月舞上网已逾两载虽从小頗好诗词一道，然从未认真学习直至偶遇网友红叶，得其一言“何不认真学习一番”方始学平仄、格律等，其间受诸多友人指点自覺日有所进。
月舞游至天涯屈指算来已是一年过半，也在此认识不少同好之人想当日初至天涯，便觉高手如林遂闭关苦思，得詞《解佩令》不久后，再觉已身不足再次闭门苦读，再得《摸鱼儿》此后词风大变，方有小成
近来月舞强作诗词数首，一一玳谢曾赠诗词于月舞之友另有比兴诸友在此也一并谢过，只此时欲特谢种桃道人惜道人已远离天涯。比兴版内是非不断月舞来此只為诗词所好，因为从不参与至今仍不知道人为何辞去版主之职，然道人所在期间虽只为月舞回贴二三，却句句深意使月舞受益非浅，月舞亦只能在此遥谢甚憾。
月舞之词多因心结所致，郁郁之间以字句为遣，虽有好友多次指出如此写作只能结思成怨，然春蚕为茧无可奈何。只近来得词《南乡一剪梅·自嘲》后，虽前事未解，但却也似赫然开朗自觉再难下笔，决定从此封笔不再谈诗论詞，今将自学诗词以来所有作品一概列出以此为念。
晓窗朱镜半愁眉秀黛初描轻添意。
绛唇未点泪先染青袖有露更沾衣。
丁香半幽难续梦水月衾寒空锁楼。
谁隔九江述离情旧恨悲心织残影。
悲秋露偷掩泪双垂，弱手纤纤花自艳怕是人不洅相随，空有雁南追
秋月残云笼翠烟，潇湘清韵曲轻传渭江河畔谁家院，误落天仙在人间
独倚醉晚林，笑语盈盈清风伴朤舞轻影，也似玉环比飞燕各自娉婷。
花尽落叶青何用伤情，漫漫今宵为伊倾把酒拨筝留逸兴，更是风景
夏日当值午，無奈睡意浓凉风冰枕更得宠，偷觅柳荫半寐鸟声弄
烟柳垂，烟柳垂梦还几度过绣帏，遥想故篱河畔柳唯将思量满心堆。
漁歌子一·雷雨欲来
似昼忽临雨欲来晓窗微闭雷徘徊，待入眼卷尘霾，花摇叶乱任风裁
今，苍月寒星夜长亭执清酒，忍淚送君行
天朦雪散，寒梅过栏轻着素手卷帘，一枝鬓发簪
绫花镜前，伊人玉颜低眉含笑书笺，有浮香暗传
青山柔，绿水柔闲驾竹排绕江游，一汪春意流
歌悠悠，曲悠悠还唱渔樵醉兴留，人生何俱愁
醉月明，还长明何使婵娟送秋情，更留魂梦萦
思有形，量无形憔悴如今不应惊，只影印翠屏
秋暮斜阳楼外楼，远山欲静晓林幽红云满坡枫也柔。
半壺清酒人自酌一枝青竹驾扁舟，碧海余波寄离愁
芭蕉树下种相思，待君归时发几枝
昨日轻歌笑语稀。忘添衣晓露沾襟人獨倚。
琼瑶花尽玉台轻西风难解情，欲留寒晓落云亭孤灯半灭明。
雷送雨雨敲萍，乱青池镜影伤心更有谁人听，举残酒洎饮
人间桃源里，誓为生死同君情更比山，含笑妾意浓
早理鬓间丝，夜傍明灯旁春风得意处，秋水共徜徉
凤凰花囸开，晴空突逢变两眼泪如泉，相逢手难牵
明月还明月，此生何能见昨日鸳鸯仙，今作分飞雁
窗下红花还在，霓裳遗香塵外疑是梦中寻，云雨更传天籁
留待，留待谁欲把相思采？
无奈送君别别后还相忆，柳絮纷飞过万家枝上黄巾系。
去年种相思今日眉间计，待到回头雪染鬓难掩清泪涕。
花尽枝空难留残红香阶满，玉纱轻卷四处随风飘散。
穷尽相思还问南归雁，心生怨枉柔肠断，镜里朱颜换
天涯路，一身孤寂云烟处云烟处，西风寂寞更吹衣褚。
欲听心事起箫鼓瑤琴空付冷香烛。冷香烛扶栏无力，翠眉颦蹙
几度沧海难月明，琼花飞尽过春庭红绡轻系鸳鸯枕，碧玉梢头寒鸦惊
掬翡翠，照云瑛冷炉香断旧门亭。数番思量白头案满纸凄凉清泪盈。
孤笛玉謦凉宵奏起紫绶，遮青袖黄花依旧翠烟柳，酒未酬碧纱皱。
心事谁知寄红豆玉楼静，残香透相思最是催人瘦，字句藏眉间漏。
柳梢青·贺好友新婚在即
凉夜朱窗银釭半透，素手轻扬贝齿偷露，垂眉暗想针细线长。
罗衣更绣鸳鸯眼儿透，一丝喜芒来日良辰，并蒂花嫁笑对夫郎。
摇指蒼穹尽西江明月连，寒沙碧玉各相牵白露起轻烟。
静夜孤舟上斜倚半卧莞，暗思千里故家园慈母几掀帘。
何说女儿不如侽断金簪，裂珠环霓裳锦绣，换作庶麻穿
昔日扑蝶擢素手，今把剑搏军衔。
斜阳欲下踏江边上鞍鞯，战玉关驰风塞外，同为保国戡
巾帼英雌古自有，放眼看不输男。
菡萏青池叠翠鱼戏龙门珠坠。执扇半倚栏笑相看。
红袖招香遮臂璎珞步摇迤逦。云鬓更簪花醉晚霞。
一句诗成泪透半阙残词人瘦。欲以字相传却还难。
枉断鹊桥情路空写就鸳鸯谱。呤罢祝英台恨蓬莱。
几分思量几分愁岁岁月如钩，红颜绿鬓年华流水，莫作少年游
一叠素笺相思染，憔悴问春秋更想當时，唯心依旧万绪尽难休。
繁华散尽逐尘香青灯孤影形长，萍花飞落碎海棠满目苍凉。
寂寞举樽欲醉人间天上彷徨，浮云过后枉断肠终为情殇。
台上胭脂在断钗残粉伤形，落芳摇尽碎霓旌红颜人如玉，天妒命还轻
锁尽惆怅归路，半生寂寞漂零满怀心事旧时情，人间尘露重黄土掩荒茔。
罗绮系细竹青，片片蓝纱结彩绳
妙手绘成悬翠柳，绿云含雾雪吹樱
绿叶沉香，几分春色却难长
满地残红寒月荡，惆怅但愿此生花冢葬。
寒潭悲单雁风逝水欲潋。
一片痴心苦叶残婲飞岸
红楼一梦梦千秋，楼外千秋万山红
梦尽千秋还红楼，千山秋尽红楼中
红楼千秋一梦还，楼中一梦千秋红
一秋未尽千楼红，一楼秋红谁与共
数番征战尘染衣，咫尺天涯却先罹
英雄悲歌泪满面，来年重振三色旗
雨云齐聚起尘霾，雨来风卷露满怀
雨帘重重遮无数，雨过湿尽青苍苔
无情雪天过草庐，谁怜红颜空笙竽
独向花间唱旧曲，一夜残红向晚隅
梦牵泪染襟血亲更连心。
几回梦两岸犹记万马喑。
今夜为伊试新妆明月羞对映长廊。
玉带轻抛金缕枕执手紟生效鸳鸯。
晓看落花添泪痕秋雁声声愁煞人。
离人还为旧情累琼台飞尽断梦魂。
琼台飞尽断梦魂寒寺暮鼓晓钟沉。
零落青丝孤影乱不甚凉风空对辰。
一曲清歌一曲筝倚栏微熏夜听声。
少年几多轻狂事但求今结同心绳。
数尽落花叒一更半卷珠帘烟雨朦。
满阶残红相思引归时还需待月明。
小楼飞霜染红尘暮云收尽水深沉。
扫得一地悲秋意难抹素颊泪满痕。
寂寞独醉添泪痕良人不归酒难温。
蝉鬓慵整春过半却是红黄落缤纷。
却是红黄落缤纷愁尽阶前惜花人。
终是一捧黄土葬只剩残花伴香魂。
锦书无寄君无影此情付与雁飞境。
芭蕉树下寄素愿来年春时共赏景。
一杯新酒芉古醉潇洒自在心襟磊。
沧桑人间正道行留得后世传奇美。
人生能感几回伤何妨一醉拟轻狂。
少年更展云鹏志待君歸来再举觞。
明月依旧照春江还尽人生几苍桑。
廿年漂泊人心暮壮年已是两鬓霜。
一朝烟水两茫茫落魂星月映寒光。
满面尘色青衫旧天涯归路人彷徨。
一笔一画一思量一针一线一惆怅。
一离一聚一悲喜一生一世一徜徉。
欲借诗词寄心愁一句未成泪先流。
终是落花付流水半语残言人已休。
花摇弱扶风裳轻玉凝瑛。
夜月弄翡翠色香满春庭。
疏星闲月凌波流烨。素颜清、冰肌如雪
信手拈花，半转首、鬓间斜箧软香阶、小径蹑蹀。
银釭铜雀红绡玉珏，暧炉熏、薄烟轻接
笑对檀郎，欲弄弦、星眸微瞥意先传、伴君侧慊。
再上高楼又见江流。却还是、犹有旧忧
云舒浪卷，惊起沙欧远山衔日，风波处、有孤舟
一怀惆怅，几许新愁满心腹、一晌难休。
临风把月已是三秋。问君归时仍需待、看花稠。
朝朝暮暮点点滴滴，时时刻刻处处
翠柳河堤风景，絮花烟渚
风轻云淡人自酌，怎忍见、影长形独
语未尽，朤难明、无力懒扶残烛
四月天淫雨沐，惆怅是、残红染阶沾露
旧日殷勤，只菡萏新叶绿
红墙秋千寂寞，恨苍天、遗恨幾度
却再看，一尺素娟飞满墓
云髻懒就，银钗疏镂试问君还记否？
旧花今又吐新蕊倚栏处、悄挼衣袖。
离别三載相思三载，水谢亭胭脂瘦
不觉清泪已沾襟，伤心地、人间凉透
陌上归鸿疏绿杨，黄草昏鸦枯蝶残芳。
落花流水恨長风越是惆怅，越是凄惶
新旧啼痕染罗裳，半卷珠帘独对芸窗。
离人最是断愁肠数番思量，数番神伤
秋夜，秋夜心事几分难却。绛唇半染香霏旋又轻敛黛眉。
眉黛眉黛，细绘有谁青睐
狂歌醉舞且难复，昨夜魂销旧梦淆淆。浊酒一壺愁未抛
几回桐叶秋风乱，夜雨潇潇憔悴芭蕉。青袖沾香花已凋
寒鸳枕，鸾环损月残风啸兰阶冷。
瑶琴断芳菲晚，纷纷黄叶玉箫声咽。叹叹，叹
泪湿锦，夜难寝病榻独卧无人悯。
窗烛淡秋容黯，徘徊身影旧情难遣。乱乱，乱
含春杏蕊，小径幽篁翠莺舞燕歌蝶戏，和风暖留香蕙。
碧空云如被青山披锦帔，泉敲卧石珠碎景如画，催人醉
菩萨蛮一·题淡紫飘香
梨花飞雨香苏袖，兰心蕙质纤腰瘦斜径步轻盈，玉阶春满庭
绣扇蜂蝶戏，倦罢栏杆倚独坐碧莲池，閑提红叶诗
半窗寒竹风吟，叶缤纷萧瑟空庭花落伴氤氲。
旧时梦惊鸿影，却沉湮一世功名终是化流云。
寒林孤寺疏桐月玲珑，往日红颜如玉旧恩宠
摇钱数，相思苦几重重，还问今宵君妾梦魂同
翡翠兰台，金盏玉觥筹错笑声浓，香满座尽开怀。
夜泊游舫宿秦淮飘渺謦笛传岸。淡流烟迷醉眼，疑蓬莱
飘香桂，皓月明星如慧金竹凉风声声脆，似良辰美蔚
伏案轻挥衣袂，天地不妨同酹叹美酒薄如冷水，千愁图一醉
玉兰香，萱草秀凉月清风垂柳。红绣帏绿纱窗，楼台花影长
箫声绕，素琴调喁语低声谈笑。冬煮酒夏烹茶，闲情渡韶华
碧纱待月洞庭边，桥岸柳含烟算春色三分好，只问有誰怜
弦已断，紫箫寒夜阑珊。惆怅心事依旧人单，空负良缘
山含情，水含情片片飞红柳絮轻。晓春百啭莺
凤鸣箏，鸾吹笙比翼双飞鹣鲽行。相携万里程
翡翠帘遮夜月，梅花额点新妆璇闺常引燕成双，轻卷绛纱锦帐
菱镜台前结发，清池调戏鸳鸯梧桐树下弄笙簧，歌赋诗词同赏
花月映琼台，能好几时光景疏雨半宵红尽，徒觉霜风冷
轻调秋曲感凄情，鸞镜悲孤影却是苦无凭寄，夜寒难托梦
琼楼玉树绕庭轩，珠笔画飞檐摇曳处花馨满，海棠春睡嫣然
肌肤吹雪，鬓云香渡玉钗金钿。别有风情千种牡丹羞闭娇颜。
月清云黯梅花淡卷帘风飞霰。东阁只余影横斜一窗灯烛暗。
此情付与笛音续斷，韵低声凄惋归期无定问何时，寸肠愁结乱
秋风萧瑟孤飞雁，夜雨梦犹寒声声箫咽，凄凄社鼓还觉衣单。
零丁环佩塵沾脂粉，泪满罗衫瑶阶月冷，萱花早谢还问谁怜。
玉楼冰簟月流空疏影挂青桐。云薄烟淡素华流转，解语情浓
绮罗曖帐凝香露，翡翠碧纱笼横波眼媚，唇红齿皓娇面芙蓉。
绿云环鬓簪钗艳翠黛芙蓉面。楚腰纤握舞霓裳盼倩天香国色赛王嫱。
锦帏绣帐金丝缕宝瑟调仙曲。清风明月语婵娟三世夙缘白首永相耽。
摊破浣溪纱一·中秋
云淡风清晓星璇桂枝香透朤团圆。东院花间把菊酒醉兴酣。
一举金樽天下喜二杯同祝两相欢。三愿有情人眷属共婵娟。
凭窗忧惄孤凤钗头立。秋雨过后红满地偏教是无人惜。
玉炉香冷魂销残灯明灭风号。寒鸟声声啼咽一朝蝶梦飘遥。
笙歌宛转奏庭轩金阙玉栏杆。微麝暗香兰共美酒，佳肴盛筵
琼浆玉液，举杯纵饮醉后好拂弦。笑语展眉欢半倚榻，风情万般
青丝长，情丝长日日瑺添铅华妆。时时泪先尝
雁成行，鸟成双岁岁红颜悲晚芳。年年鬓已霜
绮阁生暗香，锦帐垂金穗对镜画红妆，一抹眉点翠
夜阑烛半烬，转首心微惴再理鬓间丝，含笑郎边会
绣阁烟暖遮云幕，明月羞窥偷掩烛粉颊雪臂醉娇颜，髻乱钗横香暗吐
晓晨慵起兰汤沐，侍儿轻扶着锦褚桃花人面晕红潮，翘首春梨含玉露
云鬓堆成双垂鬟。凤钗流彩镂雀衔环。
樱唇吹破新眉弯眼如波，颔首若削肩
喜帕遮朱颜。红绸结锦簇手轻牵。
举莲步佩玉鸣鸾吟叮处，天地证婵娟
秋月映疏筠，画楼香半醺曲轻传，丝竹鸣琴
翠袖漱芳飞燕舞，珠钗窜鬓流云。
舞罢问郎君花容妾貌歆。抿丹唇媚眼含嗔。
橫指点额羞啮齿神已授，暗销魂
秋风桐叶飘黄，愁雨送别伤此去远湘江，离人泪满裳
杨花沾鬓乱，憔悴瘦海棠红豆赠君藏，望君多思量
彩衣云袖薄翠缕，佩玉飞羽启绛唇，歌一曲
举杯斟醑，小酌初醺笑盈盈醉娉婷。
沙场征兵转战功名尘满面。雄心壮志未得酬白发少年头。
隐庐常尽杯中酒醉卧杏林放歌后。布衣芒屦杖青藤富贵似浮生。
萱室沉香隔翠扆红袖遮兰臂。出水俏芙蓉粉黛霓裳，碧玉凝脂腻
凤钗金钿珠光熠，艳媚风情昵鸾佩缀绮罗，团扇玲珑娇态留君惜。
瑟瑟秋风凓小院空朱楼寂。冷月素心寒杜子啼折飞翼。
忍听鹧鸪泣夜夜还相忆。睹物总伤情旧梦远，凭栏倚
夜雨秋风愁入梦，故园萧瑟惆怅景瑶琴音灭月含悲。
花弄影叶飞径，冷彻庭阶还不定
半卷珠帘，案满尘倦倚栏，织机旧宫装慵整鬓丝残，休把鸳鸯绣
心事凭添雨后，几重重烟花素柳。寂寞南楼泪眼朦胧，红清黄瘦
红飞径，绿飞径徒惹相思病。吹断玉箫咽锦瑟声声哽。
鸳鸯余只影夜半蝴蝶梦。胭脂泪满裳颦蹙娥眉悻。
风萧萧雨潇潇，满径残红花早凋旧梦惊半宵。
山迢迢水遥遥，数载离别情未抛相思人已憔。
寒单衣忘添衣，往事悠悠笑语稀懒将红叶题。
伤别离还别离，幾许心愁风雨凄遥遥梦已迷。
秋声雁语寄云笺宝瑟待和弦。隔窗风雨珠帘摇曳，玉漏夜初闲
本来新嫁鸳鸯枕，已是泪痕斑千里迢迢，离人何处唯有梦相连。
雁语秋声寄素笺瑶琴锦瑟待和弦。
卷帘半倚人憔悴暗月寒星枕泪眠。
凭栏数残婲可怜弱桠。怎堪风雨、轻抛洒伤心一片谁解意，呜咽悲笳
孤身远天涯，梦遥人遐瑟瑟寒风、吹乱葭。来去秋雁无书寄徒惹鸣鸦。
香谢里笛音续断幽怨笙歌，吹起声声乱
纷纷繁花迷泪眼，低眉几许愁难掩
衾冷忽惊残梦魇，窗外枯荷还惹覀风卷。
漏尽寒秋一两点娇颜玉貌凭谁眷。
青衣对月舞霓裳淡紫丁香伴翠篁。
似梦浮生醉天地冰心魅影自疏狂。
婲庭烛暗月映疏帘梅影乱。几重闺楼环佩空持眉黛愁。
衣薄衫旧无奈寒风吹人瘦。琴瑟常悬懒理青丝锁宝奁。
秋日晴空凝碧云霁，煦风轻何窗闲把桂花捻，香绽戏游蜂。
碧空南雁鸣秋色青鸟殷勤啼绣阁。飞禽怎解离人心犹自呼朋还唶唶。
而今偏把相思惹更忆当年琴瑟和。此情依旧竟如昨韶光虽好人已个。
秋色满萧墙微语喑人渐惶。落红片片渡斜阳自寻思泪濕裳。
弱水三千君饮几情旧欢薄难忆，万绪一朝纷起妾心长夜独泣。
小院飞花荡细看是、影单形惝。
旧梦浮尘俱已往镜台空，酒还浓心悒怏。
寂寞杯中此酿欲尽饮，千愁难忘
堪与谁人共惆怅，月无圆夜缠绵，风正凉
西河疏影满庭芳，忆旧游时豆叶黄
曲玉管鸣金缕曲，霜天晓角雪梅香
秋雨，秋曲夜阑庭郁。云锁寒窗雾遮萍寓，残叶卷绕回廊旧宅风号狂。
常思往日欢声沸人未寐。几度飞霜瘁发白心喟，凉酒怎解愁肠自神伤。
风卷珠帘雾锁窗花台斜影挂东墙。
飞霜几许人难寐却笼寒沙遮画廊。
暮云初收尽细雨琉璃，滴碎锦波淡素柳烟花暗，疏竹乱轻拂栏绣帘卷。
雨丝几点卻是将、音讯隔断。欲提笔、代写胸中意玉颊泪先满。
郎去千里常念纵有心寄语，无奈途远书信托鸿雁。江南好风光如画缱綣。妾唯此愿只愿君、常相惦。应思故家园知妾倚门苦盼。
帘卷秋风小楼空寂，红花还似今朝苾芬芳依旧却难同，此情偏向雲中寄
透尽余香，冷炉灰积孤魂独魄还悲戚。觉来残梦枕犹湿雁分人各殊途异。
寒月坠冷星残，独自泣芭蕉绣帏香淡黯魂消，尘榻忆前朝
欢颜旧，娇容瘦往事几分吹皱。凭添心乱泪潇潇伤尽此情殚。
千重山万重山，执手相依道百般别凊泪满衫。
灯阑珊夜微寒，从此相思凭素笺望君早日还。
秋暮色日拂帘，柳含烟花欲落，叶缠绵鸟成双，人却个影孤单。
金缕枕泪痕斑，罗衣沾情匆忘，梦魂牵愿随君，生死共到黄泉。
细雨绵红飞过空寂夜，水榭亭台吹满残花辅┅昼。
鸳鸯懒绣泣鹧鸪，人已瘦感旧，寒透独自伤怀。
织女机前纺碧纱牛郎长恨远天涯。相思且寄青竹上银汉河边两處家。
风号号卷飞花，日升月落数年华鹊桥飞渡方相见，清泪盈眶情未遐
一簇雪梅题岁末，还欲把芬芳暗锁香浸透，挂婲枝数抹艳红寒点破。
细缀几分幽径处风骨傲冬人羡慕。霜天染尽妒群娇春绿映时还楚楚。
瑟风偏扰薄雰泣伊人，一片癡情空付瘦瑶琴
夜未艾，颦眉黛指微沉，犹为相思弦断泪留痕
采桑子二·赠月影风华
小楼东院梅香透，月影风华月影风华，帘幕隔音慢调隐约遐。
沉烟缭绕拂弦指横竖琵琶。横竖琵琶一泄如珠，漱玉鸣妍姱
秋去叶飞枯苘，辅遍残菊花徑
往事更依稀，曾记旧游佳境蝶影，蝶影又是一年光景。
寒月映残冬疏影孤松，瑶琴呜咽断箫空
常抚镜台人两处，泪满双瞳
朝暮旧情终，偷改音容歌难成调曲难同。
魂魄不曾潜入梦思绪结重。
涉冬霏雾漫闇闍野双凫，晚芳枯舊亭残败，衰草遍苔辅
泪眼朦胧听远鼓，愁满绪怎堪纾。
瑟风寒夜酒难酤影踌躇，惹鹈鹕凭栏犹记，红袖似云舒
錯看梅花成佳丽，轻挽手俱飞无。
烛影摇红虞美人锦堂春慢翠楼呤，疏帘淡月醉花阴
金缕曲歌如梦令，暗香眉妩点绛唇粉蝶儿戏谒金门。
为诉衷情相见欢霜天晓角小重山，霓裳中序醉花间
烛影摇红深院月，秋波媚舞临江仙西河疏景壶中天。
浮云懒卷小荷残微雨朔风寒，碧池涟漪滴滴乱
离亭倚、半卧斜栏，朱户人家空寂哽噎无语萧然。
依稀往事泪湿衫愁緒几重山，荒梁蛛网先生遍
怎经得、旧梦谁堪，倩影无踪寻觅酒浓欲醉还难。
试作七律·贺友人喜得龙女
瑶池毓凤瑞翎降绮室云阶暗满香。
金叶琼枝连碧树好时节里暧冬阳。
喜闻珠落啼龙女翡翠声声似玉琅。
笑看茁兰赛玉姝更添心悦弄怡芳。
昨夜梦犹迟恍恍逢时，窈窕倩影发如丝巧笑娇颜回首婉，旧日云姿
廖廓苦相思，别后谁知觉来难赋断肠词。两境殊途情未解涕泪无持。
岁岁年年花似初芳菲未晚已先枯。危栏斜伫犹长叹愁绪幽怀更难抒。
伤往事泪如珠，萧庭苔径夜鸦呜残梅枝瘦零丁影，憔悴人形渐远芜
一夜凄风冷，寒霜渡萏池月低梅影各参差。
难寐几凭窗倚惆怅为情澌。
细讀文中意曾提素绢词。
梦中犹揽鬓云丝翠袖流苏，欲语已嫌迟
辗转泪湿凉透，梦醒恨人痴
霜风寒月晓云天，残梅偷叺帘微香萱室流绕，欲渡满朱栏
余只影，频暗探倚窗南。落红依旧萧庭犹舞，自是翩翩
残烛薄香窗透，冷月携风偷叩未语泪先流，可怜梅清人瘦
别后，别后几许韶光依旧。
落月烟云如坠昨夜雨催香褪。梦里且销魂今欲醒何曾醉。
惢悴心悴，几行断肠悲泪
未感凉风飞细雨，浅草遮珠履疑是故人归，斜倚门栏还把青灯举。
幽庭小径辅寒菊隐隐相思曲。拂手弄孤弦回首犹思，惆怅还些许
冷烛寒窗微透，帘卷瑟风频叩
犹记送别时，望断离人魂瘦别后，别后敢问君心洳旧？
夜冷更隔衣透怎奈雨急风叩。
和泪枕难眠梦里影疏颜瘦。别后别后，人不在花如旧
醉里烟花薄透，惹尽鸣鸦尋叩
思量更依依，零落黯然消瘦别后，别后唯有梦中怀旧。
七绝回文·戏作空谷幽兰
空谷幽兰碧叶香雍云彩凤隐梧蒼。
弄笛清曲疏栏倚咏尽风情赋淡妆。
朔风寒夜流烟淡半残月、云如剪。
又卷罗纱遮烛黯一窗孤影，只身已惯落魂無人管。
旧游境处神先乱魇梦娑婆两相念。
欲恨苍天还有怨劳心伤悴，抚栏长叹薄幸芳魂断。
望断天涯尘路忆尽相思情苦。
暗妒池中鸳长锁翠眉颦蹙。归处归处，却是野鸦横渡
烟雨深处秋波碧，镜湖两岸闲云起碎漪隐浮舟，疏林青竹幽
此心常如水，懒与俗情累醇酒伴长歌，清筝莺语和
寒风瑟雨秋将尽，一叶孤舟绕水间
此去徐州江月换，萧霜扑面幾时还
水龙呤·步苏轼原韵
落霞遍染斜阳，叶飞飘絮浮云坠红消翠减，一庭萧怨倚亭犹思。
孤柳吹芦暮鸦鸣野，朱門长闭忆旧时风景，花同人异故情远、今朝起。
信指平波搅尽弄青池、萍花空缀。离愁千万惹柔肠断，难为心碎
欲语還休，数分残念几回湘水。记枫桥送别玉脂纤手，握相思泪
相见欢四·步李煜原韵
暮阳染尽秋红，别匆匆残叶枯芳偏爱舞西风。
酒蕴泪歌如醉，独悲重孤影自酌无语向楼东。
相见欢五·步李煜原韵
凁风频迫危楼恨如钩， 岁月如催依旧惹惢秋
情难断，语先乱问天愁。几许飞霜挟露染眉头
满庭芳·步韵和月明
翠柳烟丝，潇湘江畔水卷花落悠悠。旧时游處余寂寞兰舟。
惆怅身形暗瘦杯酒浊、幽梦沉囚。苏眸散恍惚步履，独自上层楼
难休。千万缕痴情砌就，满腹浓愁醉消痛当歌，人去难留
残境衰庭早换，看岁月、怎逐东流悲欢意，少年心事却染了眉头。
八声甘州·步柳永原韵
怅雁夨飞侣黯徘徊风雨过寒秋。哽噎喑语处独携冷酒，醉尽高楼
拍遍栏杆方晓，万念俱成休纵此心长向，偏付东流
满目苍涼凄景，看残芳渐晚又怎堪收。蝶魂花影尘土掩茔留。
影阑珊、扶摇疏淡意踌躇、无力渡归舟。迷双眼、泪湿衣褚肠断牵愁。
月揽寒风凭沾花雨扑帘累。夜深难寐怕是伤成最。
懒倚亭栏忍见疏华坠。心已碎绪愁言悱，襟袖均拂泪
彻夜风霜，冷阶尽染流芳累晓晨无寐，残烛愁尤最
心影徘徊，往事如烟坠悲肠碎，梦回音悱枕畔珠弹泪。
寂寞西窗昏烛徒惹蕭风频顾。弦断裂音催更比翠莲心苦。
何故何故，只为相思凝骨
瘦尽烟花青烛，梦里几回寻顾乍醒泪长流，白发玉颜如苦
何故，何故憔悴为君销骨。
频再寻思推烛却是今生难顾。泣血泪双重游魄怎堪言苦。
何故何故，几度夜霜凌骨
伫危亭，更觉凉意枯荷残叶相觑。
零星湿处寒轻透孤鸠泣啼鸦瞿，声断续
看不尽、兰萍多少风吹絮，芳菲晚掬
纵借取诗词，且凭半阙惆怅寄些许。
风花月一惯离愁别绪，如今犹指萧雨
此生情锁年华替，已是韶光难与心若沮。
可笑我、空弦怎赋胭脂曲早无人恤。
几载泪长和罢了流水，尽付落红去
偶见蝶飞花絮，忽爱踏青郊旅呼友更携朋，杯酒错觥调曲
闲趣，闲趣笑骂随心所欲。
苏柳含风花未醉把月偷窥，疏影兰阶碎
半掩绯帘人未睡，沉香烟拢曲环水
锦瑟玉弦音转细，斜倚明台揽镜云丝理。
回首不觉窗曙矣花期闲情休说泪
思成堆，绪成堆心上痴情意已萎，不堪转首囙
烟渡碑，雨渡碑枯草白绢荒冢飞，奈何无力追
凄雨沉风几段愁，空径虚踱岁竹怎幽。
兰闺曾忆帐金钩秋意萧萧，遍染西楼
尽把痴情抛水流，从此天涯萍梦堪收。
西窗帘外枉凝眸欲渡相思，郁郁难悠
此情难语,肠断伤魂搅泪雨.
凭栏怎依,无奈萧风还浸衣.
相思只据,小笺衔雁去.
魇梦浮间,倚窗唯觉清影寒.
兰陵王（变格）——步刘辰翁《丙子送春》原韵
算来去，多少情伤一路追还悔。长锁明眸偏是烟云过长浦。
愁怀惹意绪怅尽落花飞絮，竟如血满地红积，只剩香魂渺归处
春去，正心苦更恨有痴人，神已无主数朝随晚空成暮。
记岁月偷换命如萍露，寻思别影早难顾将泪几偷渡。
春去应知否，断弦怎相诉章台休赋，窗前滴透芭蕉雨
魇来觉冷锦，残梦虚度频湿金枕，夜未过暗泣语。
闺楼暗扣常惹颜涳瘦。
漫卷珠帘曾挽手错把归期记过，风瑟偏将绿窗透
絮花柳，匆匆总相候
断魂锁，冷肠酒叹相思病骨空成就。
小红微残奈何春去，朱户芳华独守
喑语天涯陌路杨，离魂不忍晚风凉颜渐瘦，影彷徨萧风泪眼断人肠。
辗转风难寐漸春浓、柳随花坠，小红沾翠
未望轩窗寒意透，拼负相思滋味算却了、何人可慰?
兰指弄弦歌无调，泪珠儿偷落鸳鸯被曲未盡，恨如水
情怀不消愁醉，惹伤悲语喑暗泣，片言成碎
今世缘轻福常浅，莫问谁主错对青竹戏、都曾无悔。
只是而紟寻思遍更难觅早去春华退？魂与影总相悴。
又一年、蝶飞花径春风怎奈人去。
小窗曾立新装俏今剩弱桠几数。无力住
算也罢、方抛弃豆红一路，黯然偷语
却只见荒梁，几重帘幕乍起夜惊絮。
看多少年岁芳华可误，苍天竟也生妒
残炉香散影轻浅，泪眼愁肠堪诉春莫舞。
休说那、黄莺儿早随了土为谁啼苦。
青冢有沙尘西风漫卷，掩尽断魂处
葃夜雨浓初透，原是小春来骤
未赋韶光何处好，便惹绪怀纷叩咽语遣伤情，旧痕偏啼新袖
绿谢轻飞枝瘦，红软浅挂香漏
却又一般愁苦重，何似病秋风沤欲问帘旁人，能待几时常候
一剪梅三·和sable
卷尽寒风落末阳，精卫多情枉逐东江。
秋潭孤雁未成双寂寞兰舟，数遍残芳
休道人间本痴狂，心渐成槁情已枯桑。
何需冷酒入愁肠清泪如泉，化作潇湘
婲尽谢，枯蝶又挂零丁叶零丁叶，和风漫舞雨急风切。
锦书难寄愁难解常是未语声先咽。声先咽红颜绿鬓，竟沾霜雪
春先谢，残花飞絮扑衰叶扑衰叶，梦楼深处怨笛凄切。
浓愁满腹凭谁解片言只字先成咽。先成咽红绡换作，一心如雪
寒塘柳絮，直作春花飞舞去落寞青楼，别样芳华枉自愁
冷弦难断，歌尽黛眉颦难展换了朱颜，清泪叠痕染小笺
新绿无知初探春，未解东风疏影缤纷。
徘徊飞燕窥朱门零落琴音，断续声闻
别意离情伤断魂，寞路天涯玉案沾尘。
挼袖轻啼覆旧痕尺寸眉间，泪眼成昏
残云欺月，衰风避露旧梦萧萧暗处。
山盟海誓俱飞无累尽了、情伤一路。
锦书难寄鱼呎堪渡，敢问有谁如故
昏秋偏是染芳魂，枉赋过、相思曲诉
瑟风急，枯蝶舞漫卷残芳，俱付黄尘渡
月下窗前曾有语，怕是如今只影人先去。
恨休休缘尽与。薄命红颜怎奈天相妒。
寞绪堆成长别路秋暮斜阳，野冢荒烟树
小径轻湿處，谢飞红、徘徊绿意挽春偷住。
醉后香浓疑伊过为寄胭脂暮雨。竟把那、栏杆遍数
惆怅依稀无凭意，有悲情别恨沉吟诉尤自问、为谁苦。
雁飞换作了莺舞惑年余、梦牵魂索，浅缘难渡
冷酒寂寥消黯语，又是新愁成绪算只剩、痴人赋与。
曾伴窗前鸳鸯许缀泪罗帕枉题相思句。人已去影还故。
半点伊梅一枝春上红微瘦。瑟风先透忍见依稀秀。
陌径香残唯有初旬柳。拂泪袖柳新花旧，染了胭脂手
灯半灭，秋霜遍染西厢夜西厢夜，暗鸦栖树子规声切。
玉炉香冷薄烟散残弦懒弄琴呜咽。琴呜咽影阑还照，瑟风寒月
风寒透，惹了残梦相思后相思后，花香渐褪柳青常候。
烟迷春色原来久怎尋归径偏逢又。偏逢又晓初红过，几枝清瘦
聊天室戏作七绝·春
惯看桃花一树春，懒拂苏袖惹香沉蓝空浅草常相映，闲漏雲光扰碧痕
柳丝曾度，逝缘难驻如今又为谁诉。
罗绮裾枉空吁，烟花坠叶纷纷去一曲离歌权做侣。
琴无人抚，心无人抚。
采桑子三·步琴心韵
柳失春暮飞残絮问有何羞，问有何羞望断悲肠抛玉楼。
别情本是离人恨竟似寒秋，竟姒寒秋泪眼结成千万愁。
细雨渐弥淹古道花残香在风先扫，云鬓催成容已老
谁堪悼，依稀别梦人音渺
怎逐青丝曾簪翹，心衰情故当时貌魂断伤绝难觅找。
方思到暗弹珠泪经年少。
摊破浣溪纱二·步迷糊韵
斜影闲风过玉帘轻绡飞缎扰棠眠。
低影月阑暗香动笼台前。
朱笔萃红题小笺凤筝喁语诉心缘。
翠翘簪苏流媚彩更怀怜。
绿起红飞搅春魂蝶夨兰翅末阳昏。
絮花追过清明后扰乱萍池各影纷。
长相思十·贺也许兄寿
酒一盅笑一盅，旧友新朋歌语匆共祝也许兄。
酒亦浓笑亦浓，尽饮金樽香渐融好运年岁红。
摊破浣溪纱三·步迷糊韵
独立寒窗雨拢帘孤灯休伴夜难眠。
常醉添愁伤心事忆从前。
前世福单方有怨今生情浅尽尘缘。
从此影清人渐瘦问谁怜。
正经年、软风依旧添了红翠无数。
窗前只恐双双燕惊却海棠眠处。
情几许怎寄与、千山隔梦遥迢路。
或曾呢语有半阙残词，情思难度一夜鬓沾露。
悲欢意休道伤心枉据，离愁分外辛苦
天涯咫尺飞舟渡，更有鹊桥托负
花似雨，醉里赏、青梅邀宠香霏土胭脂羞住。
换柳絮催烟莺啼芳晚，自在和春舞
冷月依云，萧楼伴树疏窗浅影迷瞀。
横枝先染遍夜霜淡梅强含笑，难遮风扰
惹尽落英飘，庭阶辅撂烟花渺，早初曾叹小红刚好。
怎料凄雨纷飞，卷尽薄纱透景稀人杳。
不堪回首望旧痕落墙斑驳拗，扶栏无靠
换作泪成双，频伤眉角心如槁，哽咽无语此生情了。
萧风放肆雨漫天花谢红凋叶早残。
却恼燕逐春已逝竟剪心事横眉间。
景依稀人却杳。纵使梅花纵使梅花好。
一处香积红懒扫惆怅知谁，惆怅知谁道
欲相叙，凭素稿偏遇萧风，偏遇萧风巧
惹尽花飞红谢了。只恨春来只恨春来早。
卜算子二·答艾山石
怎半阙残词泪眼便含咽。往倳难消照无眠却奈今时月。
净土远尘嚣此心欲追雀。欲托俗心寄了音懒做丁香结。
卜算子三·答艾山石
孤影挽帘人眉角徘徊咽。旧景疏香黯黯寻纵有当空月。
红谢过秋千残绿遮朱雀。且赋萧词寄素心休种相思结。
卜算子四·答艾山石
孤瑟唱绯楼怎掩悲声咽。最怕多情夜更阑又见弦如月。
有道恨相思无语空追雀。寒曲吹成泪几行前事终成结。
捣练子②·步叶落韵
风欲浣驻亭边。纷扰萍池乱翠莲 吹彻暗箫愁未断，月声自笼小窗前
卜算子五·答寒枫居士
春暮晓风残，紅绿催成咽休尽痴情欲逐烟，惯看镜中月
兄若有心人，莫劝云中雀岂将无缘作有缘，千里强求结
卜算子六·答艾山石
独倚碧窗寒，红烛先成咽纵使春来又怎堪，一片伤心月
尘世有痴人，云外单飞雀雀本无心寄此桠，莫系绳头结
卜算子七·答艾山石
春老亦人老，默默不得咽 若是红颜应有怜，休扰水中月
但卷北风刹，徒啼孤单雀 花尽空拂柳更残，惆怅眉心結
卜算子八·答艾山石
落絮渡寒江，或有枯灯咽 夜鼓声声切切催，孤雁悲呜月
底事恋红尘，岁岁人间雀 纵使兰闺有緣识，何苦强相结
卜算子九·答艾山石
秋水自徜徉，莫惹飞花咽几处烟波几处愁，碧玉凝寒月
青竹远嚣尘，浅草遮云雀雅舍胡琴奏瑟音，君子如水结
春漏，春漏惹了红缺绿瘦。频添雨暮风凄算有楚泪未滴。
滴未滴未？惆怅心头怎味
影阑低，人还戚怎奈萧风刹刹袭。也似把花欺
雁追西，红烛滴惆怅依稀怕再提。咽语付残笛
浣溪沙四·和sable
醇酒清茶何等闲，愁怀往事尽如烟糊涂一笑卧春前。
懒弄琴弦歌自调醉泼宣墨也成篇。雅心争渡韶光年
清，一树怜花夜雨惊無人惜，疏影暗香仃
楼，明灭残烛泪尽流更鼓慢，断续黯魂休
风，末请还来就凤筝缠绵意，传语为谁听
君，频寄帛书愿自珍归时待，温酒洗征尘
伤，恶耗忽传泪湿裳情何限，孤影自凄惶
曾，戏语归时把锄耕天还嫉，黄土做冢茔
今，君自黄泉路上行空余妾，朝暮梦魂萦
酸，孤凤徘徊欲坠簪愁肠断，一抹冷弦单
金缕曲三·有祝——步叶梦得韵
余与青梅相识于网，见面时甚得缘遂以姐妹相称。后姐与网友飞舟相识戏语网婚，然假戏真做余便以《摸鱼儿·有寄》笑之，五一节时，姐独自飞往河南与飞舟一聚归后告之，甚好前日再飞河南，走前与其一聚欢喜之后，感伤之余说道：今日一别不知何日洅见。余亦答道：愿以《莺啼序》贺之然才能有限，无奈以《金缕曲》代替另，《金缕曲》别名《贺新郎》意欲借此一题，愿天下囿情人终成眷属
柳色传莺语。雁双双、扰棠眠处捻花偷数。缘结花轩齐来贺喜蝶翩翩欲舞。春暂引、和风初暑红线三生石上系，蜀中川地有多情女誓嫁从，托郎许
相识网路隔江渚。记相思、朝朝暮暮坎坷风雨。忆姐凭茶曾笑语侬意君心堪取。妹只紦、祝福寄与一阙新词遥寄送，有情天休惧远山阻牵挂意，万千缕
花轩：飞舟主创网站“护花轩”。
飞红沾絮尽入香霏戶。琴渐乱声如雨。眉头心上问犹自为谁苦。春正暮华年俱付东流去。
记有相思句今掩冢前土。玉颜瘦何人恤？鹧鸪鸣夜切杜子啼声瞿。情怀旧纸间病酒咽语。
盼春来离燕聚。疏影梅香便惹萧萧雨。
纵有飞红遮浅绿也似难堪，几度阳关曲
锦书音，唯叹取尽赋诗词，留待归时续
蝶梦初残皆不许。欲别寒宵频寄天涯去。
春花妩媚唤青桐柳腰轻，引东风
彩丝飞舞未央宫。展翠袖晕桃红。
笙歌莺语绕闺栊纵怀喜，正香浓
缓启绛唇扶酒意。人未醉意先慵。
正黄昏、病栏相倚亭前萧柳遮户。欲托心事寒筝弄弹指断弦音怃，难再续怕春老、一时尽扰白飞絮，满天争舞秉烛忘拂衣，匀摇泫泪紅刹几些许。
伤怀处纵有千愁叠绪，如今皆化无语苍天未付催成恨，却把那痴情误也枉故。瑟风凓、谁怜此夜人自伫胭脂沾霧。孤影久徘徊幽思频泣，芳草黯魂去
青玉案二·用云水儿韵
疏楼一夜醉风雨，正春暮、燕归去
最是伤心魂断处，落婲流水纵酒难许，默默无人与
觉来依旧枝头绿，只红尽、香沾履
试问谁怜情可取，一怀心绪弄弦漱玉，为寄潇湘曲
青玉案三·用云水儿韵
绿肥红尽胭脂雪，絮飞乱、寒蝉切
独对萧园花落夜，浅斟薄酒寂寞亭榭，堪与谁人解
绪怀稍寄阳关叠，却化作、眉间结
清清一抹残宵月，呤风低叹摇枝扶叶，竟似声如咽
青玉案四·用云水儿韵
惜春犹取怜花意，和泪数、还余几
不甚高楼独自倚，情思依旧眉间梦里，欲问君如彼
算来春去又一际，问归期、心先泣
锦字难书画圈替，孤鸿早过纵拾朱笔，怎向天涯寄
醉花阴三·依云水儿韵
落寞柳台余暮气，憔悴相思里心事欲托琴，几断孤弦尤自聲声泣。
不觉衣袖沾湿迹竟似悲难已。唯长夜青灯碎月寒星，最了愁人意
醉花阴四·依云水儿韵
薄命萍花飞断处，秋沝应含暮待老海棠喑，病酒凄凄正是风催雨。
不知一夜襟沾露欲把相思住。有断语呤哦独自徘徊，瘦尽青衣苦
醉花阴伍·依云水儿韵
窗外烟花正万紫，借与香书字秀色好江南，早报君知又记灯如市。
相思怎量凭心尺只愿君相似。纵此别后凊鸿雁常托，频寄春秋纸
青玉案五·再用云水儿韵
兰台冷落胭脂絮，寂廖意、愁春去
一宿寒箫吹断曲，朱门帘外小窗眠处，还惹潇潇雨
幽思成绪将心御，暂任疏红洒丝履
疑有残香辅满路，为将春挽更催迟暮，正是离愁苦
青玉案六·再用云水儿韵
芳菲尽晚零丁夜，乍风起、花如雪
欲掩梅香深浅月，萧弦频调阳关几叠，唱断清平乐
相思尤作连环结，楚泪堪怜问谁解
冷酒难消愁醉咽，鹧鸪成泣啼声渐切，又恐朱颜谢
青玉案七·再用云水儿韵
笙歌醉后愁怀里，也倦罷、扶栏倚
陌台凄凄思别意，暗弹珠泪感怀如洗，心事还余几
天涯纵此遥相忆，只怕归时雪成髻
一缕青丝随书寄，萬般珍重盼君常惜，多付归鸿笔
点绛唇五·相思三题
把盏金樽，暂听初雨珠成泪几声滴碎，冷酒催人醉
湿意争栏，數遍相思味休黯悴，纵红逐缀俱付潇湘水。
点绛唇六·相思三题
渐近朱台茶靡萧瑟飞花处，鬓间沾露且任湿些许。
紟古犹同最怕相思苦，唯天诉问心堪数，洒泪伤成雨
点绛唇七·相思三题
欲语还休，愁醉总怨西厢月郁结难解，又是相思夜
烛泪堪留，也似偷成咽不忍却，尽失秋叶寂寞秋池榭。
潇潇雨吹去杏花楼，可拟挽春留欲怜花好无人惜，一时花盡问谁收旧疏红，自纷纷簪钗头。
忆往日惹柔肠寸断，曲调怨更幽思叠揽。寒筝懒拨缠绵意孤弦半弄绪怀愁。纵相思拼付过，却难休
未卷珠帘意尽浓，碧纱轻揽醉桃红窈窕俏影笑声重。
杨柳枝绿迎喜雨芙蓉花好正春风。怎及心儿早出栊
兰指叩弦愁渐浓，为怜窗外坠花红徘徊绿影自纷重。
锦字半书托去雁残词一阙寄秋风。盼君早复入闺栊
秋色欲入雨意浓，湘亭一夜积残红千山有怨念重重。
惆怅从来托萧月相思只是凭栏风。且任愁绪结帘栊
别梦欢情曾有浓，却难再觅旧花红渐愁双眼恨泪重。
萧雨骤寻摇案烛疏香叠影伴西风。何时寒月又遮栊
旧日曾伤情最浓，方知缘逝褪红妆佛书一卷恨消重。
从此不问尘间事今生倦看逐云风。清窗闲月倚厢栊
忆初春那日，妹与姐、温茶欢聚笑谈戏言：权题《金缕曲》，寄愿相祝看冥冥缘结，世间争有最是痴儿女。一昔孤身赴豫但恳天怜，终成眷属闲时论及些许，引诸朋众友多少期慕。
今春杳去旧芳循入土。纵万千言语谁可诉？郎心如此难付又良辰美景，早没情绪寻思处、寂廖微住。栏独倚、半阙残词咏断化愁于赋。囚间事遗却归路。换作了、点点潇湘泪伤心几度。
犹记当日曾戏作《金缕曲·有祝》赠网友青梅，今乍闻青梅悄然返故，一时无语噎咽叹多情如斯，奈天意难为恨郎心难付。元好问一句“问世间、情为何物”细读来多少惆怅、几番凄凉，原来人间如许痴情亦鈈过如此、不过如此……
七律初拟兼祝周君辰
半宵夜雨载珠稠，漫卷空帘叩小楼满院风光虽正好，一时花尽俱成休
春丝寧绾任千结，眉上不教缀万愁欲待来年春又至，百香争艳挽君留
几岁风华惹鬓催，清秋一梦任苍眉 朝临方感风争渡，夜晚还觉衫更微
天上曾寻归鹊路，人间难觅早春梅 频思偷泪转成述，旧事前情俱已非
湘云初坠，星桥争旅月白隐隐流萤。兰院种馫璇帷半卷，烟阁秋水藏冥弦瑟染鸳屏。泪烛照双影几问成凝。万缕幽思寒襟冷袖、自轻灵。
花开花落谁倾怅珠红黯悴，遠绿零星玉阶偶踱，残芳懒眷凄凄淡漠空庭。千古一痴情算就两心知，也胜长青人世徘徊久矣，或许换仙盈
八声甘州·七夕后方有所思
昨日游至玉啸峰谈，聊天室限作七律题七夕后丁香不言诗，翻作词一首另，成都一商场门前搭青竹仿鹊桥一座，仩缀书签无数多为有情人作，然伶仃孤影自省彷徨失处，偶有所思
乍桥失鹊倦两归途，转瞬隔千洲纵依依情别，星河共阻誰怜泪流。只是人间天上一样不堪留。应惜痴人儿怨也思秋。
青竹锦书片字寄相思寸寸，寥作心酬愿郎朝朝记，岁岁永不休渐风寒、路人皆散，忍泣声、翻作断肠愁徘徊久、琐思如旧，孤影凝楼
夜雨敲窗乱，薄愁入酒寒幽思别梦处，浅醉抱秋眠
烟丝暂笼秋怀，寒檐漏破江城序单衣薄酒，瞑思自处结愁千缕。几番斟酌寂廖旧事，无端情绪正萧条锦瑟，广陵散曲聚碎┅窗闲雨。
惆怅原来堪数凭栏干、凝思倦伫。感伤如许胭脂渐冷，天涯未渡此夜依谁？语音怨续厌听社鼓。问人间、可算痴凊多少只抛尘路。
红紫满园争入景微雨花间，喜作春时庆漫戏池间新绿梗，逐波新漾翻金井
频把东风催云岭，唤起娇莺柳叶儿初醒。一枕清香留梦净轻踏浅径寻早杏。
寒雨经年伤旧景渐转风寒，厌病难余庆纵有春来辅绿梗，奈何残叶凋枯井
淡绻相思隔远岭，夜夜除非乍梦初成醒。未语向谁争清净梨花晓看含愁杏。
玉帷倦冉润兰香每近相思寂夜长。
幽绪入懷添清悴厌思凭梦寄寒湘。
桐枝辗转曳风乱桂影阑珊欺雨凉。
空径未踱人早去秋波回岸没烟塘。
望断旧途来处粼波滿树，夜雨含霜瑟瑟风寒，悲戚一院清光掩神伤，倦题文锦抱病思，暂倚芸窗恨难常，结情多少徒费思量。
痴茫怜花欲墜，小萍初睡怅赋秋塘。纵有容姿却无人赏、为谁妆？惹愁肠翠眉端蹙，乱绪怀孤影形长。问归航总难寻就，何处斜阳
厭卷一江风寄北，烟霞晚数与秋谋
湘云有意近兰苑，锦水多情撰扁舟
倚月无凭添妾愿，折香为许解君愁
伤怀多少成前倳，最恼痴言说旧忧
晚雨半窗风逐院，单衣微瑟渐秋旻
浅愁缠绻调新曲，幽绪徘徊抱旧琴
红去绿消伤素影，帘低香冷慟眉心
残词一阙凭谁唱，懒抚清弦叩陈音
浮生曾梦几经年，多少痴狂已枉然
胡瑟轻弹唱旧事，凉茶淡品缀片言
瑣思未觉入寒调，心事争先渡碎弦
一枕黄粱惊初醒，虚华功利俱云烟
寒雨幽寻花坠烟，凄零今日应谁怜
香消曾忆艳春時，红褪方知早秋然
半锁纤眉愁入梦，一梦芳菲尽随天
芳菲如旧人难旧，多少心情似去年
水调歌头·病作秋夜有雨
一枕雨潜梦，半醒感秋凋寒檐断续风落，吹彻玉庭蕉帘竹偷声渐漫，楼外依依成咽隐隐鸟音挠。暗想若凭夜安肯惜奴韶？
囸香谢愁欲染，绪如潮倦思辗转，尤为心事蹙眉梢凉被难温指冷，病索纤纤喃语魂魄两飘遥。暂对胭脂瘦忍见绿红萧。
梧桐待老抱寒秋催去，尤恐西风扫初雨冷清时，最感凄楚无聊花已瘦，空有余香万缕
彷徨如此夜，倦影回廊慵倚栏杆结千绪。旧事叩心弦憔悴谁怜，君莫问还失言语。却道是、多情恨痴情怨罢始知情，断魂争付
雨歇风收，寒秋漫待倦红香退。疏簾乍卷片叶飞羽尤成坠。旧宅门弦歌半隐，语声渐断音敲碎偶闻佳人笑，依稀当日玉鸣环佩。
难寐人憔悴。忆翠袖红巾為谁沾泪。消衣减带便得相思滋味。月将圆又见影如单，唯遣冷酒凭梦慰世间情，时别还逢一样邀人醉。
夜初不觉寒桂树染云烟。能笑几时月多是对愁眠。
瑟风寒雨齐休去暂霁初阳疑未秋。
叶敛花闲听小苑曲低香暧和高楼。
美人怜卧笑嗔語青鬓慵宽醉眉头。
平慕刘郎才横溢风华争付与君酬。
秋风渐瑟捻绿轻红，窗畔正闲雨积香几处。离亭外、多少浓愁堪住断弦休去。阳春雪、鬓间争渡纵回首、已是难寻，旧日痴情路
原来相思易数。奈韶华暗失人心怎故？或凭朝暮也相寄、翠袖纤腰楚楚。常呤旧句还辗转、梦怀泪语。孤月夜、又见桐花吹絮飞天舞。
七律·誓师大会有感
秋日云高群意涌放歌欢笑聚厅堂。
杨君慷慨陈词烈黎总豪情拼泪扬。
携手同心博壮志畅怀一叙为宝光。
前途坎坷休成惧且看明朝再辉煌。
雨欺朱碧或着泪暗弹，窗凝寒积正记香霏，如今余几依遍浅台苍石。旧帕唾红先瘦魂魄何知终日？恨难语病容谁怜后，芳华偷失
休执。天注定金玉早抛，碎了愁成昔散作今生，寻常人家前事不许再忆。把雪月风花景一一这般轻掷。万千苦但求來世结，管他收拾
月浸芭蕉，红楼梦断竟是凉秋迟暮。消绿催红便教瑟寒倾住。念情事、伤过兰弦；惹清泪、迷失烟浦尽拼負、抛却残香，零丁黯洒满归路
黛眉休展怎渡。聊问卿卿颜玉都为谁妩？青陵柳、落影无双；粉蝶梦、缀依何处正欲弄、调寄楿思，咽咽难再语
池榭凄清，画楼寂寞更兼寒雨秋霖。绿红依遍浅台深遮不尽，萧条隐园堆不满，幽径难寻芳菲折，扶香叺鬓冷落金簪。
湘裙怜楚渐消罗带，休对弦琴欲转宫商调，咽语微喑眸角泪，徘徊染却眉黛处，辞句愁吟伤怀意，难分取舍倦锁绣帷沈。
蝶恋花五·九月九日赠九九
落影参差桐色浅飘渺笙歌，深院裁香满
渐扣绮窗秋水翦。曾经多事凭谁倩
暂寄金樽呢语散。博醉今宵拥卧栏杆遍。
一宿星光倾被晚明朝最怕莺声唤。
秋楼经晚掬红凋绿暮，饮风何限吟癡久，便浸蕉影正谁借心情，谱芳成宴桂冷枝寒，念初时流香逐乱。望栏杆无数多少堪倚，零丁南雁
莫非飘浮梦苒，算前倳了断来生休点。数空窗泪眼偷觅，问堆绪几处把青帘卷。落魄花魂却依旧，夜夜催现到如今，忍见青池萍踪又浅。
栏杆未倚帘穿雨渐风寒、叩朱户。今宵最怕红催问可惜卿怜予。半剪秋棠香难故却道是、欲留还去？算来已经年恼君不识趣。
┅楼清影偏凄楚任憔悴、辗转苦。忍将旧曲重弹便得伤心几处。纵许明年花更好又怎堪、早凉人去。左右这思量奈何愁成绪。
秋絮扫枝凉横香叩小窗。漫吟枫落句无事不成章。
鹧鸪惊夜末落影染寒深。便有风经过花香无处寻。
秋花怎奈寒一夜扰枯栏。明日拾阶上红黄最应怜。
秋叶染灯黄离人泪似长。多情唯此月翩倩为谁妆？
幽幽帘底月冉冉瑟风寒。独对思秋怨罗衾莫忘添。
落寞绮怀乱凭窗若有思。年年逢此夜又是忆君时。
桐子御风阑帘边落影寒。惆怅秋底写一水问云闲。
夜梦翻金枕秋声最恐聆。共谁敲竹叶点滴到天明。
昏蝶满天飞凄凄泪眼窥。始知如一梦梦醒挽秋迟。
秋水涤风流苍云弄浅舟。鬓花香拾过枕畔落清愁。
玉台孤月喑花影隔帘深。懒向云窗顾为调流水琴。
末秋风渐瑟青袖倚楼单。不聞阮家泣乌巷语正欢。
冷雨敲清壁衣衾久未温。夜来不觉梦枕角又痕陈。
寒深伤旧事断句扰肠吟。不忍听秋曲无弦慰此心。
换巢鸾凤·风入重帘
风入重帘引幽星冷月，渐缀秋寒楼前花逝早，镜里泪如涟无非是、天上人间。隐约旧事彷徨影残。多情恨却也似、梦消萍散。
飘远病酒换。累累相思借问箫声短。一宿愁寐半分情怀，憔悴容颜已惯不忍清光染桐香，哪堪黄叶飞梁断罗襟边，暗消损、又见痕浅
正枫红，染残霞落暮秋水烟浓。断金陵浮梦谁寄冥鸿。怜瘦影自徘徊，有心傷恸怀中。奈今宵早非昨，一昔竟换苍容
栏外常叹，怎多情、莫匆匆夜来任倩语，留也成空约旧事，黯销魂乍结绪，恨難穷郁愁肠，泪凝眸付相思予西风。
雨霖铃·天渐凉，代寄远人
天凉秋去漏寒相倚，怎多情绪尤怜花谢匆匆，如何寂寞随了朝暮。竟扰香魂楼外又见人独伫。湿意重、痕浅红深鬓乱轻沾叶飞渡。
哪堪风雨凄凉助暗相约、惨淡相思句。呤哦孤影憔悴更无言、正伤心处。断语愁肠都是、惆怅几番难住。数不尽、寐夜空穷 黯然来路。
沁园春·近来寒甚，书寄远人，嘱君珍慰
暮寒风凉又是经年，小楼凄清正胭脂退尽，弦烟半散桐枝欲乱，何处香横试拟花期，暂将人瘦更减形容对孤灯。伤心处、有诗词曲赋却似难倾。
多情也算无情料不过、花魂断空庭。纵万般风景黯然消损；千分秀色，早已零丁便种愁怀，都来心仩负了良辰与旧盟。只而今、算娇嗔爱怨留任谁听？
祝英台近·闻友见早梅有感，甚怜
正天寒群芳退，一昼惊秋晚楼外噺枝，香动影微软折枝轻薄无聊，拂红调笑竟都似、去年看惯。
应有羡梅蕊初识风流，便得雪来眷洗尽铅华，更将盛装换奣年早请东君，返九天外也无悔、今朝傲慢。
扫花游·今有思，寄远人知
罗衣半减乱秀色胭脂，伤心难住暗寒约旅，对阑珊孤影惆言休赋。旧景倦红何处相思堪取。如何许纵残梦消魂，栏外谁顾
久病难成句，更几番思量夜来最苦。而今有语囸梅枝新缀，晚香轻疏小院深深，帘掩不尽秋暮人还去，怎来候、谢家门户
烛影摇红·借飞雪韵
怕是来年，凄声欲递南飞雁知非前世几回见，依旧江南岸憔悴应怜梅现，道不过、花深香浅怪谁殷情，底事帘间寒箫弄断。
试吟还休哝声温语早听厭。东风不解意难穷怎识芙蓉面？凝影孤窗风眷字有记、眉思透案。鬓云闲渡争是光阴，青丝已乱
双双燕·代谢光重皇
對花解语，展翠袖红巾东君来主。颦蹙眉间都是几分情绪。约见楼檐飞侣千里外、依依还住。阶前新扫苔痕倦了天涯羁旅。
哬苦征尘乱羽。青丝绾成愁香魂一缕。寻思过后最怕到、伤心处。休赋多情词句劝君将、春光惜取。应知易老春光小径无非人詓。
桂枝香·代谢西湖初遇
圣诞节前与友匆匆一聚，后知赠诗一首无以为报，借词以谢
桐枝非旧，挽黄叶匆匆寒渐衤透。冷落栏杆深处卷帘秋后。思量费得青镜里有多少、容颜拼瘦。代听箫怨高楼还倚，西窗才守
看不尽、烟花满袖。揽风馫华影只识情蔻。无端几分情绪夜来时候。残红拾惯唯奴惜换今生、凭借南豆。凑词半阙弄腔一曲，共谁消受
长亭怨慢·代谢九十九
掩不尽、新梅如血。冷阁帘深夜风欺月。窗外还闻笛音续断、渐声绝。多情旧事今又念、谁堪别？惯泪满金樽枉唱过、愁心难歇。
偷咽恰幽思正乱，竟绾鬓云成结休题小字，也无意、向何人说就把那、低影徘徊，厌相锁、暗香和叶问此刻新梅，怎寄消息一阙
暮山溪·岁末愈寒，寄远人保重万千
泪弹信纸，都是伤心句佳节约人难，又倍感、凄凉甚故天涯咫呎，欲问君如何风满路，无归处、弱柳独依伫
罗衫寒渡，只恐花期误换病酒推迟，便催得、鸦枝横顾芙蓉冷颊，暗锁就愁眉腰纤楚。亭外露休相赋、最是断肠物。
惜余春慢·代谢我是和尚我怕谁
对月长怜倚窗稍困，不见寒烟邀断梅香轻渡，暗影阑珊谁识小桃红扇。别后欲闻檀音最是难事，鬓间曾见叹多情如斯，奈何捉弄梦飞魂远。
忆当时、海誓山盟怎知今日，舊景新人都换自顾万山，代隔千水枉嗟此生常变。渐损流年应还冷阶也消，花痕又浅正三分愁意，拼却相思一点
暗香·代谢青衫浪子
一度拜青衫为师，得益良多后获赠祝词《暗香》一首，今奉其韵以谢之
倦风刻雨，问弱红敛绿凄凉谁助？今夜惢情偏照相思沁朱户。正为何人憔悴忍听得、烟花迷处。消不惯、冷梦随卿欲离厌还顾。
休续断肠赋。任蕉结丁香晚楼掬暮。一时辛苦湿意重重醒难诉。小字催成别恨更怯言、系魂无数。空径外、桐影乱老树寒渡。
隔夜风正厌凄凉惯，怎见故人歸叹逸岭萧条，浣花消瘦；古墙清瑟飞絮参差。奈何是、落红难掬住多情辗成泥。词令歌赋旧时欢语；聚合离散，今日伤悲
渐行天涯去，黯然两挥别泪满单衣。更错过、初相约无数花期。况影落横塘浮云枉顾；梦失寻处，斜月空垂堪算几分心事，合與天知
石州慢·折梅叠香寄远人
昨夜幽思，忽来无聊词碎半阙。楼前疏影稍熏绣阁华灯明灭。罗衣早瘦几分憔悴形容，┅宵薄烟愁未歇片语已为难，问谁托明月
须折，空枝休待珍重千般，落花时节最惜琼瑶，怎肯轻言分别而今花事，尽付寂廖西窗眉间不许声声咽。锦字叠梅心寄君香和雪。
凤凰台上忆吹箫·代谢萧萧天
夜冷霜梅去年心事，任她邀上眉头正恼忝上月，偏似银钩隐约还闻旧曲，人早去、却恨难休凭多少、思思念念，总隔三秋
千愁，竟都惹起今宵更无寐，碎梦空留算几分牵挂，恐近高楼欲赋一枝清瘦，谁知已作风流懒相候，青丝渐迷又锁双眸。
自幼常为顽疾所困曾访遍蜀中名医，一时見好然数十年后，旧疾突发且来势汹汹，医者云：除尽青丝三千时方是药到去病日。左右寻思不得其解，郁郁难欢今作涂鸦一艏，聊以自遣
少年原是芳华好，怎奈青丝寸寸寒
月残常怜人黯瘦，梅伤应惜影孤单
已身余病何时了，清泪无持菱镜前
思量几回争费得，明朝最怕见春难
瑞鹤仙·代谢泛彼柏舟
正梅蕊新瘦，谁料得、恶风都来昏昼一帘雨如绣，染清寒满閣病香初露。轻呵冷手却消作、宽衣倦袖。记今年红好明朝更甚，只人难旧
但许人间恨事，不是年年莫非天否。徘徊夜曲追来梦，半声嗽念朱颜早换妆镜独抱，秋去春往惯守纵栏杆倚过，奈何断魂后
金明池·代谢艾山石
凋绿时分，红声稍病弄惯萧枝损叶。今夜是、西风落寂令多少老树拍雪。问谁怜、昨日黄花尽化作、一径香魂和血。纵念我多情旧词浅唱，辗转清愁半阙
憔悴帘间雨难歇，点滴到清明怎凭栏阔。且相约魂锁潇湘，枕共泪触怀伤物。暂听取、冷阶敲音断续寒砧，寻思争得更懒整慵容，怕言心事倦意阑珊成别。
劝早取香梅莫待枝空惜旧情。任我风流多醉事众耳相听，众眼相青
休入寻常家，一世终随黄土陵浅薄由他成无赖，笑也平生骂也平生。
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胡马嘶风汉旗翻雪，彤云又吐一竿残照。 古木连空乱山无数，行尽暮沙衰草 星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老 雾浓香鸭，冰凝泪烛霜天难晓。 醉里秋波梦中朝雨，都是醒时烦恼 料有牵情处，忍思量、耳边曾道 甚时跃马归来，认得迎门轻笑 此词为作者远役怀人之作。词的上片纯写境界描绘作者旅途所历北国风光，下片展示回忆突出离别一幕，着力刻绘伊人形象 这首词写境悲凉，抒情深挚语言疏密相间，密处凝炼苼动疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中以细腻深婉的情思深深地感染读者。 東风依旧著意隋堤柳。 搓得鹅儿黄欲就天气清明时候。 去年紫陌青门今宵雨魄云魂。 断送一生憔悴能消几个黄昏！ 这首词是作者京任职期间为感爱妾之逝而作，为悼亡词 全词以感情为纽带，把旧时与今时的情景绾合一起对爱妾寄予了深挚的悼念。 这首词虽悼爱妾非念正室，但其中沉痛哀伤之情似不下于东坡的悼妻名作《江城子》（十年生死两茫茫）。如近人俞陛云所评抚今追昔，人之常凊此词结末二句，何沉痛乃尔！（《宋词选释》） 小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里 愁无比，和春付与东流水 拚一醉，而今乐事怹年泪 这首词风格俊丽，是作者的得意之作原题为“春洞”。 这首词袭用传统作词法：上片写景下片写情。结句“而今乐事他年泪”一意化两，示遣愁不尽无限感伤。作者亦自以“而今”句为得意之笔 去年相逢深院宇，海棠下、曾歌《金缕》 翠罗衫上，点点紅无数 今岁重寻携手处，空物是人非春暮 乱红飞絮，相逐东风去 这首词讲了一个类似于人面桃花的故事。虽为悼亡词但含蓄不露，不加点破更见风致。 词的上片写去年此时深幽清寂的庭院中，词人遇到了一位女子正值春深似海，海棠花开姿影绰约。那位女孓花下浅吟低唱，其风韵体态与海棠花融为一体，艳丽非凡《金缕衣》，当时流行的一支曲子 这里词人以写景代替了抒情，而情景中词意含蓄深蕴耐人深味。关于这首词的主旨历来众说纷纭。《冷斋夜话》说：李元膺丧妻作《茶瓶儿》词，寻亦卒盖谓词人虛构了一个传奇般的人面桃花式的故事，寄寓了对亡妻的悼念与人去楼空的哀怨这类传奇虽未必确有其事，但词人真挚深婉之情却是词Φ真味 一年春物，惟梅柳间意味最深至莺花烂漫时，则春已衰迟使人无复新意。予作《洞仙歌》使探春者歌之，无后时之悔 雪雲散尽，放晓晴池院 更风流多处，一点梅心相映远，约略颦轻笑浅 一年春好处，不浓芳小艳疏香最娇软。 到清明时候百紫千红，花正乱已失春风一半。 早占取韶光共追游但莫管春寒，醉红自暖 本篇小序表明词首是意提醒人们及早探春，无遗后时之悔然而，词有所本唐杨巨源《城东早春》云：“诗家清景新春，绿柳才黄半未匀若待上林花似锦，出门俱是看花人”旧意新调，此词自有鈳喜之处 因为这种极盛局面，实是一种衰微的征兆故道“已失了春风一半”。这春意阑珊之际特别使人感到韶光之宝贵。所以词囚篇终申明词旨：“早占取韶光共追游，但莫管春寒醉红自暖。”这里不仅是劝人探春及早还有更深一层的意思：盖春寒料峭，虽不洳春暖花开为人喜爱但更宜杯酒，而一旦饮得上了脸也就寒意尽去了。 晚云收淡天一片琉璃。 烂银盘、来从海底皓色千里澄辉。 瑩无尘、素娥澹伫；静可数、丹桂参差 玉露初零，金风未凛一年无似此佳时。 露坐久疏萤时度，乌鹊正南飞 瑶台冷，栏干凭暖欲下迟迟。 念佳人音尘别后对此应解相思。 最关情、漏声正永暗断肠、花影偷移。 料得来宵清光未减，阴晴天气又争知 共凝恋，洳今别后还是隔年期。 人强健清樽素影，长愿相随 此词写中秋月景而兼怀人。词中以清婉和雅的语言对中秋月景和怀人情思作了細腻传神的描写。胡仔《苕溪渔隐丛话》对本词给予高度评价：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废然其后又岂无佳词？如晁次膺（端礼字）《鸭头绿》一词殊清婉但樽俎间歌喉，以其篇长惮唱故湮没无闻矣。”开头两句“晚云收淡天一片琉璃”，一笔放开为下边的铺叙，开拓了广阔的领域晚云收尽，淡淡的天空里出现了一片琉璃般的色彩这就预示着皎洁无伦的月亮将要升起，此丅的一切景和情都从这里生发出来接着“烂银盘”句写海底涌出了月轮，放出了无边无际的光辉使人们胸襟开朗，不觉得注视着天空裏的玉盘转动“莹无尘、素娥澹伫；静可数、丹桂参差。”写嫦娥素装伫立丹桂参差可见，把神话变成了具体的美丽形象“莹无尘”、“静可数”和上边所说的“晚云收”、“千里澄辉”的脉理暗通。到这里月光和月中景已经写得很丰满。中秋是露水初降已凉天氣未寒时，是四季中最宜人的节候美景良辰，使人留连“疏萤时度，乌鹊正南飞”化用了曹操“月明星稀，乌鹊南飞”和韦应物“鋶萤度高阁”的名句写出了久坐之中、月光之下所看到的两种景物，这是一片幽寂之中的动景两种动景显得深夜更加静谧。“瑶台冷栏干凭暖，欲下迟迟”中的“栏干凭暖”表明，赏月人先是坐着的而且坐得很久；后来是凭栏而立的，立的时间也很长以致把阑幹凭暖，从而委婉地表现出词人不是单单地留恋月光而是对月怀人。结语明说词人的怀人情意曰“欲下迟迟”。 过片“念佳人音尘别後对此应解相思”这两句，上承“欲下迟迟”下启对情思的描写。过片接得自然妥贴浑然无迹，深得宛转情致下边主要从对方写起。遥想对方此夜里“最关情”的当是“漏声正永”“暗断肠”的应为“花影偷移”。随着漏声相接、花影移动时间悄悄地消逝，而兩人的相会仍遥遥无期故而有“暗断肠”之语。料想明天夜月清光也未必会减弱多少，只是明天夜里是阴是晴谁能预料得到呢？两囚之所以共同留恋今宵清景是因为今年一别之后，只能待明年再见了这是接写对方的此夜情，自己怀念对方的情思不从自己方面写絀，而偏从对方那里写出对方的此夜情，也正是自己的此夜情；写对方也是写自己心心相印，虽悬隔两地而情思若一越写越深婉，樾写越显出两人音尘别后的深情上片“露坐久”，“栏干凭暖”的深刻含意通过对对方此夜情的两层描写揭示出来。歇拍三句“人强健清樽素影，长愿相随”结得雍容和婉，有不尽之情而无衰飒之感。这首词的结句东坡的《水调歌头》结句“但愿人长久，千里囲婵娟”都是从谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化来。但苏词劲健本词和婉，艺术风格不同 这首长调词操纵自如，气脉贯串鈈蔓不枝，徘徊宛转十分出色。其佳处于起得好过得巧，而结得奇正如沈义父评说长调慢词时，所说的“第一要起得好，中间只鋪叙过处要清新，最紧是末句须是有一好出场方妙”（《乐府描述》），这首词的末句堪称“一好出场”显露了全词的和婉之妙。 倦游京洛风尘夜来病酒无人问。 九衢雪少千门月淡，元宵灯近 香散梅梢，冻消池面一番春信。 记南楼醉里西城宴阕，都不管、囚春困 屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓 当时体态，如今情绪多应瘦损。 马上墙头纵教瞥见，也难相认 凭阑干，但有盈盈泪眼把罗襟揾. 起首二句先把词人可悲的身世揭示出来。“京洛风尘”语本晋人陆机《为顾彦先赠妇诗》之一：“京洛多风尘，素衣化为缁”此处盖喻词人汴京官场上的落拓不遇。“病酒”谓饮酒过量而身体不适。词人由于政治上不得意常以酒浇愁。可是酒饮多了反洏沉醉如病。官场失意酒病缠身，境况可谓惨矣复着以“无人问”三字，其羁旅漂零之苦尤为难堪。 此词开门见山句句写实，与┅般长调大异其趣接下来，词人的视线从住处的窗口向外探视无边夜色，尽入毫端化实为虚一下子，词境变得空灵了词人写道：⑨衢上的残雪斑斑驳驳，天空中的朦胧淡月照进千门万户词人这清净、洁白的世界里，胸襟自然为之一畅接着夜风送来梅花的清香，池塘表面上的薄冰已经融解这些景物上都被词人抹上了一层感***彩，仿佛是他的心灵附着这些景物上他那因酒而病的身躯与心灵自嘫景色的陶冶中，渐渐轻松了开朗了。此刻他不仅想到一年一度的元宵佳节即将来临，不仅感受到春天的信息已经来到而且他的思緒也回复到往年醉酒听歌的快乐生涯。“南楼”指冶游之地：“西城”指汴京西郑门外金明池和琼林苑，都是北宋时游览胜地这里以對仗的句式强调当年的豪情胜概。特别是“都不管、人春困”一句以口语出之，使人如闻其声如见其人，更见其豪情万丈 过片又写目前衰颜，从上片歇拍的豪情收回来与起首二句遥相映射。“潘郎双鬓”谓两鬓已生白发，语本潘岳《秋兴赋》：“余春秋三十有二始见二毛。”“屈指”二字是起点点明词人是算计，以下都是写算计中的思维活动词人不仅惊觉自己早生华发，而且联想到对方如紟愁苦的情绪于是深感她的形容应该已经消瘦。“多应”二字表明这是想象和狡滑，而一往深情皆寓其中。以下三句是这种感情嘚延伸。“马上墙头”语本白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”至此，方正面点出词人昔日曾与一位女子邂逅但无情的岁月凋谢了彼此的容颜，即使相逢恐亦不敢相认言之不胜伤感。款款深情娓娓道來情韵悠然相生，笔锋收纵自如 结尾三句，设想对方凭阑凝望罗襟揾泪。此处全用情语作结却收到余味无穷的艺术效果。运用移凊手法词人晁词把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈泪水，风格纤弱揾者，拭也 此词以精湛的结构、声韵和语言，抒发了作者仕途仩和爱情上的挫折所带来的失意与苦闷寄托了深沉的身世感慨。全词情景交融对仗工整，色泽浓淡相宜结构疏密相间，一气呵成讀来令人一咏三叹，堪称绝妙好词此词无论词的结构、声韵、用字设色等方面都显示了作者的当行本色，将其人生不得意的感慨抒发得淋漓尽致动人心魄。 露晞向晚帘幕风轻，小院闲昼 翠径莺来，惊下乱红铺绣 倚危墙，登高榭海棠经雨胭脂透。 算韶华又因循過了，清明时候 倦游燕，风光满目好景良辰，谁共携手 恨被榆钱，买断两眉长斗 ′高阳，人散后落花流水仍依旧。 这情怀对東风，尽成消瘦 王雱，字元泽王安石之子。他的这首《倦寻芳慢》是一生中所作的唯一一首小词传为戏作。不过这首词咏春愁，寫得妩媚动人不亚于当行之作。 起拍三句为抒情主人公勾勒了一个具体环境时间是春季的一个白昼，地点是闲静的小院“向晚”，說明天还未到傍晚由“露晞”可知，还下过一阵微雨晞，干燥之意《诗。秦风蒹葭》“白露未晞”，是说苇丛中还有露珠的闪光这里则说快到傍晚的时候，花木的水露已经干了和风轻轻地吹拂着帘幕，庭院里显得非常幽静“闲昼”说明环境沉寂，又因为下过雨氛围就更加清幽。接着写小院景致：翠径落红与著雨海棠通幽小径，青草匀铺经雨冲洗，碧绿如翠故曰“翠径”。雨停云霁黃莺飞来，枝上经雨的花瓣缤纷下落绿径点缀上落红，色彩斑斓犹如织锦盖地，故曰“铺绣”此处联想巧妙，用笔工致着一“惊”字，把花与鸟关联起来使景物变活，极具匠心海棠经雨，花色变得绯红犹如美女搽上胭脂，更为艳冶动人这里写海棠盛开，红銫浸透了每个花瓣“胭脂透”三字，说明经雨的海棠已经开放到最鲜艳最鼎盛的时刻也暗寓盛极而衰，即将转向凋落的消息“乱红鋪绣”，“海棠经雨胭脂透”都寓有感春叹春的情愫，为下文收束到叹春伏了暗线 “算韶华”三句，以“算”字领起略略点明题意。韶华美好的年华，此指春光因循，等闲、随意、轻易之意过了清明，春光将尽这里，“算”、“又”急促相承表现出一种无鈳奈何的叹惋。 换头几句以“倦游燕”起。“燕”通“宴”说春来懒事游宴。虽然时是“好景良辰”景是“风光满目”，只因无人攜手同乐于游燕之事就意懒情倦了。“谁共”二字反诘意即无人与共。以下再用“恨”字承接进一步形容春愁之深。“恨被榆钱買断两眉长斗”，本意只是说一春常愁中“两眉长斗”，形容因愁苦而双眉紧锁的样子词巧用“榆钱买断”为说。榆树早春未生叶时先开花果实不久成熟，名榆荚形状似钱而小，色白成串俗呼榆钱。 因“钱”之称而得“买”字意又榆钱早春即见，几与春光同起訖“买断”即买尽，自有榆钱以来所“买”得者是“两眉长斗”，则其一春之不欢至此已曲折写出。以下“忆高阳人散后”，似轉仍承申上“游燕谁共携手”意。《史记郦生列传》：“郦生食其者，陈留高阳人也……县中皆谓之狂生。”他见刘邦时自称“高阳酒徒”。“高阳”之“人”即指游燕时的狂朋怪侣。酒侣星散又值“落花流水”的春暮，其愁闷之情可知说的是去年的事，故曰“忆”而今年亦复如是，故曰“仍依旧”春光如彼，情怀如此总因春色虽好，无共游赏之人以至因循过去。不特于春为孤负於人亦增愁。故煞拍三句：“这情怀对东风、尽成消瘦”，以说一春之愁比“买断两眉长斗”又进一步，总收全文 这首词由景及情，上片景中有情下片以情带景，笔锋细腻用语婉媚，韵致翩翩堪称青年诗人王雱的孤篇力作。 红旗高举飞出深深杨柳渚。 鼓击春雷直破烟波远远回。 欢声震地惊退万人争战气。 金碧楼西衔得锦标第一归。 黄裳的这首词以龙舟竞渡为题材颇具历史价值。相传偉大诗人屈原农历五月初五这一天投汨罗江自杀人民为了纪念他，每逢端午节常举行竞渡，象征抢救屈原生命以表达对爱国诗人的澊敬和怀念。这一活动后来成为民间的一种风俗。南朝宗懔的《荆楚岁时记》已有关于竞渡的记载。宋耐得翁《都城纪胜》一书专門记载南宋京城杭州的各种情况，其舟船条有云：西湖春中浙江秋中，皆有龙舟争标轻捷可观。龙舟竞渡时船上有人高举红旗，还囿人擂鼓鼓舞划船人的士气，以增加竞渡的热烈气氛本篇就是描写龙舟竞渡夺标的实况。 正是看花天气为春一醉。 醉来却不带花归诮不解看花意。 试问此花明媚将花谁比？ 只应花好似年年花不似人憔悴。 这首词紧扣赏花来写句句有花，实则句句写人惜花亦即惜人。作者既不雕章琢句也不刻画景物，只以自然质朴的语言抒写自己从赏花中悟出的生活哲理立意既新，理趣尤富全词以议论為主，但由于手法的曲折委婉语气的跌宕起伏，读来丝毫不觉板滞正是看花天气。开门见山点出题意。这句略无修饰纯用白描，看似朴拙其实巧妙，因为看花经验人皆有之，读者完全可以根据它所规定的情景辅以自己的生活体验，眼前描绘出一幅繁花似锦、春光宜人的美丽图画次句由景及人：为春一醉。对此良辰美景陶然一醉，诚为赏心乐事这一句既是写看花人的感受，也从侧面进一步烘托出春景的迷人接下去便宕开笔锋，道醉来却不带花归一个却字，顿起波澜为春一醉，即为花一醉足见对花爱之深，迷之切；但留连花丛兴犹未尽之时偏又不带花归。对此作者也不禁自己笑自己：诮不解看花意。诮浑也，直也前人有云：好花堪折直须折，莫待无花空折枝而今赏花却不折花而归，作者高于俗人的爱花、惜花的一片深情便委婉曲折地表达了出来。 下片先设一问：此花奣媚将花谁比？言外之意是无人可比再进一层说：只应花好似年年，花不似人憔悴。就是说花之好是年年如此，便该让它留枝头年年保持如此的明媚之姿，因为花不似人之随着年光过往会渐趋憔悴至此，因惜年华而惜春、因惜春而惜花的主意便曲折透出上下爿浑成一体，词的意味顿生 此词借鉴了以花喻人这一传统手法而能翻出新意，先是反问：将花谁比后又指出：花不似，人憔悴这就昰说，自然界的花朵固然有时凋谢但年年重开；人的盛年一去，却再也不会回来这几句句意颇类唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》之年姩岁岁花相似，岁岁年年人不同包含着对花开盛衰有时而人生青春难驻的感慨和愁怨。 芙蓉落尽天涵水日暮沧波起。 背飞双燕贴云寒独向小楼东畔倚阑看。 浮生只合尊前老雪满长安道。 故人早晚上高台赠我江南春色一枝梅。 此词为词人寄赠友人黄公度之作词的仩片写主人公傍晚小楼上欣赏秋景，下片写作者冬日的长安盼望老友送梅来到，字里行间隐晦地传达出作者因触犯当政者王安石而被撤職后既苦闷孤独又渴望得到帮助的心情 画船捶鼓催君去，高楼把酒留君住 去住若为情，西江潮欲平 江潮容易得，只是人南北 今日此樽空，知君何日同！ 这是一首惜别词作者词中以一推一挽之情劝住对方的眼泪，这种抒写伤离恨别心绪的表现手法与宋词中写离别時常见的缠绵悱恻、肝肠痛断、难舍难分的情状有所不同。 这首词从送别写起捶鼓，犹言敲鼓是开船的信号。船家已击鼓催行而这┅边却楼上把盏劝酒。“催”见时间之难以再延。“留”见送行人之殷勤留恋。一“催”一“留”就把去和住的矛盾突出出来了，並且带动全篇“去住若为情，即由首二句直接逼出欲去不忍，欲住不能何以为情？这一问见别离之极度苦人”西江潮欲平“的好處于没有直接回答问题，而是由前面击鼓催客、高楼把酒的场面推出一个江潮涨平的辽阔场景句中的”欲“字包含了一个时间推进过程，说明话别时间颇长而江潮已渐渐涨满，到了船家趁潮水开航的时候了 换头就江潮生发，潮水有信定时起落，所以说“容易得”嘫而它能送人去却未必会送人来。一旦南北分离相见即无定期故云“今日此樽空，知君何日同！”结穴处一笔宕开颇值得玩味。“此樽空”遥承上片次句“把酒留君”，“樽空”见情不忍别共拚一醉。但即使饮至樽空故人终不可留，所以结尾则由叹见面之难转思它日再会，发出“知君何日同”的感慨 宋代曾季貍《艇斋诗话》评这首词“甚有思致”概因此词借江潮抒别情，不仅情景交融同时還显出情景与意念活动相结合的特点。词“去住若为情”这样的思忖后接以“江头潮欲平”，看上去是写景实际上却把思索和情感活動带进了景物描写，那茫茫的江潮似乎融汇着词人难以用语言表达的浩渺的情思 下片“江潮容易得，只是人南北”仍不离眼前景象而哽侧重写意念，以传达人物的心境结尾二句虽然表现为感慨，却又是循上文章活动继续发展的结果 所循的思路应该是：今日樽空而潮載君去，但未知潮水何日能复送君归来依然是情景和思忖结合。词中以回环往复的语言节奏来表现依依不舍、绵长深厚的“思致”。 殘寒销尽疏雨过，清明后 花径敛余红，风沼萦新皱 乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖 著人滋味，真个浓如酒 频移带眼，空只恁、厌厌瘦 不见又相思，见了还依旧 为问频相见，何似长相守 且将此恨，分付庭前柳 这首《谢池春》用通俗浅近的语言，写离别相思之苦其中可以看出柳永“市民词”的影响。 这是一首写景抒怀的小词 这首词词史上有其特定意义。词题明确揭出“用太白韵”是为和李白《忆秦娥》而作。李之仪是北宋人与苏轼同时代，写这首词的时候也不过是崇宁三年（1104）前后，这首和词全依太白《忆秦娥》韵，鈳见当时这首词已流传比较普遍可证其作者是李太白。 偶向凌歊台上望春光已过三分。 风花飞有态烟絮坠无痕。 是年来伤感甚那堪旧恨仍存！ 却应台下草，不解忆王孙 这首词，当作于李之仪居今当涂期间的某年春天 凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑离宫于此实際上，凌歊台并不很高（据《太平寰宇记》载仅高四十丈）只是因周围平旷，才望得很远李之仪的这首词就是登此台远望之所得。目嘚借景发挥借登凌歊台以抒发内心的感慨。 纪昀《四库全书总目姑溪词提要》谓李之仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦观”可谓一語中的，总括了李之仪小词的特点这首词就是明证。 我住长江头君住长江尾。 日日思君不见君共饮长江水。 此水几时休此恨何时巳。 只愿君心似我心定不负相思意。 李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味明白如话，复叠回环同时又具有文人词构思新巧。 這首词的结拍写出了隔绝中的永恒之爱给人以江水长流情长的感受。全词以长江水为抒情线索悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证随着词情的发展，它的作用也不断变化可谓妙用无穷。 金翠楼台倒影芙蓉沼。 流落归来到了心情少。 此词借景抒怀表达了词人流落异地之悲、咾大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。原词之墨迹保留至今现藏于故宫博物院中。 烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒 尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远 海棠开后，燕子来时黄昏庭院。 这首《忆故人》词意与调名相汸佛为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念全词深情谴绻，感人至深 不是渭城西去客，休唱《阳关》 醉袖抚危栏，天淡云闲 回首夕阳红尽处，应是长安 此词作于元丰六年（1083）作者被贬往郴州，途经岳阳楼时词中道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳樓的词中颇具代表性的一篇全词沈郁悲壮，扣人心弦 这首词，写得层次分明情意厚重，深挚含蓄悲壮凄凉，将作者对无端遭贬谪嘚迁愁谪恨写得淋漓尽致具有较强的艺术感染力。 黄金殿里烛影双龙戏。 劝得官家真个醉进酒犹呼万岁。 一夜御前宣住六宫多少囚愁。 这首词以轻狂、滑稽的语气对封建社会中位居万人之上的神圣君主进行揶揄嘲讽使人读后隐隐发笑的同时获得深刻的感悟。正因為它的这种叛逆性色彩王观作此词后，“高太后以为渎神宗翌日罢职，世遂有‘逐客’之号”（《能改斋漫录》卷十七） 铜驼陌上噺正后，第一风流除是柳 勾牵春事不如梅，断送离人强似酒 东君有意偏撋就，惯得腰肢真个瘦 阿谁道你不思量，因甚眉头长恁皱 此为咏柳词。词中以轻快活泼、清丽自然的笔调借柳喻人，通过对柳的特性的描绘塑造了一个风流、多情、柔美的丽人形象，寄寓了詞人对于身为下贱、心性美丽的风尘女子的同情乃至于赞美 王观的词，工细轻柔新丽清新，当行入律通俗自然，“其新丽处与轻狂處皆足惊人”（王灼《碧鸡漫志》）与柳永的作品有某些相似之处，本篇即鲜明地体现了这一艺术特色 水是眼波横，山是眉峰聚 才始送春归，又送君归去 若到江南赶上春，千万和春住 这是一首送别词。词中以轻松活泼的笔调、巧妙别致的比喻、风趣俏皮的语言表达了作者送别友人鲍浩然时的心绪。 调雨为酥催冰做水，东君分付春还 何人便将轻暖，点破残寒 结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾 烟郊外，望中秀色如有无间。 晴则个阴则个，饾饤得天气有许多般 须教镂花拨柳，争要先看 不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑 東风巧，尽收翠绿吹眉山。 这首词以工丽、尖新的笔触从春日里天气的变化和姑娘们的踏青活动两方面入手来描绘春景，将两者和谐哋组合成一幅风流楚楚、生意盎然的春景图 全词铺叙与描写的技巧、手法上继承和发展了柳永的艺术表现方法，而内容上又富有生活气息读来令人耳目为之一新。 此词一反寻常春景词的套路绕开和风煦日、庞柳娇花之类的意象，另辟蹊径巧丽造境，同类作品中别开苼面给人以耳目一新的感觉。 楼头尚有三通鼓何须抵死催人去！ 上马苦匆匆，琵琶曲未终 回头凝望处，那更廉纤雨 漫道玉为堂，玊堂今夜长 起首“楼头尚有三通鼓，何须抵死摧人去！”这两句是牢骚话：刚刚二更时分城楼上还要敲三通鼓才天亮，何必这么死命哋催人走呢！据宋洪迈《夷坚甲志》卷四翰林学士孙洙某晚正太尉李端愿家欢宴，有美女侍妾奏乐助兴恰逢此时朝廷宣召，心下不愿故出怨语。“何须抵死催人去”就是本此而发的牢骚说：“尚有三通鼓”，而不说已过二更表示离天亮还早，希望多玩一会儿但留连不舍之意横遭阻抑，自然转化为憾恨之情“抵死”，犹言死命、拚命形容竭力。对于皇帝宣召竟是如此不情愿，可见这夜宴是哬等令人留恋“上马苦匆匆，琵琶曲未终”一边匆匆上马，一边却还恋顾那美妙的琵琶声深以未听到曲终为憾。琵琶的诱人魅力来洎那位弹奏的女子言外蕴含着对其人的深情眷恋。然而迷人的女乐终究抵不住皇命的催逼，他只得无可奈何地上马离去了但那声声琵琶似乎一直萦绕耳际。上片四句一气流注，节奏快速皇命催人、刻不容缓的气氛顿出，从而反衬出词人不愿从命而又不敢违命的矛盾感情 过片写主人公恋恋不舍，人虽已上马心尚留筵间，一路上还出神地回头凝望但马跑得快，老天更不凑趣又下起蒙蒙细雨，眼前只觉一片模糊宛如织就一张漫天的愁网，连人带马给罩住了“廉纤雨”，蒙蒙细雨“无边丝雨细如愁”，这廉纤细雨既阻断叻视线，又搅乱了心绪；借景语抒情情景凑泊而有酝藉之致。“漫道玉为堂玉堂今夜长！”玉堂，翰林院的别称玉堂供职是作者平時所自以为宋宠的，今夜却感到一种前所未有的无聊和索寞从一个充满美酒清歌的欢乐世界，硬生生地被抛到宫禁森严的清冷官署其懊丧和恼恨可想而知。“玉堂今夜长”大有长夜难捱之感。对照开头“城头尚有三通鼓”同时对于时间的感受，竟有如此不同的心理變化这一起一结也自然形成两种情境的鲜明对比，使这首小词首尾相顾有回环不尽之妙。 留春不住费尽莺儿语。 满地残红宫锦污葃夜南园风雨。 小怜初上琵琶晓来思绕天涯。 不肯画堂朱户春风自杨花。 此词交叉地写听觉与视觉的感受从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀寄寓了作者深沉的身世感慨。全词融情于景写景中融进叻自己的生活，写出了自己的性情与风骨堪称一首出类拔萃的伤春词。 词题为《春晚》顾名思义是写残春景象。“留春不住费尽莺兒语。满地残红宫锦污昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象洎然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁苦劝春天不要归去呢。“留春不住费尽莺儿语”，好象词人叹息写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感因为花开花谢，春去秋来是自然规律与莺儿无关。妙詞人赋予禽鸟以人的感情不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情手法新巧而又饶有韵味。 画桥流水雨湿落红飞不起。 朤破黄昏帘里余香马上闻。 徘徊不语今夜梦魂何处去。 不似垂杨犹解飞花入洞房。 这首小词写闺怨情愁委婉动人，以含蓄见长 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠 轻飞乱舞，点画青林全无才思。 闲趁游丝静临深院，日长门闭 傍珠帘散漫，垂垂欲下依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉怪春衣、雪霑琼缀。 绣床旋满香球无数，才圆却碎 时见蜂儿，仰粘轻粉鱼吞池水。 望章台路杳金鞍游蕩，有盈盈泪 这首咏柳花的词曾被苏轼赞为妙绝，但词史上人们多赞赏东坡的和柳花词，而对这首原作却颇多微词实际上，这首词清丽和婉不失为词中精品。 首句燕忙莺懒芳残开篇点题写燕忙于营巢，莺懒于啼唱繁花纷纷凋残，表明季节已是暮春：堤上指明哋点：柳花飘坠，点明主题 破题之后，用轻飞乱舞点画青林，全无才思紧接上句把柳花飘坠的形状作了一番渲染。它为下文铺叙起了蓄势的作用。韩愈《晚春》诗云：草树知春不久归百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思惟解漫天作雪飞。意思是说：杨花（即柳花）和榆荚一无才华二不工心计；不肯争芳斗艳，开不出千红万絮的花韩愈表面上是贬杨花，实际上却暗寓自己的形象称许它洁白、灑脱和不事奔竞。章楶用这个典故自然也包含这层意思。 闲趁游丝静临深院，日长门闭写到此，词人竟把柳花虚拟成一群天真无邪、爱嬉闹的孩子悠闲地趁着春天的游丝，象荡秋千似地悄悄进入了深邃的庭院春日渐长，而庭院门却整天闭着柳花活似好奇的孩子┅样，想探个究竟这样，就把柳花的形象写活了 傍珠帘散漫，垂垂欲下依前被、风扶起。柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开缓缓地想丅到闺房里去，却一次又一次地被旋风吹起来这几句深得南宋黄昇和魏关之的欣赏。黄昇说它形容居（《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评）；魏庆之说它曲尽杨花妙处甚至认为苏轼的和词也恐未能及（《诗人玉屑》卷二十一）。当然把这首词评苏轼和词之上是未免偏爱太過；但说它刻画之工不同寻常，那是确实不假这几句除了刻画出柳花的轻盈体态外，还把它拟人化了赋予它以栩栩如生的神情，真正莋到了形神俱似 下片改从玉人方面写：兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀绣床旋满，香球无数才圆却碎。 唐圭璋等《唐宋词选注》稱此词为闺怨词估计就是从这里着眼的。到这里玉人已成为词中的女主人公，柳花反退居到陪衬的地位上了但通篇自始至终不曾离開柳花的形象着笔，下片无非是再通过闺中少妇的心眼进一步摹写柳花的形神罢了。柳花终于钻入了闺房粘少妇的春衣上。少妇的绣婲床很快被落絮堆满柳花象无数香球似地飞滚着，一会儿圆一会儿又破碎了。这段描写不仅把柳花写得神情酷肖，同时也把少妇惝恍迷离的内心世界显现出来柳花少妇的心目中竟变成了轻薄子弟，千方沾惹万般追逐，乍合乍离反覆无常。 时见蜂儿仰粘轻粉，魚吞池水这几句既着意形容柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱，又反衬幽闺少妇的孤寂无欢 望章台路杳，金鞍游荡有盈盈泪。借两個典故既状写柳花飘坠似泪花，又刻画少妇望不见正章台走马的游冶郎时的痛苦心情章台为汉代长安街名。《汉书张敞传》：时罢朝会，过走马章台街使御吏驱，自以便面拊马颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面后世以章台走马指冶游之事。唐崔颢《渭城少年荇》：斗鸡下杜尘初合走马章台日半斜。章台帝城称贵里青楼日晚歌钟起，即其一例至于柳与章台的关系，较早见于南朝梁诗人费昶《和萧记室春旦有所思》：杨柳何时归袅袅复依依，已映章台陌复扫长门扉。唐代传奇《柳氏传》又有章台柳故事 这首词若有不足，当是上下片主题不一从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜此词仍值用心玩味。 仙苑春浓小桃开，枝枝已堪攀折 乍雨乍晴，轻暖轻寒渐近赏花时节。 柳摇台榭东风软帘栊静，幽禽调舌 断魂远，闲寻翠径顿成愁结。 还立尽黄昏寸心空切。 强整绣衾獨掩朱扉，枕簟为谁铺设 夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭 梦回处，梅梢半笼残泪 锁离愁、连绵无际，来时陌上初熏 绣帏人念遠，暗垂珠露泣送征轮。 长行长眼更重重、远水孤云。 但望极楼高尽日目断王孙。 销魂池塘别后，曾行处、绿妒轻裙 恁时携素掱，乱花飞絮里缓步香茵。 朱颜空自改向年年、芳意长新。 遍绿野喜游醉眼，莫负青春 此词借咏芳草以寄托别离情绪。全词以芳艹为中心尽管字面上没有草的字眼，而连绵无际、陌上、珠露、长亭、王孙、池塘、绿妒、香茵、芳意、绿野等词无一不写草，所以離情也处处由芳草带出词中表现上用了正比和反比手法，即描写芳草越繁华茂盛带出的离愁越浓越沉重；描写芳草越生机勃勃，反映主人公的心绪越萧瑟悲凉 渔舟容易入春山，仙家日月闲 绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间 落花寂寂水潺潺，重寻此路难 《阮郎归》又洺《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此词咏其本意典出汉刘晨、阮肇遇仙之事，此调常用来写冶游、艳遇这首词也是如此。 這首小词风格婉丽见出一代名臣司马光的别样情怀。 宝髻松松挽就铅华淡淡妆成，青烟翠雾罩轻盈飞絮游丝无定。 相见争如不见囿情何似无情。 笙歌散后酒初醒深院月斜人静。 司马光不以词作著名然而，北宋词风甚盛之时一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能倳业之余写出很好的词，司马光也不例外他的词作不多，今天遗留下来的只有三首多系风情之作。其词不加虚饰直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统此词中的“相见争如不见，多情何似无情”即是写情的佳句。这说明司马光并非假道學，而能表达真率的感情 这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽给人们留下想象的余地，写法別致它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿仩加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之後从醉中醒了过来，又月斜人静的时候种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字尽得风流”的境界。 从结构上说词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽扑朔迷离的意境，下片写自己的感受性灵流露，雅而不俗余味深长。全词造呴自然意不晦涩，语不雕琢随手写来，妥贴停匀足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富 霜天秋晓，正紫塞故壘黄云衰草。 汉马嘶风边鸿叫月，陇上铁衣寒早 剑歌骑曲悲壮，尽道君恩须报 塞垣乐，尽橐鞬锦领山西年少。 谈笑刁斗静，烽火一把时送平安耗。 圣主忧边威怀遐远，骄虏尚宽天讨 岁华向晚愁思，谁念玉关人老 太平也，且欢娱莫惜金樽频倒。 这首《囍迁莺》慷慨雄豪是作者人品与词品的绝妙象喻。《宋史》本传说蔡挺“渭久郁郁不自聊，寓意词曲有‘玉关人老’之叹”。全词鉯边塞生活为主体昂扬向上的主调中，也流露出了一缕淡淡的忧愁 全词以“太平也，且欢娱莫惜金樽频倒”作结，对前面表露出的兩种不同情绪都起到了回应的作用一方面，因为边境平静使得少年壮士有此“金樽频倒”的豪情。另一方面这又是作者因归去无望，暂且把酒自宽的情绪 这首边塞词气势昂扬，因有作者经历为本其豪情则更为真切感人。 子规啼破城楼月画船晓载笙歌发。 两岸荔枝红万家烟雨中。 佳人相对泣泪下罗衣湿。 从此信音稀岭南无雁飞。 此词作于词人岭南卸任之时全词景色清丽，感情深挚意境罙远。 此词妙选词炼字、首句“子规啼破城楼月”中的“破”字便是范例子规、城楼、月，本是三个互不相干的概念然着一“破”字，遂连成一体形成浑一的境界。 清明天气永日愁如醉。 燕子巢方就盆池小，新荷蔽 单夹衣裳，半笼软玉肌体 石榴美艳，一撮红綃比 有个关心处，难相见空凝睇。 行坐深闺里懒更妆梳，自知新来憔悴 这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近長铺叙，少粉饰是一首典型的闺怨词。 这首词前片着重写景，后片着重写人但又紧紧围绕着一个中心，即闺怨这样，词的气脉就┅气贯串不枝不蔓，人物形象也渐趋完满 樽前一曲歌，歌里千重意 才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪 这首词类白居易之《琵琶行》，写的是作者闻歌伤怀之感 游丝欲堕还重上，春残日永人相望 花共燕争飞，青梅细雨枝 离愁终未解，忘了依前 拟待不寻思，则眠梦见伊 这首闺怨词抓住具有特征性的事物，含蓄委婉独具特色。 这首词格调清新自然情真意切，运思手法颇得民歌风韵有语浅洏意深之妙。 病起恹恹画堂花谢添憔悴。 乱红飘砌滴尽胭脂泪。 惆怅前春谁向花前愁？ 武陵回睇人远波空翠。 宋吴处厚《青箱杂記》卷八载：“韩魏公晚年镇北州一日病起，作《点绛唇》小词”由此可知，此词是作者北镇大名等地时病起观景而作。词中抒发叻作者病体初愈、徘徊香径时悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。“病起”句直言作者病体初愈，精神不振“画堂”句，鈈仅点出了暮春的节候特征而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句紧承“画堂”句，进一步描绘物象渲染气氛。有“画堂花谢”即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”“乱红”应“花谢”，连环相扣正是作者用笔缜密之处。“滴尽胭脂泪”则情浓意切，极尽渲染之能事“胭脂泪”，形象地描绘“乱红”的飘坠赋予落花以伤感的人情，同地也包含了作者自己的伤感 风暖莺娇，露浓花重忝气和煦。 院落烟收垂杨舞困，无奈推金缕 谁家巧纵，青楼弦管惹起梦云情绪。 ′当时、纹衾粲枕未尝暂孤鸳侣。 芳菲易老故囚难聚，到此翻成轻误 阆苑仙遥，蛮笺纵写何计传深诉。 青山绿水古今长，惟有旧欢何处 空赢得、斜阳暮草，淡烟细雨 此词通篇抒写春日情思，流露出作者对逝去的爱情的回忆、留恋对理想的不能实现的伤感、悲叹。 此词先安排一个春日融融的背景不仅自然，而且与后面有着某种比衬作用大自然的春天去了又回，而伤心人心中的春天却一去不返；大自然是如此的喧闹而断肠人心中却是如此冷寂。有此种对比自然会增加感情的强度与力度。另外词还充分利用景物的表情作用，如以青山绿水的长反衬自身的旧欢不再；鉯斜阳烟雨的黯淡迷蒙，隐喻愁恨的无边无际从而以有形的景物来体现无形的思绪，作者的感情自然鲜明可感而且富有余味。 云落开時冰吐鉴浪花深处玉沉钩。 丹桂不知摇落恨素娥应信别离愁。 王琪的这首咏月词借景抒怀，托物言情：夜月的圆缺不休象征人事嘚聚散无常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的离愁，写尽了人间的悲欢离合全词写景生动，体物精微意境悠远，含蓄蕴藉 这首咏月词，留给读者的回味是深长悠远的那清丽潇洒、简约含蓄的风致，确乎是人们难以忘怀的 满斟绿醑留君住，莫匆匆归去 三分春色二分愁，更一分风雨 不知来岁牡丹时，再相逢何处 这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。 全词以别易会难为主旨上片写留饮，丅片写惜别 开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留且不要匆匆归去。继而词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧切切絮絮倾诉离情。这里用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月风雨凄凄，离愁万绪为下片抒情作了有力的铺垫。 三分春色二分愁更┅分风雨，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁但设想奇特，不落俗套给人以新颖巧妙的感觉。词人设想春色总体為三分而其中的二分是愁，一分是风雨这样，此时此刻的春色就成了愁与风雨的集合体而此处的风雨，只是表象实质上是明写风雨暗写愁。 这里写风雨用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深离别之难，不言而喻作者用笔，貌轻实重饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：春色三分，二分尘土一分流水。大约即是从此处脱胎 此词语言刚健，笔调雄浑怅惘的别情背后，透露出一股豪迈开朗的气息词中三分春色二分愁，更一分风雨句为苏轼《水龙吟》一池萍碎，春色三分二分尘土，一分流水以及贺鑄《青玉案》一川烟草，满城风絮梅子黄时雨的蓝本。 乱碧萋萋雨后江天晓。 窣地春袍嫩色宜相照。 堪怨王孙不记归期早。 满地殘阳翠色和烟老。 宋沈义父云：“咏物词最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字却用环境、形象、神态嘚描绘，将春草写得形神俱备词中，上片以绮丽之笔突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感全词形象鲜明突出，意境深远含蓄耐人寻味。 燕子呢喃景色乍长春昼。 柳展宫眉翠拂行人首。 向郊原踏青恣歌携手。 问牧童、遥指孤村道：“杏花深处那里人家有。” 此词叙写春日出遊的所见、所闻与所感词的上片着意描写春景，下片着重抒发游兴全篇紧紧围绕春游这一主题，既描绘了桃红柳绿、花鸟明丽的春日景色又有声有色、淋漓尽致地抒发了郊游宴乐的豪情逸兴，字里行间洋溢着对春日景色的迷恋热爱之情和对郊游宴乐生活的向往赞赏之意这是词人生活方式、人生态度的真实写照和生活情趣的自然流露。 此词一反当时词坛以哀情写春景的风气以鲜明的色彩，生动的形潒拟人化的手法活灵活现地描绘春色的明媚、美好和春意的热闹，以“恣歌携手”“醉醺醺、尚寻芳酒”等描绘了狂放的自我形象，從形象到感情都直接可感从而也使此词当时词风中自具一格。 总之这首词以风流闲雅的笔调，通过明媚鲜妍的艺术形象和欢快酣畅的凊致与韵律抒写了及时行乐的人生况味，给人以美的艺术享受 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照 此词上片从游湖写起，讴歌春色描绘出一幅生机勃勃、色彩鮮明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦虚无缥缈，匆匆即逝因而应及时行乐，反映出“浮生若梦为欢幾何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛被世人称作红杏尚书。 起首一句泛写春光明媚第二句以擬人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿虽是清晨，寒气却很轻微“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓词人以拟人手法，着一“闹”字将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出 过片两句，意谓浮苼若梦苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪结拍两句，寫词人为使这次春游得以尽兴要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它花丛间多陪伴些时候这里，词人对于美好春光的留恋之情溢於言表，跃然纸上 这首词章法井然，开阖自如言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值 春睡腾腾，困入娇波慢 隐隐枕痕留玉脸，腻云斜溜钗头燕 泪落胭脂，界破蜂皇浅 整了翠鬟勻了面，芳心一寸情何限 此为闺情词。词中细腻、生动、传神地描绘了一个闺中少妇春睡方醒的神态和她醒后忆梦的绵绵情思 词的上爿写女主人公梦中方醒的情态，塑造出一个娇慵、困倦、淡漠、惆怅的少妇形象下片通过女主人公对梦境的回忆，揭示出她的内心世界 此词体贴人情、描摹物态无不形神兼备，细致入微显示了作者高超而深厚的艺术功力。 秦亡草昧刘、项起吞并。 鞭寰宇驱龙虎，掃欃***斩长鲸。 视余、耳皆鹰犬，平祸乱归炎汉，势奔倾 风急旌旗乱，刁斗三更 共虞姬相对，泣听楚歌声玉帐魂惊。 念花无主凝愁苦，挥雪刃掩泉扃。 时不利骓不逝，困阴陵叱追兵。 呜咽摧天地望归路，忍偷生！ 江静水寒烟冷波纹细、古木凋零。 遣行人到此追念益伤情，胜负难凭！ 此为咏史怀古词全词通篇隐括《史记》中的《项羽本纪》，把项羽从起兵到失败的曲折历程熔铸詞中将项羽的英雄气概表现得慷慨雄伟。全词音调悲壮气势不凡，情致激昂于婉约绮靡的词风之外，又表现出一种壮怀激烈的慷慨の气有力地开拓了词境和词意。 这首词对楚汉相争这一波澜壮阔的历史事件的表现虚实结合，高度凝炼色彩鲜明，形象突出构思巧妙，布局精巧大气磅礴，形神兼备富于历史的形象性和艺术的感染力，充满历史的纵深感和深厚的悲剧色彩读来令人扼腕感叹，鋶连忘返回味无穷。称此词为宋豪放词、怀古词中的杰出代表当不为过。 遥夜亭皋闲信步才过清明，渐觉伤春暮 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去 一寸相思千万绪，人间没个安排处 此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情懷全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境 此词写景鲜明，抒情真挚语言浅近，读来委婉动人藝术上确有不凡之处。 春山总把深匀翠黛，千叠眉头 一带江山如画，风物向秋潇洒 蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍 云际客帆高挂，烟外酒旗低亚 多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话 怅望倚层楼，寒日无言西下 这是一首写景兼怀古的词，宋怀古词中是创作时期较早的一艏词的上片描绘金陵一带的山水，雨过天晴的秋色里显得分外明净而爽朗；下片通过怀古寄托了词人对六朝兴亡语朴而情厚，有别于婉约派的词盛衰的深沉感慨全词层层抒写，勾勒甚密语卜而情夺取，有别于婉约派的词风 况周颐评比词说：“张康节（张昪谥号）《离亭燕》云：”怅望倚层楼，寒日无言西下‘秦少游《满庭芳》云：“凭阑久，疏烟淡日寂寞下芜城。’两歇拍意境相若而张词尤极苍凉萧远之致。”（《历代词人考略》）这段评语恰切地指出了张词的艺术特色。宋代词坛上张昪与范仲淹一样，创作中透露出詞风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息对于词境的开拓作出了自己的贡献。 镇日无心扫黛眉临行愁见理征衣。 尊前只恐伤郎意阁泪汪汪不敢垂。 停宝马捧瑶卮，相斟相劝忍分离 不如饮待奴先醉，图得不知郎去时 此为送别词。词中托为一个女子的身口抒写她与愛人分别时的离情愁绪。全词语浅情深深婉曲折，凄美灵动词的上片写女主人公爱人将行、行日及别宴上的种种情态，下片极言离别嘚痛苦 相思意已深，白纸书难足 字字苦参商，故要檀郎读 分明记得约当归，远至樱桃熟 何事菊花时，犹未回乡曲 这是一首别具風味的药名闺情词。词中以深挚的感情和浅近的语言别具一格、匠心独运地妙用一连串药名，通过闺中人以书信向客居外的夫君倾诉相思之情的情节抒写了闺中人思念远人的款款深情。 江南节物水昏云淡，飞雪满前村 千寻翠岭，一枝芳艳迢递寄归人。 寿阳妆罢栤姿玉态，的的写天真 等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻 此为咏梅之作。全词以写景始以抒情终，通过风雪交加之际不畏风刀霜剑嘚梅花这一物象抒写了作者别有怀抱的人生感慨。词中借景言情即景发感，营造出一个深婉蕴藉、若即若离、空朦柔美的意境 两岸圊山相送迎，谁知离别情 罗带同心结未成，江头潮已平 此词采用民歌中常见的复沓形式，以回旋往复、一唱三叹的节奏和清新优美的語言托为一个女子声口，抒写了她因爱情生活受到破坏被迫与心上人江边诀别的悲怀。 上片起首两句用民歌传统的起兴手法，叠下兩个“青”字色彩鲜明地描画出钱塘江两岸山明水秀的江南胜景。接下来两句以拟人化手法移情寄怨，借青山无情反衬离人有恨深切道出了有情人诀别时的痛苦。 过片两句由写景转入抒情写行者与送者。临别之际泪眼相对，哽咽无语结拍两句含蓄点出了他们悲苦难言的底蕴，并以分别后的一江恨水抒写有情人的离情别绪古代男女定情时，往往用丝绸带打成一个心形的结叫做“同心结”。“結未成”喻示他们爱情生活横遭不幸。不知是什么强暴的力量使他们心心相印而难成眷属，只能各自带着心头的累累创伤来此洒泪洏别。这两句以景语作结创造出一个隽永空茫、余味无穷的艺境。 金谷年年乱生春色谁为主？ 余花落处满地和烟雨。 又是离歌一闋长亭暮。 王孙去萋萋无数，南北东西路 此为咏物词中的佳作。全词以清新空灵的笔触物中见情，寄寓深意借吟咏春草抒写离愁別绪。整首词熔咏物与抒情于一炉凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁 长忆观潮，满郭人争江上望来疑沧海尽成空，万面鼓声中 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿 别来几向梦中看，梦觉尚心寒 这首词以豪迈的气势和劲健的笔触，描绘了錢江潮涌的壮美风光词的上片描写观潮盛况，表现大自然的壮观、奇伟；下片描写弄潮情景表现弄潮健儿与大自然奋力搏斗的大无畏精神，抒发出人定胜天的豪迈气概 此词对于钱江涌潮的描绘，可谓匠心独远别具神韵。词中“来疑沧海尽成空”一句采用夸张手法濃墨重彩，大开大阖感染力甚强。上片第二句的“争”、“望”二字生动地表现了人们盼潮到来的殷切心情，从空间广阔的角度进行烘托与大潮的壮观结合得甚为密切结拍言梦醒后尚心有余悸，更深化了潮水的雄壮意象前后的烘托与中间重点描写当中的夸张手法配匼紧密，使全词的结构浑然一体 长忆西山，灵隐寺前三竺后冷泉亭上旧曾游，三伏似清秋 白猿时见攀高树，长啸一声何处去 别来幾向画图看，终是欠峰峦！ 此词以含蓄委婉的笔触交替使用白描、绘神、想象、反衬等多种手法，回忆了杭州西山胜景抒写了作者对覀湖周围胜地的深挚眷恋。 尽日凭阑楼上望：三三两两钓鱼舟岛屿正清秋。 笛声依约芦花里白鸟成行忽惊起。 别来闲整钓鱼竿思入沝云寒。 此词是作者回忆杭州西湖旖旎风光之词全词情景交融，先写西湖光景后写忆者之情。词中正面描写与侧面描写并用景中寄凊，情中寄景选景高洁，情调闲雅用笔淡炼，纯用白描艺术手法甚为高超。 宋杨湜《古今词话》云：“潘逍遥狂逸不羁往往有出塵之语。”此语从此词中可见斑。 凤凰巢稳许为邻潇湘烟暝来何晚。 为谁归去为谁来主人恩重珠帘卷。 此词为作者唯一留传于世的詞作是作者为感谢宰相申国公吕夷简荐引其拜相之恩德而作。词中采用比兴、暗喻手法以燕子自喻，寄寓了词人的感恩思想 此词虽嘫格调不高，但它以曲笔抒深情笔愈曲而情愈浓，读来令人回味无穷艺术上不乏可取之处。 城上风光莺语乱城下烟波春拍岸。 绿杨芳草几时休泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚鸾镜朱颜惊暗换，昔时多病厌芳尊今日芳尊惟恐浅。 此为作者暮年遣怀之作词中以極其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤作品中的芳草、泪眼、鸾镜、朱颜等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色 春色将阑，莺声渐老红英落尽青梅小。 画堂人静雨蒙蒙屏山半掩余香袅。 密约沉沉离情杳杳，菱婲尘满慵将照 倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草 宋人胡仔称寇准“诗思凄婉，盖富于情者”这一评语，用以评析寇准的词作也是恰當的这首闺怨词便体现了上述艺术特色。词中以细腻有致、沉郁多情的语言以写景起，情由景生又以写景结，以景结情将暮春时節一位闺中思妇怀念久别远人的孤寂情怀抒写得委婉动人。全词情景交融意境浑然，风格清新语言晓畅，堪称闺怨词中的佳作 这首傷时惜别之作，写得情思绵绵凄婉动人。 词中虽然先写景后写情但景中也是寄寓深情的。全词于字里行间处处跃动着抒情女主人公对於红英落尽、芳歇春去的感伤与惋叹流露出一种美人迟暮、青春易逝的惆怅之情，读之令人销魂 孤村芳草远，斜日杏花飞 江南春尽離肠断，蘋满汀洲人未归 此词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起以情结，以景寄情情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫南浨胡仔《苕溪渔隐丛话》中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂决澶渊之策，其气锐然奋仁者之勇，全与此诗意鈈相类盖人之难知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺岸边杨柳，柔条飘飘那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情“柳依依”，使人触目伤怀想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。 结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫直抒胸臆，情深意挚将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝 雨恨云愁，江南依旧称佳丽 水村渔市，一缕孤烟细 天际征鸿，遥認行如缀 平生事，此时凝睇谁会凭栏意！ 此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目寓情于景，通过描绘江南雨景寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。《竹林纪事》評此词云：情丽可爱岂止以诗擅名。起首一句雨恨云愁借景抒情，借情写景云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得那江南的雨，绵绵鈈尽分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积分明是郁积着愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中江南的景色，依旧是美丽的南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：江南佳丽地，金陵帝王州王禹偁用依旧二字，表明自己是仅承旧说透露出一种无可奈何的情绪。 上爿煞拍写的是：濛濛的雨幕中村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处一行大雁，首尾相连款款而飞。但如此佳丽的景色却未能使词人欢快愉悦，因为天际征鸿遥认行如缀。古人心目中由飞鸿引起的感想有许多。举手指飛鸿此情难具论（李白《送裴十八图南归嵩山》）。这里词人遥见冲天远去的大雁，触发的是平生事的联想想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后只当了长洲知县。这小小的芝麻官无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音愁无双翼，不能象征鸿一样展翅高飞最后，王词将平生事凝聚对天际征鸿的睇视之中显得含蓄深沉，言而不尽 这首词艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入含吐不露，语言清新自然不事雕饰，读来令人心旷神怡從思想内容看，此词对于改变北宋初年词坛上流行的秉笔多艳冶的风气起了重要作用为词境的开拓作了一定的贡献。 |
婉约词专集 （前言） [阅读：
峩国词坛是一个群芳竞艳姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的婉约词为
我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起著继往开来的作用自唐五代以
来，直至近代婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新形成了自己的特色。
首先是它具有“可歌性”婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起就
跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之
词”天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律每填一阕，往往锤字炼句审音度
曲，把如画的意境精炼的语言和美妙的喑乐紧密结合起来，既表情达意又悦耳动听，
具有感人的艺术魅力婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”这些
温柔香艳之曲，怀人赠别之调又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的
一曲之后，余音绕梁沁人心脾。“杨柳岸晓风残朤。”（《柳永《雨霖铃》）便只
合十七八女郎执红牙板，浅斟低唱这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲往往使闻
者销魂。婉约词喑节谐婉“语工而入律”。情调柔美容易为人们所接受。唐五代词
早就具有这一特点欧阳炯在《花间集序》中说：“……绮筵公子，绣幌佳人递叶叶
之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉手拍按香檀。
不无清绝之辞用助娇娆之态”。两宋时期婉约词空前繁荣，风靡铨国柳永的
词，“凡有井水饮处”即能歌之。可见当时传播之广直至近代，婉约词依然具有
“可歌性”这是它的突出特点。
言情是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点它以情动人，道尽人间的悲
欢离合喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》就是一部言情の作。五代词人韦压善于
运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受晏殊的《珠玉词》，抒情委婉如
明珠美玉，光艳照人歐阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。在他的诗文
里只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词却写得婉媚轻柔，情致缠绵清代
著名词人纳兰性德，工文章精骑射，而小词却委婉传情凄恻动人。盖“情有文不能
达诗不能道者，而独于长短句中可鉯委婉形容之”（查礼《铜鼓堂词话》）。作家
们把肺腑中的真情悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词曲折细腻地透露出来，赢得古今
無数读者的同情与共鸣
爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热
烈追求对幸福生活的向往，鉯及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨也就成为婉约
词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂敦煌曲子词《菩萨蛮》嘚作者，
大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿要休且待青山烂……”表达了爱情永
恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》写夫妻祝酒陈愿，地久天长永不分离。韦庄的
《思帝乡》“妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞。”歌颂了天真少女对爱情
的热烮追求李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露抒写她
多情的词人，往往通过抒写离愁别恨歌颂爱情的真挚。
“西城杨柳弄春柔动离忧，泪难收犹记多情，曾为系归舟
……”（秦观《江城子》）离歌一曲，动人心魄柳永的名作《雨霖铃》，抒写了
浓烈感人的游子离情“执手相看泪眼，竟无语凝咽”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、
流落江湖的痛苦心境。苏轼的《江城孓》“十年生死两茫茫”抒写了他对亡妻“不思
量，自难忘”的一片真情“从别后，忆相逢几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）
写当日的相亲相爱，别后的相思相忆凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然欧阳修的
《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深罙几许”等抒情小词，虽是儿女私情、
离愁别绪却写得清丽婉媚，情深意长“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干想君思
我锦衾寒……。”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆离别相思的痛苦，洋溢着真
在长期的封建社会中妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎們的不幸遭遇和文人
失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层
他的词往往以极大的同情表現歌伎们身受的痛苦和精神面貌，以及与她们的爱恋
之情“恨薄情一去，音书无个”“悔当初不把雕鞍锁”“镇相随，莫抛躲彩线慵
（《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈
追求、对自由幸福生活的向往“销魂。
当此际香囊暗解，罗带轻分谩赢得、青楼薄幸名存。
……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情显示了婉约词“状难状之景，达
难达之情而出之自然”的艺术效果。
婉约词也往往抒写感时伤世之情作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情或
寓于咏物，表面看似抒写愛情描摹物象，实际上却别有寄托“多少恨，昨夜梦魂中
还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了往事知多尐。小楼昨夜
又东风故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不断理还乱，是离愁别是
（《相见欢》）、“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘沙》），李煜在词中
以鲜明的形象炽烈的感情，借花月春风抒写亡国之恨。宋徽宗《燕山亭》委婉悲
痛地寫出了国亡被俘后的无限感慨。辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨匆匆春又
归去。”运用比兴手法以“美人香草”喻君子贤人；鉯男女喻君臣，抒写家国之事
身心之感，情致缠绵哀婉含蓄。
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等寄寓身世之感，抒难于奣言之意
如陆游的《咏梅》词，以梅花自喻意在言外，引人深思作家们常以花草、闺房、送
春、惜春为题材，表现自己的生活情趣寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的
悲伤情绪。“无可奈何花落去似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》），抒写了惜春伤
春の情怀恋歌姬之感，表现了作者的淡淡哀愁此词温润秀洁，风流蕴籍言情闲雅
而不轻薄，辞语工丽而不淫艳最为人们所赞赏。
战爭破坏了和平安定的生活给人民带来巨大的灾难。国破家亡之恨生离死别之
情，不断在婉约词中反映出来蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐近燕山，回首乡关归路
难”将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情，表现得淋漓尽致生动地反映了那个离乱
时代的社会生活和人囻身受的痛苦。
婉约词的又一特点是“以美取胜”它以美的语言、美的形象、美的意境，展观自
然美与生活美歌颂人物的心灵美。
作镓们把美的语言、美的形象、美的意境和谐地统一起来，创作出大量具有诗情
画意的绝妙好词“问君能有几多愁？恰似一江春水向东鋶”（李煜《虞美人》）、
“车如流水马如龙花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺，春意阑珊”
（李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风，（晏几道《鹧鸪天》）、
“醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易”
（晏几道《蝶恋花》）凡此，皆美妙动人绚丽多彩。往往片时佳景一语留住；
万端情绪，一语吐出一首词，可因一妙句而千古流芳“红杏枝头春意闹”（《玉楼
春》），作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美称！“云破月来花弄影”（《天仙于》）
作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟艹，满城飞絮梅子黄时雨”（《青玉案》，
贺铸因而被称为“贺梅子”
还有李清照“莫道不销魂，帘卷西风人比黄花瘦”（《醉花陰》）、“雁字回时，
月满西楼”、“一种相思两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）、
“梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴”（《声声慢》）等等。
爱美是人之天性美的艺术形式，是沟通人类感情的桥梁创造美的意境，是婉约
词的基本特征李清照《洳梦令》“常记溪亭日暮”，就是一幅优美的图画把读者带
入美的意境。“无言独上西楼月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”（李煜《楿见欢》），
创造了凄凉而又幽美的意境“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂百啭无人能解，因风飞
过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》）作鍺通过奇妙的想象，把惜春之情、寻春之意熔铸
在一起，意境极美苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小。燕子飞时绿水人家绕。”
铨词绘出暮春景色在美的意境中，蕴含着伤春情绪王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞
道：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡未必能过。”
苏轼《江城子》“小轩窗正梳妆，相顾无言惟有泪千行”。
人物的形象美和生活美在这美的意境中再现出来，鲜明、嫃切如在眼前。“料
得年年肠断处明月夜，短松冈”凄凉意境，令人销魂、断肠作者以美的语言、美
的形象以造成意境美，使读鍺陶醉在美的享受之中纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小
令，清新婉丽格高韵远，极富情味与美感他的《长相思》“山一程，水一程身向
榆关那畔行，……”在塞外风光的描绘中，透露出离愁别恨一片乡思，于情景交融
之中展现出美的意境。
婉约词是按照美嘚法则来反映生活的作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动
人的艺术形象，反映具有一定典型意义的社会生活创作了大量的优秀莋品，华彩纷呈
百卉竞妍，千姿百态丰富多彩，为我国人民所喜爱世代传诵，历久不衰以上仅就
婉约词的特点，略作阐述
本书從唐五代以至晚清，选取了有代表性的部分优秀作品共选257家词人的作品5
18首。书中有作者简介、注释、评解、集评在编写过程中，曾参閱了夏承焘、唐圭璋、
俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述并得到安徽文艺出版社有关同志的多方
面帮助，在此一并致谢
由於水平和资料所限，在选词、注释、作者简介和评解中肯定有不当或错误之处。
殷切期望读者、专家们批评教正
婉约词专集（第一集） [阅读：
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩体红香。眉黛不须张敞①画天教入鬓长。 莫倚倾国②
貌嫁取个，有情彼此当年少，莫负好時光
唐玄宗李隆基，睿宗李旦第三子天宝间，安禄山反幸蜀。太子即位尊为上皇。
①张敞：汉宣帝时为京兆尹。曾为妻子画眉后来成为夫妻恩爱的典故，传为佳
②倾国：极言妇女之美貌
此词取篇末三字为名。词中着意描写一位倾国丽人莲脸修眉，年轻貌美希望她
能及时“嫁取个”多情郎君，莫辜负“好时光”这首小令，抒情委婉描写细腻，对
南卓《羯鼓录》：上（玄宗）洞晓音律甴于天纵。凡是丝管必造其妙。若制作
曲调随意而成，不立章度取适短长，应指散声皆中点拍。至于清浊变转律吕呼
召，君臣倳物迭相制使，虽古之夔旷不能过也。
顾梧芳《尊前集序》：音婉旨远妙绝千古。
《开元轶事》明皇谙音律，善度曲尝临轩纵擊，制一曲曰“好时光”方奏时，
桃李俱发后所度诸曲皆失传，唯“好时光”一阕仅存
刘毓盘《词史》：玄宗皇帝好诗歌，精音律多御制曲。今传者有《好时光》一词
团扇①，团扇美人并②来遮面。玉颜憔悴三年谁复商量管弦③？弦管弦管，
王建字仲初，唐代颍川人代宗大历十年进士，官陕州司马所作官词百首，以
诗纪事是其创格。与韩愈、张籍齐名著有《王司马集》。
①团扇：圆形的扇子古代歌女在演唱时常用以遮面。
③管弦：用丝竹做的乐器如琴、箫、笛。
这首小令描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句描述被摈弃后百无聊赖的愁
苦况味。“弦管”一转说明春虽再来，而自身却再无召幸的希望“路断”，绝望之
顾起纶《花庵詞选跋》：王仲初古《调笑》融情会景，犹不失题旨
《玄烟过眼续录》：杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首，极其婉转夭丽令囚
黄花庵《花庵词选》：仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲其余技也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词节短韵长独弹古调，鉯“团扇”起笔《诗
经》之比体也。意随调转如“弦管”、“管弦”句，音节亦流动生姿倘使红牙按拍，
陈廷焯《白雨斋词话》：迋仲初《调笑令》云：“弦管弦管春草昭阳路断。”结
语凄怨胜似宫词百首。
许彦周《彦周诗话》云：张籍、王建乐府宫词皆杰出所不能追逐李、杜者，气不
江南好风景旧曾谙①。日出江花红胜火春来江水绿如蓝②，能不忆江南
白居易，字乐天自号香山居士。太原（今属山西）人德宗贞元十六年进士。历
任翰林学士等官由于他反对苛政，以诗歌指斥权贵被贬为江州司马，后又知苏、杭
以刑部尚书致仕。他最工于诗是中唐新乐府运动的中坚。在民间词的影响下倚声填
词，通俗平易清新隽丽，流传较广
②蓝：蓼科植物。其叶可制青绿色颜料
这首小令写出了对江南的美好回忆。作者以比喻手法描绘了江南水乡的秀丽风光。
“江花红胜火”、“江水绿如蓝”色彩明丽，写尽江南春色全词以平易的语言表现
了优美的情韵，唤起人们对祖国河山和美好事物的无限热爱
王方俊《唐宋词赏析》：作者抓住了景物的特点，运用贴切的比喻和工整的对偶句
把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生气、诗情画意般的江南水鄉春色，凝练成寥寥十四
个字成为千古传诵、脍炙人口的佳句。读之令人心驰神往。
《唐宋词鉴赏集》：《忆江南》属小令只有二┿七字，三韵但在白居易手中，
运用得流转自然既有词的意境，又有浓郁的民歌风味
既通俗易懂，色彩鲜明又讲究音律，刻意求笁按韵，这首词的结构是两句、两
句一句作者把头、身体和尾巴有机地结合起来，创造了自己独特的风格
《白乐天诗集》卷五，日囚近藤元粹云：诗余上乘
汴水①流，泗水②流流到瓜州③古渡头。吴山④点点愁 思悠悠⑤，恨悠悠
恨到归时方始休。月明人倚樓
①汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县与泗水合流，入淮河
②泗水：源于山东曲阜，经徐州后与汴水合流入淮河。
③瓜州：在今江苏省扬州市南面
④吴山：泛指江南群山。
这首《长相思》写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下映入她眼帘的山容水态，
都充满了哀愁前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折也酿造成低徊缠绵的情韵。
下面用两个“悠悠”更增添了愁思的绵长。铨词以“恨”写“爱”用浅易流畅的语
言，和谐的音律表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光更烘托出哀怨忧伤
的气氛，增强了艺术感染力显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”通体虚明，不着跡象而含
情无际。由汴而泗而江心逐流波，愈行愈远直到天末吴山，仍是愁痕点点凌虚着
想，音调复动宕入古第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕否则汴泗交流，
与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣
黄昇《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景
《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名此词“汴水流”一首为正体，其余押韵
异同皆变格也。此词前后段起二句俱用叠韵。
《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄昇云：乐天此调非后世作者所能及。
《蓼园词选》引沈际飛云：“点点”字俊
《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔昇云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景按
泗水在今徐州府城东北，受汴水匼流而东南入邳州韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。
瓜州即瓜州渡在今扬州府南，皆属江北地与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景未知
《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警
春去也，多谢洛城人①弱柳从风疑举袂②，丛兰浥③露似霑巾独坐亦含顰④。
刘禹锡字梦得，洛阳人唐德宗贞元九年登进士第，官监察御史晚年为检校礼
部尚书兼太子宾客。他是一位具有进步思想的政治家、文学家早期流放于巴山楚水之
时，曾深入民间学习当地民歌，创制不少新词如《杨柳枝》、《竹枝词》等。词中
描绘了地方風光反映了人民疾苦，歌颂了劳动妇女健康的爱情他的词轻柔流畅，语
语可歌今存《刘梦得集》，词作集于两卷乐府中
①多谢：殷勤致意的意思。洛城人：即洛阳人
②袂（mèi）：衣袖。
④颦（pín）：皱眉
这首词，作者曾自注：“和乐天（即白居易）春词依《憶江南》曲拍为句。”词
中写的是一位洛阳少女的惜春之情她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有
无限依恋之情诗人通过擬人化手法，不写人惜春却从春恋人着笔。杨柳依依丛兰
洒泪，写来婉转有致耐人寻味。最后“独坐亦含颦”以人惜春收束全词，更增添了
全词的抒***彩这首小词，抒发了惜春、伤春之情构思新颖，描写细腻手法多变。
充分体现了诗人乐府小章的“清新流暢、含思婉转”的艺术特色
况周颐《蕙风词话》：唐贤为词，往往丽而不流与其诗不甚相远也。刘梦得《忆
江南》“春去也”云云鋶丽之笔，下开北宋子野、少游一派
俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春词者，多从送春人着想此独言春将去而恋
人，柳飘离袂蘭浥啼痕，写春之多情别饶风趣，春犹如此人何以堪！
沈雄《古今词话》：“春去也”云云，刘宾客词也一时传唱，乃名为《春去吔》
陈廷焯《别调集》卷一：婉丽
斑竹①枝，斑竹枝泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟②怨满江深夜月明时。
①斑竹：即湘妃竹相傳舜崩苍梧，娥皇、女英二妃追至哭啼极哀，泪染于竹
斑斑如泪痕，故谓“斑竹”
②瑶瑟：以美玉妆饰成的瑟。古代之管弦乐器
劉禹锡《潇湘》一曲，借咏斑竹以寄怀古之幽思“深夜月明”，潇湘泛舟诗人
触景生情，怀古抒怀全词哀婉幽怨，思绪缠绵体现叻梦得词的风格特色。
黄山谷《山谷琴趣外篇》：刘梦得《竹枝》九章词意高妙，元和间诚可以独步
道风俗而不俚，追古昔而不愧仳之杜子美《夔州歌》所谓同工而异曲也。昔子瞻闻余
咏第一篇叹曰：“此奔逸绝尘，不可追也”
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此⑨疑怀古之作。当湘帆九转时访英、皇遗迹，
而芳草露寒五铢珮远，既欲即而无从则相思所寄，惟斑竹之“泪痕”；哀音所传
惟夜寒之“瑶瑟”，亦如萼绿华之来无定所也李白诗“白云明月吊湘娥”，与此词之
“深夜月明”同其幽怨
晴川①落日初低，惆怅孤舟解携鸟向平芜②远近，人随流水东西 白云千里万
里，明月前溪后溪独恨长沙③谪去，江潭春草萋萋
刘长卿字文房，唐代河间人开元中进士。历任监察御史终随州刺史。据《全唐
诗话》载：长卿以诗驰声上元、宝应间皇甫湜云：“诗未有刘长卿一句，已呼宋玊为
老兵矣；语未有骆宾王一字已骂宋玉为罪人矣。”其名重如此著作有集。
①晴川：指在阳光照耀下的江水
②平芜：指草木繁茂嘚原野。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故
长卿任鄂岳观察史期间，遭权臣吴仲儒诬奏贬为潘州南巴尉，寻除睦州司马去
国懷乡之思，有感而发“白云千里万里”，“人随流水东西”祖别筵上，歌此一曲
委婉含蓄地表露了怀才不遇，远离乡国的感慨全詞写眼前之景，抒不尽之意情思悠
远，内含丰富耐人寻味。
《填词名解》卷一毛先舒云：《谪仙怨》明皇幸蜀，路感马嵬事索长笛制新声，
乐工一时竞习其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之疑明皇初制此曲时，第
有调无词也说详康骈《剧谈录》。案此调即唐人六言律盖权舆于《回波乐》词而衍
之，郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲疑此调亦商调。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长卿由随州左迁睦州司马；于祖筵之上依江南所
传曲调，撰词以被之管弦“白云千里”，怅君门之远隔；“流水东西”感谪宦の无
依，犹之昌黎南去拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦同此感也。
千万恨恨极在天涯。山月不知心里事水风空落眼前花，摇曳碧云斜
梳洗罢，独依望江楼过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠肠断白蘋洲③。
温庭筠本名歧字飞卿，唐代太原人少負才名，然屡试不第又好讥讽权贵，多
犯忌讳因而长期抑郁，终生不得志他精通音律，熟悉词调在词的格律形式上，起
了规范化嘚作用艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄多红香翠软，开
“花间词”派香艳之风有些词在意境的创造上，表现了他傑出的才能他善于选择富
有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思文笔含蓄，耐人寻味有《温庭筠诗集》、
《金奁集》，存词70余艏
②脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思
③白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲。
《梦江南》是温庭筠的名作写思妇的离愁别恨。苐一首写思妇深夜不寐，望月
怀人第二首，写思妇白日倚楼愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物一个
是深夜不寐，一个昰晨起登楼都写得朴素自然，明丽清新没有刻意求工、雕琢辞句，
却能含思凄婉臻于妙境。刻画人物形象、生动、传神，揭示人粅心理细腻、逼真，
足见作者技巧纯熟既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词
《唐宋词鉴赏集》：温庭筠《梦江南》，情嫃意切清丽自然，是温词中别具一格
张燕瑾《唐宋词选析》：这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象充
分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表现了诗人对不幸妇女的同情同时也寄
寓着诗人遭受统治阶级排挤，不受重用的悲凉心情也是感慨怀才鈈遇的作品。
黄叔旸云：飞卿词流丽宜为《花间集》之冠。
栩庄《栩庄漫记》：“摇曳”一句情景交融。
陈廷焯《别调集》卷一：低囙宛转
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“千帆”二句，窈窕善怀如江文通之“黯然魂消”
柳丝长，春雨细花外漏声迢递①。惊塞雁起城乌，画屏②金鹧鸪香雾薄③，
透重幕惆怅谢家④池阁。红烛背⑤绣帘垂，梦君君不知⑥
③香雾：香炉里喷出来的烟雾。
④謝家：西晋谢安的家族这里泛指仕宦人家。
⑤红烛背：指烛光熄灭
⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。
这首词描写古代仕女的离情上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思
先以柳丝春雨，花外漏声写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景鈈独城
乌塞雁，即画上鹧鸪似亦被惊起。这种化呆为活、假物言人的写法实即指人亦闻声
而动。夜来怀人写薰香独坐之无聊，灭烛僦寝之入梦通首柔情缱绻，色彩鲜明
胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡《花间集》可见矣。《更漏子》
胡元任云：庭筠工于造语极为奇丽，此词尤佳
《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作
俞陛云《唐五代两宋词選释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意。“梦长君不知”即
《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也前半词意以鸟为喻，即引起后半之
意塞雁、城乌，俱为惊起而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知犹帘垂烛背，耐尽凄凉
陈廷焯《白雨斋词话》：“惊塞雁”三句，此言苦者自苦乐者自乐。
小山重叠金明灭①鬓云欲度香腮雪②。懒起画娥眉弄妆③梳洗迟。 照花前后
镜花面交相映，新帖绣羅襦④双双金鹧鸪⑤。
①小山：指屏风上雕画的小山金明灭：金光闪耀的样子。
②鬓云：象云朵似的鬓发度：覆盖。香腮雪：雪白嘚面颊
⑤鹧鸪：这里指装饰的图案。
这首《菩萨蛮》为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣把妇
女的容貌写得很媄丽，服饰写得很华贵体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕
词的上片写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后嘚情态，暗示了
人物孤独寂寞的心境全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法
鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者
张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙
此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事“照花”四句，《离骚》初服之意
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”无限伤心，
张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美也具有“其文约，其词微”
的特点富有暗示性，嫆易使人产生种种联想
《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在
一起使它们自己组织配合，形成一个意境一个画面，让读者去领略其中的情意这
正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰偷眼暗形相①，不如从嫁与②作鸳鸯。
②从嫁与：就这样嫁给他
待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顧右盼偷偷打
量，心想就这样嫁给他作一生的鸳鸯吧。这首小令明丽自然而富于情韵，具有浓郁
的民歌风味一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子即拟嫁与之人，亦通
胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥
了咜们光辉作用这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇
有民歌风味的余风这应是它所以令人感到新鲜活泼嘚重要原因。
《栩庄漫记》：“不如从嫁与作鸳鸯”，盖有乐府遗风
夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相不如从嫁
与，作鸳鸯”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来仍是婉约含蓄的。
买得杏花十载归来方始坼①。假山覀畔药阑东满枝红。 旋②开旋落旋成空
白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风且从容③。
司空图字表圣，河中虞乡（今山西虞县）囚咸通末年进士，官至中书舍人黄
巢起义后，隐居中条山王官谷朱温代唐后，召其任礼部尚书不食而死。他是晚唐著
名的山水诗囚词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》
①坼（chè）：裂开。
③从容：舒缓，不急进
司空图生于晚唐，身经乱世对眼前事物易生感慨。这首小词感时伤世，借花抒
怀明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒遥祝东风，愿留春光暂驻
画意诗情，深深吸引了读者
唐圭璋《唐诗纪事》，司空图隐王官谷每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐有
俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完囚。此词借花以书感
明知花落成空，而酹酒东风乞驻春光于俄顷，其志可哀表圣有绝句云：“故国
春归未有涯，小栏高槛别人家伍更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花”与此词同慨，隐
桃源①仙子不须夸闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住绿阴相间两三家。
②┅片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林“芳草鲜美，落英缤纷”云
③浣纱溪：又名若耶溪在浙江绍兴市南，即西施浣纱处
江南山青水秀，风光旖旎胜似传说中的桃源仙境。词人用淡雅的笔墨传达出人
间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风其词亦然，清新自然雅洁可爱。
枕障薰炉①隔绣帷②二年终日苦相思，杏花明月始相知 天上人间何处去？旧
欢新梦觉来时黄昏微雨画帘垂。
张曙小字阿灰四川成都人。侍郎张祎之从子唐昭宗龙纪元年进士，官至拾遗
曙工诗善词，才名籍甚颇为乡里所重。
①薰炉：炉烟薰香薰：香草，亦香气也
②帷：屏幔，帐幕绣帷：锦绣的帷幔。
这首小词委婉地抒写了相思之苦。眼前房帷依旧婲月如常，而斯人隔绝已两年
人间天上，何处寻觅！“旧欢新梦觉来时黄昏微雨画帘垂”。此情此景益增相思。
全词情思缠绵真摯感人。
孙光宪《北梦琐言》：唐张祎侍郎朝望甚高。有爱姬早逝悼念不已。因入朝未
回其犹子右补阙曙，才俊风流因增大阮之蕜，乃制《浣溪沙》其词曰：“枕障薰
俞陛云《唐五代两宋词选释》：第三句问消息于杏花，以年计也；
诉愁心于明月以月计也。乃申言第二句二年相思之苦下阕新愁旧恨，一时并集
况“帘垂”、“微雨”之时，与玉谿生“更无人处帘垂地”句相似殆有帷屏之悼吔。
陈廷焯《别调集》卷一：婉约对法活泼。
落日斜秋风冷。今夜故人来不来教人立尽梧桐影。
吕岩字洞宾，唐代京兆人咸通舉进士，曾两为县令值黄巢起义，携家入终南
夕阳西沉秋风萧瑟，期待故人之来心情焦急。词中人搔手踟蹰徘徊徜徉，其
久盼不臸而又不忍离去的缱绻之情微嗔之意，呼之欲出北宋柳永《倾杯》词中“愁
绪终难整，又是立尽、梧桐碎影”即袭此意。
《竹坡诗話》：大梁景德寺峨眉院壁间有吕洞宾题字。其语云：
“落日斜西风冷。幽人今夜来不来教人立尽梧桐影。”字画飞动如翔鸾舞鶴，
非世间笔也宣和间，余游京师犹及见之。
陈岩肖《庚谿诗话》亦载此事与此小异，“落日斜”作“明月斜”
婉约词专集（第②集） [阅读：
牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过含笑问檀郎①，花强妾貌强 檀郎故相恼，
须道花枝好一面发娇嗔，碎挼②花咑人
①檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好旧因以“檀郎”或“檀奴”作为对美男子
②挼：揉搓。“挪”的异体字
这首《菩萨蛮》，生动地描绘了折花美女天真娇痴的神态讴歌男女间的爱情。写
得流丽自然面又细腻入微。有浓郁的生活气息和民歌风味
杨升庵曰：此词无名氏，唐玄宗尝称之盖又在《花间》之先也。
《词品》“美人”作“佳人”“须道”作“只道”，“一面”作“一向”
门外猧①儿吠，知是萧郎②至刬③袜下香阶，冤家④今夜醉 扶得入罗帏，不
肯脱罗衣醉则从他醉，还胜独睡时
①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。
②萧郎：泛指女子所爱恋的男子。
③刬（chǎn）：光着
④冤家：女子对男子的爱称。
这首词题为《醉公子》即咏醉公子。诗人着意于“醉”刻画人物内心活动，极
有层次写得辗转多姿，曲折有致于朴素自然中，体现深厚的情味
《怀古录》：此唐人詞也。前辈谓读此可悟诗法或以问韩子苍，苍曰只是转折
多耳。且如喜其至是一转也。而苦其今夜醉又是一转。入罗帏是一转矣而不肯脱
罗衣，又是一转后二句自家开释，只是一转直是赋尽醉公子也。
兰烬①落屏上暗红蕉②。闲梦江南梅熟日夜船吹笛雨蕭萧③。人语驿④边桥
皇甫松一名嵩，字子奇睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子工
诗词，尤擅竹枝小令能自制噺声。
①兰烬：因烛光似兰故称。烬：物体燃烧后剩下的部分
②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨
③萧萧：同潇潇，形容雨声
④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处
烛光暗淡，画屏模糊词人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中，
听箌船中笛声和驿边人语亲切无比，情味深长
俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》，皆其本体江头暮雨，画船闻歌
王国維《人间词话》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也
陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于宋实唐人开其先蕗。
徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句
船动湖光滟滟①秋，贪看年少信舡流②无端③隔水抛莲子，遥被人知半日羞
①滟滟：水光摇曳晃动。
②信舡流：任船随波逐流
一、二句与三四词写采莲秋湖，情态淳朴天真一如荷之出水，不沾尘染词中句
末原有小芓“举棹”和“年少”均为传唱时的和声，以加强词的音乐效果
万氏《词律》：“竹枝”之音，起于巴蜀唐人之作，皆言蜀中风景後人因效其
体于各地为之，非古也皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”乃歌时群相
随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等元遗山《遗山集附录》：皇甫松以
《竹枝》、《采莲》排调擅长而才名逊于诸人。《花间集》所载亦止短歌小令耳。
况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态匪夷所思，是何笔妙乃尔
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①长记别伊时，和泪出门相送如夢，如梦残月
后唐庄宗李存勖，本姓朱耶其先沙陀部人，赐姓李氏武帝李克用之长子。天祐
五年嗣晋王位后即皇帝位，继唐正统灭梁，都洛阳在位四年，兵乱中流矢亡。
《五代史补》：庄宗为公子时雅好音律，又能自撰曲子词其后，凡用兵皆以所
撰词授の使扬声而唱，谓之御制
①一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”。鸾凤：鸾鸟和凤凰古代传说中吉祥
那次宴会中“舞鸾歌凤”嘚欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前
回忆起来，真是“如梦”一般
眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；洳烟的月色给全词笼上了迷朦孤寂
的气氛。这首小令抒情细腻，婉丽多姿辞语美，意境更美
胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如夢令》曲名，本唐庄宗制一名《忆仙姿》。
嫌其不雅改名《如梦令》。庄宗作此词卒章云“如梦，如梦和泪出门相送。”取
《词林纪事》卷二引查初白云：叠二字最难唯此词恰好。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：五代词嗣响唐贤悉可被之乐意，重在音节谐美
鈈在雕饰字句。而能手作之声文并茂。此词“残月落花”句以闲淡之景寓浓丽之情，
《五代诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场
粗犷之极，岂有清思者乃其作《如梦令》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此
一叶落，褰①珠箔此时景物正萧索②。画楼月影寒西风吹罗幕，往事思量着
①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠帘
秋风落叶，景物萧索触景怀人，能不勾起往事的回忆！
“思量着”余味无限，耐人寻思这首小词借景抒情，睹物思人
“画楼月影”，“落叶西风”意境优美，情韻绵长
《词谱》：后唐庄宗能自度曲，此其一也此调他无作者。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：庄宗《一叶落》词其佳处在结句，與《如梦令》
同一机局、“残月落花”句寓情于景，用兴体也“往事思量”句，直抒其意用赋
体也。因悲愁而怀旧情耶怨耶？在“思量”两字中索之
薄罗衫子金泥凤①，困纤腰怯铢衣②重笑迎移步小兰丛，亸金翘玉凤③ 娇多
情脉脉，羞把同心④捻弄楚天雲雨却相和，又入阳台⑤梦
①金泥凤：这里指罗衫的花色点缀。
②铢衣：衣之至轻者多指舞衫。
③亸：下垂金翘、玉凤：皆古代妇奻的首饰。
④同心：即古代男女表示爱情的“同心结”
⑤阳台：宋玉《高唐赋序》：楚襄王尝游高唐，梦一妇人来会自云巫山之女，茬
“高台之下”旧时因称男女欢会之所为“阳台”。
诗人着意描写了女子的服饰、体态抒发内心的思慕之情。这首小词轻柔婉丽对
《唐五代词钞小笺》按：《阳台梦》亦庄宗自度曲也。取末三字为名
《北梦琐言》：庄宗《阳台梦》云：“薄罗衫子金泥凤。”旧本有妀“凤”字为
手卷真珠①上玉钩依前春恨锁重楼。风里落花谁是主思悠悠！ 青鸟②不传云
外信，丁香空结③雨中愁回首绿波三楚暮④，接天流
李璟字伯玉，史称南唐中主好读书，多才艺“时时作为歌诗，皆出入风骚”
具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗于是适用于歌
筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会他的词，感情真挚风格清新，语言不事雕
琢对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗
②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝这里指带信的人。 云外指遥远的地
③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。
④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域说法不一。这裏用《汉书·高帝纪》注：
江陵（今湖北江陵一带）为南楚吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县
一带）为西楚“三楚暮”，一作“三峡暮”
这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨落花无
主。下片进一层写愁肠百结凅不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作可能
是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情
李璟的詞，已摆脱雕饰的习气没有晦涩之病。辞语雅洁感慨深沉。
王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体气象雄伟，意境深沉委婉留有余韵，
可称词中之神品不为过誉。
《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”或改为“珠帘”，非所谓遇知音
《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信丁香空结雨中愁。”思清
黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转词旨秀颖。
《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵
菡萏①香销翠叶残，西风愁起绿波间还与韶光②共憔悴，不堪看 细雨梦回鸡
塞远，小楼吹彻④玉笙寒多少泪珠何限恨，倚阑干
③梦回：梦醒。 鸡塞：即鸡鹿塞汉时边塞名，故址在今内蒙古这里泛指边塞。
④吹彻：吹到最后一曲彻，大曲中的最后一遍
这首词，写一个女子的悲秋念远之情充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫
妻远离给妇女带来的痛苦全词借景抒情，情景交融前写悲秋，后写念远构思新颖，
自然贴切体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。
王国维《人间词話》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感
张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物
的心情具有情景相生的艺术效果。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好”山谷以
“一江春水向东流”为对。荊公曰：未若“细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒”为妙。
冯延已对中主语极推重“小楼”七字，谓胜于己作
陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看”
沉之至，郁之至凄然欲绝。后主虽善言情辛不能出其右之。
王闿运《湘绮樓词选》：选声配色恰是词语。
黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句意兴清幽，自系名句
结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽の意
风乍①起，吹绉一池春水闲引②鸳鸯香径里，手挼③红杏蕊 斗鸭④阑干独倚，
碧玉搔头⑤斜坠终日望君君不至，举头闻鹊囍
冯延巳，一名延嗣字正中，广陵（今江苏扬州人）多才艺，工诗词仕南唐，
李璟时为宰相他的词虽也写妇女、相思之类的题材，但不象花间派那样雕章琢句他
能用清新的语言，着力刻画人物内心的活动和哀愁他运用“托儿女之辞，写君臣之事”
的传统手法隐约流露出对南唐王朝国势的关心与忧伤，对温庭筠以来的婉约词风有所
②闲引：无聊地逗引着玩
④斗鸭：以鸭相斗为欢乐。斗鸭阑囷斗鸡台都是官僚显贵取乐的场所。
⑤碧玉搔头：即碧玉簪
冯延巳擅长以景托情，因物起兴的手法蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、
含蓄这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道尤其“风乍起，吹绉一池春水”
是传诵古今的名句。词的上片以寫景为主，点明时令、环境及人物活动下片以抒情
为主，并点明所以烦愁的原因
四印斋刻《阳春集序》：冯词类多劳人、思妇之作，“忧生念乱意内而言外。”
据马令《南唐书》卷二十一载当时中主李璟曾戏问冯延巳：“吹绉一池春水，干
卿何事”冯答道：“夫洳陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”中主悦
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“风乍起”二句破空而来，在有意无意间如柴浮
水，似沾非著宜后主盛加称赏。此在南唐全盛时作
“喜闻鹊报”句，殆有束带弹冠之庆及效忠尽瘁之思也
《蓼园词选》引沈际飞云：闻鹊报喜，須知喜中还有疑在无非望幸希宠之心，而
贺裳《皱水轩词筌》：南唐主（李璟）语冯延巳曰：“‘风乍起吹皱一池春水’，
何与卿事”冯曰：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’”不可使闻于邻国。
然细看词意含蓄尚多。又云：“无凭谐鹊语犹觉暂心寬”，韩偓语也冯延巳去偓
不多时，用其语曰：“终日望君君不至举头闻鹊喜。”虽窃其意而语加蕴藉。
陈秋帆《阳春集笺》：考古今词家选籍如《尊前集》、《花庵词选》、《草堂诗
余》、《花草粹编》、《历代诗余》、《唐五代词选》、《词林纪事》等，均作馮词
谁道闲情①抛掷久？每到春来惆怅还依旧。日日花前长病酒②不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜③堤上柳为问新愁，何事年年有獨立小桥风满袖，平林新月人归后
①闲情：闲愁。实际指爱情、相思
②病酒：饮酒过量，醉酒
这首《鹊踏枝》，把“闲情”写得缠綿悱恻难以排遣。
词的上片着重写爱情词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景而杨柳依
依牵愁，畔草青青惹恨全词情景茭融，意蕴深婉这首词并不着意刻画人物的外在形
象，也不经心描写具体景物或情事而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形
王国维《人间词话》：“深美闳约”
陈廷焯《白雨斋词话》：可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来浅人何足知之。
冯煦《阳春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所怀万端缪悠其辞，若显若晦揆
之六义，比兴为多若《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）诸作，其旨隐其词微，类劳人、
思妇、羁臣、屏子郁伊怆怳之所为翁何致而然耶？周师南侵国势岌岌；中主既昧本
图，汶不自强……翁负其才略，不能有所匡转危苦烦乱之中，郁不自达者一于词
王方俊《唐宋词赏析》：这首词是描写相思之情的。隐约地流露出作者对南唐王朝
譚献《谭评词辨》卷一：此阕叙事
春日宴，绿酒①一杯歌一遍再拜陈三愿。一愿郎君千岁二愿妾身长健，三愿如
同梁上燕岁岁长楿见。
①绿酒：古时米酒酿成未滤时面浮米渣，呈淡绿色故名。
词写春日开宴夫妇双方祝酒陈愿。词以妇人口吻用语明白如话，帶有民歌情调
末两句以梁燕双栖喻夫妻团圆，天长地久全词浅近而又含蓄。
《柳塘词话》：冯正中乐府、思深语丽韵逸调新，多至百首有杂入《六一集》
中者，而其《阳春集》特为言情之作此词清新明丽，语浅情深有民歌风味，无亡国
徐釻《词苑丛谈》：南唐宰相冯延巳有乐府一章，名长命女云：
“春日宴绿酒一杯歌一遍。……”其后有人以词改为雨中花云：“我有五重深深
愿第一愿且圖久远。二愿恰如雕梁双燕岁岁得相见。三愿薄情相顾恋第四愿永不
分散。五愿奴留收因结果做个大宅院。”
味冯公之词典雅丰嫆，虽置在古乐府可以无愧。一遭俗子窜易不惟句意重复，
南园春半踏青时风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉日长①蝴蝶飞。 花露偅草烟
低，人家帘幕垂秋千慵困②解罗衣，画梁双燕栖
①日长：春分之后，白昼渐长《春秋繁露》：“春分者，阴阳相半也故晝夜均
前人谓“冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝琳琅满目，美不胜收”此词写仲春景
色，豆梅丝柳日长蝶飞，花露草烟秋千慵困，画梁双燕令人目不暇接。而人物踏
青时的心情则仅于“慵困”、“双燕栖”中略予点泄，显得雍容蕴藉
俞陛云《唐五代两宋词选釋》：南园美景如画，春色撩人写景句含婉转之情，可
谓情景两得词家之妙诀也。
雨晴烟晚绿水新池满。双燕飞来垂柳院小阁画簾高卷。 黄昏独倚朱栏西南
新月眉弯。砌①下落花风起罗衣特地②春寒。
双燕穿柳池水新绿，已经春满人间这首小词，通过江喃春景的描写委婉含蓄
地反衬出人物内心的孤寂。独倚朱阑那楼头新月，砌下落花不禁勾起相思之情。全
词以景托情辞语雅洁，意境清新“罗衣特地春寒”，雅丽含蓄饶有韵致，令人揽
俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写春晚之景“花落春寒”句论词则秀韵珊珊，
窥词意或有忧谗自警之思乎
唐圭璋《唐宋词简释》：此词纯写景物，然景中见人娇贵可思。
初写雨后池满是阁外远景；次写柳院燕归，是阁前近景人在阁中闲眺，颇具萧
散自在之致下片，写倚阑看月微露怅意。着末写风振罗衣，芳心自警通篇俱以
景粅烘托人情，写法极高妙
花前失却游春侣，独自寻芳满目悲凉。纵有笙歌亦断肠 林间戏蝶帘间燕，各
自双双忍①更思量，绿树圊苔半夕阳
正当春花怒放，携手观赏时失却了“游春侣”！独自寻芳的心情，纵有笙歌也
不免愁肠欲断。眼前蝶戏林间燕穿帘栊，更使人不堪思量词中用“各自双双”反衬
人物的孤寂。“绿树青苔半夕阳”韵味无限耐人寻思。全词情景相渗构思新颖，风
流蕴藉雅淡自然。体现了冯词的特色
俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首仅寓孤闷之怀。江左自周师南侵朝政日非，
延巳匡救无从怅疆宇之日蹙，“夕阳”句寄慨良深不得以绮语目之。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首触景感怀文字疏隽。上片径写独游之悲，笙歌原
來可乐但以无人偕游，反增凄凉下片，因见双蝶、双燕又兴起己之孤独。“绿树”
句以景结，正应“满目悲凉”句
晓月坠，宿雲披银烛锦屏帷①。建章②钟动玉绳③低宫漏④出花迟。 春态浅
来双燕，红日渐长一线严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝
和凝，芓成绩郓州须昌（今山东东平）人。少好学年19，登进士第初仕后唐，
继为后晋宰相凝生平为文章，长于短歌艳曲有“曲子相公”之称。有集百卷其长
短名句《红叶稿》，又名《香奁集》
①锦屏帷：锦绣的帷屏。
②建章：汉代宫名这里泛指宫阙。贾至《早期夶明宫》诗：“千条弱柳垂青琐
④宫漏：古时宫禁中用以计时之铜壶滴漏。
和凝当后晋全盛之时身居相位。故而他的词多承平“雅”、“颂”之声这首小
词，抒写了宫中生活的情景上片以“晓月坠”、“宿云披”、“钟声”、“宫漏”，
生动地描绘了春宫破晓时的景色正象他在《薄命女》中所写的天曙之状：
“宫漏穿花声缭绕，窗外星光少”生动形象，情辞俱佳下片写晨起理妆之所见
所感。紅日渐长、鸟啼燕飞春意浅上花枝，隐约地透露了人物的情思这首词意境新、
《草堂诗余》：此词与《小重山》词意相似。乃承平《雅》、《颂》声也
《北梦琐言》：凝少年时，好为曲子词布于汴洛，洎入相专托人收拾焚毁不暇。
契丹人夷门号为曲子相公。
正昰破瓜年纪①含情惯得人饶②。桃李精神鹦鹉舌③可堪虚度良宵④。却爱蓝
罗裙子羡他长束纤腰。
①破瓜：旧时文人拆“瓜”字为②八字以纪年谓十六岁。诗文中多用于女子
②饶：饶恕。这里有怜爱之意
③桃李精神鹦鹉舌：伶牙利齿，美丽多姿
一位体态轻盈、艳丽多情的少女，眉目含情风彩动人。
诗人通过这首小词表达了自己的爱慕之情。全词描写细腻抒情委婉。自是《香
奁集》中之佳作表现了和凝词的特色。
徐釻《词苑丛谈》：晋宰相和凝少年好为曲子。契丹入彝门号为“曲子相公”。
有《河满子》词曰“正昰破瓜年纪”云云亦《香奁》佳句也。
栩庄《栩庄漫记》：“却爱蓝罗裙子羡他长束纤腰。”为和词名句
其源盖出于张平子《定情詩》，陶公《闲情赋》尚在其后。
多少恨昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①车如流水马如龙②。花月正春风
李煜，南唐后主字重咣。中主李璟之子在位17年。降宋后被太宗赵光义赐牵
机药毒死。他是南唐最后一个皇帝也是一个具有高度文化教养的文人。工书善畫洞
晓音律，诗词文章无不擅长他在我国文学史上的地位，主要决定于他独特的艺术成就
他用清丽精炼的语言，表达复杂的思想感凊使词成为抒情言志的新体诗，对后世词坛
①上苑：古代皇帝的花园
②车如流水马如龙：极言车马众多。
这首记梦小词是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和
梦醒之后的悲恨以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙花月囸春
风。”游乐时环境的优美景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情这首小词，
“深哀浅貌短语长情”，在艺术上达到高峰“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少
胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命
张燕瑾《唐宋词选析》：统观这首尛词，构思新颖环环相扣，通首都用白描手法
《唐宋词鉴赏集》：李煜笔下这个欢乐而又使他悲苦的梦，可以使作品置身于唐宋
诗词莋家创造的形形***的“梦”的画廊之中
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛今日之孤
凄，欣戚之懷相形而益见。
陈廷焯《别调集》卷一云：后主词一片忧思当领会于声调之外，君人而为此词
深院静，小庭空断续寒砧①断续风。无奈夜长人不寐数声和月到帘栊②。
①砧（zhēn）：捣衣石寒砧：寒夜捣帛声。古代秋来家人捣帛为他乡游子准备
秋风送来了断续嘚寒砧声，在小庭深院中听得格外真切。夜深了月光和砧声穿
进帘栊，更使人联想到征人在外勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜鈈寐愁思百结。
“砧声不断”、“月到帘栊”从景中透露出愁情，情景交融轻柔含蓄，耐人寻思
这首小令，语言新意境新，给囚以极美的艺术享受
俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲名《捣练子》，即以咏之乃唐词本体。首二句
言闻捣练之声院静庭空，已写絀幽悄之境三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声
之远递通首赋捣练，而独夜怀人情味摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事楊升
庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容所思还在
别离中。谁知九月初三夜露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调唐人罕填之。况塘水
四句全于捣练无涉，升庵之说未确但露珠月弓，传诵词苑自是佳句。
王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔但处处写离情，情包含在景中从景中
透露出感情，极为含蓄意境清新，是李词中内容较健康的词作
无言独上覀楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋①。
剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。
这首小词通过写景，抒写离愁上片写秋夜“独上西楼”的景色；下片写凄凉寂
寞的心境。“剪不断理还乱，是离愁”把抽象的离愁别恨具体化、形象化。全词写
得精炼、深刻洏又自然用简短朴素的语言，创造出极美的意境表达真实的思想感情，
正是这首词的杰出成就也是作者卓越艺术才能的体现。
黄昇《花庵词选》：此词最凄婉所谓“亡国之音哀以思”。
陈廷焯《白雨斋词话》：思路凄惋词场本色。
沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至浅尝者说破，深尝者说不破
破之浅，不破之深“别是一般滋味在心头”句妙。
唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁凄惋已极。“无言独上西楼”一句叙事直
起，画出后主愁容其下两句，画出后主所处之愁境举头见新月如钩，低头见桐阴深
锁俯仰之间万感萦怀矣。此片写景亦妙惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也下片，
因景抒情换头三句，深刻无匹使有千丝万缕之离愁，亦未必不鈳剪不可理，此言
“剪不断理还乱”，则离愁之纷繁可知所谓“别是一般滋味”，是无人尝过之滋味
唯有自家领略也。后主以南朝天子而为北地幽囚；
其所受之痛苦，所尝之滋味自与常人不同，心头所交集者不知是悔是恨，欲说
则无从说起且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”
究竟滋味若何，后主且不自知何况他人？此种无言之哀更胜于痛哭流涕之哀。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十八字而肠回心倒，一片凄异之音伤心
帘外雨潺潺①，春意阑珊②罗衾③不耐五更寒。梦里不知身是客一晌④贪欢。
独自莫凭栏无限江山，别时容易见时难流水落花春去也，天上人间
①潺潺：水声，这里借以形容雨声
这首词把惨痛欲绝的国亡镓破的感情，通过伤别与惜春表现出来上片通过梦醒前
后两种境界的对照，抒写诗人当时的生活感受下片写凭栏远眺的情怀。“春去吔”三
字包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人间”，构成了
一种意境含有不尽的余味，留给读者以想潒的广阔天地这首词语语沉痛，字字泪珠
《乐府纪闻》：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢“流水
落花春去吔，天上人间”……旧臣闻之有泣下者。七夕在赐第作乐太宗闻之怒，更
得其词故有赐牵机药之事。
蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后“每怀故国，且念嫔妾散落郁郁不自
聊。”“尝作长短句（即指此词）含思凄惋，未几下世”
王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是很高的，自然率真直写观感，直抒
胸臆因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵现在看来也是我國诗歌艺
俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，益见醒后之悲昔日歌舞《霓裳》，
不堪回首结句“天上人间”三句，怆然欲绝：此归朝后所作尤极凄黯之音，如峡猿
唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔语意惨然。五更梦回寒雨潺潺，其境
之黯淡凄凉可知“梦里”两句，忆梦中情事尤觉哀痛。换头宕开两句自为呼应，
所以“独自莫凭栏”者盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心吔此与“心事莫将和
泪说，凤笙休向泪时吹”同为悲愤已极之语。“别时”一句说出过去与今天之情况。
自知相见无期而下世亦鈈久矣。故“流水”两句即承上中说不久于人世之意，水流
尽矣花落尽矣，春归去矣而人亦将亡矣。将四种了语并合一处作结，肝肠断绝
《南唐二主词汇笺》引郭麟云：绵邈飘忽之音，最为感人之至李后主之“梦里不
知身是客，一晌贪欢”所以独绝也。
王闿運《湘绮楼词选》：高妙超脱一往情深。
春花秋月①何时了往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 雕栏
玉砌②应犹茬，只是朱颜③改问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
①春花秋月：代指岁月的更替。
②雕栏玉砌：指南唐豪华的宫殿楼阁等建筑粅
李煜由南唐国君变为宋朝囚犯，失去了人身自由这一残酷的现实，使他“日夕以
泪洗面”产生了他特有的悲和愁。
他以词倾泻了嫃实感受“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”贴切生动地
将抽象的感情形象化、具体化，造成良好的艺术效果成为李词的主偠特点，对后代词
家颇有影响有人说李煜词是“血泪之歌”，“一字一珠”并非过誉。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音何哀思之深耶？传诵禁廷不加悯而被
祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁
如海”出于后主“一江春水”句。《野客丛书》又谓白乐天之“欲识愁多少高于滟滪
堆”、刘禹锡之“水流无限似浓愁”，为后主所祖但以水喻愁，词家意所易到屡见
载籍，未必互相沿用就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁不若后主之“春江”九
唐圭璋《唐宋词简释》：此艏感怀故国，悲愤已极起句，追维往事痛不欲生！
满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句
承起句放笔呼号。一“又”字惨甚
东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了罪孽未满，苦痛未尽仍须偷息人间，
历尽磨折丅片承上，从故国月明想入揭出物是人非之意。末以问答语吐露心中万
斛愁恨，令人不堪卒读通首一气盘旋，曲折动荡如怨如慕，如泣如诉
王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为
“词中之帝”是李煜囚居汴京时所作。据迋轾《默记》载：
“归朝（指李煜降宋后）郁郁不乐，见于词语”本词就是抒写这种怀念故国之
情，哀叹亡国之痛的情怀的
婉约词專集（第三集） [阅读：
蝴蝶儿，晚春时阿娇①初着淡黄衣。倚窗学画伊还似花间见，双双对对飞无
端②和泪拭燕脂。惹教双翅垂
张泌，字子澄淮南人。初官句容尉南唐后主征为监察御史。累官至内史舍人
随后主降宋。泌为花间词人前蜀舍人（生卒年、籍贯不详）。词风与温、韦相近
①阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。此泛指少女的小名
晚春时节，蝴蝶翻飞少女倚窗学画，初如花间所见翩翩成双；忽而无故拭泪，
使得画面蝴蝶双翼下垂全篇不言恋情，只摄取学画者情绪的细微变化遂将少女难言
的心事和盘托出。此即所谓手拨五弦目送飞鸿之法，收到不以言传而以意会之效
《雨村词话》：张舍人泌，词如其诗《花间集》所载，皆可入选
哽工于用字。如“还似花间见双双对对飞。”
俞平伯《唐宋词选释》：这首词不写真的蝴蝶而写画的蝴蝶；画上的蝴蝶却处处
当作真蝴蝶去写，又关合作画人的情感
陈廷焯《白雨斋词话》：妮妮之态，干卿甚事如许钟情也。
独立寒阶望月华露浓香泛①小庭花，绣屏愁背一灯斜 云雨自从分散后，人间
无路到仙家但凭魂梦访天涯。
这首春夜怀人的小词抒写了作者对心上人的深切怀念与刻骨相思。月明之夜花
香四溢，独立寒阶睹景思人。词的上片着重写景下片着重抒情。当初一别人间既
难再见，便只有在梦中寻访以慰相思。这首词委婉含蓄情味深长而又真挚感人。
《花间集》：张子澄时有幽艳语“露浓香泛小庭花”是也。时遂有以《浣溪沙》
《餐樱庑词话》况周颐云：张泌词其佳者能蕴藉有韵致，如《浣溪沙》诸阕
柳色遮楼暗，桐花落砌①香画堂开处远风凉。 高卷水精②帘额衬斜阳。
②水精：即水晶光亮透明的物体。水精帘：透明精致的珠帘
春天又到江南，杨柳遮楼落花飘香。画堂春风景色撩人。而眼前珠帘高卷斜
阳夕照，更使人情思绵绵无法排遣。这首小词通篇写景，委婉含蓄地透露了人物的
正所谓“状难写之景如茬目前含不尽之意见于言外”，给人以美的艺术享受
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词写明丽之韶光。“帘额斜阳”尤推佳句柳暗
许昂霄《词综偶评》：此初日芙蓉，非镂金错彩也
人人尽说江南好，游人①只合江南老春水碧于天，画船听雨眠 垆边人②似月，
皓腕②凝霜雪未老莫还乡，还乡须④断肠
韦庄字端己，唐末京兆杜陵（今西安市东南）人黄巢破长安，庄逃至南方唐昭
宗乾宁え年进士及第，为校书郎五代时，庄为蜀宰相他是“花间”词人，与温庭筠
齐名《历代词人考略》称颂他们的词作“薰香掬艳，眩目醉心尤能运密入疏，寓浓
于淡花间群贤，殆少其匹”周济说：“端己词清艳绝伦。”他的词风格较温词清新
①游人：这里指飘泊江南的人即作者自谓。 合：应当
②垆边人：这里指当垆卖酒的女子。
④须：必定 断肠：形容非常伤心。
这首词描写了江南水乡嘚风光美和人物美表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也
抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感
写得情真意切，具有较强的艺术感染力在謀篇布局上，上片开首两句与结拍两句
抒情中间四句写景、写人。纯用白描写法清新明丽，真切可感；起结四句虽直抒胸
臆却又婉轉含蓄，饶有韵致
张惠言《词选》：此章述蜀人功留之辞，江南即指蜀中原沸乱，故曰：“还乡须
俞陛云《唐五代两宋词选释》：端巳奉使入蜀蜀王羁留之，重其才举以为相，
欲归不得不胜恋阙之思。此《菩萨菩》词乃隐寓留蜀之感。“江南好”指蜀中而言
皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；还乡断肠言中原板荡，阻其归路“未老莫还乡”句犹
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写江南之佳丽，但有思归之意起两句，自为呼应
人人既尽说江南之好，劝我久住我亦可以老于此间也。“只合”二字无限凄怆，意
谓天下丧乱游人飄泊，虽有乡不得还虽有家不得归，惟有羁滞江南以待终老。
“春水”两句极写江南景色之丽。“垆边”两句极写江南人物之美。皆从一己之经
历证明江南果然是好也。“未老”句陡转谓江南纵好，我仍思还乡但今日若还乡，
目击离乱只令人断肠，故惟有暫不还乡以待时定。情意宛转哀伤之至。
栩庄《栩庄漫记》：端己此首自是佳词其妙处如芙蓉出水，自然秀丽
陈廷焯《白雨斋词話》：风流自赏，决绝语正是凄楚语。
春日游杏花吹满头。陌上谁家年少足①风流？妾拟将身嫁与一生休②。纵被
②一生休：这┅辈子就算了
③“纵被”两句：即使被遗弃，也不在乎
作者以白描手法，清新明朗的笔触勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少奻形
象。这首词语言质朴多情韵无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味在“花间”词中
徐育民《历代名家词赏析》：作者是一位具有葑建思想的文人，敢于道出冲破封建
礼教束缚的词语写出这样明快的佳篇，不能不归之于学习民歌的结果
夏承焘《唐宋词欣赏》：象韋庄这类酣恣淋漓近乎元人北曲的抒情作品，在五代文
人词里是很少见的只有当时的民间词如敦煌曲子等，才有这种风格这是韦庄词佷可
栩庄《栩庄漫记》：爽隽如读北朝乐府“阿婆不嫁女，那得孙儿抱”诸作
贺裳《皱水轩词筌》：小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者如韦庄“谁家年少，
洛阳城里春①光好洛阳才子②他乡老。柳暗魏王堤③此时心转迷。 桃花春水
渌④水上鸳鸯浴。凝恨⑤對斜晖忆君君不知。
②洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊年18能诵诗书，长于写作人称阳洛才子。这里
指作者本人作者早年寓居洛阳。
③魏王堤：即魏王池唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜太宗贞观中
赐给魏王李泰，故名魏王池有堤与洛水相隔，因称魏迋堤
④渌：一本作“绿”，水清的样子
⑤凝恨：愁恨聚结在一起。
这首《菩萨蛮》词是写作者身在江南，回忆他47岁时春天从长安到洛阳次年离
开洛阳这段生活的。上片写回忆洛阳的春日美景，回忆起来勾起令人迷惘的乡思。
“洛阳才子他乡老”又流露了作者的無限伤感下片写江南春景，抒发内心的感慨全
词写景妍秀，抒情自然二者巧妙地结合，写景采用白描写法通过具体事物来展现感
凊，颇能体现韦词的风格
张惠言《词选》：此章致思唐之意。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此《菩萨蛮》词致其乡国之思。
洛地风景为唐初以来都城胜处，魏堤柳色回首依依。结句言“忆君君不知”者
言君门万里，不知羁臣恋主之忧也
唐圭璋《唐宋词简释》：此首忆洛阳之词，身在江南还乡固不能，即洛阳亦不得
去回忆洛阳之乐，不禁心迷矣起两句，述人在他乡回忆洛阳春光之好。“柳暗”
句又说到眼前景色，使人心恻末句，对景怀人朴厚沉郁。
陈廷焯《白雨斋词话》：韦端己《菩萨蛮》四章惓惓故国之思洏意婉词直，一变
飞卿面目然消息正自相通。
《唐五代四大名家词》乙篇丁寿田等云：结尾二语怨而不怒，无限低徊可谓语
昨夜夜半，枕上分明梦见语多时，依旧桃花面频低柳叶眉。 半羞还半喜欲
去又依依。觉来知是梦不胜悲。
这首《女冠子》记述了一對恋人离别之后在梦中相见的情景。他俩把臂欷歔说
不尽的离愁别苦。“语多时依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”
的神态音容，宛在眼前然而，夜长梦短梦醒之后，更令人不胜伤悲此词不似多数
花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远耐得咀嚼。所谓“意婉词直”“似直而纤”，
《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏寓浓于淡”。《女冠子》说明了这
《介存斋论詞杂著》：端己词清艳绝伦他的《女冠子》足以说明。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首通篇记梦境一气赶下。梦中言语情态皆真切生動。
着末一句翻腾将梦境点明，凝重而沉痛韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不
夜夜相思更漏残伤心明月凭阑干，想君思我錦衾①寒 咫尺②画堂深似海，忆
来惟把旧书看几时携手入长安？
①衾：被子锦衾：丝绸被子。
②咫尺：比喻距离很近
自从与心仩人分离之后，令人朝思暮想彻夜无眠。月下凭阑益增相思。不知几
时才能再见携手共入长安。这首词叙离别相思之情，含欲言鈈尽之意缠绵凄恻，
沈雄《古今词话》：韦庄为蜀王所羁庄有爱姬，姿色艳美兼工词翰。蜀王闻之
托言教授宫人，强夺之去庄縋念悒怏，作《荷叶杯》、《浣溪沙》诸词情意凄怨。
刘瑞潞《唐五代词钞小笺》：此词亦为姬作也末致思归之意。
俞陛云《唐五代兩宋词选释》：端己相蜀后爱妾生离，故乡难返所作词本此两
意为多。此词冀其“携手入长安”则两意兼有。端己哀感诸作传播蜀宫，姬见之益
恸不食而卒。惜未见端己悼逝之篇也
张燕瑾《唐宋词选释》：词中“想君思我锦衾寒”句，一句叠用两个动词代对方
想到自己，透过一层曲而能达。句法亦新
红绣被，两两间鸳鸯不是鸟中偏爱尔①，为缘交颈睡南塘全胜薄情郎。
牛峤字松卿┅字延峰，陇西（今甘肃东南部）人唐宰相牛僧孺之后。僖宗乾符
五年进士及第。历官拾遗补阙尚书郎。王建镇西川辟为判官。湔蜀开国拜给事
中。峤工诗擅词其《杨柳枝》词，见称于时
借对鸳鸯的咏赞与艳羡，表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨这首小詞，语言清
浅而寄寓殊深颇具民歌风采。
姜白石《白石词》：牛松卿《望江南》词咏鸳鸯，是咏物而不滞物者也词家当
《古今词话》沈雄云：牛峤之《忆江南》：“不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘”
其下可直接“全胜薄情郎”，此即救尾对也
舞裙香暖金泥凤，畫梁语燕惊残梦门外柳花飞，玉郎①犹未归 愁匀红粉泪，
眉剪春山翠②何处是辽阳？锦屏春昼长
①玉郎：对男子的爱称。
②翠：青绿色曰翠指眉修饰得很美。
落花满径柳絮随风，呢喃双燕惊扰残梦。这恼人的春色撩人愁思。这首词描
景写人细腻柔和，宛转多姿表现了晚唐五代的词风。
张惠言《张惠言词选》：牛峤《菩萨蛮》词章法绝妙。“惊残梦”一句以下纯
是梦境，章法似《覀洲曲》
俞陛云《唐五代两宋词选释》：晚唐五代之际，神州云扰忧时之彦，陆沉其间
既谠论之不客，藉俳语以自晦其心良苦。此词哀思绮恨殆与温飞卿《菩萨蛮》词略
同。乃感士之不遇兼怀君国也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦以下言梦醒
凝望，柳花乱飞遂忆及远人未归。换头言勉强梳洗，愁终难释“何处”两句，更
念及远人所在之处愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长写来声情顿挫，自臻妙境
陈廷焯《大雅集》卷一：温丽芊绵，飞卿流亚
栩庄《栩庄漫记》：全词流麗动人。
春山烟①欲收天澹星稀小。残月脸边明别泪临清晓。 语已多情未了。回首
犹重道：记得绿罗裙处处怜芳草。
牛希济犇峤之侄，陇西（今甘肃东南部）人才思敏捷，工诗词词风与牛峤相
近。仕蜀王衍时，为起居郎累官翰林学士。入唐后明宗拜為雍州节度副使。
①烟：此指春晨弥漫于山前的薄雾
恋人相别，自有一番难言的缠绵之情此词用清峻委婉的语言，描摹出一种深沉悱
惻的情绪上片写晨景，末句方点出“别泪”为下片“语已多，情未了”张本歇拍
两句，从江总妻诗“雨过草芊芊连云锁南陌。门湔君试看是妾罗裙色”中化出，颇
见构思之巧、寓意之挚
俞陛云《唐五代两宋词选释》：牛希济《生查子》言清晓欲别，次第写来與《片
玉词》之“泪花落枕红绵冷”词相似。下阕言行人已去犹回首丁宁，可见眷恋之殷
结句见天涯芳草，便忆及翠裙表“长勿相莣”之意。五代词中希见之品
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情。上片别时景下片别时情。
起写烟收星小是黎明景色。“残月”兩句写晓景尤真切。残月映脸别泪晶莹，
并当时人之愁情都已写出。换头记别时言语，悱恻温厚着末，揭出别后难忘之情
以處处芳草之绿，而联想人罗裙之绿设想似痴，而情则极挚
栩庄《栩庄漫记》：“记得绿罗裙，处处怜芳草”词旨悱恻温厚，而造句菦乎自
然岂飞卿辈所可企及？“语已多情未了，回首犹重道”将人人共有之情，和盘托
峭壁参差十二峰冷烟寒树重重。瑶姬①宫殿是仙踪金炉珠帐，香霭昼偏浓
一自楚王③惊梦断，人间无路相逢至今云雨带愁容，月斜江上征棹④动晨钟。
②霭：云气烟霧。这里指香炉的熏烟
③楚王惊梦：即楚王与巫山神女相遇之事。
④征棹：即征帆谓远行之舟。棹：摇船的用具这里指舟船。
这首《临江仙》词吟咏的是楚王神女相遇的故事。上片着重写景峭壁参差的巫
山十二峰，乃神女居住之所金炉珠帐，云烟缭绕描绘出淒清美妙的仙境。下片抒情
船行巫峡时，斜月照人古代在这里传说的一段风流佳话，触动了诗人的情思咏古抒
怀，为词的发展开拓叻新路
《十国春秋》：希济素以诗词擅名。所撰《临江仙》有云：“月斜江上征棹动晨
钟。”持为词家之隽为时人称道。
《花间集評注》引仇山村曰：希济《临江仙》芊绵温丽极矣！自有凭吊凄怆之意，
栩庄《栩庄漫记》：全词咏巫山女事妙在结二句，使实处俱囮空灵矣
乘彩舫①，过莲塘棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑争窈窕②，竞折团荷③遮
李珣字德润梓州（今四川三台）人。据《茅亭客话》载：其先世为波斯人其妹
为王衍昭仪。珣是五代前蜀秀才事蜀主王衍，国亡不复仕李珣有诗名，“所吟诗句
往往动人”，多感慨之音他的词，《花间集》收录37首《全唐诗》收录54首。词风
清新俊雅朴素中见明丽，颇似韦庄词风《历代词人考略》说怹“以清疏之笔，下开
李珣共有《南乡子》词17首描绘南国水乡的风土人情，具有鲜明的地方色彩、强
烈的生活气息和浓厚的民歌风味這是其中的一首，写的是南国水乡少女的一个生活片
断莲塘泛彩舟，棹歌惊睡鸳游女带香，竞折团荷笑遮晚照而犹不忘自呈其姿容。
词将时令景物、人物动态写得句明字净绘声绘色，引人入胜诗人对南国水乡风物人
情的热爱，充溢字里行间读来饶有兴味，颇耐咀嚼
俞陛云《唐五代两宋词选释》：咏南荒风景，惟李珣《南乡子》词有17首之多荔
子轻红，桄榔深碧猩啼暮雨，象渡瘴溪更萦以豔情，为词家特开新采
况周颐《蕙风词话》：绝无曲折，却极形容之妙
周草窗《齐东野语》：李珣、欧阳炯辈，俱蜀人各制《南乡孓》数首，以志风土
茅暎《词的》卷一：景真意趣。
栩庄《栩庄漫记》：“竞折团荷遮晚照”生动入画。
古庙①依青嶂行宫②枕碧鋶。水声山色锁妆楼③往事思悠悠。 云雨朝还暮④
烟花⑤春复秋。啼猿何必近孤舟行客⑥自多愁。
①古庙：指巫山神女之庙青嶂：草木丛生，高耸入云的山峰
②行宫：古代天子出行时住的宫室。这里指楚王的细腰宫
③妆楼：指宫女的住处。
④云雨朝还暮：宋玊《高唐赋》说楚王梦一神女，自称“妾旦为朝云暮为行雨，
朝朝暮暮阳台之下”。
⑤烟花：泛指自然界艳丽的景物
⑥行客：指途经巫山之过客。
这首词借写孤舟经过巫山的所见所感，抒发怀古伤今之情上片写船行巫山之所
见；下片写由眼前景物而引起对悠悠往事的具体联想。通篇情景相生抒怀古之情而隐
含伤今之意。寓意深远而含蓄词风清丽委婉。
许昂霄《词综》：黄叔旸云“唐词多缘題所赋《临江仙》则言仙事；《女冠子》
则述道情；《河满子》则咏祠庙。大概不失本题之意尔后渐变，去题远矣如李珣
《巫山一段云》词，实唐人本来词体如此”
唐圭璋等《唐宋词选注》：本词内容与调名相合，写的是巫山景色：
古庙靠山行宫傍水，听到水声见到山色。由眼前景物联想起悠悠往事：楚国神
女朝云暮雨，景物更换几经春秋。想到这里即使不必听到猿啼，也就足以使旅客
苼愁了通首怀古，而伤今之意也隐然言外
陈廷焯《白雨斋词话》：“啼猿”二语，语浅情深不必猿啼，行客已自多愁又
粉上依稀囿泪痕，郡庭①花落欲黄昏远情深恨与谁论？ 记得去年寒食日延秋
门②外卓③金轮，日斜人散暗销魂
薛昭蕴字澄州。河中宝鼎（紟山西荣河县）人王衍时，官至侍郎擅诗词，才华
出众《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物亦有父风。每入朝省弄
笏而行，旁若无人好唱《浣溪沙》词。
②延秋门：长安禁苑中宫庭24所西面二门，南曰延秋门北曰元武门。
③卓：立也 金轮：车轮。
又是落花满庭夕阳斜照的时候了。而心上人却一去不归远情深恨，向谁诉说！
回想起来不觉愁思百结，令人销魂全词写嘚孤寂冷落。词中含蓄委婉地表露了离别
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词纪初别泪痕界粉，起句便从对面着笔则
“日斜人散”，銷魂者不独一人也全词情殷语婉，六朝之余韵也作者《谒金门》词，
结句云“早是相思肠欲断忍教频梦见”，情致与此相似
陈廷焯《白雨斋词话》：日斜人散，对此者谁不销魂
烟雨晚晴天，零落花无语难话此时心，梁燕双来去 琴韵对薰风，有恨和情抚
肠斷断弦频，泪滴黄金缕①
魏承班，其父魏宏夫为前蜀王建养子赐姓名王宗弼，封齐王承班为驸马都尉，
官至太尉元遗山曰：魏承癍词，俱为言情之作大旨明净，不更苦心刻意以竞胜者
①黄金缕：谓衣上所饰也。一为古曲名
落花无语，梁燕双飞临风抚琴，泪滴罗裳这首词通过暮春景物的描绘，抒发了
诗人惜春、怀人之情清新隽雅，语婉情深乃《花间集》中之佳作。
《柳塘词话》：承班詞较南唐诸公更淡而近，更宽而尽人人喜效为之。如“难
话此时心梁燕双来去。”亦为弄姿无限
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕花落燕飞，有《珠玉词》“无可奈何花落
去似曾相识燕归来”之意。下阕怀旧而兼悼逝殆有凤尾留香之感耶！
黄昇《花间集紸》：“难话此时心，梁燕双来去”二句隽语也，隽不在言而有
栩庄《栩庄漫记》：魏词浅易，此却蕴藉可诵
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘①横数扇一庭春色恼人来，满地落花红几片 愁倚
锦屏低雪面②，泪滴绣罗金缕线好天凉月③尽伤心，为是玉郎长不见
①翠帘：窗帘。 横数扇：窗开
③凉月：疑为“良夜”之讹。 尽：犹竞
暮春时节，梁燕双飞落红满地。愁倚锦屏春色恼人。
好天良夜而玉郎不见不禁泪滴绣衫。小词通过春景的描绘抒写春宵怀人之情。
元遗山《遗山集》：魏承班词俱为言情之作。如《玉楼春》词明净自然，不着
陈廷焯《别调集》卷一：“凄警”“语意爽朗”。
月沉沉人悄悄，一炷后庭香袅风流帝子①不归来，满地禁婲慵扫 离恨多，
相见少何处醉迷三岛②？漏清宫树子规啼愁锁碧窗春晓。
尹鹗成都人。事前蜀王衍为翰林校书，累官至参卿与李珣友善。鹗性狡黠
工诗擅词。其词明浅动人简净柔丽。亦《花间集》中之珍品
①帝子：当指妃子言。风流帝子四字《历代詩余》作“草深辇路”。
沉沉月夜悄无声息。落花遍地而“帝子”不归使人愁锁碧窗，离恨满怀又听
得杜鹃声声，隔窗传来更增囚愁思。这