gt gt 新版讨论区 【灌水】最权威的九大门派排名！ 1 楼主： 2009-08-31 23:55 刚刚看了一个“九大门派的实力太不公平了”的帖子，里面谈了九大门派的排名，天山竟然排到第8，连我这玩了两年多的天山都要倒了，天山有这么弱么？然后看了下面回帖，把天山排到了第三。。。天山有这么强么？？？ 其实，天龙八部里比较有意思的一点是九个门派有点
的味道。对此，我把自己代入九大门派各自门派中，做出分别的九大门派排名。 峨眉玩家来排，会是：
1.峨眉。2.天龙。3.逍遥。4.天山。5.少林。6.武当。7.明教。8.丐帮。9.星宿。 逍遥玩家来排，会是：
1.峨眉。2.逍遥。3.武当。4.天山。5.星宿。6.天龙。7.丐帮。8.少林。9.明教。 天山玩家来排，会是：
1.峨眉。2.逍遥。3.星宿。4.丐帮。5.武当。6.天山。7.少林。8.明教。9.天龙。 武当玩家来排，会是：
1.峨眉。2.天山。3.逍遥。4.天龙。5.少林。6.丐帮。7.明教。8.武当。9.星宿。 星宿玩家来排，会是：
1.峨眉。2.少林。3.逍遥。4.明教。5.武当。6.天龙。7.丐帮。8.天山。9.星宿。 天龙玩家来排，会是：
1.峨眉。2.少林。3.明教。4.逍遥。5.天山。6.武当。7.丐帮。8.星宿。9.天龙。 明教玩家来排，会是：
1.峨眉。2.逍遥。3.天山。4.武当。5.少林。6.丐帮。7.明教。8.天龙。9.星宿。 少林玩家来排，会是：
1.峨眉。2.逍遥。3.武当。4.天山。5.明教。6.丐帮。7.少林。8.天龙。9.星宿。 丐帮玩家来排，会是：
1.峨眉。2.逍遥。3.天龙。4.武当。5.星宿。6.少林。7.丐帮。8.明教。9.天山。 从上面可以看出，只要自己来排名，都会把自己门派排到较低的位置，当然
因为清心，
这9大门派都是无异议的。 而逍遥在其他门派来排，也是位于三甲之内。 而现在比较多人喊天山第三的，可能是受了新区玩天山的人多的原故。综合上面的排名，天山应该是在中间段位，第四第五位的样子。 武当方面，综合上表，及本人在老区的经验，武当跟天山的综合实力是差不多的。 天龙派呢，用个不怎么恰当的形容词来形容的话，是个亦强亦弱的门派。相对于内功门派较强，相对于外功门派较弱。可喜的是目前出了个中冲剑，减三个属性70抗，在这个属性攻时代，实际上是个非常强大的技能。在所有80门派技能中，应该属它最好的了。未出中冲剑之前，天龙是稳占第九，现在的话难说了。 至于丐帮，从排名综合来看，应该是在第六七位的样子。丐帮实际上控制技能很多，就是技能攻击力问题是个很大的诟病，不过丐帮玩家一直喊闪避虚，我觉得没这个必要，（或许是看多了天山喊命中虚，觉得不跟着喊心就慌吧。。天山的普通攻击命中并不虚，命中非常高，它的虚是虚在技能上面，这个是用石头都很难改变的。技能的命中跟技能自身有很大关系，跟人物命中关系较小。）在此我要奉劝丐帮玩家一句，别对闪避的期望值太高，希望越大，失望就会跟着放大，这也是为什么那么多丐帮喊闪避虚的原因。
举个例子：你有4000闪，那么敌人有12000+的命中的话，对你的攻击基本上是有90%的命中的，你闪避提高到6000，他对你的命中也有60%，放个龙战+6000闪，闪变成10000，那么他对你的命中也有30%左右。也就是说他打你10下就会中3下。
但某些丐帮玩家并不满足，他本身3000闪，加个龙战6000，就想着别人招招不中了。我是天山，现在有6000闪，但别人打我10下有4下不中，那我就非常满足了，所以就算你要提要求，也别太过份了。想开个龙战就能冲入一堆人中乱砍乱杀而毫发无伤，那只有做梦跟赵子龙才能办到。
有丐帮玩家提出丐帮的排名不对,所以我重新更正了一下,我把天龙排到了第三,而明教排到丐帮之后.但这里要提的一点是,实际上,对于丐帮来说,也就对上逍遥跟峨眉时是一定败北的,而之后的几个门派,对于丐帮来说,并没有绝对的强弱之分,只能说实力都很接近. 星宿嘛。。。由于天地同寿的大幅加强，以及是单属性门派，在现在属性攻时代，实力其实并不弱，大概也有排到第6的样子。 明教！老实说，是弱，但不是改版了才弱的，而是本身就弱！只是因为操作简单，所以造成以前的门派弟子众多，碰到打架就一群围上去打，人海战术。。。就看不出弱来，现在别的门派越来越多的强势被挖掘出来，越来越多人改玩别的门派，造成明教人员大量流失，其弱势自然就暴露出来了。照目前来看，明教只能排到第八第九的样子。 奇怪少林为什么不出来喊弱，在天龙八部众圈子里跟这几个天龙论坛版块里，我一直很奇怪为什么没见到少林出来喊弱的。其实手工的出现及属性攻时代的到临，极大的扩大了少林的弱势，少林只有一个优势，就是血多，其它方面，有些排在倒数，有的排在中等。灵活性过差，也是少林的一大致命伤，所以少林看似强大，实则不强。少林跟明教，实际上是对难兄难弟，自然排名也不会跟明教差到哪去。说句不客气的话，
两个门派是轮流做副班长跟班长的。 觉得有不同意见的，欢迎以下跟帖，但请文明发帖，不要骂人，谢谢。 我是华南电信一区七星岩服的某某天山，也是天龙八部众-广东分众圈（
） 的圈主之一，欢迎大家到我的圈子做客. (该帖作者修改过1次，最后修改于2009-09-01 22:20:18)
自:Club.ChinaRen.com
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] 沙发 2009-09-01 00:15 加上石头的等级最好 ，比如4级一级4级以下，5级以及5级以上 。
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img src=http://www.gameage.net/knightol/down/wall/wp_800_06.jpg alt=无尽的怀念> 板凳 楼主： 2009-09-01 00:16 现在想想为什么少林不出来想喊弱，可能是玩少林的人太少了吧，哈哈 地板 2009-09-01 00:42 看了楼主的帖子,不由得精神为之一振,自觉七经八脉为之一畅,七窍倒也开了六巧半,自古英雄出少年,楼主年纪轻轻,就有经天纬地之才,定国安邦之智,古人云,卧龙凤雏得一而安天下,而今,天佑我大中华,沧海桑田5000年,中华神州平地一声雷,飞沙走石,大舞迷天,朦胧中,只见顶天立地一金甲天神立于天地间,这人英雄手持双斧,二目如电,一斧下去,混沌初开,二斧下去,女娲造人,三斧下去,小生倾倒.得此大英雄,实耐之幸也,民之福也,怎不叫人喜极而泣.......古人有少年楼主说为证,少年之楼主如红日初升，其道大光；河出伏流，一泻汪洋；潜龙腾渊，鳞爪飞扬；乳虎啸谷，百兽震惶；鹰隼试翼，风尘吸张；奇花初胎，皇皇；干将发硎，有作其芒；天戴其苍，地履其黄；纵有千古，横有八荒；小生对楼主之仰慕如滔滔江水连绵不绝,海枯石烂,天崩地裂,永不变心.
看完楼主的帖子，我的心情竟是久久不能平静。正如老子所云：大音希声，大象无形。我现在终于明白我缺乏的是什么了，正是楼主那种对真理的执着追求和楼主那种对理想的艰苦实践所产生的厚重感。面对楼主的帖子，我震惊得几乎不能动弹了，楼主那种裂纸欲出的大手笔，竟使我忍不住一次次地翻开楼主的帖子，每看一次，赞赏之情就激长数分，我总在想，是否有神灵活在它灵秀的外表下，以至能使人三月不知肉味，使人有余音绕梁、三日不绝的感受。楼主，你写得实在是太好了。我惟一能做的，就只有把这个帖子顶上去这件事了。
楼主的帖子实在是写得太好了。文笔流畅，修辞得体，深得魏晋诸朝遗风，更将唐风宋骨发扬得入木三分，能在有生之年看见楼主的这个帖子。实在是我三生之幸啊。看完楼主的这个帖子之后，我竟产生出一种无以名之的悲痛感 ——啊，这么好的帖子，如果将来我再也看不到了，那我该怎么办？那我该怎么办？直到我毫不犹豫地把楼主的这个帖子收藏了，我内心的那种激动才逐渐平静下来。可是我立刻想到，这么好的帖子，倘若别人看不到，那么不是浪费楼主的心血吗？经过痛苦的思想斗争，我终于下定决心，牺牲小我，奉献大我。我要拿出这帖子奉献给世人赏阅，我要把这个帖子一直往上顶，往上顶！顶到所有人都看到为止！
在遇到你之前，我对人世间是否有真正的圣人是怀疑的；而现在，我终于相信了！我曾经忘情于两汉的歌赋，我曾经惊讶于李杜的诗才，我曾经流连于宋元的词曲。但现在，我才知道我有多么浅薄！
楼主，你的高尚情操太让人感动了。在现在这样一个物欲横流的金钱社会里，竟然还能见到楼主这样的性情中人，无疑是我这辈子最大的幸运。让我深深感受到了人性的伟大。楼主的帖子，就好比黑暗中刺裂夜空的闪电，又好比撕开乌云的阳光，一瞬间就让我如饮甘露，让我明白了永恒的真理在这个世界上是真实存在着的。只有楼主这样具备广阔胸怀和完整知识体系的人，才能作为这真理的惟一引言者。看了楼主的帖子，我陷入了严肃的思考中。我认为，如果不把楼主的帖子顶上去，就是对真理的一种背叛，就是对谬论的极大妥协。因此，我决定义无返顾地顶了！
说得好啊！我在XX社区打滚这么多年，所谓阅人无数，就算没有见过猪走路，也总明白猪肉是啥味道的。一看到楼主的气势，我就觉得楼主同在社区里灌水的那帮小混混有着本质的差别！那忧郁的语调，那熟悉的签名，还有字里行间高屋建瓴的辞藻。没用的，楼主，就算你怎么换马甲都是没有用的，你的亿万拥戴者早已经把你认出来了，你一定就是传说中的最强ID。自从社区改版之后，我就已经心灰意冷，对社区也没抱什么希望了，传说已经幻灭，神话已经终结，留在社区还有什么意思？没想到，没想到，今天可以再睹楼主的风范，我激动得忍不住就在屏幕前流下了眼泪。是啊，只要在楼主的带领下，社区就有希望了。我的内心再一次沸腾了，我胸腔里的血再一次燃烧了。楼主的几句话虽然简单，却概括扼要，一语道出了我们苦想多年仍不可解的几个重大问题的根本。楼主就好比社区的明灯，楼主就好比社区的方向，楼主就好比社区的栋梁。有楼主在，社区的明天必将更好！
大师的话真如“大音希声扫阴翳”，犹如“拨开云雾见青天”，使我等网民看到了希望，看到了未来！晴天霹雳、醍醐灌顶或许不足以形容大师文章的万一；巫山行云、长江流水更难以比拟大师的文才！黄钟大吕，振聋发聩！你烛照天下，明见万里；雨露苍生，泽被万方！透过你深邃的文字，我仿佛看到了你鹰视狼顾、龙行虎步的伟岸英姿；仿佛看到了你手执如椽大笔、写天下文章的智慧神态；仿佛看见了你按剑四顾、指点江山的英武气概！
逐字逐句地看完这个帖子以后，我的心久久不能平静，震撼啊！为什么会有如此好的帖子！我纵横网络BBS多年，自以为再也不会有任何帖子能打动我，没想到今天看到了如此精妙绝伦的这样一篇帖子！楼主，是你让我深深地理解了“人外有人，天外有天”这句话。谢谢侬！在看完这帖子以后，我没有立即回复，因为我生怕我庸俗不堪的回复会玷污了这网上少有的帖子。但是我还是回复了，因为觉得如果不能在如此精彩的帖子后面留下自己的网名，那我死也不会瞑目的！能够在如此精彩的帖子后面留下自己的网名是多么骄傲的一件事啊！楼主，请原谅我的自私！我知道无论用多么华丽的辞藻来形容楼主您帖子的精彩程度都是不够的，都是虚伪的，所以我只想说一句：您的帖子太好看了！我愿意一辈子看下去！这篇帖子构思新颖，题材独具匠心，段落清晰，情节诡异，跌宕起伏，主线分明，引人入胜，平淡中显示出不凡的文学功底，可谓是字字珠玑，句句经典，是我辈应当学习之典范。正所谓：“一马奔腾，射雕引弓，天地都在我心中！”楼主真不愧为无厘界新一代的开山怪！本来我已经对这个社区失望了，觉得这个社区没有前途了，心里充满了悲哀。但是看了你的这个帖子，又让我对社区产生了希望。是你让我的心里重新燃起希望之火，是你让我的心死灰复燃，是你拯救了我一颗拔凉拔凉的心！本来我决定不在社区回任何帖子了，但是看了你的帖子，我告诉自己这个帖子是一定要回的！这是百年难得一见的好贴啊！苍天有眼啊，让我在有生之年得以观得如此精彩绝伦的帖子！
确实好帖
少见的好帖
真 *** 好帖
难得一见的好帖
千年等一回的好帖
好得不能再好的好帖
惊天地且泣鬼神的好帖
让人阅毕击掌三叹的好帖
让人佩服得五体投地的好帖
让人奔走相告曰须阅读的好帖
让斑竹看后决定加精固顶的好帖
让人看后在各论坛纷纷转贴的好帖
让人看后连***网站都没兴趣的好帖
让人看完后就要往上顶往死里顶的好帖
让人不间断地在各种场合重复引用的好帖
让人一见面就问你看过某某好帖没有的好帖
让人半夜上厕所都要打开电脑再看一遍的好帖
让个读过后都下载在硬盘里详细研究欣赏的好帖
让人走路吃饭睡觉干什么事连做梦都梦到它的好帖
让人翻译成36种不同外语流传国内外世界各地的好帖
让人纷纷唱道过年过节不送礼要送就送某某帖子的好帖
让国家领导人命令将该帖刻在纯金版上当国礼送人的好帖
让网络上纷纷冒出该帖的真人版卡通版搞笑版***版的好帖
让人在公共厕所里不再乱涂乱化而是纷纷对它引经据典的好帖
让某位想成名的少女向媒体说她与该帖作者发生过性关系的好帖
让人根据它写成小说又被不同导演拍成48个不同版本的电影的好帖
让某名导演跟据此帖改拍的电影在奥斯卡上一连拿了11个奖项的好帖
让人大代表们看完后联名要求根据该帖的内容对宪法做适当修改的好帖
让人为了谁是它的原始作者纷纷地闹上法院打官司要争得它的版权的好帖
让各大学府纷纷邀请该帖作者去就如何发表优秀网络文学为题目演讲的好帖
让人为了该帖而成立了各种学会来研究并为不同的理解争得眼红脖子粗的好帖
让美国***于今后逮捕人说你有权保持沉默还有权阅读某某帖子要不要啊的好帖
让本拉登躲在山洞里还命令他手下冒着被美军发现的危险去上网下载来阅读的好帖
让萨达姆被捕时被发现他随身携带的除了一把手***之外还有的就是它的复印件的好帖
让比尔盖茨在懂事会上发给与会者人手一份该帖命令仔细阅读后才讨论其他事宜的好帖
让诺贝儿奖理事会破天荒地因该帖的出现而开会讨论一直决定今后设立最佳帖子奖的好帖
让联合国安理会决定将它译成宇宙语由中国神州六号升空后不断播放看有没有外星人的好帖
让人看完后ie锁死连瑞星诺顿都没法修复只好格式化硬盘重装启动后主页显示的还是它的好帖
真是好帖子啊
阁下 字迹工整，
文笔极佳，
才思敏捷，
过目不忘，
十年寒窗，
博学多才，
见多识广，
才高八斗，
学富五车，
文武双全，
雄韬伟略，
谈吐不凡，
谈笑风声，
高谈阔论，
眉飞色舞，
运筹帷幄，
言简意赅，
完美无缺，
一针见血，
远见卓识，
义正词严，
一气呵成，
大显神通，
出口成章，
出类拔萃，
出神入化，
万古流芳，
一本正经，
一箭双雕，
长篇大论，
功德无量，
力排众议，
力挽狂澜，
气贯长虹，
气势磅礴，
气吞山河，
坚韧不拔，
身体力行，
空前绝后，
视死如归，
英姿焕发，
奉公守法，
艰苦奋斗，
忠贞不渝，
舍己为人，
大公无私，
一尘不染，
一鸣惊人，
叱诧风云，
排山倒海，
惊涛骇浪，
雷霆万钧，
惊心动魄，
横扫千军，
惊天动地，
见缝插针，
无孔不入，
千篇一律，
口诛笔伐，
文从字顺，
十全十美，
无懈可击，
无与伦比，
励精图治，
壮志凌云，
高瞻远瞩，
忍辱负重，
盖世无双，
龙飞凤舞，
一丝不苟，
身兼数职，
日理万机，
明察秋毫，
英明果断，
分身有术，
孜孜不倦，
吾等楷模
…………
在下对你的景仰之情有如滔滔长江之水，
连绵不绝
……
又如黄河泛滥，
一发不可收拾
……
嘿嘿
惊天地！
泣鬼神！
感人肺腑！
感人落泪！
i 服了 u！
长江后浪退前浪，
灌水英雄代代出
……
好贴。。。
又见好帖。。。
又见不是一般的好贴。。。
好贴不是别的。。。
好贴就是好贴。。。
好是好贴的好。。。
贴是好贴的帖。。。
好贴不是别的。。。
好贴就是好贴。。。
曾经有人问我。。。楼猪的帖子算不算好贴。。。我没有回答。。。因为我想起了一位传说中的大师---古龙先生的一段话：“。。。天涯远不远？。。。天涯其实一点也不远。。。因为人已经在天涯。。。天涯还远吗。。。”
好帖啊。。。
难得一见的好贴。。。
楼猪的文章简直是惊天地。。。泣鬼神。。。
图文并茂。。。嬉笑怒骂。。。
指点系词。。。激扬文字。。。
带给我们的仅仅是视觉上的感受吗。。。
大错特错。。。
楼猪的文章带给我们的是心灵深处的震撼。。。
楼猪的文章是宣言书。。。楼猪的文章是宣传队。。。楼猪的文章是播种机。。。楼猪的文章带来的是读者的欣喜和系词的繁荣。。
我对楼猪的景仰犹如滔滔江水。。。绵绵不绝。。。又如黄河泛滥。。。一发。。。而不可收拾。。。楼主的文笔实在用笔墨难以形容。。。熄了灯。。。打着赤脚。。。将整个人都倦在大班椅里。。。喝着清茶看那一个个帖子在mop之间时隐时现。。。
记得一位高人说。。。好帖子与垃圾帖的区别在于。。。好帖子越看越暖。。。而垃圾帖。。。越看越寒。。。我呢。。。一开始就和普通人一样。。。不相信真有一种帖子可以让人学会忘记烦恼和所有不开心的事情。。。所以。。。我选择看垃圾帖。。。选择垃圾帖的人。。。一般都比较冷静。。觉得冥冥中一直在等楼猪写这个帖子。。。我以为。。。楼猪的帖子写出来。。。就应该是一部传世之作。。。到现在我才发现。。。什么事情都是可以变的。。。惟独不变的是楼猪的精彩原创。。。就好像我一直以为自己文笔不错。。。忽然看到楼猪帖子。。。才发现我输了。。。因为在我读楼猪的帖子的时候。。。我忘记烦恼和所有不开心的事情。。。整个人好象沐浴在4月杭州温暖的春风中。。我决定以后只会看好帖子。。。那种让人越看越暖的好帖子。。。那种让人忘记烦恼和所有不开心的事情的好帖子。。。换句话说。。。我以后只看楼猪的帖子。。。
苍天之下，厚土之上，竟有如此奇人异士、文人墨客！讥讽于谈笑间，笑骂于无形中，层次之高，境界之深，非我等所能匹及，偶像啊！！！仿高人此文，照作一篇，以表仰慕之情。。。
在逐行逐句地看完此帖后，我的心久久不能压抑的喜悦，震动了整个生命！怎会有如此精妙绝伦的好贴？偶潜水网络 多年，自以为贴在人外，何肖评说，岂可
妄动情谊呼！未曾想到今日竟有如此好贴现于眼前，激动啊！
楼猪，是你让偶幼小的心灵再次深深的领悟了何谓造旨之高深、文笔之挥洒。。谢谢you！
在看完这帖子以后，我立即动手回复，因为我生怕迟到的回复不能使更多的人领悟你的圣明，以至使这等网上少有的好贴就此轮沉，我担不起这样的罪名！更加重要的是，能在如此重要、精辟而又生动的贴子后，留上自己的网名，这对我的生命，以及我的家庭，乃至我所处的社会中是多么荣耀的一件事啊，请您高贵而又宽容的心，能够原谅我的这点小小私心！
此贴构思巧妙，视角独到，手法新颖。字字斟酌，句句精美，情节曲折，而又始终不离中心思想，引人入胜，淡淡的言语中，显示人生之大道理，充分体现了您
深厚的文化底韵与丰富的社会经验，真可谓讽刺之经典，骂人之绝学，这正是我辈苦学闷读追求的至高境界啊！
就艺术的角度而言，这篇帖子已然为经典之作，但它的意义却远远大于经典本身。正所谓：“骂而无形，讥于无影，笑骂之中显真功！”楼主真不愧为讽刺界新一代的开山长毛鼻祖！
本来我已经对这个系词社区绝望了，觉得这个社区不可能再有明天了，心里充满了伤感。但是今日所见you的这个帖子，又重新让偶看到了八卦的希望。是 you让我的心里重新燃起希望的火花，是you让偶的心又重新跳动起来，是you拯救了偶一颗哇凉哇凉的心，并挽救了一个无知的灵魂！
本来偶已决定不会在系词回任何帖子了，但是今日拜读you之高作，偶告诉自己如此经典之贴是一定要回的！这是千百年来版友翘首以待的好贴啊！苍天开眼啊，让偶在对社区心灰意冷之时得以观得如此精彩绝伦的好贴！
楼猪，you是系词的希望啊，you要担起系词兴旺之大任啊！
偶一定会追随你左右，偶坚定此贴必然会起到抛砖引玉的作用，更坚信在偶有生之年必然会有更多象楼猪一样的猪来八卦畅所欲言、发表高见，不管明天会是如何，今夜梦中，偶会笑容灿烂，因为，偶终于知道了，此番人世，得此一贴，无憾矣！
在逐字逐句地看完这个帖子以后，我的心久久不能平静，震撼啊！为什么会有如此好的帖子？！我纵横网络 多年，自以为再也不会有任何帖子能打动我，没想到今天看到了如此精妙绝伦的这样一篇帖子。
楼主，是你让我深深地理解了‘人外有人，天外有天’这句话。谢谢侬！
在看完这帖子以后，我没有立即回复，因为我生怕我庸俗不堪的回复会玷污了这网上少有的帖子。但是我还是回复了，因为觉得如果不能在如此精彩的帖子后面留下自己的网名，那我死也不会瞑目的！能够在如此精彩的帖子后面留下自己的网名是多么骄傲的一件事啊！楼主，请原谅我的自私！
我知道无论用多么华丽的辞藻来形容楼主您帖子的精彩程度都是不够的，都是虚伪的，所以我只想说一句：您的帖子太好看了！我愿意一辈子的看下去！
这篇帖子构思新颖，题材独具匠心，段落清晰，情节诡异，跌宕起伏，主线分明，引人入胜，平淡中显示出不凡的文学功底，可谓是字字珠玑，句句经典，是我辈应当学习之典范。
本来我已经对这个社区失望了，觉得这个社区没有前途了，心里充满了悲哀。但是看了你的这个帖子，又让我对社区产生了希望。是你让我的心里重新燃起希望之火，是你让我的心死灰复燃，是你拯救了我一颗拨凉拨凉的心！
本来我决定不会在社区回任何帖子了，但是看了你的帖子，我告诉自己这个帖子是一定要回的！这是百年难得一见的好贴啊！苍天有眼啊，让我在优生之年得以观得如此精彩绝伦的帖子 4楼 2009-09-01 06:26 5楼 2009-09-01 08:33 LZ，我只想问一句。
难道你认为全天龙的人，上线全PK吗?
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请问你被全属性的的SL打过么？知道伤害是高还是低？ 8楼 2009-09-01 09:36 我同意楼主的说法
少林是血多 防高 现在是属性时代 加上韦托的放大 少林的攻击只比娥眉差 但是 少林的控制技能可以说是没有（暗器除外） 伏魔加拈花 别人一样可以顶高肉还可以吃BB药
说白了 少林就一辅助型强打手 没控制门派的配合根本秒不到人 9楼 2009-09-01 10:06 6楼的说乞丐上5级石头到前3了，我无语，你去乞丐论坛自己去问问天衣，看看6级石头pk乞丐能到第几，，问问热带鱼看看5级石头丐帮在什么位子，，其他的懒得跟你说了 10楼 2009-09-01 10:45 我觉得属性时代。。平砍貌似没有什么分别，伤害都差不多，只要属性相当 11楼 2009-09-01 10:48 这是去年的排名吧
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堵塞999999999999999而已。
谁说游戏太卡不能玩，
不是还可以钓鱼吗？ 12楼 2009-09-01 12:00 LZ的见解很有道理，但6楼说丐帮是野战高手不知从何说起？是那点虚得不能再虚的闪吗？我曾经在野外利用控制砍掉别人将近半管血，但余下的时间就是别人的天下，我用尽了所有的技能，但对方血就象被蚊子叮了一样，最后的结果只能是。。。。。。。唉，玩死人不偿命啊！
(该帖作者修改过1次，最后修改于2009-09-01 12:00:25) 13楼 楼主： 2009-09-01 12:01 【在arweil1011的大作中提到：】
加上石头的等级最好 ，比如4级一级4级以下，5级以及5级以上 。 那这样还要分上98全手工,90没手工,80没手工,88全手工等....很麻烦呀,就单单按目前主流的90+手工来谈的. 14楼 2009-09-01 12:04 再者楼主所说的是PK的排名吧，那么副本的呢，我不可能上线每天就是为了跟人PK的吧！对此我深表无语，只能跟自己说：“活该，谁让喜欢一个天龙策划准备抛弃的职业呢！” 15楼 2009-09-01 12:06 楼主什么逻辑，我们丐帮喊闪避虚是因为看了天山喊会心虚，我们丐帮一直以闪避为特色，这东西也确实虚，但是请明白我们早几年前就在喊闪避虚了，还说我们学人家，真的对你无语啊。 16楼 楼主： 2009-09-01 12:06 【在小雨￠的大作中提到：】
LZ，我只想问一句。难道你认为全天龙的人，上线全PK吗? 上线当然不全是PK,毕竟天龙里的生活玩家比较多.但是既然是搞排名,不就是为了谈PK方面的吗?相信没几个人会去搞练级排行榜吧 17楼 2009-09-01 12:11 顶。。。。。。。。。。。。。
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游戏````````
只是一场游戏`````````````` 18楼 2009-09-01 12:13 可是天龙就是走向PK化。。。。。
【在小雨￠的大作中提到：】
LZ，我只想问一句。难道你认为全天龙的人，上线全PK吗?
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游戏````````
只是一场游戏`````````````` 19楼 2009-09-01 12:15 知道为什么丐帮喊弱吗？
属性攻的差距立马出来了
石头越高差距越大 丐帮的闪避优势 随着石头的提高 几乎可以忽视 20楼 楼主： 2009-09-01 12:17 【在最小的那个天山的大作中提到：】
楼主你这些排行榜都应该加个前提条件“4级或者4级宝石以下”。楼主你是天山，可能故意的吧。呵呵，打上全4，天山不会比逍遥菜，更不会比峨眉菜。就是砍少林打不过（一物降一物，血多功高，皮厚，天山的专业克星。），打丐帮也有55开的。5级6级石头，手法得当，野战三强应该是逍遥，丐帮，天山。尤其是像天衣无缝那样打到6级石头的。峨眉在这个宝石段也很强，但是辉煌不再了，并且基本上打不死人，在你面前杀人你都拿我没辙，这叫第 我就是全4的天山,目前1300的冰攻,20000的外功,6000的闪,13000的命中...假如打一样全4的少林的话,我可以我说只需要费一半的血就能搞定.因为少林控制技能过少,而天山灵活性很强.少林并不是天山的克星,星宿跟丐帮才是.
至于上了全4的天山跟全4的逍遥比,这个很难讲,不过就目前逍遥的45技能跟80技能来说,天山是打不赢同等级石头的逍遥了.
不会比峨眉菜这一说法就有些搞笑了...全4的天山跟全4的峨眉打,胜率是5%.
天山对上同等级石头的丐帮,胜率是20%,碰上同等级石头的星宿,胜率是30%.
还有你说丐帮5级6级石头...那假如你打了5级6级的石头,去P那些4级3级的石头的玩家,那当然强了,想P跟你同等级石头的玩家,只能排远远去了.我们区6555的丐帮,打人才4000+的伤害,而别的门派的,全5的玩家大部份是5000.
还有EM不是靠技能打死人的,而是靠清心杀死人的,只要你敢跟着EM一直对打,你就等死吧. 21楼 楼主： 2009-09-01 12:23 【在笑傲天龙是空想-MJ的大作中提到：】
LZ请问你被全属性的的SL打过么？知道伤害是高还是低？ 我们区那么三四个全5的少林,有个全5的少林是敌对帮的,他是我们区的第一少林,装备全强8,手工也是7星以上的,开了韦陀打我这不打抗的天山,伤害是4600-5000之间,看似跟别的全5门派攻击差不多吧???但是灵活性在哪???一大堆给自己减伤害的技能除负面状态的技能,一大堆吸怪的技能,控制技能就一个捻花指算得上是可以,而且命中还奇低.碰到全5的逍遥,死路一条,碰到全5的EM,死路一条,碰到全5的明教,胜负55开,碰到全5的天山,死路一条,虽然那天山得费点血. 22楼 楼主： 2009-09-01 12:27 【在taopie1006的大作中提到：】
楼主什么逻辑，我们丐帮喊闪避虚是因为看了天山喊会心虚，我们丐帮一直以闪避为特色，这东西也确实虚，但是请明白我们早几年前就在喊闪避虚了，还说我们学人家，真的对你无语啊。 呵呵,算是我说错,但期望过高这个没说错吧?其实自己算算概率,就可以知道闪避并没有那么虚.
我开了阳关会心有210多,打个36会防的人竟然招招不暴击,我可没喊会心虚,机率这种问题太难讲. 23楼 2009-09-01 12:43 你脑残 吧
同等装备少林打天山很容易
，天山杀丐帮很轻松
你懂 个毛啊
------------------------------
哩哩啦啦了 24楼 2009-09-01 12:47 我是武当的，如果现在取消所有石头和手工，只用手工，武当至少能进前三，就看楼主有这能耐没有，你要能让天龙删除所有石头和手工，我绝对支持你，否则，我只好反对了。 25楼 2009-09-01 12:55 有那么点意思!!顶一下 26楼 2009-09-01 16:16 看完地板的签名我都晕了
------------------------------
闲坐茶楼，茶香四溢，倚楼听雨，淡看江湖。 27楼 2009-09-01 17:02 但某些丐帮玩家并不满足，他本身3000闪，加个龙战6000，就想着别人招招不中了。我是天山，现在有6000闪，但别人打我10下有4下不中，那我就非常满足了，所以就算你要提要求，也别太过份了。想开个龙战就能冲入一堆人中乱砍乱杀而毫发无伤，那只有做梦跟赵子龙才能办到。
自:Club.ChinaRen.com
请楼主解释一下 我开龙战于野1W闪避照样被5000多命中的鸣叫刀刀命中的问题
------------------------------
门派：丐帮
等级：90
区域：网通专区 九阴白骨爪
帮会：日月皇朝
人送称号：日月皇朝第一丐帮！（就我这么一个丐帮···） 28楼 2009-09-01 18:07 武当哪个属性都很虚
------------------------------
门派：武当
等级：93
石头：3级10颗
血量：55000
攻击：17000
命中：1/3
闪避：0%
会心：0%
喜欢武当理由：仙风道骨 29楼 2009-09-01 19:09 开口就说别人是脑残 哎 你这样的人啊 不讨论你素质问题了 你正好说反了 少林是打不过天山的 而丐帮能打过天山 少林打丐帮 也费劲 微胜一点 我和我现实朋友 一起玩的 我是少林 我朋友里 正好 一个丐帮 一个天山和我装备石头差不多 都 6555 我们打无数遍了 就是这个结论
【在是时候离开了的大作中提到：】
你脑残 吧 同等装备少林打天山很容易 ，天山杀丐帮很轻松 你懂 个毛啊 30楼 2009-09-01 19:14 丐帮明显是在乱排 丐帮明明克WD 但是WD倒进了前3 而丐帮却第八？
丐帮来排差不多这样 1.峨眉。2.天龙。3.少林。4.逍遥。5.天山。6.明教。7.星宿。8.丐帮。9.武当。
前面3名是你绝对怎么样怎么样牛同宝石绝对打不过的 后面4-7 基本是55开 9是克武当 所以排最后
------------------------------
天龙八部本来就是很不平衡的游戏
例如擂台：丐帮VS天龙
丐帮还没来得及出手就先被天龙打掉一半血了
还P毛K! 31楼 2009-09-01 19:30 这种题目的帖子就是骗贴，不过我承认我手贱
------------------------------
原来有些事情是永远忘不掉的
以为已经随风消逝，却总有办法在不经意间重返心间
快乐悲伤历历在目之时，便能体察到自己久违了的真切和清晰
这个世上……总有镜子能令自己赤坦
问几人能有……自欺欺人的浪漫 32楼 2009-09-01 20:50 楼主打这么多字``呵呵`辛苦了`顶一下`
------------------------------ 33楼 楼主： 2009-09-01 22:06 【在╬心云だ的大作中提到：】
丐帮明显是在乱排 丐帮明明克WD 但是WD倒进了前3 而丐帮却第八？丐帮来排差不多这样 1.峨眉。2.天龙。3.少林。4.逍遥。5.天山。6.明教。7.星宿。8.丐帮。9.武当。前面3名是你绝对怎么样怎么样牛同宝石绝对打不过的 后面4-7 基本是55开 9是克武当 所以排最后 丐帮在技能上跟门派药上都克WD.
但除非是只在校场专门找武当P,不然一般路上相逢的PK或是混战PK,丐帮很少带那种免疫状态的门派药.
技能方面,神龙摆尾是半怒技能,但很多丐帮,在打群架时,100%是用全怒技的.而单P方面,虽然丐帮会用神龙摆尾,而且有棒打狗头,天下无狗等减速技能,更有八步赶蟾加速技,一个散功,一个2秒封穴,一个失明技,看上去好像有很多控制技能的样子,事实上也是如此...丐帮控制技能就是多,棒打狗头配上天下无狗更可以变成定身效果.可是现在全4的武当,手工齐全的话,都上8W血左右,全5的都上到11-12W以上了,丐帮全4才那么11W,全5也就14-15W,差3万的血,武当的攻击高,丐帮的攻击低,所以一旦技能效果过了,对方可以用一半血都可以把你杀了.要知道武当可不只有定身跟昏睡两招,而且玉女的定身跟揽雀的昏睡是两个技能,你对付了昏睡他就立刻天外,接着仙人玉女,中了就定身,不中就加个三环减你速,你放个加速他就纵云梯,接着游刃一下接着来.技能放完了就跟你来个放风筝,让你跟着他屁股跑,只要一开始引你放出棒打狗头,他就不怕你的杀招了,要嘛你一串技能把他秒了,要不然他不死就是你给他耍着玩. 不过我承认这个排名有点乱排的意思,明教实际上挺难打得赢丐帮的,嘿嘿.....
所以我重新编辑下这个排名...
(该帖作者修改过1次，最后修改于2009-09-01 22:10:21) 34楼 2009-09-01 22:52 你不是天山的玩家吧
【在是时候离开了的大作中提到：】
你脑残 吧 同等装备少林打天山很容易 ，天山杀丐帮很轻松 你懂 个毛啊
------------------------------ 35楼 2009-09-01 23:30 楼主你有病，不知道乞丐有抗散功跟抗麻痹还在这里说得头头是道，乞丐就是克死WD了，你有意见，天外麻痹算个鸟，你说逍遥纯虐乞丐？你自己问问，现在哪个逍遥敢说这种大话了？属性时代，WD，同样是双属性门派，攻击不比乞丐多多少，就差了他们有放大，还说WD对乞丐放风筝，搞笑 36楼 2009-09-02 01:57 我想问一下你是天山打过少林没有，在少林眼里外功门派全不是问题，问题是进攻门派，还有那个天龙派少林也能上去抗，你尝试过丐帮打少林的无奈吗。少林石头越高攻击力越高全6的少林能有7000多的伤害丐帮呢少1000多少林就是靠血量的，对于有瞬移的门派少林是打不过的但是对于其他的门派少林绝对有一战之力，那个天山只要你不隐来隐去的等移花跟少林硬打同石头差不多的装备看看谁会赢
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门派：逍遥
性别：男
等级：90
婚姻：已婚
心情：求信长 11 或者 12 的优秀攻略 37楼 2009-09-02 10:18 少林喊弱，开玩笑，楼主对9大门派根本一窍不通！
少林不但血遥遥领先众派，而且攻击超强，因为，少林是单属性门派，又有放大技能，且能免疫控制技，所以说少林弱的，无疑是脑壳进水了！
(该帖作者修改过2次，最后修改于2009-09-02 10:19:09) 38楼 2009-09-02 10:51 本人MJ，同样石头打少林，铁定输！ 打天龙还是输。打GB五五之数。打天山，绝对输。打逍遥还是输。打EM更不用说。打WD，五五之数，主要看谁先下手。打星宿，五五之数。
明教排名倒数第一第二的命运的摆脱不了的！！
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所在服务器：南部电信-寂寞高手/相逢桥
所属门派：明教
等级：93
想报复一个人：让他玩天龙
想继续报复他：让他玩明教 39楼 楼主： 2009-09-02 19:13 【在12s5fsfs的大作中提到：】
楼主你有病，不知道乞丐有抗散功跟抗麻痹还在这里说得头头是道，乞丐就是克死WD了，你有意见，天外麻痹算个鸟，你说逍遥纯虐乞丐？你自己问问，现在哪个逍遥敢说这种大话了？属性时代，WD，同样是双属性门派，攻击不比乞丐多多少，就差了他们有放大，还说WD对乞丐放风筝，搞笑 我在上面已经分析了,出门练级跟打架,无时不刻带着抗散功门派药跟抗麻痹门派药的几乎没有,当然在校场混的故意找逍遥跟武当麻烦的丐帮除外.不知是你没看清楚还是我没说清楚???
我也没说逍遥纯虐乞丐,好像你的思维能力也有些问题.
属性时代,没错,武当是双属性门派,看上去攻击多不了多少,但丐帮是外功,而且技能功低,武当是内功,还是第一内功,不要属性时代就可以把内外功忽略了,我们区6555的丐帮有,6555的武当也有,两个也打过,那丐帮一看到那武当来就逃,丐帮对人伤害4000.武当对人伤害6000.出放大8600左右,10来秒的放大你觉得没差多少?
不要拿在校场混的经验来谈.校场只是给你练级PK的地方. 40楼 楼主： 2009-09-02 19:25 【在新版讨论的大作中提到：】
少林喊弱，开玩笑，楼主对9大门派根本一窍不通！少林不但血遥遥领先众派，而且攻击超强，因为，少林是单属性门派，又有放大技能，且能免疫控制技，所以说少林弱的，无疑是脑壳进水了！ 请注意我后面谈的话,少林有瞬移了?少林加速有30秒了?少林能无视外防防御了?少林的放大能像普通技能那样子放了?用了韦陀就不能放铁布衫,没有铁布衫你放什么百无禁忌??难道你的袈裟伏魔功有持续效果的不成???
解除目标身上控制、虚弱、破绽、持续减血等不良效果的技能难道还能解封穴麻痹标记散功不成?
攻击哪里强了?是要跟武当比?还是跟明教比?要拿韦陀杆跟别人比放大吗??我们区开了韦陀的全5少林打我没抗的天山才4000+的伤害.
少林能远程攻击了?少林能免疫几个控制技能?少林那点命中打得中几个人????
当然,假如你要说全5的少林打全4的别的门派很牛B,那我当然赞同你的观点了,谁叫少林花的钱是别人的五倍呢. 41楼 楼主： 2009-09-02 19:32 【在游士归来的大作中提到：】
我想问一下你是天山打过少林没有，在少林眼里外功门派全不是问题，问题是进攻门派，还有那个天龙派少林也能上去抗，你尝试过丐帮打少林的无奈吗。少林石头越高攻击力越高全6的少林能有7000多的伤害丐帮呢少1000多少林就是靠血量的，对于有瞬移的门派少林是打不过的但是对于其他的门派少林绝对有一战之力，那个天山只要你不隐来隐去的等移花跟少林硬打同石头差不多的装备看看谁会赢 天山不隐来隐去那少林不要放什么解状态什么减伤害了,叫人别放技能倒不如叫人站着给你打不是更好??
生平最讨厌那种打不赢人就叫人有种不要隐身不要瞬移站着跟他对打的明教和少林,你不如叫EM不要加血跟你打?
还有你也不要拿高等级石头的玩家跟比他低等级石头的比,那样能比出什么来???全6的少林对全6的天山?你试过没? 42楼 2009-09-02 21:01 我是玩天龙的，全5石头没打满，4种属性的戒指护符。PK基本无敌。现在是属性的时代。天龙以后绝对排第一。如果有异议，你玩个天龙或去找个天龙P一下试试。 43楼 2009-09-02 21:03 武当浮动很大 44楼 2009-09-02 22:08 未出中冲剑之前，天龙是稳占第九，现在的话难说了。
这话不同意
------------------------------
华南武夷山 96 天龙 45楼 2009-09-02 23:58 【在夜末的大作中提到：】
【在新版讨论的大作中提到：】少林喊弱，开玩笑，楼主对9大门派根本一窍不通！少林不但血遥遥领先众派，而且攻击超强，因为，少林是单属性门派，又有放大技能，且能免疫控制技，所以说少林弱的，无疑是脑壳进水了！ 请注意我后面谈的话,少林有瞬移了?少林加速有30秒了?少林能无视外防防御了?少林的放大能像普通技能那样子放了?用了韦陀就不能放铁布衫,没有铁布衫你放什么百无禁忌??难道你的袈裟伏... 中肯的讲一句，现在属性攻击时代啦，属性攻击高了什么门派伤害都一样，我曾今亲身试过 我们区5混6的和尚：淡然烟味：砍我天山伤害是5000-5500之间（平砍） 我们区7混6的明教：战争者：砍我徘徊在5000-6000之间（平砍）我记得他砍我最低的记录是5100，最高的有近6200的样子，本人血少，扛不住几下 而且本人有火炕没玄抗，但是在全6全7的家伙面前基本无视了，压根不够人家减的 很说明问题了，所以说和尚的攻击并不低....................在配合强悍的血量.........
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咱是刺客....不是小偷........咱不需要逃跑
以前老天山和我说，天山么，打不过就跑，
现在轮到我和新手说，天山现在依然跑的很快......
普陀山小天山，五毒密转还是天山，
普洱茶还是天山。 46楼 2009-09-03 03:21 峨嵋 很难顶住天山的一轮爆发 48楼 2009-09-03 09:09 别老拿校场逍遥的那点破事出来，去野外试试 49楼 2009-09-03 09:54 明教你给永远排第9吧
自:Club.ChinaRen.com
快没人了
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严正声明
1．本人是文盲，以上内容文字均不认识，也看不懂是什么意思.
2．此事与本人一点关系都没有，只是本着“看贴（虽然看不懂）回贴，利人利己的中华民族优秀传统美德”
3. 本人在此留言均为网络上复制，并不代表本人同意、支持或者反对楼主观点。
4. 如本人留言违反国家有关法律，请网络管理员及时删除本人跟贴。
此声明最终解释权归本人所有 50楼 2009-09-03 10:04 ······其它的我不做评论了！！武当敢把我们星宿排到最后吗？？同装备，同等级石头，武当遇到星宿是件头疼的事，，又怕被吸怒，星宿45技能克制武当，内防高，还有复活技能。星宿虽然弱于很多玩家，是因为玩的人少了，但也还不至于排到最后。~~~
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[推荐]粤语流行四十年（黄志华）
青灯的fa 当前离线
发表于 2005-4-8 14:17 [推荐]粤语流行四十年（黄志华）
首先感谢steven发给我的这本书，pdg扫描格式，在网上查了一下，没有发现文字版，于是边读边敲键盘，把这本书文本化。
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《粤语流行四十年》一书发行于1990年，作者黄志华，香港:三联书店出版。
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粤语流行四十年 黄志华
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一、粤语流行曲的特点和本质
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要回顾粤流行曲，须先清楚认识它的本质。否则，我们将无法明白为什么香港粤语流行曲会是这般模样；也不会深切体会它能有这样可贵的成就。仿佛记得鲁迅说过：“从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血！”，我则由此而联想到，粤语歌的歌词虽然往往只是“喷泉里出来的水”但偶然也有“血管里出来的血”。
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粤语流行曲的商品性质
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不管有多少人企图从文学艺术等角度去看粤语流行曲的歌词，不过，可勿忘记，歌词只是粤语流行曲里的一个附件，而粤语流行曲始终只是一种文化商品。
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也就是说，粤语流行曲的生产，其中每一个环节都是带着浓厚的经济条件及方针作为依归；唱片商最终目的不是生产艺术，而是生产金钱，歌曲只不过是手段。故此，商人及资本家的唯一希望，就是生产人们有兴趣购买的唱片及歌曲，这亦是唱片商的最高宗旨。
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粤语流行歌曲既是商品，在题材方面当然尽歌能做到八面玲珑，面面讨好；所以，爱情永远是粤语流行歌曲中最吃香的题材，其他题材的歌曲相对而言，就少很多很多了。
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事实上，为求面面俱圆，好些比较写实的歌曲都把尖锐的字眼改得温和一点。像早年许冠杰有一首名叫《加价热潮》的歌曲，初稿中有一句“黄面佬冇力,卒之入埋英国籍”，后来唱片出版时，发觉已改成“望能生对翼，即刻飞上月球揾过食”。又如稍后，彭建新有一首《借来的美梦》；据填词的郑国江在其专栏上表示，此歌原名叫《借来的土地》，歌词中亦有一句“这是片暂借的土地生不了根”，后来避免字眼太尖锐，“土地”都改成“美梦”。
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流行曲的歌词不同一般的文学创作。一般的文学创作，只有“自我”，并无“众我”；而流行曲的歌词（粤语流行曲的歌词当然也不例外），除了“自我”还有“众我”。
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正像现时的电视剧集、电影等剧本的编写，大多是分工合作；每人依着大纲各写几集或几个场景，这完全是“众我”的作品。 而这流水作业化的剧本生产方式，在资本家等人眼中，是理所当然的事。
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流行曲的歌词创作，很多时也是如此，尤其名气不大的填词人，他们的作品往往经历作曲人、唱片监制、主唱歌手的轮番“强奸”。
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当一首作品为作曲人、唱片监制、主唱歌手等人满意时，可能已是“歪曲”了原作者的意思，成了原作者不忍卒睹的作品。然而，除非打算从此不填词，否则，即使作品怎样被“强奸”，填词人也只得乖乖的让这首非常“众我”的作品，在唱片上印下由他作词的标记。
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不要以为经过作曲人、唱片监制、主唱歌手轮番挑剔修改后的作品，会越改越好；反而，这样往往会把作品“点金成铁”，把文句弄得狗屁不通。
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不过，值得注意的是，粤语流行曲的歌词中属于“众我”的作品，数量很少。只是当我们研究粤语流行曲的时候，就不可以忘记其中歌词具有“众我”的情形。
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由于香港本地唱片市场细小，以粤语为媒介的流行歌曲在外销方面又不是那么好赚；加上市场竞争激烈，对新曲需求甚殷，所以，可以发现粤语歌往往者是套用外地或旧曲的现成曲谱；尤其是在七十年代初期，粤语流行曲刚兴盛的时候。
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当然，这个套用现成曲谱的现象，早在五六十年代的国语时代曲时期就已存在。关于这一点，黄奇智在他的《时代曲综论》里，亦不时提及。
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其实，八十年***始，香港已涌现了不少新进的作曲人才，可是，上述套谱歌曲的现象仍然很严重。
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对此，一些唱片公司要员是如此解释：
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“本地的中文唱片（市场）平均每月有十张唱片上市。以每张碟十首歌计算，每月便需求一百首新歌。若全由本地的作曲人负担，未必可以承接得起。况且，作曲家也并不是每首作品都是好的可以录用的；再加上歌星及监制的筛选，故本来想全用本地的作品，也逼得要用一些改编的作品了。
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歌好就行，不必理会是本地抑外地作品，况且，有时一些好的外地作品，填上中文词让不懂外文的乐迷也能投入地欣赏，也是很应该做的事。”
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“以香港现时有数的作曲作词人，实在应付不了本地蓬勃的唱片出版密度。也不是说本地作曲人（的水准）不好；有时，用本地作曲人的作品，时间上受限制，因歌手要等作曲人写好曲才可以聆听，看看能否适用，但往往赶不上出版的日程。”
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以上两段话，是摘自一份音乐杂志分别访问宝丽金艺员经理关维麟及前任华星经理陈淑芬的谈话纪录。它们可直接说明，香港本地流行歌曲还是会继续套谱下去。难怪有人说粤语流行曲是港人文化过份自我的其中一种好例子，除了用了人家的调子和乐器之外，填上本地填词人的词，便算是“文化交流”。
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流行曲词的特殊现象
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粤语的读音只能要音乐旋律迁就，而无法改变自己去迁就旋律，这是先天性的问题。所以填写粤语歌词，敢夸是世上最难的一种歌词创作。因为，它的每一个字都几乎相对地定了在某一音阶上，唱时稍高或低了，就会听成另一个意思，如“武器”会唱成“雾气”、“上课”变了“商科”、“世上”变了“西厢”等等，从而影响了歌词的含义；是以填写粤语流行曲，作者往往为了不协音的字句苦思多天仍无法求得妥善的补救办法。
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不过，由于流行曲始终是商品，那怕你喜欢像贾岛那样“两句三年得，一吟双泪垂”，而唱片商却巴不得三小时就得一词，好继续其他方面的唱片生产运作。事实上，唱片公司往往都是不到最后都不找填词人填词，结果填词人从最初接触曲谱到“交货”，平均需两三天时间。难得的是，许多质量较好的作品却是这样逼出来的。当然，也常因为如此，产生许多文辞不通不顺的歌词，而这又正是香港粤语流行曲的一大特色。
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其实，作为一种文化商品，粤语流行曲无论采取什么题材，它们都有这么一种共性，就是“万变不离其宗”。 g! L" K8 k8 ~
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《学生时代》1983年4月号所发表的一篇文章，就曾经对香港的粤语流行曲作了如下论述：
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“（粤语）流行曲不管是内容积极消极、现实幻想、天真世故……其实都是在一个更大的的结构形式内的同类部件，都产生着相同的意义——《勇敢的中国人》、《古都罗马》跟《投降吧》、《活色生香》没有很大的分别。
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不管你是工作柜旁开收音机、在房子里欣常唱片还是在街上听微型耳筒录音机，那都是人人可有的、划一化的罐头式商品，没有一首真的为你而唱。只要你按了电掣。一首首曲子便不受你控制地流过，那里有爱侣、失恋妇人、豪侠、情窦初开小伙子、打工仔、年青人的声音……你要习惯连续地听一串串与你无关的曲子，当然其中也偶然夹杂了一些跟你当下情怀吻合的曲子在不由你控制的潮流中令你偶然“得着”一点“感受”，然后又在不由你控制之中消失过去。
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这种流行曲的传播结构，把你安排成为一个被动的“感受者”，在一个不断流逝的歌潮中，你不会严肃地对待任何一首，你不能提升什么“境界”。”
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该文章接着举了个例子：
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流行曲本身的特色就是简单随便，容易听容易唱。试把李煜《虞美人》和苏轼《浪淘沙》、《江城子》谱成流行曲，跟“正统”音乐的《满江红》、《红豆词》比较，便会发觉，前者就是极力使人处于消极的被动状态，毫不费力地欣赏，后者却夸张地突出演唱者的歌艺，要求听众严肃地欣赏评价。古典音乐被消闲性的消费者觉得沉闷、刺耳！
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以上的观点也许略带偏激，但作为进一步去了解粤语流行曲的特性，也颇有参考价值。
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发表于 2005-4-8 18:38 晕..要想全打出来..汗...
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发表于 2005-4-9 08:41 还有下文吗,老N会继续打吗
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发表于 2005-4-9 09:00 用识别软件更快一些，打字还是太累了
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发表于 2005-4-9 11:59 引用:
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用识别软件更快一些，打字还是太累了
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识别软件对繁体不知道识别率高不高，另外还是要校对的吧，偶打字的速度差不多能赶上校对的速度哈
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不过好辛苦的阿~
你不要隐藏孤单的心
尽管世界比我们想象中残忍
我不会遮盖寂寞的眼
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发表于 2005-4-10 13:47 二、粤语流行曲发展的沧桑
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前文引用了当年《学生时代》一篇文章的观点，指出流行歌曲不断出现，不断消失，观众在一个不断流逝的歌潮中，不会严肃对待任何一首歌曲，也不能提升到什么境界。
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然而，很多文化艺术在其兴盛的年代，往往并非高不可攀的东西，相反，却成了群众生活中的一部分。远的如古代欧洲的音乐，即而今所指的古典音乐；那时大多在人们进膳时演奏，供达官贵人社交应酬之用。近的如五六十年代香港的粤剧，是供普罗大众扶老携幼边看边“剥花生”边闲聊的。而到了今天，这些古典音乐呀粤剧呀，才进了艺术殿堂，仿佛是高不可攀的。
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粤语流行曲是一种大众文化，相信亦不会逃脱文化艺术发展的规律。终有一天，它也会给推进艺术殿堂，只供一些大专研究生，或古董爱好者来研究和玩赏。另外，在中文歌曲之中，我亦深深体会到自七十年代的初兴起以来的粤语流行曲潮流，比五六十年代的国语时代曲潮流有所进步；明知歌词只是商品，粤语歌填词人都很能争取机会写自己喜欢的东西。故此从整体上看，粤语流行曲无论歌词的题材与文采，都比当时国语时代曲的多姿多采很多。
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以下，将会介绍一些填词人曾经很用心写，但又不大流行的粤语流行曲作品。
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粤语流行曲的分期
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大致上，我们可以将战后香港的粤语流行曲发展过程，划分为七个阶段：
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1. 潜伏期（1949-1970）
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在这漫长的二十年中，前十年基本上是以下两类音乐文化的天下。一是继承解放前上海十里洋场的国语时代曲传统；一是广东粤剧、粤曲的黄金时代，那时，除了舞台演出，还通过黑白电影，作更广泛的流传。
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至于后十年，一方面是电台广播“天空小说”的世界；另一方面是年青人“次文化”逐渐出现的时候。在这个年代里，最富震憾力的事件，自是1964年初，Beatles乐队来港演出。
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Beatles带给香港的“道德恐惧”及年青一代的“新感性”，冲击之大，前所未有。可以说，整整的六十年代，基本上是由欧美的摇摆音乐和民歌统领着香港乐坛。
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在这个阶段里，无论是本地的“土著”或刚来的移民，都从来未有过“香港本地音乐”的观念。
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不过，在这个情况下，粤语流行曲亦能偶然腾起，激起一点半点火花，不予当时的主流文化占尽锋头。五十年代后期开始，周聪、吕红等便是拓荒者的姿态，写作了不少粤语流行曲。1961年，前者更出版了《周聪粤语时代曲》，收集了超过一百首歌曲作品。而六十年代初期，苗金凤主唱的电影主题曲《一水隔天涯》，亦曾掀起过一阵子的高潮。只是，各方面的条件都未成熟。娱乐企业如唱片公司也根本不相信这样的粤语歌曲（不是粤剧）会有市场，所以这个高潮很快便过去了。
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整个六十年代，粤语流行歌曲都受粤语电影所操纵，如：《槟城艳》、《女杀手》、《郁亲手就听打》等歌曲。它们不是过于粤曲化，就是画虎不成反类犬的西化歌曲。偶有一些独立的作品如《赌仔自叹》、《行快哟啦》、《歌仔靓》等，但亦离不开上述的风格。
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2. 过渡期（1970-1973）
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六十年代末期，台湾的国语时代曲一度进占香港乐坛，成了本地乐坛的主流。姚苏蓉、青山、尤雅、杨燕、张帝以至邓丽君，都是在这个时期在香港崛起的台湾歌星。只是，同期也开始出现了丽莎、邓锦昌等专唱粤语歌名曲，或是把当时热门的国语时代曲的歌词改成粤语歌唱，而鲜有新作；即使有，也绝大部分是旧曲新词，如《唐山大兄》，就是根据粤剧小曲《龙飞凤舞》填词而成的。
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丽莎、邓锦昌二人的粤语歌，基本上还是五六十年代那种风格，但也不时抢了当时国语流行曲的锋头，其中《禅院钟声》与《相思泪》，成了这个过渡期的经典作品。
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事物总是渐变的，有谓“从量变到质变”，假如在1970年至1973年左右，没有丽莎、邓锦昌那种粤语歌曲作为过渡作品，以逐渐引起歌迷的注意，粤语歌的发展就不会这样顺利。
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3. 迈向主流时期（1973-1975）
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一连串似是独立，又相互起推进作用的粤语流行曲，如：电视剧主题曲《啼笑因缘》、电影插曲《鬼马双星》，以至脍炙人口的《芸娘》、《分飞燕》等等，偈一个又一个巨浪，冲向香港乐坛的宝座去，与渐呈疲态的国语流行曲及还有颇大的影响力的英文流行曲，鼎足而三。
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这时期的粤语流行曲，除了广东小调或旧文学的鸳鸯蝴蝶式的“新瓶旧酒”外，本质亦开始渐渐蜕变。因为，除了旧一辈的填词人如苏翁、柳生、叶绍德等之外，新一辈的填词人已开始加进行列，并探求新的写法、新的面貎。
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4. 奠基于乐坛时期（1975-1979）
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随着电视剧主题曲的威力，像《前程锦绣》、《狂潮》、《家变》、《小李飞刀》等歌曲，都成了脍炙人口的名曲，粤语流行曲成为本地音乐文化的主流殆无可疑。
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是时，台湾歌星来港登台，“苹果花歌手”杨燕亦要唱一首《分飞燕》、谢雷也要唱《浪子心声》。许多本来唱英文歌的歌手，纷纷改弦易辙，转唱广东歌，而不唱英文歌了。而本来唱国语歌的香港歌手，亦没法不顺应潮流，改唱广东歌。这批歌星，包括：温拿乐队、陈秋霞、大AL（张武孝）、徐小凤、甄妮、林子祥等等。
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在电台方面，也开始全力推动粤语流行曲这种真正属于香港本地的音乐文化。1979年，香港电台举办了第一届“十大中文金曲”选举，标志着粤语流行曲在香港流行乐坛正式成为盟主，中文歌曲成为香港本地娱乐企业的一个重要部分。另一个重要事件是香港作曲家及作词家协会于1977年成立。
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当时，该会发起人之一是填词人黄霑。这个会的成立，保障了香港本地流行歌曲作曲人及填词人的权益。换言之，他们的作品开始受到尊重，而不再像过去，填词人全无地位可言。
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1975年至1979年，这四年间可说是香港填词人勇于探索，刻意经营，并迅速攀上高峰的时期，其间，粤语流行曲的题材不断更新，除了情歌之外，各式各样的哲理歌蔚然成风，让人们对歌词里所反映的社会、世途和人生如感同身受。而鬼马歌、广东小调、鸳鸯蝴蝶派式的歌词，在这时期也并未完全退隐；至少，那时有不少电视剧的歌曲，仍要求填词人写那些“鸳鸯瓦冷、翡翠衾寒”式的歌词。
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5. 台湾校园民歌吹袭期（1980-1982）
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这两年间，填词人如郑国江、卢国沾、黄霑等生产粤语流行曲的中坚分子，仍然很用心作词；在有意无意之间，他们欲提升粤语流行曲至艺术层面。郑国江更经常重视其教育功能。如《有智慧不要浪费》一曲更成了香港电台中文歌曲龙虎榜的榜首歌。另外，这段期间尚涌现许多以粤语歌词作媒介的政府部门宣传歌曲，这证明粤语歌正在更广泛地深入民心，受各界人士关注，并成了政府籍以传扬讯息的工具之一了。
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不过，香港乐坛这两年间亦处于一个求变时期。我想，可以分四个方面来叙述。
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（1） 台湾校园民歌
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七十年代末期，正当香港的粤语流行曲发展得如火如荼之际，也同时是台湾校园民歌潮流兴起的时候；这股潮流，鼓励青年人自己撰写歌曲，以表达自己的思想，及抒发对生活的感受。由于校园民歌在台湾蔚然为风气，并迅速为商业机构如唱片公司等吸纳，及把这些风格较清新的歌曲，传播到香港。如：《橄榄树》、《如果》、《归人沙城》、《老人与海》及《龙的传人》等，均在香港迅速受到欢迎，其中尤以《橄榄树》和《龙的传人》所受欢迎的程度最厉害。
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从台湾吹来了这股校园民歌风，使香港乐坛也扬起相似的风气，且前后持续两年之久。
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（2） 香港唱片市场遍吹淡风
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踏进八十年代，娱乐消费的选择方式林林总总，而粤语流行曲经过五六年的发展，亦已到达高峰，并将要回落，在这两种现象互相影响下，香港唱片市场便吹起了一片淡风（当然还有经济上的原因）。直到现在，也未见有再迈向另一高峰的迹象。
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初期，唱片公司使出的竟是广东人所谓“食谷种”的招数。一时间，什么“精选碟”、“串烧碟”等频频出笼。
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（3） 新一代青春派歌手大量涌现
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唱片市场毕竟是要靠歌星形象来卖钱的。八十年代初，正是旧一辈歌手如：关正杰、叶振棠、许冠杰、张德兰、熏妮、徐小凤渐步向中年的时候，且对于新一代年轻歌迷（也是流行曲唱片市场的主要顾客）的吸引力也渐渐不如前。所以，唱片公司除了频以“精选集”、“串烧碟”来***外，最迫切的便是发掘新的歌手，以求刺激市场。
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这些新一代歌手，由于都比较年轻，而且歌艺大都未成熟，所以，往往以外貎吸引歌迷，也因而有“偶像派”的称谓。只是，在外地比较先进的唱片工业中，“偶像派”早就不是新鲜事了。
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（4） 新一代填词人崛起
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香港唱片业虽吹起淡风，但每月推出的新大碟仍然平均每个月约有十张。在这种情况之下，若仅靠寥寥几个填词人去写歌词，根本供不应求。所以，唱片公司惟有尝试起用一些新进填词人，因而也使粤语歌词渐渐呈现新的面貎。
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综合这四点来说，也可以说是在一片淡风之下，唱片公司惟有急急寻求新的刺激；而此时恰逢台湾校园民歌风的吹袭，唱片公司正好顺风驶帆，藉民歌曲气发掘新歌手，以度过粤语歌手青黄不接的时期。
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6. “歌星包装的年代”（1983-1986）
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1982年末至1983年初，其间徐小凤的一张《徐小凤全新歌集》，以其庞大的宣传，华丽的“包装”，可谓掀起了“歌星包装的年代”的序幕。这期间，最大收获是几位新超级巨星，如谭咏麟、张国荣、梅艳芳，都趁势迈向其事业巅峰，而在近几年来，包装的方法更是变化多端；以唱片封套甚至唱片本身而言，也给设计得千奇百怪，五颜六色。反而唯一盛载具体讯息的歌词，则变了附从的地位，并未受到应有的重视。1984年至1985年间，香港粤语流行曲的歌词更是经常中英夹杂，南腔北调的。
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不过，在香港本地唱片业在转向崇尚包装的绝对商业主义的情况下，香港的新旧填词人仍经常藉机会写些较为自我的词作，总算不致让粤语流行歌曲文化完全流于低调。
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然而须注意的是，这几年间，已属粤语歌词的流行曲的回落期。由于在七十年代末，填词人几乎许多题材、许多路线都尝试过，且取得不错的成就。而踏进八十年代，头一两年便有走回老路，回到零点的倾向。1983年以后的情况稍见好转，但歌词创作已渐渐难见新意；而新一代填词人的文字工夫亦明显稍逊于老一辈的填词人；往往有意而无句，有句而无篇。
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7. 乐队组合领风骚时期（1986-1989）
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香港的中文歌曲唱片市场，到了1986年，情况仍未见好转，但幸好酝酿了两三年的乐队组合潮流，终于成功地营造出来。就在同年，人们一提到本地流行乐坛，就很自然地提到多队新崛起的流行乐队组合。这股潮流无疑挽救了一度陷入低潮的香港唱片市场。
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乐队潮流至少给香港流行乐坛带来了两个重要的改变，一是间接引入了一批更年轻的填词人，著名的陈少琪、林夕；一是建立了乐队应多唱爱情以外题材的歌曲，如建立写实歌的观念。
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然而，乐队潮流才不过兴起一两年，后来就消退了。能在流行乐坛站稳脚步的仅有达明一派、太极、Beyond三队组合，但后两者已渐渐偶像化。
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这四年间，除了乐队潮流这个“主旋律”之外，还有其他“副旋律”。这种情况分述如下：
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（1） 唱片出版与新人冒起的数量激增
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为了刺激市道，除了营造乐队潮流外，唱片公司也不断捧出歌星新面孔，而唱片的出版密度也为之增加。这几年，平均每两天半就出版一张中文唱片；新人数字则平均每年都有三十位以上。然而，在这么多新面孔中，真能在流行乐坛站稳的，却只有寥寥几个。
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（2） 流行歌星演唱会迭创纪录
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1983年，香港红碪体育馆启用后，鼓励了歌星在这座有一万多个座位的场馆“比赛”——他们不是较量体育技术，而是较量观众人数、一次演唱会所开的场数。于是巨星们你追我赶，到了1989年，由谭咏麟的演唱会纪录——一次开38场暂时领先。
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演唱会的兴盛，反映了香港人进入了消费时代，他们毫不吝啬腰包，售200元一张的高价门票，往往总是最早估清的。
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（3） 巨星退休
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1988年起，先后有谭咏麟、林子祥拒绝领取任何乐坛上的奖项。随后，有张国荣宣布退休，陈慧娴暂别乐坛、梅艳芳亦经常透露退休计划。这不但是八十年代后期香港乐坛的热门话题，也是自粤语流行曲于七十年初兴起以来第一趟听闻的新鲜事情。也许，这现象能反映出一部分港人的所谓“世纪末心态”。
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（4） 卡拉OK与“无厘头”歌
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由1988年起，卡拉OK与“无厘头”歌也成了香港流行乐坛的特色。前者无疑鼓励人们开放自己，但也可能是太多人要借歌消愁。“无厘头”歌一向都有，只是过往可能被冠称为“鬼马歌”。而八十年代末期的“无厘头”歌，其实真有点返祖意味。可是，有人却说这是港人“世纪末心态”的另一种宣泄表现。
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发表于 2005-4-21 16:12 支持NICK，感谢哈！继续！
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发表于 2005-4-23 00:05 期待下文啊!
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发表于 2005-5-5 12:20 希望老N不要忘记继续呀
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发表于 2005-5-6 17:28 粤语流行曲全盛原因
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从以上简要的历史分期来看，粤语流行曲在1949年至1970年这二十年间，都无法成为香港流行乐坛的主流，为何却在七十年代中期兴盛起业，造成有水喉处皆有粤语流行曲的现象？这个问题，也有一些有心人曾探讨过。
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1980年左右，由香港中文大学的同学江绍洋、周淑英、黄成绅所作的研究报告《粤语流行曲的发展及影响》，认为有这样的因素：
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（1）香港社会发展的自然结果
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香港社会不断发展，一种适合香港人的需要，反映香港人的社会意识形态，发挥一定程度的社会功能，并完全属于香港人的本地歌曲——粤语流行曲遂应运而生，其发展日渐蓬勃。
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（2） 科技革新
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a. 原子粒收音机、唱机、录音机、立体声音响设备的普及，助长了粤语歌成为名副其实的“流行曲”
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b. 电视文化刺激了粤语流行曲的生命机能。
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c. 录音及唱片制作技术提高，使制作成本相应减轻，从而吸引了很多消费者——观众
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（3）经济条件
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a. 唱片成本减低，质素提高。
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b. 开拓市场，如东南亚及中国大陆。
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（4）语言媒介
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用本地的语言——粤语，不但没有语言隔膜，且容易沟通、表达，有亲切感。
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（5）刻意创新
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七十年代以前及七十年代初期，粤语流行曲常模仿和套用欧西、日本歌的曲谱，以到广东小调、鄙俗而无新意。七十年代中期以后，粤语流行曲创作人锐意创新，不管旋律、歌词、题材、编曲以至气氛的营造，均刻意求突破，终成劲旅。
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（6）大众媒介的推动力
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电台增加音乐节目及电视文化的兴起，都与粤语流行曲的发展有密切的关系。
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（7）创作人才默默耕耘
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粤语流行曲开荒者周聪就是着重粤语歌的价值才致力垦荒。周聪以后，粤语歌虽然不能成为流行乐坛盟主，但从事创作的人才仍不竭。七十年代中期以后，创作人才更刻意经营，不但欲提升粤语流行曲至艺术层面，更且重视其教育功能。换言之，创作经营者对粤语流行曲的发展有非常密切的关系，而这也是七十年代起，粤语歌词的成就远超五十年代至七十年代本地国语时代曲的道理。
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（8）价值观改变
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一般香港人不再以唱英文歌为高格调，也不再以唱或听粤语歌为鄙俗、低浅。
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另外，《百姓》杂志第十七期（1982年2月上旬）中由张月爱撰写的一篇《香港文化是否步向“独立”——香港歌曲与本地意识》，对探讨粤语流行曲的兴起问题亦颇有见地。这里摘录有关的段落以供参证：
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仅是单一事件，不论偶然与否，都未必可以构成整整一代的社会文化形态的转变，或促使一个前呼后拥的运动的勃兴。在现代社会中，文化潮流的转变，最少有六个因素必须考虑：（1）科技的发展；（2）一元化或多元化的市场形态；（3）官僚或者庞大组织的行政方式及管理阶层的意识形态；（4）城市生活经验；（5）大众传媒；（6）人为的及历史的因素。
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一九七四——七五年后兴起的本地中文歌，也可以从这六个方面来考虑，本地知识分子似乎对任何“流行文化”的出现，都带着一种莫名的“道德恐惧感”。或者把音乐（歌曲）简化为文字（歌词）的研究。至于一般的通俗报章杂志，则滥用某种制造“英雄偶像”的方式，把一连串歌曲唱片作品及歌手的出现，作为整个潮流的全部，把娱乐企业的宣传及广告，个别专栏作家或“打碟人”心血来潮的意念，和当前现实混淆起来。
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《啼笑因缘》的推出，在时间上可圈可点，从历史回顾的角度看，它是香港战后两代新旧音乐文化的桥梁。它的影响力，除了迎合新区小市民品味的《欢乐今宵》外，通过电视媒介，成为了人人喜爱的电视剧插曲。
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《啼笑因缘》作为电视剧主题曲，其推销方式可谓史无前例——每日重复在电视出现，在坊间街头不停播送一首歌曲的成功——指唱片的销售及听众的接受程度蓦地使一个默默无闻的二三流歌手，成为炙手可热的明星；和西方乐坛一样，中文歌曲的热潮刚开始，便要着手制造明星制作和神话……。
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张月爱对其文中所提到的“香港战后两代新旧音乐文化”，有详细的叙述分析，清晰的勾划出粤语流行曲兴起的历史背景：
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五十年代中，（香港）年青的一代，在物质匮乏的条件下，仅是上一代生活方式的延续。当时由内地各处涌来不同背景不同乡音的难民，不论是东莞或汕头的贫民，或者是上海和广州大亨，在他们的心目中，根本就没有所谓“香港本地音乐”这个观念，香港给人的感觉和上海的租界并没有两样，只是欠缺了那一份国际大都市的繁华和魅力。 U: N9 z8 }) [) i& O( @
香港也从来没有在战前一百年间的殖民地时期，建立过文化认同。由于战前香港是个“自由港”，任何人都可以自由进出，加上其他原因，在第二次世界大战以前，香港社会最大的特色，是人口流动性大。严格来说，在战前“省港澳”的三角关系上，广州才是珠江流域一带的文化中心。但在战后，新的政治经济秩序中，最重大的改变是广州作为文化中心的没落，和珠江流域上各主要城市间的文化联系，亦告逐步解体。五十年代以后，这些传统关系，差不多已经成为了历史。
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六十年代，外国流行音乐跟着传播事业的兴起及输入，大量地冲击着当时的年青人。一般来说，战后逃离来港的华人，对中国人民共和国缺乏比较清楚的认识，只是弥漫着伤感与模糊的思乡情怀，大部分香港小市民仍然生活于一个政治封闭及冷漠的保守世界中。但是他们的子女却不同，这第二代的年青人对香港这城市的感情和态度，和他们的父母已大为不同，上一代基本仍带着来自农村的意识和怀旧的情绪，但他们的下一代，大部份在香港诞生和成长，他们所识识的世界是以香港为中心，在禁运和反共的岁月中，少年的他们只知道香港是他们唯一的家。
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流行歌曲的推销对象，总以青少年为主，所以，了解七十年代以后成长过来的青少年的消费心理，了解其他大众文化在这个年代的发展情况，都有助于分析粤语歌曲的兴盛及成为香港主位文化的因素。读者有兴趣的话，可参阅由吕大乐主编，曙光图书公司出版的《普及文化在香港》中的两篇文章：《香港大众文化的发展》（作者姚尧，文章原载《学苑》1978年4月）、《透视香港年青人的消费文化》（作者张月爱、章嘉雯，文章原载《信报财经月刊》1981年11月）。
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论坛元老
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发表于 2005-5-14 10:18 辛苦辛苦了。谢谢谢谢了。
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白金长老
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发表于 2005-5-15 17:53 我又转到我的论坛去了……楼主不会介意吧？我加了转字和楼主的网名了……应该不构成侵权吧？如果触犯到楼主的利益请发短消息给我……我立刻将转帖删除……
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白金长老
边缘（梦与现实）回望者
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发表于 2005-5-30 16:15 就这样没有了吗？我还在继续等着呢……
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青铜长老
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发表于 2005-5-31 14:59 我在4年前已用JPG格式上传过了,
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转为文字太麻烦了,不如用JPG快吧
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青灯的fa 当前离线
发表于 2005-6-8 21:52 三、香港的填词人知多少
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香港的流行曲填词人共有多少？他们的遭逢，你知多少？
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作谁都知道，香港的流行曲填词人一直都不多，从香港作曲家及作词家协会的会讯（1986年5月号第四期）中得知，作词人仅一百零一名；其中还包括不少正统音乐作词家，也有一些是只有一两首作品在唱片发表过，就申请成为该协会会员。实际上，同一时期，经常替歌星填词的作者，都不会超过十至十五名。
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以下不妨以崛起的先后次序，统计一下香港究竟有多少位著名的填词人：
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先贤前辈级（《啼笑因缘》一曲盛行之前）：周聪、柳生、王粤生、叶绍德、罗宝生、周永坤、詹惠风，关圣佑、文翁、苏翁、庞秋华、邓登、公羽（怀疑是郑国江早年的笔名）、尹光、邓锦昌。（共15位）
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第一代：黄霑、郑国江（尚有郑一川、江上风、江羽等笔名）、卢国沾、许冠杰、黎彼得。（共5位）
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第二代：卡龙（叶汉良）、汤正川、李再唐、何重立、潘伟源、周慕瑜（罗锵鸣）、邓伟雄、韦然、易空（徐亿雄）、林孝升、黄百鸣。（共11位）
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第三代：向雪怀、林振强、林敏聪、潘源良、文井一、唐书琛、卢永强、小美。（共8位）
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第四代：林夕、陈少琪、因葵、刘卓辉、周礼茂、周耀辉、简宁。（共7位） O2 F% ~4 M6 [! O. p
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上述五代填词人，统计起来也不过40多位。在名单中，周慕瑜（罗锵鸣）、易空、林孝升的作品只寥寥几首，尚恐予人勉强凑数之感，行内人甚至会笑说：“那么只写了一首半首的俞琤、陈婉芬、倪秉郎、林燕妮、张国荣等也不该漏列的。”
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为什么粤语流行曲的填词人，来来去去都是那几位？而且若细心留意，他们的背景大多不简单。
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多年前，在一份音乐周刊上看到一封这样的读者信：
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近期的新近填词人虽多，但各有其特殊背景，例如：
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汤正川——商台、港台DJ。
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李再唐——港台DJ。
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邓伟雄——任无线（即电视广播有限公司）要职。
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卡龙——唱片公司职员，将任职港台。 u. `& X4 g0 }" i! O0 l) i4 h
林振强——林燕妮之弟，可能获黄霑支持。
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以上名单，使人望而却步，做填词人莫非无背景不成？有一些填词人因机会特多、作品由坏到好，其他人有没有这样的机会呢？………（见1981年6月12日出版的《唱片骑师周报》）
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要认真“追查”的话，又岂只这读者所举的几位背景特殊；又如前举的第一代填词人像黄霑、郑国江、卢国沾，第三代填词人如向雪怀、林敏聪、潘源良、卢永强、小美，第四代填词人如林夕、陈少琪、因葵、周耀辉、简宁等，统统都是以娱乐圈中人的背景而获填词机会的。
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这现象不是正应了一句“近水楼台先得月”吗？查个中原因，以我所猜测，其实并不是什么势力背景的问题，归根究底又是因为唱片公司往往不急不找填词人之故。既然急，当然要找一些方便找到的或已有一定默契的填词人。
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在乐队潮流时期，乐队都倾向找一个早已相识、在沟通上没困难的朋友来担任填词工作，如第四代的林夕、陈少琪、因葵、周耀辉都是在这个情况下开始填词的。
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黎小田就曾经这样回答一位电台DJ的问题：“我们恳切希望有多些新人投身填词工作，老是这一群很容易产生厌倦之感。但老一辈例如黄霑、郑国江等，我们很放心，‘起货’也快。新人需要额外多的忍耐及时间；有时候填好回来，要从头改过，对他的自尊心有损，也碍于时间。其实形成这样的情况，我也觉得不太健康。”
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黎小田这段话可以咀嚼的地方很多，而且证实了“自我”“众我”的存在，也反映了唱片公司对填词人的要求是：“起货快”。有时，因为恶性循环，便不急也不找填词人填词。所以，即使找新手填词，也只会在身边找，而不会登广告招请新手的。可以肯定，大部份现役的流行曲填词人，当年他们出唱片的处女作，都是在类似这般的情况下得到机会的：“喂，填词大师没空，给个机会你如何！”“好！”
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他们的第一次
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我们不妨看看下列四位资深填词人忆述他们的第一次，相信对此更明白。
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郑国江：在一次综合性节目筹备会上，编导说要加上些歌唱环节，要找人填词。于是，会上的郑国江挺身而出，“我来！”。
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卢国沾：当日在无线电视搞宣传工作，以写作为业，忽然有个新职的剧集监帛走过来问我，有胆量填词吗？我那段日子不知天高地厚，一声拿来试试，便为他监制的第一个剧集写词。
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向雪怀：宝丽金唱片公司刚发展自己的录音室的时候，那时我刚念完中七，因考不上大学，便进了宝丽金录音室工作。由于这里新启用不久，人手很少，接到填词人交来的歌词，我们经常会比划一番；监制关维麟见我对填词也有点儿见解和兴趣，就给机会我试试。
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林振强：大约是六七年前，当时已开始在广告公司做事，填了些广告歌。有一回录广告歌时，碰见华纳要员何重立；他听过我填的广告歌手，便问我有没有兴趣替唱片公司写词。我当然说有，因而也就在华纳首次争只到为歌星填词的机会。
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这批填词人当中，唯一不是“近水楼台”的，只有潘伟源。他是首位靠写应征信而得到机会替唱片公司填词的。1978年左右，他在一私立学校当教师。为上学方便，迁到学校居住，从此空闲顿增。当时又适逢《星岛日报》创办“星岛全音”，登报征求填词人。他觉得填词也颇好玩，且之前他也曾和学生玩音乐时自己创作了一首歌曲，因此便写了应征信连同这首作品一起寄去。不久就有回音，他被录用了。
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从“木人巷”里打出来
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粤语流行歌曲的商业性，造成在作曲人和填词人的需求上，都贵精不贵多，实行精英主义。这里头，还流传一个说法：唱片公司老板跟个别填词人订合同，规定一年要填多少首，则填词费可有多少折扣之类。于是，唱片公司一次性付了钱，买了几十首歌词（当然仍未填的），而不须入货。总之词人只要依时候写词，唱片公司则以中下价钱，买到一大批名家的作品。如此情况下，又怎能有新人冒头呢？
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不过，这绝不会是普遍情况，那只是一两位词人曾这样做过。我也相信，填词这一行，除了替死尸化妆的化妆师外，也没有那一行像它这么少人参与；然而也正因如此，能够入行而站稳阵脚的，都是从“木人巷”打出来的，捱得住众多唱片幕后幕前人士对作品的“强奸”的，少不免既能商业化，又有神来之笔了。
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作为第一代填词人的郑国江，对此也有他自己的经验感受。在接受不同的访问中，他曾经透露说：
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“初时我在无线是兼职身份，替《欢乐今宵》写趣剧，后来写了个有浓厚粤剧味道的歌剧，主演者计有李香琴、谭炳文、王爱明等。自此之后，口碑反应甚佳，于是随这条路线走，琴姐当时是丽风唱片的基本合约歌星，她认为我有不俗的表现，就推荐我给丽风的老板。”
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“那时的粤语流行曲仍属‘庙街地盘货式’，被认为难登大雅之堂，地位十分低；作曲填词皆为着赚钱，况且那时是苏翁、罗宝生等的天下，我们当时只是新丁，没有多大作为。”
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“到现在，自己的经验多了，面对歌曲的内容亦有了更大的信心，我可以提议唱片公司出一些什么类型的歌词，很多以前未想过用的，很艰深的话句，都私自用上。我要求唱片公司作出改革，是因我更了解自己的工作，这样对撰写及取材可更广泛，可发挥的地方更多。”
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从无名小卒时的处处被动，到成了名后稍可以领着唱片公司走，这除了因为填词人已受到尊重之外，亦因为积累了丰富经验，不但锻炼得一身本领，也摸透了唱片公司的脾性。这不单只是郑国江，在第一代填词人中，卢国沾和黄霑也是在类似的经历下成长起来的。
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说填词人受到尊重，这只是就普罗大众而言；到少，现代的乐迷，听了一首歌都会问问是谁作曲又是谁填词。所以，唱片公司对于一些已有一定名气的填词人，也相对比较尊重。然而，在很多时候，填词人还是经营艰苦的。
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譬如说，当获得一次填词机会，则你会何时交作品给唱片公司呢？
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一次填词人曾作过这样的分析：
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“交词如迅速，定必糟糕，情形有三：其一是老板认为你敷衍了事，苟且交差；其二是老板看了又看，日久生厌，于是左挑右剔，着令重写，或者替你改得面目全非；其三是音乐还未录好，老板心血来潮，说不喜欢这首歌曲；要换歌，那你便白写。准时交词，最多消除老板疑心，但迟交的优点更多，至少匆忙之际，老板没空要求改这改那，又能保证歌曲的音乐已录，老板要换歌，亦要损失一笔录音费。”
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又譬如收费的问题，也相信全港没有一种行业，比做填词人更糟糕，原因是填词人工作完成后，收费日期永远不能自主，完全要依靠每一间唱片公司的不同行政方针，甚至取决于某老板的心情，更甚的是要冒险投注，看某老板是否有道德良心。
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站在填词人方面，当然以“货到收钱”的原则最公道，但绝大多数唱片公司是在唱片行将出版前数日才付钱。理由是弄清歌曲版权，然而，假如唱片永远无面世机会，填词人便不用指望收填词费。尤其早五六年，唱片公司众多，不少规模小的唱片公司，说结束便结束，还在筹备的唱片，就此夭折，填词人又白填了。
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再看卢国沾奉劝填词新人的三项耐性之中的两项：（一）必须接受得了退词；（二）作品被验尸式对待，不必视为是对自己侮辱。这亦可见填词人确实不易为了。
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发表于 2005-7-7 22:46 四、填词界四代主将素描
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本章要评述的，是粤语流行曲乐坛上比较有影响力的填词界主将，故此，有关的分期方法，便与上一章略有不同，这里很粗略地把二十年来各个时期的填词界主将分成四代：
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（一）1969-1973年：苏翁、文采、叶绍德、郑锦昌、罗宝生。
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（二）1974-1979年：郑国江、黄霑、卢国沾、黎彼得、许冠杰。
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（三）1980-1984年：向雪怀、林振强、林敏聪、卡龙、卢永强。
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（四）1985-1989年：潘源良、小美、林夕、陈少琪、潘伟源。
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这个分法，主要依据填词人初露头角的年份。其实要说填词界的主将，黄霑、郑国江、卢国沾在八十年代头数年，他们的产量依然佔去总产量的很大比例。林振强在1985至1989年间，其产量也曾是众人之冠。现在这个分法，基本上每五年便冒出一代，似乎很有规律呢！
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四代填词人的作品，最明显的分辊自然是遣词用字的不同，也关乎文采方面的差异。
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歌词的两极：绮丽和鄙俗
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第一代填词人的作品，都是剪红刻翠式的：花前月下、秋雨春风、郎情妾意，词藻都很美。事缘这一代的填词人，大多是在撰写粤曲之余，兼写粤语流行曲的。以惯写粤曲的行文风格来写歌词，词采很容易便趋向绮靡华丽的路线。另一个原因，当时粤语流行歌曲还不是本地流行音乐的主流，市场焦点并不是瞄准青少年的消费市场，所以无论写词的还是制作唱片的，都不觉得这种镶玉雕琼、夺艳争鲜的词风有什么不妥之处。
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对此，我其实是感到有些奇怪的。早在五十年代后期至六十年代初期，周聪便以语体文写过一些粤语流行曲，然而却像斗不过那群爱以文言填词的。当时已经普遍采用语体文为日常应用文字，是什么原因会让人们接受文言化的粤语歌词呢？我不大想得通。
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第一代填词人也写过不少用词通俗（有时甚至是粗俗）的所谓鬼马歌词，如《行快啪啦》、《赌仔自叹》、《唐山大兄》、《十一哥》等。这可谓从一个极端走到另一个极端，由华美一变而为鄙陋。究其实，这两端，倒是五六十年代粤曲或粤语电影歌曲的遗风，文雅的歌词是粤曲（传统中华文化？）的延续，鬼马歌词则旨在让还在奋斗年代的中下阶层“得啖笑”。
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第二代填词人正躬逢粤语流行曲抢夺本地乐坛宝座的时代，也是由他们促成粤语歌词风格的第一代质变。
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不少人认为，电视主题曲《啼笑因缘》、许冠杰的电影歌曲《鬼马双星》及《双星情歌》均是这个时期的先锋作品，也是旧派粤语歌和新派粤语歌的分水岭。然而细看《啼笑因缘》、《鬼马双星》、《双星情歌》等歌词，不正是第一代填词人风格的两极吗？词人根本全没意识要脱离五六十年代的风尚。
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质变的开始
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真正的质变，还是郑国江、黄霑、卢国沾在《啼笑因缘》、《鬼马双星》之后的努力。他们力求摆脱粤曲味，把歌词写成语体文，不再文言化。在题材方面，也一下子百花齐放，如写亲情、人生哲理、武侠以及配合某些宣传运动等的歌曲，都是第二代词人所致力开拓的。
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第二代填词人虽不再文言化了，但他们国挥洒出文采，却也是游刃有余的。看卢国沾和黄霑所写的许多首电视剧集主题曲、插曲，就可以清晰体会到这一点。
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第三、第四代填词人，承袭了第二代词人那种填词必语体文的路线，但论到文采，比起第二代是总觉得有点不如的。为了建立个人风格突出自己，第三、第四代部份词人还“剑走偏锋”，遣词用字求险求怪。这情况，也许恰好跟八十年代香港富裕社会中的青少年追求种种光怪陆离的物质刺激相吻合。
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第三、第四代填词人大部分还有一个共通点：初入行填词时往往文句不通，词不达意；继续填了几年，仍不时克服不了这些不该再犯的小毛病。或者，这是中文水准日渐低落的一个活生生例证！
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词风三变
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气概，是这二十年来粤语歌词的又一大风格变化。
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第一代填词人顶多只能说是花间派。他们不大觉得填词有什么地位（事实上当时许多唱片连谁写词也不作字面交代的），也就安于流连于“花间”，以温丽词藻再现古代倚花傍柳的生活，殊不管这已是个到处石屎森林的世界，还唱这样的歌词其实是颇隔膜的。
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到第二代填词人，地位已不可同日而语，是愈来愈受尊重的，因而也让他们以替粤语歌词开天辟地为己任。故此，这一代填词人的作品气概都不凡，予人波澜壮阔、境界宏大的感觉。当然，这也许是与个别作家的作风性情有关，如卢国沾，一下笔便仿佛有惊天地泣鬼神的力量，而他又是这一时期的填词界主将，自是使当时粤语流行曲歌词的总体风格倾向于雄奇磊落、豪壮激昂。
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不过，这种气概到了第三、第四代填词人，便全变了样，上可揽月、下可擒龙的阔大境界渐渐变得罕有，常见的却是现代商场式的，千门万户，每户局促一隅，虽小也五脏俱全。偶然有一两户是打通多个铺位的，算是“大作”了。庆幸的是，第三、第四代填词人并没有返祖到第一代填词人那种只徜徉花间的狭隘。
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但为什么第三、第四代填词人的气概，反不及第二代填词人呢？这该跟他们的成长环境与过程有关，其中也涉及社会、文化、思想等等的因素。卢国沾、黄霑等是成长在六十年代的；林敏聪、小美、林夕、陈少琪是成长在七十年代以至八十年代的。他们虽同在香港，却是两个很不同的社会环境呢！六十年代的香港社会仍是奋斗型的，可让青少年充满理想和激情的；但七十年代以至八十年代，社会已很富裕，又兼“九七”渐近，在这些年代成长的青少年，物质的丰足、前景的隐忧，也许正好削弱了他们的理想和激情。至于文化、思想方面的因素，也可作相类的比较分析。 J2 s8 ^* D3 w3 O6 X) v0 i
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题材上百花齐放
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从这几代填词人对题材的取舍，则可从另一角度去看填词人作品的风格变化与社会变化的关系。
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第一代填词人的题材基本上只有两个：情歌和鬼马歌。事实上，爱情歌曲永远是流行歌曲的主流，问题是爱情歌曲以外，填词人还能写什么？第二代填词人在题材开拓上是有很丰富的收获的，除爱情歌曲，约略也可分出八大类：
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（一） 励志；
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（二） 武侠（又可根据内容归到其他类别去）；
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（三） 歌颂自然；
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（四） 哲理、人生（包括人情冷暖、亲情友情等）；
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（五） 讽刺社会、写实；
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（六） 家国情怀、香港情怀；
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（七） 反战、盼望和平；
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（八） 宣传运动。
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在七十年代末期，主要还是“哲理、人生”型的歌曲占优势。到了八十年代初，这类型的歌曲也一度失势。直到八十年代中期，一种叫“度身订造”的歌词，混合了励志、哲理、人生等元素，却也能重新抬头一阵子，而其中的代表作：《顺流逆流》、《几许风雨》、《别人的歌》都先后得奖。这隐约说明，近十多年，除了爱情，香港青少年关心的主要还是个人的奋斗或对人生的种种思索。
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歌词呈现人际关系疏离
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值得注意的是，第三、第四代填词人，其实一直都很能注意到现代社会的疏离感，并且一直都有通过歌词表达出来。这些，是第二代填词人绝少写过的题材。这种作品，尤以潘源良写得最多；其他第三、第四代填词人，也屡有尝试，例如林敏聪的《可爱的笑容》、小美的《寻真记》（两首都是由彭健新主唱）、林振强的《假假地》（夏韶声主唱）、向雪怀的《为忙说谎》（汪明荃主唱）、林夕的《说不出的感想》（林志美主唱）、《不愿置评》（Raidas主唱）、陈少琪的《迷惘夜车》等，有时，这群填词人甚至把这种疏离感写入爱情歌曲中，如林敏聪在《休息工作再工作》（苏芮主唱）中所写的：“人生只不过如此，休息工作再工作……恋爱分开再恋爱”，把人生感受写成无休止的单调重复，仿佛除此便别无意义。
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在这方面，林振强也表现不弱，看这两首歌词：
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人海那方，尘埃四闻，人奔这方，人奔那方，寻找这些，寻找那些，长的句子，无空去讲，忙的耳朵，忙的眼光，从不有空了解对方，无人愿意停下对望，如无用处，望也不望！……（《投奔那方》，林子祥主唱）
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曾暗叹处身都市里，人无暇谈心声，醒了便须冲冲冲，见面各挤出假笑声，说说这天的气候，说些不太重要事情，如说空虚，或说失意……（《风中暖流》，蔡国权主唱）
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所引的歌词，似乎并非情歌，但这正是林振强以现代人的疏离感去反衬真爱的可贵、融洽无间的难求。
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写疏离感写得最多的潘源良，也曾这样写：
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她说喜爱的那一套新款的春装，今已经不再兴，一再依恋一再点播她爱听的歌，想再听已不可，虽这爱亦会换季亦会换上新装，像每月每日也是继续有新歌轮住的上榜……一切都似小说只有短短的篇幅、很快速来结局，谁令爱亦变做这样片面与简单，极快地到达也是这样快消失，如地铁停站……（《暂时恋爱》，黄凯芹主唱）
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这《暂时恋爱》把导致现代人际关系疏离的主要因素，例如商品高速更新迭代、一切都是怱怱忙忙等等，很形象地表现出来，让你感到真是没有能力抓住什么，留住什么的，这正是八十年代这个繁荣小岛生活的写照。
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1989年初更有三首歌曲，其中有两首都叫《一分钟的爱》（一首由陈少琪填词，杜德伟主唱；一首由潘源良填词，甄妮主唱），另一首叫《一分钟都市一分钟恋爱》（林振强填词，林忆莲主唱），都那么强调“一分钟”，生活的逼迫感、怱忙感俱活现了。
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曾想过，是因为这类写社会疏离感的非爱情作品实在不易流行，所以，填词人才把它融入爱情歌词之中？而人们对这类社会疏离感的非爱情作品不大接受，原因是人们都不想面对现实，也不希望在听流行曲时还要对这些社会现象左思右想吧？
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歌词的价值：娱乐之外
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上面已先后从填词人的词采、气概、取材三方面来看粤语歌词风格的变迁，以及它与社会变迁关系。由此而联想到另外一些问题，例如：粤语流行曲是否有留存的价值，它在普及文化中应占什么地位？从我们的文化历史来看，即使如汉赋的空有词藻、内容苍白，又或是唐宋间的“花间”艳词，人们评价都不高，但却不容否定它们的存在。至少，这种文学现象，也可以旁证一些社会风尚。同样，从内涵看，第一代填词人的作品内容纵是只有郎情妾意，苍白得很，也是不应该抹杀它们曾在历史舞台上出现过的这一事实。
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论内涵，第二代以至第三、第四代填词人的作品当然优胜得多，不但取材广泛，作品的创意和深度也是有目共睹的，所以当年黄霑、卢国沾都自豪地说，他们所写的，内容甚至可与台湾新一代（即罗大佑、侯德健、李寿全等）的流行曲作品匹敌。确实，我有时也感惊讶，它们好些歌词，确可当作文学作品来看待，尤其是上述第三、第四代填词人所常写的人际关系疏离感问题，是如此敏感的嗅到当前社会的气息，殊属难得。
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当然，基于流行曲的商品本质，粤语流行曲的写实作品还是往往只限于罗列现象，步入讽刺层次的已很少，而具批判性的就更少。然而，这又教我想到一个奇怪的现象，就是好些写实作品，只被视为“鬼马歌曲”，这个称呼压根儿就把歌曲的价值贬得很低。例如，当年许冠杰的《半斤八两》、《加价热潮》和大AL（张武孝）的《新区自叹》，究其内容，虽是绝对限于罗列现象，批判性欠奉，但也肯定是写实作品，为何众人都只视之为“鬼马歌曲”，却不带一丝严肃去看待？有时总怀疑是传统那种“词为艳科”的观念在作崇，写爱情给视为天公地道，写实反被视作毫不正宗。幸而到了八十年代，这种观念已明显淡出，人们也不再动辄把写实作品目为“鬼马歌曲”了。
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发表于 2005-7-9 13:47 楼主辛苦……一字不漏地转走了……严重感谢……
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发表于 2005-7-9 13:50 继续呀……我一直支持这个帖子的……
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发表于 2005-7-9 23:10 引用:
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继续呀……我一直支持这个帖子的……
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不好意思，最近太忙，一周七天，基本上天天上课
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发表于 2005-7-11 13:50 没关系的……我把这个帖子收藏了……我有这个耐心等下去……
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发表于 2005-7-13 09:38 好书呀 我支持你了呀 不过粤语 可不会呀
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发表于 2005-8-6 09:36 五、八位填词名家各树一帜
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歌词毕竟是粤语流行曲文化最重要的部份，是社会思潮以及各种意识形态的反映。所以，多认识一点著名填词人的作品及风格，是必要的，本章将分别扼要介绍五十年代到八十年代，八位很有代表性的填词人。
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周聪----但开风气不为师
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在七十年代粤语流行曲大盛以前，也有一个人曾努力做过拓垦的工夫，而且当时声名亦不俗，更有人誉他为“粤语歌之父”。这个人就是周聪。
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五十年代，周聪还是夜总会乐队领班，但已有替唱片公司写词，1959年商业电台开台，他便加入工作，直至退休为止，时间长达三十余年。在商业电台启播初期，他负责剧本创作及节目制作，而该台的广播剧的主题曲以至插曲，都全出自他的手笔。
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周聪有感于当时欧西流行曲走势凌厉，而那些所谓粤语歌，在旋律调子方面多取材自粤曲，一旦套上新词后便变得艰涩乏味，他遂试图以写图语歌的手法，曲子或是新写，或引西曲，歌词则尽量用语体文撰写。
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周聪所写的粤语歌作品，在五六十年代的香港是十分受欢迎的。我便见过一本由马锦记书局于1960年出版的《周聪粤语时代曲》，共收入他的作品百余首。
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周聪的作品的确是摆脱了粤曲味，所用词藻有时也很美丽，但所描写的悲欢离合，都觉质木无文；而歌词内容也略嫌偏狭。
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从以下的作品片段，我们不难推想周聪大部分作品的面貎：
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一枝竹会易折弯，几枝竹会断折难，孤掌莫恃倚，团结方可免祸患……（《家和万事兴》，同名电影插曲，该片曲张瑛主演，于1956年5月4日首映。）
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我愿似花娇美，愿明月皎洁常圆，看芳草青青那堪娇花快谢，明月不常圆……（《劲草娇花》）
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寻伴侣大众欢乐趣，求淑女爱她痴心最，日日快乐唱随，做一对好伴侣……（《快乐伴侣》）
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苏翁----无名词客文言笔
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苏翁活跃填词界的日子，是在六十年代中期到七十年代中期。他原来是一位粤剧工作者，于六十年代中后期，他写了大量的粤语电影的主题曲插曲，但由于当时并不重视填词人，作品都不标出填词人的姓名。事实上，七十年代初期，两首轰动一时的粤语歌曲：《相思泪》和《新禅院钟声》，我们从不知道是谁填的词，原来，这正是苏翁的作品。而他的另一些知名作品还有《分飞燕》、《天涯孤客》。假如当年有流行榜之说，这些肯定都会成为榜首歌，甚或是该年度的中文金曲。
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苏翁是以写粤曲歌词的手法来写粤语歌曲的典型代表。我们从他的知名作品里，对其水准可窥一二：
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云寒雨冷寂寥夜半景色凄清，荒山悄静，依稀隐约佛堂颂经……情似烟轻，禅心修佛性，梦幻已一朝醒，情根爱根，恨根怨根，春花怕赋咏……为爱为情恨似病，对花对月怀前情，徒追忆，花月证，郎情负我……（《新禅院钟声》）
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分飞万里隔千山，离泪似珠强忍欲坠凝在眼，我欲诉别离情无限，匆匆怎诉情无限，又怕情心一朝泪，有泪爱海翻，空嗟往事成梦幻……（《分飞燕》）
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用的是文言文体，而歌词内容，也不离“郎情妾意”，但这正是那个年代的粤语歌曲创作主导风格。
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黄霑----雅俗俱能每率真
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黄霑是七十年代中期粤语流行曲大盛时期的重要填词人之一。他自1968年便开始撰写粤语流行曲歌曲，但他的名作都是在粤语歌大盛以后才出现的。
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他写流行曲歌词，极向往雅俗共赏的境界，只是，他太理解流行音乐的本质，视写歌为照顾歌星、服侍老板、取悦歌迷。因此，他的大部分作品，都有凝滞、词语翻来覆去的局限。其实，黄霑的佳作中，是完全不见这些缺陷的。如他早年的名篇《问我》：
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问我欢呼声有几多，问我悲哭声有几多，我如何能够一一去数清楚……愿我一生去到终结，无论历尽几许风波，我仍能够，讲一声“我係我！”
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关于这首歌词，黄霑亦承认其中有最多他的“自我”成份。而这亦是表现他率真而辛辣的风格的代表作品。
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黄霑写粤语流行曲歌词，既能用语体文，也能用文言文，尤其当他填写古装电视剧歌曲，更全用文言文。这在八十年代才崛起的新派词人来说，却很少见到。事实上，在电视剧歌曲带领潮流的那些日子里，黄霑是写电视剧主题曲的高手，善于驾驭题目。他为电视剧《苏乞儿》和《天龙八部之虚竹传奇》的主题曲填写的歌词，可说是这方面的代表作：
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忘尽心中情，遗下爱与痴，任笑声送走旧愁，让美酒洗清前事。四海家乡是，何地我懒知，愿意趋寸心自如！任脚走，尺躯随遇！……（电视剧《苏乞儿》主题曲：《忘尽心中情》，叶振棠主唱）
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万水千山纵横，岂惧风急雨翻，豪气吞吐风雷，饮下霜杯雪盏。独闯高峰远滩，人生几多个关，却笑他世人妄要将汉胡路来限……(电视剧《天龙八部之虚竹传奇》主题曲：《万水千山纵横》，关正杰演唱)
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他这些作品，词藻美，意境亦阔大，句式整齐中有参差的变化，委实有大师的风范。
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黄霑还喜爱创作歌剧的作品，罗文投资的两部大型古装歌舞剧《白蛇传》、《柳毅传书》、都是由黄霑包办全剧的曲词。写这类曲词，难度要比普通粤语流行曲为高，但是黄霑是办到了，而且不乏佳作也！
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黄霑有浓烈的家国情怀，所以他写有关香港和祖国的词也不少，其中以写给罗文的《中国梦》最具代表性：
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……那一个梦澎湃欢乐？那一个梦倾涌苦楚？有几个唐汉风范，让同胞不受折磨？那天我中国展步！何时睡狮吼响惊世歌……要中国人人见欢乐，笑声笑面长伴黄河！五千年无数中国梦，内容始终一个！……
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郑国江——巧匠才凭理驭情
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郑国江在七十年代初期就开始填词。起初，还用过不少笔名，计有郑一川、江羽、江上风等。他本身是个小学教师，但从未因填词的丰裕收入而放弃过教育工作。
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郑国江在填词界中是一个好好先生，也是一流的“词匠”；唱片公司每要求他重写作品，，他几乎都不介意的再改。除了诲银诲盗、鼓吹侥幸成功的题材之外，对于其他内容的歌词，他可以说是来者不拒。从每年“香港***选举”助兴歌舞的歌词到儿童歌曲、宗教歌曲、宣传歌曲、教烹饪歌曲、仿绎民歌……纳纳杂杂，他全都胜任，连当年人人都讨厌，要杯葛的莫斯科世运会，他都毫不理会，依然为林子祥写了一首《世运在莫斯科》。
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有人指郑国江所填的歌词，总没有强烈的追求，没有攀越的欲念，这是指其感情方面。但在理性方面，郑国江是很注意歌词的教化作用，故此他所写的运动宣传歌就有不少数量。
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他虽为“词匠”，但才情不少；在自我挑战之下，他也写出颇多杰作，如《孤雁》（陈百强主唱）、《咏梅》（关正杰主唱）、《水中莲》（林子祥主唱）等，都是他在填词方面一个又一个自我突破。
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郑国江的歌词是“浅白一派”，而他又善于运用比喻来加深欣赏者的印象。如：
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其实正邪，好似日同夜，难望两立，总有一边要扯……其实法律，好似一把雨遮，你肯担起，忠奸都咁遮。（《救世者》，泰迪罗宾主唱）
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繁荣现象又似路人，在你身边不顾地过（《借来的美梦》，彭健新主唱）
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这些比喻，奇特而精警。
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郑国江的理性、写词总保持那份纯真、冷静，不过分投入，有时竟成了他写好些爱情歌曲的优点。由于他的冷静，可以捕捉许多爱情路上变幻无穷的风光，而这些往往是性情词人所留意不到的；又因为他不愿做词匠，他亦乐意把捕捉到的风光剪影下来，而不管它好看与否。
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郑国江的情语、很多是令人心潮激荡的，试举一束：
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情深是让你自由（《让你自由》，蔡枫华主唱）
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凡事不可解释，就称做缘份（《什么是缘份》，林志美主唱）
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自己孤单还要天天唱着情歌（《盼望的缘份》，陈百强主唱）
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发表于 2005-8-6 13:30 自己孤单还要天天唱着情歌（《盼望的缘份》，陈百强主唱）
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最喜欢的一段词....
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发表于 2005-8-6 14:12 支持,好文,我喜欢!
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发表于 2005-8-23 19:33 感谢Nick传给我这本书的Pdg文件，所以我帮忙打出了一段。
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大家接着看吧。
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