【悬疑推理】关于推理小说的种种~
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发表于 2010-12-25 20:39
| 【悬疑推理】关于推理小说的种种~
50本最值得阅读的推理小说
联合推荐人
褚盟（新星出版社午夜文库文字总监）
渠逸清（吉林出版集团北京分公司策划编辑）
1《Ｘ的悲剧》 （美）埃勒里·奎因著 新星出版社
2《ZOO》 （日）乙一著 当代世界出版社
3《阿文的魂魄》 （日）冈本绮堂著 吉林出版集团
4《八百万种死法》 （美）劳伦斯·布洛克著 新星出版社
5《巴提斯塔的荣光》 （日）海堂尊著 上海人民出版社
6《白夜行》 （日）东野圭吾著 南海出版公司
7《半落》 （日）横山秀夫著 山东文艺出版社
8《北方夕鹤2/3杀人事件》 （日）岛田庄司著 新星出版社
9《不可能犯罪诊断书》 （美）爱德华·霍克著 吉林出版集团
10《布朗神父探案集》 （两册）G．K．切斯特顿著 译林出版社
11《长眠不醒》 雷蒙德·钱德勒著 新星出版社
12《大师的背影》 埃德加·爱伦·坡 迈克尔·康奈利主编 新星出版社
13《大唐狄公案》 （荷兰）高罗佩著 海南出版社
14《第七重解答》 （法）保罗·霍尔特著 新星出版社
15《东方快车谋杀案》 （英）阿加莎·克里斯蒂著 人民文学出版社
16《咚咚吊桥坠落》 （日）绫辻行人著 珠海出版社
17《毒巧克力命案》 （英）安东尼·伯克莱著 吉林出版集团
18《恶魔吹着笛子来》 （日）横沟正史著 珠海出版社
19《福尔摩斯探案全集》 （英）柯南·道尔著 群众出版社
20《孤岛之鬼》 （日）江户川乱步著 珠海出版社
21《红色右手》 （美）乔尔·汤斯利·罗杰斯著 吉林出版集团
22《黄狗》 乔治·西姆农著 译林出版社
23《火车》 （日）宫部美幸著 南海出版公司
24《剪刀男》 （日）殊能将之著 新星出版社
25《卡迪斯红星》 （日）逢坂刚著 新星出版社
26《马耳他黑鹰》 达谢尔·汉密特著 上海译文出版社
27《玫瑰的名字》 翁贝托·埃科著 上海译文出版社
28《莫格街谋杀案》 （美）埃德加·爱伦·坡著 上海译文出版社
29《脑髓地狱》 （日）梦野久作著 新星出版社
30《人骨拼图》 杰夫里·迪弗著 新星出版社
31《人性的证明》 （日）森村诚一著 群众出版社
32《三口棺材》 （美）约翰·狄克森·卡尔著 译林出版社
33《砂器》 （日）松本清张著 南海出版公司
34《诗人》 迈克尔·康奈利著 新星出版社
35《杀人广告》 多萝西塞耶斯著 群众出版社
36《时间的女儿》 （英）约瑟芬·铁伊著 华夏出版社
37《魍魉之匣》 （日）京极夏彦著 上海人民出版社
38《伟大的马里尼》 （美）克莱顿·劳森著 吉林出版集团
39《无人生还》 （英）阿加莎·克里斯蒂著 人民文学出版社
40《希腊棺材之谜》 （美）埃勒里·奎因著 新星出版社
41《嫌疑犯Ｘ的献身》 （日）东野圭吾著 南海出版公司
42《亚森·罗宾探案集》 （法）莫里斯·卢布朗著 中国社会出版社
43《银座幽灵》 （日）大阪圭吉著 新星出版社
44《永远是孩子》 （日）天童荒太著 群众出版社
45《犹大之窗》 约翰·狄克森·卡尔著 吉林出版集团
46《狱门岛》 （日）横沟正史著 珠海出版社
47《月亮宝石》 威尔基·柯林斯著 群众出版社
48《占星术杀人魔法》 （日）岛田庄司著 新星出版社
49《钟表馆幽灵》 （日）绫辻行人著 珠海出版社
50《主教杀人事件》 （美）S.S.范达因著 朝华出版社
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发表于 2010-12-25 20:40
| 如果说爱伦·坡是推理小说的耶稣，那么柯南·道尔和他笔下的福尔摩斯就是将推理教义传播到全世界的圣·保罗。
“亲爱的华生，我们应该把‘不可能的’和‘不常见的’严格区分开，不能混为一谈”。每当头戴猎鹿帽，手持大烟斗的福尔摩斯这样教导他的同伴时，我们知道，又一桩奇案被解决了。
十九世纪的大英帝国，就如同国徽上描绘的那样，是一个“独角兽”与“狮子”的结合体。一方面，帝国像“独角兽”一样灵异，有预见性，有想象力，超然脱俗；另一方面，又像“狮子”一样傲慢，专横，主张大工业化和全球殖民化。此时的英国处于最为辉煌的维多利亚时代，各个方面远远领先于其他诸国，是名副其实的“日不落帝国”。福尔摩斯正是这一时代最好的代言人。我们与其说怀念福尔摩斯，不如说是在怀念不可复制的维多利亚时代。
福尔摩斯，这位身高六英尺，异常瘦削，鹰钩鼻子，下颚方正而突出，目光锐利的侦探，头戴猎鹿帽，身披宽松外套，手持烟斗，纵横驰骋在所有读者的完美意识之中。但关于福尔摩斯的形象，我不得不说，这是一个阴差阳错的误会。福尔摩斯的故事主要刊登于《海滨杂志》，杂志社把绘制插图的任务交给了一位名叫沃尔特的年轻画家，但约画的稿件却不知为何传到了他的哥哥西德尼的手中。西德尼接到任务后，把弟弟沃尔特作为原型模特———本来的画家却变成了作画对象。今天的福尔摩斯迷们必须感到幸运，因为沃尔特是个仪表堂堂的帅哥！
至于福尔摩斯的原型，绝大多数人认为，大侦探的原型是柯南·道尔大学时的教授———约瑟夫·贝尔。贝尔教授经常鼓励柯南·道尔对前来就诊的病人进行观察和分析，从而在诊断之前就对病人的情况有一个初步的判断。但柯南·道尔的家人却一直认为，福尔摩斯的原型就是爵士本人，因为柯南·道尔一生中也破获了许多案件，为许多人洗清了不白之冤。
当然，读过福尔摩斯故事的人一定不会忽视爱伦·坡笔下的杜宾。福尔摩斯曾对华生说过：“你一定以为把我和杜宾相提并论就是称赞我了。可是，在我看来，杜宾实在是个微不足道的家伙……他有些分析问题的天才，但决不是爱伦·坡想象中的非凡人物。”也许爵士一直认为，自己笔下的福尔摩斯，才是爱伦·坡想象中的非凡人物。
福尔摩斯的助手也非常值得一提，福尔摩斯曾经说过：“华生，你也许本身并不能发光，但你却可以成为光最好的引导者！”相对于智力超乎寻常的福尔摩斯，华生的脑筋不甚灵光。但如果没有华生的引导，福尔摩斯会显得飘缈虚假，好像是作者主观臆造的产物。
福尔摩斯的故事，标志着推理文学第一次高峰的到来。保守地统计，至今为止，福尔摩斯的仿作大约有一万篇左右，其中不乏有名家大家；而有关福尔摩斯的各种资料、评论、影视剧更是难以计数。在世界每个角落，都有福尔摩斯迷俱乐部活动的身影。在这些福尔摩斯迷中，有着丘吉尔、罗斯福这样可以决定世界命运的超级人物。
我们再来回顾一下，歇洛克·福尔摩斯的主人是阿瑟·柯南·道尔。1895年5月22日，阿瑟·柯南·道尔出生在英国爱丁堡。1885年，柯南·道尔获爱丁堡大学医学博士学位，开始经营私人诊所。柯南·道尔经营的诊所门可罗雀。生活所迫，柯南·道尔不得不另谋出路。从此，医学界少了一个蹩脚的落魄博士，推理圈多了一个划时代的不朽英才。
除了推理小说，柯南·道尔在其他文学领域也颇有建树。历史小说是他的最爱，而在科幻小说上的成就则更为突出。其中，《失落的世界》已经成为了经典科幻之作。
1930年7月7日，阿瑟·柯南·道尔爵士与世长辞，享年71岁。爵士的墓志铭准确地概括了他的一生：“真实如钢，耿直如剑。”
福尔摩斯，英国人，生于1854年1月6日，毕业于牛津大学。它是由阿瑟·柯南·道尔所塑造的一个才华横溢的侦探形象。福尔摩斯初次亮相于1886年，即大名鼎鼎的《血字的研究》。1891年，《波希米亚的丑闻》的发表，让福尔摩斯成了家喻户晓的人物。他的一生，为我们贡献了60个精彩故事！现在，他隐居在苏塞克斯郡，以养蜂为乐。
本版撰文/褚盟
【福尔摩斯探案集】
【推理讲坛】
福尔摩斯品推理史
□主讲人 福尔摩斯
欢迎各位来到贝克大街221B。我的朋友华生医生会告诉大家：“福尔摩斯先生的朋友总是受欢迎的。”
今天很高兴可以为各位效劳，帮助大家简单地梳理一下推理小说在西方世界几个关键的时期。
某种程度上，是爱伦·坡赐予了我引以为傲的职业。1841年，爱伦·坡在他任职的《葛雷姆杂志》上发表了一篇名为《莫格街凶杀案》的小说，我们看到：解谜第一次成为了小说的主导；科学的调查和逻辑推理第一次成为了小说的主体；性格鲜明的侦探第一次成为了小说的主人公。此后，坡将推理小说的种种模式进一步确立：布局模式；“侦探+助手”模式；系列探案模式……可以说，推理小说在诞生伊始，基本上就已经被天才的坡雕琢得日臻完美了。难怪后来柯南·道尔爵士——我和他的关系非常亲密——说：“在推理小说创作的道路上，坡的脚印永远出现在前方。”
但是在其后的近半个世纪里，这种文学类型并没有什么质的突破，在受众方面也是和者寥寥。推理小说真正的繁荣期始于1887年。很荣幸，鄙人的一些微不足道的成就正是在这一时期取得的。在这一年，一位不太成功的医学博士碰巧得到了华生的一部手稿。他将这部手稿发表，这就是我的第一篇故事———《血字的研究》。相信大家都知道，柯南·道尔总共发表了60篇我的故事，迄今已经出版了数十亿册。当然，和我个人所谓的“名扬四海”相比，这些手稿对于推理小说整体繁荣的推动作用更加令我欣慰。
　 从1887年一直到第二次世界大战，推理小说经历了长达半个世纪的高速发展时期，大家通常将这一时期命名为“黄金时代”，意指“物质丰饶的时代”。其中，1887年到20世纪20年代初，短篇推理小说较为繁荣，我们将这一时期称为“短篇黄金时代”；从1920年到第二次世界大战，长篇推理小说大行其道，这就是“长篇黄金时代”。
　 我很是感慨，那是一个不可复制的年代。推理小说以井喷般的姿态爆发。1929年推理小说的出版量达到了历史新高，而到了1936年，这个数字增长了十倍！
　 黄金时代的辉煌绝不仅仅停留在作品的数量上，回顾历史，那个时期作品的质量同样令人惊叹。柯南·道尔、G.K.切斯特顿、杰克·福翠尔、奥斯汀·弗里曼、阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔、多萝西·塞耶斯……每个名字都配得上“天才”或“大师”的头衔，然而他们却出现在同一个时代———这对于推理小说而言，是何等幸运！
　 密室杀人、不在场证明、死亡遗言、暴风雪山庄、无面尸、多重逆转……人们可以想到的诡计在这一时期被创作者挖掘殆尽；《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》、《无人生还》、《东方快车谋杀案》、《三口棺材》、《毒巧克力命案》……各位今天不假思索脱口而出的经典作品，几乎全部创作于那个年代！
　 黄金时代终结于二战时期。经历了经济大动荡和战争的洗礼，我们的生活环境和思维意识都受到了难以治愈的创伤。我们告别了“歌舞升平”的繁荣时代，更多地开始思考严肃而沉重的现实问题。因此，黄金时代的游戏式推理作品渐渐淡出———当然，核心诡计的枯竭也是促成这一事实的重要原因之一。
　 以雷蒙德·钱德勒和达谢尔·汉密特为代表的一大批作家开始了推理文学史上著名的“黑色革命”。传统样式的推理小说被推翻，注重描绘社会和人性的、严肃深刻的冷硬派推理小说成为主流，代表作品有《长眠不醒》、《马耳他黑鹰》等。这一流派一直持续到今天，依然在西方推理作品中占据主导地位。
我相信，推理小说前进的脚步永远不会停下。一定能够有更出色的侦探取代我，为各位奉献更精彩的侦探故事。这是各位希望看到的，也是我希望看到的———那时，我便可以安心地去研究园艺和养蜂了。
（本文撰写人为褚盟）
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| 阿加莎·克里斯蒂 自称家庭主妇的侦探女王
【膜拜大师】
【黑板报】
同学们，现在我们要为大家介绍的是侦探女王阿加莎·克里斯蒂！阿加莎·克里斯蒂被誉为举世公认的推理小说女王，培养了包括英国女王伊丽莎白二世和法国总统戴高乐在内的诸多铁杆粉丝呢！而且，我们今天请来的推理老师，正是由阿加莎创造出来的“马普尔***”，来听听她会告诉我们什么。
■大师名片
阿加莎·克里斯蒂
英国著名女侦探小说家、剧作家，三大推理文学宗师之一。代表作品有《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》等。她的著作英文版销量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽·维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。
阿加莎最让人哭笑不得的是她喜欢在“职业”一栏后写上“家庭主妇”，仿佛写小说只是她不得已而为之的谋生手段，这让那些专业作家情何以堪？
第一本书仅获25英镑
崇拜她的人尊称她为推理女王，喜欢她的人唤她为“阿婆”，她就是阿加莎·克里斯蒂。她于1890年9月15日生于英国，有趣的是这一年阿瑟·柯南道尔写出福尔摩斯系列小说之《四签名》并大获成功。
阿加莎在１９１６年写完了《斯泰尔斯庄园奇案》，却无人赏识，多次被拒，最后给了博得利·黑德出版公司，这部作品在《时代周刊》发表，而酬劳仅仅是区区的２５英镑。隔了１０年之后，阿加莎才写下里程碑式作品《罗杰疑案》。
参照阿瑟·柯南道尔笔下福尔摩斯与华生双人组的模式，阿加莎创造了波洛与黑斯廷斯这对搭档。阿加莎还以她热爱的姨婆为原型，创作了一系列以简·马普尔***这个业余侦探为主角的故事，这个终身未嫁的可爱老太太可谓深入人心。
1975年，阿加莎的小说《帷幕》出版的时候，包括《纽约时报》在内的多家西方报刊争相刊登了波洛的讣告，要知道，波洛可是一个虚构的人物！阿加莎1973年写完最后一本书《命运之门》封笔，在长达５０多年的创作生涯中，为世人留下诸多精彩的故事。
除此之外，阿加莎还进行了其他类型作品的创作，例如儿童文学《伯利恒之星》，带有自传性质的《情牵叙利亚》以及诗集等等。她的作品还常年不断地被改编成影视作品，最值得一提的当属《东方快车谋杀案》，凭借该片英格丽·褒曼获得她的第三座奥斯卡奖。
1976年1月12日，85岁高龄的阿加莎告别这个世界。她的光辉成就主要体现在推理小说的创作，毫不夸张地说，她是将古典推理小说推进黄金时代的巨人。
美满婚姻使人进步
“对于女性而言，考古学家是最理想的丈夫人选。你年龄越大，他对你越感兴趣。”阿加莎·克里斯蒂在自己的回忆散记《告诉我，你怎样去生活》里这样说过。
阿加莎结过两次婚，她的第一次婚姻并不幸福，１２年的婚姻因为丈夫的外遇而解体，期间还发生了阿加莎失踪１２天轰动英伦的离奇经历，至今都没人知道这１２天里阿加莎做了什么？遇到什么？真是一个不解之谜。
阿加莎的第二春绽放于1930年，与马克斯·马洛温再结良缘，而新郎比新娘小了足足１４岁，但是年龄的差距并不妨碍这段婚姻的幸福，可以说正是第二次婚姻的美满成为阿加莎在小说创作上的动力，让她创作出美妙的作品，走向职业生涯的辉煌。
据说她喜欢躺在浴缸里，边吃苹果边想故事，想到桥段就奋起疾书。而最最让人哭笑不得的是她喜欢在“职业”一栏后写上“家庭主妇”，仿佛写小说只是不得已而为之的谋生手段，这让那些专业作家情何以堪？
阿加莎与中国
1979年，江苏译林杂志创刊，第一本就刊登了阿加莎的经典名作《尼罗河上的惨案》，因为此作的缘故，当期杂志创造了一本杂志拥有百万销量的神话。
中国人首次从银幕上见识到阿加莎作品的魅力则是上海电影译制片厂译制的《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》以及后来的《阳光下的罪恶》。
由于书与电影的双重冲击，让当时没有过多接触外国文学作品的普通读者有耳目一新的感觉，其影响力不逊于发现新大陆，因此阿加莎在中国比一般欧美推理小说家更闻名。
撰文/黑暗之刺
■主讲人
简·马普尔***，大约在65－70岁之间，是由阿加莎·克里斯蒂创造出来的小说人物，被看作是与福尔摩斯、波洛齐名的“安乐椅神探”。马普尔***具备两大法宝———惊人敏锐的观察力，以及对人性深刻的洞察力。
【代表作品】
【推理讲坛】
马普尔***话常见桥段
孩子们，听说你们想听我给你们讲讲推理小说中的常见桥段，类似于你们的武侠小说中那种“侠士掉下悬崖永远不会摔死”之类的总结。这课真不该请我来讲，我的兴趣其实是打扫打扫庭院，织织毛衣……好吧，既然你们已经来了，我就给你们随便举几个例子吧！
●如果几个看似素不相识的人因为某个原因来到一栋与世隔绝的山庄或者小岛上，一定会发生连续杀人事件，而且最后才发现，这几人其实有着千丝万缕的联系。发生杀人案件，这些人慌忙寻求外界联络的时候，就会发现通往外界的唯一吊桥被人切断了，或者是泥石流爆发，或者是暴风雪肆虐而无法出去。当然，背包里面的手机也肯定不翼而飞，要不就是在深山老林中没信号。
●若是故事发生在深宅大院，又恰好有一个快要咽气的富翁，那么遗产很有可能成为杀人的动机。而深宅大院也常常会出现闹鬼传说，而且在凶杀案发生的时候，闹鬼的情景必定会再次出现。
●如果你牵着狗离开大道去小道散步，小狗这时不听使唤，想使劲往一个方向跑的时候，你一定要当心。因为在很多推理小说里，小狗想去的地方，往往埋有死尸，原本失踪多年的人口经常就这么被发现，然后案件自然也就翻出来了。
●侦探或者***常常需要不断走访当事人来调查案件，从一点一滴的线索中找出证据，然后兜了一个大圈，才发现凶手是一开始毫不起眼的路人甲。当然，路人甲也有自己的作案动机。
●小说开始如果是分别叙述两三个事件的，读者一定要坚信，这看似不相关的独立事件中，一定会在结尾得到一个统一收敛的解释。开始的事件往往隐藏了凶手的动机。
●侦探若是在小说进行到一半的时候就指认某人是凶手，并且发表一通看似无懈可击推理的时候，读者只需摸摸剩下的页数，就能明白真相：这肯定不是正确***。要么是侦探故意耍诈，要么真正的侦探另有其人，中途发表演说的侦探只能充当毛利小五郎的角色，为后来人做铺垫。
●侦探通常都有演说癖，解决案件的时候一般都要先来一句：“把所有人都召集到XX，我明白谁是凶手了。”然后等众人到齐的时候才会慷慨激昂地发表演说，指认凶手并从中享受快感。如果有时候因为要赶紧抓住凶手而没来得及发表演说，过后也会在***同行的一再要求下，半推半就地召集相关人员，补上这一次解谜演说。
●凶手常常觉得自己的智商很高，一般在小说开始的时候就精心构筑杀人方案，并且凶手总是能够一次次得手，侦探虽然聪明，但在解谜之前，也只能跟在凶手屁股后面。就算侦探指认出了凶手，凶手也一定会负隅顽抗，直到侦探拿出决定性的证据，然后凶手才幡然悔悟，说出催人泪下的动机。
记录/欧阳杼
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| 新本格派崛起
１９８０年以《占星术杀人魔法》一书出道的岛田庄司，到目前为止创作了８０多本推理小说，分别是以御手洗洁和吉敷竹史两大侦探为主的系列故事。当时日本推理文坛还是以松本清张为代表的社会派作品大行其道，《占星术杀人魔法》在发表以后其实并不受重视，但岛田庄司的出现无疑是一抹独特的风景线，可以视为新本格派的崛起。而后期被统称为“新·御手洗洁”的系列，大多是场景华丽格局庞大的长篇巨作。
“御手洗洁”系列的主角是占星师兼业余侦探御手洗洁，可以看出这个人物几乎是福尔摩斯的翻版，也许是岛田庄司本人是福尔摩斯的粉丝缘故吧。这个系列的作品大多气氛诡谲，而案情的解答则充满浪漫主义的幻想色彩，既是对古典推理小说解谜流的全新诠释，又具有岛田庄司个人风格的智慧结晶。现在看来或许有点司空见惯，可是在当年的环境下，不异于重磅炸弹。岛田在《本格Mystery论》中曾经说过，正统解谜推理应同时包含充满幻想性及富含魅力的谜团，及合情合理、充满说服力的真相，两者之间绝大落差所造成的震撼，就会成为读者最大的阅读乐趣。
吉敷竹史是岛田笔下另一个系列，离过婚的吉敷竹史———东京警视厅搜查一课刑警，脱离所谓神探的幻想，以现实***的身份办案。吉敷竹史系列中规中矩的表现可以视为岛田向现实低头的代表，但是谜团出现的时候还是带有强烈的诡异与华丽色彩。该系列倾向于社会派，往往案件发生的起因与社会现实相连接，带有相当的批判色彩。
历史与机缘
说到本格与新本格在日本的发展，不得不从日本推理小说的起源说起。当时的欧美推理正处于古典推理黄金时代，日本当时全面西化，连推理小说也跟风欧美。以逻辑解谜为主的创作套路自然被全盘接受，谓之正宗，也就是“本格派”。但是日本作家为了显示出独特性，往往在小说中附加大量的本土元素如怪谈等等，将故事编得牵强附会，远离并扭曲现实，这样的作品称为幻想小说更合适。
所以当１９５８年松本清张以社会派推理《点与线》登场，那种将现实与小说有机的融合给读者耳目一新的感觉，同时将读者群的范围扩大到社会大众的层次，让推理小说成为大众文学的一部分而广受欢迎，同时将本格派推理小说挤到边缘文化的境地。
但是，肉吃多也会腻，总是追求社会现实的作品往往缺乏趣味性的表达，而且长达２０多年的阅读疲劳也不可避免，因此给予推理小说新发展的契机。解谜至上这样的趣味性显然在当时来说是让人惊喜的，虽然有压力，可转变是不可逆转的。因此岛田的新本格派作品的出现可以说是延续本格的传统，并注入新的活力，历史给了他一个最好的机会。撰文/黑暗之刺
【代表作品】
【推理讲坛】
凯勒教你怎样做杀手
嘿，我是杀手凯勒，是劳伦斯·布洛克笔下那个有型有款，有模有样，更有的是故事的行家，什么？你也想加入我们这行？唉，先让我给你上上课，想成为一个杀手可没有这么容易的。我以一个过来人的身份规劝你，哪怕没有第二条路，也别选择我们这一行。
杀手难当，那不是一句两句话说得清的。首先，身体是革命的本钱，可不能让那些凡夫俗子的小灾小病糟蹋了你的***。设想一下，一个杀手在狙击位置恐高而昏倒，在埋伏时因为花粉过敏打喷嚏，甚至在下手时哮喘发作先把自己憋死了……不想成为业内的笑话吧，锻炼身体不可缺少，养成良好的生活习惯也是必然，心理素质更是关键的因素，一个怕见血的杀手和一个不会游泳的水手没什么区别。心肠要硬，下手要狠，情感羁绊爱恨纠葛什么的全都不能要，更不可对下手对象产生没来由的恻隐之心，正所谓六根清净，无欲则刚。记得上次我在“工作现场”脱下沾满血迹的手套后5分钟，就已经在马路对面的餐厅若无其事地吃早饭，你要不要试一试？
杀人是体力活儿，也是技术活儿，为了保质保量完成任务，要学的东西真不少：***械使用、交通工具驾驶、搏击、跟踪、埋伏、野外生存之类也不可缺，还要懂一些医疗救护知识。当然，为了掩饰身份，便于行事，社交场合你也得做到游刃有余才行，记住，要做杀手，就得按照精英人士的标准要求自己，毕竟咱们和那些一身蛮力，抄着钢管砸水果摊的家伙有本质区别……你可以选择你独特的杀人方式，有人善用***，有人喜欢玩刀，有人动不动拉出钢丝绳，有人从不带凶器，现场就地取材，伊坂幸太郎的《蚱蜢》中那个叫鲸的杀手算是我个人比较欣赏的———他干活的方式就是把目标堵在小屋里逼他上吊，绝不弄脏自己的手。
再来说说那些让我印象深刻的同行们吧：浦泽直树的《危险调查员》里面有个杀手从不自己带杀人工具，向来都是就地取材，眼镜架和树枝都曾经成为他手里的夺命法宝。科恩兄弟的名作《老无所依》中那个杀手，称手的“工具”是个连着气瓶的气压***，看起来非常雷，但杀起人来也是格外“有效率”，李恰尔德的杰森雷切尔系列里有个杀手每次都会疯狂地进行虐待。
杀手是见不得光的行当，但是杀手也是人，日常生活也要和人交往，所以拥有个普通人的身份也是挺重要的。一份正当职业可以帮你排除不少嫌疑，另外职场的人际关系是逃不开的，省事的办法是把自己搞得内向孤僻一点，应酬能推就推，想交什么普通人朋友那基本是奢望……反正做这行就得独狼一匹，保持24小时待机状态，觉都睡不安稳，吃得起苦，耐得住寂寞，还不一定有苦尽甘来那一天……再说下去我自己都觉得不想干了，要不你给我介绍介绍转行吧…… 记录/dee ummer
■主讲人
以宰人为生的职业杀手凯勒，平凡得就像你我每一个普通人。创造他的作家是劳伦斯·布洛克。凯勒从不去考虑“杀人对不对”这样的道德命题，他拿定金，飞到某个城市，干掉某个人，回来收足尾款。说他冷酷，还真有点冷酷。
劳伦斯·布洛克 “小城纽约”的“死亡诗人”
【膜拜大师】
【黑板报】
劳伦斯·布洛克被誉为“死亡诗人”，他是一位多产的作家，创作了五个系列30多部作品，获得过包括爱伦坡奖在内的所有推理小说奖，他笔下的马修·斯卡德、伯尼·罗登巴尔等人物都是推理世界里的名侦探，以他为代表的硬汉派也是推理世界里最受美女青睐的侦探形象。本堂推理课，我们请出人类文明史上最有名、最有型、最受美女喜欢的特工邦德，詹姆斯·邦德为大家讲课，一起分享推理世界里，侦探和凶手的爱情故事。
■大师名片
劳伦斯·布洛克 美国推理小说作家。19岁时发表处女作《你不可错过》，近50年来发表30余部作品。获得过爱伦坡奖、马耳他之鹰奖、夏姆斯奖和尼罗·吴尔夫奖等推理小说奖。
■代表作品
●马修·斯卡德系列
以一名酒鬼无牌私家侦探马修·斯卡德为主角。
●雅贼系列
以一名中年小偷兼二手书店老板伯尼·罗登巴尔为主角。
●伊凡·谭纳系列
以一名韩战期间遭炮击从此“睡不着觉”的谭纳为主角。
●奇波·哈里森系列
以一名自我陶醉私家侦探奇波·哈里森为主角。
●杀手凯勒系列
以一名不以完成任务为满足的杀手凯勒为主角。
布洛克的所有作品都绕不开纽约。所以《人物》杂志这样说：“布洛克书中最大的主角不是杀手凯勒，不是谭纳，也不是斯卡德，而是一个城市——纽约。”这就是《小城》的缘由。而胆敢把纽约称为“小城”，恐怕也只有布洛克了。
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| “死亡诗人”布洛克
1976年，布洛克完成《父之罪》——他最重要的作品马修·斯卡德系列的第一部；1977年，在写马修·斯卡德系列第三部《谋杀与创作之时》的同时，布洛克开始创作以伯尼·罗登巴尔为主角的雅贼系列。整个80和90年代，布洛克集中精力写马修·斯卡德系列，当中穿插雅贼系列的创作。
2001年，就在他交出《死亡的渴望》（马修·斯卡德系列）之后不久，“9·11”事件发生，每个人都在等着被誉为“死亡诗人”的他对这一大事件表态。他的回应是在2003年拿出了《小城》。2005年，他又在《繁花将尽》中看到马修们的反应：已经成为马修妻子的伊莱恩从“9·11”后多了一个习惯，她会时不时怅惘地从他们的公寓窗前眺望好像缺了两颗门牙的世贸中心遗址。
马修，另一个布洛克？
毫无疑问，马修·斯卡德系列是布洛克小说中最出色的部分。对于马修，喜欢还不足以形容，你迷恋他，关心他，了解他，心疼他，那是一种深刻的感情。
他大概是最不像侦探的侦探，他的办案方式也大概是最没效率的一种，他只会尽可能到处走走看看问问，他也心知肚明，95%问来看来的信息完全没用，真正破案要的只是那5%，但不知道这有用的5%到底是哪个部分，也不知道它何时出现。于是，我们常常跟着他在纽约的大小街区游荡（这时候你发现自己需要一份1：100的详细纽约地图），渐渐认识了他的那些朋友：伊莱恩·马德尔，“屠夫”米克·巴卢，T.J.·丹尼男孩，乔·德西。他和米克·巴卢聊了一整夜后清晨踏雪去做礼拜，让人想起王怜花那首诗，“如此啊，好兄弟”。
在小说中，马修和布洛克一样生于1938年，这大概不是巧合。《繁花将尽》之后马修·斯卡德系列暂时谢幕，因为布洛克认为“他已经年近七十，尽管身体还很健康，但要出去冒险犯难还是有点嫌老了”。但是谁知道布洛克会不会改变主意呢？
1973年年底，他开始写马修·斯卡德系列时，觉得马修应该像类型小说的主角一样，永远不会老去（雅贼伯尼就永远35岁）；1982年，他写完《八百万种死法》时，觉得它应该到此为止———但他发现，自己错了，而且错了不止一回。他舍不得放下马修，于是，马修重生了。
无所不在的纽约
《八百万种死法》于1986年改编成电影，影片并不成功，但最不可原谅的是，导演把这个彻头彻尾的纽约故事搬到了洛杉矶。没有纽约的马修·斯卡德，只是一具没有灵魂的空壳罢了。
不只是马修，布洛克的所有作品都绕不开纽约。所以《人物》杂志这样说：“布洛克书中最大的主角不是杀手凯勒，不是谭纳，也不是斯卡德，而是一个城市———纽约。”这也是为什么，“9·11”发生后，人人都等着看布洛克怎么解读这桩纽约前所未有的死亡大事件，而且是希望通过老朋友马修·斯卡德的眼睛和头脑来看：死的是谁，在死亡无端端地抓到他/她之前，他/她是怎样在纽约生存的。
这就是《小城》的缘由。而胆敢把纽约称为“小城”，恐怕也只有布洛克了。
撰文/谭山山
【推理讲坛】
侦探和凶手的爱情
主讲人 詹姆斯·邦德
伊恩·弗莱明小说《007》里的特工，他既是一个出色的间谍，也是一位风度翩翩的绅士，身边总是美女相伴。
侦探推理小说的主题是推理侦破，谁杀了人，怎么抓凶手，不过作为人类文明史上最有名也最有型的特工——“詹姆斯·邦德”，我的故事往往还有其他主题。
一般情况下，老派的侦探们总是和女人缺缘分，有点不食人间烟火的单身男人，虽然他们往往长相不差，不是帅哥就是美男，经济实力也蛮可靠，却无奈老是些孤傲乖僻的角色，甚至还会流露歧视女性的恶劣态度。不过别看他们往往推崇理性，智慧满满，真正碰上命中克星，往往一瞬间智力水平和自信程度下降两个档次，处理男女情事一样是笨鹅一只，甚至还要加上点常人不具备的执拗劲。
像岛田庄司的头号男主角御手洗洁，多么愤世嫉俗、恃才傲物，难以沟通的一个人啊，遇上铃王奈女神一样得收敛三分，不得不拿出点成熟稳重男子的模样来，而岛田庄司的二号男主角吉敷竹史，更是在《北方夕鹤2/3杀人事件》中，为前妻通子奔波于日本各地，还差点送了命。西方逻辑推理的代言人艾勒里·奎因，也曾经在《红桃４》中被一位有“社交恐惧症”，却又消息灵通的女士迷得神魂颠倒。
侦探们的眼光都很挑剔，口味也特别，会被侦探们看上的女性，基本都具备以下几个特点：善良，坚强，有主见，胆子大，甚至许多场合敢于以身犯险。
硬汉派的侦探们比起本格派，可以说“性福”许多了，毕竟，酒和美女往往是推进他们的故事不可或缺的关键元素，像布洛克笔下的“戒酒神探”马修·斯卡德，身边就总不缺乏红颜知己，无论是一起戒酒的简，还是旧情复燃的伊莱恩，都是让男人振奋的好女人。而钱德勒笔下的菲利浦·马洛就没那么走运了，他邂逅的女人虽然也都是些尤物，不过不是想要利用他，就是有事瞒着他。
要说侦探界的最佳情侣档，我会投杰弗里·迪弗笔下的神探林肯·莱姆和警官阿米莉亚·萨克斯这一对，虽然前者全身瘫痪，只有一根手指能动，脾气也不怎么好，后者是个神经衰弱的美女神***手，还喜欢开飞车，但是无论是在案件中还是在生活中，这两人的夫唱妇随，配合默契，都堪称“灵魂与肉体”绝妙结合的完美形态，读者们也纷纷追着莱姆系列的故事进程，想看看这一对多灾多难的伴侣能否有进一步发展。
侦探有爱情，凶手们也不差，从阿婆的《尼罗河上的惨案》到《阳光下的罪恶》，凶手固然可恶，但他们那基于爱情动机绽放的恶之花，却比案件本身，给我们留下了更加刻骨铭心的记忆，东野圭吾的两部伽利略系列长篇《嫌疑犯X的献身》、《圣女的救济》，无不是凶手基于“为了爱情，什么都可以做”的行为逻辑，而酿成杀人悲剧。所以说爱情这码事，也未必每时每刻都是好东西，还得量力而行，适度而为才是。
记录/dee ummer
东野圭吾 用推理书写社会谜团
【膜拜大师】
【黑板报】
“社会派”是日本独有的推理流派，其涵义与崇尚解谜传统和幻想气质的“本格派”相对，作品比较注重对社会问题的强烈批判和人性之恶的深度揭露，写作技巧方面侧重犯罪动机的设计。以东野圭吾为代表的“新社会派”逐渐崛起，其实力不容小觑，说他们足以与新本格派分庭抗礼亦毫不为过。本堂推理课，我们请出“社会派”大师森村诚一笔下的“男二号”栋居弘一良主讲日本推理“社会派”的流变。
■大师名片
东野圭吾 日本推理小说家。1958年生于大阪。1985年，以第31届江户川乱步奖获奖作品《放学后》出道，20年来发表作品逾60部，几乎囊括日本所有大奖：1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；2000年，《白夜行》入围第122届直木奖；2001年，《暗恋》入围第125届直木奖；2004年，《幻夜》入围第131届直木奖；2006年的《嫌疑人X的献身》，获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖等。
作为一名“创新型”作家，十分注重观察、体悟生活环境的东野圭吾，喜欢将自己的创作理念直接经由作品体现出来，这就造成了东野的作品不管是题材上、还是结构上，都深具创新实验性和时代前瞻性，这也是其作的最大特点。也因此，东野圭吾被视为日本所谓“写实派本格小说”、“新社会派推理小说”的代表作家。
对于现在的年轻读者来说，如果被问及他们熟知的日本推理作家，恐怕最早说出口的就是东野圭吾了，他在日本和中国的推理出版市场都是当之无愧的畅销天王，而上世纪在我国大卖特卖、为老读者所推崇的松本清张、森村诚一、西村寿行等人则仿佛已成过眼云烟一般。
其实，东野圭吾的蹿红绝非朝夕之事，他也曾一度惨遭滑铁卢，不管是在日本还是在中国都籍籍无名过，因此被出版人兼书评家林依俐视为“不幸的作家”。东野连续三次应征乱步奖而不得，终于在1985年凭借校园题材的本格推理小说《放学后》摘得大奖而正式出道，嗣后便毅然辞职奔赴东京，开始了自己职业作家的道路。
作为一名“创新型”作家，十分注重观察、体悟生活环境的东野圭吾，喜欢将自己的创作理念直接经由作品体现出来，这就造成了东野的作品不管是题材上、还是结构上，都深具创新实验性和时代前瞻性，这也是其作的最大特点。
在《放学后》创下10万册的销售记录之后，整整历经了十年，东野才终于以《名侦探的守则》打破这个记录，而真正能跟“畅销”两字确实结缘，则是在1999年的《秘密》夺得日本推理作家协会奖之后的事了。
2006年，注定将成为东野圭吾写作生涯中最重要且具有纪念意义的一年。这一年，根据其同名小说改编的《白夜行》，一举夺得第48届日剧学院奖的四个主要奖项。电影方面，由偶像影星山田孝之、玉山铁二和泽尻英龙华担当主演的《信》，则为与电影同期推出的文库本小说，创下了出版方“文艺春秋”旗下图书销量突破百万的最快纪录（仅用了一个月时间）。此次经历，被视作日本推理界文学与影视之间完美合作的典范。
与在日本的境遇相似，东野于2007年底登陆中国之始，《预知梦》和《湖边凶杀案》两作中译本的刊行，并未引起国内读者和出版业者的普遍重视，销量平平。直到一年后《嫌疑人X的献身》和《白夜行》的上市，才真正开启了中国“东野接受史”的成功之门。
随着作品群的日渐累积，曾几何时也让东野圭吾在日本文坛之中，确实具备了“作风丰富多彩”这一难以被轻易取代的独特性格，这也是他除了影视剧魅力之外最终获取成功的另一大主因。
自1990年的《宿命》以降，东野逐渐淡化了创作中的传统本格元素，跳出类型、流派的格局限制，为作品注入更多理性思考的东西，不断挖掘、扣问着彷徨在我们视野边缘的人性价值，揭示、剖析着深层的社会谜团，比如揭示医疗黑幕的《宿命》、描述虐童事件的《过去我死去的家》、涉及文学界“影子作家”捉刀现象的《恶意》、论及家庭伦理关系的《秘密》、讨论特殊人群现状的《单恋》、研讨犯罪者家属生存问题的《信》、探究少年犯罪问题的《彷徨之刃》、牵涉诈骗犯罪行为的《流星之绊》、回溯人性善恶本原的《白夜行》和《杀人之门》等等，上述种种无一不是作家对于所处的时代、社会能够予以细致观察的佐证，皆为集大成之作。也因此，东野圭吾被视为日本所谓“写实派本格小说”、“新社会派推理小说”的代表作家。
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| 栋居弘一良谈“社会派”
日本推理大师森村诚一笔下的“男二号”，有“非著名刑警”之称，隶属于日本警视厅搜查一科那须班。
□主讲人 栋居弘一良
我虽然在日本不及“日本三大名探”明智小五郎、金田一耕助和神津恭介那么有名，但对于中国的老读者来说，我的名气可能还高过有着“全日本最忙碌的刑警”之称的十津川省三。
什么什么？你是年轻读者，不认识我？那么我提示一下吧。我最早出现在《人性的证明》（1976年出版）里，就是上世纪80年代在中国上映的电影《人证》啦！什么？还不记得？那么，《草帽歌》，这总归会哼唱吧？嗯嗯～终于想起我了啊，当时的我只有30岁，在本厅麴町署里担任一名状似成熟的“菜鸟”刑警。在《人证》之后，我变得稳重了，对人性也有了新的认识。
以我为主角的书，森村老师写了近30部，绝对是“社会派”推理读者必看的系列作啦。啊？不了解“社会派”，那么我就简单介绍一下了。
“社会派”是日本独有的推理流派，其涵义与崇尚解谜传统和幻想气质的“本格派”相对，作品比较注重对社会问题的强烈批判和人性之恶的深度揭露，写作技巧方面侧重犯罪动机的设计。代表作家有松本清张、本人的缔造者森村诚一、“时刻表诡计”和“旅情推理”的旗帜西村京太郎，此外尚有水上勉、黑岩重吾、有马赖义等人。
一般认为，该流派的确立以1958年松本清张的推理出道作《点与线》之发表为标志。其最繁盛之时，连一些本格派作家都纷纷“倒戈”试作类似的推理小说。由于该流派过度依赖于“清张模式”，有种说法认为“社会派始于清张也终于清张”，毕竟他的博大精深是难以模仿和复制的。
在新本格浪潮兴起的“后清张时代”，传统社会派几近湮灭，倒是以宫部美幸、东野圭吾、桐野夏生、高村薰为代表的所谓“新社会派”逐渐崛起，其实力不容小觑，说他们足以与新本格派分庭抗礼亦毫不为过。我也趁此良机，在上世纪90年代顺利回归了，与广大读者再度见面让我百感交集。虽然我登场的机会越来越少了，但还是一直关心着社会派的未来。我比较担忧的是“新社会派”有些青黄不接，近年来的新人作家中大概只有泽木冬吾、大门刚明等寥寥几位值得期待了。
去年是清张大师诞辰100周年，中国也没有组织什么像样的纪念活动，出版方面更是寂静无声（只有《砂器》等三部旧作出了新版），实在与日本的“大动干戈”相去甚远，太对不起这位前辈作家了。在这里，惟有静候列位看官的阅读热情，随着森村老师的二次登陆（江苏文艺社已签约）而有所提升了。
最后，请继续支持日系推理，支持社会派，支持清张，支持老师，支持我！
记录/天蝎小猪
群星闪耀：挖掘无限可能
【黑板报】
恭喜各位学员，我们的推理课程至此，已经介绍了从欧到日本的推理小说发展历程，你应该基本了解了史上最具代表性的作家，和他们笔下神通广大的角色。不过当我们走进书店，看到琳琅满目的推理新书，仍然会有疑惑：在灿若群星的推理作家中，谁正当红？谁有潜力？谁还应该纳入我们引进、阅读的视野？
推理男人帮 “妖怪推理大师”京极夏彦
不可否认，源源不断推出的日系推理小说正在迅猛攻占我们的书架，其中有些书并未把“推理”作为主要旗号打出，甚至常会被归入奇幻小说甚至恐怖小说类型。其实，这正体现了所谓“日系推理大无限”的特质，这样戴着花样繁多面具的作家，首推“妖怪派”京极夏彦——对，就是《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》这些封面阴森诡异之书的作者。
京极夏彦原名大江胜彦，1963年出生于北海道，曾经做过平面设计师，结果遇到日本泡沫经济破灭，整日无所事事。为了打发无聊时间，他动笔写了《姑获鸟之夏》，不料大获成功，这就是“京极堂”系列的开篇。严格来说，京极夏彦也属于新本格派，只是作品题材多描述妖怪鬼魅，因而自成体系。
“妖怪”这种虚幻的东西也能写进强调逻辑严谨的推理小说？要解释这个问题，我们先要了解，日本人心目中的妖怪，是一个庞大的文化体系。日本民间流传着大量有关妖怪的传说，比如雪女、河童等等，甚至有《日本妖怪物语》这样专门研究妖怪文化的大部头著作。
《姑获鸟之夏》篇幅浩大，原本是京极夏彦准备画成漫画的故事，此前他从未写过小说，却是日本知名的“妖怪画师”。在对日本传统妖怪文化的狂热迷恋与研究中，京极夏彦认为，“妖怪”只是特定事件和情感，在日本文化中的一种表现形式，并不同于迷信，而“除妖”也就是根据妖怪的种类、特性，层层推理，挖掘出事件背后的真相，进而为当事人解开心结。从这个意义上说，“除妖”的过程，与传统推理小说的解谜、破案并无本质差别，谜题和情节的设置也都合乎常理，正如京极堂的名言：“这世上没有什么不可思议之事。”
1994年《姑获鸟之夏》收获不俗反响，翌年京极夏彦又出版了《魍魉之匣》，获得第49届日本推理作家协会奖，2004年他以《后巷说百物语》获得第130届直木奖。
推理女儿国 “日常推理天后”宫部美雪
京极夏彦的官方网站“大极宫”并非他自己专属，而是他和另两位作家大沢在昌、宫部美雪合作，接下来要介绍的就是后面这位女作家宫部美雪———巾帼不让须眉，在日本推理界，若论畅销程度和稿费收入之高，能与“天王”东野圭吾比肩的，就是“天后”宫部美雪。
宫部美雪1960年生于东京，23岁进入法律事务所工作，白天当速记员，接触的大量案件都成为日后写作的素材。晚上，宫部美雪就到讲谈社主办的小说写作研习班学习，这个研习班聘请当时著名的作家来做讲师，负责人是日本推理作家协会理事长山村正夫。1987年宫部美雪发表《邻人的犯罪》，获得推理小说新人奖，由此出道，此后几乎囊括日本所有文学奖项。目前已出版作品四十余部，中国读者可以读到她的代表作《火车》、《理由》等。
宫部美雪的创作题材广泛，既写推理小说，也写古代小说和奇幻小说。在推理领域，她被视为继承了松本清张的“社会派”衣钵，有“松本清张的女儿”之称。《火车》讲一个停职的***，受人之托调查一起未婚妻失踪案件，随着调查的深入，叙述的却是相当严肃的社会问题：无力偿还债务的“房奴”阶层，为了生存不惜杀人，一切都是盲目超前消费惹的祸……在日本经济低迷的大背景下，宫部美雪的写作充满了悲天悯人的情怀。
宫部美雪作品的最大特点是“日常化”，案件总是发生在人们司空见惯的场景中，叙述也是温和亲切，家长里短娓娓道来，最后“于无声处听惊雷”，这是与偏好大场面和精巧计谋的男作家们的不同之处。要知道，在日本阅读小说的家庭主妇人数众多，宫部美雪的“日常推理”深入人心，不能不说是对读者心理的精准分析所致。
【遗珠】被忽视的推理大师
（一）约翰·狄克森·卡尔
史上最伟大的推理小说作家之一，举世公认的“密室推理之王”。1981年间，有人曾邀请推理界权威人士票选“十大密室”名单，结果卡尔的小说不仅夺得冠军，更占据了十大密室中的四个席位，堪称推理史上一个永难动摇的神话！推荐阅读：《犹大之窗》、《燃烧的法庭》。
（二）克里斯蒂安娜·布兰德
推理小说黄金时期的最后一位大师，推理小说史上的传奇女子，曾从事家庭教师、夜总会女招待等职。她以一部《绿色危机》敲开无数读者心扉。1946年后，佳作不断，备受瞩目。1972年至1973年间，布兰德荣任英国犯罪作家协会主席。推荐阅读：《不速之客的自助餐》、《绿色危机》。
（三）黑克·塔波特
塔波特是推理史上昙花一现的人物，是早期推理文坛罕见的高学历作家，拥有三所大学的学位，而且其中有一个是耶鲁大学的美术博士学位！他的高杰作是《地狱之缘》，这部小说仿佛一个“不可能事件”的大展览。推荐阅读：《地狱之缘》。
（四）雅德里安·柯南·道尔
就算你不知道阿瑟·柯南·道尔爵士，但你肯定知道大侦探歇洛克·福尔摩斯吧？阿瑟·柯南·道尔爵士是福尔摩斯的创造者，而雅德里安·柯南·道尔则是爵士最小的儿子。爵士病殁二十余年之后，他联手最著名的推理宗师约翰·狄克森·卡尔，潜心玩味原著，最终铺陈出了举世最正统的福尔摩斯后续故事。推荐阅读：《福尔摩斯的功绩》。
（五）海野十三
前面几个都是欧美作家，最后当然要谈一位日本作家。海野十三推理小说不仅构想迥异常人，更含着丰富的科学知识，谋杀中常常见到先进的研究成果。推荐阅读：《三个人的双胞胎》。 撰文/渠逸清
推理影视剧TOP10
1《东方快车谋杀案》
根据阿加莎·克里斯蒂小说改编的经典推理电影，1974年上映，巨星云集。阿加莎·克里斯蒂小说改编的电影经典还有《尼罗河上的惨案》。
2《后窗》
希区柯克是公认的悬疑惊悚电影大师，《后窗》正是其中的经典。一个摔断腿的摄影记者总是喜欢透过窗户窥视邻居们的生活，他意外地发现了一桩凶杀案的蛛丝马迹……
3《七宗罪》
天主教教义中有七宗罪，而一场连环杀人案的受害者，都分别死于这七宗罪其中的一种。五桩命案发生后，警探的任务就是锁定凶手的下一个目标。然而凶手竟然来自首了，难道“七宗罪”剩余的两宗就此打住？
4《沉默的羔羊》
根据哈里斯·托马斯同名小说改编，女特工试图分析狱中囚犯的变态心理，从而追查另一名杀人狂的线索，而囚犯则想同时利用女特工帮助自己越狱。
5《嫌疑人X的献身》
终于轮到天王东野圭吾出手了，电影《白夜行》完美再现了小说中营造的沉静气氛和悬念设置，日本当红偶像福山雅治、柴崎幸、北村一辉主演，并由实力派演员堤真一出演数学家石神，表现可圈可点。
6《达·芬奇密码》
丹·布朗的小说原作重点不在推理，但是电影版为了照顾可看性，强化了推理解谜情节。作为一部制作精良的好莱坞大片，仍然值得推理爱好者观看。
7《牛津杀手》
影片讲述牛津大学里连续发生的凶杀案，数学教授和学生一起发现，凶手的作案顺序依据了某种数学逻辑……。其实数学知识不过是个噱头，数学成绩不好的观众也不必担心看不懂推理过程。
8《大侦探福尔摩斯》
今年全新包装的福尔摩斯和华生医生可能会让你小吃一惊：这未免有点帅过头了吧？
9《CSI》
中文译名《犯罪现场调查》。类似的还有我国香港TVB制作的《刑事侦缉档案》。
10《名侦探柯南》
动画片领域的推理热门系列，根据青山刚昌漫画改编。剧情都是典型的本格推理，少年侦探柯南的形象也风靡亚洲。喜欢推理动画片的观众还可看另一个更老的系列《金田一少年事件簿》。 本版撰文/本报记者 武云溥
【黑板报】
中国人，写不好推理小说吗？想当年，推理小说是先传到中国，再东渡扶桑，而且，向国人引介推理小说的还是林纾这样的大师级翻译家。可惜的是，现在日本推理小说创作异彩纷呈，而中国却少有具备世界影响力的推理作家。不过，亦无须气馁，我们的原创推理小说并非一片荒瘠，百年前有一个程小青，被视为“中国的柯南·道尔”，他先是与周瘦鹃合作翻译柯南道尔作品，后来创作《霍桑探案集》，塑造了一位名叫“霍桑”的侦探，在上世纪三四十年代，那可真是如雷贯耳。如今，我们也出现了文泽尔、鬼马星等一些新星作家，端是出手不俗，我们希望他们能加紧努力，进阶世界级推理作家的行列！
霍桑 点评中国推理
【历史回顾】
霍桑是中国侦探小说家程小青笔下的一个类似福尔摩斯的大侦探，而程小青则被誉为“中国侦探小说家之第一人”。
虽然我已经步入耄耋之年，不过每当我回想起解放前二三十年代自己住在爱文路寓所的那段时期，总是激动不已。直到今日，我也会偶尔从广播、报纸中看到我的名字，还有我毕生的挚友程小青先生。即使在当下，你依然可以在书店中找到由我朋友所写作的那些记载着我过往经历的集子，或是茶余饭后看到些许推理迷在网络聊天中提到我和我的这位挚友。我之所以会如此被大家津津乐道，很大程度上这要归功于我的挚友。
读过《霍桑探案集》的朋友或许知道，我的挚友程小青先生早年读过不少欧美著作，也和翻译家林琴南等人尝试翻译欧美侦探小说。因着这样的关系，在翻译之余，他萌发了自己写作的欲望。于是，他效仿柯南道尔的笔法，借托包朗这一人物，把我的经历以近乎纪实的风格，撰写成一个个扣人心弦的故事。尽管在我国的许多古书中记载有不少的各类案件，但作为纯小说文本描写案件的方式，在当时，可以说是非常新鲜的。这种被欧美文坛称为侦探小说的类型文学正是在五四新文化运动以后开始逐步被引入我国的。
作为一个“舶来品”，侦探小说在二三十年代是受到读者青睐的。正如挚友在他的文章中提到的那样：“民国七、八年间也曾有过一小页灿烂的记载。除了拙著霍桑探案以外，有俞天愤的中国新探案，陆澹庵的李飞探案，张碧梧的宋梧奇探案，赵苕狂的胡闲探案，朱(羽戈)的杨芷芳探案，柳村任的梁培云探案，其他反侦探的还有孙了红的东方侠盗鲁平和何朴斋、俞慕古合著的东方鲁平奇案。其他还有许多作家，因着作品不多，不能尽举。”这大概就是中国侦探小说发展的源头吧。
然而，天下无不散之筵席。这股二三十年代兴起的侦探小说热潮由于时局艰难、作家自身写作能力的限制，终究是昙花一现。不过可能确实是出于对这样题材的作品喜爱吧，我朋友依然笔耕不辍，将我所参与破获的那些奇案一一呈现在各位读者面前。《活尸》、《血匕首》、《催命符》……这些案件见证了我和挚友的情谊。小青先生致力于这样的文学创作，他还吸收欧美相关学科的知识。他也经常在报刊杂志上发表对于侦探小说创作的见解理论，将毕生的心血奉献在侦探文学之中。这些都奠定了他在中国侦探小说鼻祖的地位，而我，也渐渐成了中国的福尔摩斯。
我的好友程小青先生至今离开我已有三十多年，我知道，他生前最大的愿望是把解放前他所记录的我的案件集结成册，重新出版。
进入新世纪，大陆图书出版界受到台湾侦探文学出版发展的影响，喜爱在书前加上“导读”习惯，却意外地让天蝎小猪、ellry、长河落日等大陆推理迷在侦探小说评论、介绍和研究上，累积出不少成绩。
在推理创作方面，有不少喜欢侦探小说的朋友继承着我挚友的衣钵，出版了不少作品。我曾经听朋友提起过裘小龙、鬼马星、文泽尔等人的小说，他们的作品取得了一定的成绩。
因此，相对而言，我更喜欢拜读台湾友人既晴、林斯谚、蓝霄等人的著作。我觉得，他们无论是在描述案件诡谲，还是在写作构思方面，都有一定的可看之处，都有胜过大陆作家的地方。从他们的作品中，我回顾着自己的峥嵘岁月，想念着我的好友。
记得当年，我的粉丝们想了解我的过往，小青先生适时撰写了《霍桑的童年》一文，代为解答。今天，我之所以托人撰写了此文，讲述着挚友程小青先生毕生致力的事业———即侦探文学在中国发展的历史，是因为有感于时下侦探小说在读者间所兴起浪潮的来势凶猛，希望有更多的人能够有所了解，并希冀有更多的爱好者共同致力于此。 撰文/霍桑
【新人点将】
鬼马星 侦探们的柔情
□推荐人 天蝎小猪
最早知道鬼马星是在2007年，是因为她以本名马雨默出版的处女作《暮眼蝶》。随后我曾去书店翻阅了一下开头，发现还蛮符合推理小说的模式特点的，即以一具尸体被发现为始。从故事简介来看，也基本像是本格推理的架构。
后来知道，鬼马星迅速蹿红，大概有两方面原因：一是主观方面，作者本人的产量惊人，出道不到三年，已经发表和出版四个系列的长篇小说十余部；二是客观方面，她的作品几乎都是先在网络上连载，而后付梓出版，网络小说的经营途径，催生了其拥趸团体“默粉”的形成，而后者也给予了作者尽可能大的支持。
先说《暮眼蝶》。有人说：“处女作往往是作家最好的作品。”本作便是部分地印证了这句名言的范例之一。如果对于原创小说可以酌情降低要求的话，我会给该作至少四星的评价。我前文曾经提到，这本书大致符合本格推理小说的故事架构，即死者出现→侦探受命调查→人人都有嫌疑→历史旧案被挖出（“新”的死者）→线索齐备→侦探破案。按照作者本人的说法，《暮眼蝶》是向阿加莎·克里斯蒂致敬的作品。
《暮眼蝶》之后，鬼马星开始考虑为自己的推理小说增加一些言情戏份。言情部分喧宾夺主。所谓“浪漫过度，推理不足”，正是鬼马星近作的基本特征。而出版商以“中国的阿加莎”、“实力媲美东野圭吾”等与事实严重不符的宣传语来打造鬼马星品牌，在吸引推理读者的关注的同时，却也给作者本人招致了不良印象，毕竟她的小说绝非俗不可耐的劣作，以言情小说的情境来阅读自有其可观之处。
鬼马星作品还有一项不足就是内容上的重复，比如SM虐恋、同性爱等题材。
总之，若依推理小说的评价标准来审视，鬼马星无疑在走下坡路。本人给推理读者的建议是，倘使诸君想读这位“推理作家”，仅《暮眼蝶》、《纽扣杀人案》两作足矣。
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发表于 2010-12-25 20:45
| 第一：恐怖小说不是推理小说。 推理小说的历史有一百六十七年，从《莫格街凶杀案》开始，就致力于营造一种波谲云诡的气氛。不过尽管气氛是诡异的，事件是不可思议的，解答却是合理的。一切都是建立在逻辑推理的基础上，是立得住脚的。 就比方说“密室之王”约翰?狄克森?卡尔的《耳语之人》，谜面确实很像恐怖小说，看上去既不可思议又令人不安，但解答却是合理的、人性的、充满智慧的。 又比方说“日本推理之神”岛田庄司的《北方夕鹤2/3杀人》，也出现了幽灵武士、怪异传说，但结果仍旧是符合自然规律的。 而恐怖小说不是这样。恐怖小说可能拥有超绚丽的谜团，但无需解释，最后的一切都可以归咎于可怜的鬼怪身上，毫无技术性可言。 所以，恐怖小说大师斯蒂芬?金的作品不能算推理小说，同样，国内的周德东的作品也不是推理小说。
第二：悬疑小说不是推理小说。 悬疑小说和推理小说很像，两者之间甚至有许多交集，但还是有区别的。 我们看推理小说的时候，经常与侦探同步观察，对于事件的线索，大部分时候是共享的，就算有隐瞒，也会通过侦探的口转述给读者，譬如“黑斯廷斯，我已经发现这件事情的关键点了，但我现在不能告诉你”。 而悬疑小说打从一开始，就没准备和读者资源共享。 悬疑小说之所以能抓住读者，也是通过从头至尾地隐瞒关键性问题，让人摸不着头脑，产生好奇心，从而继续阅读下去，多半还以人格分裂为结束。 从某种程度上来说，悬疑小说更偏向于恐怖小说，只要把故事讲好就算工作完成了。 因此，阿尔弗雷德?希区柯克尽管很伟大，但他不是一个推理小说家。蔡骏和庄秦，写了不少、卖得不错，但作品都不是推理小说。
第三：犯罪小说不是推理小说。 在欧美，推理小说被称作“whodunit”，并被包含在Crime Story（犯罪小说）或是Mystery Story（神秘小说）中。 一般来说，硬汉派或是***程序归在犯罪小说中，带有解谜要素的则归在神秘小说中。 其实严格来说，推理小说应该等同于本格推理小说，只是大家在使用这个名词的时候用了简称。那些没有解谜要素，仅仅是汇报一些私家侦探侦查情况或是警局工作进度的小说，不应该算作推理小说。 犯罪小说并不需要解谜设套之类的步骤，所需的仅仅是通过案件揭露一些社会问题、探讨一下人性、描写一下都市百态等……所以那些纯粹的犯罪小说，和推理小说还是有很大区别的。 很遗憾，格林厄姆?格林尽管在文坛上拥有崇高地位，但不是推理小说家；西德尼?谢尔顿的作品被引进数是世界之最，但他也不是推理小说家；海岩的成就相当不错，但写的同样不是推理小说。 而推理小说之中，也是门派林立，每个阵营都有大师和优秀作品，弄清楚他们之间的关系也非常重要。 时至今日，最精彩、最好看、最具有可读性的推理小说，仍然是传统意义上的古典本格推理小说。 其他诸如社会派、硬汉派，都有一定的创作思路。而新本格派“返璞归真”，重新拾回遗落的古典本格，在近二十年来发展不可谓不迅猛。 另外，区分推理小说的方式除了从创作类别上，还可以从文章本身的题材来划分。 诸如旅情推理、法庭推理、科幻推理、妖怪推理等类型。 现在让我们用一个最简单的比喻：在一间屋子中发现了一具尸体。不同的推理小说会怎么处理呢？ 古典本格：在一间屋子中发现了一具尸体，这是一间密室，我们现在所要做的，是破解这个密室。 新本格派：在一间屋子中发现了一具尸体，房子是死后再盖起来的。 社会派：在一间屋子中发现了一具尸体，原来这栋房子是豆腐渣工程，某建筑公司通过不正当手段赢得了招标。 变格派：在一间屋子中发现了一具尸体，发现房间中还有十六个男女，他们都是一个父亲和十个母亲所生，他们之间有着不正当的关系。 硬汉派：在一间屋子中发现了一具尸体，侦探一脚把门踹烂冲了进去，然后在房间里和人上演全武行。 旅情推理：在一间屋子中发现了一具尸体，原来不是简单的房子，是房车。 法庭推理：在一间屋子中发现了一具尸体，现在传控方证人，告诉我们这是谁的尸体。 科幻推理：在一间屋子中发现了一具尸体，这个人是通过时光隧道过来的。 …… 以上这些例子可能不够准确，但无疑可以把各种推理小说独具一格的特色展现给大家。 我们创作推理小说时，首先要理清思路，不要被外界事物干扰，从真正的推理小说入手。这或许比较困难，因为很多业已成名的作家都曾尝试过创作推理小说，却发现这不是他们可以驾驭的文体，转而放弃。但是，创作推理小说真的是有法可依的，如果找对方法，大可放手一搏。 如果你想知道更多创作推理小说的方法，请听第二讲—创作推理小说应该具备的条件。
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发表于 2010-12-25 20:46
| 创作学堂 第二讲
《创作推理小说应该具备的条件》 文/杜撰 创作推理小说应该具备哪些条件呢？按照我的经验，可将之分为两个部分，分别是硬条件和软条件。 硬条件总的就是指创作推理小说的环境，也就是客观条件。 有很多十七八岁甚至年龄更小的朋友经常问我怎么才能写好推理小说。对于这个年纪的朋友，我的回答是你们应该先把心思放在学习上，继续接受教育，这样在未来的几年里才会有时间和精力去进一步研究推理小说。家庭的理解和支持是创作推理小说必需的条件之一，对于望子成龙的家长来说，如果连大学都考不上，恐怕不会让自己的孩子成天去看推理小说。 对于处于接受高等教育阶段的朋友来说，我认为你们已经初步具备了创作推理小说的客观条件，只要别挂科太多毕不了业就好。 下面我主要来谈一谈软条件。所谓软条件主要是指创作推理小说所需要的一些积累，也就是主观条件。 首先最重要的，我想就是对于推理小说的热爱。我遇到过很多一开始热情高涨想要在推理小说创作方面大展拳脚的朋友，可是稍遇挫折，就垂头丧气偃旗息鼓了。这种三分钟热情，我觉得称不上真正热爱推理小说，在我看来，这种三分钟热情是无法在推理小说的创作上取得成就的。 其次，必须对推理小说有一定程度的了解。很多朋友看过的推理小说不超过二十本，仅仅看过一些推理动漫，就立刻热血沸腾开始准备创作推理小说了。虽然热情可嘉，但对于这种做法，我向来是十分反对的。这就好比你要研究国学，可是连老庄孔孟的著作都没看过，就看了几本《于丹讲论语》、《品三国》、《王立群讲史记》，那无疑是十分可笑的。 除了对推理小说有一定程度的了解外，还需要有广博的知识，这也是我为什么不鼓励中学生朋友们创作推理小说的原因之一。推理小说首先是小说，作者必须了解一些必要的社会常识、风土人情、时事资讯、文史知识。既然是推理小说，还需要对法医学一些基本的常识有所了解，以及具备一些历史上著名的刑案和刑侦学方面的常识。创作推理小说之前，必须做好功课，打一个比方，假如你想创作一篇以唐朝为背景的历史推理小说，那么你得对唐朝的历史、风俗、典章制度有一个粗浅的认识，起码《新唐书》、《唐律疏议》、《中国风俗通史?隋唐五代卷》都是必做的功课，否则写出来的东西只能是贻笑大方。我曾在一篇以明朝洪熙、宣德年间为背景的历史推理小说里看到作者将朱棣称呼为“成祖”，这个错误就犯得十分低级了。朱棣去世的时候，给他议定的庙号是太宗，直到明世宗嘉靖年间，才将庙号由太宗改为成祖。在嘉靖前一百多年的洪熙、宣德年间，是断无把朱棣称呼为“成祖”的道理。犯下这样低级的错误，只能说明作者对明史的了解太粗浅。 除了热爱推理小说、了解推理小说，并且具有广博的知识之外，还需要有什么条件呢？我觉得想象力是必不可少的。虽说勤能补拙，但在文艺创作领域，对于天赋还是有一定要求的。单就推理小说而言，我觉得所谓的天赋就是指想象力。推理小说看得少可以抓紧时间多看多补，知识面狭窄也可以通过多看多记来加以改善，那么想象力贫乏该怎么办呢？或许这么说显得有些残酷，但是目前我想不出有什么办法可以让贫乏的想象力丰富起来。从某种意义上来说，人并非生下来就是平等的，天赋的差别是存在的，能正确认识自己的能力，也是明智之举。 在我看来，以上几个条件是创作推理小说必不可少的，除此之外，我还想稍微补充几句。我认为创作推理小说最好能有一个平和的心态，而这个平和的心态很大程度上是建立在自信的基础上。以我的经验来谈，一个以较高频率持续不断进行创作的作者，是绝无可能每篇作品都保持着整齐划一的高水准的。岛田庄司出道二十多年来，创作了一百多部作品，被誉为“日本推理之神”，可是代表他最高水平的作品不超过五部。“密室之王”卡尔一生创作了七十部长篇小说，可是下等和下下等的作品在里面至少占了二十多部。对于一个职业或是半职业的创作者来说，创作上的瓶颈是迟早会遇到的，也许这个时候会遭到很多读者的指责和攻讦，越是在这个时候，就越是要保持住平和的心态，相信自己的实力，不要轻易自暴自弃。我曾看过一个推理爱好者对卡尔作品的评价，这位爱好者将卡尔的GF（基甸?菲尔博士）系列和HM（亨利?梅里维尔男爵）系列划分为五个等级，分别是：经典之作，一定要看;佳作当前，万勿错过；平均水准，可以一看；水准之下，不看无碍；垃圾作品，吐血身亡。我觉得这个分法还是挺有道理的，即使从概率学上来说，一个作家平均水准和水准之下的作品肯定也是占大多数的。一个普通创作者可以写出一部比卡尔的下等作品好很多的作品，但不代表这个普通创作者就比卡尔强了，以下驷对上驷的道理中国人在两千多年前就明白了。所以只要保持住这种平和的心态，不为指责和攻讦所动摇，持续不断地创作推理小说，机遇总是会留给这样有准备的人的。 以上就是我对创作推理小说所需条件的一些看法，主要是针对有心想在推理小说创作上有一番成就的朋友。对于纯粹抱着玩票性质的朋友来说，可以完全不必理会我列的这些条件，自己玩得高兴就好。对于那些抱着以成为职业或半职业作家的态度来创作的朋友，我想我的这篇小文还是有所裨益的。 松本清张四十多岁才出道，到一九九二年他去世的时候已经出版了八百多部的作品；赤川次郎出道近三十年，已经出版了五百多部长篇小说。以一个创作者的角度来说，每年以十二部以上的频率持续出书，必然一年三百六十五天几乎每天都要在写作中度过，这种坚持写作的能力和不断创作的欲望，是普通人无法相比的。推理小说原本就是一个游戏，创作推理小说就是一门如何娱乐的艺术，所以无论是作者还是读者，都请放宽心态，我想这样的环境才能让推理小说健康地可持续发展下去吧。 对于作者来说，请千万不要苦恼于读者的指责，一万遍的解释不如静下心来好好写上一千字的小说，用洋文来讲叫“Let it go，Let it be”，中国话叫“爱咋咋地”。 机遇总是留给有准备的人，现在就拿起笔来好好写作吧。
创作学堂 第三讲
《如何塑造推理小说中的侦探形象》 文/历史 就文学作品来讲，刻画人物是最重要的一环。创作推理小说虽然对设计诡计、整理逻辑的要求最为苛刻，但塑造一个有血有肉的侦探，也是所有作家梦寐以求的。 很多推理小说家，毕生都力求打造一两个侦探形象，比如阿瑟·柯南·道尔一辈子都在写歇洛克·福尔摩斯的故事，而他获得的成功是后人难以企及的。福尔摩斯这个人物形象甚至比所有欧美文学作品中塑造的人物统统加起来还要家喻户晓。 我们在创作小说的时候，第一步可能是想一个诡计，与此同时侦探的形象也会在大脑中浮现。我相信绝大部分的作者，在创作第一个侦探的时候，如果是同性，那就是作者本人；如果是异性，那多半是自己爱慕的人。 这样的创作方法造成的后果就是人物脸谱化。 我们来看看一般有几种脸谱：
一、学生侦探 大家刚开始进行创作的时候，多半还在校园里。并且启蒙读物是《名侦探柯南》和《金田一少年事件簿》，所以塑造学生侦探的形象是无可厚非的。
二、帅哥美女 偶像情结——谁不喜欢帅哥美女呢？但是看多了就产生审美疲劳。侦探是帅哥、助手是美女；凶手是帅哥、死者是美女；路人甲是帅哥、匪兵乙是美女；小弟癸是帅哥……
三、天降奇才 琴棋书画无一不精，体育运动十项全能，学习成绩可能不好，但那是因为不把心思放在学习上。此人近乎超级天才，上知天文下知地理，这样的人上哪儿找去？ 塑造侦探第一大忌就是人物的脸谱化。你要有自己的特色，就一定不能随波逐流、人云亦云，得有自己的特点。 这里提供几个可以使自己作品中的人物让人眼前一亮的方法：
方法一：奇职怪业 不要再写学生侦探了，私家侦探完全可以。 福尔摩斯就是私家侦探，波洛也是，从古至今一大堆名侦探都是从一而终的私家侦探。就是因为历来如此，虽然中规中矩不出大格，也不会太出彩。真正出彩的是那些从事五花八门稀奇古怪行业的侦探。 比如说G·K·切斯特顿笔下的布朗神父是个神职***，每天普渡众生、开开神学研讨会；岛田庄司笔下的御手洗洁是个算命先生，特长是吹得天花乱坠，后来竟然混到了某某大学的名誉教授；爱德华·D·霍克笔下的山姆·霍桑是医生，没见他怎么给人看病，尽断案了；京极夏彦笔下的中禅寺秋彦主要职业是开书店，闲下来才给人排忧解难。 特殊职业首选是教授（老师也算）、医生、学者一类有着强烈学术技术含量的职业。 次选是诸如算命先生、艺术家、评论家这种一开口就能把人喷晕的职业。 其实任何稍有不同的职业，都能起到良好效果。比如魔术师（被用烂了）、调酒师（也被用烂了）、推销商、超市营业员、停车场看大门的、动物园饲养员、火葬场给死人化妆的（倒数的三个保证新鲜）……职业在第一时间给人新鲜感，就成功了。
方法二：奇模怪样 这会让很多人受不了，包括我自己的小说，也希望把主角写***见人爱花见花开车见车载的十佳好青年。剑走偏锋的作家就不这样了，他们更擅长刻画在外表上就能把人吓一跳的侦探。 首选肯定是胖子，推理小说史上能留下浓重一笔的胖子实在是太多了。 阿加莎笔下的头号超人波洛就是个胖子；前面说过的布朗神父也是个胖子；卡尔笔下的名侦探二人组基甸·菲尔和亨利·梅里维尔也双双是胖子；史上最强安乐椅侦探，雷克斯·斯托特笔下的尼禄·沃尔夫更是胖到连门都出不了。 另一类是略有缺陷的人士，比如恩尼斯·布拉默笔下的盲侦探马科斯·卡拉多斯；埃勒里·奎因塑造的聋子侦探哲瑞·雷恩；杰弗瑞·迪佛笔下的植物人侦探林肯·莱姆。 弄一个“残次品”侦探，更能让读者在看文的时候有一种好奇心。与天斗没啥乐趣，与人斗也就这么回事儿，与自己斗才其乐无穷。 相比之下，日本的侦探形象就好得太多了，但日本人更擅长在另一方面塑造人物。
方法三：奇嗜怪癖 侦探是个天才，十项全能无所不会，很有女人缘，又有亲和力……这样的侦探确实也不是没有，比如说江户川乱步笔下的明智小五郎，就是一等一的绅士，与奎因同名的埃勒里·奎因，也是个名校毕业的高材生。但那都是上世纪初的东西了，放到现在差不多快落伍了。况且江户川乱步是一代宗师，埃勒里·奎因的小说是逻辑之王，本来就不注重其他方面，别人比得了吗？ 虽然也有诸如有栖川有栖笔下的火村英生；内田康夫笔下的浅见光彦，但那说穿了是为了吸引家庭主妇和学生而塑造的人物。 没有侦探是完美的，一定要给侦探加入怪癖，越怪越好，越与众不同越能令人印象深刻。 福尔摩斯会拉小提琴，有时候吸毒（这个嗜好小编强烈不推荐）；波洛有强烈的洁癖，好拽文弄字；梅里维尔脏话连篇；金田一耕助不修边幅永远邋里邋遢；御手洗洁弹得一手好琴，但心理绝对变态…… 一定要了解读者的心理。你要是写一个完美无缺的侦探，成天高高在上目中无人，谁喜欢看这种文章？侦探要走下神坛，越是比你、我来得差劲，越是容易引起读者喜爱。 以上三种方法，正好一一克制三种严重的脸谱化现象。 我们也可以通过国内原创写手的横向比较，来分析成功的人物塑造是如何的。 杜撰——笔下侦探杜撰。不修边幅、鸟窝头和金田一耕助如出一辙，还有怕鸡的怪毛病，看到小女生会假装脸红…… 水天一色——笔下侦探离娘子。脸上有大块胎记，属于伤残人士，职业是算命的，还有强硬的老公做后台，总之怪癖一大堆。 言桄——笔下侦探言桄。貌似正常，其实是超级“气管炎”。 …… 从上述几点可以看出，一开始创作推理小说，完全可以将自己作为原型，将缺点进行艺术放大，可加入虚构的成分比如职业、形貌等，性格塑造很容易就可以做到千人千面。切记把侦探写成无所不能的超人、完美形象，要真是那样的话，以后再想有所提高只能重新塑造人物了。
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| 创作学堂 第四讲
《如何安排推理小说中的配角》 文/马天 安排推理小说中的配角，首先要明确配角的定义。 对推理小说而言，最大的配角莫过于侦探的搭档。当然，除侦探以外的所有登场人物，也都是配角，这当中甚至包括一些龙套角色。 要想写好每一个角色，难度非常大。但是正因为有难度，我们才更应该去重视、去挑战。现在先说说如何设定侦探助手这个配角。 福尔摩斯有华生，埃勒里·奎因有他老爸，御手洗洁有石冈和己。我举这三个侦探，是因为侦探和他们的助手个性非常鲜明，让人过目不忘。
第一，福尔摩斯的助手——约翰·华生 不少写手都习惯将自己笔下的侦探以自己的形象来编排，但是福尔摩斯的形象与柯南·道尔完全不同。相反，看过柯南·道尔照片的人都会觉得他很像书中的约翰·华生。爵士是否就是按照自己的形象来塑造华生的呢？这一点已经无从取证，但是，这给我们塑造助手提供了一个灵感。在不少人都乐于把自己塑造成拯救世界的神探时，我们不妨低调一些，把自己的形象安插在助手身上。 我们都知道，最了解自己的人莫过于我们自己。我们描写自己，将自己的位置放低一些，用最真实的一面衬托侦探的伟大，应当是个不错的方式。 约翰·华生对自己的朋友很忠诚，对受到困扰的雇主也表现出同情的一面。每次在犯罪现场，华生都会做一些分析，他的分析虽然合理但不够深入—福尔摩斯因为他的出现，而变得更加伟大、更加神奇。
第二，埃勒里·奎因的助手——理查德·奎因 如果让我在全世界只挑一个侦探作家，我会选择埃勒里·奎因。我喜欢他的逻辑方式，但我更喜欢这对父子在讨论案情时所逗出的那些乐子。 奎因的小说之所以有其独特的风格，离不开父亲理查德和儿子的对手戏。年轻的埃勒里在分析案情时，时不时会做一些令人费解的事情，说些让人摸不着头脑的话。这时，理查德总会调侃嘲弄几句，儿子被嘲讽后也会用同样的语调反过来说老爹两句，谁都不肯让步。可在父亲或儿子受到攻击时，他们二人又会在第一时间关心对方，父子之情令人难忘。 没错，侦探的助手也可以是我们的亲人，甚至我们的父母。如果你觉得和自己的双亲不能很好地沟通的话，不妨借创作推理小说的机会，表达一下你对他们的爱。
第三，御手洗洁的助手——石冈和己 这是一个比较传统的搭配模式，但御手洗和石冈之间的性格反差太大，又使得这对搭档并不传统。 石冈是个老实人，御手洗则是个彻彻底底的疯子。他什么荒唐的事情都敢去做，最喜欢的事情莫过于嘲讽石冈和己，不过他的这种嘲讽与奎因父子又完全不同，理查德总是借机暗自调侃儿子两句，而御手洗则明着去笑石冈。比如在《龙卧亭事件》中，石冈遇到了麻烦，认为可能自己自身难保了。御手洗给朋友发来邮件，表示如果石冈君真的不幸遇难，后事他会来打理，看得石冈欲哭无泪。 石冈和己是个没有自信的男人。他的英语不好，所以见到问路的外国人，只好装哑巴，让人误以为他是残障人士。 在爱情上，石冈更是一个惨到家的衰男。他最爱的女人爱着御手洗，他眼睁睁地看着两人拥抱，看着两人互相给对方加油打气，眼泪只能往肚子里咽。 石冈这样的助手，不妨从现实生活中去寻找。在平日的生活里，我们总能遇到一些为人老实、做事很搞笑，却又和自己关系不错的好朋友。 如何设定助手的IQ？ 助手是用来衬托侦探的，这是侦探小说的传统模式。上述所说的三位助手中，最有想法的助手是石冈，最笨的是华生。即使助手再聪明，最后做出解答的仍然是侦探。 衬托侦探的能力很重要。有些作者为了衬托侦探，往往在一些很简单的问题上，让所有人都成了傻瓜，唯独侦探一人看穿，这就失去了助手的重要性。试问，侦探既然如此聪明，还要带着一个白痴助手干吗？ 如果你的侦探IQ设定在180，那么助手的IQ绝对不能低于120。有的时候，你也可以让你的侦探犯一些错误，让助手来解开疑惑，这才是助手存在的目的。 如何描写其他配角？ 你可以编，也可以观察周围的人。 回家的路上看见小偷，不要去观察受害者，这时的受害者统统都非常气愤。你需要观察的是周围的人群，什么人冷漠，什么人想管不敢管，又是什么人最终站出来抓住小偷的。 你也可以观察你的老师，不要注意他们上课时的样子。你需要注意的是，他们在家长面前对学生的态度和在学生面前的态度是否一致。比如很多老师都有个共同点，在面对成绩差的学生时，他们会表现出对这个学生很失望，认为这学生无药可救了。可是当这些老师面对家长的时候，又经常会说“你家孩子还是蛮聪明的，就是没把聪明用在学习上”…… 每个老师都不同，但他们有相同的地方，这是需要观察的。 比如，你要描写一些嫌疑犯，他们的共同点就是推卸自己的责任。去观察周围的同学或同事，当班级或公司发生一件与他们有关的事，注意他们的言辞，看看他们是怎么推卸责任的，再看看他们把矛头指向哪一个人。或者，你也可以通过电视新闻找到***。举例来说，有位大爷在某条马路被一个公共设备绊倒了，进了医院。谁来解决医药费的问题？记者走访调查，相关人士相互推卸责任，到最后记者不得不私下里和大爷说，“我努力过了，您老认命吧。” 各位，这些角色就是描写嫌疑人特征的最好素材。把这些人推卸责任的形态写进小说，是多么地生动，多么地令人信服啊！ 如果你要描写一个受害者。首先你就得找到受害者，可是你不可能满大街寻找受害者，更不能让别人变成受害者。这时候怎么办？靠观察，恐怕很难有这样的运气。只有编了，怎么编？只有多看书，看看别的作家是怎么描写那些场景的，看多了不同的文风，通过你自己的领悟，你的描写自然会有自己的特点。 创作推理小说就像创作一个剧本，这场戏的编剧就是你自己。多观察，多看书，把人物性格的基础打好。在什么时候让什么样的角色登场，完全是你自己说了算。
创作学堂 第五讲
《浅谈推理小说的诡计》 文/历史 诚然，一部推理小说好与不好，很大程度上是看它的诡计如何。那些成天叫唤“诡计已经穷尽”的人，因为本身写不出什么骇人的诡计，所以就一概认为其他作者都跟他们一样只是在无休止地重复，这样一叶障目未免太偏激了。 不管怎么说，写一个超出想象的诡计更能语不惊人死不休，更容易博得满堂彩。毕竟，这是推理小说。 那么，怎么才能在诡计上取得突破呢？ 范达因在他的“侦探小说二十法则”中的最后一条提到，有些侦探小说的常用手法，都被用烂了，一个自重的小说家是不会去使用这些手法进行创作的。 我觉得，范达因所说的是有道理的，而从他那时到现在也有快一百年了，被一而再、再而三重复使用的套路多如牛毛，以下简单说几个。
一、用线或绳子等物件伪装密室 看到一扇门，然后作者花一万字研究怎么用几根线把这扇门从里面锁上，我就头疼。怎么我家的门没这功能？就算这些线罗列盘旋得再巧妙，我也不想看这样的推理小说。
二、另外一系列伪装密室的手法 比如说门并没有锁，而凶手伪装成被锁上的样子，使劲地撞门；或者凶手把钥匙藏在身上，进门之后趁人不注意把钥匙扔在屋里；再或者凶手躲在屋内，待人撞开门之后混入人群……这些都是老套到不能再老套的手法，能免就免。
三、凶杀是在到达犯罪现场之后才发生的 譬如说，我们听到楼上有一阵尖叫，然后冲上去，“乒呤乓啷”砸开门后发现一具尸体倒在那儿。这时候有个人自告奋勇上去验尸，谁想到那尸体是活人假扮的，验尸的人趁这时候动手行凶。这个也太滥了，一屋子人都这么好糊弄？
四、目的再明显不过的毁尸 尸体的头被割下或者脸被划烂……不用我多说，百分之九十九的读者肯定最先想到：这不是我们所认为的死者，只是一件如假包换的替代品，而本想让我们认为是死者的人，反而是凶手。这个手法实在是骗不了人，只能糊弄糊弄没看过推理小说的人。 如果要写好推理小说，以上这些都是兵家大忌，但并不是说就不能用。只要改头换面、和其他诡计结合，就能旧瓶装新酒，起到意想不到的效果。 那么如何来进行改头换面呢？这里要牵扯到一项比较。 任何一个诡计都由两部分构成，谜团和解答，缺一不可。我们把谜团和诡计划分为两个等级：天上的和地上的。那么就会出现四种组合，分别是： 天上的谜团＋天上的解答 天上的谜团＋地上的解答 地上的谜团＋天上的解答 地上的谜团＋地上的解答 看上去似乎很绕，其实不然。这其中，天上的解答可遇不可求，有的推理小说家一辈子也未必能写出一篇这样的文章，所以我们只说地上的解答。地上的解答配地上的谜团写出来都丢人，所以我们来看看一个普普通通的解答配合一个天上的谜团，能有什么效果。 岛田庄司的《眩晕》就是一部谜团无比宏大的小说。雌雄同体人、世界末日、太阳消失、核子大战、恐龙频现、不可思议长出的肢体、兽头人身的怪物、尸体复活、电梯幽灵……这些不可能现象取出任何两三个，就可以撑起一部长篇小说，而岛田庄司却毫不吝啬地把它们糅合到了一起。问题是，这些谜团看似宏大、诡异，其实解答相当一般。读者在看完之后十有八九会把书一扔，大骂一句。但已经从头到尾读完了，作者的目的也就达到了。 天上的谜团其实是很容易构造的，古怪背景结合恐怖传说，加上一些匪夷所思的超自然力量，总能吸引读者的眼球。 我们从设计谜团入手，来探讨一下如何创作一篇还算过得去的小说。 先从时代背景开始。普通的家族谋杀，阿加莎·克里斯蒂来写一般都是在一个庄园里；约翰·狄克森·卡尔来写可能会搬到英国的古堡中，而我们可以更加夸张。 这是一幢古怪的房子，建筑师在主人的要求下设计出如此怪异的作品，浑然不似现代社会的产物。这座宅邸并不是四四方方的，它有数不清的棱角和墙面，每个墙面都呈正六边形，墙面与墙面之间贴得严丝合缝。这座庞大的建筑物是由成千上万个小六边形构成的。不错，它的名字正如它的形状—蜂巢。 它的主人，GOLY伯爵夫人，是个老寡妇。这个女人，还没过门就把丈夫克死，守了四十年的寡，和她丈夫一样独裁，掌握着几个侄子、侄女所应得的那部分财产。由于专制、蛮横和过分的顽固，人们都称呼她“蜂王”。 背景交代完了，这应该比干巴巴的家族中的族长有趣许多，至少我们已经看见，一座古怪的房子，一个异样的、荒诞的、诡异的环境已经产生了。 接着就要开始出现案件了。古典推理中，阿加莎·克里斯蒂以案件特别无聊著称，一般都是毒杀，有几次是***击，有几次是被钝器击打，有时候是匕首刺死，总之，很少有大面积流血的场面。埃勒里·奎因也比较文明，导致分尸杀人的《埃及十字架之谜》都不像他的作品了。但我们不能这样，一定要把场面弄得越大越好。 某日，是GOLY准备宣布遗产继承人的日子，家族中所有男女老少都聚集到了“蜂巢”。但就在公布遗嘱的那天夜里，惨剧发生了。 首先要说明的是GOLY的恶趣味。由于她极其喜欢蜜蜂，所以有收藏蜂蜜、蜜蜂标本、马蜂巢的爱好。 GOLY被人发现死在一个巨大的玻璃瓶中，而这个瓶子是她用来装上好蜂蜜的，现在她被浸泡在黏乎乎的蜂蜜中，已经断了气。死因是被***击，而尸体在蜂蜜中保存得很好，完全没有腐败的迹象。 因为“蜂巢”是建在一座孤岛上，人们发现通讯被切断，船只也被破坏，无法和外界取得联系，也无法离开这座岛了。GOLY的律师要两天以后才能到达，现在大家等于与世隔绝了。 本格推理小说中有一类叫“暴风雪山庄”，是所有推理小说家们最喜欢运用的手法。岛田庄司曾说过，创作推理小说还是从“暴风雪山庄”和“范达因主义”入手，最为简单方便。而杀人手法怪异至极，也能吸引读者。 第二个死者出现了，是GOLY的面首VONYO。VONYO被发现死在马蜂窝堆中，整个人被叮得体无完肤，惨不忍睹。VONYO同样也是被***杀的，随后被拖到放有600个蜂巢的温室中，并在他身上撒上让马蜂敏感的药物，所以成千上万的马蜂群起而攻之。 家族中的成员非常害怕，这时候，侦探得登场了。 侦探的塑造，就不多说了，我在《创作学堂》第三讲里已经说过了。 LISY是GOLY的远房侄子，不知为何也受到了邀请，而他平时就有收集昆虫标本的爱好，对这些蜜蜂爱不释手。 他展开调查，与GOLY的一个侄女互生好感。 推理小说加点爱情元素是大家都喜欢的，虽然和诡计无关。 调查一无所获，第三个死者又出现了，是GOLY的另一个远房侄子MATY，被做成标本挂在标本室内。四肢已经被折断，用巨大的钢钉打入墙体中，还用塑料布做了一对滑稽的翅膀。 到这里为止，三个死者悉数登场，案件进入白热化状态。诡异程度和恐怖指数都不低—至少在谜团上完全占据了上风，至于解答如何，那就只能将就一下了。 LISY的调查已经接近尾声，他发现一个有趣的事情，VONYO尸体上穿的鞋非常不合脚，似乎并不是他的鞋。他经过更多细微的观察，发现死者并不是VONYO。如果死者不是VONYO，那么他去哪儿了呢？只有一种可能，凶手就是VONYO。 到这里为止，用了一个很老套的身份替换诡计，至于杀人动机，可以为财也可以为情，这都无所谓。假VONYO是久久未到场的律师，其实他早就来到岛上，被VONYO杀死藏匿，到时候准备拿来顶替自己。 整篇小说到此告一段落，所用的手法就是在谜团上下功夫，在解答上瞎应付。平心而论，这样的小说，如果写得好、写得精彩，同样能够吸引人的眼球，让人看着不觉得无聊乏味。从其他推理小说中吸收诡计，进行一些改头换面—注意一定要加上自己的东西，不能照搬，不然跟抄袭无二—不啻为新手创作推理小说的一条捷径。
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发表于 2010-12-25 20:46
| 创作学堂 第六讲
《浅谈推理