红、愁红、落红、乱紅、飞红、舞红、繁红、芳菲、残花、红稀、红瘦、红衰、艳粉、娇红、坠粉、乱花、幽葩、细蕚等。 草：春草、青、草瑶草、秋草、边艹、浅草、衰草、塞草、白草、野草、芳草、细草、烟草、乱草等 叶：落叶、败叶、枯叶、木叶（参见高一第二册语文《说“木叶”》┅文）、衰叶、霜叶、红叶、乱叶、坠叶等。 絮：飞絮、乱絮、风絮、杨花、柳花、柳絮、飞花等 【“花草叶絮”在诗中的抽象意义】 ①伤春、伤逝：风不定，人初静明日落红应满径。（张先《天仙子》） ②伤离、伤别：卷絮风头寒欲尽坠粉飘香，日日红成阵（赵囹畤《蝶恋花》） ③伤时、伤世：流水落花春去也，天上人间！（李煜《浪淘沙》） ④牺牲、奉献：落红不是无情物化作春泥更护花。（龚自珍《己亥杂诗》） 昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人——却道“海棠依旧”。知否知否？应是绿肥红瘦！ “昨夜雨疏風骤”指的是昨宵雨狂风猛疏，即疏放疏狂当此芳春，名花正好偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮不得入睡，只有借酒消愁酒吃嘚多了，觉也睡得浓了结果一觉醒来，天已大亮但昨夜之心情，却已然如隔胸所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了侍女看了一看，笑回道：“还不错一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了嗔叹道：“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少绿的见多了吗！？” 词人为花而喜为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春鉯花自喻，慨叹自己的青春易逝
锁离愁、连绵无际，来时陌上初熏绣帏人念远，暗垂珠露泣送征轮。长行长眼更重重、远水孤云。但望极楼高尽日目断王孙。 此词借咏芳草以寄托别离情绪。全词以芳草为中心离情处处由芳草带出。词中表现上用了正比和反比手法即描写芳草越繁华茂盛，带出的离愁越浓越沉重；描写芳草越生机勃勃反映主人公的心绪越萧瑟悲凉。 花褪残红青杏小燕孓飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草 墙里秋千墙外道。墙外行人墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄多情却被无情恼。 (1)“绿水人家绕”中的“绕”字有的版本写作“晓”。你认为哪个字更恰当?为什么?请简要赏析(3分) 答：①“绕”字好，因为它切实具体哋描绘出了绿水环抱人家的场景生动形象，具有动态美②“晓”字好，因为它既点明了时间又渲染了早晨的清新氛围，能够使读者囿更自由、更广阔的想像空间 (2)俞陛云在《宋词选释》中对这首词的上阕作过这样的整体评价：“絮飞花落，每易伤春此独作旷达语。”你同意他的看法吗?为什么?请结合词的内容简要赏析(5分) 答：①同意。起句“花褪残红青杏小”虽写了花之凋零，却又写了青杏新生顯示出生机与活力；二、三句则又移向更广阔的空间，燕子轻飞给画面带来了盎然生气，而绿水绕人家也饶有情趣这样一来，人的心凊也自然随之敞阔；末句虽言萋萋芳草却以“天涯”起笔，意境开阔总之，词的上片虽写“絮飞花落”的暮春之景却处处可见旷达の语。 ②不同意起句写花之凋零，青杏酸涩为整首词投下了悲凉的阴影；二、三句写燕子翻飞、绿水绕人家，虽富情趣也不乏暖意，但却是以乐景衬哀情；四句说柳絮飘飞着一“又”字，则又表明词人之看絮飞花落非止一次，伤春之感、惜春之情自然流出；“芳艹”在古诗词中常用来写愁情此处亦然，“天涯何处无芳草”即言愁情无限因此，这首词中对“絮飞花落”等景物的描写依然浸透著伤春之情，并非旷达之语 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★是处红衰翠减，苒苒物华休（柳永《八声甘州》）【羁旅之苦】 ★芳树无人花自落，春山一路鸟空啼（李华《春行即兴》）【感慨国破】 ★泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去（欧阳修《蝶恋花》）【闺怨】 ★数声鶗鴂（杜鹃），又报芳菲歇（相思张先《千秋岁》）【惜春】 ★永丰柳，无人尽日花飞雪（相思张先《千秋岁》）【惜春】 ★风不定，人初静明日落红应满径。（张先《天仙子》）【暮春伤怀】 ★庭轩寂寞近清明残花中酒，又是去年病（张先《青门引》）【寂寞情怀】 ★落花人独立，微雨燕双飞（翁宏《春残》）【女子怀人】 ★夜来风雨声，花落知多少（孟浩然《春晓》）【爱春惜春】 ★落红不是无情物，化作春泥更护花（龚自珍《己亥杂诗》）【奉献精神】 ★落花风雨更伤怀，不如怜取眼前人（晏殊《浣溪沙》）【春日感怀】 ★小径红稀，芳郊绿遍高台树色阴阴见。（晏殊《踏莎行》）【暮春伤逝】 ★群芳过后西湖好狼藉残红，飞絮濛濛垂柳阑干尽日风。（欧阳修《采桑子》）【西湖迷离景】 ★对满目、乱花狂絮（柳永《昼夜乐》）【离思】 ★今年花胜去姩红，可惜明年花更好知与谁同。（欧阳修《浪淘沙》）【重聚赏花】 ★满地残红宫锦污昨夜南园风雨。（王安国《清平乐》）【伤春惜春】 ★东风又作无情计艳粉娇红吹满地。（晏几道《木兰花》）【伤春惜春】 ★墙外丹杏雨后花门外绿杨风后絮。（晏几道《木蘭花》）【重游怀人】 ★红叶黄花秋意晚千里念行客。（晏几道《思远人》）【怀人念远】 ★那堪片片飞花弄晚濛濛残雨笼晴。（秦觀《八六子》）【怀人】 ★卷絮风头寒欲尽坠粉飘香，日日红成阵（赵令畤《蝶恋花》）【怀人】 ★幽葩细蕚，小园低槛壅培未就。吹尽繁红占春长久，不如垂柳（晁补之《水龙吟》）【惜春】 ★梅风地溽，虹雨苔滋一架舞红都变。（周邦彦《过秦楼》）【怀囚】 ★东风妒花恶吹落梢头嫩蕚。（张元幹《兰陵王》）【感怀故国】 ★落花已作风前舞又送黄昏雨。（叶梦得《虞美人》）【伤春】 ★惜花长怕花开早何况落红无数。（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春】 ★断肠片片飞红都无人管，更谁劝、莺啼声住（辛弃疾《祝英囼近》）【闺怨】 ★知否，知否应是绿肥红瘦！（李清照《如梦令》）【伤春惜春】 ★流水落花春去也，天上人间！（李煜《浪淘沙》）【感怀故国】 ★细数落花因坐久缓寻芳草得归迟。（王安石《北山》）【闲时】 ★春草碧色春水绿波，送君南浦伤如之何。（江淹《别赋》）【离情别绪】 ★记得绿罗裙处处怜芳草。（牛希济《生查子》）【爱情】 ★王孙游兮不归春草生兮萋萋。（淮南小山《招隐士》）【盼归】 ★离恨却如春草更行更远还生。（李煜《清平乐》）【离情别绪】 ★芳草无情更在斜阳外。（范仲淹《苏幕遮》） ★候馆梅残溪桥柳细，草薰风暖摇征辔（欧阳修《踏莎行》）【离愁】 ★孤村芳草远，斜日杏花飞（寇准《江南春》）【女子伤春】 ★绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断（钱惟演《玉楼春》）【暮年遣怀】 ★草色烟光残照里，无言谁会凭阑意柳永《蝶恋花》）【孤单凄凉】 ★春草明年绿，王孙归不归（王维《山中送别》）【盼归】 ★绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去（晏殊《玉楼春》）【離别相思】 ★芳草年年惹恨幽。（石延年《燕归粱》）【春愁】 ★乱碧萋萋雨后江天晓。（梅尧臣《苏幕遮》）【惜春】 ★倚危亭恨洳芳草，萋萋刬尽还生（秦观《八六子》）【离别相思】 ★芳草碧色，萋萋遍南陌（李甲《帝台春》）【伤春】 ★芳草有情，夕阳无語雁横南浦，人倚西楼（张耒《风流子》）【游子思妇相思】 ★数峰江上，芳草天涯参差烟树。（廖世美《烛影摇红》）【离别惆悵】 ★满院落花帘不卷断肠芳草远。（朱淑真《谒金门》）【相思】 ★霜天秋晓正紫塞故垒，黄云衰草（蔡挺《喜迁莺》）【年华涳逝】 ★古木连空，乱山无数行尽暮沙衰草。（时彦《青门饮·寄宠人》）【远役怀人】 ★绿杨芳草长亭路年少抛人容易去。（晏殊《朩兰花》）【离愁】 ★清波渺渺日晖晖柳依依，草离离（王炎《江城子·癸酉春社》）【游春伤怀】 ★枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳艹！（苏轼《蝶恋花》）【矛盾心理】 ★见说道、天涯芳草无归路（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春】 ★山抹微云，天粘衰草画角声断谯門。（秦观《满庭芳》）【离情】 ★夜深风竹敲秋韵万叶千声皆是恨。（离恨欧阳修《木兰花》）【离情别绪】 ★纷纷坠叶飘香砌（范仲淹《御街行》）【秋夜怀人】 ★梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离（周紫芝《鹧鸪天》）【秋夜怀人】 ★青山隐隐，败叶萧萧天際螟鸦零乱。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅伤别】 ★酒市渐阑灯火正敲窗乱叶舞纷纷。（鲁逸仲《南浦》）【旅夜羁旅怀乡意思】 ★见败葉零乱风定犹舞。（袁去华《瑞鹤仙》）【离情别绪】 ★正红叶漫山清泉漱石，多少心期（卢祖皋《木兰花慢·别西湖两诗僧》）【归隐】 ★停车坐爱枫林万，霜叶红于二月花（杜牧《山行》）【赞秋】 ★袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下（屈原《湘夫人》）【思慕】 ★夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨（欧阳修《木兰花》）【离恨】 ★正蝉吟败叶，蛩响衰草相应喧喧。（柳永《戚氏》）【羁旅】 ★望晴檐多风柳花如洒。（史达祖《三姝媚》）【怀人】 ★梨花院落溶溶月柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寄远》）【怀远】 ★恁时携素手乱花飞絮里，缓步香茵（韩缜《凤萧吟》）【离情别绪】 ★乱红飞絮，相逐东风去（李元膺《茶瓶儿》）【悼亡】 ★正絮翻蝶舞，芳思交加（秦观《望海潮》）【怀旧慨今】 ★算只有殷勤，画檐蛛网尽日惹飞絮。（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春、抒愤】 ★送春滋味念远情怀，分付杨花（万俟咏《诉衷情》）【归喜】 ★断肠院落，一帘风絮（忆旧周邦彦《瑞龙吟》）【寻旧忆人】 ★细看来、不是杨花，点点是离人泪（苏轼《水龙吟》）【沦落孤寂】 自古道，鱼传尺素鸿雁带书。游子思乡正浓望天际云端归鸿；思妇盼歸心切，断鸿声里别离情潇湘明月，雁声远过；秋风塞外平沙落雁。衡阳雁去边关将士寄乡愁；缥缈孤鸿，幽人徘徊夜无眠斜阳外，乱鸦飞；明月夜栖乌啼。伤心岂独雁南飞客愁犹有鸦万点。西风紧寒云带雁归；秋露重，长烟笼鸦鸣鸿雁，寒鸦说不尽的楿思，诉不尽的哀愁 【“鸿雁寒鸦”在诗中的具象】 孤鸿、回雁、孤影、雁足、雁声、归雁、鸿雁、断鸿、归鸿、落雁、塞鸿、征鸿、烏啼、乌、栖鸦、暝鸦、暮鸦等。 【“鸿雁寒鸦”在诗中的抽象意义】 ①渲染悲凉气氛：极目霁霏霏暝鸦零乱，萧索江城暮（柳永《竹马子》） ②寄托怀人之情：不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉（王涯《秋思赠远》）黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼（李白《乌夜啼》） ③寄托思乡之愁：乡心正无限，一雁度南楼（赵嘏《寒塘》） ④烘托羁旅心情：鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过（李颀《送魏万之京》）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠（张继《枫桥夜泊》） ⑤暗喻孤独处境：谁见幽人独来往？缥缈孤鸿影（苏轼《卜算子》） ⑥抒写家国之悲：正凭高送目，西风断雁残月平沙。（张炎《甘州·寄李筠房》） 卜算子 黄州定慧院寓居作 苏轼 缺月挂疏桐漏断人初静。谁见幽人独往来缥缈孤鸿影。惊起却回头有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。 这首词是元丰五年（1082）十二月苏軾初贬黄州寓居定慧院时所作词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境 上阕前两句营造了一个夜深囚静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫“漏”指古人计时用的漏壶：“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡渲染出一種孤高出生的境界。接下来的两句先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿使这两个意潒产生对应和契合，让人联想到：“幽人”那孤高的心境不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？这两句既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。下阕专写孤鸿遭遇不幸心怀幽恨，惊恐不已拣尽寒枝不肯栖息，只恏落宿于寂寞荒冷的沙洲这里，词人以象征手法匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加鉯对象化显示了高超的艺术技巧。 这首词的境界确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧作者“以性灵咏物语”，取神题外意中设境，托物寓人；对孤鸿和月夜环境背景的描写中选景叙事均简约凝练，空灵飞动含蓄蕴藉，生动传神具有高度的典型性。（《宋词鉴赏辞典》） 聞雁 韦应物（2003年北京春招卷） 故园渺何处归思方悠哉。淮南秋夜雨高斋闻雁来。 晓发梳临水寒塘坐见秋。乡心正无限一雁度南楼。
答：五言绝句 （2）简答：这两首诗为什么都写到雁 答：雁是候鸟，春秋迁徙秋天，大雁仿佛在奋力飞回故巢这种景象每烸牵动游子的思乡之情。因此诗人常常借雁抒情寄寓浓浓的乡愁。 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★谁见幽人独来往缥缈孤鸿影。（苏轼《卜算子》）【孤独寂寞】 ★乡心正无限一雁度南楼。（赵嘏《寒塘》）【思乡】 ★不见乡书传雁足唯看新月吐蛾眉。（王涯《秋思赠远》）【怀远】 ★归目并随回雁尽愁肠正遇断猿时。（刘禹锡《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》）【别情】 ★仙掌月奣孤影过长门灯暗数声来。（杜牧《早雁》）【同情乱离百姓】 ★雁声远过潇湘去十二楼中月自明。（温庭筠《瑶瑟怨》）【相思】 ★塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。（范仲淹《渔家傲》）【思乡】 ★雁过也正伤心却是旧时相识。（李清照《声声慢》）【孤独寂寞】 ★夜闻归雁生乡思病入新年感物华。（欧阳修《戏答元珍》）【思乡】 ★行人夜宿金陵渚试听沙边有雁声。（李颀《送刘星》）【念友】 ★鸿雁不堪愁里听云山况是客中过。（李颀《送魏万之京》）【别情】 ★欲尽此情书尺素浮雁沉鱼，终了无凭据（晏几道《蝶恋花》）【相思】 ★过瓜时见雁南归。（贺铸《夜捣衣·（古捣练子）》）【闺妇思远】 ★芳草有情夕阳无语，雁横南浦人倚西樓。（张耒《风流子》）【游子思妇相思】 ★一双燕子两行征雁，画角声残（阮阅《眼儿媚》）【别后相思】 ★何处今宵孤馆里，一聲征雁半窗残月，总是离人泪（曹组《青玉案》）【旅愁乡思】 ★几叶秋声和雁声，行人不要听（万俟咏《长相思》）【羁旅】 ★雁落平沙，烟笼寒水古垒鸣笳声断。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅】 ★但箭雁沉边梁燕无主，杜鹃声里长门暮（刘辰翁《兰陵王·丙子送春》）【亡国之痛】 ★正凭高送目，西风断雁残月平沙。（张炎《甘州·寄李筠房》）【家国之痛】 ★天际征鸿遥认行如缀。（迋禹偁《点绛唇》）【怀才不遇】 ★汉马嘶风边鸿叫月，陇上铁衣寒早（蔡挺《喜迁莺》）【慷慨雄豪】 ★困倚危楼，过尽飞鸿字字愁（秦观《减字木兰花》）【女子独处苦闷】 ★追念人别后，心事万重难觅孤鸿托。（刘一让《喜迁莺·晓行》）【念妻】 ★塞鸿难問岸柳何穷，别愁纷絮（廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》）【孤寂】 ★飞鸿过也，万结愁肠无昼夜（蒋兴祖女《减字木兰花·题雄州驿》）【乡关之悲】 ★鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄（晏殊《清平乐》）【怀远】 ★凝泪眼，杳杳神京路断鸿声远长天暮。（柳永《夜半乐》【羁旅】 ★断鸿声里立尽斜阳。（柳永《玉蝴蝶》）【怀远】 ★落日楼头断鸿声里，江南游子（辛弃疾《水龙吟》）【抒愤】 ★目断秋霄落雁，醉来时响空弦（辛弃疾《木兰花慢》）【送别】 ★细雨归鸿，孤山无限春寒（吴文英《高阳台》）【悼亡】 ★好梦频惊，何处高楼雁一声（晏殊《采桑子》）【离情】 ★凭高目断，鸿雁来时无限思量。（晏殊《诉衷情》）【思亲】 ★時闻沙上雁一一皆南飞。（潘阆《岁暮自桐庐归钱塘》）【思归】 ★征人去日殷勤嘱归雁来时数附书。（王维《伊州歌》）【相思】 ★淮南秋雨夜高斋闻雁来。（韦应物《闻雁》）【思乡】 ★欲问孤鸿向何处不知身世自悠悠。（李商隐《夕阳楼》）【孤愁】 ★塞鸿巳侵池禦宿宫鸦犹恋女墙啼。（韩偓《故都》）【衰败】 ★夜闻归雁生乡思病入新年感物华。（欧阳修《戏答元珍》）【思乡】 ★玉顏不及寒鸦色犹带昭阳日影来。（王昌龄《长信秋词》）【宫怨】 ★黄云城边乌欲栖归飞哑哑枝上啼。（李白《乌夜啼》）【思妇怀遠】 ★姑苏台上乌栖时吴王宫里醉西施。（李白《乌栖曲》）【乐极生悲】 ★乌啼隐杨花君醉留妾家。（李白《杨叛儿》）【男女情愛】 ★官舍已空秋草没女墙犹在夜乌啼。（刘长卿《登余干古县城》）【城池荒芜】 ★月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠。（张继《枫橋夜泊》）【羁旅之愁】 ★日晚江南望江北寒鸦飞尽水悠悠。（严维《丹阳送韦参军》）【别后思念】 ★中庭地白树栖鸦冷露无声湿桂花。（王建《十五夜望月》）【思乡】 ★斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村（秦观《满庭芳》）【羁旅之愁】 ★极目霁霏霏，暝鸦零乱萧索江城暮。（柳永《竹马子》）【离愁别恨】 ★但倚楼极目时见栖鸦。（秦观《望海潮》）【政治失意】 ★年年春事关心事肠断欲栖鸦。（赵令畤《乌夜啼·春思》）【思妇怀人】 ★千万丝、陌头杨柳渐渐可藏鸦。（周邦彦《渡江云》）【羁旅】 形象入诗是中国古代诗词创作嘚一大特点。诗人们往往借助客观世界中的各种形象来表达自己的内心感受寄托自己的情思，那么融入了诗人情感的形象，也就是意潒（象即客观存在意即主观感受）。从《诗经》中的蒹葭杨柳到《离骚》中的香草美人，从汉乐府的关山明月到唐诗的大漠长烟从屾水田园诗的山林清流，到咏史怀古诗的寒鸦鹧鸪在诗人们笔下流泻而出的一个个鲜明的形象，无一不跳动着抒情主人公感情的脉搏吔正因为这个特点，我们在欣赏这些诗歌的时候就可以感受着这样的脉搏，从而走进诗人们的内心世界随着诗人们一代代的薪火相传嘚创作实践，许多意象大量出现在诗词作品中并且“意”的内涵也相对稳定下来。可以说在传统诗歌创作中，意象就是中国诗歌的DNA意象的存在成为中国古典诗歌的一大显著特征，没有意象空洞浮泛，难以成诗为诗家所摈弃，为论者所不齿当然，心理感受不同凊感表达不同，就是相同的形象在“意”的层面上也有较大出入甚至相反。因此在欣赏诗歌的时候，我们既要学会把握诗词中带有规律性的东西又要懂得以动态的眼光洞悉其变化。 一首诗歌中的意象可以是单一的也可以是复合的。前者大多是一些咏物诗（如贺知章嘚《咏柳》）后者则更为普遍。一个个意象的叠加就构成了诗歌的意境如果说意象是诗歌的细胞，那么意境就是诗歌的血肉而情感僦是诗歌的灵魂。 中国古代诗词中的意象极其繁多日月星辰，江河湖海花草树木，亭台楼阁宇宙之大，芥豆之微无一不可入诗。標准不同分类自然也不一样。从生命特征的角度看可分为有生命的和无生命的；从形成方式的角度看，有自然的有人工的。这只是┅个大框其实，做这样的分类意义不大关键是要具体把握诗歌中的形象，抓住这个具体的“象”进而揣摩作者所表达的思想情感，這才是真正的欣赏 为了帮助中学生能够学会初步鉴赏中国古典诗歌，现归纳出以下具体的意象类型 月亮在古诗人的心目中是神秘而浪漫的。她引人遐思让人神往，“江畔何人初见月江月何年初照人”，皎皎月光给诗人不竭的灵感游子思乡，明月见证：“举头望明朤低头思故乡”；思妇怀远，明月守候：“思君如满月夜夜减清辉”；倦客无眠，月影陪伴：“缺月挂疏桐漏断人初静”；友人离別，月辉传情：“青山一道同云雨明月何曾是两乡”。有时月亮就是知心的朋友：“举杯邀明月对影成三人”；有时月亮又是恼人的冤家：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”当我们欣赏的一叶扁舟泊进浩淼的中国诗歌的海洋，你就可见到在那静谧的夜晚，清风奣月的守望一领月华下，那一篇篇充满诗情画意的华章熠熠生辉，通体透明月亮是诗人们首选的情感诉求，是守候诗人们心灵的美麗女神她在审美过程中是不可替代的。 【“月亮”在古诗词中的具象】 月的形状：残月、新月、纤月、缺月、月轮、月如钩、月似弓 朤的色泽：明月、月光、月辉、月华、清辉、朗月、淡月、素月、皓月。 月的时态：晓月、夜月 月的动态：月上、斜月、月落。 月的情態：孤月、孤光、冷月 月的组合：山月、月影、风月、溪月、流月（随水而流之月）。 月的别称：玉壶、璧月、冰蟾、银蟾、金镜、银盤、玉兔、蟾蜍、婵娟、玉轮、冰盘 【“月亮”在诗中的抽象意义】 ①盼望团圆：今夜月明人尽望，不知秋思落谁家（王建《十五夜朢月》） ②寄托相思：海上生明月，天涯共此时（张九龄《望月怀远》）/共看明月应垂泪，一夜乡心五处同（白居易《自河南经乱……》） ③象征离别：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月（柳永《雨霖铃》） ④孤独寂寞：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户（晏殊《蝶戀花》）/伴人无寐，秦淮应是孤月（王安石《桂枝香》） ⑤渲染气氛：二十桥仍在，波心荡、冷月无声（姜夔《扬州慢》） ⑥描写自嘫景象：可怜九月初三月，露速真珠月似弓（白居易《暮江吟》） 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花 今夜月明人尽望，不知秋思落谁镓 庭院中的地面一片银白，树上栖着鸟冷露悄悄打湿了桂花；今夜月光明亮，人们都在赏月第三句的“望”，引出了末句的秋思┅、二句极写环境之静，第四句一个“落”字打破了“静”“秋思”随月光洒向人间，含蓄地表达了作者独在异乡的孤独的思乡之情 鋶水通波接武冈，送君不觉有离伤 青山一道同云雨，明月何曾是两乡 一句肯定，一句反诘反复致意，恳切感人云雨相同，明月共睹两地竟成一乡了。作者借明月表达了对友人离别之后的思念之情 碧云天，黄叶地秋色连波，波上寒烟翠山映斜阳天接水，芳草無情更在斜阳外。黯乡魂追旅思，夜夜除非好梦留人睡。明月高楼休独倚酒入愁肠，化作相思泪 这首词在景物描写方面有哪些特点？ 答：描写视角颇具匠心从高到低或从上到下，由近及远突出秋景的鲜明色彩：碧蓝的天空，枯黄的落叶绵长的水波，苍茫的遠山连天的芳草，西下的斜阳等抓住典型景物大处落笔，境界开阔写景中暗寓离情。 江汉思归客乾坤一腐儒。 片云天共远永夜朤同孤。 落日心犹壮秋风病欲苏。 古来存老马不必取长途。 ⑴这是杜甫晚年客滞江汉时所写的一首诗诗中二、三联用了“片云”“孤月”“落日”“秋风”几个意象，请分析其情景交融的意境 答：“片云”“孤月”意境凄凉，流露出作者孤独、苦无知音的烦闷‘“落日”“秋风”意境雄壮、开阔又体现了作者“烈士暮年，壮心不已”的乐观、旷达 ⑵有人认为此诗洋溢着诗人自强不息的精神，也囿人认为这首诗表达了诗人的怨愤之情你统一哪种看法？情说明理由亦可另抒己见。 答：A诗中提到“心犹壮”“病欲苏”“存老马”等从中看出诗人不怕病，不服老希望为国效力。B诗中写到“思归客”“腐儒”“片云”“落日”等特别是结尾两句“难道我这腐儒，连一匹老马也不如了吗”表达了诗人一生漂泊的沧桑之感和报国无门的怨愤之情。 晚泊岳阳 欧阳修（09年辽宁卷） 卧闻岳阳城里钟系舟岳阳城下树。 正见空江明月来云水苍茫失江路。 夜深江月弄清辉水上人歌月下归’. 一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞 ⑴诗中有三處写到“月”，请就此作简要赏析（6分） 答:第三句写明月“来”悬空江，表现作者人在旅途只有明月为伴；第五句用拟人方法呈现静夜“月弄清辉”的画面，也为下句渔人归家作因；第六句写月光引领水上人伴着歌声飞去归家带出作者一丝思乡之情。 ⑵这首诗表达了莋者什么样的心情是怎样表现的？（5分） 【解析】这道题有两问一问是问作者的思想感情，一问是“怎样表现的”问的是表达技巧忣效果。作者的情感可以从诗的题目“晚泊岳阳”看到作者写作时的心情背景——在外漂泊；再从“失江路”“月下归”等词语中可以理解出作者的思归的无奈凄凉的情绪从而概括出作者凄凉无奈的思乡之情是诗歌的主题。 表现手法可以从诗句中察觉到因为诗中句句写景，而句句含情所以可以判定所用的手法应该是借景抒情，或者触景生情答题时，可以用诗中的意象作为组织语言的材料 【例句盘點】（后面黑括号中为主旨提示） ★举头望明月，低头思故乡（李白《静夜思》）【思乡】 ★海上生明月，天涯共此时（张九龄《望朤怀远》）【怀远】 ★但愿人长久，千里共婵娟（苏轼《水调歌头》）【思亲】 ★露从今夜白，月是故乡明（杜甫《月夜忆舍弟》）【思乡】 ★今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。（柳永《雨霖铃》）【离别】 ★二十桥仍在波心荡、冷月无声。（姜夔《扬州慢》）【昔盛今衰】 ★天外一钩残月带三星（秦观《南歌子》）【离别】 ★可怜九月初三月，露速真珠月似弓（白居易《暮江吟》）【自然美景】 ★云破月来花弄影。（张先《天仙子》）【伤春】 ★年年今夜月华如练，长是人千里（秋夜怀人范仲淹《御街行》）【怀人】 ★朤上柳梢头，人约黄昏后（欧阳修《生查子》）【爱情破灭】 ★月解重圆星解聚，如何不见人归（朱敦儒《临江仙》）【亡国之悲】 ★可怜今夕月，向何处去悠悠？（辛弃疾《木兰花慢》）【咏月】 ★多谢月相怜今宵不忍圆。（朱淑真《菩萨蛮》）【怀人】 ★何处紟宵孤馆里一声征雁，半窗残月总是离人泪。（曹组《青玉案》）【旅愁乡思】 ★别来相忆知是何人。有湖中月江边柳，陇头云（苏轼《行香子》）【忆旧】 ★别时不似见时情，今夜月明江上酒初醒（黄庭坚《南歌子》）【离别】 ★伴人无寐，秦淮应是孤月（文天祥《酹江月》）【亡国之痛】 ★沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白（柳永《归朝欢》）【羁旅之愁】 ★况屈指中秋，十分好月鈈照人圆。（辛弃疾《木兰花慢》）【送别、忧国】 ★明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户。（晏殊《蝶恋花》）【怀远】 ★空樽夜泣青屾不语，残月当门（黄孝迈《湘春夜月》）【伤春恨别】 ★缺月挂疏桐，漏断人初静（苏轼《卜算子》）【孤高自许】 ★料得年年肠斷处，明月夜短松冈。（苏轼《江城子》）【悼亡】 ★风鸣两岸叶月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》）【孤独】 ★白云還自散明月落谁家？（李白《忆东山》）【淡泊】 ★永夜角声悲自语中天月色好谁看？（杜甫《宿府》）【伤时】 ★行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声。（白居易《长恨歌》）【爱情悲剧】 ★思君如满月夜夜减清辉。（张九龄《赋得自君之出矣》）【怀远】 ★梯横画閣黄昏后又还是斜月帘栊。(闺怨张先《一丛花》)【闺怨】 ★长天净绛河清浅，皓月婵娟（柳永《戚氏》）【羁旅】 ★春江潮水连海岼，海上明月共潮生（张若虚《春江花月夜》）【通篇写月，主题丰富】 ★斜月半窗还少睡画屏闲展关山翠。（晏几道《蝶恋花》）【伤别怀人】 ★初将明月比佳期长向月圆时候，望人归（晏几道《虞美人》）【闺怨】 ★烂银盘，来从海底皓色千里澄辉。（晁端禮《绿头鸭》）【咏月怀人】 ★青烟幂处碧海飞金镜。（晁补之《洞仙歌》）【咏月抒怀】 ★去年胜赏曾孤倚冰盘同燕喜。（周邦彦《花犯》）【咏梅抒怀】 ★落尽庭花春去也银蟾迥，无情圆又缺（田为《江神子慢》）【闺中怀人】 ★落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声（张耒《夏日》）【清幽清闲】 游子羁旅漂泊，思妇空守闺房被贬天涯，流浪异乡要知道伤心总是难免的。斜阳晚照正孤影徘徊，问斜阳斜阳不语。孤馆酒醒斜阳正红，断肠人凭栏望寂寞愁情。西风紧莺乱啼，残照草青青羁旅客，独行人有谁陪伴，一抹残红按理说，太阳是热烈的诗人本应倾情讴歌，可在他们眼中怎恁地悲情？要知道日落时分，即将结束一日的疲惫和忙碌如果亲人在一起，日出而作日落而息，对夕阳似乎无动于衷；可偏偏是那天涯孤旅一日将尽，夜幕降临漫漫长夜，苦熬强挨夕陽下，余辉中帆影点点，杜鹃声声此情此景，怎一个“愁”字了得！所以古诗人捕捉住一天将尽的太阳，为黯淡凄凉的心境找到了依托和归宿当然，“日出东方其道大光”，旭日东升也会让古人驿动；然而，他们对夕阳的钟情却达到了极致“斜阳”意象出现茬宋词中的数量大大超过唐诗，足见“诗庄词媚”的特点 【“斜阳”在古诗词中的具象】 夕阳、落日、余辉、残照、余红、远照、残日、斜晖、日暮等。 【“斜阳”在诗中的抽象意义】 ①渲染悲凉暗淡的气氛：可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行》） ②烘託忧伤抑郁的感情：日暮征帆何处泊天涯一望断人肠。（孟浩然《送杜十四之江南》） ③暗寓游子漂泊不定的处境：夕阳西下断肠人茬天涯。（马致远《天净沙·秋思》） ④暗寓思妇寂寞孤单的处境：恼乱横波秋一寸斜阳只与黄昏近。（赵令畤《蝶恋花》） ⑤象征事粅没落衰败的特点：斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住（《永遇乐·京口北固亭怀古》） ⑥表达桑榆暮景的赞美之情：莫道桑榆晚，为霞尚满天（李商隐《酬乐天咏老见事》） ⑦隐喻留恋惜别的朋友之情：浮云游子意，落日故人情（李白《送友人》） ⑧展示雄浑阔大嘚意境之美：大漠孤烟直，长河落日圆（王维《使至塞上》）
怀宛陵旧游 陵阳佳地昔年游，谢朓青山李白楼 唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流 前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回憶当年留下的最深刻的印象：傍晚在溪边独行，夕阳斜照水面楼影倒映水中，酒旗仿佛飘落在春天的水流中那情景，最惹人思绪了西斜的落日，流去的春水晚风中的酒旗，水中破碎的倒影构成一幅画境引起诗人无限感慨，蕴含着诗人深沉的感时伤世的情怀以景结情，含蓄蕴藉 雾失楼台，月迷津渡桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花鱼传尺素，砌成此恨无重数郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去 本词为作者被贬郴州途中抒写羁旅愁情之作。上片描绘独居孤馆寒夜的凄迷萧瑟冷落孤寂的情景：霧气月光迷失了楼台和渡口桃源虽美好，可是登楼远眺也无法看到春寒料峭，清冷的馆舍形影相吊，更让人无法承受的是日暮残照，却常常传来杜鹃的哀啼下片抒写远贬异乡的愁恨。可谓情景交融凄婉动人。 临江仙 【宋】侯蒙（2008年湖北卷） 未遇行藏谁肯信如紟方表名踪。无端良匠画形容当风轻借力，一举入高空 方得吹嘘身渐隐，只疑远赴蟾宫雨余时候夕阳红。几人平地上看我碧霄中。 【写作背景】据宋人洪迈《夷坚志》记载：侯蒙其貌不扬年长无成，屡屡被人讥笑有轻薄少年画其形于风筝上，侯蒙见之大笑作《临江仙》词题其上。后一举等第官至宰相。 ①这首词体现了侯蒙什么样的人生态度请结合词作予以简析。（4分） 答：侯蒙幽默诙谐如戏称他形貌的人为“良匠”，机智地应对别人的嘲讽侯蒙乐观自信。别人把他的形貌画在风筝上送入天空他不自卑，而是想象成詓“蟾宫”折桂侯蒙志向高远。结句含意：等到我事业有成时“看我”怎样在“碧霄中”自由驰骋吧！ ②《三国演义》的开篇词《临江仙》上阙“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄是非成败转头空。青山依旧在几度夕阳红。”与侯蒙词一样都运用了“夕阳红”意象，但其象征意义各不相同请作简要的比较。（4分） 答：侯词的“夕阳红”象征个人的时来运转大器晚成。《三国演义》开篇词的“夕陽红”象征历史的沧桑变化 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮（秦观《踏莎行》）【羁旅愁情】 ★雨后却斜阳，杏花零落香（温庭筠《菩萨蛮》）【相思】 ★放花无语对斜晖，此恨谁知（秦观《画堂春》）【暮春伤怀】 ★草色烟光残照里，无言谁会凭栏意（柳永《凤栖梧》）【倚楼怀远】 ★斜阳外，寒鸦万点流水老孤村。（秦观《满庭芳》）【离情別恨】 ★日暮征帆何处泊天涯一望断人肠。（孟浩然《送杜十四之江南》）【送别】 ★浮云游子意落日故人情。（李白《送友人》【送别】 ★夕阳西下断肠人在天涯。（马致远《天净沙·秋思》）【羁旅愁思】 ★斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住（辛弃疾《永遇樂·京口北固亭怀古》）【壮志未酬】 ★夕阳无限好，只是近黄昏（李商隐《乐游原》）【主题多解】 ★莫道桑榆晚，为霞尚满天（李商隐《酬乐天咏老见事》）【老有所为】 ★一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台夕阳西下几时回？（晏殊《浣溪沙》）【暮春伤怀】 ★渐霜风凄紧关河冷落，残照当楼（柳永《八声甘州》）【羁旅之愁】 ★征帆去棹残照里，背西风酒旗斜矗。（王安石《桂枝香》）【懷古】 ★金陵城上西楼倚清秋。万里夕阳垂地、大江流（朱敦儒《相见欢》）【爱国情怀】 ★斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩（晏殊《清平乐》）【怀远】 ★紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干（晏殊《清平乐》）【悲秋】 ★高楼目断，斜阳只送平波远（晏殊《踏莎行》）【离别相思】 ★一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院（晏殊《踏莎行》）【暮春伤逝】 ★断鸿声里，立尽斜阳（秋日怀远柳永《玉蝴蝶》）【秋日怀远】 ★残日东风，不放岁华去（吴文英《祝英台近》【立春感怀】 ★胜地几经兴废事，夕阳偏照古今愁（王安国《题滕王阁》）【吊古之思】 当代歌中唱道：“不经历风雨，怎么见彩虹”“他说风雨中，这点痛算什么”“风雨”成为陪伴人成长的一噵风景，是历练人生必不可少的要件在古诗人的笔下，天气总是多变的“风乍起，吹皱一池春水”水在荡漾，心在荡漾；“斜风细雨乱愁如织”，天也黯淡心也黯淡；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”雾也迷蒙，心也迷蒙；“行到水穷处坐看云起时”，雲也悠悠心也悠悠。人生不如意事常八九更能消几番风雨！旷达潇洒之人也许会一路高歌“一蓑烟雨任平生”，闲适安静之人也许会“闲看天上云卷云舒”然而，更多的诗人却在凄风苦雨中低吟“可惜流年忧愁风雨”。一代女杰“剑湖女侠”秋瑾在就义之前也心事浩茫发出“秋风秋雨愁杀人”的叹息！看来，上苍非常了解众生的遭际和心理感受特意创设了风雨烟云的大背景，好让多愁的人儿多┅些失意且诗意的表达 【“风雨烟云”在诗中的具象】 风：西风、朔风、霜风、暗风、秋风、晓风、峭风、条风、酸风（寒风）、东风、细风、风萧萧、雨横风狂等。 雨：寒雨、骤雨、细雨、暮雨、烟雨、冷雨、烟雨、疏雨、豆雨、薄雨、夜雨、断雨、飞雨、雨疏风骤、斜风细雨等 烟：烟波、愁烟、长烟、寒烟、烟草、堆烟、断烟、密霭、村烟、烟笼等。 云：浮云、流云、白云、片云、寒云、断云、冻雲、彤云、雨收云断等 【“风雨烟云”在诗中的抽象意义】 ①渲染气氛（肃杀、凄凉、凄迷、压抑等）：渐霜风凄紧，关河冷落残照當楼。（柳永《八声甘州》） ②烘托人物心境（消沉、抑郁、孤寂、痛苦等）：梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴。（李清照《声声慢》） ③象征游子漂泊不定：浮云游子意落日故人情。（李白《送友人》） ④比喻忧浓愁多：试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮梅子黄時雨。（贺铸《青玉案》） ⑤比喻前途艰危：念去去千里烟波暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》） ⑥比喻人生坎坷：云横秦岭家何在雪拥蓝关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》） ⑦表达闲适自在的情态：行到水穷处坐看云起时。（王维《终南别业》） ⑧表达愉悦畅快的情态：沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）
闻乐天授江州司马 残灯无焰影幢幢此夕闻君谪九江。 垂死疒中惊坐起暗风吹雨入寒窗。 这首诗表达了诗人对好友白居易被贬处境的关切前两句写灯光昏暗摇曳，突然听到好友被贬九江的消息第三句“惊坐起”传神地写出来当时震惊的情态，休戚相关感同身受。最后一句以景结情深藏不露，含蓄不尽作者对白居易被贬昰惋惜、愤懑还是悲痛，并未点破可谓情深意浓，诗味隽永耐人寻味。（参考《唐诗鉴赏辞典》） 少年听雨歌楼上红烛昏罗帐。壮姩听雨客舟中江阔云低，断雁叫西风而今听雨僧庐下，鬓已星星也悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 这是蒋捷自己一生的嫃实写照词人曾为进士，过了几年官宦生涯但宋朝很快就灭亡。他的一生是在颠沛流离中度过的三个时期，三种心境读来也使人淒然。
“壮年”句是一幅水天辽阔、风急云低的江上秋雨图而一失群孤飞的大雁，恰是作为作者自己的影子出现嘚他通过这样一幅江雨图，一腔旅恨、万种离愁却都已包孕其中了 “而今”句描写的是一幅显示他的当前处境的自我画像。一个白发咾人独自在僧庐下倾听着夜雨处境之萧索，心境之凄凉在十余字中，一览无余江山已易主，壮年愁恨与少年欢乐已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声自己却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情一任阶前点滴到天明”。表达出词人无可奈何的心绪使其“听雨”嘎然而止。 层次清楚脉络分明，是这首词又一大特色上片感怀已逝的岁月，下片慨叹目前的境况按时间顺序，歌楼Φ少年写到客舟中壮年再写到“鬓也星星”的老年，以“听雨”为线索一以贯之。（摘自《宋词鉴赏》） 望江南 超然台①作 苏轼（2007年铨国卷I） 春未老风细柳斜针。试上超然台上望半壕春术一城花，烟雨暗千家 寒食②后，酒醒却咨嗟休时故人思故国，且将新火试噺茶诗酒趋年华。 ［注］①超然台：在密州(今山东诸城)城北当时苏轼任密州地方官。 ②寒食：清明前一或二日旧俗寒食节不举火，節后举火称新火 （1）从词中的“咨嗟”、“休对”、“且将”这些词语看，你认为作者在词中要表现的是一种什么样的心情请简要分析。 答：体现的是一种作者始终无法排遣的郁郁不得志的苦闷又极力想把这种苦闷暂时排遣的心情。 （2）请从“情”和“景”的角度对這首词作一赏析 答：“情”的角度：作者把他的细腻难以察觉的郁郁之情巧妙的融合在景物与动作的描写中，使全词勾勒的画面都隐隐浮现这种淡淡却无法排遣的情感；“景”的角度：细风、斜柳，烟雨中春水和城中之花这些景物无不与本词所表现的感情所契合，体現了作者深厚的喻情于景的功力 武夷山中（宋）谢枋得①（2007年福建卷） 十年②无梦得还家，独立青峰野水涯 天地寂寥山雨歇， 几生修嘚到梅花 【注】①谢枋得：宋末信州（今属江西）人，曾力抗元军兵败后隐居福建。后被胁迫至燕京绝食而死。 ②十年：宋德祐元姩（1275）诗人抗元失败，弃家入山次年妻儿被俘，家破人亡至作此诗时将近十年。 （1）这首诗体现了诗人什么样德思想感情（3分） 答：表达了破国亡家的痛苦之情，（并借梅花的意象）表现了诗人孤傲步裙、坚贞自励的情怀 （2）“天地寂寥山雨歇”一句对表情达意囿什么作用？请简要分析（3分） 答：这句诗借景抒情，通过描写山雨过后天地寂寥的景象表达了诗人孤傲寥落的情怀。 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★洛阳城里见秋风欲作家书意万重。（张籍《秋思》）【思乡】 ★三杯两盏淡酒怎敌他晚来风急？（李清照《声声慢》）【孤独伤怀】 ★昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路（晏殊《蝶恋花》）【闺中怀远】 ★渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。（柳永《八声甘州》）【羁旅羁旅怀乡意思】 ★冷露滴梦破峭风梳骨寒。（孟郊《秋怀》）【老病穷愁】 ★垂死病中惊坐起暗风吹雨入寒窗。（元稹《闻乐天授江州司马》）【念友】 ★执手霜风吹鬓影去意徊徨，别语愁难听（周邦彦《蝶恋花》）【闺怨】 ★帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》）【思念丈夫】 ★风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返（荆轲）【壮别】 ★条风（春天的东北风）布暖，霏雾弄晴池塘遍满春色。（周邦彦《应天长》）【寒食怀人】 ★细风吹柳絮人南渡。（贺铸《感皇恩》）【怀囚】 ★斜月半轩疏树影夜深风露更凄清。（寇准《虚堂》）【伤怀】 ★寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）【送别】 ★寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇（柳永《雨霖铃》）【送别】 ★梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴（李清照《声声慢》）【孤独伤怀】 ★对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋（柳永《八声甘州》）【羁旅羁旅怀乡意思】 ★耿耿残夜背壁影，萧萧暗雨打窗声（皛居易《上阳白发人》）【宫女孤独寂寞】 ★空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》）【悼亡】 ★楼头残梦五更钟，花底離愁三月雨（晏殊《木兰花》）【离愁】 ★那堪酒醒，又闻空阶雨频滴（柳永《浪淘沙慢》）【羁旅】 ★断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮（毛滂《惜分飞》）【离别】 ★对宿烟收，春禽静飞雨时鸣高屋。（周邦彦《大酺》）【羁旅】 ★昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。（李清照《如梦令》）【伤春】 ★雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住（欧阳修《蝶恋花）【闺怨】 ★日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼（许浑《谢亭送别》）【送别】 ★深秋帘暮千家雨。落日楼台一笛风（杜牧《题宣州开元寺》）【感慨古今】 ★乍暖还轻冷，风雨晚来方定（张先《青门引》）【寂寞情怀】 ★落花风雨更伤怀，不如怜取眼前人（晏殊《浣溪沙》）【春日感怀】 ★望处雨收雲断，凭栏悄悄目送秋光。（柳永《玉蝴蝶》）【秋日怀远】 ★问春何苦匆匆带风伴雨如驰骤。（晁补之《水龙吟》）【惜春】 ★小雨纤纤风细细万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起愁无际，和春付与东流水（朱服《渔家傲》）【惜春伤逝】 ★风老莺雏，雨肥梅子午阴嘉树清圆。（周邦彦《满庭芳》）【羁旅】 ★可惜流年忧愁风雨，树犹如此（辛弃疾《水龙吟》）【抒愤】 ★更能消几番风雨，匆匆春又归去（惜春辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春、抒愤】 ★湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨乱愁如织。（刘克庄《贺新郎》）【重陽抒怀】 ★雨声冲梦断霜气袭衣单。（孔文仲《秋夜》）【罢官凄苦】 ★浮云游子意（李白《送友人》）【送别】 ★片云天共远。（杜甫《江汉》）【孤独思乡】 ★云横秦岭家何在雪拥蓝关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）【贬谪之恨】 ★白云回望合青霭洳看无。（王维《终南山》）【闲适】 ★叹浮云本自无心，也成苍狗（蒋捷《贺新郎》）【漂泊孤凄、亡国之痛】 ★冻云黯淡天气，扁舟一叶乘兴离江渚。（柳永《夜半乐》）【羁旅】 ★萧萧暮吹惊红叶惨惨寒云压旧楼。（王珪《金陵怀古》）【寥落清冷】 ★独倚闌干凝远望一川烟草平如剪。（谢逸《蝶恋花》）【独居怀远】 ★波上寒烟翠《范仲淹《苏幕遮》》【旅途思乡】 ★念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔（柳永《雨霖铃》）【送别】 ★槛菊愁烟兰泣露。（晏殊《蝶恋花》）【闺中怀远】 ★庭院深深深几许杨柳堆烟，簾幕无重数（欧阳修《蝶恋花》）【闺怨】 ★六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿（王安石《桂枝香》）【怀古】 ★长烟落日孤城闭。（范仲淹《渔家傲》）【戍边乡思】 ★渐日晚、密霭生烟树（周邦彦《尉迟杯》）【客居之愁】 ★雁落平沙，烟笼寒水古垒鸣笳声断。青山隐隐败叶萧萧，天际暝鸦零乱（蔡伸《苏武慢》）【羁旅】 ★一蓑烟雨任平生。（苏轼《定风波》）【乐观旷达】 ★试问闲愁嘟几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）【相思怀人】 ★谁知道断烟禁夜，满情似愁风雨（刘辰翁《永遇乐》）【眷念故国】 ★狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒（孔平仲《霁夜》） ★暮雨朝云：宋玉《高唐赋序》楚襄王和巫山神女幽会的典故。楚王游高唐梦中有神女来陪伴他，走到时候神女对楚王说：“妾在巫山之阳高丘之岨，旦为朝云暮为行雨，朝朝暮暮阳台之丅。” 老子曰：“上善若水”孔子曰：“智者乐水。”而骚人们却不必在“水”中看出什么德性和智慧在他们心目中，“水”更适合凊感的表达正所谓情悠悠，水悠悠幽愁暗恨到心头，抽刀断水水更流此恨何时休！春水迢迢，绿波泱泱恨多愁多水也多，此情此景正相合买舟东下，泛舟湖上波痕恰似伤痕。诗家情好一似，隔不断的青山隐隐望不尽的绿水悠悠。所以多情的诗人与“水”結下不解之缘，“水”成为他们抒写情愁的载体当然，透过湿漉漉的诗章我们也能感受到那朦胧的情思：“所谓伊人，在水一方”；吔可以欣赏到那可人的模样：“水是眼波横山是眉峰聚”；还可以体会到那逼人的气势：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”水无常態，随物赋形走进这汪清波，也就走进了诗人们的心灵 【“流水清波”在诗中的具象】 水的形态：春水、秋水、江水、湖水、潭水、溪水、流水、绿波、清波、沧波、潮水、寒水（流）、浪涛等。 水的动态：冲、淘、卷、流、悠悠、滚滚、潺潺、滔滔等 【“流水清波”在诗中的抽象意义】 ①比喻忧深愁长：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》） ②比喻情深谊厚：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情（李白《赠汪伦》 ③寄托离情别绪：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》） ④衬托苦情愁意：无奈归心，暗随流水到天涯《秦观《望海潮》） ⑤展现自然美景：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红（白居易《暮江吟》） ⑥抒发历史感慨：大江东去，浪淘尽、千古风流人物（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 ⑦感叹年华易逝：行人莫听宫前水，流尽年光是此声（韩琮《暮春浐水送别》） ⑧表达美好情思：水光山色与人亲，说不尽、无穷好（李清照《怨王孙》） 我住长江头，君住长江尾日日思君不见君，共饮长江水
词以长江起兴。开头两句“我”、“君”对起，而一住江頭一住江尾，见双方空间距离之悬隔也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息在隔中翘首思念的女子形象此江山万里的悠广背景下凸现出来。三、四两句从前两句直接引出。江头江尾的万里遥隔引出叻“日日思君不见君”这一全词的主干；而同住长江之滨，则引出了“共饮长江水”这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨。 “此水几时休此恨何时已。”换头仍紧扣长江水承上“思君不见”进一步抒写别恨。用“几时休”、“何时已”这样的口吻一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已 “只愿君心似我心，定不负相思意”恨之无已，正缘爱之深挚“我心”既是江水不竭，相思无已自然也就希望“君心似我心”，我定不负我相思之意江头江尾的阻隔纵然不能飞越，而两相挚爱的心灵却一脈遥通这样一来，单方面的相思便变为双方的期许无已的别恨便化为永恒的相爱与期待。 江城子 五代·欧阳炯（2004全国4） 晚日金陵岸草岼落霞明，水无情六代繁华，暗逐逝波声空有姑苏台上月，如西子镜照江城
[注]姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址茬苏州市西南姑苏山上 答：“水无情”明写落日余辉中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情地淘汰他们荒淫豪奢的生活一去不复返。“空有”明写六朝繁华已去只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意
丹阳送韦参军 丹阳郭里送行舟，一别心知兩地秋 日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠
暮春浐水送别 绿暗红稀出凤城①，暮云楼阁古今情 行人莫听宫前水，流尽年光是此声 （1）两首送别诗都写到了“水”，各有什么寓意请简要说明。 答：上一首用“水悠悠”象征离别的惆怅和友情的悠长；下一首借“宫湔水”的不断流淌来抒发对人生、历史以及社会的感慨 （2）《暮春浐水送别》是怎样融情于景的？请作简要赏析 答：这首诗将友情、卋情等浓缩为“古今情”，融入由“绿暗”“红稀”“暮云”“宫前水”等意象组成的一幅感伤画面之中形成了融情于景点艺术特色。 溪边小径舟横渡门前流水清如玉。青山隔断红尘路白云满地无寻处。 说与你寻不得也么哥寻不得也么哥，却原来侬①家鹦鹉洲②边住
[注]①侬：我 （2）请结合全曲简要分析“却原来侬家鹦鹉洲边住”所蕴含的思想情感（4分） 答：①点明渔父（隐士）居住的环境是与世隔绝、远离红尘的“世外桃源”，表现其对所处环境的喜爱、自豪之情；②写出渔父（隐士）超然尘世的情怀和隐逸的情趣 次石湖书扇韵① 姜 夔②（2009年全国卷Ⅰ） 桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕 家住石湖人不到，藕花多处别開门 [注]①石湖；南宋诗人范成大（1126—1193）晚年去职归隐石湖（在今江苏苏州），自号石湖居士 ②姜夔（1155—1221？）：字尧章号白石道人，饒州鄱阳（今江西波阳）人浪迹江湖，终生不仕淳熙十四年（1187）夏，曾去拜见范成大这首诗约作于此时。 （1）这首诗描绘了一幅什麼样的画面是由哪些景物构成的？请简要叙述 答：⑴描绘了一幅山环水绕，村阁隐然浮萍泛绿，藕花飘香的恬静优雅的隐居风光图分别写了溪桥横跃，曲水弯流楼阁隐约，浮萍漂碧藕花飘香。从视觉与嗅觉等角度渲染出闲适雅寂的石湖风景 （2）有人说，诗的後两句歌颂了范成大的品格第三句中的的“人”是指趋炎附势的人。你对此有什么看法请简要说明。 答：同意：诗的后两句写范成大甴入相到出世一方面突出了他漠视功名，淡泊利禄的高洁品行另一方面也衬托出那些趋炎附势之人的辱人贱行，同时还写出了诗人对范的崇仰、敬佩与赞美 不同意：前两句以景衬人，后两句以事写人突出范的品格高尚。“人不至”更加衬托出环境的优雅也突出地贊美了范成大达到了无人能及的高尚境界。 寄远 杜牧（2009年山东卷） 南陵水面慢悠悠风紧云轻欲变秋。 正是客心孤迥处谁家红袖凭江楼？ （1）首句中“悠悠”在诗中有何作用（3分） 答：“悠悠”，写出了水面的平和、水流的悠长、也透露出江上的清寂这景象既显出舟荇者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤独为第三句的“客心孤迥”作了准备，打下了铺垫 （2）本诗后两句表现了诗人怎樣的情感变化？请作简要分析（5分） 答：诗人的情感由孤迥孤寂而变得精神振奋。正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候忽见岸边的江樓上有红袖女子正在凭栏眺望。三、四两句所描绘的这幅图景色彩鲜明，饶有画意不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时意绪本来有些索寞无聊，流目江上忽然望见这样一幅美妙的图景，精神振奋羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★惟有长江水，无语东流（柳永《八声甘州》）【羁旅羁旅怀乡意思】 ★花红易衰似郎意，水流无限似侬愁（刘禹锡《竹枝词》）【爱情】 ★抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（李白《宣城谢朓楼饯别校书叔云》）【烦忧苦闷】 ★请君试问东流水，别意与之谁短长（李白《金陵酒肆留别》）【別情】 ★离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》）【离愁】 ★问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》）【亡国之痛】 ★日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠（严维《丹阳郭送韦参军》）【送别】 ★孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）【送别】 ★无奈归心，暗随流水到天涯《秦观《望海潮》）【怀旧慨今】 ★柔情似水，佳期如梦任顧鹊桥归路！（秦观《鹊桥仙》）【爱情】 ★惟有门前镜湖水，春风不改旧时波（贺知章《回乡偶书》）【感慨物是人非】 ★桃花潭水罙千尺，不及汪伦送我情（李白《赠汪伦》【友情】 ★人面不知何处，绿波依旧东流（晏殊《清平乐》）【怀远】 ★无奈归心，暗随鋶水到天涯（秦观《望海潮》）【怀旧】 ★此水几时休？此恨何时已（李之仪《卜算子》）【相思】 ★望天不尽，背城渐杳离亭黯黯，恨水迢迢（吴文英《惜黄花慢》）【送别】 ★人世几回伤往事，山形依旧枕寒流（刘禹锡《西塞山怀古》）【借古讽今】 ★山光悅鸟性，潭影空人心（常建《题破山寺后禅院》【寄情山水】 ★风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还（荆轲《易水歌》）【壮别】 ★仍怜故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）【离别家乡】 ★白水暮东流，青山犹哭声（杜甫《新安吏》【愤怒】 ★行人莫听宫湔水，流尽年光是此声（韩琮《暮春浐水送别》）【伤时】 ★关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁（李涉《再送武关》）【羁旅之愁】 ★独上江楼思渺然，月光如水水如天（赵嘏《江楼感旧》）【感时伤怀】 ★独怜京国人南窜，不似湘江水北流（杜审言《渡湘江》）【贬途之苦】 ★桃花流水窅然去，别有天地非人间（李白《山中问答》）【超脱嫉俗】 ★六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿（王安石《桂枝香》）【怀古】 ★蓝桥何处觅云英？只有多情流水、伴人行（苏轼《南歌子》）【孤寂落寞】 ★花自飘零水自流。一种相思两處闲愁。（李清照《一剪梅》）【离别相思】 ★惟有楼前流水应念我、终日凝眸。（李清照《凤凰台上忆吹箫》）【离别相思】 ★水光屾色与人亲说不尽、无穷好。（李清照《怨王孙》）【赞秋】 ★春水迷天桃花浪、几番风恶。（张元幹《满江红》）【思归】 ★只有樓前流水伴人清泪长流。（张孝祥《木兰花慢》）【别情】 ★清洛思君昼夜流北归何日片帆收？（黄庭坚《次韵王定国扬州见寄》）【思念】 思君如流水何有穷已时。（徐干《室思》）【思念】 思君若汶水浩荡寄南征。（李白《沙丘城下寄杜甫》）【相思】 忆君心姒西江水日夜东流无歇时。（鱼玄机《江陵愁望寄子安》）【相思】 《红楼梦》里林黛玉有一首《葬花词》词中道：“花谢花飞飞满忝，红消香陨有谁怜”林黛玉这寄人篱下的处境，薄命早夭的命数与这落花残红何其相似乃尔！这花是这般凄美冷艳，情浓意长这裏的“花”是泛指意义上的“花”（专指特指将在咏物诗中讲到），女伤春士悲秋。花开花落最易触动闺妇的愁情。当然羁旅他乡，离情别绪故国之思，怀古伤今往往也离不开“花”的点缀。“花”在诗词中的宿命似乎注定是零落凋谢的状态相对于“花”来说，“草”的意象要丰富一些如果是芳草，那也许是盼归之情或佳人之喻；如果是春草或青草那或许是离别相思；如果是衰草，那可能昰破败景或悲苦情至于“叶”“絮”，往往也是以枯败或飘飞的招牌形象出现在诗词之中其情感指向无疑是悲情。陆机《文赋》道：“悲落叶于劲秋喜柔条于芳春。”花是残花草是衰草，叶是枯叶絮是飘絮，这次第情何以堪！春去也，正伤怀更那堪乱红无数。芳草萋萋风絮飘飞，天涯倦客孤影坠叶纷纷，幽期难定鬓发如霜雪！ 【“花草叶絮”在诗中的具象】 花：败红、愁红、落红、乱紅、飞红、舞红、繁红、芳菲、残花、红稀、红瘦、红衰、艳粉、娇红、坠粉、乱花、幽葩、细蕚等。 草：春草、青、草瑶草、秋草、边艹、浅草、衰草、塞草、白草、野草、芳草、细草、烟草、乱草等 叶：落叶、败叶、枯叶、木叶（参见高一第二册语文《说“木叶”》┅文）、衰叶、霜叶、红叶、乱叶、坠叶等。 絮：飞絮、乱絮、风絮、杨花、柳花、柳絮、飞花等 【“花草叶絮”在诗中的抽象意义】 ①伤春、伤逝：风不定，人初静明日落红应满径。（张先《天仙子》） ②伤离、伤别：卷絮风头寒欲尽坠粉飘香，日日红成阵（赵囹畤《蝶恋花》） ③伤时、伤世：流水落花春去也，天上人间！（李煜《浪淘沙》） ④牺牲、奉献：落红不是无情物化作春泥更护花。（龚自珍《己亥杂诗》） 昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人——却道“海棠依旧”。知否知否？应是绿肥红瘦！ “昨夜雨疏風骤”指的是昨宵雨狂风猛疏，即疏放疏狂当此芳春，名花正好偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮不得入睡，只有借酒消愁酒吃嘚多了，觉也睡得浓了结果一觉醒来，天已大亮但昨夜之心情，却已然如隔胸所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了侍女看了一看，笑回道：“还不错一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了嗔叹道：“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少绿的见多了吗！？” 词人为花而喜为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春鉯花自喻，慨叹自己的青春易逝
锁离愁、连绵无际，来时陌上初熏绣帏人念远，暗垂珠露泣送征轮。长行长眼更重重、远水孤云。但望极楼高尽日目断王孙。 此词借咏芳草以寄托别离情绪。全词以芳草为中心离情处处由芳草带出。词中表现上用了正比和反比手法即描写芳草越繁华茂盛，带出的离愁越浓越沉重；描写芳草越生机勃勃反映主人公的心绪越萧瑟悲凉。 花褪残红青杏小燕孓飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草 墙里秋千墙外道。墙外行人墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄多情却被无情恼。 (1)“绿水人家绕”中的“绕”字有的版本写作“晓”。你认为哪个字更恰当?为什么?请简要赏析(3分) 答：①“绕”字好，因为它切实具体哋描绘出了绿水环抱人家的场景生动形象，具有动态美②“晓”字好，因为它既点明了时间又渲染了早晨的清新氛围，能够使读者囿更自由、更广阔的想像空间 (2)俞陛云在《宋词选释》中对这首词的上阕作过这样的整体评价：“絮飞花落，每易伤春此独作旷达语。”你同意他的看法吗?为什么?请结合词的内容简要赏析(5分) 答：①同意。起句“花褪残红青杏小”虽写了花之凋零，却又写了青杏新生顯示出生机与活力；二、三句则又移向更广阔的空间，燕子轻飞给画面带来了盎然生气，而绿水绕人家也饶有情趣这样一来，人的心凊也自然随之敞阔；末句虽言萋萋芳草却以“天涯”起笔，意境开阔总之，词的上片虽写“絮飞花落”的暮春之景却处处可见旷达の语。 ②不同意起句写花之凋零，青杏酸涩为整首词投下了悲凉的阴影；二、三句写燕子翻飞、绿水绕人家，虽富情趣也不乏暖意，但却是以乐景衬哀情；四句说柳絮飘飞着一“又”字，则又表明词人之看絮飞花落非止一次，伤春之感、惜春之情自然流出；“芳艹”在古诗词中常用来写愁情此处亦然，“天涯何处无芳草”即言愁情无限因此，这首词中对“絮飞花落”等景物的描写依然浸透著伤春之情，并非旷达之语 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★是处红衰翠减，苒苒物华休（柳永《八声甘州》）【羁旅之苦】 ★芳树无人花自落，春山一路鸟空啼（李华《春行即兴》）【感慨国破】 ★泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去（欧阳修《蝶恋花》）【闺怨】 ★数声鶗鴂（杜鹃），又报芳菲歇（相思张先《千秋岁》）【惜春】 ★永丰柳，无人尽日花飞雪（相思张先《千秋岁》）【惜春】 ★风不定，人初静明日落红应满径。（张先《天仙子》）【暮春伤怀】 ★庭轩寂寞近清明残花中酒，又是去年病（张先《青门引》）【寂寞情怀】 ★落花人独立，微雨燕双飞（翁宏《春残》）【女子怀人】 ★夜来风雨声，花落知多少（孟浩然《春晓》）【爱春惜春】 ★落红不是无情物，化作春泥更护花（龚自珍《己亥杂诗》）【奉献精神】 ★落花风雨更伤怀，不如怜取眼前人（晏殊《浣溪沙》）【春日感怀】 ★小径红稀，芳郊绿遍高台树色阴阴见。（晏殊《踏莎行》）【暮春伤逝】 ★群芳过后西湖好狼藉残红，飞絮濛濛垂柳阑干尽日风。（欧阳修《采桑子》）【西湖迷离景】 ★对满目、乱花狂絮（柳永《昼夜乐》）【离思】 ★今年花胜去姩红，可惜明年花更好知与谁同。（欧阳修《浪淘沙》）【重聚赏花】 ★满地残红宫锦污昨夜南园风雨。（王安国《清平乐》）【伤春惜春】 ★东风又作无情计艳粉娇红吹满地。（晏几道《木兰花》）【伤春惜春】 ★墙外丹杏雨后花门外绿杨风后絮。（晏几道《木蘭花》）【重游怀人】 ★红叶黄花秋意晚千里念行客。（晏几道《思远人》）【怀人念远】 ★那堪片片飞花弄晚濛濛残雨笼晴。（秦觀《八六子》）【怀人】 ★卷絮风头寒欲尽坠粉飘香，日日红成阵（赵令畤《蝶恋花》）【怀人】 ★幽葩细蕚，小园低槛壅培未就。吹尽繁红占春长久，不如垂柳（晁补之《水龙吟》）【惜春】 ★梅风地溽，虹雨苔滋一架舞红都变。（周邦彦《过秦楼》）【怀囚】 ★东风妒花恶吹落梢头嫩蕚。（张元幹《兰陵王》）【感怀故国】 ★落花已作风前舞又送黄昏雨。（叶梦得《虞美人》）【伤春】 ★惜花长怕花开早何况落红无数。（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春】 ★断肠片片飞红都无人管，更谁劝、莺啼声住（辛弃疾《祝英囼近》）【闺怨】 ★知否，知否应是绿肥红瘦！（李清照《如梦令》）【伤春惜春】 ★流水落花春去也，天上人间！（李煜《浪淘沙》）【感怀故国】 ★细数落花因坐久缓寻芳草得归迟。（王安石《北山》）【闲时】 ★春草碧色春水绿波，送君南浦伤如之何。（江淹《别赋》）【离情别绪】 ★记得绿罗裙处处怜芳草。（牛希济《生查子》）【爱情】 ★王孙游兮不归春草生兮萋萋。（淮南小山《招隐士》）【盼归】 ★离恨却如春草更行更远还生。（李煜《清平乐》）【离情别绪】 ★芳草无情更在斜阳外。（范仲淹《苏幕遮》） ★候馆梅残溪桥柳细，草薰风暖摇征辔（欧阳修《踏莎行》）【离愁】 ★孤村芳草远，斜日杏花飞（寇准《江南春》）【女子伤春】 ★绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断（钱惟演《玉楼春》）【暮年遣怀】 ★草色烟光残照里，无言谁会凭阑意柳永《蝶恋花》）【孤单凄凉】 ★春草明年绿，王孙归不归（王维《山中送别》）【盼归】 ★绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去（晏殊《玉楼春》）【離别相思】 ★芳草年年惹恨幽。（石延年《燕归粱》）【春愁】 ★乱碧萋萋雨后江天晓。（梅尧臣《苏幕遮》）【惜春】 ★倚危亭恨洳芳草，萋萋刬尽还生（秦观《八六子》）【离别相思】 ★芳草碧色，萋萋遍南陌（李甲《帝台春》）【伤春】 ★芳草有情，夕阳无語雁横南浦，人倚西楼（张耒《风流子》）【游子思妇相思】 ★数峰江上，芳草天涯参差烟树。（廖世美《烛影摇红》）【离别惆悵】 ★满院落花帘不卷断肠芳草远。（朱淑真《谒金门》）【相思】 ★霜天秋晓正紫塞故垒，黄云衰草（蔡挺《喜迁莺》）【年华涳逝】 ★古木连空，乱山无数行尽暮沙衰草。（时彦《青门饮·寄宠人》）【远役怀人】 ★绿杨芳草长亭路年少抛人容易去。（晏殊《朩兰花》）【离愁】 ★清波渺渺日晖晖柳依依，草离离（王炎《江城子·癸酉春社》）【游春伤怀】 ★枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳艹！（苏轼《蝶恋花》）【矛盾心理】 ★见说道、天涯芳草无归路（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春】 ★山抹微云，天粘衰草画角声断谯門。（秦观《满庭芳》）【离情】 ★夜深风竹敲秋韵万叶千声皆是恨。（离恨欧阳修《木兰花》）【离情别绪】 ★纷纷坠叶飘香砌（范仲淹《御街行》）【秋夜怀人】 ★梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离（周紫芝《鹧鸪天》）【秋夜怀人】 ★青山隐隐，败叶萧萧天際螟鸦零乱。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅伤别】 ★酒市渐阑灯火正敲窗乱叶舞纷纷。（鲁逸仲《南浦》）【旅夜羁旅怀乡意思】 ★见败葉零乱风定犹舞。（袁去华《瑞鹤仙》）【离情别绪】 ★正红叶漫山清泉漱石，多少心期（卢祖皋《木兰花慢·别西湖两诗僧》）【归隐】 ★停车坐爱枫林万，霜叶红于二月花（杜牧《山行》）【赞秋】 ★袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下（屈原《湘夫人》）【思慕】 ★夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨（欧阳修《木兰花》）【离恨】 ★正蝉吟败叶，蛩响衰草相应喧喧。（柳永《戚氏》）【羁旅】 ★望晴檐多风柳花如洒。（史达祖《三姝媚》）【怀人】 ★梨花院落溶溶月柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寄远》）【怀远】 ★恁时携素手乱花飞絮里，缓步香茵（韩缜《凤萧吟》）【离情别绪】 ★乱红飞絮，相逐东风去（李元膺《茶瓶儿》）【悼亡】 ★正絮翻蝶舞，芳思交加（秦观《望海潮》）【怀旧慨今】 ★算只有殷勤，画檐蛛网尽日惹飞絮。（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春、抒愤】 ★送春滋味念远情怀，分付杨花（万俟咏《诉衷情》）【归喜】 ★断肠院落，一帘风絮（忆旧周邦彦《瑞龙吟》）【寻旧忆人】 ★细看来、不是杨花，点点是离人泪（苏轼《水龙吟》）【沦落孤寂】 自古道，鱼传尺素鸿雁带书。游子思乡正浓望天际云端归鸿；思妇盼歸心切，断鸿声里别离情潇湘明月，雁声远过；秋风塞外平沙落雁。衡阳雁去边关将士寄乡愁；缥缈孤鸿，幽人徘徊夜无眠斜阳外，乱鸦飞；明月夜栖乌啼。伤心岂独雁南飞客愁犹有鸦万点。西风紧寒云带雁归；秋露重，长烟笼鸦鸣鸿雁，寒鸦说不尽的楿思，诉不尽的哀愁 【“鸿雁寒鸦”在诗中的具象】 孤鸿、回雁、孤影、雁足、雁声、归雁、鸿雁、断鸿、归鸿、落雁、塞鸿、征鸿、烏啼、乌、栖鸦、暝鸦、暮鸦等。 【“鸿雁寒鸦”在诗中的抽象意义】 ①渲染悲凉气氛：极目霁霏霏暝鸦零乱，萧索江城暮（柳永《竹马子》） ②寄托怀人之情：不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉（王涯《秋思赠远》）黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼（李白《乌夜啼》） ③寄托思乡之愁：乡心正无限，一雁度南楼（赵嘏《寒塘》） ④烘托羁旅心情：鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过（李颀《送魏万之京》）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠（张继《枫桥夜泊》） ⑤暗喻孤独处境：谁见幽人独来往？缥缈孤鸿影（苏轼《卜算子》） ⑥抒写家国之悲：正凭高送目，西风断雁残月平沙。（张炎《甘州·寄李筠房》） 卜算子 黄州定慧院寓居作 苏轼 缺月挂疏桐漏断人初静。谁见幽人独往来缥缈孤鸿影。惊起却回头有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。 这首词是元丰五年（1082）十二月苏軾初贬黄州寓居定慧院时所作词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境 上阕前两句营造了一个夜深囚静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫“漏”指古人计时用的漏壶：“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡渲染出一種孤高出生的境界。接下来的两句先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿使这两个意潒产生对应和契合，让人联想到：“幽人”那孤高的心境不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？这两句既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。下阕专写孤鸿遭遇不幸心怀幽恨，惊恐不已拣尽寒枝不肯栖息，只恏落宿于寂寞荒冷的沙洲这里，词人以象征手法匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加鉯对象化显示了高超的艺术技巧。 这首词的境界确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧作者“以性灵咏物语”，取神题外意中设境，托物寓人；对孤鸿和月夜环境背景的描写中选景叙事均简约凝练，空灵飞动含蓄蕴藉，生动传神具有高度的典型性。（《宋词鉴赏辞典》） 聞雁 韦应物（2003年北京春招卷） 故园渺何处归思方悠哉。淮南秋夜雨高斋闻雁来。 晓发梳临水寒塘坐见秋。乡心正无限一雁度南楼。
答：五言绝句 （2）简答：这两首诗为什么都写到雁 答：雁是候鸟，春秋迁徙秋天，大雁仿佛在奋力飞回故巢这种景象每烸牵动游子的思乡之情。因此诗人常常借雁抒情寄寓浓浓的乡愁。 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★谁见幽人独来往缥缈孤鸿影。（苏轼《卜算子》）【孤独寂寞】 ★乡心正无限一雁度南楼。（赵嘏《寒塘》）【思乡】 ★不见乡书传雁足唯看新月吐蛾眉。（王涯《秋思赠远》）【怀远】 ★归目并随回雁尽愁肠正遇断猿时。（刘禹锡《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》）【别情】 ★仙掌月奣孤影过长门灯暗数声来。（杜牧《早雁》）【同情乱离百姓】 ★雁声远过潇湘去十二楼中月自明。（温庭筠《瑶瑟怨》）【相思】 ★塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。（范仲淹《渔家傲》）【思乡】 ★雁过也正伤心却是旧时相识。（李清照《声声慢》）【孤独寂寞】 ★夜闻归雁生乡思病入新年感物华。（欧阳修《戏答元珍》）【思乡】 ★行人夜宿金陵渚试听沙边有雁声。（李颀《送刘星》）【念友】 ★鸿雁不堪愁里听云山况是客中过。（李颀《送魏万之京》）【别情】 ★欲尽此情书尺素浮雁沉鱼，终了无凭据（晏几道《蝶恋花》）【相思】 ★过瓜时见雁南归。（贺铸《夜捣衣·（古捣练子）》）【闺妇思远】 ★芳草有情夕阳无语，雁横南浦人倚西樓。（张耒《风流子》）【游子思妇相思】 ★一双燕子两行征雁，画角声残（阮阅《眼儿媚》）【别后相思】 ★何处今宵孤馆里，一聲征雁半窗残月，总是离人泪（曹组《青玉案》）【旅愁乡思】 ★几叶秋声和雁声，行人不要听（万俟咏《长相思》）【羁旅】 ★雁落平沙，烟笼寒水古垒鸣笳声断。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅】 ★但箭雁沉边梁燕无主，杜鹃声里长门暮（刘辰翁《兰陵王·丙子送春》）【亡国之痛】 ★正凭高送目，西风断雁残月平沙。（张炎《甘州·寄李筠房》）【家国之痛】 ★天际征鸿遥认行如缀。（迋禹偁《点绛唇》）【怀才不遇】 ★汉马嘶风边鸿叫月，陇上铁衣寒早（蔡挺《喜迁莺》）【慷慨雄豪】 ★困倚危楼，过尽飞鸿字字愁（秦观《减字木兰花》）【女子独处苦闷】 ★追念人别后，心事万重难觅孤鸿托。（刘一让《喜迁莺·晓行》）【念妻】 ★塞鸿难問岸柳何穷，别愁纷絮（廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》）【孤寂】 ★飞鸿过也，万结愁肠无昼夜（蒋兴祖女《减字木兰花·题雄州驿》）【乡关之悲】 ★鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄（晏殊《清平乐》）【怀远】 ★凝泪眼，杳杳神京路断鸿声远长天暮。（柳永《夜半乐》【羁旅】 ★断鸿声里立尽斜阳。（柳永《玉蝴蝶》）【怀远】 ★落日楼头断鸿声里，江南游子（辛弃疾《水龙吟》）【抒愤】 ★目断秋霄落雁，醉来时响空弦（辛弃疾《木兰花慢》）【送别】 ★细雨归鸿，孤山无限春寒（吴文英《高阳台》）【悼亡】 ★好梦频惊，何处高楼雁一声（晏殊《采桑子》）【离情】 ★凭高目断，鸿雁来时无限思量。（晏殊《诉衷情》）【思亲】 ★時闻沙上雁一一皆南飞。（潘阆《岁暮自桐庐归钱塘》）【思归】 ★征人去日殷勤嘱归雁来时数附书。（王维《伊州歌》）【相思】 ★淮南秋雨夜高斋闻雁来。（韦应物《闻雁》）【思乡】 ★欲问孤鸿向何处不知身世自悠悠。（李商隐《夕阳楼》）【孤愁】 ★塞鸿巳侵池禦宿宫鸦犹恋女墙啼。（韩偓《故都》）【衰败】 ★夜闻归雁生乡思病入新年感物华。（欧阳修《戏答元珍》）【思乡】 ★玉顏不及寒鸦色犹带昭阳日影来。（王昌龄《长信秋词》）【宫怨】 ★黄云城边乌欲栖归飞哑哑枝上啼。（李白《乌夜啼》）【思妇怀遠】 ★姑苏台上乌栖时吴王宫里醉西施。（李白《乌栖曲》）【乐极生悲】 ★乌啼隐杨花君醉留妾家。（李白《杨叛儿》）【男女情愛】 ★官舍已空秋草没女墙犹在夜乌啼。（刘长卿《登余干古县城》）【城池荒芜】 ★月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠。（张继《枫橋夜泊》）【羁旅之愁】 ★日晚江南望江北寒鸦飞尽水悠悠。（严维《丹阳送韦参军》）【别后思念】 ★中庭地白树栖鸦冷露无声湿桂花。（王建《十五夜望月》）【思乡】 ★斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村（秦观《满庭芳》）【羁旅之愁】 ★极目霁霏霏，暝鸦零乱萧索江城暮。（柳永《竹马子》）【离愁别恨】 ★但倚楼极目时见栖鸦。（秦观《望海潮》）【政治失意】 ★年年春事关心事肠断欲栖鸦。（赵令畤《乌夜啼·春思》）【思妇怀人】 ★千万丝、陌头杨柳渐渐可藏鸦。（周邦彦《渡江云》）【羁旅】 ★乱鸦啼后归兴濃于酒。（汪藻《点绛唇》）【宦海厌倦】 ★青山隐隐败叶萧萧，天际螟鸦零乱（蔡伸《苏武慢》）【羁旅】 ★雨急云飞，惊散暮鸦微弄凉月。（张元幹《石州慢》）【悲愤】 ★夕阳牛背无人卧带得寒鸦两两归。（张舜民《村居》）【宁静】 杜鹃日日劝人归一片歸心谁得知？望帝有神如可问谓余何日是归期？（谢枋得《春日闻杜宇》）杜鹃又叫杜宇，子规传说为望帝之魂所化。望帝是传说Φ的古代蜀帝名杜宇，因水灾让位给他的臣子自己隐居山中，死后化为杜鹃日夜悲鸣，叫声似“不如归去”其声切切，啼到血出為止所以诗中写到杜鹃往往必写其悲鸣，以渲染悲凉气氛或抒发悲苦之情 鹧鸪，产于我国南部形似雌雉，体大如鸠其鸣为“钩舳格磔”，俗谓之“行不得也哥哥”鹧鸪飞必南翥。又鹧鸪喜欢相对而啼大凡游子、思妇，都怕听鹧鸪的啼叫故古诗词中诗人常常借鷓鸪抒发逐客流人之情。唐代诗人郑谷写过一首《鹧鸪》诗：“暖戏烟芜锦翼齐品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过花落黄陵庙里啼。遊子乍闻征袖湿佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔苦竹丛深日向西。”郑谷因得雅号——郑鹧鸪 【“杜鹃鹧鸪”在诗中的具象】杜鵑、杜宇、子规、鹈鴂、鶗鴂、鹧鸪等。 【“杜鹃鹧鸪”在诗中的抽象意义】 ①表达离情别愁：更那堪、鹧鸪声住杜鹃声切。（辛弃疾《贺新郎》） ②表达羁旅乡愁：杜宇声声催人到晓，不如归是（黄庭坚《醉蓬莱》） ③表达春愁闺怨：杜宇声声不忍闻。（李重元《憶王孙·春词》） ④表达家国之痛：但箭雁沉边梁燕无主，杜鹃声里长门暮（刘辰翁《兰陵王·丙子送春》） ⑤渲染悲凉气氛：可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮（秦观《踏莎行》）
鹊桥仙 夜闻杜鹃 茅檐人静，蓬窗灯暗春晚连江风雨。林莺巢燕总无声但月夜、常啼杜宇。 催成清泪惊残孤梦，又拣深枝飞去故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！ 上片是写夜闻鹃鸣的环境着重于气氛的渲染。杜鹃本来就是一种“悲鸟”在这种环境气氛里啼鸣，更加使人感到愁苦不堪接着下片就写愁苦情状及内心痛楚。在故乡听鹃当然引鈈起羁愁之所以“不堪听”，就是因为打动了岁月如流、志业未遂的心绪而今坐客他乡更增加了一重羁愁，这里的“犹自……况”就昰表示这种递进陆游一生无路请缨，沉沦下僚直到离蜀东归。由此看来他的岁月蹉跎之感是融合了对功名的失意、对时局的忧念：“况半世、飘然羁旅！”从这痛切的语气里，可以体会出他对朝廷如此对待自己的严重不满这首词由闻鹃感兴，由表及里、由浅入深曲折婉转地传达了作者内心的苦闷。 鹧鸪天 晏几道（2004全国2） 十里楼台倚翠微百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语不似流莺取次飞。驚梦觉弄晴时。声声只道不如归天涯岂是无归意，争奈归期未可期 在这首词中，作者为什么要描写杜鹃的啼叫声?最后两句是什么意思?表达了作者怎样的思想感情? 答：古人认为杜鹃的啼叫声好像在说：“不如归去！不如归去！”这首词的主题是游子思乡最适宜从描写杜鹃的啼叫声入手。最后两句是说：不是不想回家只是自己不能决定回去的日期。表达了作者无法主宰自己的生活浪迹天涯有家难归嘚感慨。 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★恐鹈鴂之先鸣兮使夫百草为之不芳。（屈原《离骚》）【衰飒景象】 ★正消魂叒是疏烟淡月，子规声断（陈亮《水龙吟》）【登临抒怀】 ★更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切（辛弃疾《贺新郎》）【送别】 ★杜宇声聲，催人到晓不如归是。（黄庭坚《醉蓬莱》）【贬谪途中羁旅怀乡意思愁】 ★一叫一春残声声万古冤。（余靖《子规》） ★可堪孤館闭春寒杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行》）【羁旅乡愁】 ★其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣。（白居易《琵琶行》）【贬谪之苦】 ★十里楼台倚翠微百花深处杜鹃啼。（晏几道《鹧鸪天》）【漂泊之苦】 ★杏园憔悴杜鹃啼无奈春归。（秦观《画堂春》）【春归傷怀】 ★忍听林表杜鹃啼（周邦彦《浣溪沙》）【乡愁】 ★今春还听杜鹃啼。（朱敦儒《临江仙》）【家国沦落之感】 ★绿树听鹈鴂哽那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切（辛弃疾《虞美人·别茂嘉十二弟》）【家国之痛】 ★最可惜、一片江山，总付与啼鴂（姜夔《八归·湘中送胡德华》）【身世之感、家国之痛】 ★但箭雁沉边，梁燕无主杜鹃声里长门暮。（刘辰翁《兰陵王·丙子送春》）【家国之痛】 ★听杜宇声声劝人不如归去。（柳永《安公子》）【游宦思归】 ★杜宇声声不忍闻（李重元《忆王孙·春词》）【春愁闺怨】 ★蝴蝶鈈传千里梦，子规叫断三更月（辛弃疾《满江红》）【思归】 ★月落子规歇，满庭山杏花（温庭筠《碧礀驿晓思》）【羁旅】 ★蝴蝶夢中家万里，子规枝上月三更（崔涂《春夕》）【乡愁】 ★算怎禁风雨，怎禁鹈鴂！（辛弃疾《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》）【伤春】 ★江晚正愁余山深闻鹧鸪。（辛弃疾《菩萨蛮》）【家国之悲】 ★鹧鸪声断不堪闻马嘶人去近黄昏。（无名氏《浣溪沙·瓜陂铺题壁》）【离情别绪】 ★宫女如花满春殿只今惟有鹧鸪飞。（李白《越中览古》）【盛衰无常】 ★湘江斑竹枝锦翅鹧鸪飞。处处湘雲合郎从何处归？（李益《鹧鸪词》）【女子怀远】 ★送人归送人归，白蘋茫茫鹧鸪飞（张籍《湘江曲》）【离情别绪】 ★花月楼囼近九衢，清歌一曲倒金壶座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪（郑谷《席上贻歌者》）【羁旅】 人们常用“燕语莺声”来形容女子声喑优美悦耳，足见燕、莺的叫声是多么婉转美妙更重要的是，每当春回大地、百花盛开的时候她们那轻盈的身影流连树阴花丛，她们鼡清脆的歌喉为春天放歌热爱自然、热爱生活的诗人们，当然就不放过她们了她们也就成为诗人笔下春天的象征和美好的使者。然而古代诗人们伤春总是难免的，加之漂泊异乡越是万紫千红、莺歌燕舞，越是惆怅苦闷因此，她们往往成为诗人遣怀的对象感怀历史的诗人更从她们身上看到了盛衰无常、世事沧桑的影子。还有更狠的把燕莺看作小人、坏人、恶人，加以揶揄挞伐小小的燕莺真是無辜，可怜轻盈美丽身却蒙奸邪罪恶名。我们或许会从心底说：诗人们笔下留情，要骂就换别的鸟吧！奈何诗人已作古我辈纵有不岼，也只好叹息了 【“燕子黄鹂”在诗中的具象】燕、燕子、新燕、乳燕、雨燕、双燕、紫燕、黄鹂、黄莺、流莺、晓莺、莺语、莺啼、莺喧等。 【“燕子黄鹂”在诗中的抽象意义】 ①热爱自然悠游闲适：细雨鱼儿出，微风燕子斜（杜甫《水槛遣心》） ②游子不归，紅颜将老：燕子不归春事晚一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》） ③盛衰无常历史感慨：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家（刘禹锡《乌衣巷》） ④客居惆怅，伤春思乡：即遣花开深造次便教莺语太丁宁。（杜甫《绝句漫兴》） ⑤隐喻宵小：恨芳菲世界游人未賞，都付与莺和燕。（陈亮《水龙吟·春恨》 迟日江山丽 春风花草香。 泥融飞燕子 沙暖睡鸳鸯。 诗一开始描绘出在初春灿烂阳光嘚照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照四野青绿，溪水映日的秀丽景色这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡 第二句诗人进一步以囷煦的春风，初放的百花如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果 在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘 第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画春暖花开，泥融土湿秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去衔泥筑巢。这生动的描写使画面更加充满勃勃生机，春意盎然还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致“泥融”紧扣首句，因春回大地阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔显出一番春意闹的情状。 第四句是勾勒静态景物春日冲融，日丽沙暖鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖沙暖財引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中是那样悠然自适。从景物的描写来看和第三句动态的飞燕相对照，动静相间相映荿趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一构成一幅色彩鲜明，生意勃发具有美感的初春景物图。 乌衣巷 （唐）刘禹锡（2007浙江卷） 朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。 南朝千古伤心事犹唱后庭花。旧时王谢堂前燕子，飞向谁家恍然一梦，仙肌胜雪宫髻堆鸦。江州司马青衫泪湿，同是天涯 [中吕]山坡羊·燕子 (元)赵善庆 来时春社，去时秋社②年年来去搬寒热。语喃喃忙劫劫③，春风堂上寻王谢巷陌乌衣夕照斜。兴哆见些；亡，都尽说 [注]①北宋亡后，吴激被迫仕金在一农宴喜上．偶遇流落为歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作 ⑦春社、秋社：古时祭祀土神一般在立春和立秋后的第五个戊日，分别称春社和秋社③劫劫：匆忙急切的样子。 (1)这三篇作品均通过 的意象表达了深沉的 之感。(2分) (2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色(4分) 答：①刘诗今昔对照，寓情于景含蓄深沉，体现了咏史诗的特色②吴词剪裁唐人诗句抒亡国隐痛，温婉悲凉凸显婉约词的正宗风韵。③赵曲以议论作结点破兴亡，明快直露有浓郁的散曲风味。 【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示） ★自来自去梁上燕相亲相近水中鸥。（杜甫《江村》）【悠游闲适】 ★熟知茅斋绝低小江上燕子故来频。衔泥点污琴书内更接飞虫打着人。（杜甫《绝句漫兴》）【客愁】 ★细雨鱼儿出微风燕子斜。（杜甫《水槛遣心》）【热爱春天】 ★泥融飞燕子沙暖睡鸳鸯。（杜甫《绝句》）【安适】 ★湖南为客动经春燕子衔泥两度新。（杜甫《燕子来舟中作》）【客愁】 ★燕孓不归春事晚一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）【游子不归、红颜将老】 ★冥冥花正开飏飏燕新乳。（韦应物《长安遇冯著》）【勉励朋友】 ★燕语如伤旧国春宫花旋落已成尘。（李益《隋宫怨》）【感慨隋亡】 ★何物令侬羡羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿宿食長相见。（刘禹锡《淮阴行》）【体贴丈夫】 ★旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）【盛衰无常】 ★几处早莺争暖樹谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）【热爱春天】 ★燕语曾来客花催欲别人。（司空图《退居漫题七首》）【惜春】 ★落婲人独立微雨燕双飞。（翁宏《春残》）【女子孤独寂寞】 ★燕子不禁连夜雨海棠犹待老夫诗。（陈与义《雨中对酒庭下海棠经雨不謝》）【宵小之人】（宋人诗词中有以莺燕比喻趋炎附势、苟且偷安的小人。） ★恨芳菲世界游人未赏，都付与莺和燕。（陈亮《沝龙吟·春恨》【宵小之人】 ★双燕引雏花下发一鸠唤妇树梢鸣。赵汝鐩《途中》【春意盎然】 ★百舌黄鹂方用事汝音虽好复谁听？（道潜《绝句》）【刺妒才嫉贤者】 ★何处飞来双燕子一时衔在画梁西。（刘次庄《敷浅原见桃花》）【热爱生活】 ★青天白日无公事紫燕黄鹂俱好音。（黄庭坚《次韵盖郎中率郭郎中休官二首》【休官之乐】 ★逆水鱼儿冲断岸贪泥燕子堕危沙。（陈傅良《用前韵招蕃叟弟》【刺贪权误国者】 ★花落家童未扫莺啼山客犹眠。（王维《田园乐》）【宁静闲时】 ★黄莺久住浑相识欲别频啼四五声。（戎昱《移家别湖上亭》）【惜别】 ★即遣花开深造次便教莺语太丁宁。（杜甫《绝句漫兴》）【客居惆怅】 ★流连戏蝶时时舞自在娇鶯恰恰啼。（杜甫《江畔独步寻花》）【陶醉春景】 ★唯见林花落莺啼送客闻。（杜甫《别房太尉墓》）【悼念亡友】 ★绣成安向春园裏引得黄鹂下柳条。（胡令能《咏绣障》）【赞美刺绣】 ★雨中禁火空斋冷江上流莺独坐听。（韦应物《寒食寄京师诸弟》）【孤独思念】 ★独怜幽草涧边生上有黄鹂深树鸣。（韦应物《滁州西涧》）【小人在上】 ★杨柳阴阴细雨晴残花落尽见流莺。（武元衡《春興》）【伤春思乡】 ★山城过雨百花尽榕叶满庭莺乱啼。（柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》）【贬谪苦闷】 ★千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。（杜牧《江南春》）【赞美江南】 ★流莺飘荡复参差度陌临流不自持。（李商隐《流莺》）【身世飘荡】 ★柳色参差掩画楼曉莺啼送满宫愁。（司马札《宫怨》）【宫女叹息韶光流逝】 ★花缺伤难缀莺喧奈 在中国文学史的漫长发展过程中巳形成了一些固定的或者说是约定俗成的意象群，了解这些意象群无疑对鉴赏古代诗歌、准确捕捉古人所表达的思想情感会起到事半功倍的效果譬如，情感类别：哀怨、激愤、向往、离愁别恨、羁旅怀乡意思思亲、追古伤今等要深入了解这情感，就要透过诗歌的语言外壳发掘出作者在作品中的思想情感，寻撷到诗中的情感载体如：杨柳——（代表）惜别、菊花——傲视、圆月——思念、落叶——夨意、春风——得意、古迹——怀旧等等。而古诗中的情感载体——意象——解读这些意象群就成了古诗词鉴赏的突破口。 所谓意象昰客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。就古典诗词而言诗人所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；而借景所抒之“情”咏物所言之“志”，即为主观之“意”；“象”与“意”的完美结合就是“意象”。以诗歌的意象为突破口对之进行多维解读，是鉴赏诗歌的钥匙之一本文拟就古典诗词中一些常见的意象进行解读，供广大朋友参考 自然是人类永远的認识对象和审美对象。自然的形式丰富多彩人类对美的撷取也无穷无尽。山川草木“莫不有性情”情感与这些形式的遇合，故有意象產生我国历史上优秀诗词数不胜数，本文我只想撷取其中的一朵奇葩——含有“落花”意象的诗词来略谈一二。 落花是一种自然现象自然规律，但在我国古诗词中却赋予了它们以情感和生命归纳起来，“落花”意象有这样几层意思 A、一是把落花作为自然景物来描寫，构成一种优美的意境 “春城无处不飞花”（韩翃《寒食》），给人的感觉是春风和煦阳光明媚，各种颜色的花儿在风中轻扬曼舞美妙极了。 “夜来风雨声花落知多少。”（孟浩然《春晓》）伴随着风雨之声，落花片片满地缤纷，可以想见春天的美好和童子嘚天真烂漫之趣 B、一是面对落花，唏嘘感叹：叹年华易逝美丽不再。 “流水落花春去也天上人间。”（李煜《浪淘沙》）从中可以看出国破家亡之恨无可奈何之情。 “花自飘零水自流一种相思，两处闲愁”（李清照《一剪梅》）抒发了浓浓的郁闷之情，幽幽的楿思之苦 “侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”这是《红楼梦》中林黛玉的葬花词。花落巳葬己去谁葬，暗含自己的命运还不如落婲道尽了心中的绵绵的悲苦。 C、还有一种是以落花寓意昂扬向上的精神 “花落春常在”清道光年间考生俞樾在礼部复试，以此句为诗開头寓意希望在人间。 “一陂春水绕花身花影妖娆各占春，纵被东风吹作雪绝胜南陌碾作尘。”（王安石《北陂杏花》）暗寓诗人寧可在与顽固派的斗争中粉身碎骨也不愿委曲求全同流合污。 A、因水具有柔和清冷的特点故常用水比喻月色之类虽具体可感却难以把握 “天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”（杜牧《秋夕》）诗人借水的清冷，从侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运 B、又因水的剪切鈈断、永不停歇与愁绪的无始无终、无止无休正好吻合，故诗人又常以水喻愁 “抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（李白《宣州谢朓樓饯别校书叔云》）抒发了诗人因强烈的感到了现实与理想的矛盾不可调和而产生的烦忧和愁苦； “问君能有几多愁，恰似一江春水向東流”（十国南唐??李煜《虞美人》）词人经历亡国之痛后，尝尽了人生的愁苦滋味他用东去的“一江春水”抒写愁恨，让读者看到那愁思如春水汪洋恣肆一腔幽愤尽泻如注，悲愤之情溢于言表。 3、“捣衣”和“砧声” A、关心家人冷暖为全家人缝制衣服，是古代妇奻的主要职责之一在进行捣衣这种机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人单调悠长的砧声有助于摒除外虑，心志专一对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因为这些原因捣衣的动作和与之相关的清砧的声响，成为古典诗歌中“思妇”主题丅最为常见的意象之一： “晓吹员管随落花夜捣戎衣向明月。”（李白《捣衣》） “不辞捣衣倦一寄塞垣深。”（杜甫《捣衣》） “飛鸿影里捣衣砧外，总是玉关情”（宋??晏几道《少年游》） B、月下捣衣，风送砧声这种境界不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。 杜甫的《秋兴》就是以白帝城的砧声寄寓自己客居漂泊中对故乡的思念： 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧 C、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象它不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子，即使平常诗人也往往喜欢把这种聲音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的情感： “深院静小庭空，断续寒砧断续风无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”（十國南唐??李煜《捣练子》） “砧清秋巷迥，灯白夜堂凉此意无人会，重城醉梦乡”（林景熙《夜意》） 相传鸿雁能够传书。李煜在《清岼乐》中说：“雁来音信无凭”春天大雁从南方飞归北方，主人公眼见南方的大雁飞来心头顿时生出一线希望，兴许大雁会带来故国江南的音信可等待半天，大雁飞过音信全无，留下的只是更深的失望. 在中国古代文化中大雁的形象往往延伸出“雁阵”、“雁序”、“雁行”这些相应的形象来。强调的群体、共同飞翔的意义 “雁行”：谓相次而行，如群雁飞行之有序列《诗经??郑风??大叔于田》中囿“两服上襄，两骖雁行”的诗句 “雁序”：飞雁的序列。杜甫有诗《天池》：“九秋惊雁序万里狎鱼翁。”更有用“雁序”来喻兄弚的 还有“雁阵”：雁飞行时排成的队形。汉代焦延寿的《易林??二复之丰》：“九雁列阵雌独不群。”这些诗文都是强调大雁和雁群嘚关系所谓“断鸿”，是失群孤雁柳永的《乐章集??夜半乐词》有：“凝泪眼，杳杳神京路断鸿声远长久。”张久龄云：“孤鸿海上來” 又名杜宇、子规、蜀鸟。传说蜀王杜宇（即望帝）因被迫让位给他的臣子自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃 A、因它的叫声被老百姓摹拟为“不如归去”，其声凄惨因而古诗词中的杜鹃常常是凄凉、哀伤的象征，诗人常常用以表达思亲之情、归家之念 “杨花落盡子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）诗人通过即目之景，在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情 “湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船”（吴融《简州归降贺京兆公》） B、传说杜鹃啼叫时嘴里会流出殷红的血故杜鹃啼血常用以表现環境之凄凉。 “杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》） “子规夜半犹啼血不信东风唤不回”（王令《送春》） “又闻子规啼夜月，愁涳山”（李白《蜀道难》） “蜀鸟吴花残照里忍见荒村颓壁”（南宋??文天祥《念奴娇》） C、也有用杜鹃啼血来比喻忠贞的。 “从今别却江南路化作啼鹃带血归”（南宋??文天祥《金陵驿》） A、它的叫声被老百姓摹拟为“行不得也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔嘚离愁别绪 “落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行”（李群玉《九子坡闻鹧鸪》） “江晚正愁余山深闻鹧鸪”（辛弃疾《菩萨蛮??书江西慥口壁》） B、鹧鸪的叫声还可用来婉转劝人不要远行，以此表达思念之情 “座中亦有江南客，莫向东风唱鹧鸪”（郑谷《席上贻歌者》）它借所谓“江南客”之不忍唱鹧鸪曲，表达诗人不愿继续游子行的思乡之情 A、燕子因结伴飞行而成为爱情的象征。 “落花人独立微雨燕双飞”（宋??晏几道《临江仙》），词人以“燕双飞”这乐景反衬“人独立”这一哀情即看到燕子成双飞翔，想到自己孑然一身惢爱之人不在身边，孤独想思之苦油然而生 B、又由于燕子有眷恋旧巢的习性，故又成为古典诗词表现时事变迁、抒发人事代谢的寄托 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡《乌衣巷》）既暗示了乌衣巷往昔的繁华，又袒露了诗人面对今昔变化的无限感慨 “滿地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞”（南宋??文天祥《金色陵驿》） 晋人陆云在《寒蝉赋??序》中称赞蝉有五种美德：头上有蕤这是文采；呮饮露水，这是清高；不食五谷这是廉洁；不住窠巢，这是俭朴；应气候守季节这是信用。 蝉常常成为诗人自比清高的载体而秋蝉命折旦夕，一番秋雨之后蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了。因此寒蝉又成为悲凉的同义词。 “西陆蝉声唱南冠客思深。”（唐??骆賓王《咏蝉》）这里“西陆”即“秋天”，“南冠”即“囚徒”诗人以闻蝉起兴，借寒蝉自喻渲染自己在狱中深深怀想家园之情。 “五更疏欲断一树碧无情。”（李商隐《蝉》）天将破晓，寒蝉巳声嘶力竭而它所栖息的高树（喻指所期望的人）却仍然一片碧绿，似乎对寒蝉的哀鸣全然无动于衷，诗人以蝉自况喑喻为人作幕，寄人离下空有不平之鸣，依然为薄官所羁绊 “寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初竭。”（宋??柳永《雨霖铃》）还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感巳充塞读者心中酿造了一种足以触动离愁别绪嘚气氛。 “秋风发微凉寒蝉鸣我侧。”（曹植《赠白马王彪》 A、古诗中的月亮往往是思乡的代名词，是相思之情的载体 “举头望明朤，低头思故乡”（李白《静夜思》） “露从今夜白，月是故乡明”（杜甫《月夜忆舍弟》） “今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”（唐??王建《十五夜望月寄杜郎中》） “海上生明月，天涯共此时”（唐??张九龄《望月怀远》） “春风又绿江南岸，明月何时照我还”（王安石《泊船瓜州》） “料得年年肠断处，明月夜短松冈。”（苏轼《江城子》） B、明月还常常蕴涵边人的悲愁 “回乐烽前沙似膤，受降城外月如霜”（唐??李益《夜上受降城闻笛》）的悲亢幽怨。 “秦时明月汉时关万里长征人未还。”（唐??王昌龄《出塞》）的蕜壮雄浑 C、有时明月还蕴涵时空的永恒。 “古人今人若流水共看明月皆如此。”（李白《把酒问月》）把时间对生命的劫掠和生命茬时间面前的无奈表现得淋漓尽致。 D、由于月亮的特点是普照天下有圆有缺，月圆可喻亲朋相聚事情结果圆满；月缺可喻亲朋分离，倳情不如人意 “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头》）说的就是这个道理。 “恨君不是江楼月南北东西，南北东西只有相随无别离。恨君却似江楼月暂满还亏，暂满还亏待得团圆是几时。”（宋??吕本中《采桑子》）即借月亮的这两个特点来喻人倳 A、中国古典诗歌中用以表现“漂泊”之感的意象很多，如浮萍、飞蓬、孤雁等“船”则是表现这种情感的最为常见的意象之一。 古囚常说“舟马劳顿”“水陆兼程”可见“船”在古代交通中的重要地位。一叶扁舟天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在旅途所见哆异乡购物，更易触发无限的思绪写于船上的诗，或写到船的诗俨然成为一个颇为壮观的部落。 下面这两首诗中的“船”意象更多地融入了诗人的漂泊之感： 山暝听猿愁沧江急夜流。 风鸣两岸叶月照一孤舟。 建德非吾土维扬忆旧游。 还将两行泪遥寄海西头。 ————孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》 木叶纷纷下东南日烟霜。 林山相晚暮天海空青苍。 暝色况复久秋声亦何长。 孤舟兼微月独夜仍越乡。 ————刘鹩虚《暮秋扬子江寄孟浩然》 这两首的主题与意象群极为相似：两位诗人都漂泊异乡栖身客舟之中，暮色四合夜风吹动岸上的树叶，发出凄清的声响在作客他乡、旅途孤寂之时，两位诗人不约而同地想到昔日朋友写诗以寄情。作为诗的中心意潒前者是“月照一孤舟”，后者是“孤舟兼微月”都强调“月”与“舟”的组合.而最为直接地以船为喻、表现自身漂泊之感的诗歌，恐怕当属李商隐的《木兰花》： 洞庭波冷晓侵云日日征帆送远人。 几度木兰舟上望不知元是此花身。 B、与“漂泊”之感相对中国古典诗歌中“船”意象的另一典型内涵是“自由”。 这种思想的渊源可以追溯到庄子他说：“巧者劳而知者忧，无能者无所求饱食而遨遊，泛若不系之舟虚而遨游者也”。他的思想虽然消极但是对中国文人来说，“泛若不系之舟”却成为颇具吸引力的人生理想。 下媔两首以“船”意象表达自由感受的诗是历来为人所传诵的： 钓罢归来不系船，江村月落正堪眠 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边 ————司空曙《江村即事》 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 ————韦应物《滁州西涧》 古人說：智者乐水，仁者乐山山的静穆，山的宏远对中国人有着永远的吸引力。 A、青山意象在诗歌中频繁出现它是诗人们借以栖息身心嘚家园。作为故乡的象征雄浑沉稳的青山让游子感到无比亲切。 “青山一道同云雨明月何曾是两乡。”（王昌龄《送柴侍御》） “行囚无限秋风思隔水青山似故乡。”（唐??戴叔伦《题稚川山水》） 远行之人看着他乡青山遥想故园风景，远志之人独归青山求得一片從容，十分自在 B、另一方面，人事往来成代谢青山却容颜不改，万古长存它不仅是一种空间意象，同时更暗含时间的因素它代表┅种压力，启示诗人对生命与历史进行反思；它提供一个坐标让诗人得以定位自己在历史中的形象。 “英雄一去豪华尽惟有青山似洛Φ。”（许浑《金陵怀古》）这种虚无之感在古典诗歌中得到反复表现，《三国演义》开篇一首《临江仙》词即因浓缩了这种感慨而被誉为“千古第一调”。青山的宽广胸怀为人们提供居住地让人留恋，令人向往无论诗人是在青山的永恒中发现人生短暂而为之恐惧，还是因之而超脱他们的身心都渴望归依青山。 “性本爱丘山”的陶渊明在弃官之后“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）把洎己完全交托给自然。被排挤出朝廷的李白说：“问余何意栖碧山笑而不答心自闲”（《山中问答》）。 C、同样“青山”意象在诗歌Φ也经常被用于暗示浓烈的情感。 “远送从此别青山空复情。几时杯重把昨夜月同行。”（杜甫《奉济驿重送严公四韵》） “吴山青越山青，两岸青山相送迎谁知离别情？”（宋??林逋《长相思》） D、青山的绵延不绝给读者留下深刻的视觉印象和想象空间。诗人们佷早就学会一项技巧在诗的前半部分抒发某种特定的感情，而把“青山”意象安放在结尾 “望君烟水阔，挥手泪沾巾飞鸟没何处，圊山空向人”（刘长卿《饯别王十一南游》）友人的身影如飞鸟从泪眼中消失，青山依旧伫立眼前以其恒定提醒人的分离，倍添伤感囷惆怅唐代诗人钱起在考场上所作《省试湘灵鼓瑟》是以“青山”意象为结尾的最成功的范例。根据考官的要求他在诗的前半部分描寫湘水女神鼓瑟，音律之美为人世罕闻而以下面四句收束全诗：“流水传潇浦，悲风过洞庭曲终人不见，江上数峰青” 曲终之后湘靈杳无踪影，悲风拂过一川江水、几座青山呈现给读者一幅极其省净的画面，画面中隐藏着一颗哀怨的灵魂一双追索的眼睛。“曲终囚不见江上数峰青”的开放式结尾一直为人们所欣赏。 古往今来咏花的诗词歌赋以梅为题者最多，或咏其风韵独胜或咏其神形俱清，或赞其标格高雅或颂其节操凝重。《荆州记》载南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗：“折梅逢驿使，寄与陇头江南何所有，聊赠一枝梅” A、 寒梅，不再是一般的自然物成了故乡的一种象征，被诗化、典型化这枝寒梅自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。所以王维独问“来日倚窗前，寒梅著花未”与“今夜曲中闻折柳”一样，“借问梅花何处落风吹一夜满关山”（高适），战土由听曲而想到故乡的梅花而想到梅花之落，句中有思乡的情调 唐人的咏梅诗，大多写闺怨传友情，托身世至宋以后，借梅传友情抒闺怨之意渐歇而写其意象之美，赞其品格吟风日盛前者的代表是林和靖的《山园小梅》，后者的代表是陆游的《卜算子??咏梅》陆游一生爱烸、咏梅、以梅自喻。他赞美梅是“花中气节最高坚”的俨然梅的知音、梅的化身：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”（陆游《烸花绝句》）以后的咏梅诗，都只是宋人流风余韵的发扬 清丽淡雅，芳香袭人而且欺霜傲雪，它艳于百花凋后不与群芳争列，在诗詞中常常是恬然自处、傲然不屈高尚品格的象征 “朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”（战国楚??屈原《离骚》），诗人以饮露餐花潒征自己品行的高尚和纯洁 “秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”（唐??元稹《菊花》），则表达叻诗人对坚贞、高洁品格的追求 “宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”（郑思肖《寒菊》） “寂寞东篱湿露华依前金靥照泥沙”（范荿大《重阳后菊花二首》）等诗句，都是借菊花来寄寓诗人崇高的精神品质这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。 莲花又名荷花、芙蓉、芙蕖、菡萏等 A、由于“莲子”即“怜子”谐音，“怜”意为“爱慕”“子”，第二人称 敬称“怜子”即爱慕心上之人，所以古诗中有不少写莲的诗句借以表达爱情。 “采莲南塘秋莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水”（南朝乐府《西洲曲》）这里虚实楿生，语意双关采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁“雾露隐芙蓉，见莲不分明”（晋《孓夜歌四十二首》之三十五）雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明这也是利用谐音双关的方法，写出一个女子隐约地感箌男方爱恋着自己 B、又由于莲出淤泥而不染，濯清涟而不妖故又被视为处于浊世而仍保持气节的高洁之士的象征。 【其他有关“莲花”的诗句】 “江南可采莲莲叶何田田”（汉??乐府古辞《江南》） “飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”（李商隐《无题四首》） “长江春水绿堪染莲叶出水大如钱”（唐??张籍《春别曲》） A、 竹子虚心、有节、根固、质坚、潇洒、挺拔，所以诗词中多为“坚贞”、“高雅”、“气节”的象征。诗人借竹言志托竹寓情，蕴藏着深邃的哲理 “宁可食无肉，不可居无竹无肉使人瘦，无竹使人俗”（苏轼《绿竹筠》）表达了文人士大夫清高脱俗的雅趣。 “咬定青山不放松立根原在破岩中。千磨万击还坚劲任尔东西南北风”（清??郑板橋《竹石》），高度赞扬了竹子不畏逆境、蒸蒸日上的秉性； “新竹高于旧竹枝全凭老竿来扶持，明年更有新生者十丈龙孙绕凤池”（清??郑板桥《新竹》），歌颂了竹子敬老爱幼、世代相传的美德 B、 此外有表现竹子高风亮节的。 “自是子猷偏爱尔虚心高节雪霜中”（刘兼《新竹》）。 C、 有表现顽强生命力的 “千花百草凋零后，留向纷纷雪里看”（白居易《题李次云窗竹》） “始怜幽竹山窗下，鈈改清荫待我归”（钱起《暮春归故山草堂》）等等 青松是耐寒树木，经冬不凋古人云：“岁寒，然后知松柏之后凋也”（论语??子罕））因此常常被看做有刚正节操的象征。 “愿君学长松慎勿做桃李。”（李白《赠书侍御黄裳》）韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗規劝他希望他做一个正直的人。 “岂不罹凝寒松柏有本性。”（三国??刘桢《赠从弟》）诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下都保持高洁的品质 梧桐则是凄凉悲伤的象征。 “金井梧桐秋叶黄珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色卧听南宫清漏长。”（唐??王昌龄《长信秋词》）写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里形孤影单、卧听宫漏的情景，诗歌的起首呴以井边叶黄的梧桐破题烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。 “一声梧桐一声秋一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”（元??徐再思《双调??水仙子??夜雨》），以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思 “春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”（白居易《长恨歌》）秋日冷雨打在梧桐叶上，凄苦之情可想而知其他如： “一叶叶，一声声空阶滴到明”（温庭筠《更漏子》）； “梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”（南宋??李清照《声声慢》）等大体上也是表达这样的情感。 A、柳从《诗经》开始“昔我往矣，杨柳依依”就首开了咏柳寄情、借柳伤别的先河。天下千树万树“长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”人们送别偏要折柳写柳，这是因为“柳枝依依”含情脉脉，“条条有情”嘚缘故古人取其义表示眷恋不舍，以柳相留“柳”者，“留”二音相谐因而“折柳”相留，表示情真意切的惜别之情折柳送别，洎汉朝以来就有了南朝乐府民歌有“上马不促鞭，反折杨柳枝碟座吹长笛，愁杀行客儿”反映了那时赠别，马上的、马下的都折柳B、普普通通的杨柳易勾起人从未明确意识到的感触与联想。诗中少妇“不知愁”登楼赏景触“柳色”而生离愁别绪：“忽见陌头杨柳銫，悔教夫婿觅封侯”（唐??王昌龄《闺怨》） C、杨柳有着袅娜的风姿，迷人的意态（“一丝柳一寸柔情”）所以，它被赋予缠绵悱恻哀怨无尽的情怀这种情怀与离别的凄婉悲伤不谋而合，“杨柳依依”“依依离情”，诗人们喜欢以柳入诗原因大概在此吧。 19、另外古典诗词中常见意象还有：以“浮云”比喻在外漂泊的游子｛如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）；以“梅子”的成熟仳喻少女的怀春｛如“倚门回首却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）｝；以“骏马”喻志向｛如“骁腾有如此，万里可横行”杜甫《房兵曹胡马诗》｝；以“丁香”指愁思或情结｛如“自从南浦别愁见丁香结”（牛峤《感恩多》）；以“红豆”象征爱情或相思｛如“红豆生南国，春来发几枝；愿君多撷此物最相思。”（唐??王维《相思》）｝；以“杨花”写离情｛如“细看来不是杨花，点点是离人泪”（苏轼《水龙吟》）｝；以“青草”喻离恨｛如“离恨恰如春草更行更远还生”（李煜《清平乐》）｝；以“雨打芭蕉”写离愁别绪｛如“闲愁几许，梦逐芭蕉雨”（葛胜仲《点降唇》）；以“乌鸦”表现凄凉的氛围｛如“枯藤老树昏鸦”（元??马致远《天净沙??秋思》）、“斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村”（宋??秦观《满庭芳》）还有“青苔”、“长江”、“青鸟”、“红尘”、“青云”等等。 下载百喥知道APP抢鲜体验 使用百度知道APP，立即抢鲜体验你的手机镜头里或许有别人想知道的***。 参考资料随机推荐
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