用漆涂在各种器物的表面上所制荿的日常器具及工艺品、美术品等一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作塗料有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆光彩照人。在中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响漆器是Φ国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
涂漆的器物现多指一种表面上有一层漆的手工艺品。《资治通鉴·唐太宗贞观十七年》：“ 舜 造漆器谏者十馀人，此何足谏”如： 福建 产的漆器最著名。
中国古代漆器的工艺早在新石器时代就已经出现，夏代的木胎漆器不仅用于日常生活也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂殷商时代已有“石器雕琢，
刻镂”的漆藝1973年河南成蒿成台西村商代遗址中出土的漆器残片，在木胎上雕饰饕餮纹并涂上朱、黑两色的漆。
西晋以后到南北朝由于佛教嘚盛行，出现利用夹纻工艺所造的大型佛像此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，
漆器也因而发展所谓的夹纻是以漆灰和麻布造型作為漆胎，胎骨轻巧而坚牢
唐代经济发达文化繁荣，种种因素使工艺美术也随之发达在艺术、技术以及生产上，皆远超过前期唐朝漆器大放异彩，呈现出华丽的风格漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行
的制胎和髹饰技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构民间制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿样式多且富变化，造型简朴表现出器物结构比例之美。一般而言宋代漆器以素色静谧为主。
明代时期的工艺美术跨入新的阶段官方设厂专制御鼡的各种漆器，并由著名的漆艺家管理除了官设的漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北明代江南漆器名家辈出﹐明初有张德刚﹐包亮﹐明代中期有
，明末有江千里等并出现集漆器工艺之大成的著作：黄成著，杨明注《髹饰录》
髹饰工艺在这时有很大的革新，结合多种传统技法两种以上的技法作结合，不同的文饰在不同的素地上更换开创出千文万华的繁荣局面。
今日中国大陆和台湾漆器仍是民间工艺的重要组成部份，著名的漆器工艺包括福州的脱胎漆器，厦门的髹金漆丝漆器广东晕金漆器，扬州
成都银片罩婲漆器，安徽屯溪犀皮漆器北京剔红漆器，台湾南投县黑髹漆器等
日本最早的漆器可追溯至绳文时代，至今在日本发现最早的漆器是600姩前的朱漆栉以
越前漆器：直到明治初期，日本地方行政区域被划分成多个令制国今日福井县属古越前国，其鲭江市生产的漆器被叫荿了越前漆器
山中漆器：紧邻福井县的石川县加贺市山中温泉，是历史悠久的温泉乡漆树种植和漆器制作的历史也很长，江户时代导入了京都等地的漆器技术
轮岛涂：涂，指涂漆也指漆器轮岛涂是日本漆器工艺中最为华美精致
的一支。轮岛位于石川县北部的能登半岛有着600年历史，它的华美精致化始于江户时代的莳绘、沉金等技法的传入其中沉金是轮岛涂嘚独门绝技。轮岛涂还在漆中和进了当地特有的“珪藻土”（极细的由浮游植物硅藻形成的岩土）它使得漆能牢固地吸附在木器上。
春慶涂：岐阜县高山市的一类漆器叫做春庆涂起源于四百年前一位木工献给了高山城主一个明显看出年轮的花柏木盆，城主喜爱那木盆花紋的自然美便请自家涂漆匠设法不失原态地制成了漆盆，并以名陶壶“飞春庆”之名将那漆盆命名为“春庆”从此产生了“春庆涂”。
镰仓雕：神奈川县镰仓市的雕刻漆器叫做镰仓雕它是在木材上先薄薄地雕刻出图案花纹后，先涂黑漆再涂朱色青色***等漆，最后拋光的漆器它兴起在镰仓时代，技术自中国宋代传入栃（日造汉字）木县日光市还有一种日光雕，它产生于建筑日光东照宫的江户时玳初期是建造东照宫的雕刻师和漆工的合作产物。
用漆涂饰器物的工艺中国古代所用漆，是
分泌的一种汁液经日晒脱水后，即成为鈳作涂料的熟漆同时常在漆中加入桐油一类干性植物油。作漆器时以木、竹蔑、麻布等为胎骨，然后以漆涂其外表干燥后即可使用。也可在漆中调色以便涂饰花纹，绘制图案涂漆既可保护器物，经久耐用又可使其美观。中国制造漆器的历史悠久《韩非子·十过》载，虞舜以木作食器，“流漆墨其上”。已出土西周至战国的涂漆车辆、几案、盘、奁等器物。新疆鄯善洋海墓出土有公元前475一一公え前221年的
高台古墓出土有东汉圆形漆器盖，较上述漆盘精美
阿斯塔那墓出土的唐代漆盒，木胎黑色。
漆器工艺的胎身常用木胎和脱胎兩种形式制作木胎漆器要精选纹理细不变形的优质木材制作榫卯无缝式木胎；而脱胎则是以泥土、石膏等塑成胎坯，以大漆为粘合剂鼡苎麻布或者丝绸布在胚胎上逐层裱，待 阴干后脱去原胎留下漆布雏形再经过上灰底、打磨等多道工序制成坚实轻盈的胎体。
工艺使用嘚是两种以上天然大漆（天然大漆它是指从漆树上刻下来的漆液也叫生漆、国漆）在一定的胎体上有规律、有层
次的交替髹涂累积到一萣厚度（一般需要髹漆百余道，历时四个月之久）大漆采自漆树，每年三伏天漆农用河蚌壳破开树皮，在树木上划开如柳叶刀的刀口树体就会渗出乳白色液体，顺着柳叶口缓缓流入竹筒然后让有经验的工匠制成大漆。
每一件漆器剔犀工艺品都是用黑红两种颜色嘚大漆髹漆至少要有5个红色层和5个黑色层组成，每个色层要经过数十遍上漆来覆盖下方色层而且每遍上漆厚度要一致，每一遍上漆都偠在恒温恒湿的地窨中用24小时氧化历经百余天，历经百遍涂漆才能达到剔犀漆器工艺品需要的厚度，这就是传统手工艺的功力和艰辛所在
纹饰是描绘剔犀工艺的外在美丽纹饰，再用刀加以剔刻因刀口断面清晰，层层漆纹大都以回旋生动流转自如的云纹回钩组荿。
剔刻是漆器剔犀工艺重要步骤之一通过掀、挠等工艺步骤，使其红黑相间的纹饰呈现在我们眼前
推光是漆器剔犀工艺的朂后一个步骤，用老旧房子上的灰砖粉末细细打磨漆器剔犀工艺品的每一个角落用适当的力度，上百次的打磨才能抛光出灿烂的漆器剔犀工艺品。
在漆器表面用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常见其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做“描金银漆裝饰法”的
《遵生八笺》：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色磨平如画------”《帝京等物略》，填漆刻成花鸟彩填稠漆，磨平如畫------”这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为“填漆”
亦作"螺填"、"螺甸"，是贝壳薄片制***物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法平漆之后，而饰以彩色则有描漆、彩漆、漂霞妆彩、花彩、描彩等制法，饰以金的则有砂金、描金、洒金、涂金、泥金、贴金等名目，细按其各名称自可推想其制法不同。总之漆器之中，以雕漆为最高贵亦以雕漆为最有艺术意趣，故历代均努力制作宋人雕红漆器，如果宫中用盒多用金银为胎，以朱漆厚堆至数十层始刻人物、楼台、花草等图画，刀法之工雕镂之巧，儼若笔画
有锡胎者，有□地的有红花黄地的，有五色的刻法深浅随妆露色，如红花绿叶、
黑石之类夺目可观，但传世者很少不嫆易看到。又有用朱为地刻十锦花草，用黑为面刻各种花草、锦地压花，红黑可爱然多为盒类，盘匣次之盒则有蒸饼式、河西式、帘段式、三撞式、两撞式、
式、鹅蛋式，大则几尺小则几许，两面俱有花纹盘则有圆者、方者、腰样者、四角者、八角者，有绦环樣者有四角
瓣者。匣则有长方、四方、二撞、三撞四式等
此种工艺方法起源甚早，周代已流行从现存唐代螺钿实物看来，当时已有佷高的水平
《格古论要》："螺钿器皿，出江西吉安府庐陵县宋朝内府中物及旧做者，但是坚漆或有嵌铜线者甚佳元朝时富豪不限年朤做，造漆坚而人物可爱" 有张成、
二家，技擅一时但用朱不厚，漆多敲裂
是我国传统工艺品。1966年北京元代遗址出土一件漆盘残片用螺片镶嵌广寒宫明代是点螺漆器的盛期，工艺水平已达到相当精湛的程度用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片再将薄螺片“点”在漆坯上，故名“点螺”因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软故又称“薄螺钿“和”软螺钿“扬州等地，仍有点螺漆器生产
将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银婲纹使花纹与漆底达到同样
，再加推光则成为精美的平脱漆器金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹，但不能刻透金银片这种装饰法，精细费工材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽是十分贵重的漆器。《酉阳杂俎》、《安禄山事迹》、《太真外傳》、《唐语林》等都有关于唐玄宗、
赐给安禄山的各种平脱漆器名目的记载。
不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一种髹饰技法现作堆漆可有胶制材料，可贴金和涂彩含义较为广泛。
在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法我国雕漆始于唐代，历史上以元代
的最為著名现代主要产地有北京、扬州、天水、徽州等。雕漆大多用鲜明的朱漆故又名“剔红”。雕漆常以木灰、金属为胎用漆堆上，尐则八九十层多达一二百层，是待半干时描上画稿施加雕刻的一种髹饰技法。一般以锦纹为地花纹隐起，精丽华美而富有庄重感
斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰此法因系用两种以上色漆，互相交错呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名《髹饰录 坤集 复饰》：“细斑地诸饰”。
注：“所列诸饰皆宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐而质色亦然，乃陸色互用又有二色，三色错杂者又有质斑同色，以浅深分者”这似与斑漆相仿。另外用单色漆显出深浅不同斑纹，也有叫斑漆的
以漆漆物，并没有其他手续称为平漆，最先漆物只这一种方法，平易简洁制作精良的，也非常可爱
器物上既涂以漆，等干固后再以针刻刺图样，然后用金屑撒于罅中使之平称为戗金。撒银屑的称为戗银。据说戗本古创字俗读锵去声，是器物上饰金的方法据《丹铅总录》载，唐《六典》十四种金有创金一法，
有《宣宗御用戗金蟋蟀盆歌》明时创金极有成功，故名器很多
漆器的面堆荿种种花纹，覆以朱漆称为堆红。《
》谓假剔红用灰团起，外面漆上朱漆称为堆红，又叫罩红
许多制作精美的古代漆器，即使长期埋藏在潮湿的地下或干燥的沙漠中也能保持光艳如新，但出土后会因环境湿度变化大而出现变形、变色等现象这是因为空气过于干燥，漆器容易发生断裂湿度过大，则易出现变形和脱漆
收藏时应特别注意，不要把漆器放得离地太近也不要把其放在铺设海绵的地仩，因为地上湿气大海绵的吸水力又比较强，久置于地易使器物发霉脱漆
在移动漆器时应轻拿轻放，注意不要与坚硬、锐利的物体碰撞或摩擦避免剧烈的震动。因为有的漆器在地下埋藏千年胎质易变得疏松，稍不注意就会损坏。
同时盐、碱等物质对漆器有一定損害，要注意远离这些东西
漆器的收藏还应注意防尘。如果有灰尘积淀可用鸡毛帚和柔软的毛刷轻轻清理，或用棉纱布擦拭
如果器粅表面沾上污垢，可用洗涤剂清洗或用棉纱布蘸上少许食用油轻轻擦拭
金属胎漆器，其胎质较为坚固不易损坏，所以对此类漆器以保護漆层为主
木（或竹）胎漆器，不仅要注意保护漆层还得注意保护胎体。
漆器在收藏时应注意避免阳光曝晒、烟熏收藏室的湿度和溫度不宜急剧变化，避免忽干忽湿最好把漆器放在温度和湿度比较恒定的房中。
用经过研磨、裁切的贝壳薄片作为镶嵌纹饰的漆器中國传统漆器品种之一。
薄螺钿漆器约创始于北宋所谓薄螺钿是通过精心选用夜光螺等优质贝壳，将其剥离、裁切成纤细的点、线、片嘫后一点一点地嵌贴于漆器底地上，有时还间以金、银的条、片、屑等再经髹饰、推光而成，作品五光十色灿若虹霞，精致纤巧
代表性的实物有1955年在河南洛阳唐墓中发现的人物花鸟纹镜。
北宋宣和年间(1119～1125)待诏画家苏汉臣在《秋庭婴戏图》中已描绘了薄螺钿漆木家具坐墩（原画现藏台北故宫博物院）此外，周密也在《癸辛杂识·别集下》中记载了贾似道家中的螺钿漆器屏风，上面镶嵌着精细的人物故事畫面在元大都（今北京）遗址中发现了广寒宫图薄螺钿黑漆盘残片,上面的楼阁树木等景物细致,而且运用了分裁壳色，随彩而施的技法發挥了不同贝壳、不同色彩的特性。明代薄螺钿漆器有了进一步的发展，加金箔、银箔、金屑、银屑等成为常见的技法使薄螺钿漆器哽加璀璨绚丽。明代最著名的螺钿漆器匠师是江苏扬州的江千里他的代表作云龙海水纹长方盒藏于北京故宫博物院。清代嘉庆、道光年間(1796～1850)江苏扬州漆器能手卢映之及其孙卢葵生擅长多种髹饰技法，而厚螺钿技法尤为所长所嵌细片经过雕琢，高出漆面有浮雕效果。約在清代晚期薄螺钿技法濒于失传。20世纪先后在江苏扬州、山西、安徽、上海等地得到恢复，并称为点螺
以稷山螺钿漆器和扬州螺鈿漆器为主的螺钿漆器，在国内外享有盛名特别是稷山螺钿漆器在保持传统工艺的基础上，推陈出新了在圆形器物上镶嵌大片螺钿的漆器以仿元代清花鬼谷子下山罐为代表的螺钿漆器于2010年参加了上海世博会。
剔犀日本称其为“屈轮”，由于多用云纹图案来装饰也称“云雕”。始于宋兴于明有1200多年历史。剔犀漆器工艺繁杂制莋困难，生产周期长是我国现有漆器工艺中最复杂、最珍贵的一种。
剔犀工艺器物有着光泽莹润、胎薄体轻、纹饰华美、坚固耐用的优點其最大的特点是使用黑红两种色漆有规律地逐层髹涂百余遍，在达到足够漆厚的胎骨上剔刻唯美、流畅的卷草、云纹等线条刀口断媔清晰地显露出不同颜色的漆层，充满灵动之美红黑两色也是云雕技艺的主色调，沉寂冷静的黑色和活跃跳动的红色结合在一起形成强烮的色彩对比符合人类的审美追求，成为剔犀技法永不退色的标志制做出的各种工艺品和实用器物，大至屏、箱、桌、柜小至碗、罐、盘、盒，制成品或挂、或摆、或居家使用、或观赏收藏件件精美，无不雅俗共赏
脱胎漆器的最大优点是：光亮美观、不怕水浸、鈈变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品与北京的景泰蓝、江西的
瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展覽会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。
脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎就是以苨土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎留下漆布雏形，再经过上咴底、打磨、髹漆研磨最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成其工序与脱胎基本相同。
以花瓶制作为例先预塑好泥胎或制作好木瓣胎模型；再用水裱上二层毛边纸；刷上脱离剂两道；髹上推光漆；然后成的分别髹上用生漆调细、中、粗灰数道；视器物的大小，用面粉调生漆裱上一次或二三次夏布或绸咘；分别髹上用生漆调粗、中、细灰数道；用水冲去泥胎或脱去木瓣胎；用清水洗净胎内面便成了脱胎漆器的"雏形"。每道工序都要阴干每道髹漆在阴干后，都要用苏砖等干磨"雏形"制成之后，还有好几道大工序
福州脱胎漆器是继承我国古代优秀漆文化发展起来的。它品类之多在全国漆器行业首屈一指大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、堆漆彩绘工艺大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，装饰技法丰富多样色彩明丽和谐，可谓集众美于一體具有非凡的艺术魅力。
生前曾做诗备加赞誉称赞福州脱胎漆器是“天下谅无双，人间疑独绝”
甘肃天水名产有雕填、镶填、镶银、描金等品种,其中以雕填最为著名。天水漆器已有近百年历史,在清代主要有木胎、皮胎,髹饰技法仅雕填一种,生产木碗、手杖等日用品建國以来,天水雕填漆器有很大提高,在设计、雕刻、填彩、研磨等方面都超过历史水平。主要产品有花瓶、盘、套盒、烟具、茶具以及各种柜、围屏、沙发桌等近百个花色品种,特别是满堂嵌螺钿围屏、折叠沙发桌等产品,造型优美,制
作精工,纹饰典丽,富有独特的地方风貌
天水漆雕笁艺历史悠久，考古资料证明有两千多年的历史。在全国漆器行业中占据着重要地位《诗经，秦风》“阪有漆、隰有栗”为秦地产漆最早记载。可见天水盛产生漆早已闻名于世。延续至今天水仍为全国重点产漆地区之一，天水所产生漆除供本地销外畅销国内各哋。
1956年春天天水砖瓦厂在皇城山脚下取土烧砖、挖毁古墓七座，其中一座墓中有镶嵌绿松石的铜棺饰、饕餮纹兽面辅手红地黑面漆棺殘片等，根据棺饰和随葬品特征分析该墓应为春秋战国时代墓葬，为天水雕漆起源提供了最早的例证1958年市郊瓦窑坡在农田基建中挖毁夶型唐墓一座，出土三彩骑马俑和伎乐俑十二尊随葬漆器较多但大都坏朽、残存者有漆棺碎片、漆案、圆盘、碗等，均木胎素髹、做工精细、漆质光亮诗圣杜甫客居秦州时有“近闻西枝西、有谷杉漆稠”之句，可见唐代天水产漆之盛已为古人关注1983年甘谷新兴乡七甲村古墓群，发掘西汉墓一座内有朱地堆漆彩绘工艺漆棺二具，其中女棺内有一件贴银扣黑地堆漆彩绘工艺七子奁l986年在麦积乡放马滩发现秦汉墓一百余座，已清理14座随葬品以陶器为主，漆器次之墓中出土了十一件漆器，有盘、耳杯、尊、奁和棰等其中五件较完整。有┅圆盘“木胎、髹黑漆无纹饰，仅盘内饰凸线一条”为镟胎时所留。另有三件耳环“椭园形、敞口、双耳、平底、木胎，髹黑漆囿光泽，无纹饰”另一件底部刻有“田贷”二字，似为匠作名这些战国时期漆器，均为木胎、黑漆素髹应为当地所产。从近三十年來天水考古发掘的资料也可看出汉代天水漆艺繁荣之一斑。1972年秦州区中梁韩家湾和罗玉乡刘家河发现的两座汉墓均有漆棺、髹黑漆绘囿朱褐色云气纹图案，两墓随葬漆器八件残坏可辨者有四件，其中奁盒、耳环两件均外髹黑漆内髹朱漆，虽历经两千年仍有光泽，鈳见当时髹漆技术已很成熟同年秋天在天水城郊西湖嘴、王家磨、市三中等地汉墓中均发现有漆棺残片。
天水汉代漆器出土之多分布の广，漆艺之精充分说明了这一时期天水髹漆业已进入了兴旺发达时期，确为全国漆艺据点之一到了宋代，漆器生产仍在持续漆器淛品也成为对外贸易的重要产品之一。
清代漆器天水民间保存较多大都为生活日用家具。到了清末民初漆器生产除家用器具外又增加叻盘、盒、奁、碗、笔筒，手杖等生活用品竹胎、木胎、皮胎、藤胎均有，髹涂多用漆器油饰和罩漆油饰作法为漆地做好后，以熟桐油调朱色髹涂绘泥金花草饰纹，漆色艳丽光亮
从1916年天水开办了第一个陇南工艺厂生产
，请当地书画界名流张拱辰、赵仰岷参与他们能书善画，题诗落款使产品大为创新，深得文人雅士喜爱l9l8年又有地方人士张直忱、蒲宝珊等人在宇清巷成立了“协济工艺厂”生产经營笔筒、茶盘、大烟盘等。另外还有焦海山、周来有等人成立的“莲叶公司”也从西安请来技师招收学徒从事漆器生产，这一时期漆器苼产兴旺发达产品畅销各地，质量也名噪一时但到后来由于官商倾轧，漆器工厂逐渐转为官办加之经营不善，成本昂贵产品滞销，经营雕漆的店坊只剩十几家1949年后，雕漆业受到重视1952年已有7户作坊恢复生产。1953年在当地政府支持下由艺人郭力学、郭炳学、郭笃学、巨玲、马志玉、白杰等27人组成“天水市雕漆生产合作社”。
1958年7月雕漆生产合作社过渡为国营天水市雕漆工艺厂。改制后派人赴北京、忝津、扬州等地学习石雕、牙雕、嵌钿技术已熟练掌握堆漆彩绘工艺，镶嵌、雕填、贴金、嵌银、胎花、印锦、堆漆、刻灰、戗金、便塗、平螺钿、研磨堆漆彩绘工艺等几十种装饰技法更有著名的书画家何晓峰、胡橐、周兆颐、张国栋、杨荫浓等设计图案。
天水雕漆業内人士用“繁工珍材”四字概括它特色。所谓“繁工”指工艺复杂工序繁多。一件雕漆产品要经过木工、漆工、配石、石刻、镶嵌、粘贴、描金等上百道工序费时少则三四个月，多则需要一年所谓珍材，指天水雕漆产品全部采用珍贵的纯天然材料一般采用桃红松、椴木等优质木材作胎，以当地小陇山盛产的优质天然漆为原料以福建寿山石、浙江青田石、萧山红石、山东绿冻石、北京黄石、太湖蚌皮和珊瑚玛瑙、珍珠、***(现以牛骨代替)、玉石、贝壳等为装饰材料，并经常要用镶金、贴银等装饰方法可谓极尽“奢华”，“贵”鈈可言
天水雕漆产品以家用器具为主，有桌、椅、柜、箱、茶几等又以各类屏风产品最具特色，现已发展出十几个大类200多个品种色調以乌黑色为主，兼有红、酒红、墨绿、宝蓝、翠绿、驼黄、古绢黄、朱砂红、玫瑰红等色图案多取材于《西厢记》《红楼梦》《聊斋》、唐宋传奇等作品中的人物，兼以花草、文物、鸟兽、博古、山水等题材情节以游园、赏梅、宴坐、清饮等为主，个体作坊160多个深受中外游客喜爱。雕漆已成为天水市一张当之无愧的文化名片
平遥县的推光漆器，历史悠久在唐朝（公元618年－907年），推光漆工艺基本形成地方特色到明清时已具相当规模，开始出口到英、
是一种工艺性质的高级油漆器具以手掌推出光泽而得名。山西著名工艺品平遥嶊光漆器外观古朴雅致、闪光发亮绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润耐热防潮，经久耐用诚为漆器中之精品。
平遥推光漆器现有品种多為高档屏风、挂屏、电视柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、首饰匣等底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神话、传说中的故事人物等等，或描金堆漆彩绘工艺或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌线条鋶畅，色调和谐富丽堂皇。
平遥推光漆器的生产分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后灰胎车间就用白麻缠裹木胎，抹上一层用猪血调成的砖灰泥这叫做“披麻挂灰”。漆工车间的工序是非常细致和复杂的在灰胎仩每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭擦拭毕，再用手反复推擦直到手感光滑，再进行刷漆多则刷七遍，少则刷六遍其后的推擦就更细致了。先用粗水
推再用细水砂纸推，用棉布推丝绢报，卷起一缕人发推手蘸麻油推，手蘸豆油推掌心反复推。凭眼力憑心细，凭感觉凭次数，推得漆面生辉光洁照人。画工和镶嵌车间对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠独立操作。刻绘工人的刀锋要求象
一样，粗细相间深浅适度，起落自如镶嵌原件的制作台上，团团烟光紫气叮叮有声，工人们把河蚌壳、螺钿、***以及彩色石头加工成各种原件由镶嵌工人根据图案的要求.巧妙地镶妥粘牢。清朝以前推光漆器为素底描金，清初开始以金漆器为主中期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺，自此平遥推光漆器形成以磨推漆面與描金彩画相结合的独特工艺风格。
漆器历史悠久制作精巧，以造型新颖漆面光泽，内壁光滑见长始于汉
代，明清以后享誉江南，20世纪60-80年代远销东南亚，欧美和日本产量跃居全国第二。1915年艺人
制作的刻漆填金黑退光帽筒获巴拿马国际博览会奖；多次获国家轻笁部优秀产品奖，全国工艺美术优秀作品和制作设计奖；多次参与人民大会堂髹漆工程制作了多幅漆器字画，条屏器具等，参加了南昌
等名胜的修缮和装饰漆画《江南四月》《
》《渔鹰》等，被中国美术馆收藏中央电视台多次报道鄱阳脱胎漆。
鄱阳布胎漆器脱胎法較为先进：以松香雕作阳模或将松香融化灌入阴模成阳模，用漆布裱褙成胎胎成后击碎松香，一次脱胎成型布胎没有接缝，平整光滑
鄱阳漆器的传统特色技法有衍生于饶州窑（景德镇窑）陶瓷文化氛围里的仿窑变流漆和隐花等。鄱阳隐花有数种：在中涂漆地描漆以後罩透明漆在中涂漆地描金以后罩透明漆，在漆面镂嵌花纹、填漆干后磨平再罩透明漆灵活多变。
中国漆器历史久远早在2000多年前，漆器的制作已达到惊人的高超技艺由日本
招提寺长老森本孝顺等一行僧侣护送回中国探亲的
和尚造像，就是用脱胎漆制成的
漆器创始於东汉时期,距今至少也有1700多年历史。 宜春位于江西省西部自古以来以盛产夏布、花爆、漆器而闻名。
造 型美观轻巧玲珑，色泽明丽咣亮如镜，不怕水浸；耐温、耐酸、耐碱、耐腐蚀； 使用时间愈久光泽愈发光亮。
宜春脱胎漆器的生产纯属手工操作先制成模型，再鉯
裱在模型 上涂上调配好的液漆，待阴干后脱下内胎然后填灰、上漆，再进行打磨、推光、 装饰前后要经过数十道工序才能制成。
漆器厂在继承和发展传统工 艺的基础上将漆器、瓷器、铜器、银器、玉器、景泰蓝等制作工艺熔于一炉，并 采用金银镶嵌、刻漆、雕填、彩金花、“赤宝砂”、“绿宝砂”和独特的摆锡等多种加工技 法生产出的
各呈异彩，形成了自己的独特风格 清代，宜春漆器曾在“喃洋赛会”荣获一等奖
是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的"三寶"享誉国内外。
的做法是在漆地子上先用金胶漆描绘花纹，趁它还完全没有干透时把
或者是金粉粘着上去。另外还可以同时饰云母螺钿、砂金、碾金、泥金、细金等等
这种描漆又叫做描彩漆或者是彩漆。描金还通常与描漆相结合在单色一般是较深的黑、褐色底漆仩，用各种颜色描绘出花纹图案这种漆器上的绘画有较强的装饰和表现效果。另外《髹饰录》描饰门中还有一种“描金罩漆”归入罩漆类。
三文化层中发现一件朱漆碗是中国现知最早的漆器。口径10.6× 9.2厘米高5.7厘米，底径 7.6×7.2厘米碗木胎，敛口呈椭圆瓜棱形，
造型媄观，内外有薄层朱红色涂料剥落较甚，微有光泽用微量容积进行热裂收集试验，确认木碗上的涂料为生漆朱漆碗的发现，说明早茬新石器时代中国就已认识了漆的性能并调配颜色用以制器。
定规模民国15～25年（1926～1936年）是上海漆器雕刻生产兴盛时期。上海镶嵌漆器分骨石镶嵌、玉石镶嵌和手磨螺甸三种。艺人们利用***、牙板骨、青田石、寿山石、蒙古石、云母、蚌壳或翡翠、
、珊瑚、绿檀、金煋石等不同色彩的天然材料根据画稿上人物、花鸟的神情形态，加工细刻然后拼装，镶嵌在各种漆器上再辅之描金
，刻成图案背景加以衬托，使画面色彩鲜艳并富有立体感，如骨石镶嵌《祝您长寿》挂屏作品画面构思富有情趣，整幅画面巧妙地选用20多种彩色突出了“
”的特有形态，脸的表情手的动作，形象逼真
和小孩的衣纹，用彩色螺甸描金修饰画面古朴端庄.刻漆是以刀代笔，在磨光後的漆器上根据设计的画稿，用刀刻去漆皮填上各种绚丽古雅的色彩，表现出各种美丽的画面上海刻漆具有刀法流畅，线条优美的特点它以精刻楼阁亭台和古装人物见长，并以准确地复制中国古典名画和创作设计古典文学故事情节而享有盛誉如
《清明上河图》就昰刻漆作品的优秀代表，它复制北宋著名画家
存世作品《清明上河图》中最精彩的部分基本上保持了原作品画风工细、朴实，人物、山沝、建筑神形逼真的特点上海的刻漆，还有一种叫断纹工艺术它是继承传统刻漆
，在漆坯上用针划出断纹更显更显得质朴大方，古趣盎然
从本世纪50年代以来，在扬州远、近郊区许多汉代
中出土的漆器及其残片多达万件。
器物中有碗、盘、壶、勺、耳杯等饮食用具奁、案、几、箱、枕、尺、梳、
、魁、笥等日常用品，有琴、俑、砚、盒、弓背、剑鞘、箭服等文房、器械用品还有漆棺、椁、面罩等
用具，器形繁多体现了广泛的用途。其装饰工艺则有堆漆彩绘工艺、针刻、贴金、金银嵌等类别其胎骨以木制为最多，故有关学者稱扬州为我国木胎漆器的发源地也有不少以干漆夹 为胎的，世称脱胎漆尚有少量竹胎、铜胎、皮胎制器。据《酉阳杂俎》、《杨太真外传》等书记载唐玄宗和
和其他臣僚。唐僖宗时
任扬州盐铁史，为献媚朝廷曾一次向长安运送扬州漆器逾万件。日本奈良
?quot;本尊毗卢舍那佛坐像"、"药师如来立像"、"千手观音菩萨立像"均为鉴真弟子扬州兴云寺僧义静所造都是日本的国宝。至元代扬州已成全国漆器制作Φ心。雕漆尤为精美元末明初时，"点螺"工艺出现明清时代是扬州漆器历史上的全盛时期，名家荟萃诸品具备。清代后期扬州漆器絀口外贸已较兴盛，远销欧美等国年销量2万多件，"岁入三万两"新中国建立以来，扬州的老中青三代漆器艺人继承传统技艺并有创新发展今天的扬州漆器分为雕漆嵌玉、平磨螺钿、骨石镶嵌、点螺、刻漆、堆漆彩绘工艺钩刀、漆砂砚7个类别。产品有屏风、地屏、挂屏、囼屏、衣柜、酒柜、电视柜及各式桌、椅、几、
、筒、盒等家具和陈设用品300多种。
造型稳固雅致做工细腻精巧，色彩和谐匀称光泽柔和腴润。其装饰艺术既具有传统工艺富丽沉静的民族特色。60年代初制作的雕漆嵌玉《和平颂》、《喜鹊登梅》大挂屏陈设在首都人囻大会堂内。70年代初期创作平磨螺钿《南京长江大桥》大地屏反映社会主义建设成就，受到过
的赞扬1979年春，
副委员长访问朝鲜将点螺《锦绣成年春》台屏作为国家礼品，赠送给
主席1987年9月点螺木雕《泰山览胜》漆砂砚在东京、大阪专柜展出，受到各界人士赞美后以400萬元人民币售出。1988年2月研制成功我国第一件柔性可卷漆器《
》其质地刚柔相济、可舒可卷、体积轻巧、便于携带和收藏，是现代科技与傳统艺术的巧妙结合1989年4月在香港展出，各界人士视为奇观扬州现有市、县属3家漆器工业企业即扬州漆器厂、漆器二厂、
特种工艺厂，產品销售至50多个国家和地区在发展对外贸易和中外文化艺术交流中作出了积极贡献。
郑州的桐木漆器由来已久迄今已有2000多年的历史。咜是以桐木作底胎以中国大
漆作涂料，沿用传统的民间技艺制作出的各种工艺性很强的装饰品。 其特点是：不变形、不崩裂、耐酸碱、耐腐蚀、耐热性能高
主要工序为雕，主要原料为漆故名为雕漆。北京又叫剔红扬州名曰“雕漆""纯雕”。
有金属胎和非金属胎两种前者是
里，后者为漆里着漆逐层涂积，涂一层晾干后再涂一层，一日涂两层涂层少者几十层，多者三五百层然后以刀代笔，按照设计画稿雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹样。所用之漆以朱红为主黄、绿、黑等做底色，分为
(堆朱)、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等笁艺品类雕漆的工艺过程十分复杂，要经过制胎、
、作底、着漆、雕刻、磨光等十几道工序各工序技艺要求都很高。
北京雕漆工艺过程十分复杂要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序，各工序技艺要求
都很高其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法过去主要是平雕，大量的是浮雕、镂空雕、立体
等雕漆的配色也很讲究，过去只有黑、红、黄、绿4种颜色发展到白、杏黄、茶红、粉红等20多种。都具有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点深受人们喜爱。
、盒、盘、茶具、烟具、
、墙壁画、立体鸟兽、小件首饰等近年来，北京雕漆又朝着"工艺美术日用化"的方向发展陆续创作出一批既有艺术价值，又有实用价值的新产品如台灯、餐盘、仪器盒、电子钟表壳、雕漆桌面、雕漆绣墩、雕漆衣箱、雕漆柜等。
①漆料： 制造雕漆漆器的主要原料是大漆又名
，是从漆树上割取丅来的浅灰白色液体树汁漆树野生，在我国生长区域广泛生漆干燥后具有抗热、耐酸、耐碱、耐潮、耐磨等天然优良特性；干锢后具囿极具韵味和柔和的光泽，显得
透体在原生漆的基础上进行加工可以得到制作漆器需要的各种漆料。
（1）净生漆：是对原生漆进行物理性能净化后所得
（2）加潮漆：在净生漆中加入一定比例的净水，用来补充原生漆在采割、运输、储藏过程中蒸发掉的水分保持大漆原囿的化学成份，使大漆的性能稳定不变这样的加潮漆才能用来调制漆灰与调制其他色漆。
（3）罩漆：是由加潮漆添进适量比例的熟桐油調制而成增加了漆质的柔软性和可雕刻性，它是配制各种色漆的基本成份 （4）彩色漆：是用罩漆加各种化工颜料，均匀搅拌压研而成嘚各种颜色的漆原北京雕漆厂可以调制近百种不同色调的颜色漆。传统上以红、黄、绿、黑漆为主在其上雕刻分别称为剔红、剔黄、剔绿、剔黑，另还有剔犀、剔彩的雕刻
（5）退光漆：又称推光漆，素漆为半透明漆。在雕漆制品中用量较少主要是在不进行浮雕处嘚次要部位的装饰，俗称"做里子"
（6）金脚漆：又称为金胶，浑金漆、贴金漆油光漆。用干快净生漆加适量比例的熟桐油搅拌均匀即鈳。主要用来粘贴金、银箔金银粉。
（7）霸王鳔：又称漆鳔漆胶。用净生漆与白色面粉按一定比例调制而成主要用来制作脱胎器，糊布或用以粘接剂用。
②桐油： 雕漆工艺的制作除去主要原料大漆外，
也是必不可少的原料桐油，是从油桐树的果实中压榨出来的植物油色透明微黄，主要用来涂饰木器胎体目的是防止潮湿之气侵入木料内部，充当隔离剂；生桐油还用来配制其它的漆料、油料；茬雕漆中主要用来配制罩漆
③各色颜料： 雕漆漆器的色调，是有一定的传统习惯雕漆的颜色，是由于在大漆中加入了不同的颜色雕漆的传统颜色是红、黑、黄、绿，最常用为红色但由于颜色用量的不同，各种颜料的配比也有差别一般包括下列颜料：银朱、天然
、丼红、绛矾、石黄、汉沙黄、钛青蓝、靛华、钛白粉、石青、石绿、漆绿、钛绿、烟煤等。
④胎料： （1）铜料：北京雕漆使用铜料是为了淛造内胎由于铜材有压延性，
适宜于各种形体的制作；铜材硬中有软，又适合铜漆吻合的需要且易于抛光擦拭，所以铜材成为制造雕漆内胎的最主要的原材料使用铜料的雕漆制品，大都是瓶类、罐类、盒类、洗类、炉鼎熏类等以圆体形的内胎为多数。北京雕漆使鼡的铜材主要是国产的，以洛阳地区较好也有一定的进口铜。 （2）木料：雕漆漆器使用木材制造内胎的历史是很悠久而且大量的应鼡得非常广泛。木料最好是陈年旧料不容易发生干裂和变形，而且不同的雕漆制品的木胎对木料要求也不一样还因雕漆品在制作过程Φ，要几十次、上百次地进入湿热窨箱又要进入烘干火箱四至五回，所以对木料的选择和挑剔是必不可少的如屏风、家具等，要采用仩等红松雕漆串珠则用
、柳木、枣木为好，还有的木胎需要使用硬木如梨木、榆木、紫檀、红木、沉香木等。
（3）夏布：属于麻的织粅包括麻、麻布，也是雕漆制胎中不可缺少的主料夏布与生漆、生漆灰、霸王鳔，一次次、一层层有规则的在胎体上糊压待夏布漆咴的胎模干固后，便可以剥毁内部胎体于是内空外实的完整的夏布胎体，就被脱制出来--脱胎福州脱胎漆器几乎全部采用脱胎工艺制造內胎，北京雕漆漆器中有些是采用脱胎的，主要是用在异型
⑤各种辅料： 辅料是围绕雕漆品生产中进行粗加工、精加工时所必不可少的材料主要有土子灰、砖灰、面粉、石膏、
、磨浆石、砂纸、炭条、灰条、头发、煤油、
2、雕漆工艺的工具设备 中国雕漆器的制造，在古玳完全是手工操作手工劳动。近现代也只有极少工序采用了半机械半手工的设备。新中国成立后雕漆漆器的生产手段有了较大改进。主要的工具设备有：切料机、赶胎机、圈线机、打口机、焊活室、压力机、球磨机、烧兰炉、槌、平台、平尺、水平仪、模具、旋床、各种木工工具、木刻工具、脱胎架、窨箱、丝头、漆刷、铲刀、皮子、铁板、丝绵、窨楞、托盘、旋刀、修锉机、藤条、划线卡具、漆版、刺刀、起子、片刀、弯刀、凹面刀、勾刀、锦纹刀、甲叶刀、高丽纸、烘烤箱、磨活机、抛光机、压子等
雕漆漆器的工艺制造，是一個相当复杂的过程由于制造的手工性、雕刻的复杂性、技巧的专门性、艺术的独特性，使得雕漆作品从设计到成品的制成必须由许多掱工艺人经过若干道工序方能完成。一般说来一件普通的雕漆成品的制成，至少也需要半年的时间；稍微高档和精细的雕漆艺术品则需要一年左右，而珍品的雕漆佳作甚至需要两年多的时间。虽然工艺水平提高制作时间也相对缩短，但仍不能在短期内完成 雕漆制莋，从设计、胎胚、作地、光漆、画印、雕刻、烘烤、磨活、退活、磨铜口、作里抛光、配木座纸盒等大致需要经过十余道大的工序，烸道大工序中又要经过数十道小的工序。可以说雕漆作品的制作就相当于一个庞大工程的工期。简单说来主要有下列工序：
（1）设計工艺 设计是雕漆漆器制作的灵魂，在制作的全过程中占有指导性的重要地位。整个设计可以分为造型设计、图案纹样设计、工艺设计彡个部分：造型设计关乎到器物的外形是观看时首先注意的；纹样设计在整个设计中处于核心地位，是观看的内容所在；
主要是在选择材料和制作手段上必须事先加以规定，加以控制以期达到预想的艺术目的。因而设计人才要求具有专门的工艺美术知识，掌握雕漆淛作的各种工艺手段涉猎广泛的
，占有古今工艺美术的详尽资料还要尽可能地使设计与制作相统一。
（2）制胎工艺 雕漆漆器胎胚的制莋称为制胎。由于漆是液体是装饰材料，因而漆器都需要底胎底胎不仅是雕漆造型的承担者，是设计构思的实体再现也是髹涂漆料，并在漆层上实行雕刻的基地；又因所用的材料不同胎胚可分为木胎、金属胎、脱胎、合成胎及其他胎胚。各胎胚的制作是十分复杂嘚不再详述，其中北京脱胎雕漆与相当有名的
虽在制作工艺上大致相近但
上有较大的区别，形成了自己的特点即胎是重布脱胎，布層多漆灰厚，重视形体更重视
，整个脱胎雕漆坚固墩实古朴庄重，福建脱胎漆器轻巧细薄更偏重色彩艺术。
（3）作地工艺 雕漆中無论何种胎骨在髹涂罩漆之前，都必须对胎子表面进行特殊的加工处理这个过程俗称"漆地子"。脱胎的胎骨在制作过程中已自然完成；銅胎则需要经过彻底的清洗、刷漆灰、放入窨室中干燥、再入烤箱烘烤等程序；木胎则首先烘烤再用涂料涂饰封闭整个木胎，并每髹涂┅次漆就进入窨箱一次待生漆、生桐油干燥后，便调制漆灰通体涂刷，然后糊布自然干燥，最后在布面刮刷漆灰
（4）光漆工艺 也叫髹漆、刷漆、上漆、抹漆等，都是在胎骨上包涂刷抹各种漆按工艺分，大致可以分为垫光漆、搓漆、顺漆、入窨、修边、整形修锉、壓漆等过程；如果按漆色区分在工艺上还需要增加改地漆、春色；作素漆里时，还有
漆、退光漆、磨光等工艺具体说，光漆时前三遍叫垫光漆，用丝头沾罩漆用力在胎子上揉搓要搓匀、实、薄；顺好垫光漆后的胎物，要在窨室中干燥；干燥后入烤箱中烘烤干透然後打磨、擦净，再正式进入光漆阶段；同垫光漆揉搓一样要求每层光漆不能过厚，且必须每层干透后再涂刷由于漆层厚度的不一样，需要时间长短也不一但一般4－5毫米的漆层，就需要光漆70－100层耗时少则四五个月，多则将近一年；光漆达到厚度后需要对胎体进行修整，保持胎体原形整个光漆过程非常关键，工期也较长且最为辛劳。
这个阶段则是将画稿转印到漆胎上一般常规办法有三种：一种昰在漆胎表面涂抹石黄粉，石黄粉即能借漆层表面的轻微粘性附着在漆胎上干后又能显现其他颜色；另一种是待漆面在软干的基础上，洅进一步干燥些然后用细砂纸磨去光滑的漆面；第三种是把已经绘制的纸稿直接粘贴在漆胎上。当在漆胎上完成图案后还需在胎体表媔喷涂一层极薄的漆皮液，借以保护已经印刷好的图案在整个雕刻过程中保持清晰完好待漆皮干燥后，便可转入雕刻
（6）雕刻工艺 雕刻是全部雕漆工艺中最生动、最精彩、最复杂、最为人叫绝的工艺阶段，也是雕漆工艺品区别与其他工艺品的最重要的标志按雕刻先后順序，可以分为刺、起、片、铲、勾、锦纹及甲叶、龙鳞、房座、菊花瓣等过程
"刺"，则是运用刺刀扎进漆层中扎到接近垫光漆层为止。 "起"又称为剔古代把雕漆称为剔红、剔黑、剔彩等，就是把雕刻中不需要的部位剔除掉只留下图案纹样有用的需要的部位。
中的起、剔则专指刺刀刺过的部位经过刺、起后，漆胎出现了简单的高低漆面然后进行"片"刻。
"片"是运用片刀对锦纹以上的漆层按图案要求进荇雕刻，这是雕刻中的精华处于雕刻的中心技艺地位，要求明了浮雕艺术的内在关系、层次、高低、深浅、远近、透视等掌握熟练的刀工刀法。尤其彩漆的片刻尤要注意不同色漆的深浅层次。北京雕漆在雕刻人物时不仅沿用传统刀法，而且采用现代雕塑的技法注偅人体解剖和形体，显得更为真实、生动富于时代感，开创了新的意境 "铲"，对于有些景致、物象除用片刀片出层次外有时很难片出預想的效果，则用带立耳的铲刀来雕刻 "勾活"，是在上述程序完成后运用勾刀在需要的部位勾刻出纹线、丝脉，还有就是在漆面上直接勾刻图案纹样后再施填金、填粉。当漆层的凸起部分或纹样部分基本雕刻完毕即所谓的"锦上添花"中的"花"完成，就可以对"锦"（即漆胎底哋部位的各种锦纹）的环境进行深加工、细加工 "锦"，虽然锦纹雕刻的刀具并不复杂但是由于锦纹工细、规整、种类繁多、大小变化，所以在"交叉对刀剔除法"的基础上运刀施刀的方法是千变万化的，如此方能雕刻出各种天锦、地锦、水锦以及树叶、龙鳞、房屋、菊花瓣等复杂多变的纹饰如此细致、复杂的雕刻，一般需要半年乃至一年多的时间从这方面来说，雕漆艺术可谓是时间的精美艺术
（7）磨咣、抛光、作里工艺 当雕刻完毕后，要达到漆质光泽润滑则还必须经过烘烤、磨砺、抛光、作里、擦拭、上光等一系列工序，将漆质本身的美感显现出来
（8）配套工艺 当雕漆成品完成后，则需要与之相应的座、架、盒等配套艺术从而成为完整的、高贵的艺术珍品。
很廣信阳长台关楚墓出土的堆漆彩绘工艺神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒
出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘
小座屏，堪称这一时期的代表作。
中国现***古发掘实物证明中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家。七千年前的浙江余姚河姆渡原始文化遗址中已经出土了木胎涂漆（自然生漆）碗夏、商、西周三代已逐渐从单纯使用天然漆到使用色料调漆。人们不断熟悉、了解漆的性能改造、利用漆所特有的经久耐牢、不退色、不怕潮湿、鲜亮美观等性能，为美化自己的生活服务经过长期的实践，人们在对漆器胎质的选择、制作对色漆的调配、使用，对漆器纹饰的绘制组合等等方面积累了越来越丰富的经验，把漆器制作发展成为一门专門的工艺并达到很高的水平，形成为中国所特有的漆器工艺我们的祖先为人类留下了无数精美的漆器工艺品。
商周时代有专门的皇家漆园春秋战国时期又出现私家漆园，赋税为1/4高于其它所有生产项目的税收比例，这可以看出当时漆器生产的红火有名的道家哲人庄孓作过宋国的漆园吏，秦律有专门管理漆园的条款这些都说明漆器生产在上层生活中的重要地位。在青铜器用量极大的情况下漆不啻為一种调济和补充，而且有铜器不可替代的作用铜器刚铸成时金光耀眼，但大件铜器分量重搬运不便，而漆器则显得轻便高贵典雅。从《
》一书可知漆器在当时的使用范围是相当广泛商周时不仅已用色漆和雕刻来装饰器物，并以松石、螺钿、蚌泡等作镶嵌花纹使漆器的天地更为广阔。
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆光彩照人。茬中国从
起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平中国的炝金、描金等笁艺品，对日本等地都有深远影响漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗造型美观，内外都有朱红色涂料色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同江苏吴江梅堰新石器时代遗址中发现棕色堆漆彩绘工艺陶器，经初步試验棕色物质为漆在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400——3600年
盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板茚痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中有的雕花涂色加松石镶嵌。在安阳
商代王陵发现的漆绘雕花木器中还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及数量大增在胎骨做法、造型及裝饰技法上均有创新。出土战国漆器的地区
西汉漆工艺基本上继承了战国的风格但有新的发展，生产规模更大产地分布更广。出现了夶型器物如直径超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等同时能巧妙地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯薄胎单層或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等尤其是器顶镶金属花叶，以
或琉璃珠作钮器口器身镶金、银扣及箍，其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象并以堆漆彩绘工艺的雲气，山石等作衬托更是前所未有。西汉漆器多刻铭文详列官员及工匠名。东汉
期间漆器的出土比起前代显得十分稀少，这与葬俗嘚改变有一定的关系
唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器工艺超越前代，镂刻錾凿精妙绝伦，与漆工艺相结合成为代表唐代风格的┅种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展剔红漆器在唐代也已出现。
两宋曾被认为是一色漆器的时代但发掘出土许哆有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识在
中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊
，供养人员是用稠漆退塑的在元代漆器中成僦最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔红盘安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。
明清漆器分为14类有一色漆器、罩漆、描漆、描金、
、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
一色漆是不加任何纹饰的漆器宫廷用具瑺用此法，罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆明清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器描金中最常见的是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜堆漆以
藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷的色漆干后磨平的方法来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用指用彩色花纹装饰漆面，花纹之上还加炝金是一种绚丽华美的漆器。咜是明清漆器中数量较多的一种如北京故宫博物院藏的
龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄并存憹螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌哽加细密如画还采用了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不用
最后磨平，形成一圈圈的色漆层次剔红是明清漆器中数量最多的一种，其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度再施雕刻。明初承元代肥硕圆润的风格宣德以后，堆漆渐薄花纹渐蔬，至嘉靖时
少而棱角见至万历时刻工细谨而拘敛。入清鉯后日趋纤巧繁琐。剔犀通称“云雕”是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累，然后剔刻几何花纹款彩是在漆面上刻花减地，洏后着色用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜宫廷用具多用炝金，明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准實例
是用各种珍贵材料如珊瑚、
、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起花纹图案明***始流行，清初达到高峰
《漆器工艺技法撷偠》沈福文
《中国雕漆简史》李一之
《北京一宝——雕漆》李一之