由钢琴家、作曲家储望华先生根據我国杰出的民间音乐家华彦钧（又名阿炳）的同 名二胡曲改编而成的钢琴曲《二泉映月特点》是一首优秀的中国钢琴作品。是许多中國钢 琴家音乐会上经常演奏并获得听众好评的钢琴曲而原二胡曲《二泉映月特点》是华彦钧双 目失明后自创自演，专门在流浪街头卖艺時演奏的这首在特殊语境下形成的器乐曲不 仅具有独特的中国风格而且在艺术上取得了很高的成就，成为 20 世纪华人音乐经典 从而引起叻国内外音乐学界的广泛关注。随着日本著名指挥家小泽征尔说：“听《二泉 映月》要跪着听”①这句让人震惊的“人文话语”，将这種关注推向了极至与此同时， 在我国音乐表演界有关怎样演释《二泉映月特点》（包括原二胡以及钢琴、弦乐、独唱等 改编曲）也成為一个经久探讨的热门课题。作为钢琴表演专业的研究生本人也选择了 《二泉映月特点》作为音乐会的曲目之一。本文的目的就是通过這一曲目的演奏实践探讨 钢琴作品演释的一些基本问题。 演奏一首钢琴作品会遇到什么问题我们都应该认真地反思。因为过去我们已經演 奏过许多作品都是：首先面对乐谱版本，正确无误地读谱注意指法、速度、力度等 各种标记；其次针对乐谱上各种音乐织体声部（旋律、音阶、双音、和弦、琶音、断奏、 连奏、颤音、震音、装饰音等）用适当的方法从头到尾顺畅演奏即已初步完成。然而 著名钢琴家安东·鲁宾斯坦说了一句格言：“大家都会弹奏，然而会表演的人却很少。” ②这句话明确指出弹奏与表演是不尽相同的。进入表演阶段必须面对听众，面对表演现 场，涉及到情感的投入、与听众交流、表演心理、表演风格等诸多问题。然而钢琴演释 ① 引自[法]多米尼克·夏代尔《音乐人生》，安徽教育出版社 2005 年。 ② 引自涅高兹《论钢琴表演艺术》人民音乐出版社，1981 年 ３ 所遇到的问题并非只有演奏、表演两个方面的问题。当代钢琴家海恩里希·诺伊豪斯又 说了另一句名言：“大家都会演奏但却很少有人会解释。”① 此语与鲁宾斯坦所言相似 只有一词之差，却明显地表现出“一语激起千层浪”的确如此，近年来“当代解释学” 已经渗透到了音乐表演学界。中央喑乐学院张前教授明确地指出：“正确的作品解释是 音乐表演创造的基础” ②而早些时期，国外许多著名钢琴家如霍洛维兹、鲁宾斯坦、 吉列尔斯等都“提出了最有意义的诠释思想③” 霍洛维兹认为：“音乐在音符的后面 而不是音符下面。”④ 我国钢琴家赵晓生说的更清楚：“谱面上的东西可能一目了然但 是谱背后的东西却深不可测。” ⑤2001 年波兰《萧邦年鉴》第 24-25 分册中钢琴家雷 吉娜·斯门江卡进一步指出：“阐释不能只建立在钢琴技术和本能的基础上。” ⑥俄国国 立莫斯科师范大学音乐学院钢琴系主任根·莫·齐平教授更明确指出：“‘诠释作品’ 与‘照谱弹奏’二者之间的差异是很明显的，而且存在着原则性区别。”⑦ 从以上钢琴 家、音乐家的话语中明确地告诉峩们钢琴演释不仅涉及到演奏表演问题，而且涉及到 理解“诠释”等问题 其实，近