美少女梦工厂攻略悬赏分：解决时间：需要美的攻略：嫁吉普，嫁富豪，国王侧室，神密商人嫁还有父嫁好的话加
分。最佳***游戏魂士十级十级好好看我的比其他人的完整哦美少女梦工厂
全攻略结局篇以下结局按优先度排列属性无特别说明均为下限公主智力
魅力自尊道德气质体贴知名度与王子好感大于魔化小于从来不到可疑酒店打工
人类勇者体力智力自尊道德气质知名度武术魔法魔化小于女王智力魅力
自尊道德气质知名度魔化小于从来不到可疑酒店打工魔王体力智力魅力 如何***
感受武术魔法魔化王宫魔法师体力智力自尊道德魔法气质知名度魔化小于
父嫁智力魅力道德小于气质感受体贴父感魔化小于触发“给父亲***事件“
将军体力智力道德知名度武术罪孽小于魔化小于魔界公主智力魅力自尊
道德气质感受体贴魔化与魔族王子好感度大于无须魔法能力大于武术能力
主教智力魅力自尊道德气质知名度魔化小于罪孽小于教会打工次以上
从来不到可疑的酒店打工伯爵夫人智力魅力道德气质体贴知名度魔化小于
大臣智力魅力自尊道德感受知名度魔化小于龙嫁体力魅力自尊感受武术
与龙族王子好感度大于魔化任意黑街老大体力智力自尊道德小于武术
罪孽魔化小于父感小于国王侧室魅力道德小于气质知名度魔化小于父感小于
司法官智力魅力小于自尊自尊道德感受小于自尊知名度魔化小于罪孽小于
魔法师智力自尊道德知名度魔法魔化小于吉普嫁自尊感受体贴魔化小于
与吉普好感大于引发“抱住吉普事件与吉普好感以上“并非必要条件
骑士夫人魅力自尊气质体贴知名度魔化小于***会计智力魅力小于自尊
自尊道德感受小于自尊知名度魔化小于富豪夫人智力魅力体贴知名度
魔化小于触发“商人克莱斯事件“神秘商人嫁智力魅力自尊小于道德小于
气质知名度魔化小于罪孽大于父感小于金钱小于注意不是触发“神秘商人家事件“
歌星体力魅力自尊小于魅力感受知名度魔化小于触发“歌星出道事件“
艺术家智力自尊感受魔化小于艺术课程高级以上欺诈师智力魅力道德小于
知名度小于魔化小于罪孽父感小于修女智力道德气质知名度魔化小于
罪孽小于教会打工次以上士兵体力自尊道德小于武术能力魔化度小于
占卜师智力感受魔法能力魔化小于女仆酒店店长魅力道德小于魅力体贴
魔化小于女仆酒店打工次以上风尘女魅力自尊道德小于气质魔化小于
罪孽父感小于可疑酒店打工次以上平凡结婚魅力体贴魔化小于回魔界
魔化回答采纳率达：（个被采纳）评价已经被关闭目前有个人评论好不好
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自尊感受体贴魔化小于与吉普好感大于引发“抱住吉普事件与吉普好感
以上“并非必要条件出了抱吉普事件数值就变的无关紧要了，但是不出这个事件就一定要注意数值要求了，诸位大人就拼命做家事吧）
吉普嫁其实很简单只要一直做家务就好拉跟吉普的好感度绝对高如果怕被优先度高的结局冲掉
只要注意智力小于武术小于魅力小于或是气质小于嫁富豪要求智力魅力
体贴知名度魔化小于触发“商人克莱斯事件“除了这些属性就是商人克莱斯事件
富豪克莱斯相关事件前提是经常到市场和女仆酒店打工年月后含月市场
认识克莱斯年月市场克莱斯带女儿看他买下的店面年月街道克莱斯带女儿看他的船
年月繁华街克莱斯带女儿求婚如果怕被优先度高的结局冲掉只要注意
同样是智力小于但要大于这就靠你自己控制了武术小于气质小于自尊小于
不要跟吉普好感太高就了国王侧室要求魅力道德小于气质知名度魔化小于
父感小于（父感要小于请一定注意另外此结局亦只与数值相关）这个结局没有特别要求只要属性满足就
了如果怕被优先度高的结局冲掉只要注意同样是智力小于父感小于最好不要跟龙族王子好感太高
要降低父感请不要带女儿渡假渡假升父感很快一般选项父感第年冬天渡假选项选一起眺望可增加高达
的父感随女儿属性有所变化因此请不要带女儿渡假亦不要送女儿生日礼物
事件时选较差的选项这样就会发现即使是父感要求最低的结局也能轻松出来了
神密商人嫁要求智力魅力自尊小于道德小于气质知名度魔化小于罪孽大于
父感小于（这点很重要）金钱小于触发“神秘商人家事件“这个结局有点麻烦
触发“神秘商人家事件“必须认识魔族王子去到魔界结局前的时候记得把钱都花光光
金钱大于神秘商人会来推销女儿罪孽大于神秘商人来访时会询问神秘商人是谁
年月后，含月）然后到魔界商店打探消息再去魔界酒店之后会发现找不到神秘商人家
然后再去酒店问之后再到医院拿眼镜魔法大于再去魔界就会多一个商人家的地点，去神秘商人家一次可拿一件东西但是罪孽要升
点（罪孽会高升请注意）魔族王子巴洛亚相关事件年月至月黑街初遇
错过则无后续事件有黑街第一次去是有事件的（有），年月后（含月）去黑街达到打工的属性条件（要求很低啦一般都能出）就会先有
次打工事件，因此请安排充足的行程）年黑街知道名字年黑街知道是魔族
年黑街讨厌好天气年黑街打开魔界之门（之后就可以去魔界了）如果怕被优先度高的结局冲掉
只要注意气质以下以上这个可以在结局前在商店买加属性的东西加上去
之前完全可以不要反正在结局前要把钱花光光的还就是不要触发“商人克莱斯那几个事件“
父嫁要求智力魅力道德小于气质感受体贴父感魔化小于触发“给父亲***事件“
回答采纳率达：（个被采纳）游戏魂士十级十级结局篇以下结局按优先度排列
属性无特别说明均为下限公主智力魅力自尊道德气质体贴知名度与王子好感大于
魔化小于从来不到可疑酒店打工人类勇者体力智力自尊道德气质知名度
武术魔法魔化小于女王智力魅力自尊道德气质知名度魔化小于从来不到可疑酒店打工
魔王体力智力魅力感受武术魔法魔化王宫魔法师体力智力自尊道德魔法
气质知名度魔化小于父嫁智力魅力道德小于气质感受体贴父感魔化小于
触发“给父亲***事件“将军体力智力道德知名度武术罪孽小于魔化小于
魔界公主智力魅力自尊道德气质感受体贴魔化与魔族王子好感度大于
无须魔法能力大于武术能力主教智力魅力自尊道德气质知名度魔化小于
罪孽小于教会打工次以上从来不到可疑的酒店打工伯爵夫人智力魅力
道德气质体贴知名度魔化小于大臣智力魅力自尊道德感受知名度魔化小于
龙嫁体力魅力自尊感受武术与龙族王子好感度大于魔化任意黑街老大
体力智力自尊道德小于武术罪孽魔化小于父感小于国王侧室魅力道德小于
气质知名度魔化小于父感小于司法官智力魅力小于自尊自尊道德感受小于自尊
知名度魔化小于罪孽小于魔法师智力自尊道德知名度魔法魔化小于吉普嫁
自尊感受体贴魔化小于与吉普好感大于引发“抱住吉普事件与吉普好感
以上“并非必要条件骑士夫人魅力自尊气质体贴知名度魔化小于***
会计智力魅力小于自尊自尊道德感受小于自尊知名度魔化小于富豪夫人 修改器
智力魅力体贴知名度魔化小于触发“商人克莱斯事件“神秘商人嫁智力
魅力自尊小于道德小于气质知名度魔化小于罪孽大于父感小于金钱小于
注意不是触发“神秘商人家事件“歌星体力魅力自尊小于魅力感受知名度
魔化小于触发“歌星出道事件“艺术家智力自尊感受魔化小于艺术课程高级以上
欺诈师智力魅力道德小于知名度小于魔化小于罪孽父感小于修女智力
道德气质知名度魔化小于罪孽小于教会打工次以上士兵体力自尊道德小于
武术能力魔化度小于占卜师智力感受魔法能力魔化小于女仆酒店店长
魅力道德小于魅力体贴魔化小于女仆酒店打工次以上风尘女魅力自尊
道德小于气质魔化小于罪孽父感小于可疑酒店打工次以上平凡结婚魅力
体贴魔化小于回魔界魔化父感小于自由业全属性任意事件篇回答采纳率达：
（个被采纳）骑乌龟撞卡车游戏魂士十级十级父嫁智力魅力道德小于
气质感受体贴父感魔化小于触发“给父亲***事件“国王侧室魅力道德小于
气质知名度魔化小于父感小于吉普嫁自尊感受体贴魔化小于与吉普好感大于
引发“抱住吉普事件与吉普好感以上“并非必要条件富豪夫人智力魅力
体贴知名度魔化小于触发“商人克莱斯事件“富豪克莱斯相关事件前提是经常到市场和女仆酒店打工
年月后含月市场认识克莱斯年月市场克莱斯带女儿看他买下的店面年
月街道克莱斯带女儿看他的船年月繁华街克莱斯带女儿求婚神秘商人嫁
智力魅力自尊小于道德小于气质知名度魔化小于罪孽大于父感小于金钱小于
注意不是触发“神秘商人家事件“回答采纳率达：（个被采纳）舞道
游戏魂士十级十级父嫁智力魅力道德小于气质感受体贴父感魔化小于
触发“给父亲***事件“国王侧室魅力道德小于自尊低于道德气质知名度
魔化小于父感小于吉普嫁自尊感受体贴魔化小于与吉普好感大于引发“抱住吉普事件
与吉普好感以上“并非必要条件出了抱吉普事件则无视其他任何条件直接进入该结局）富豪夫人
智力魅力体贴知名度魔化小于触发“商人克莱斯事件“神秘商人嫁智力
魅力自尊小于道德小于气质知名度魔化小于罪孽大于父感小于金钱小于
触发“神秘商人家事件“回答采纳率达：（个被采纳）鸃天行游戏魂士十级
十级吉普一直在家做家务就好了回答采纳率达：（个被采纳）遥遥天醉
游戏魂士十级十级美少女梦工厂全攻略：【特殊商店与地点】魔界商店
开启魔界之门后，持有从旅行商人那儿买到的猫眼石，到魔界商店归还给猫咪店长，上街地点选项中就会多出魔界商店。
神秘商店存有以上，旅行商人自动会来造访，即可开启。德乐唐的家
女儿在商人造访后询问他是谁，到魔界商店打探消息，到魔界酒吧获得地图，再去魔界时发生事件，但仍找不到，回人界去医院得到特殊眼镜，再去魔界时就可以找到。偷拿他家的物品，免费，但罪孽会高升，请三思。
【课程相关】礼仪：王宫参见后，守卫介绍你去礼仪教室。舞蹈：认识克莉丝提娜后，行走路线：洋装店→繁华街→广锄街道
【男人们的泡法＆其它人取得】王子们一旬只能碰上一次同一时间段内的事件，触发地点固定，触发顺序有可能随机决定（魔王子的事件基本上都是按顺序来，龙王子的除了几个固定日期的事件外基本全是随机出现）
打工事件＞王子们＞朋友们，同一个地点触发哪位王子的事件也是随机决定
人族王子·夏洛璐年月自动初遇有年月王城选择参加建国祭不参加则无后续事件
有年广场问起王子为何没有骑马年广场王子想和女儿去市场逛街买东西
年广场碰见王子出来散步年广场王子逛街逛到迷路年街道王子打倒一堆小混混
年街道王子蹲在路边赏花年广场王子约女儿出去走走年月自动一起过圣诞，三王子中好感度最高
有年广场女儿带王子到玛丽家开的店年广场王子去了酒店打听消息年
广场王子出来巡街年广场王子在广场吹奏笛子年道具店王子很高兴在道具屋找到世界地图
年广场王子和女儿到餐厅去约会年月自动一起过圣诞，三王子中好感度最高
有年广场去过女仆酒店打工有年月广场收获祭准备采买年月自动参加建国祭
好感度达到则有龙族王子·利伊年月后繁华街到年事件过期→效果不知
→冷淡拒绝自尊、道德不再出现→跟他说会被父亲骂道德、气质有繁华街
艺术广场异于常人市场利伊会表明自己是龙族并说明龙之谷的位置有
街道害怕教会广场和猫玩广场日光浴年月自动一起过圣诞，三王子中好感度最高
有繁华街迟钝的女儿繁华街厉害的利伊繁华街到医院去广场跟孩子们玩
餐厅免费的大餐年月自动一起过圣诞，三王子中好感度最高有街道一起去玩
有年月繁华街收获祭龙之谷必须先从巴洛亚那触发魔界之门有繁华街
抢人，需发生过龙之谷事件有广场奇怪的光点龙之谷礼物繁华街衣服
魔族王子·巴洛亚年月后黑街只有月能触发，错过则无法攻略有黑街
知道名字黑街知道是魔族黑街讨厌好天气黑街知道魔界的入口年月自动
一起过圣诞，三王子中好感度最高有年月后魔界广场女儿被袭击有黑街
小吃摊黑街魔界酒店魔界的酒魔界广场魔法石魔界广场女儿唱著妈妈的歌
魔界广场受伤了魔界广场记不记得妈妈的脸似乎要先触发出女儿他娘的事件
黑街怎么快速使用魔法街道魔族的坐骑是飞龙年月自动一起过圣诞，三王子中好感度最高
有魔界酒店被抱怨女儿回答采纳率达：（个被采纳）游戏魂士十级十级
结局篇以下结局按优先度排列属性无特别说明均为下限结局与结局前所穿衣服无关（瀑布汗。。衣服这点诸位是怎么想出来的。。无奈），如果结局时参数同时达到若干结局的条件系统会自动取优先度高的
越是优先度低的结局就越容易和其他结局撞车。。诸位大人。。不注意优先度后果可是很严重的）
注意魔王及魔嫁结局要求魔化以上，回魔界要求以上，想出这些结局的请将圣女项链卖掉
圣女项链卖掉后魔化度会自动恢复），因为有圣女项链魔化强制为，另外魔化程度为隐藏数值不是魔法能力更不是罪孽
龙嫁结局优先较低请注意（诸位大人如果龙嫁失败结果出伯爵夫人，将军什么的，看看这几个结局的优先度就知道啦。。）
另外请注意女王，王嫁，主教，司法官结局不能去可疑的酒店打工（不是女仆酒店）
后日谈在结局后片尾曲放完后出现。有后日谈的结局为：王嫁，女王，人类勇者，魔王，将军，魔嫁，大臣，回魔界
士兵。随结局时属性的不同，即使是同一结局也会有不同后日谈（除了人类勇者
只有人族胜利），回魔界（人魔争战），士兵（人魔争战））公主（王嫁）
智力魅力自尊道德气质体贴知名度与王子好感大于魔化小于从来不到可疑酒店打工
不是女仆酒店哦）人类勇者体力智力自尊道德气质知名度武术魔法魔化小于
女王智力魅力自尊道德气质知名度魔化小于从来不到可疑酒店打工魔王
体力智力魅力感受武术魔法魔化无须打开魔界之门，也无须见过巴洛亚
但是如果没有足够的钱买禁断之果之类的物品灌魔化，那么还是去见巴洛亚把魔界之门开了，去魔界跑加魔化吧）
王宫魔法师体力智力自尊道德魔法气质知名度魔化小于父嫁智力魅力
道德小于气质感受体贴父感魔化小于触发“给父亲***事件“将军体力
智力道德自尊知名度武术罪孽小于魔化小于魔界公主（魔嫁）智力魅力
自尊道德气质感受体贴魔化与魔族王子好感度大于魔嫁对魔法武术无要求，也无须魔法能力大于武术能力，相反是魔法武术太高容易出魔王，更与结局前所穿衣服无关，另外注意道德是有要求的最低为
。身世事件，母亲事件，魔将军被抓事件并非必要条件主教智力魅力
自尊道德气质知名度魔化小于罪孽小于教会打工次以上从来不到可疑的酒店打工
伯爵夫人智力魅力道德气质体贴知名度魔化小于此结局只与属性有关
不是不见那个猪脸伯爵就可以避免的。。。）大臣智力魅力自尊道德
感受知名度魔化小于龙嫁体力魅力自尊感受武术与龙族王子好感度大于
魔化任意（龙嫁优先度较低，智力与体贴武术等不用太高以免与其他结局撞车，此外龙嫁需触发龙之谷的事件，
年在街道一起玩的事件并非必要条件）黑街老大体力智力自尊道德小于
武术罪孽魔化小于父感小于（注意父感要低）国王侧室魅力道德小于
气质知名度魔化小于父感小于（父感要小于请一定注意另外此结局亦只与数值相关）
司法官智力魅力小于自尊自尊道德感受小于自尊知名度魔化小于罪孽小于
，从来不到可疑酒店和赌场打工魔法师智力自尊道德知名度魔法魔化小于
吉普嫁自尊感受体贴魔化小于回答采纳率达：（个被采纳）对最佳***的评论：
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六 30th, 2010
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六 30th, 2010
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六 30th, 2010
　同志们求个美少女梦工厂父嫁结局成功前一天存档。。本页主题同志们求个美少女梦工厂
父嫁结局成功前一天存档。。加为收藏收藏主题上一主题下一主题凤凰骑士
级别公民精华发帖威望点积分点注册时间最后登陆仅显示该会员回复
电玩部落同志们求个美少女梦工厂父嫁结局成功前一天存档。。我好想哭
玩了次每次都便宜那个有为青年了气死我了。。求成功前一天存档感谢啊！
楼主逆袭の夏亚潜水者级别圣骑士精华发帖威望点积分点注册时间最后登陆
仅显示该会员回复电玩部落去日攻找吧楼有害图书。。。级别精华发帖
威望点积分点注册时间最后登陆仅显示该会员回复电玩部落下面是引用凤凰骑士于
发表的同志们求个美少女梦工厂父嫁结局成功前一天存档。。我好想哭
玩了次每次都便宜那个有为青年了气死我了。。求成功前一天存档感谢啊！家务做太多了
超过次（记忆中）就是这结局。。。偶也犯过的错误。。。每季带出去玩，每季换衣服，多交谈。。。***事件选留下。。。别乱跑触发其它事件
就可以了偶打的版，帮不了你だって天咲、将来お父しゃまのお嫁しゃんになるんだもーん！
＞ω＜楼困ります级别战士精华发帖威望点积分点注册时间最后登陆
仅显示该会员回复电玩部落话说我也不小心把女儿嫁给路人了父嫁失败
楼勘违い热血男级别退伍者精华发帖威望点积分点注册时间最后登陆
仅显示该会员回复电玩部落。。女儿每次都磕药磕过头。。入魔了。。
おれは君を守りたい、そして、笑いあって暮らせる世界を作る动漫区直达车
请点击楼天仓白级别战士精华发帖威望点积分点注册时间最后登陆仅显示该会员回复
电玩部落所有条件达成但是女儿能力高过头结果失败楼级别游民精华
发帖威望点积分点注册时间最后登陆仅显示该会员回复电玩部落发慈悲吧，送你一个你把文件下载，后缀由
改为就能打开了里面是存档哦楼仁奈々姬穿插ゆかり平野绫各一级别
征服者精华发帖威望点积分点注册时间最后登陆仅显示该会员回复电玩部落
下面是引用于发表的发慈悲吧，送你一个你把文件下载，后缀由改为
就能打开了里面是存档哦吾辈是路过的存档收下了太多见签名圣恩传说
高达幸存突击者无限的边境楼级别佣兵精华发帖威望点积分点注册时间
最后登陆仅显示该会员回复电玩部落下面是引用于发表的家务做太多了
超过次（记忆中）就是这结局。。。本人也是玩版，那时候的渣机器游戏是买回来了可是根本不敢装来试。不过本人早就看了攻略，就凭路人甲和管家是抢不走的
楼级别战士精华发帖威望点积分点注册时间最后登陆仅显示该会员回复
电玩部落比较关键的是，其他的分数越高越好没有问题但是“道德”一定不能高（记得是
以下？）反正父嫁的要求就是道德的准备第一次玩晚到和一样的结局，马上下父嫁的
，完了删掉这游戏不玩父嫁＝没玩机子已被，现努力中第一个全成就游戏竟然是偶像大师
楼快速跳至◆特色活动区◆热门话题区◆综合话题区游戏业界新闻区
资料馆资料馆游戏文化怀旧游戏长廊怀旧影音区模拟游戏区回顾档案区
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高达幸存突击者战地叛逆连队新作热门区综合讨论区成就区游戏测评区
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竞速游戏专区死或生极限沙滩排球天鹅绒刺客炽焰帝国波斯王子奇迹
失落的奥德赛真名法典光环偶像大师你的演唱会无间战神星之海洋最后的希望
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六 29th, 2010
　美少女梦工厂美少女梦工厂平台：电脑单机上市：光谱资讯光谱资讯
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手机游戏美少女梦工厂外文名称：发行日期：开发厂商：光谱资讯发行厂商：光谱资讯
官方网站：无游戏平台：电脑单机中文版本：有游戏类型：恋爱养成
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美少女梦工厂游戏简介：知名的养成游戏《美少女梦工厂》发布最新五代消息，将再度由前几代画师「赤井孝美」担任人物设计。
这次的世界架构与玩家所熟悉的动画「小公主优希」类似，分为天界、魔界、妖精界、星灵界与人类界 修改器
个部分，并以人类界为中心保持平衡，维持和平关系。然而，某些厌恶这种平衡的份子掀起革命，不希望代表和谐象徵的「公主候选人」继续存在，因此，其中一位候选人，也就是玩家这一次的女儿，就被玩家熟悉的管家「吉普」带著逃到了人类世界。
这一次《美少女梦工坊》将不再是「爸爸」的专利，玩家们也将可以扮演「妈妈」这个角色，对於女性玩家族群们来说，将更有代入感。而失去记忆的公主女儿是否能重返王国，就要看玩家要如何培养罗！
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这次的世界架构与玩家所熟悉的动画「小公主优希」类似，分为天界、魔界、妖精界、星灵界与人类界
个部分，并以人类界为中心保持平衡，维持和平关系。然而，某些厌恶这种平衡的份子掀起革命，不希望代表和谐象徵的「公主候选人」继续存在，因此，其中一位候选人，也就是
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秋之回忆雨后美少女梦工厂游戏画面查看此游戏的全部图片美少女梦工厂
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六 29th, 2010
　美少女梦工厂》全结局欣赏搜索：美少女梦工厂推荐留言条我要留言
收藏到起摘《美少女梦工厂》一直被广大养成类游戏视为神作。这次的最新作《美少女梦工厂
》再次延续了前作的口碑，继续受到了广大玩家的推崇！下面就让我们来一起欣赏游戏的全部结局吧！话说这网上神人真多，连这么多结局都打的出来。
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六 29th, 2010
　美少女梦工厂最强父嫁！标签：夫妻娱乐本篇文章纯粹是超级恶搞，但我对女儿的爱是真的！
皓从依莎贝儿中接走了她的女儿，皓把这个小女孩取名为李拉密雅，名字来由是 最新补丁
拉密雅拉布雷斯。在经历了十年以后，拉密雅找到了自己真正喜欢的人，而那个人就是皓。而皓却完全没有察觉到，在拉密雅对他说：“我最喜欢爸爸了，我一生一世都要留在爸爸身边１皓说：“我也最喜欢拉密雅了。”皓完全没有察觉拉密雅的喜欢是与他不同的。不，皓是知道的，但他在逃避，不肯去面对，直到那一天……
某天，皓在玩《机战》，拉密雅走了进来，皓察觉到是什么事，拉密雅先开口：“那个…
爸爸，我有事想对您说。”皓问：“请说１皓一如既往的有礼貌。拉密雅说：“我与很多人相处过，如巴洛亚，沙路路，利伊等……但我都没办法真正喜欢他们。因为……我喜欢爸爸，只喜欢您，爸爸您是怎样看我的呢？求求您，告诉我，我应该怎么办？”皓说：“不行，我们是父女，不可以的……”皓一如既往的温柔，并且用悲伤的眼神看着她，希望她能改变主意，但拉密雅却哭着大喊：“为什么不明白！我对您的心意！为什么不明白１拉密雅冲了出去，皓一时间不知所措。
晚上，拉密雅在森林遇到了戴肯与依莎贝儿，决定回去魔界继承魔王之位。拉密雅决定向人类进军，拉密雅因皓不明白自己的心意而对皓有了恨意，她下令要亲手杀死皓，而吉普为了保护皓而被拉密雅打伤，人类大军大败而回。皓见到这样的惨象，决定亲自参战。皓驾驶他呔回来的超限布勒来到魔界，皓进入了魔王之城，见到拉密雅，说：“为什么？为什么要这样？回答我！魔王李拉密雅１拉密雅说：“理由……您最清楚吧１皓拔出自己的太刀——堕落之圣灵，一名魔王亲信想攻击皓，皓轻轻的伸出手。“破道之三十三，苍火坠。”
魔王亲信被弹飞，皓瞪了一眼拉密雅，然后冲向拉密雅，就在这时，依莎贝儿挡在了皓的前面。“皓先生，不要……”依莎贝儿没有说完，皓就一拳击中依莎贝儿。“你敢阻挡我的话，我就连你也杀掉１皓一脚扫向依莎贝儿，但这次挡住他的，是戴肯。“是吗……这就叫做夫妻同心吗……戴肯１戴肯说：“求求您，皓先生，不要伤害她１皓收回脚，说：“好吧，我给一个月时间你们选择是否进攻人界，
月日，我会来听你们的***１过了几天，皓收到世界公敌——生化特种兵袭击魔界的消息，虽然皓与拉密雅是处于敌对状态，但皓不能坐视不理，所以，皓驾驶超限布勒，一人灭掉了生化特种兵。拉密雅知道了皓为自己而战的事后，又重拾对皓的爱，她决定以死来赎罪。
月日，皓来到了魔王之城，说：“我来听听你的***。”拉密雅说：“我决定进攻１皓说：“好！很好！那我就要全力阻止你１皓拔出两把对舰刀“圣剑”，拉密雅也把剑应战。在战斗中，皓发现拉密雅有些不对劲。“奇怪，她的动作……难道她想……”皓在这样想的时候，无意中看见拉密雅还用着自己送的发绳。皓毁掉拉密雅的剑。拉密雅心想：“这样就好了，能死在爸爸的手里……”但皓却把剑扔掉，搂住拉密雅，说：“生日快乐，拉密雅，
岁了１皓拿出一盒礼物，说：“打开来看看吧１拉密雅打开盒子，里面是用轰龙的鳞片制成的耳环。
***码在那之后，每年拉密雅生日，皓都会与她一起去魔界庆祝。而拉密雅也知道了自己的身世，拉密雅问依莎贝儿：“您到底喜欢谁？戴肯大人还是爸爸？”依莎贝儿回答不了，这时，长生怪来袭，幸好有皓应战，魔界才平安无事。
如是者，又过了两年……皓在玩《机战》，拉密雅走了进来，说：“那个……爸爸……我……”皓站起来，搂住拉密雅，说：“我明白的，你不用再说了。”“嘻嘻，只有两个人的婚礼呢……”“是埃”两人都真心的笑了，拉密雅说：“那个……是不是不应该再叫您爸爸呢？”皓说：“那请问要叫什么？”拉密雅说：“可以叫…
老公吗？”皓说：“嗯，不错呢１拉密雅说：“是啊，这样有些新婚夫妇的感觉呢。虽然有些不好意思，但我还是会叫的……老公……我最喜欢您了……从今以后，也请您不要离开我啊１
初时，两人以为四周的人会不认同他们的关系，但事实正好相反，所有人都认同他们，并送了
份礼物给他们，害得屋子全满了。深夜了，拉密雅睡着了，皓抚摸着拉密雅的头，心想：“真的可以吗？我这样做？不，我不会后悔，绝对不会１这时，拉密雅醒了，问：“有什么事吗，老公？是不是后悔与我在一起？”“１皓紧紧地搂住拉密雅，说：“我没有后悔，能够遇上你，和你在一起，我真的，真的很幸福”“老公……我喜欢您……”“我也是……拉密雅…
”在月光的照耀下，两人的嘴唇紧贴着。分享到新浪微博已投稿到：
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六 29th, 2010
　您查询的关键词是：梦工厂游戏。如果打开速度慢，可以尝试快速版；如果想保存快照，可以添加到搜藏。
百度和网页的作者无关，不对其内容负责。百度快照谨为网络故障时之索引，不代表被搜索网站的即时页面。
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小游戏玩法介绍：梦幻小游戏提示：游戏介绍：美少女梦工厂汗青移植版
经典的养成类游戏很经典的哦。看完开头动画的，讲你是个英雄打败魔头后放弃了国王给的将军职位要以收养可怜孤儿为职业，然后就收养了一个
岁的小养女，选择你养父英雄的名字和宝宝小美女的名字，然后选择她的生日血型，开始养美女啦！开始是王国
年月，你手里有两银子做为基金，按右下角的选择课程安排时间来培养孩子，学礼议，学知识，武术，修行，去打工赚钱，砍柴，医院做护士，教堂义工，工人，旅店，武器店等
累了可以让她休息，还可以放她去旅游放松心情。右下角几个图标分别是见国王（要达到一种水准才可以去）；听别人的评价；武器装备；和孩子谈话；到市场买装备。
女儿变的清纯还是堕落看你是不是个称职的好父亲操作指南：鼠标控制，来养女儿吧
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小游戏！
六 28th, 2010
　美少女梦工厂秘籍和攻略文章出处：多特软件站更新时间：人气：次
美少女梦工厂：下载地址一美少女梦工厂秘籍个部分的评价是战士评价：在战斗的技巧上，社会给予的评价。
魔法评价：在魔法的技巧上，社会给予的评价。社交评价：在社交的技巧上，社会给予的评价。
家事评价：在家事的技巧上，社会给予的评价。谈话身为小女孩的养父，每个月可和她进行一次对话，以增进与小女孩的感情。
饮食管理选择此项有种饮食方法：普通饮食、增强体力、节约饮食、减肥饮食。一般选择普通饮食，其他
种饮食方法都会有一些副作用：增强体力容易发胖，节约饮食影响健康，减肥饮食会使体力下降。
基本资料小女孩的基本情况包括小女孩的名字、家族名、血型、年龄、生日、星座、守护神、疾病指数、变坏指数、人际关系、状况、健康、身高、体重、胸围、腰围、臀围、武器及护具等。
上街城里有家不同的店铺（）武器店：要准备武者修行或比武时去购置武器和防具。
（）餐厅：吃点好吃的食物会降低疲劳度，但会发胖。（）服装店：有钱时尽早到服装店购买一般的夏、冬装，要是没有合适的衣服，在酷暑或严寒到时，体力会下降。
（）杂货店：可以买到各种特殊功用的东西，同时也可卖掉自己拥有的物品中不需要的东西，不过其中有些东西是不能卖的。
（）教堂：到教堂去捐枚金币，罪孽可降低。（）医院：小女孩生病时，可到医院治疗。 绿色版
王城参见每个月可让小女孩到王城去参见一些大人物，增加她的人际关系。在王城里有不少人可以参见，但必须选择适当的人来参见。如果小女孩的气质、魅力和礼仪低下时，是没有人愿意见她的。此外，每年一月参见人物中会多出一位青年武官，他就是王子，努力和王子多接触，说不定能和他结婚呢。
物品对你所拥有的物品进行使用、装配或查询的功能。守护星神此项就是存档、取档及结束游戏等系统功能。
上课学习在培养过程中，上课学习是重要的环节，每一种课程都分为初级、中级、上级、专业级
个阶段，当你的能力足够往上升一级时，老师就会告诉你。但是任何一门课程都是要花钱的。
打工赚钱上课学习都要钱，而你身为勇者每年却只有的收入。因此在开始的几年，小女孩不得不把大部分时间花在打工赚钱上。不同的工作有不同的工资，也会对小女孩的各项能力有不同的影响。
武者修行武者修行是让小女孩一人外出修行，打怪物、赚钱、找宝物、积累经验、提高
值等等，共有个地方供选择：东部森林：地形较复杂，但怪物很弱而且也不值钱，初学者适于去。
南部水乡：中难度的旅行，怪物很有钱，且有一些宝物。西部沙漠：最强的怪物，最高的报酬。
北部冰山：高难度的旅行，线路简单，但怪物难打。休息休息有种：安静休养和进疗养院只有当小女孩生病时才会出现
监视活动是当她变坏时的选择一般选择为自由行动外出旅游要花钱，但可增进父女关系。
收获祭每年的月，整个王国会举办盛大的收获祭来庆祝丰收。所有的人都会放下手边的工作，到王城参加或观赏武斗大会、艺术大展、皇家舞会和烹饪大赛这
项重要的比赛。小女孩若能在比赛中获胜，将名利双收。年转瞬即逝，这时小女孩
岁了，在命运之日上，你培养成什么样的小女孩呢本游戏根据你的成绩提供了
种不同的结局进行评价，每一种结局都有不同的画面和故事。游戏心得
免光驱金钱及属性的修改修改存档文件（这里为存档进度），各参数的地址如下：
金钱：，以下属性在，具体地址如下：体力：腕力：智力：气质：魅力：
道德：信仰：罪孽：感受：疲劳：战士评价：魔法评价：社交评价：
家事评价：战斗技术：攻击能力：防御能力：魔法技术：魔法能力：
抗魔能力：礼仪表现：艺术修养：谈话技巧：烹饪技术：扫除洗衣：
待人接物：人际关系：与各人的关系（包括与守卫、近卫、将军、国王等等）：
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六 28th, 2010
　美少女梦工厂最新评论糖糖公主支持可不可以不用啊？回复支持老是序列号错误啊
哪个是正确的呢大家帮帮我啊我下的是《美少女梦工厂》繁体中文光盘版
另外个美少女梦工厂这个文件怎么打不来啊乱码回复查看全部评论内容
评分我有这个文件好不好***病毒反动正在发送信息相关评论用了序列号，但是说检测到模拟工具，让插入原盘重新运行。后来用免
补丁进入了游戏，可是第二天一进去就说驱动器中没有磁盘，让在驱动器
中插入磁盘。。。是系统的问题吗？晕啊，麻烦死了。回复闫小冰嘻唰唰。。
回复引用引用引用我等了年但是仍不见正版出现，虽然系挚爱想买正版支持下，但系仍然没，我决定都系下载算啦现在淘宝上都能找到这个了，怎么会没有正版的呢？首发版的要
多先生，你的回复比我之前的评论的足足迟了一年多啊，晕了。我都玩完美少女梦工厂
不知有几多年了。最爱的结局都玩到了。我现在才看到系统有你的回复，所以也滞后了几个月。不是啊，正版很早就出来了，我回复的完吗？
回复引用引用我等了年但是仍不见正版出现，虽然系挚爱想买正版支持下，但系仍然没，我决定都系下载算啦现在淘宝上都能找到这个了，怎么会没有正版的呢？首发版的要
多先生，你的回复比我之前的评论的足足迟了一年多啊，晕了。我都玩完美少女梦工厂
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回复谢了时间过的超级慢我还想要修改器的说网上下了两个都不能用
哀回复千风孤云游民星空有，呼，可以玩了……回复好像没有了拜托
我一定要玩美少女梦工坊的回复可以玩么？回复引用引用楼主不是楼了相应的楼层都上一层！免
把这个压缩档解压会有两个档案一个是另一个是把这两个档案放在里再以 绿色版
启动就可以玩了希望大家看的懂祝游戏愉快游侠网的免是日文版的跟这个不配有木马是吗，我用的时候，没发现，不知道你用的是什么杀毒软件！
回复引用楼主不是楼了相应的楼层都上一层！免把这个压缩档解压会有两个档案一个是
另一个是把这两个档案放在里再以启动就可以玩了希望大家看的懂祝游戏愉快 免cdkey
游侠网的免是日文版的跟这个不配有木马回复下了这个补丁就能玩了
非常顺利之前看见这么多报错的帖子就不想下了没想到一次就好了可喜可贺
回复如果内存不能点击窗体上方的表示→行程表动画→就好了回复破旦儿
引用引用狠人偶用，***说要等待二十分钟，可是等了很久，超久，它也动也不动请问是正常的吗？我也是这样啊，要怎么解决啊？你们下最新的
试试。回复引用狠人偶用，***说要等待二十分钟，可是等了很久，超久，它也动也不动请问是正常的吗？我也是这样啊，要怎么解决啊？
回复这游戏发的不错啊！没有病毒的哈哈回复该文件创建于文件大小：
字节文件指纹：文件格式：未知类型文件详情：相关文件美少女梦工厂
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, 2011年八月
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写作技巧汇总 【华山讲堂第一期】浅谈小说创作中的镜头（上）
镜头：指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段。
这是百度百科中，对于摄影领域的镜头的定义。而转到文学领域，在小说创作中，我们也常常会听到或者涉及到所谓的镜头问题。
那么，小说创作中的镜头到底是什么呢？它和我们常说的视角又有什么区别呢？本期华山讲堂，就让我们来尝试着探讨一下这个问题。
在之前的评论中，云某发现相当一部分的新人作者，包括华山的新人评论们，对于镜头和视角的理解很含糊，没有相对清晰的概念。在下不敢说自己的理解便一定是对的，我也不是理论帝，以下的内容，并非哪本写作理论上看来的，而是在下自己多年写作与评论的经验总结。只能说是抛砖引玉，与诸君共勉吧。
让我们进入正题。
关于镜头和视角的定义及区别
或许很多人都会对这两个名词感觉很模糊：镜头、视角。甚至一些朋友会觉得，这两个玩意儿貌似没啥区别嘛。
在下以为，文学创作中的镜头与视角有明显的定义区别，从某个角度来说，它们的出发点也是不同的。之所以会被混淆，是它们往往被混合使用，以达到完整呈现一个故事场景的效果。
视角：我理解的视角，有广义和狭义两种概念。从广义上讲，视角既是作者在故事中，开放给读者的，观察感受这个虚拟世界的角度。而从狭义上讲，视角是读者切入故事时，所拥有的视野。
那么咱们详细点来分析上述定义。
首先，关于狭义广义之分，其实很简单。我们常常会提到，某个故事，它采用了第一人称还是第三人称云云，其实，这便是作者赋予读者的，代入故事的视野出发点。这便是狭义上的视角。而我们会说起，某某地方，作者使用了全局视角，某某地方，我们需要一个封闭视角，这便是广义上的视角——读者观察感受的角度。
光这样说，可能诸君还是不太能理解，咱们举例来讲。
例如《鬼吹灯》，看过的人都知道，那是第一人称视角，通篇都是“我”如何如何，读者所能看到听到感受到的视野范围，都被局限在主角的视野范围内。那么，这便是狭义上的视角了。
又例如《紫川》中，经常出现从宏观角度描写整个背景故事进程的情况，比如某处发生了战争，某国发生了内乱。而且这个过程中，时间线往往也是在时快时慢地激烈变化，那么这个时候读者所感受世界的角度，已经脱离了所谓了人称限制，便是广义上的全局视角，或者称为上帝视角了。
广义的视角所包含的范围非常宽泛，可以说，作者有意识甚至无意识开放出来的，读者能以之观察感受故事的角度，都可以成为视角。而狭义视角则多从人称的基础上定义，如我们常说的：第一人称视角，第一人称追尾视角，第二人称视角，第三人称视角等等……
介于篇幅所限，对于视角云某就浅尝则止了，接下来，咱们来看镜头。
镜头：我理解的镜头，是指某个特定的场景特定情节及特定时间段内，作者试图以文字呈现这段故事时，自身所立足的位置以及这个位置对应的焦点所在。
详细来说，镜头是什么？云某以为，小说创作中的镜头，应该包含两个要素。或者说，作者在训练自己镜头掌握的时候，需要注意两个重点。
第一：摄像机的位置，既camerapoint。作为创作者，当我要将脑海中构思出来的画面，以文字的形式呈现的时候，其实是很类似于摄影师拍摄现实场景的过程的。首先要确定的，就是摄像机的位置。在这个场景，摄像机应该在什么位置，才能最好地兼顾各方面的要素？在这些要素中，摄像机需要如何转动，如何切换角度，才能完美呈现我要呈现的东西？在这个LENS的重建时间段中，摄像机是否需要移动，需要按照什么样的曲线移动，才能达到流畅的延续感？这些，都是一个作者需要考虑的，有关于摄像机位置的问题。
第二：摄像机的焦点，既camerafocus。简单来讲，当你在虚拟的场景中安放好了虚拟摄像机之后，镜头的焦点在哪里？这个焦点需要对准什么位置，什么人，什么事物？这个焦点是否有需要拉近拉远？这个焦点是否需要随着故事重心的转移而转移？这个焦点是否需要随着时间的进程与摄像机曲线的滑动而变化？如此等等……
以上说的有些理论化，诸君或许看的有点眼晕。其实说开了，也简单，摄像机位置，既是作者自己的观察位置，摄像机焦点，便是作者自己的视觉焦点。换句话来说，当你准备将脑海中的某个场景以文字重建的时候，所谓的镜头问题，其实就是作者要先清楚自己的位置和视线。你是从什么位置，什么角度，哪一个点上，开始观察，并复述这个场景给读者的。
综合一下，不过是一句话的事儿：作者要将自己脑海中的景象复述重建给读者，这个过程中作者的位置和视觉焦点，便是所谓小说创作中的镜头了。
由此我们可以发现，其实小说创作中，作者将自己的意象，以文字的方式复述重建给读者。然后读者通过自己所能切入的角度，观察感受了作者的意向。在这个过程中，视角和镜头，是同时存在并且相辅相成的。作者以自己的镜头位置焦点来复述故事，同一时间，读者通过作者开放的视野范围在感受着重建的虚拟存在。两者并不冲突，也并不混淆。
说了这么多，咱们来举个经典的例子：金庸先生的《雪山飞狐》。
《雪山飞狐》在云某看来，堪称镜头与视角结合运用的典范。简单的说，就是一帮人，在一个房间里各自讲述各自的故事，然后把这些人所讲述的故事综合起来，揉捏到一块儿，便是一个完整的，有关雪山飞狐的传说了。
那么让我们结合先前的定义分析一下，在这样一个特殊架构的故事中，什么是视角，什么是镜头？
且让云某与诸君设想自己是一个作者，我等见识了，听到了这些人物之间的对话，然后对另外一个人，既读者复述出来，于是读者便也知道了这个故事。
那好，那么我等是如何得知这些人的对话的呢？显然，在这些人物之间发生对话的虚拟时间段内，我等作为观察者，也必定会立足于那个房间中——比如，房间的正中央吧。
于是，第一个摄像机位置出现了。
接下来要做什么呢？作为一个camera，一个观察者，我们显然不能只听一个人，看一个人。于是，摄像机开始运作了。观察者的焦点先是锁定到一个人上，看到他的表情、动作，听到他说的话……呃……这个camera比较霸道，还能感受到他内心的变化甚至想法……在虚拟场景中，这个人物的话说完了，于是观察者转动了摄像机，将镜头锁定到下一个发言的人身上，继续记录他的言行举止，心理波动。当然，在这个过程中，为了呈现出最好的效果，咱们可能还会拉近镜头给某人一个面部表情特写；或者拉远镜头，同时呈现所有人在此刻的神态动作等等……于是镜头就在这样的切换、调整中，完整地记录下了这个虚拟的场景故事。
而作为观察者、作者的我们在复述重建这个故事的时候，读者也在通过我们的镜头同步感受这个故事。但是读者虽然是通过镜头感受，却有着与我们不同的立足点。比如某人说话，那么读者就会代入到这个人的角色中，就好像那句话便是他自己在说，而那人的心理变动也会在读者的心中真实地进行模拟。而镜头转向下个人物的时候，读者的代入对象就又变了。以此类推，在镜头切换的过程中，身为读者，其实是在N个第三人称视角之间不断切换，可是作为作者观察者的那个camera却始终只有立足于房间中的那一个。并且，读者的代入角度，或者说视角，是随着作者的焦点转移不断开放出来的。在镜头之外的人物，读者是不会有他的视角的，自然也就不会去尝试代入了。
不知不觉，也讲了这许多。因为个人时间关系，这次咱们就先到这里，下一次再与诸君探讨有关镜头分类及运用的个人看法。
写作技巧汇总 对于写作，我的一些个人见解【不定期更新】by 流云
嗯，那啥……最近确实比较忙碌，所以也许久没有出评了，只是日日在版面里转悠。发现貌似最近版里关于写作方面的讨论渐渐多了起来，恰好与华山同仁讨论写作的一些玩意，顺便也就整理出来，抛砖引玉吧。由于是想到哪儿写到哪儿，比较零碎，仅供各位参考。此帖不定期更新，若是在下某日有些突发的奇想，也会渐次增加进来，供众看官品尝……
1.必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。
我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。
那么大纲是什么？大纲要如何写？
这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。
打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。
首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。
然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。
接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。
下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。
再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。
最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。
好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……
大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。
2.配角的设计和作用
记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。
人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。
配角是用来干嘛的？该如何去设计？
我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。
个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。
其一：衬托主角的形象。
其二：推动情节的进程。
关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。
关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？
你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。
3.卖点不是作者说的
这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？
每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。
或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。
所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了，有H点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。
放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。
一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。
别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！
4.人物形象？读者说了算。
前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。
嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而是读者说，我看到了一个什么样的人物。
身为作者，我们能设定的，其实并不是人物形象，而是一个模型罢了。
这个人长相如何？穿着如何？性格如何？背景如何？经历如何？
这些，都是这个模型的各项参数，但是，请注意——这些参数里，没有一项名为“形象”的参数。
我更愿意理解为，人物形象，就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。
就像那位朋友曾经问过的问题一样：假如这个主角的性格又不极端，也不脸谱化，甚至平庸无奇，是否就不能给读者留下深刻的印象了？是否就没有丰满的人物形象了？
个人以为，未必，这个问题应该去问读者。
作为写者，我们需要做的，就是设定好这个人物的各项参数，然后将他放进一个背景环境中，让他与相关矛盾联系起来，随着情节的进程，按照他既定的性情做出种种合理的反馈。
至于这个过程中他所彰显出来的形象，更多的时候，是在于读者的感受而不是作者的提前设定。
当然，我并不是说，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要换位思考。还是那句话，试着用读者的眼光而不是作者的视角去看待你的故事，这样得出的人物形象，才是最接近真实的人物形象。
当然，一千个人眼中，有一千个哈姆雷特，不同的读者，对人物产生的不同主观印象也可能是千变万化的。至于如何迎合更多数的读者对于人物形象的潜在需求，这又是另外一个问题了，咱们有空慢慢再说~
写作技巧汇总 曹衣出水，吴带当风—论小说中人物形象的塑造
写这篇文字缘于华山论坛里的一个帖子，一个ID叫“火成岩”的书友问“怎样去刻画一个人物的形象”。首先很欣慰终于有写手能目标明确地在这里寻求一些具体方向的讨论了，而不是不管不顾地只把自己作品链接一丢，甚至连自己好在哪里差在哪里都茫然不知。
“形象”，金山词霸对这个词给出的解释是“用有效和生动的语言刻画和描写的有形或可见的表现”。就像那个帖子里说的，一部小说的成功之处，也在于若干年之后，读者一提起书中某个人名，立刻脑海中又出现那个活生生的印象。是的，在我理解，“形”是作者给出的描写，而“象”就是在读者脑中形成的印象。
但“形”又绝不仅仅局限于外形的描写。刻画一个栩栩如生的人物形象，既可以通过外貌、神态、语言等感官印象的传递，也可以通过与故事情节相辅相成，利用人物个性的塑造、人物技能的展现、人物际遇的安排等深入刻画人物形象，还可以通过“先声夺人”、“绿叶衬花”、错位搭配等手段技巧来进一步加深读者对书中人物的印象。下面结合一些广为熟知的文学作品一一详解。
如同我们现实中接触一个人，那么最初级的印象往往是他\/她的外貌，甚至有时候这个初级印象会一直影响到其后更高级印象的产生，也就是我们所说的“以貌取人”。人物外貌形象的塑造有两点：一是外貌塑造最好符合人物设定，这个很好理解，好比林妹妹这天仙般的人物就不能天生一张麻子脸，靖哥哥这种忠厚老实胸襟坦荡的正面大侠人物就不适合獐眉鼠目……二是外貌描写没必要面面俱到，最好能突出一个特点，既符合人物设定又能够让人一下子就记住的。比如我们很容易就记住四条眉毛的陆小凤，永远一身白衣的西门吹雪，而《楚留香》中水母阴姬略高的鼻梁则凸显了这个女人独立刚毅的性格，而《三国演义》中桃园结义哥仨的外貌分别是：“刘备：刘玄德，生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂；关羽：关云长，身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛；张飞：张翼德，身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。”
如果说外貌还是静止的表现，那神态已经可以让我们动态地去更深入了解一个人物了。而神态同样可以是很多人物所独有的标签。比如我们绝不可能看到李逵会倚门回首、含羞不语，而郭靖则更不可能嘴角带了那所谓“邪邪一笑”。神态同时也是人物个性和故事情景所共同决定的，该喜时候喜，该悲时候悲，如果一个人物刚刚父母双亡，痛不欲生，转脸儿又和别人嘻嘻哈哈，这只能叫二傻子了。另外各人有各人喜的方式，各人有各人悲的表现，林妹妹每到伤心处必揪了手帕抽抽搭搭，而张飞死了二哥则是旦夕号泣，痛饮而醉，这个也是人物性格所决定的，乱不得。
有句俗话叫“见什么人说什么话”，意思是顺着通话对象的语言方式做出改变，其实换言之是因为“什么人说什么话”而决定的。每个人有每个人独特的语言表达方式，因此，语言可谓是人物一张有声的名片。与外貌描写类似，人物的语言一方面要与人物个性相符，该文的就文，该粗的就粗，该繁的就繁，该简的就简，所以王熙凤作诗就只能起一句“一夜北风紧”，而从林妹妹的樱桃小口里则断然不会冒出“直娘贼”这几字来。除此之外还有一个小的技巧，有时候给某个人物一个口头禅，能收到意想不到的效果，比如《亵渎》中骨龙的那句“太卑鄙了，太无耻了！”立刻衬出骨龙这个邪恶马屁精的形象；又比如《武林外传》中吕秀才那句“子曾经曰过”既有现代人的喜感，又符合这个人物书呆子的形象。
人物个性的塑造
其实前面说的这些，尤其是神态和语言都与性格息息相关。一个人物，要想被人记住，除了神态和语言之外，还有很多途径。比如名号，对，就是一个简单的名号。西门吹雪、楚留香这样的名字，“黑旋风”、“智多星”、“灭绝师太”、“赤练仙子”这样的外号，都足以用最精炼的文字向我们传达了最直观的人物信息。有时候也可以在人物出场时单独设计一个小段子，聚光灯一打，突出效果也很明显。很多武侠小说家，比如古老、温瑞安就很喜欢这样处理，最新的网络小说《黑道风云二十年》也经常用一个小故事给一个人贴个醒目的标签，效果也相当不错。人物个性还可以通过人物行为来展现，比如粗豪的人通常会大开大阖甚至毛手毛脚，而小心谨慎的人则必三思而后行，凡事有规有矩。再比如郭靖会初见黄蓉假扮的小叫花便倾囊相待，而杨康则会折了兔子的腿来骗母亲医治以瞒天过海。有时也可以赋予人物一些独特的爱好，同样让人印象深刻。比如洪七公爱好美食，不仅因此而得“九指神丐”的名号，更因此而牵出一大段黄蓉美食骗功夫的奇趣情节，其他的例子也有不少，诸如《笑傲江湖》中有人萧瑟相和，有人痴迷琴棋书画，有人贪杯而搜集酒器，都给人留下独特印象。当然，通过心理描写也能刻画人物形象，《鹿鼎记》中韦小宝大量的内心独白为这个人物增色不少，如果单是内心独白的话其实和语言描写有些类似。此外，小说中人物的个性既可以是一成不变型的也可以是成长型的，比如周伯通从头到尾都是一副老顽童形象，而林平之则从一个豪侠单纯的富家公子慢慢变成隐忍阴毒的复仇恶魔，情节是性格的历史，而性格又会随情节而改变。
人物技能的展现
人物技能虽然也是表象的东西，但不光影响情节发展，有时也会是人物形象的一个独特标志。在很多武侠小说中，往往每个人的独门功夫就是这个人的名片，比如小李飞刀例不虚发；又比如“没羽箭”张清、“浪里白条”张顺、“小李广”花容……至于金庸小说中的例子更是数不胜数，比如欧阳锋是“西毒”，慕容复是“以彼之道，还施彼身”，还有各种巧立名目的诸般武功，比如黯然**掌、独孤九剑、打狗棒法、左右互搏等等，每一套武功背后往往都带出一个生动的人物形象和几段趣味盎然的故事情节。忽略了这些特色，只是简单的谁一剑砍来，谁一拳打去，这种文字又有谁会记住呢？
人物际遇的安排
有时候单单一段离奇的人物际遇，也足以让读者对这个人物留下深刻印象。比如《倚天屠龙记》中的张无忌，作者并没有赋予他多少令人一目了然的独特个性，也没赋予什么特殊外貌，却安排了非常独特的身世，他的父亲位列正派中的武当派，而母亲则身属邪教中的天鹰帮，师祖是武林泰斗张三丰，义父却是拥有屠龙宝刀、人人痛恨又人人窥伺的谢逊，各种错综复杂的人物关系，一段又一段阴差阳错的人物际遇，足以让读者的视线再难离开这个神奇命运的主角。
“先声夺人”
这个其实是指在人物出场前，先通过大量侧面烘托，在塑造人物形象的同时又勾起读者的好奇感。比如《笑傲江湖》中男主角令狐冲的出场，通过恒山派小尼姑仪琳的叙述，让我们在目睹令狐冲其人之前，先在脑海中生成一个有勇有谋、豪侠仗义却又有些轻狂不羁的华山派大弟子形象。这个所谓“先声夺人”，其实就是先舆论造势，利用第三方的讲述，侧面树立人物形象。
“绿叶衬花”
我们总是希望笔下的人物给人留下深刻印象，其实最主要就是要突出他\/她个性的地方。这种个性的，或者叫独特的东西，有时候需要通过其他人物的衬托，来重点突出此人物。比如《红楼梦》中很经典的一场戏，林妹妹进贾府，书里用借黛玉之眼观足了贾府这等名门大宅的森严气派，突然一阵笑声传来，黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无札？”正是通过这种反差强烈的对比，让初一出场的重要人物王熙凤释放出强大气场。这种对比反衬，也很自然地符合了她在贾府中的独特地位和其人的个性，当然不是时下网络小说中那些动不动漫天释放的王者之气所能比拟的。
错位搭配
所谓“错位搭配”，其实是利用对读者一些惯性思维的颠覆，来加深读者对人物的印象。比如《笑傲江湖》中先是通过大量的烘托描述，让人先对东方不败产生一个无论武功还是身份都高高在上的一个强势男人这样一个印象，等这个人物初次登场时，居然是一个不阴不阳的、对杨莲亭百依百顺的人妖，让读者大呼意外的同时自然也牢牢地记住了这个人物形象。而圣姑任盈盈则先被令狐冲当做善解人意的年迈婆婆，当读者也随着一起对这个“婆婆”心生敬意的时候，峰回路转，圣姑居然是个妙龄少女，身份与形象的巨大反差也同样很好地起到了加深印象的效果。前面所例举的语言、神态等描写其实也可以用来进行错位搭配，比如卡西莫多这样恶魔相貌、天使心肠人物，不过这对于作者的笔力往往有更高的要求。
以上种种，俱是小说中塑造人物形象的常用手段，既可以单独使用，也可以组合使用，往往会收到很好效果。小说中的人物形象既可以是单一的，也可以是立体的，但最终一定要是合理的。完全虚拟抽象出来的人物往往是虚假而空洞的，我们完全可以从身边、从接触过的影视文学作品中提炼出一个个真实生动的人物形象，先构思好重要人物的个性设定，然后顺其自然地让他\/她说、让他\/她动，让情节成为性格的历史，让你笔下的人物成为留在读者脑海中的永久“形象”。
写作技巧汇总 从烟雨江南的作品看人物的出场描写by黑肚皮
如同京剧中人物的出场，一番台步、身段、亮相不仅仅是为了吸引观众注意力，更要最简捷地去贴合人物性格和情节需要。而小说中人物出场的艺术处理，也一样要注意突出性格特征、适应内容情节的需要。
此番议论来自古典文学评论家李希凡先生的《沉沙集》中的一篇文章――“性格、情节、结构和人物的出场”，本来答应六厘上传到网上和大家共享，无奈篇幅太长，手打实非一日之功。闲暇之余手打几段的同时，我想到未若以更贴近这里的玄幻小说作为剖析对象，只是希望议论之间能够展现李希凡原文的精髓一二。
之所以选烟雨江南的作品，一则我熟，二则这里的很多人都熟，三则烟男文笔功底不错，很擅长于一颦一笑、一言一语间凸现人物个性。从其《亵渎》、《尘缘》二书中摘录评析一二，故有此文。
一、有效的外形描写
人物的出场，如同现实生活中一个陌生人突然出现在自己面前，外形上的打量是必不可少的。但很多作品中废了好多笔墨来写人物鼻子如何、眼睛如何，看过后却难留丝毫印象，似乎那个人物仍然飘飘乎乎白纸一张。究其根源，应该是套路式的描述太多，而没有重点突出对性格塑造和情节推进真正有用的东西。
先看《亵渎》中那个女雇佣兵奇薇的出场：
我说，那边的那个妞不错啊，就是好象不大好对付。”伦斯盯着酒吧的一个角落。众人忙顺着他的目光看去。角落里一张桌子上坐着四男二女，看起来象是佣兵，其中一个一身法师打扮。一个女孩大约十**岁，打扮惹火，一身深色的短甲，把雪白修长的大腿裸露在外，大腿上绑着一个皮带，上面插着三把飞刀。胸甲在酒吧昏暗的光线下看不大出具体颜色，但毫无疑问做工精良，并且很好的突出了女孩胸部的曲线。胸甲领口开得很低，一道深深的乳沟几乎让伦斯的眼睛掉了进去。身边的一把双手大剑倒是让几个人略微清醒了一下，毕竟这种重量的巨剑侧面说明了女孩的实力。女武士的脸是火辣辣的艳丽，一头淡褐色的波纹长发随意的披散在四周。
看完后读者脑子里最深的只有两个印象点：一、这个女的很性感，对于异性很有诱惑力；二、她是一名实力不俗的女战士。而这两点，恰恰引出了紧接着的酒馆打斗，以及稍后罗格对奇薇的一番算计（至于那场强戏的发生从故事主体来看是否必要暂不讨论）。
还有埃丽西斯的出场描写：
奥菲罗克身边是一个如冰山一样的女子，仅仅比高大的黄金狮子矮了小半个头。绝色的面容上看不出一点表情。女子一身罕见的黑色法师袍，步伐间仿佛有黑色的火焰不断在升腾，摇曳的身姿却是竭斯底里的诱惑。
作为在《亵渎》前期有着重要戏份的埃丽西斯，这段描写显然太简洁了些，但仔细读过，却不难发现这一小段文字隐隐透出的信息量。首先，埃丽西斯和奥菲罗克有着很近的关系；其次，“冰山”、“黑色的火焰”等等词语与后文揭示的埃丽西斯的神秘、高贵背景紧密相扣；再次，“绝色”、“摇曳”、“诱惑”等普通的词语，组合在这里，虽简单却有力地给我们传达一个信息――这个女人的非凡魅力。而这一点，同样是后文罗格与埃丽西斯一番对手戏的重要铺垫。
以上两个简单的例子，可以看出，人物出场时的外形描写不必面面俱到，而应当突出重点，把“有用的”片面正对观众。
二、在出场中张显人物性格
看过红楼梦的，大约都对开头林黛玉进贾府中凤姐的出场印象颇深。短短一个过场，一个圆滑、精明的王熙凤便呼之欲出了。在烟男的文中，虽然还远无法和前辈大家比肩，但仍然不难发现在人物出场中巧妙突出人物性格的处理手法。
以《尘缘》中白虎、龙象二天君的出场为例：
徐泽楷又向两位道士一指，道：“这两位是来自七圣山的龙象天君与白虎天君。两位天君道行是极强的，诸法皆通，可就说不出究竟哪一项才是他们的绝艺了。”
龙象天君生得极是黑壮高大，面相奇异，虽未知是否真有龙象之力，倒是颇有几分龙象之相。而那白虎天君比之龙象天君矮不了多少，却是精瘦如柴，只一双细长眼睛精光四射。
两位天君显是极傲慢的，此刻上下打量了纪若尘一番，见他年纪轻轻，道行又浅，除了左手上一枚用途不明的扳指外，周身上下再无一件象样法宝，当下都将他当作了徐泽楷的子侄后辈，此来想求个进身之阶而已。
不等徐泽楷介绍，龙象天君即一屁股坐回椅中，大手一挥，大大咧咧地道：“泽楷先生为人是没得说的，你放心，这孩子既然是你引见来的，日后我等自会照应着。”
徐泽楷笑容不改，先谢过了龙象天君的美意。那白虎天君四下张望一回，见再无旁人进来，当即问道：“泽楷先生，今日李王爷专门设宴相待的是哪位贵宾，怎么还没到来？”
还未等徐泽楷回答，衣袖就被纪若尘一拉。纪若尘贴近了他，运起真元，以极低的声音问道：“这七圣山，不是邪宗吗？”
徐泽楷微微侧头，笑意不变，同样低声回道：“现下大家同殿为臣，所以不分正邪……”
纪若尘蓦地想起紫阳真人信中所言‘勿存是非之心’，当下点了点头，默然不语。那白虎天君目光炯炯地盯着这边，忽地冷笑一声，道：“小家伙，现下大家同为李王爷办事，共事一主，何来正邪之分。”
纪若尘面色如常，心下却大惊，暗忖自己以本宗秘法耳语，别派之人若是道行没到八脉真人那一步，休想听了去。可这白虎天君怎么看也不象能与本宗真人比肩的样子，他究竟有何秘法，能将自己的话给听了去？
徐泽楷微微一笑，道：“白虎天君乃是有大智慧之人，通晓天下之事，知大体，通形势，明时务。以天君的眼光，看破我们心中所想，并不如何为难。”
纪若尘知徐泽楷言下之意自是说白虎天君纯是猜测而来，并非真的听得到他们说话，当即释然。只是白虎天君光凭一点蛛丝马迹就能猜得如此之精准，的确是有几分本领。
白虎天君对徐泽楷这几句话显然相当受用，当下笑得一双长眼全然成了一道细缝，连带着对纪若尘的印象也好了起来。他也大手一挥，对纪若尘笑道：“你运气不错，能有泽楷先生这么个长辈。今后有什么事尽管开口啊，我兄弟两个还是能办点事的。啊，对了，你叫什么名字来着？”
徐泽楷听了，当即向旁一步，将纪若尘让了出来，含笑道：“这位是我道德宗纪若尘纪师叔，大家今后多亲近亲近。”
“师叔！？”龙象天君大叫一声，跳了起来。
“师叔？！”白虎天君一声呻吟，跌坐椅中。
“正是。纪师叔目前暂列紫阳真人门墙。”徐泽楷含笑道。
白虎真君突地精神一震，身形一弹，瞬间已到了纪若尘面前，笑得真挚灿烂，拉起了纪若尘的手，亲热之极地道：“我说纪小兄年纪轻轻怎么就有如此修为呢！看您周身上下没有一件法宝，原来心境修为已到了直指本心、不假外物的境界啊！做兄弟的虚长几十岁，心境修为却还远未到这个境界，惭愧，惭愧！日后大家多亲近！多亲近！有什么事尽管开口，我兄弟两个还是能办点事的！！”
纪若尘感受着手上传来的若大力道，脸上阵青阵白，现下他终于明白了徐泽楷刚刚为何反复强调白虎天君‘知大体，通形势，明时务’了。这等翻手雨覆手云的见风使舵之功，确非常人可比。
他这边厢还未反应过来，龙象天君忽然一跃而起，刹那间也到了他的身边。别看龙象天君身形高大健硕，这一跃轻如烟，迅如风，直是念动即到，令人叹服。龙象天君大声道：“你既然是泽楷先生的师叔，那么云风仙长定是认得的了？”
纪若尘一头雾水，道：“你是说云风师兄？那是常见面的啊！”
龙象天君双掌一合，将纪若尘的左手拍在其中，紧紧握住，然后大嘴一咧，黑脸上当即绽开一朵如龙似象的笑容，连声道：“纪小兄，日后若回山时，务要替我多多问候云风仙长！虽然已是十年不见，可是云风仙长当年的教诲我还谨记在心，只恨正邪有别，不能上西玄山拜会他老人家一下。”
纪若尘只有连连点头，哪里说得出话来？如此看来，这龙象天君也是‘知大体，通形势，明时务’之人，并不比那白虎天君差了。
只是，纪若尘心中微觉疑惑，素来只见云风道长庸庸碌碌，光顾着忙些杂事俗务，并无任何出奇之处。怎么在这龙象天君口中，却是如此敬重？
当下厅中的气氛又自不同，龙象与白虎两位天君搬了自己椅子，一左一右坐到了纪若尘身边，胡侃猛吹起来。他们喧宾夺主，倒把徐泽楷晾在了一边。
好不容易等到洛阳王赐宴时刻，纪若尘才算摆脱了这尴尬时刻。
两位天君的出场一波三折。先是反其道而行之，不以若尘之眼观天君，而以天君之眼观若尘，且上上下下只打量那年纪、法宝，以此衡量之心昭然若揭。而后龙象大大咧咧，白虎由行辨意，又巧妙地同中求异，将这二人的个性差异显现出来。当徐泽楷讲出若尘真实身份之后，两位天君前鞠而后躬，变脸之速度与力度，倒也真应了徐泽楷的介绍――“知大体，通形势，明时务。”
再来看《亵渎》中美丽精灵风蝶的出场：
偷袭者一身墨绿色的盔甲，盔甲打造得极是精美华丽，看得出来是量身定做的。
从身材上看这显然是个女骑士，她的坐骑则是一头巨大的白虎。女骑士头戴覆面式头盔，看不出容貌来。但头盔两侧伸出的长而尖的耳朵泄露了她精灵的身份。她的左耳上穿了两个孔，点缀着一黑一白两粒珍珠。手中拎着一个圆形的刃轮，外延上遍布锋利的锯齿。
刃轮上升腾着淡绿色的魔法能量，显然是件极品。刚才就是它险些砍穿了‘轮回’。
是精灵！看这排场还不是普通的精灵！罗格心中痒痒的，**和贪婪交织在一起。
“凶狠的人类，你已经屠杀了她们的父母，难道现在连孩子都不肯放过吗？”精灵骑士严历地责问着。
幼年巨人身高比骑在白虎背上的精灵还要高出一头。纤弱的精灵反而摆出一副保护他们的架式。罗格很有兴趣地看着这奇怪的场面，问道：“你是谁？”
“我是精灵族的守护战士，我听到了怒岩的呼唤，特地前来帮助他的族人们。精灵族自古以来就是巨人和矮人的朋友，我不会坐视你的恶行不管的！”
“难道精灵族的守护战士只有你一个吗？其它人呢？”
“仅我一人，就够保护怒岩的族人了！”
罗格笑了笑，问道：“高贵的精灵怎么也要偷袭呢？”
精灵女武士明显有些不自然，吃吃地道：“你……我急着救人啊！”
原来还是个很嫩的精灵啊。不过身手真是不错，特别是这一身行头……罗格艳羡地看了一眼巨大 永久地址：http://www.mftxt.net
写作技巧汇总 【华山讲堂第一期】浅谈小说创作中的镜头（上）
镜头：指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段。
这是百度百科中，对于摄影领域的镜头的定义。而转到文学领域，在小说创作中，我们也常常会听到或者涉及到所谓的镜头问题。
那么，小说创作中的镜头到底是什么呢？它和我们常说的视角又有什么区别呢？本期华山讲堂，就让我们来尝试着探讨一下这个问题。
在之前的评论中，云某发现相当一部分的新人作者，包括华山的新人评论们，对于镜头和视角的理解很含糊，没有相对清晰的概念。在下不敢说自己的理解便一定是对的，我也不是理论帝，以下的内容，并非哪本写作理论上看来的，而是在下自己多年写作与评论的经验总结。只能说是抛砖引玉，与诸君共勉吧。
让我们进入正题。
关于镜头和视角的定义及区别
或许很多人都会对这两个名词感觉很模糊：镜头、视角。甚至一些朋友会觉得，这两个玩意儿貌似没啥区别嘛。
在下以为，文学创作中的镜头与视角有明显的定义区别，从某个角度来说，它们的出发点也是不同的。之所以会被混淆，是它们往往被混合使用，以达到完整呈现一个故事场景的效果。
视角：我理解的视角，有广义和狭义两种概念。从广义上讲，视角既是作者在故事中，开放给读者的，观察感受这个虚拟世界的角度。而从狭义上讲，视角是读者切入故事时，所拥有的视野。
那么咱们详细点来分析上述定义。
首先，关于狭义广义之分，其实很简单。我们常常会提到，某个故事，它采用了第一人称还是第三人称云云，其实，这便是作者赋予读者的，代入故事的视野出发点。这便是狭义上的视角。而我们会说起，某某地方，作者使用了全局视角，某某地方，我们需要一个封闭视角，这便是广义上的视角——读者观察感受的角度。
光这样说，可能诸君还是不太能理解，咱们举例来讲。
例如《鬼吹灯》，看过的人都知道，那是第一人称视角，通篇都是“我”如何如何，读者所能看到听到感受到的视野范围，都被局限在主角的视野范围内。那么，这便是狭义上的视角了。
又例如《紫川》中，经常出现从宏观角度描写整个背景故事进程的情况，比如某处发生了战争，某国发生了内乱。而且这个过程中，时间线往往也是在时快时慢地激烈变化，那么这个时候读者所感受世界的角度，已经脱离了所谓了人称限制，便是广义上的全局视角，或者称为上帝视角了。
广义的视角所包含的范围非常宽泛，可以说，作者有意识甚至无意识开放出来的，读者能以之观察感受故事的角度，都可以成为视角。而狭义视角则多从人称的基础上定义，如我们常说的：第一人称视角，第一人称追尾视角，第二人称视角，第三人称视角等等……
介于篇幅所限，对于视角云某就浅尝则止了，接下来，咱们来看镜头。
镜头：我理解的镜头，是指某个特定的场景特定情节及特定时间段内，作者试图以文字呈现这段故事时，自身所立足的位置以及这个位置对应的焦点所在。
详细来说，镜头是什么？云某以为，小说创作中的镜头，应该包含两个要素。或者说，作者在训练自己镜头掌握的时候，需要注意两个重点。
第一：摄像机的位置，既camerapoint。作为创作者，当我要将脑海中构思出来的画面，以文字的形式呈现的时候，其实是很类似于摄影师拍摄现实场景的过程的。首先要确定的，就是摄像机的位置。在这个场景，摄像机应该在什么位置，才能最好地兼顾各方面的要素？在这些要素中，摄像机需要如何转动，如何切换角度，才能完美呈现我要呈现的东西？在这个LENS的重建时间段中，摄像机是否需要移动，需要按照什么样的曲线移动，才能达到流畅的延续感？这些，都是一个作者需要考虑的，有关于摄像机位置的问题。
第二：摄像机的焦点，既camerafocus。简单来讲，当你在虚拟的场景中安放好了虚拟摄像机之后，镜头的焦点在哪里？这个焦点需要对准什么位置，什么人，什么事物？这个焦点是否有需要拉近拉远？这个焦点是否需要随着故事重心的转移而转移？这个焦点是否需要随着时间的进程与摄像机曲线的滑动而变化？如此等等……
以上说的有些理论化，诸君或许看的有点眼晕。其实说开了，也简单，摄像机位置，既是作者自己的观察位置，摄像机焦点，便是作者自己的视觉焦点。换句话来说，当你准备将脑海中的某个场景以文字重建的时候，所谓的镜头问题，其实就是作者要先清楚自己的位置和视线。你是从什么位置，什么角度，哪一个点上，开始观察，并复述这个场景给读者的。
综合一下，不过是一句话的事儿：作者要将自己脑海中的景象复述重建给读者，这个过程中作者的位置和视觉焦点，便是所谓小说创作中的镜头了。
由此我们可以发现，其实小说创作中，作者将自己的意象，以文字的方式复述重建给读者。然后读者通过自己所能切入的角度，观察感受了作者的意向。在这个过程中，视角和镜头，是同时存在并且相辅相成的。作者以自己的镜头位置焦点来复述故事，同一时间，读者通过作者开放的视野范围在感受着重建的虚拟存在。两者并不冲突，也并不混淆。
说了这么多，咱们来举个经典的例子：金庸先生的《雪山飞狐》。
《雪山飞狐》在云某看来，堪称镜头与视角结合运用的典范。简单的说，就是一帮人，在一个房间里各自讲述各自的故事，然后把这些人所讲述的故事综合起来，揉捏到一块儿，便是一个完整的，有关雪山飞狐的传说了。
那么让我们结合先前的定义分析一下，在这样一个特殊架构的故事中，什么是视角，什么是镜头？
且让云某与诸君设想自己是一个作者，我等见识了，听到了这些人物之间的对话，然后对另外一个人，既读者复述出来，于是读者便也知道了这个故事。
那好，那么我等是如何得知这些人的对话的呢？显然，在这些人物之间发生对话的虚拟时间段内，我等作为观察者，也必定会立足于那个房间中——比如，房间的正中央吧。
于是，第一个摄像机位置出现了。
接下来要做什么呢？作为一个camera，一个观察者，我们显然不能只听一个人，看一个人。于是，摄像机开始运作了。观察者的焦点先是锁定到一个人上，看到他的表情、动作，听到他说的话……呃……这个camera比较霸道，还能感受到他内心的变化甚至想法……在虚拟场景中，这个人物的话说完了，于是观察者转动了摄像机，将镜头锁定到下一个发言的人身上，继续记录他的言行举止，心理波动。当然，在这个过程中，为了呈现出最好的效果，咱们可能还会拉近镜头给某人一个面部表情特写；或者拉远镜头，同时呈现所有人在此刻的神态动作等等……于是镜头就在这样的切换、调整中，完整地记录下了这个虚拟的场景故事。
而作为观察者、作者的我们在复述重建这个故事的时候，读者也在通过我们的镜头同步感受这个故事。但是读者虽然是通过镜头感受，却有着与我们不同的立足点。比如某人说话，那么读者就会代入到这个人的角色中，就好像那句话便是他自己在说，而那人的心理变动也会在读者的心中真实地进行模拟。而镜头转向下个人物的时候，读者的代入对象就又变了。以此类推，在镜头切换的过程中，身为读者，其实是在N个第三人称视角之间不断切换，可是作为作者观察者的那个camera却始终只有立足于房间中的那一个。并且，读者的代入角度，或者说视角，是随着作者的焦点转移不断开放出来的。在镜头之外的人物，读者是不会有他的视角的，自然也就不会去尝试代入了。
不知不觉，也讲了这许多。因为个人时间关系，这次咱们就先到这里，下一次再与诸君探讨有关镜头分类及运用的个人看法。
写作技巧汇总 对于写作，我的一些个人见解【不定期更新】by 流云
嗯，那啥……最近确实比较忙碌，所以也许久没有出评了，只是日日在版面里转悠。发现貌似最近版里关于写作方面的讨论渐渐多了起来，恰好与华山同仁讨论写作的一些玩意，顺便也就整理出来，抛砖引玉吧。由于是想到哪儿写到哪儿，比较零碎，仅供各位参考。此帖不定期更新，若是在下某日有些突发的奇想，也会渐次增加进来，供众看官品尝……
1.必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。
我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。
那么大纲是什么？大纲要如何写？
这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。
打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。
首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。
然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。
接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。
下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。
再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。
最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。
好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……
大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。
2.配角的设计和作用
记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。
人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。
配角是用来干嘛的？该如何去设计？
我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。
个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。
其一：衬托主角的形象。
其二：推动情节的进程。
关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。
关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？
你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。
3.卖点不是作者说的
这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？
每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。
或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。
所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了，有H点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。
放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。
一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。
别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！
4.人物形象？读者说了算。
前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。
嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而是读者说，我看到了一个什么样的人物。
身为作者，我们能设定的，其实并不是人物形象，而是一个模型罢了。
这个人长相如何？穿着如何？性格如何？背景如何？经历如何？
这些，都是这个模型的各项参数，但是，请注意——这些参数里，没有一项名为“形象”的参数。
我更愿意理解为，人物形象，就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。
就像那位朋友曾经问过的问题一样：假如这个主角的性格又不极端，也不脸谱化，甚至平庸无奇，是否就不能给读者留下深刻的印象了？是否就没有丰满的人物形象了？
个人以为，未必，这个问题应该去问读者。
作为写者，我们需要做的，就是设定好这个人物的各项参数，然后将他放进一个背景环境中，让他与相关矛盾联系起来，随着情节的进程，按照他既定的性情做出种种合理的反馈。
至于这个过程中他所彰显出来的形象，更多的时候，是在于读者的感受而不是作者的提前设定。
当然，我并不是说，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要换位思考。还是那句话，试着用读者的眼光而不是作者的视角去看待你的故事，这样得出的人物形象，才是最接近真实的人物形象。
当然，一千个人眼中，有一千个哈姆雷特，不同的读者，对人物产生的不同主观印象也可能是千变万化的。至于如何迎合更多数的读者对于人物形象的潜在需求，这又是另外一个问题了，咱们有空慢慢再说~
写作技巧汇总 曹衣出水，吴带当风—论小说中人物形象的塑造
写这篇文字缘于华山论坛里的一个帖子，一个ID叫“火成岩”的书友问“怎样去刻画一个人物的形象”。首先很欣慰终于有写手能目标明确地在这里寻求一些具体方向的讨论了，而不是不管不顾地只把自己作品链接一丢，甚至连自己好在哪里差在哪里都茫然不知。
“形象”，金山词霸对这个词给出的解释是“用有效和生动的语言刻画和描写的有形或可见的表现”。就像那个帖子里说的，一部小说的成功之处，也在于若干年之后，读者一提起书中某个人名，立刻脑海中又出现那个活生生的印象。是的，在我理解，“形”是作者给出的描写，而“象”就是在读者脑中形成的印象。
但“形”又绝不仅仅局限于外形的描写。刻画一个栩栩如生的人物形象，既可以通过外貌、神态、语言等感官印象的传递，也可以通过与故事情节相辅相成，利用人物个性的塑造、人物技能的展现、人物际遇的安排等深入刻画人物形象，还可以通过“先声夺人”、“绿叶衬花”、错位搭配等手段技巧来进一步加深读者对书中人物的印象。下面结合一些广为熟知的文学作品一一详解。
如同我们现实中接触一个人，那么最初级的印象往往是他\/她的外貌，甚至有时候这个初级印象会一直影响到其后更高级印象的产生，也就是我们所说的“以貌取人”。人物外貌形象的塑造有两点：一是外貌塑造最好符合人物设定，这个很好理解，好比林妹妹这天仙般的人物就不能天生一张麻子脸，靖哥哥这种忠厚老实胸襟坦荡的正面大侠人物就不适合獐眉鼠目……二是外貌描写没必要面面俱到，最好能突出一个特点，既符合人物设定又能够让人一下子就记住的。比如我们很容易就记住四条眉毛的陆小凤，永远一身白衣的西门吹雪，而《楚留香》中水母阴姬略高的鼻梁则凸显了这个女人独立刚毅的性格，而《三国演义》中桃园结义哥仨的外貌分别是：“刘备：刘玄德，生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂；关羽：关云长，身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛；张飞：张翼德，身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。”
如果说外貌还是静止的表现，那神态已经可以让我们动态地去更深入了解一个人物了。而神态同样可以是很多人物所独有的标签。比如我们绝不可能看到李逵会倚门回首、含羞不语，而郭靖则更不可能嘴角带了那所谓“邪邪一笑”。神态同时也是人物个性和故事情景所共同决定的，该喜时候喜，该悲时候悲，如果一个人物刚刚父母双亡，痛不欲生，转脸儿又和别人嘻嘻哈哈，这只能叫二傻子了。另外各人有各人喜的方式，各人有各人悲的表现，林妹妹每到伤心处必揪了手帕抽抽搭搭，而张飞死了二哥则是旦夕号泣，痛饮而醉，这个也是人物性格所决定的，乱不得。
有句俗话叫“见什么人说什么话”，意思是顺着通话对象的语言方式做出改变，其实换言之是因为“什么人说什么话”而决定的。每个人有每个人独特的语言表达方式，因此，语言可谓是人物一张有声的名片。与外貌描写类似，人物的语言一方面要与人物个性相符，该文的就文，该粗的就粗，该繁的就繁，该简的就简，所以王熙凤作诗就只能起一句“一夜北风紧”，而从林妹妹的樱桃小口里则断然不会冒出“直娘贼”这几字来。除此之外还有一个小的技巧，有时候给某个人物一个口头禅，能收到意想不到的效果，比如《亵渎》中骨龙的那句“太卑鄙了，太无耻了！”立刻衬出骨龙这个邪恶马屁精的形象；又比如《武林外传》中吕秀才那句“子曾经曰过”既有现代人的喜感，又符合这个人物书呆子的形象。
人物个性的塑造
其实前面说的这些，尤其是神态和语言都与性格息息相关。一个人物，要想被人记住，除了神态和语言之外，还有很多途径。比如名号，对，就是一个简单的名号。西门吹雪、楚留香这样的名字，“黑旋风”、“智多星”、“灭绝师太”、“赤练仙子”这样的外号，都足以用最精炼的文字向我们传达了最直观的人物信息。有时候也可以在人物出场时单独设计一个小段子，聚光灯一打，突出效果也很明显。很多武侠小说家，比如古老、温瑞安就很喜欢这样处理，最新的网络小说《黑道风云二十年》也经常用一个小故事给一个人贴个醒目的标签，效果也相当不错。人物个性还可以通过人物行为来展现，比如粗豪的人通常会大开大阖甚至毛手毛脚，而小心谨慎的人则必三思而后行，凡事有规有矩。再比如郭靖会初见黄蓉假扮的小叫花便倾囊相待，而杨康则会折了兔子的腿来骗母亲医治以瞒天过海。有时也可以赋予人物一些独特的爱好，同样让人印象深刻。比如洪七公爱好美食，不仅因此而得“九指神丐”的名号，更因此而牵出一大段黄蓉美食骗功夫的奇趣情节，其他的例子也有不少，诸如《笑傲江湖》中有人萧瑟相和，有人痴迷琴棋书画，有人贪杯而搜集酒器，都给人留下独特印象。当然，通过心理描写也能刻画人物形象，《鹿鼎记》中韦小宝大量的内心独白为这个人物增色不少，如果单是内心独白的话其实和语言描写有些类似。此外，小说中人物的个性既可以是一成不变型的也可以是成长型的，比如周伯通从头到尾都是一副老顽童形象，而林平之则从一个豪侠单纯的富家公子慢慢变成隐忍阴毒的复仇恶魔，情节是性格的历史，而性格又会随情节而改变。
人物技能的展现
人物技能虽然也是表象的东西，但不光影响情节发展，有时也会是人物形象的一个独特标志。在很多武侠小说中，往往每个人的独门功夫就是这个人的名片，比如小李飞刀例不虚发；又比如“没羽箭”张清、“浪里白条”张顺、“小李广”花容……至于金庸小说中的例子更是数不胜数，比如欧阳锋是“西毒”，慕容复是“以彼之道，还施彼身”，还有各种巧立名目的诸般武功，比如黯然**掌、独孤九剑、打狗棒法、左右互搏等等，每一套武功背后往往都带出一个生动的人物形象和几段趣味盎然的故事情节。忽略了这些特色，只是简单的谁一剑砍来，谁一拳打去，这种文字又有谁会记住呢？
人物际遇的安排
有时候单单一段离奇的人物际遇，也足以让读者对这个人物留下深刻印象。比如《倚天屠龙记》中的张无忌，作者并没有赋予他多少令人一目了然的独特个性，也没赋予什么特殊外貌，却安排了非常独特的身世，他的父亲位列正派中的武当派，而母亲则身属邪教中的天鹰帮，师祖是武林泰斗张三丰，义父却是拥有屠龙宝刀、人人痛恨又人人窥伺的谢逊，各种错综复杂的人物关系，一段又一段阴差阳错的人物际遇，足以让读者的视线再难离开这个神奇命运的主角。
“先声夺人”
这个其实是指在人物出场前，先通过大量侧面烘托，在塑造人物形象的同时又勾起读者的好奇感。比如《笑傲江湖》中男主角令狐冲的出场，通过恒山派小尼姑仪琳的叙述，让我们在目睹令狐冲其人之前，先在脑海中生成一个有勇有谋、豪侠仗义却又有些轻狂不羁的华山派大弟子形象。这个所谓“先声夺人”，其实就是先舆论造势，利用第三方的讲述，侧面树立人物形象。
“绿叶衬花”
我们总是希望笔下的人物给人留下深刻印象，其实最主要就是要突出他\/她个性的地方。这种个性的，或者叫独特的东西，有时候需要通过其他人物的衬托，来重点突出此人物。比如《红楼梦》中很经典的一场戏，林妹妹进贾府，书里用借黛玉之眼观足了贾府这等名门大宅的森严气派，突然一阵笑声传来，黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无札？”正是通过这种反差强烈的对比，让初一出场的重要人物王熙凤释放出强大气场。这种对比反衬，也很自然地符合了她在贾府中的独特地位和其人的个性，当然不是时下网络小说中那些动不动漫天释放的王者之气所能比拟的。
错位搭配
所谓“错位搭配”，其实是利用对读者一些惯性思维的颠覆，来加深读者对人物的印象。比如《笑傲江湖》中先是通过大量的烘托描述，让人先对东方不败产生一个无论武功还是身份都高高在上的一个强势男人这样一个印象，等这个人物初次登场时，居然是一个不阴不阳的、对杨莲亭百依百顺的人妖，让读者大呼意外的同时自然也牢牢地记住了这个人物形象。而圣姑任盈盈则先被令狐冲当做善解人意的年迈婆婆，当读者也随着一起对这个“婆婆”心生敬意的时候，峰回路转，圣姑居然是个妙龄少女，身份与形象的巨大反差也同样很好地起到了加深印象的效果。前面所例举的语言、神态等描写其实也可以用来进行错位搭配，比如卡西莫多这样恶魔相貌、天使心肠人物，不过这对于作者的笔力往往有更高的要求。
以上种种，俱是小说中塑造人物形象的常用手段，既可以单独使用，也可以组合使用，往往会收到很好效果。小说中的人物形象既可以是单一的，也可以是立体的，但最终一定要是合理的。完全虚拟抽象出来的人物往往是虚假而空洞的，我们完全可以从身边、从接触过的影视文学作品中提炼出一个个真实生动的人物形象，先构思好重要人物的个性设定，然后顺其自然地让他\/她说、让他\/她动，让情节成为性格的历史，让你笔下的人物成为留在读者脑海中的永久“形象”。
写作技巧汇总 从烟雨江南的作品看人物的出场描写by黑肚皮
如同京剧中人物的出场，一番台步、身段、亮相不仅仅是为了吸引观众注意力，更要最简捷地去贴合人物性格和情节需要。而小说中人物出场的艺术处理，也一样要注意突出性格特征、适应内容情节的需要。
此番议论来自古典文学评论家李希凡先生的《沉沙集》中的一篇文章――“性格、情节、结构和人物的出场”，本来答应六厘上传到网上和大家共享，无奈篇幅太长，手打实非一日之功。闲暇之余手打几段的同时，我想到未若以更贴近这里的玄幻小说作为剖析对象，只是希望议论之间能够展现李希凡原文的精髓一二。
之所以选烟雨江南的作品，一则我熟，二则这里的很多人都熟，三则烟男文笔功底不错，很擅长于一颦一笑、一言一语间凸现人物个性。从其《亵渎》、《尘缘》二书中摘录评析一二，故有此文。
一、有效的外形描写
人物的出场，如同现实生活中一个陌生人突然出现在自己面前，外形上的打量是必不可少的。但很多作品中废了好多笔墨来写人物鼻子如何、眼睛如何，看过后却难留丝毫印象，似乎那个人物仍然飘飘乎乎白纸一张。究其根源，应该是套路式的描述太多，而没有重点突出对性格塑造和情节推进真正有用的东西。
先看《亵渎》中那个女雇佣兵奇薇的出场：
我说，那边的那个妞不错啊，就是好象不大好对付。”伦斯盯着酒吧的一个角落。众人忙顺着他的目光看去。角落里一张桌子上坐着四男二女，看起来象是佣兵，其中一个一身法师打扮。一个女孩大约十**岁，打扮惹火，一身深色的短甲，把雪白修长的大腿裸露在外，大腿上绑着一个皮带，上面插着三把飞刀。胸甲在酒吧昏暗的光线下看不大出具体颜色，但毫无疑问做工精良，并且很好的突出了女孩胸部的曲线。胸甲领口开得很低，一道深深的乳沟几乎让伦斯的眼睛掉了进去。身边的一把双手大剑倒是让几个人略微清醒了一下，毕竟这种重量的巨剑侧面说明了女孩的实力。女武士的脸是火辣辣的艳丽，一头淡褐色的波纹长发随意的披散在四周。
看完后读者脑子里最深的只有两个印象点：一、这个女的很性感，对于异性很有诱惑力；二、她是一名实力不俗的女战士。而这两点，恰恰引出了紧接着的酒馆打斗，以及稍后罗格对奇薇的一番算计（至于那场强戏的发生从故事主体来看是否必要暂不讨论）。
还有埃丽西斯的出场描写：
奥菲罗克身边是一个如冰山一样的女子，仅仅比高大的黄金狮子矮了小半个头。绝色的面容上看不出一点表情。女子一身罕见的黑色法师袍，步伐间仿佛有黑色的火焰不断在升腾，摇曳的身姿却是竭斯底里的诱惑。
作为在《亵渎》前期有着重要戏份的埃丽西斯，这段描写显然太简洁了些，但仔细读过，却不难发现这一小段文字隐隐透出的信息量。首先，埃丽西斯和奥菲罗克有着很近的关系；其次，“冰山”、“黑色的火焰”等等词语与后文揭示的埃丽西斯的神秘、高贵背景紧密相扣；再次，“绝色”、“摇曳”、“诱惑”等普通的词语，组合在这里，虽简单却有力地给我们传达一个信息――这个女人的非凡魅力。而这一点，同样是后文罗格与埃丽西斯一番对手戏的重要铺垫。
以上两个简单的例子，可以看出，人物出场时的外形描写不必面面俱到，而应当突出重点，把“有用的”片面正对观众。
二、在出场中张显人物性格
看过红楼梦的，大约都对开头林黛玉进贾府中凤姐的出场印象颇深。短短一个过场，一个圆滑、精明的王熙凤便呼之欲出了。在烟男的文中，虽然还远无法和前辈大家比肩，但仍然不难发现在人物出场中巧妙突出人物性格的处理手法。
以《尘缘》中白虎、龙象二天君的出场为例：
徐泽楷又向两位道士一指，道：“这两位是来自七圣山的龙象天君与白虎天君。两位天君道行是极强的，诸法皆通，可就说不出究竟哪一项才是他们的绝艺了。”
龙象天君生得极是黑壮高大，面相奇异，虽未知是否真有龙象之力，倒是颇有几分龙象之相。而那白虎天君比之龙象天君矮不了多少，却是精瘦如柴，只一双细长眼睛精光四射。
两位天君显是极傲慢的，此刻上下打量了纪若尘一番，见他年纪轻轻，道行又浅，除了左手上一枚用途不明的扳指外，周身上下再无一件象样法宝，当下都将他当作了徐泽楷的子侄后辈，此来想求个进身之阶而已。
不等徐泽楷介绍，龙象天君即一屁股坐回椅中，大手一挥，大大咧咧地道：“泽楷先生为人是没得说的，你放心，这孩子既然是你引见来的，日后我等自会照应着。”
徐泽楷笑容不改，先谢过了龙象天君的美意。那白虎天君四下张望一回，见再无旁人进来，当即问道：“泽楷先生，今日李王爷专门设宴相待的是哪位贵宾，怎么还没到来？”
还未等徐泽楷回答，衣袖就被纪若尘一拉。纪若尘贴近了他，运起真元，以极低的声音问道：“这七圣山，不是邪宗吗？”
徐泽楷微微侧头，笑意不变，同样低声回道：“现下大家同殿为臣，所以不分正邪……”
纪若尘蓦地想起紫阳真人信中所言‘勿存是非之心’，当下点了点头，默然不语。那白虎天君目光炯炯地盯着这边，忽地冷笑一声，道：“小家伙，现下大家同为李王爷办事，共事一主，何来正邪之分。”
纪若尘面色如常，心下却大惊，暗忖自己以本宗秘法耳语，别派之人若是道行没到八脉真人那一步，休想听了去。可这白虎天君怎么看也不象能与本宗真人比肩的样子，他究竟有何秘法，能将自己的话给听了去？
徐泽楷微微一笑，道：“白虎天君乃是有大智慧之人，通晓天下之事，知大体，通形势，明时务。以天君的眼光，看破我们心中所想，并不如何为难。”
纪若尘知徐泽楷言下之意自是说白虎天君纯是猜测而来，并非真的听得到他们说话，当即释然。只是白虎天君光凭一点蛛丝马迹就能猜得如此之精准，的确是有几分本领。
白虎天君对徐泽楷这几句话显然相当受用，当下笑得一双长眼全然成了一道细缝，连带着对纪若尘的印象也好了起来。他也大手一挥，对纪若尘笑道：“你运气不错，能有泽楷先生这么个长辈。今后有什么事尽管开口啊，我兄弟两个还是能办点事的。啊，对了，你叫什么名字来着？”
徐泽楷听了，当即向旁一步，将纪若尘让了出来，含笑道：“这位是我道德宗纪若尘纪师叔，大家今后多亲近亲近。”
“师叔！？”龙象天君大叫一声，跳了起来。
“师叔？！”白虎天君一声呻吟，跌坐椅中。
“正是。纪师叔目前暂列紫阳真人门墙。”徐泽楷含笑道。
白虎真君突地精神一震，身形一弹，瞬间已到了纪若尘面前，笑得真挚灿烂，拉起了纪若尘的手，亲热之极地道：“我说纪小兄年纪轻轻怎么就有如此修为呢！看您周身上下没有一件法宝，原来心境修为已到了直指本心、不假外物的境界啊！做兄弟的虚长几十岁，心境修为却还远未到这个境界，惭愧，惭愧！日后大家多亲近！多亲近！有什么事尽管开口，我兄弟两个还是能办点事的！！”
纪若尘感受着手上传来的若大力道，脸上阵青阵白，现下他终于明白了徐泽楷刚刚为何反复强调白虎天君‘知大体，通形势，明时务’了。这等翻手雨覆手云的见风使舵之功，确非常人可比。
他这边厢还未反应过来，龙象天君忽然一跃而起，刹那间也到了他的身边。别看龙象天君身形高大健硕，这一跃轻如烟，迅如风，直是念动即到，令人叹服。龙象天君大声道：“你既然是泽楷先生的师叔，那么云风仙长定是认得的了？”
纪若尘一头雾水，道：“你是说云风师兄？那是常见面的啊！”
龙象天君双掌一合，将纪若尘的左手拍在其中，紧紧握住，然后大嘴一咧，黑脸上当即绽开一朵如龙似象的笑容，连声道：“纪小兄，日后若回山时，务要替我多多问候云风仙长！虽然已是十年不见，可是云风仙长当年的教诲我还谨记在心，只恨正邪有别，不能上西玄山拜会他老人家一下。”
纪若尘只有连连点头，哪里说得出话来？如此看来，这龙象天君也是‘知大体，通形势，明时务’之人，并不比那白虎天君差了。
只是，纪若尘心中微觉疑惑，素来只见云风道长庸庸碌碌，光顾着忙些杂事俗务，并无任何出奇之处。怎么在这龙象天君口中，却是如此敬重？
当下厅中的气氛又自不同，龙象与白虎两位天君搬了自己椅子，一左一右坐到了纪若尘身边，胡侃猛吹起来。他们喧宾夺主，倒把徐泽楷晾在了一边。
好不容易等到洛阳王赐宴时刻，纪若尘才算摆脱了这尴尬时刻。
两位天君的出场一波三折。先是反其道而行之，不以若尘之眼观天君，而以天君之眼观若尘，且上上下下只打量那年纪、法宝，以此衡量之心昭然若揭。而后龙象大大咧咧，白虎由行辨意，又巧妙地同中求异，将这二人的个性差异显现出来。当徐泽楷讲出若尘真实身份之后，两位天君前鞠而后躬，变脸之速度与力度，倒也真应了徐泽楷的介绍――“知大体，通形势，明时务。”
再来看《亵渎》中美丽精灵风蝶的出场：
偷袭者一身墨绿色的盔甲，盔甲打造得极是精美华丽，看得出来是量身定做的。
从身材上看这显然是个女骑士，她的坐骑则是一头巨大的白虎。女骑士头戴覆面式头盔，看不出容貌来。但头盔两侧伸出的长而尖的耳朵泄露了她精灵的身份。她的左耳上穿了两个孔，点缀着一黑一白两粒珍珠。手中拎着一个圆形的刃轮，外延上遍布锋利的锯齿。
刃轮上升腾着淡绿色的魔法能量，显然是件极品。刚才就是它险些砍穿了‘轮回’。
是精灵！看这排场还不是普通的精灵！罗格心中痒痒的，**和贪婪交织在一起。
“凶狠的人类，你已经屠杀了她们的父母，难道现在连孩子都不肯放过吗？”精灵骑士严历地责问着。
幼年巨人身高比骑在白虎背上的精灵还要高出一头。纤弱的精灵反而摆出一副保护他们的架式。罗格很有兴趣地看着这奇怪的场面，问道：“你是谁？”
“我是精灵族的守护战士，我听到了怒岩的呼唤，特地前来帮助他的族人们。精灵族自古以来就是巨人和矮人的朋友，我不会坐视你的恶行不管的！”
“难道精灵族的守护战士只有你一个吗？其它人呢？”
“仅我一人，就够保护怒岩的族人了！”
罗格笑了笑，问道：“高贵的精灵怎么也要偷袭呢？”
精灵女武士明显有些不自然，吃吃地道：“你……我急着救人啊！”
原来还是个很嫩的精灵啊。不过身手真是不错，特别是这一身行头……罗格艳羡地看了一眼巨大的白虎，显然对自己那匹马不大满意。
不再与罗格废话，精灵女武士一拍白虎就扑了上来。(www.shouda8.com 落叶手打)突然之间，迎面飞来了几个魔法飞弹，让她大吃一惊。随后一头巨大的剑蜘蛛又突然拦住了她，两只锋利的前肢恶狠狠地插向她的胸膛。一个骷髅骑士和几个骷髅战士紧跟加入了战团。
看罗格的装备和之间与幼年巨人的战斗，精灵女武士一直以为他是个战士，没想到他居然是个魔法师！就是这一时大意，立刻让她陷入了苦战。她好不容易才得空召唤出几个树人助战，却又被罗格几个火球给烧了个干净。
“还是住手吧！”罗格冷冷的声音传来。精灵女武士转头一看，顿时呆住了。罗格的战斧架在一个小巨人的脖子上，正得意地看着她。
“你真是卑鄙！”
“这就不用你说了！怎么样，你是束手就缚呢，还是准备继续动手，看着我杀了这个可怜的孩子呢？”罗格的目光色迷迷地在精灵全身上下打着转。
精灵气得全身发抖，她挥起轮锯，一下劈散了一个骷髅。“啊！”小巨人一声惨叫，罗格用斧尖在她的大腿上狠狠刺了一下。女精灵气恼之极，尖叫道：“不要伤害他们！他们还是孩子！”
“呵呵，是啊，孩子。比我还高大的孩子。不过现在伤不伤他们，权利可在你不在我啊！你只要不动手，他们就不会有事的！”罗格笑得得意洋洋。
“你究竟要怎么样才能放过他们！”
“其实很简单，我可是个很仁慈的人呢。来，宝贝，你先把头盔摘下来！”罗格笑得阴险。他知道一次不能提太多要求，一点一点来嘛。
精灵女武士犹豫了一下，小巨人又是一声惨叫。
精灵一把摘下了头盔，愤怒地道：“现在你中意了？可以放过他们了吧！”
罗格一阵眩晕。
精灵的美貌他是见过的，但眼前这个精灵的美丽简直不是这个世界上应该存在的！那双愤怒的、深碧色的眼睛如有魔力，几乎将胖子整个灵魂都吸了过去。
“你放不放人！”精灵怒道。
胖子稍稍回复了一点理智，又道：“把头盔、还有你的兵器扔过来！”
当！头盔被扔到了罗格的面前。兵器却还握在精灵的手里。
罗格狞笑一下，提斧作势又要刺下。当！轮锯也扔了过来。
罗格默念咒语，地下突然伸出几十只手骨，牢牢地抓住了白虎，精灵女武士受惊之下，从白虎上掉了下来。
罗格随即指挥不死生物团团围住了精灵。精灵的脸因为羞愤而发白。她怒道：“你不守信用！”
胖子现在倒是悠然起来，***地盯着精灵道：“我可没说只有这两个条件啊！”
“卑鄙！！”精灵声嘶力竭。
“不敢当，现在是最后一个条件了！其实你也知道，现在你就算拼命也救不了他们了。把你的盔甲脱下来，我就放了这两个小巨人！还是说，你准备要我动手啊？”胖子得意地靠近了精灵，双手兴奋地搓着。妈的，以前干过的几个精灵，加起来也比不过这个的一根头发！
精灵女武士秀目闭起，一滴泪水自颊边滑落。她恨自己的无知和天真。高傲的精灵是不会这么受人摆布的，作为守护武士，她还有很多特殊的能力。
她准备与眼前这个卑鄙的人类同归于尽。
“哈哈哈哈！”罗格突然大笑几声。精灵疑惑地睁开了眼睛。
罗格伸手拉起了两个小巨人，顺手施展了治疗术在他们身上，然后将他们推到了精灵的身边。“哪！这两个人已经交给你了，呵呵，我刚才只是想看看能不能把怒岩的族人交给你。我不能随便将怒岩的族人交给别人的，不是吗？”胖子的微笑和煦如春天森林中的阳光。
他捡起了精灵的兵器和头盔，把兵器送到了精灵的手中，头盔却没有交还。“你是我见过的最勇敢、美丽的精灵。这个头盔我能留下做个纪念吗？”
这个世界变化实在太快，精灵一时说不出话来。
罗格笑了一笑，道：“你不说话，那我就收下了。带着巨人们回到森林中去吧，这个世界太过险恶，不适合你这样纯洁的精灵。”
精灵女武士木然地跨上了白虎，带着两个巨人走向了森林。她还未从冲击中恢复过来。
“能知道你的名字吗？美丽的精灵？”背后传来罗格的呼唤。
精灵没有回头，没有停顿，带着巨人没入在森林里。
罗格苦笑着摇了摇头，收回了骷髅战士们，转身准备离去了。
这时，一个柔柔的声音在他耳边响起。“我的名字……叫风蝶！”罗格左看右看，却没有人，看来是精灵族最擅长的自然魔法了。
罗格哈哈一笑，对着森林大声喊道：“我记住了！我还会见到你的！”说罢策马回营。
应当说，这是一段极为精彩的互动式的人物出场。不仅仅正面描写了一个与众不同的美丽精灵女武士，更借胖子的心理描写来侧面衬托精灵女武士的出众美艳。风蝶和胖子的一段互动，也恰到好处地展现给我们精灵女武士的善良、正直与单纯，而这些对应着胖子的贪婪、好色与狡诈，放在一起互相映衬，更将双方的性格反差推向极致。通过这一段文字，不仅角色性格展露无疑，更为后文的一系列情节埋下合理铺垫。
尤其值得多提一句的是，《亵渎》中始终没有花费笔墨来描述主角胖子罗格长相如何如何，似乎没有一个清晰的视觉印象。但随着情节推进，随着其他角色一一登场，主角胖子的形象在与众人的互动中渐渐圆满起来。
三、情节的推进
有时，人物的出场，不仅仅要展示形象，凸现性格，更重要的是对情节的推进。以《亵渎》中安德罗妮的出场为例：
天空中忽然有一些异样，似乎所有的星辰都在不安的晃动。
如同一串断线的珍珠项链一般，无数的星星掉落下来。这道流星雨的目标正是奥菲罗克！
即使强大如奥菲罗克，此刻也感觉到一丝不安。他当机立断，身子微转，斗气战***闪电般迎向了满天坠落的星辰。
斗气战***与流星雨相撞的瞬间，所有的景物似乎都波动了一下，随后才传来一道沉郁的雷声。
夜空中的星星重新闪亮，刚才掉落的根本不是星辰，而是剑气！
一道身影当空掠过，接住了自空掉落的女魔法师，以一道猩红色的斗蓬裹住了女魔法师的身躯，一起慢慢飘落到广场中央。
怀抱着女魔法师的是一位无比俊美的贵族青年。他一头栗色的短发，显然出自最高明的发型师之手，每一道波浪和曲线都是如此优雅和高贵。同奥菲罗克一样，他也没有身着重甲，只披着一件深蓝色的锁链胸甲，黑色的长裤和皮靴都以裁剪得体取胜，本身没有多余的修饰。相对于他稳重、高雅的气质，他的脸未免过于秀美了些。深碧色的眼眸、高挺清秀的鼻子和一点朱唇都足以让所谓的美女们相形失色，若不是颇为浓重的双眉为这张脸添了些许刚毅线条，在场的男人们恐怕要想入非非了。但也正是由此，哪怕是最挑剔的导演也会选他出演歌剧中梦中情人这类角色。
此人右手中握着一把放着湛蓝色光芒的长剑，剑尖斜指右前方地面。此剑剑刃晶莹剔透，本应是一眼就可以看透的，却不知为什么剑身上的蓝色却是深邃无比，让人一见之下，目光即不由自主的越陷越深。蓝色中更有万点星光在忽明忽暗的闪烁着，一把剑中，竟似蕴藏了一个世界！时不时有几点星光从剑身上掉落下来，在空中盘飞几次，才不情不愿的消失了。
女魔法师软软地靠在那人怀里。与埃丽西斯一战，她的魔力已经消耗得差不多了，其后又被奥菲罗克重创，此刻还能站着，已经很不简单了。
罗格眼睛却死死盯着那人的左手，这只手目前正裹在斗蓬里，想到几乎全裸的女魔法师，罗格认定此手正在大揩油水，不由得欣羡万分。只可惜此人适才显露的剑法早已经超出了自己的理解范围，上前争风吃醋，罗格是万万不敢的。
对安德罗妮这个“假公子哥儿”的外形描写上，烟男小心翼翼地把握着平衡，既不能太过着相而被观众一眼看穿，又不能在后文揭晓真相时让人觉得太过突兀。
而以一个几可匹敌黄金狮子奥菲罗克的、极炫的打斗出场，也让我们第一时间牢记住安德罗妮的实力。作者更通过她本人的武力以及她的师傅、家族等等描述来给时局引入了一股新的势力。
还有一点妙处：安德罗妮出场之前，小妖精芙萝娅是被定位成一个风情万种的尤物，让胖子垂涎欲滴，却又高高在上。但安德罗妮一出场，利用一个“接”的动作、一个“裹”的姿势，香艳之余马上让我们感受到了两个人非同一般的关系。当其时，在不知晓安德罗妮真实身份的前提下，她的这一次出场亮相，马上在小芙、胖子、安德罗妮三人之间形成一股张力，为后文很多感情戏的推动打下坚实伏笔。
四、人物出场的其他处理技巧
其他还有很多值得评析的地方，比如《尘缘》中“无尽海主人”的出场，或者说到现在为止还只是侧面的虚写。文中多次通过青衣小妖的口：“叔叔说过……”来显现无尽海那人的非凡见识，又通过妖皇殿、云中居、道德宗等人对无尽海的反应来衬托其人在妖界仙界的超卓地位，然后借苏姀之口描述其人的立场与心志，还通过无尽海洪荒卫令人瞠目的亮相来隐衬其人的实力……如此，侧面功夫已然做到十足，只可惜出于某种布局的原因，战线拉得太长，反而一定程度上削弱了烘托的效果。
另外《尘缘》中顾清的出场，巧妙地借助同时出场的石矶与楚寒，利用外貌、气质、道德宗各人反应等描写文字的不同，用配角衬托出主角的光彩：
说到这里，天海老人方才向身旁三名年轻弟子一指，一一介绍起来。他首先向石矶一指，道：“这是小徒石矶，勉强有几分看得过去的才气，只是云中居地处偏僻之地，她自少失了管教，有些没大没小的，还望诸位真人海涵。”
石矶立了起来，嘴角浮出一线笑意，向真人们浅浅施了一礼，道：“石矶见过诸位真人。如有得罪之处，道德宗真人素来大人大量，想必不会为难我一个小小女子。”
她笑得既丽且妖，声音清中有糯，说不出的动听，那一头似绸缎般笔直披下的长发，则无论她做何动作，都不会有所变动。
对着这样一个可人，道德宗诸真人面上不动声色，然而殿中气氛却变得有些凝重。大多数真人都对石矶的礼数视而不见，面有寒霜，眼中的目光也越来越是锐利。
紫阳真人长眉微微一皱，旋又展开，面色如常，不去理会石矶，反向天海微笑道：“天海道兄，二十年不见，没想到云中居也海纳百川，大开山门，广收天下有能之士了。”
天海老人似是早就知道真人们的反应，当下只作不知，挥了挥手，石矶即温驯坐下。天海又向那青年男子一指，道：“这是掌教师兄的关门弟子，叫做楚寒。”
楚寒看上去二十出头的年纪，一身白色长袍，双眉如剑，眼似晨星，眉宇间自有一股逼人英气。瞧他端坐椅中之势，巍巍如山。
虽是面对道德宗八位真人，楚寒立起施礼时一气呵成，如行云流水，一如在他面前坐着的不过是八位普通人而已。其实道德宗八位真人道行通玄，无需提聚真元、驭运法力，仅仅是随意望上一望，寻常修道者多半已承受不住。这楚寒身承八位真人无形压力，却行动如常，不形于外，虽然受年纪所限，真元尚不算深厚，但沉凝稳固的天份，实是天下罕见，难怪为云中居掌教收为关门弟子。
这次道德宗真人望向楚寒的目光与石矶大不相同，都微微点头，颇多嘉许与欣赏之意。
天海老人先咳嗽几声，方向那最后一名女弟子一指，道：“这是顾清，乃是由我云中居三位师叔共同授业，这次着我带她出来见见世面。”
顾清盈盈立起，向八位真人微施一礼，淡淡地道：“顾清见过诸位真人。”
太清殿中，自顾清立起一刻，骤然沉寂！
那顾清双眉如烟似黛，脸上素素的不着一点脂粉，一身淡色长袍，既不见饰物，也未佩带任何兵器法宝。
她不论是坐着，还是立着，都淡淡定定的，似乎世间任何事物都无法使她动心一样。顾清未如石矶剑走偏锋的妖丽，也不是含烟那有若万千水波的诱惑，更非是天狐倾倒众生的媚。但她自有一种说不清道不明的感觉，甚至于会让人觉得美丽并不适合于用来形容她的容貌，无论立于谁的旁边，她都不会被对方的容姿所掩盖。就如此刻的石矶，完全分不走她一分光辉。
自顾清步下弌夆之时，道德宗八位真人已然注意到她的与众不同，然而那时，她尚未尽展风姿。
此时此刻，她自八位真人注视下盈盈立起，那一分淡漠，恰如莲出碧水，不染片尘，不带滴露。
那石矶清丽而妖异，时时处处剑走偏锋，对抗道德宗真人压迫时，用的是至阴至柔，却是冰冷无情到了极处的心诀。她既然使得如此心诀，那么若面对屠尽世人而利已一人的抉择时，石矶断然是不会犹豫的。至于楚寒，则纯然以最正统心法御之，真元神识沛沛然，断而复生，往复不休，未有分毫瑕疵。这才是大道正途，他既然能有如此领悟，那么不论此时真元如何，日后修道有成，自不待言。
石矶和楚寒皆是百年难见的良才，然而顾清却又不同。
八位真人的注视，那如山如岳般的压力，竟如清风过体，分毫未能引动她的真元神识！这已非关于真元高低，而纯是天生体悟。顾清就是没有一分一毫的真元，也自能在真人面前行走自如。
她那一种淡漠，并非是源自心绪波动，而是发自内心本性，与天地契合，漠视尘间的冰冷。
这尘间的朝风夜雨，悲欢离合，甚至于山动海啸，朝代兴衰，在那苍茫天地之前，也无非是刹那繁华，转眼即逝。
道德宗八位真人暗中互望一下，心下骇然，实不知云中居何以积下如此大的福缘，竟能寻得这样一个弟子！
稍嫌遗憾的是三人出场的描写方式过于雷同，使得差异本身没有最大化地体现出来。
有些时候，人为地引入一些反差，在打破人们常识的同时，也极容易给读者留下深刻印象。比如《尘缘》中那个妙人儿尚秋水的出场。先通过一系列侧面虚写，让读者心目中产生一个青年男子高手的期待。等若尘与之第一次见面，眼前却是：
这人虽是一身道装，然则面如凝脂，唇如点朱；双眉如剑，决绝中隐有三分荡气回肠；眼若晨星，剔透处另现万倾烟波荡漾。举手投足，均让人回味无穷，含笑若朝花带露，不语时恰似玉盘凝霜。
女性化的容貌对读者心目中原本建立的形象进行了第一颠覆。
紧接着，尚秋水带若尘去挑战姬冰仙：
此时纪若尘耳边忽然响起一阵奇异的呼啸声，听上去似是一头巨兽在呼吸。他讶然转头，见尚秋水微闭双眼，正自深深吸气，又徐徐吐出。
调息一毕，尚秋水即自怀中取出一枝巴掌大的黝黑小斧，迎风一晃，瞬间已变成一把柄长四尺，斧面阔如车盖的巨斧！巨斧空中成形，斜斜下落，斧尖无声无息地插入坚硬的岩石中，直深入二尺有余，这才止住了落势。
巨斧黑沉沉的，隐隐可见斧柄斧身上处处铭着暗纹，显然其中另有玄妙。巨斧形状古拙，斧柄碗口粗细，看适才落势，锋锐是不用说的，再看这大小，少说也得有数百斤重。
尚秋水右手五指舒卷如兰，轻轻握住了巨斧斧柄，月色下，如霜素手与深黑斧柄形成鲜明对比。他徐徐道：“此斧铸成七百年，重八百八十斤，凶厉狠绝，无坚不摧，其名忘情。”
道德宗岁考时，绝大多数弟子都以木剑应敌，纪若尘尚是首次见到如此猛恶兵器，不禁愕然道：“秋水师兄，你这是……”
尚秋水清笑一声，道：“即刻便知！”
也不见尚秋水用力，那柄巨斧即离岩而出，轻飘飘的似是没有一点重量。他又摘去束发金环，随手掷于地上，身周罡风四起，吹得一头黑发飞卷如旗！
在纪若尘的愕然注视下，尚秋水以纤丽身姿，擎猛恶巨斧，奔腾如雷，刹那间已冲至木屋之前，而后一脚踢开房门，冲了进去！
以纤丽身姿，擎猛恶巨斧，尚秋水的战斗方式又对读者心目中默认的潜在形象进行了第二次颠覆。经过两次反常识性的颠覆，尚秋水这个充满趣味的形象无疑已经牢牢扎根于读者脑中。
如此种种，从很多小的处理手法中都可以看出烟男的文笔功底和对作品的精心构思。文之一道，茫无尽处，衷心希望码字写文的诸君能一路走好。当然，那些公然宣称藐视文笔的码字工人，究其一生，恐怕也只能靠笔下的小儿文字度日了。
写作技巧汇总 我眼中一本小说所需要的看法、想法 by雪落伤七
我眼中一本小说所需要的看法、想法-----（上）
最近这几天看书的确是换来换去，看了许多各种题材的书。常常和群里的朋友在一起讨论情节的发展，细节的描述等等问题。而最终雪落对于这几天的种种细细的做了一个总结。希望能给予一些新手作者帮助吧。
（呵呵，有朋友说：小七啊，有空你也写一本看看。以你的能力。恐怕写出来的书还是很有看点的。说老实话，雪落汗颜啊。自己也不过只是在评书方面有些心得罢了。说起自己写书，恐怕还是竹篮打水一场空。不知道该从何写起，说起。毕竟写书是一个实践的过程。懂得理论，却没有实践，一切都还是需要从头来过。也对于此，如果哪天雪落有想法写书了，还等着大家前来拍砖。雪落也该在这方面提升一下自己了。——）
闲话不多说，开始关于雪落对于写作，评书上的一些看法吧。（那啥，雪落是啰嗦性的评论员。语言表达能力也较差。觉得没有必要看下去的朋友直接无视其存在）
记得曾经写过一篇评论，还记得是给一本叫做《星罗斗》的小说写的评论。之所以记忆最清楚。是因为我觉得写的那篇评论说出了重要的一点。关乎到作者，也关乎到评论员的想法。
用心，用脑，用手。
何谓用心？用心者，当为：写一本书，有坚强的毅力。融入了自身的感情，能把自己代入到整个自己叙述的故事中去。同时能在每一个细节、每一个文字、每一句对白上达到细心，用心。（此点并不是完全，比如说偶尔的一个错别字是可以理解的。毕竟码字是随着思路走。雪落只是大概的说）
何谓用脑？用脑者，则包含了太多了，文笔、构思、人物描写等等都可以算作是用脑。而这一部分恰恰也是最最重要的一点。
何谓用手？这一点想必则不用多说什么，用手者，则是已经用心了，用脑了。而接下来则是要用手来付出直接的行动，否则，即使构思的再好的情节，融入了再多的感情，不能写下来，记下来，一切都是枉然。
大概的再次重复了一下以前雪落认为必须重视的三点想法。今天则细细的说一下这三点中所包括的，所蕴含的。作者、评论员需要注意的一些细节。
用心：一般说来，每一个刚开始写书的作者都能做到这一点。因为关乎到第一次写书、基本上很多作者都很看重这一点。书中也的确是融入了个人的情感在里面，比如说：为了写这本书，辞了工作，每天日夜颠倒。别人睡觉的时候，自己还坐在电脑前码字。别人潇洒的时候，依旧还是做到电脑前码字、等等事情。在这一点上，无论是写了一本读者喜欢的作品也好。还是读者失望的作品也好。都不得不承认一点，那就是这个作者真的用心了。真的付出了。
用手：这一点想来也不必再多说什么，毕竟写书嘛，始终是要付出实际行动的。再好的想法，再好的构思，没有运用到笔下去，没有拿出来与读者一起分享，都是不可取的。再这一点上大部分作者也都是做到了。但是依旧还有一小部分作者徘徊不决。瞻前顾后，怕自己写下的作品这里不好，那里不好。犹豫不决。这一点也是需要作者，评论员记住的。同时也需要说明一点，关乎到三点结合在一起的想法。有一部分作者对于自己的情节持有怀疑的态度。写到中途总是被读者或者身边的人，事影响了继续下笔的决心。这一点雪落严重声明，写作你必须要清楚是为了什么？为了钱，为了名，还是为了其他。无论是为了什么，总是有一个目标才导致你写作，如果在写作过程中，对自己都抱有迟疑的态度，犹豫不决，不敢动手下笔。那你就失败了。慎记。。。慎记。。。（例如群里，有时候很多群友明明有好的想法，但是就打出一两个字来吊大家胃口，不细细的说明。这就是用手上的懒惰了。）
用脑：这一点是最为重要的一点，也是今天雪落必须要强调的一点。因为用脑则包含了一本书在文笔的序写、情节的勾画、剧情的发展、人物的描写等等原因上。就这几日来评书的过程中，雪落也同样的发现了很多作者在这一点上明显的不足。以及疑惑。接下来就细细的说说这一点吧。（先说作者的问题）
一本书，大概的流程雪落归结如下：
书名---简介---主角的出场---矛盾的开始（报仇啊、升级啊、学武啊、奋斗啊等等）---女主的出现或者是感情的开始---矛盾的激化---本书的**---后面的则不多说了。想必大家心里也有数。不多说还有另外一点则是：真正能坚持到这一步的作者也是很少很少。前面的能做好了，那后面的一而就不需要我再多说什么。他自身就已经成功了。
而从开始下笔开始，作为一个作者需要做哪些打算，就简单的说说吧。
第一：首先需要把你所构思的这个世界用文字大概的做一个描叙，也就是大家口中的大纲。这一点上其实很多作者都能做到，但是都没有写而已。都是脑海中有计划，然后想到了哪里就写到哪里。遇见这种情况，有成功的作者，是因为别人对于情节上的掌控能力能做到层次分明，把握恰当。而对于大部分的作者而言，自认为达不到这样的地步。就应该给自己列一个大概的计划。把情节分段来写出大纲。这样，写书的时候，也就不会出现不知道该从哪里下笔，不知道怎么构思这种事情。
第二：设定上的问题。也就是说。这本书你需要走什么样的路线？需要创造出一个什么样的主角。同样的，也是需要在下笔前写出来。达到了这一点，写书的时候也就不会为了主角的发展方向疑惑。很多作者写书都有一个毛病，前期的发展还跟着情节走。但是后面的发展则完全背道而驰，主角走的路线也与前期的发展完全挂不上关系。导致了整本书看上去杂乱无章。这就是在设定上出现的问题。。。需要慎记。。。
接下来就说说写作方面的看法吧。
书名：就流云大人所说。书名分为四种描述：标记党、内涵党、飘渺党、传记党。四点的重重，我就不多说。需要侧重说明的就是新人容易犯的错误。一般来说，一个新作者写书，都会考虑到怎么样才能第一眼就吸引读者的目光，那就必须要在书名中下功夫。以至于许多新人在书名上考虑的则都偏向于飘渺党。也就是书名完全与作品本身的发展挂不上钩。几万字，几十万字。及几百万字都不能从书中找出与书名相关的东西。而给这种书名命名的作者一般都只想到了以书名吸引读者，而没有考虑到书名与作品的关系。同样的，标记党、内涵党手法的作者也比较多。但是都同样的容易犯另一个错误。书名吸引了读者，也与作品挂上钩了，但是作品本身却是没有把书名所蕴含的意义在书中完全的表现出来。也就是说：书里并没有书名所想象得那样好。同时，也就牵扯出了简介的问题。
简介：这一点上，很重要啊。我不举例说明这几天所看到的书以及没有看到的书的名字了。直接操刀说说这一点。在简介上，就雪落看的看法，要与文章紧密相连。要直白，意思简单明了。不能写的太深奥或者引用名人的一些经典语句。并不是这两点不可取。而是，你写下的简介与文章不符，或者太深奥。读者第一眼看上去就觉得失去了兴趣。看都看不懂，谁还想看你的文，同样的，简介与文章不符，读者看了文章再回头看你的简介。也会觉得你简介一无是处。根本与文章沾不上关系。举例说一下吧：倘若你要写热血文，你就必须在简介中凸显出热血二词来，让读者一看就觉得你这本书能让人感觉到热血沸腾。写言情文：则同样的。要让读者感受到深入骨子的那种细细的感情，纯真的爱情等等。。
情节：情节这一块就包含了很多的东西。流程中的大部分都是属于情节这一块。无论是剧情的发展，主角的出场，还是人物的设定、描写等等问题。一一说明：
第一，人物的出场问题：就如今大部分作品中主角出场，雪落归结为以下几点
1）夸大其词类：一出生就天地变化或者有高人说此子乃百年难遇的千古奇才，要收其为徒等等。这一点代表作可谓不少，很多很多，就本站当中雪落看到的书中就有许多。（那啥，名字些也都记得不太清楚了。就不举例了。等哪天碰见了，再加进来）记得一本：以前看的《龙域》
2）寒酸落魄类：这种类型则是主角一出场就如何如何低调。如何邋遢。家逢巨变，就剩下他一人。结果遇见好心的人，带回山门，细心教导，最终一鸣惊人。。。这一类的书则太多太多了。《诛仙》其实也可以算作这一类，然后大多数网游也可以算作这一类。
3）扮猪吃虎类：这一类型不必多说了，大家一看想必也就知道。主角出场平淡，遇见不开眼的惹是生非，结果才发现主角原来是一绝顶高手或者一大家族的子弟等等。《从零开始》、《异世邪君》等等。
4）异世穿越类：例如主角本来生活在这个世界，然后突然因为天气不好，打雷被打死了。结果灵魂穿越到另外的世界去。然后开始一生的征程、这一类的代表作也是太多太多。基本上如今的网文中大部分都是这一类的出场。（这个穿越类作品基本上都可以算作这一类）代表《邪神传说》
5）自身奋斗类：这一类基本上就是主角家里一切都好。没有多大的背景、很普通。或者是孤儿。然后为了生存，一步步向上爬的类型。这一类的作品也多。番茄的书基本上都是这种。还有就是比如《步步生莲》《凡人修仙传》《小兵传奇》
还有其他类型么？雪落也就不总结了，差不多这几点人物的出场就郎阔了如今网文所有类型的小说吧。之所以把以上的都总结出来。也就是给各位作者看看如今大部分成名作是如何概括主角，人物出场这些问题的。反过来看大家自己的书：人物的出场糊里糊涂。读者都看不明白主角是怎么来的。没有给出一个大概的线索。好吧，有人肯定会说，这是我挖下的一个坑。那你们想过没有，一开始下笔就挖坑。而且你自己的坑还挖的不是很好。读者能读明白么？比如辰东的神墓，开篇就挖坑。主角的身世是一个谜。但是最起码，东哥还会给出一章用来描写万年前主角的人生。而反观你们，坑挖了，但是没写，或者写的少、读者看上去等于没写。
更有甚者，有些作者在人物的开场不仅写的有主角，还有许多配角。在人物的出场描写这一块，每个人都细细的写了，但是因为配角人多，导致读者看书的时候混淆了主角是谁，而且因为人物出场太多的原因。连一个大概的出场路线都没有。就开篇来说，已经失败了。
就雪落所规划。总结得几点。主要的意思就是要让作者明白，人物的出场要注意到：必须要让读者明白你所描写的主角的身份，来历等等。必须要让读者对于这个主人公在第一印象中就能有吸引力。至于该怎么去做，怎么去写。。。。。对于没有新意的作者来说，结合那些成名之作，首先看看别人是怎么写的，然后就你的情节发展，稍作改变来序写自己笔下人物的出场。而有新意的作者，则要在不违反网文规定的情况下，抓住读者的胃口去构思人物的出场。（这一点雪落还没达到。所以不能给予完全的意见。）
接下来则说说后面的事。那啥，都中午了，还没去吃饭。下次再总结吧。先看看大家对于这总结出的问题是什么反应，有作用，雪落就继续。没作用，那雪落也没法厚着脸皮再写了。。
写作技巧汇总 超级实用——小说创作技巧：by 范小闲
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和**f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那是衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出**。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。shouda8.com但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：
运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为**，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就想是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题
这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔
过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与**的爆发点
伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在**点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾
对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理
我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是**的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的**吗？
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的***，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将***说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将***说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
七、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：
a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。
八、制造**
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏**，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，**起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造**，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将**暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的**，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了**：
当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的**，我们应当集中所有的技巧，在关键的**点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：
剧情中的**不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外
另外，**的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的**
持续性的**是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的**，那么，我们使用持续的**又未尝不可。
但是使用连续**时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。
（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。
想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？
还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）
***其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。
写作技巧汇总 写评总结 by陈小二
1、概念：小说是已刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的文学样式。
2、故事情节、环境描写、人物形象是小说的三要素。
3、人物塑造方面：
辨析人物描写的方法，除了外貌（肖像、神态、服饰）描写，动作细节描写，语言描写，心理描写等直接描写外，还要注意其他人或景的烘托。《林黛玉进贾府》中，林黛玉、贾宝玉、王熙凤的外貌描写非常传神；《项链》开头路瓦栽夫人的心理描写十分逼真；《药》中华老栓买药时，黑衣人动作描写形象地刻画了人物的性格。
认识和评价人物性格、品质、典型性、社会意义、作者的感情倾向等。《装在**的人》的结尾，写到别里科夫死后才一个月，生活又变得沉闷，清楚地表明了别里科夫是个典型的人物，只要**制度还在，别里科夫式的人物就不可能死绝。《悟空传》中，那让人永远忘不了的反问以及不屈抵抗，明显地表达了作者对世俗牢笼的挣脱和直言相对。《诛仙》中碧瑶仙子，同样永远活在读者内心中。
4、情节结构方面
辨析五个w，即（who）、什么事（what)、什么时候（when)、什么地方（where）、为什么（why）。
懂得情节结构中的对比、悬念、倒叙、插叙、出人意料的结尾等。如《祝福》，采用了倒叙的结构形式，从祥林嫂临死前的肖像写起，再回到祥林嫂初来鲁镇的情景，再次回到鲁镇的经过等等，设置了悬念。《项链》出乎意料之外的又在情理之中的结尾，有力的突出了主题。
理清线索（明线、暗线）。多数小说都只有一条线索，但也有一部分小说设置了两条线索。如鲁迅的药，为了表现群众的愚昧，设置了买药的、吃药、谈药、药效这条明线；为了表现辛亥革命，又设置了革命者被杀、革命者的血被吃、革命者成为闲人的谈资这条暗线。再以两条线的交织表现了群众的愚昧，革命者的悲哀。《搜神记》中大多以拓跋野和蚩尤为中心，前者为主，后者为辅，展开双重线路。时而跳跃的情节和思维不但没有使读者感到迷茫，反而极容易代入其中，身临上古神话时期的震撼。
5、环境描写方面
自然环境描写方面，交代故事发生的背景，烘托人物心情。社会环境描写，交代故事发生的时代，社会关系等。《诛仙》《狂神》开头的描写，把故事发生的背景、时代、社会关系作了明确的交代。
6、主题内容方面
一般小说是通过几个人物形象或故事揭示人生哲理、社会问题、价值观念等的，网络小说大多是以单个人物为主，铺张陈辞，架桥设路，多为单纯故事，揭示理论较弱但是中心统一。主题的表现形式主要有一下几点：
（1）以小说主要人物的性格特点、道德风貌、品格等揭示人生中真善美和假恶丑。（麦琪的礼物》）
（2）用故事的形式针砭时弊。（《***与赞美诗》）
（3）通过寓言、寄予人生哲理。
（5）虚构生活经历，反映生存状态和心理状态（《格列佛游记》）
7、语言
小说是语言的艺术，语言是欣赏的媒介，又是欣赏的对象，作者有时会让我们欣赏遣词造句的奇妙，有时会让我们领悟寓言的言外之意，含蓄之美，有时会让我们初步感受到作者的语言风格，而我们要做到的把握的就是捕捉作者的某一句话，某一个细节或某一个故事的点拨。（例《知北游》《高手寂寞》）
对一些评论员要说的话。
1、人物形象塑造的点评
误区：分析人物形象时，不从实际出发，过分拔高或者贬低人物的思想品质，没有立足原文，无中生有，概括出原文中没有的东西；以偏概全，不能全面分析人物。
应分四步解析
首先总体把握小说人物形象特点，确定作者的感情倾向是褒是贬，是颂扬还是讽刺（现代小说）。然后画出小说中关于这个人物言行的语句，以及作者的议论或者作者借作品中其他人物对他的评价的语句。接着看用了什么描写方法，再此基础上进行归类概括。最后选择恰当的语句表述出来。（这里我们在评论中可以把它当作论点来使用。)
2、重要情节（细节）作用的分析，解析时要注意其思考的方向：
①是对主要主题的作用。其作用一般来说是点题。（例：《笑傲江湖》的贯穿全文）
②是对塑造人物形象方面的作用。或者发展了人物性格，或者表现了人物性格。（《红楼梦》的超强人物描写）
③是对整个故事气功界的构成上的作用。一般来说是推动了故事情节的发展。
3、分析环境描写的作用：
首先找到环境描写的的语句在文章中的位置。处于不同的位置的环境描写其作用将会是不同的。然后在概括描写的环境。
分析环境描写作用时，可以从以下几个方面考虑：
①借环境描写交代故事发生的时间、地点、背景；
②增添或烘托某种气氛：
③衬托或突出人物的性格、心理等；
④有时有推动故事情节向前发展的作用（设悬、伏笔）
⑤揭示主旨
4、思想内容（主题）和写作技巧的鉴赏和评价。理解主题主要看重要情节和主要人物；而小说主要的写作技巧也表现在主要情节安排和主要人物想象的塑造上。一本成功的小说在于能够在读者的内心中，留下深刻的印象，这便是关键所在。
把握主题时，不从作品的客观实际出发，不能避免认识上的偏见和情感、情绪上的偏激，没有认真阅读原文，拿自己知道的道理去硬套，评价作品缺乏针对性，这是大部分人写评最大的误区。
肩上评价小说思想内容和写作特点时的误区是，过分把该小说所表现的主题和哲理；偏激地看待创作技法的成败，认为一发表的文章或者上架出版的小说总是好的，不敢提出批评的意见；以自己头脑中固有观念看待作品和作者符合自己先入为主的思想观念；以自己的兴趣爱好作为评价小说的标准，合自己口味的则说好，否则就说不好。
肤浅的评论是将自己当作普通读者，自我代入作品后以第五人称或者上帝视角来看待作品，造成的结果就是过度片面化和个人观点过强。借用佛家的“出世”与“入世”理论，评论者应当“出入结合”即先“入”后“出”，可以达到一个全新的高度，同时可以解决边读边思考时不能全面吻合作者心理，或先“出”后“入”带着问题去看书，那么一切便迎刃而解了。当然，回归原点，这两法则尤其是后者则要根据评论员资深程度或者读者经验和感性认识，形成不同的论据了。
5、主抓关键语句、重要词语，这里相信大多数人办起来没有问题，所以不再赘述。
6、透过故事看事情与框架，分析作者所表达的内容。
朱光潜曾经说过：“一个人不喜欢诗，文学趣味也就低下了。”何以然也？因为“一部好的小说，或文章应当作一首诗来看。”大多数人以及那些不爱诗只爱小说戏剧的人，至多只能见到最粗浅的一部分，就是故事。真正超一流小说家并不是什么讲故事的高手，他们的书中，都是一些最简单不过的情节，但是真正透过故事背后的内容才是他们要表达的真正意义。所以说再美的故事也不过是花园中，支撑藤蔓的花架罢了，真正品读小说应该是探寻书中有趣故事以外的艺术技巧，如若不是，那么还不如去看《福尔摩斯》《柯南》或某站码字大神的超yy而已。
写作技巧汇总 文字游戏入门——论如何“玩”文字
bymaxdeath
先重申一遍本人观点——网文里，情节是最重要的，文笔是最末节。(逝去手打 shouda8。com)想要提高，先想怎么编好故事，然后想怎么塑造人物，最后想怎么完善设定，至于文笔……够讲故事就行。
就我在华山看的这些文来说，有文笔问题的几乎没有，要么，就是文笔够用却不知道怎么用；要么，就根本不是文笔问题，而是语文问题，该重新回去翻初中语文课本。
那么，我为啥要写这么个东西呢？正是因为最近评文的时候看到了太多过于重视文字而忽略了其他一些东西的新作者。
这篇东西并不是教大家如何写文或者提高自己的文笔，而是告诉大家，尤其是新作者们——所谓文字，是用来表意的工具；所谓小说，看的是故事而不是文字。要驾驭文字，而不是让文字驾驭你。所以，写小说就是写故事，万万不要陷入文字游戏的怪圈。
我知道一定有很多作者对文字有敬畏之心，每当下笔的时候总是字斟句酌。要我说的话，这就是走进了文字游戏的歧途。如果你不能写出像那些你崇拜的作者那样的句子或者词汇，并不是因为你在写的时候斟酌的不够，而是你写的不够和平时积累得不够。
但是，我并不是要教大家如何提高文笔，我写这文的目的很简单——教大家“玩”文字。
文字这个东西就像是娇滴滴的大家闺秀或者冷冰冰的冰山美人一样，乍看起来很美好，可远观而不可亵玩。
于是，我把她扒光了亵玩一番，大家就不会再对她有啥敬畏之心，于是，大家就可以专心把精力投到别的地方了。
以上，是我的一厢情愿。
而以下，先节选一段华山某喵以前写的文字：
沐松抬起头，一头精干的碎分短发，一副半框银边眼镜，这就是他要与之相处至少两年的前辈，他的导师，他的伙伴，他的队长，雷超。沐松想到将来的种种，突然劲头十足。立正，敬礼，他大声的说道：“T市国防大学应届毕业生，应上级领导的安排，前来B区刑侦局第二科室实习，新人沐松，听候指示。”
然后我尝试把它改成各种诸位喜闻乐见的几种文体。
一，小四体，又称文青体，装13体，小资体，蛋疼体等等……
小四的文笔着实不错，实际上，大部分文青的文笔都不错。于是很多人试图模仿他们的句式和词语，但是说实话学得像得不多，因为文青体真的不好学。
例如这个经典句子：
这个忧伤而明媚的三月，从我单薄的青春里打