听一首歌,爱一个人,想一个季节,过一生。 这一世转山转水转佛塔，不为修来生，只为途中与你相见。
( Tue, 17 May 2011 09:30:44 +0800 )
Description: 周末赋闲在家，整理收藏的电影碟时，翻出1999年第72届奥斯卡获奖影片《美国丽人》，于是就给自己搞了个经典回顾专场。
第一次看这部电影似乎是在2002年，时隔近十年，还是觉得好。
电影通过对一个美国三口之家成员不同遭遇的描写，深刻揭示了这个地球上最强大国家中产阶层的困惑和迷惘。自始至终都透露着黑色幽默和嘲讽意味。
影像之一，被欲望压抑的父亲莱斯特伯恩汉姆
莱斯特在妻子和女儿眼里他是一个不折不扣的失败者。电影开篇，女儿珍妮就对着摄像机说恨不得找人干掉他。莱斯特与整天梦想成为超级地产经纪人的妻子貌合神离，形成鲜明的对比。在妻子的影响下，女儿也开始看不起他，工作又不顺心，几乎周围所有的人都不关心他的存在。正如莱斯特自己所说：“你的母亲似乎更喜欢我像囚徒般生活，把我男人的本性彻底封存起来，没关系，连我自己都不会记得自己的存在。"
当有一天，女儿闺蜜安吉拉出现了，这个性感泼辣的女孩让莱斯特已经麻木的神经浴火重生，莱斯特不可救药的爱上了女儿的同学，在脑海中盛开了千万朵玫瑰，幻想着和安吉拉在一起的种种。很多人会说莱斯特是变态的不伦之恋者，其实只要看到他的生活就会明白，这是被成功的欲望压抑太久、被失败事业压抑太久、被强势的妻子压抑太久、被不羁的女儿压抑太久、被自由与美好的渴望压抑太久的结果......然而在最终关头，莱斯特战胜了自己的欲望，重新回到了父亲的角色。
影像之二，被成功冲昏头脑的母亲卡洛琳
卡洛琳是莱斯特的妻子，珍妮的母亲。在事业上，她是个小有成就的中年女人，在生活上，她却是一个不折不扣失败的妻子。她追求事业上更大的成功，近乎痴迷。她看不起自己那一事无成的丈夫，丝毫不留余地的伤害自己的丈夫，甚至在宴会上她告诉莱斯特“你不要随便说话，不要给我丢脸”。对女儿更是漠不关心，让女儿也耳闻目染的沾染了些叛逆的脾气。她对生活是没有激情的，在她眼里，生活似乎就是晚饭时无聊的神曲、客厅里四千块意大利的沙发，在她眼里，爱情似乎是对更强势人的崇拜，所以她谦卑的接近另一个更成功的地产商，和地产商上床时也高呼“我的国王”！
在她的出轨被发现后，她一度想***杀了丈夫，这不仅让人去怀疑，金钱和名利真的会给你带来幸福的一切吗？我们究竟是成功的主宰还是事业的囚徒？ 影像之三，麻木不羁的女儿珍妮 珍妮有角色错位的父母亲，
在压抑的环境中长大，从父母身上看到毫无收敛的人性的丑陋。她习惯了父母的相互讥讽、习惯了家庭里的平淡和无聊，本该享受肆无忌惮青春的年纪，却对人生失去信心，一度觉得生活是灰暗无生机的，甚至想要找人干掉自己的父亲。她唯一的伙伴是放荡不羁的安吉拉，然而，她却不能象安吉拉一样疯狂和大胆，始终隐瞒着自己内心的渴望。在新邻居瑞奇出现后，
她空虚的灵魂得到了寄托，在家庭和父母身上得不到关爱和尊重都有了依靠。所以，离开这个家庭似乎就是顺理成章的事情，所以一切都那么简单——当瑞奇对她说：我要离开，你会跟我走吗？她才有了简短又干脆的回答：会！ 影像之四，在父亲阴影下活着的男孩瑞奇 瑞奇的家庭是另类
的家庭，在严守纪律、古板凶狠前海军军官的父亲的压制下，整个家庭仿佛纳粹集中营一样没有生气、没有争吵，没有声音。电视里从来没有放过即时新闻或其它新鲜节目，日复一日重复着男主人昔日当海军军官的辉煌。母亲仿佛行尸走肉一样，终日沉默不语，不喜不悲。在这种家庭长大的孩子可想而知，瑞奇被同学视为神经病，他最大的乐趣就是用手中的DV窥探周围邻居的生活。
他一直爱着他父亲，即使父亲粗暴地对他，打得他遍体鳞伤他视为是一种爱。和很多青年一样，他迷恋上了大麻，并通过卖大麻来满足自己日常开销。在大麻的沟通下，他结识了邻居莱斯特，并成为忘年之交。在DV的镜头下，他结识了莱斯特女儿珍妮，并爱上了这个有些冷漠有些叛逆的女孩。 影像之五，刚愎自用、冷漠残忍的退役海军军官 美国强大的军队和森严的制度一直广受诟病，而美国用纪律和所谓荣耀对军人的洗脑更是影响了他们的一生。
瑞奇父亲就是一个典型的受害者，对他而言，家庭也和部队一样，要讲纪律、讲原则、讲服从，而他对妻子和儿子的爱则是无尽的约束和肆无忌惮的侵犯。在他眼里，家人是低能儿和窝囊废，外人则都是不怀好意，只有他是一个真正的战士、一个责无旁贷的捍卫者。儿子瑞奇似乎是他理想的一个作品，他按照自己的方式改造儿子，让儿子象新兵一样无条件服从一切决定，更无法忍受儿子的堕落。当儿子欺骗他说自己是一个同性恋者，为邻居莱斯特提供***务来换取生活费，他坚决的赶走了儿子。儿子临走前的一句“你这个可悲的老人”更让他到了崩溃的边缘，所以他最终把***口对准了他认为是家庭破碎的一切根源——邻居莱斯特。 影像之六，空虚且寂寞的美丽女孩安吉拉 安吉拉是珍妮的同学，
一个美丽却空虚的女孩，她抽烟，化浓妆，编造性爱史，穿大胆暴露的衣服，肆无忌惮的讲她和摄影师***的经过。她对一切其它人不屑一顾，她诱惑朋友的父亲，都只是因为她寂寞，害怕自己太平凡，无法忍受自己过平庸的生活。所以她试图做出种种惊人举动来掩饰自己内心的空虚。这个十几岁女孩，却成了影片中的一个重要的线索，在某种意义上来讲，安吉拉最后成了
成为莱斯特的救赎者。珍妮毫不犹豫的决定和瑞奇私奔的时候，她无助的坐在走廊里哭泣，当最后和同学父亲即将发生不论关系的时候，她颤抖着说出了真相：“轻一点，我是第一次，我害怕你看出我不熟练”。 影像之七，雨夜 影片结束于一个大雨滂沱的夜晚，在这个晚上，所有人的命运发生了逆转。莱斯特以死亡为代价得到了彻底的升华，卡洛琳在面临最后的抉择时终于明白了家庭和亲人的重要意义，珍妮和瑞奇冲破了囚禁的鸟笼飞向自由，安吉拉回归为一个渴望被宠爱被呵护的小女孩本色，瑞奇父亲在短暂的悲伤失落之后再次成为恶魔。 影像之八，风中飞舞的塑胶袋 瑞奇用手中DV记录下的一段在风中飞舞的塑胶袋，似乎暗喻着电影中的人物——每个人都象这个孤独彷徨的废弃物一样，在命运的风中盘旋、飞舞，不知何时落地，不知其所终。 经典台词： 听说人在死前的一秒钟，他的一生会闪过眼前。首先，其实不是一秒钟，而是延伸成无止境的时间，就像时间的海洋。
对我来说，我的一生是躺在草地上看着流星雨，还有街道上枯黄的枫叶，或是奶奶手上纸一样的皮肤，还有我第一次看到托尼表哥那辆全新的火鸟跑车，还有珍妮，还有卡洛琳。我猜我死了应该生气才对，但世界这么美，不该一直生气。有时候一直看完会无法承受，我的心像涨满的气球随时会爆，后来我记得要放轻松，别一直想要紧抓着不放，所有的美就像雨水一样洗涤着我，让我对我这卑微愚蠢的生命，在每一刻都充满感激。你一定不知道我在说什么，别担心，总有一天你会明白。 看完这部电影，我真的想说：SORRY上帝，我们总是不在意身边最平凡的美丽，但，请别怪我们，我们不是天使，我们只是一群迷路的孩子......
( Sat, 23 Apr 2011 14:31:16 +0800 )
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前些时日与某人侃大山，谈人生谈理想谈未来，顺便也聊到了时下风头正劲的药家鑫杀人案。那厮神色暧昧地说“药某必不致死！”我问这却是为何？答曰“药家必是使了银子，一干专家、老师、同学四处奔走申诉，说药某乃激情犯罪，刺人八刀系平素弹钢琴习惯性动作。更有柔情大妈直言死者已死，何必再让一个前途无量的音乐奇葩变为刀下之鬼！”我说这几无可能，药某撞人在先，下车查看在后，旋而再赴车取刀，八刀毙命。此事事实清楚、证据确凿，交通肇事变性为故意杀人，何来不死之理？杀人岂是一句“激情”便能推脱干系？依那些操蛋专家所说，刺了八刀是钢琴大师的习惯动作，倘若只刺七刀，难道还是自幼修行金毛狮王七伤拳的结果？如此不判死刑，恐怕国人日后开车时都要带把屠龙宝刀，一则防身，二来撞了人下车便是八刀，干净利落、以儆效尤！以后再有行人撞车之事，不待司机下车，伤者必定挣扎起身，跪在车前，口称英雄饶命！小人命贱身子骨硬，不慎误撞英雄座驾，小人家有八十老母三岁孩儿，英雄开恩哪！！
事后不久，此案一审结果判定药某死刑。判决书言其犯罪手段特别残忍，情节特别恶劣，罪行极其严重；被告人药家鑫仅因一般的交通事故就杀人灭口，社会危害性极大，虽有自首情节，仍应依法严惩。只是让俺依旧费解的是，既是死刑，为何不说是立即执行还是缓期执行？
( Thu, 11 Nov 2010 10:36:59 +0800 )
Description: 迪斯尼大门 当天正赶上万圣节，游乐园里到处鬼气森森 米奇喷泉 幻想世界大巡游 浪漫爱情剧中必备的道具——旋转木马 夜幕降临，鬼魅横行——万圣节百鬼巡游 弥敦道 寸土寸金的香港，这种板房到处可见 香港的巴士 尖沙咀广东道 专卖二手名牌包的米兰站 香港最大的购物中心——海港城，仅商场部分就占地200万平方尺 澳门奇怪的街道名称，小小的澳门，到处以“大马路”命名。 烟雨中的大三巴牌坊，牌坊下是教士和圣徒的埋骨所 澳门板樟堂内 屋顶酷似一个赌博轮盘的葡京酒店 壮观的新葡京酒店 澳门永利，里面有不少一线大牌服饰 广式早茶，都说东北吃的油腻，可也没一大早就吃排骨、凤爪的习惯 放鸡岛海钓，一大早，脸没洗头没梳，就不以正面示人了 嚯嚯嚯！成功的钓上一条四斤多重的海鱼，貌似海鲈，当地人叫“红姑”，不知到底是啥，中午清蒸吃了。 粤西一个相当不错的温泉水疗会所，接待大厅充满日式风情 各种不同功效的温泉被热带植物掩映于其中 树上青涩的大芒果 ( Tue, 13 Jul 2010 11:05:15 +0800 )
Description: ( Fri, 28 May 2010 15:55:56 +0800 )
Description:
5月24日：
下午15:00，南航飞机直奔上海
当晚17:40，降落上海浦东机场
入住酒店。
5月25日
早9:00，世博开园，从后滩8号口进入世博园，搭乘园内班车先到亚洲区，开始世博之旅。
1、世博轴和中国馆远眺 2、新西兰馆内（新西兰馆紧挨着柬埔寨，排队人数比较能接受，所以就先逛了） 3、泰国馆（排了40分钟队） 4、柬埔寨馆里吴哥窟的微缩景观（柬埔寨馆和泰国馆里都有好多工艺品出售，干掉我不少银子） 5、新加坡馆（排了20分钟，因为我插队了！） 6、气象馆（从馆身上的小孔时不时的喷出薄雾，在阳光下有彩虹） 7、红十字馆（不知道里面能不能有免费检查身体割盲肠啥地，反正没进去） 8、午餐是在中华美食园里吃的，全国各地小吃都有，那价格也“12跳”，当然是往高了跳，蛋炒饭35元） 9、午饭后去了太平洋馆(这时候已经不顾及什么路线计划了，哪儿人少往哪儿钻。太平洋馆由很多个岛屿小国组成，一片阳光碧海热带风情，入眼一片蔚蓝，心情忽然也舒爽了许多） 10、下午看了一场热辣的萨摩亚岛歌舞表演 11、在去沙特馆路上看到可怕的一幕，暂时放弃了去沙特的念头 12、暮色中的USA（从早上9点一直到晚上6点，在世博园里已经9个小时了，双脚似乎不属于自己，全身也油腻腻的，于是决定离开，临走时候咬牙坚持排队去了个美国馆）。 13、外滩夜色（吃过晚饭后，似乎恢复了些体力，咬着后槽牙去了趟外滩，几年没见，外滩更加璀璨） 5月26日
14、大名鼎鼎的绿波廊
睡了个懒觉，计划晚上去世博，起床后直奔城隍庙，绿波廊是每次来上海必去的宝地，爱死哪里的海派点心了） 15、尼泊尔馆（天快黑的时候进了世博园，先去了尼泊尔馆，里面有个类似于浮屠塔的建筑，塔里供奉着千年舍利，不敢拍照啊） 16、华灯初上的中国馆（奶奶地，就是进不去，没有预约卷，只能望梅止渴了，明天一定早早来排队拿个预约券！） 17、印度馆（排了半个小时的队，里面没什么有价值的，倒是有一群印度阿三卖咖喱饭和印度工艺品，来路不明、价格不菲） 18、越南馆（不需要排队，馆体全部用竹子搭建，相当有特点，因为比较熟悉，没进馆） 19、韩国馆（要排两小时以上的队，韩国鬼子弄了一批身穿白色海军制服的帅哥美女在世博园里四处闲逛，不知道是宣传还是显摆，受不了那气，没进馆） 20、沙特馆，沙漠中的月亮船（原以为晚上来参观沙特馆的人会少一些，哪知依旧排了几英里，依旧不得其门而入，等明天） 21、日本馆（外形稀奇古怪，有点象宫崎骏漫画里的东东，又象一坨插着两朵鲜花的牛粪，据说里面有机器人，大概要排四个小时左右的队才能进馆，出于强烈的民族主义情结，老子没排队也没拍照） 22、西班牙馆（用渐变金属色的席子覆盖了外馆体，极具艺术效果，馆里出口处有一个硕大无比的会动会笑会眨眼的胖孩子，是个人比较喜欢的展馆之一） 23、英国种子圣殿（白天排不进去，晚上8点以后人比较少了，所以才得以进入这个巨牛叉的种子圣殿。英国馆象个大号海胆，晚上这些触角会发光，但不像效果图上那么亮，走进馆内才发现每一个触须内部都是个水晶体，里面装着无数种子。在馆的四周种满了英国的绿色植物，还弄了一个小型海德公园出来） 5月27日 24、一大早坐在地上排队中（早6点起床，7点到世博外，以为在开园前两个小时抵达，时间还是蛮充裕的，结果来了一看才知道，有人早上3、4点钟就在门前守候了，服了！） 25、沙特馆里据说是全球最大IMAX3D影院（中国馆又没拿到预约卷，只好转战沙特馆，趁人不备，翻了两个护栏，终于在11点钟成功进入沙特馆） 26、梦幻般的俄罗斯馆 27、意大利馆（馆内有不少雕塑大师和时装大师杰作的复制品） 28、德国馆（排队2小时） 29、罗马尼亚馆（咬了一半的苹果） 30、可爱的瑞士馆 31、澳大利亚 32、非洲联合馆内 33、埃及馆里的法老面具 34、夜晚中温馨的荷兰小街 35、城市生命馆 36、大飞碟 ( Thu, 8 Apr 2010 16:08:00 +0800 )
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不可否认，《爱丽丝梦游奇境》是我幼年挚爱的童话。
更不可否认，蒂姆伯顿和约翰尼德普的全部作品是我成年挚爱的童话。
于是，看3D《爱丽丝梦游奇境》就是必行之事。
电影中蒂姆伯顿的烙印依旧清晰，充满了黑色幽默的温婉和忧伤，自闭且富有张力，将冷与暖的尽情交揉，是阴森中的华丽，温暖中的残酷，黑暗中的温馨，以无懈可击的视觉效果营造了一个诡异妖艳的光影世界。
只是看过之后，却不免有些怅然若失的感觉，只觉得蒂姆伯顿活脱脱将《爱丽丝》打造成了《纳尼亚》。
电影里启用了原著中的差不多的所有人物——渡渡鸟、柴郡猫、疯帽匠、三月野兔、睡鼠、素甲鱼、鹰头狮、红桃王后等，却将情节修改的极其“好莱坞”。
电影将故事时间发生在爱丽丝上次梦游仙境的十三年后，已经20岁的爱丽丝去一个庄园参加一个聚会，到了那里她才发现自己会当着众宾客被人求婚。爱丽丝选择了逃跑，她跟着一只白兔钻进了一个洞，来到了“仙境”，虽然7岁那年她曾来过这里，但此时已毫无印象。有一大帮爱丽丝的朋友欢迎她的归来，他们期待着爱丽丝能帮助他们推翻“红桃皇后”的血腥统治......越看越觉得和《纳尼亚传奇》无比雷同，魔法衣柜变成了兔子洞、白女巫变成了红桃皇后、狮子变成了疯帽子，还硬生生的给那纯洁美丽的爱丽丝配了一把斩妖屠龙、谁与争锋的宝剑。不难想象，把人物名字换一换，就完全可以当做纳尼亚传奇3之爱丽丝女侠来看。
电影中还用了一小段来讲述和原著之间的联系，就是这些奇形怪状的侠客们争抢着告诉爱丽丝她7岁那年来的事情，企图唤醒爱丽丝的记忆，这既生硬又无趣，如同一张必胜客的至尊披萨饼却塞满了东方饺子王的芹菜猪肉馅，外面水水的，里面怪怪的。
约翰尼德普在片中毫无悬念的集合了杰克船长、剪刀手爱德华、理发师陶德等造型于一身，依旧是苍白脸蛋、烟熏眼袋的哥特风，举手投足更加疯疯癫癫，有点让人审美疲劳了。
我想，蒂姆伯顿拍这部电影应该是有难度的，原著中本身情节就很平淡，在那个时代依靠华丽奇幻的想象力打败了安徒生和格林那种杀戮和说教的童话形式，如果完全按照原著来拍，那在这个商业且追求刺激的时代恐怕就很难有太高的票房，所以编剧不得不加入好莱坞元素将它变成了少女勇斗女巫、恶龙的之类的题材，只是再难以唤醒我们童年时期那五彩斑斓的梦了。
影片结尾爱丽丝说要去中国做***，同时描绘了一下中国的繁荣景象，不知道这是老蒂刻意拍中国影迷马屁还是预示着续集爱丽丝要在中国冒险。
总而言之，我对这电影的感受就是——四人帮回来掐着我脖子逼着我，我都不能说好。
( Mon, 8 Mar 2010 16:33:15 +0800 )
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第82届奥斯卡,凯瑟琳·毕格罗凭借《拆弹部队》获得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本三项大奖，彻底打败了前夫卡梅隆的《阿凡达》。
这个结果对很多《阿凡达》迷来讲，无疑是杯具，特别是那些屁颠屁颠地排了几天几夜花了几百块看IMAX-3D版的“阿”迷，更是杯具中的杯具。
《阿凡达》输了，冤枉吗？——冤！人家那可是出神入化的特效啊。
《阿凡达》输了，冤枉吗？——活该！死去！......
所谓成也萧何败也萧何，《阿凡达》一公映，就在全球刮起了一股强劲的旋风，创造了新天文数字的票房。影迷影评人去看《阿凡达》，情侣婚外恋去看《阿凡达》，商人***去看《阿凡达》，学生蛊惑仔去看阿凡达......全民皆看《阿凡达》，一上班同事之间的问候也是“昨天，你阿凡达了吗”。
回顾一下历史吧，当扫地阿姨和茶蛋阿婆都冲进股市的时候，股市变成了事故。当挤公交坐地铁的小白领都挎着新款LV的时候，奢侈品沦为了生活必需品。当比亚迪和QQ售价不及一辆大行自行车的时候，交通瘫痪了。当美女们为了和同事攀比而逼着未婚夫买房形成一种习俗的时候，楼市泡沫了。当平时躲在家里看《还珠格格》、《马大帅》之流也毅然买票进电影院看《阿凡达》的时候......看在上帝的份上，还是别往下说了。
评委也真够不厚道的，除了特效，人家电影里讲的可是人类和地球和宇宙和外星人***的故事。再说了，有多少忘记电影院啥样的人领着老婆孩儿和别人的老婆孩儿重新被忽悠进了电影院，有多少大学男生打工小伙四处借钱透支信用卡请心仪女生看到深夜然后借口宿舍关门了找个小旅馆住一宿，有多少人带着立体眼镜睡了两个多小时出去还到处说好......所以说《阿凡达》在环境保护、拉动内需、刺激消费、养生保健、减少二氧化碳排放减少强奸犯罪率提高全民素质宏扬五讲四美三热爱等领域都有积极深远的现实意义！凭啥就给人《阿凡达》最佳视觉效果最佳摄影最佳艺术指导奖，怎么着也得给个“低炭生活环保先锋和谐奋进肥而不腻排毒养颜”奖！！！
昨天，我还很心虚，生怕自己太OUT，走到大街上被时尚小资人士海扁；今天我终于可以大声宣布——我......至今为止......没看过《阿凡达》！！！！ ( Sat, 6 Feb 2010 16:16:25 +0800 )
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古代一两银子到底值多少钱关于银子到底价值几何，今人大多毫无概念，经常犯错误。很多电视剧尤其可笑，描写古人动辄使用几十两，甚至几百、几千、几万两银子，更有甚者，竟然常常出现从口袋里掏出面额成百上千两银票这些荒唐的情节，显示了创作人无知以及不认真到了何等程度。甚至包括金庸这样的大师也对银两的货币价值没有进行深入研究：郭靖初遇黄蓉，被她宰了一顿，结果“一会结账，共是一十九两七钱四分”。这些错误荒唐严重到什么程度，你往下看就知道了。 hy; hy; 之所以犯错误的原因，主要为两个误区：一是以为古代一两银子等于今日的一元钱；二是以为古代的银票就是今日的钞票或者支票了。 hy; hy; 其实，古代中国银子缺乏，看过一些古籍就可以发现，一两银子的货币价值相当的高。一两银子等于制钱一千二百多文(清初以前)到三千多文(清道光以后)。而直到清末，一斤(相当于1.2市斤)猪肉只要二十文钱，一亩良田只要七至八两银子或者十二、三个银元。几两银子、几十两银子就是件大事情，有百两银子就是今日的大款了，能够买上十几亩良田。在明代，一个平民一年的生活只要一两半银子就够了，所以戚继光的士兵军饷一日只有三分银子，一月不足一两。清代稍贵点，主要是鸦片战争前外贸顺差大，银子大量流入后，银价下跌造成的。后来大量赔款后，银与铜的比价又上升了。平常老百姓使用的是铜钱，清末时使用铜元，很少用银子作为日常交易用。许多老百姓至死都未见过银子。所以口语中表示没有钱(贫穷)时用“铜钱(钿)没有”而不说“银子没有”。要知道万历年间国库年收入才达到200万两，而且还是经过张居正改革后国库收入丰富才有的数字。 hy;
《红楼梦》里刘姥姥看到贾府上下一餐螃蟹24两银子，感叹说小户人家可以过一年了。要知道刘姥姥家当时也算中产阶级的，有房有地还雇得起工人丫头，第一次上贾府打秋风，得了20两银子，千恩万谢的。《明史》里也提到七品知县一年的正当俸禄（基本工资）只是45两白银。而《射雕》时代在南宋中晚期，白银流通量还低于明清，其价值只能更高才对，这19两多一餐饭，不管是怎样难得的美味佳肴都似乎太过分了。 hy;
中国古代的货币单位制度极为混乱。不同朝代之间有差异，甚至同一朝代的不同地区之间也有差异。但唐宋之后却也相差不大。因为各朝代银两的货币价值都有所不同，那么现在一般推算古币值都采用一般等价物交换的方式来计算，对中国人来说千年不变的民生商品就是大米。以下采用太平年间的大米物价记录为标准，进行一个粗略的推算，大致可以得出银两的货币价值***。 hy;
史载明朝万历年间一两银子可以购买一般质量的大米二石，当时的一石约为94.4公斤，一两银子就可以买188.8公斤大米，就是377.6斤。现在我国一般家庭吃的大米在一斤1.5元至2元之间，以中间价1.75元计算，可以算出明朝一两银子=人民币660.8元。由于《红楼梦》故事虽以清朝为原型，生活状况却以明朝为蓝本，姑且以明朝的银两价值计算，刘姥姥拿到了一万三千多元的过年费，当然很高兴了；而郭靖则付出了超出一万二千元人民币一餐饭钱，还是在张家口这样一个小地方，太夸张了吧。郭靖就算傻，但穷苦出身，不可能不知道钱的价值，黄蓉更不可能挨店家的这一宰吧。 hy; hy; 这一两银子要是拿到唐朝就购买力而言更是高得吓人了。唐太宗贞观年间物质文明极大丰富，一斗米只卖5文钱，通常一两银子折1000文铜钱（又称一贯），就可以买200斗米，10斗为一石，即是20石，唐代的一石约为59公斤，以今天一般米价1.75元一斤计算，一两银子相当于人民币4130元的购买力。唐玄宗开元年间通货膨胀，米价涨到10文一斗，也是一两银子=2065元人民币。 hy; hy; 最大的问题出在宋朝，主要原因是宋朝的钱币制度极其混乱，而其记载也矛盾重重。宋朝是以“钱”为流通货币的，因为宋朝的社会经济高速发展，工商业也前所未有地发达，因此货币需求量也前所未有的庞大，而且白银的产量和进口量都不高并且当时没有类似央行这样的政府宏观调控管理机构，造成了极为混乱的情况。我们知道一般朝代1000个钱为一贯，等于一两银子，但是宋朝却不是这样的。《宋史食货志》及《续资治通鉴》均提到自真宗朝开始因白银存量偏少不足以赶上经济的发展，银价不断上涨，基本上是2000个以上的铜钱当银一两。而且宋朝“钱法”很乱，有铜钱、铁钱还有铅锡钱同时流通，各州都有权自行铸钱，还存在私人铸钱的情况，钱的大小不一、成分不宜、价值多变，“随时立制”，非常混乱。川陕地区通行铁钱，十个换一个铜钱，江南和江北流通的钱还不一样。一贯实际有多少个钱也是不确定的，有800或850个为一贯的，也有480个为一贯，还要下诏以770个为一贯，并且各州“私用则各随其俗”，完全是笔糊涂账。根据《宋史食货志》提到“熙、丰以前，米石不过六七百”和《宋史 职官志》“每斗（米）折钱三十文”的记载，姑且以2000个铜钱折银一两计算，太平时期米价是1石600—300钱（靖康之乱前后到南宋初期有一两银子一石米的，不在正常计算范围）。1两基本上可以买到4—8石大米，以宋石66公斤计算，1两银子相当于人民币近924—1848元；（一说宋石为96斤，就相当于1两银子672—1344元）。 hy; hy;需要补充说明的是宋朝以前白银总量太少，价值过高，还没有成为流通货币（想想看，你拿一张面额2000元以上的纸币去市场买东西会怎样？），只存在于朝廷赏赐与会计结算当中，比如税收、国家支付（如向金、西夏送交的岁币“银帛”多少之类），实际上明朝以前，市场流通均使用铜钱（北宋局部地区出现了纸币）。银两成为流通货币只是明清两代对外贸易活跃，外国白银大量涌入以后的事。但为何在很多人心目中一向以为银两是历来的流通货币呢，主要是因为明清小说的盛行，均按照当时的生活情况为常识对前朝进行描写，如《水浒》、《金瓶梅》、《三言二拍》等等，而这些作品中的银两价值均以明朝的银价为标准，与原有的文、贯、缗、铢等货币单位搅合在一起，并且对后世影响很大，因此今人所写较多以中国古代为背景的历史小说、武侠小说作品如《射雕》等书中也跟着把古代流通货币统统说成“银两”。但毕竟现代人比起明清时代的人时距更远，对前朝货币制度及银两的实际购买力的认识更加不足，才会经常出现天价馒头、天价酒菜，而认真的读者或观众出于对古代经济情况的好奇应该对“银两”的价值有一个比较清楚的认识。 hy;
综上所述，关于“一两银子值多少人民币”的问题，基本上能够得出的结论是： hy;
清朝中晚期一两银子价值人民币150—220元左右； hy;
明朝中期价值人民币600—800元； hy;
北宋朝中期600元—1300元（或1000—1800元）； hy;
盛唐时期2000—4000元。 hy;
下面再提供一些古代数据，提高一下感性认识： hy;
唐朝九品官月俸5石米 = 唐朝时，初级***月薪1000元； hy;
清朝六品官员年俸45两白银 = 清朝的局级干部，年薪9千元； hy;
三年清知府，十万雪花银 = 那些当官的，哪个家里没有个几千万的？ hy;
乾隆初年，捐一个道台需一万三千一百二十两银子 = 花270万就可以买个厅级干部当当，明码标价。
( Fri, 22 Jan 2010 13:12:30 +0800 )
Description: 事情是这样的......
刚刚在网吧看电影，
忽然偶感不适，肚子疼，
我赶忙拿了包纸去厕所。
就在前往厕所的途中，
肚子疼的难以复加，
好似一把弯刀在里面刮一样。
旁边有几个通宵玩游戏的美女，
我受不了了，手把着她们坐的桌脚，
身体半蹲着。
其中一个擦黑眼影的美女把耳迈摘了，
问：“大哥你咋的了？哪不舒服么？”
我微微一挥手，答曰：“没事，腿转筋了，缓一会就好了。”
这时候另一个马尾辫女孩突然敲了一下键盘，
我感觉肚子一轻。
是一个闷屁，没有动静，
但有味，那味还不是一般大。
不知道谁扯嗓子喊，“我操，网管！啥玩意烂了！”
我明白这时候比较先发制人，
所以我就抢在那女的前面问，
“谁放屁了？”
擦黑眼影的美女捏着鼻子，
对我说：“我操，大哥你成能耍了，眼瞅着是你放的！”
当时我就不高兴了，
继续扶着桌子，
“扯JB蛋，你这不是污蔑我吗，再说了，不能是放屁，这味儿也太猛了。”
那女的拿起背包，身子往后缩了一下，告诉我，
“那你倒是走哇，还在这蹲着干啥？”
我理直气壮的回答她，“不告诉你腿转筋了吗！”
于是我一瘸一拐的往WC挪，
眼看就要控制不住了，
千万别的，我求你了——这是我心里想的。
终于赶到了厕所，
往里面一看，我绝望了，
男厕满员，
没招了，只能去女厕解决。
到里面就听砰一声，紧接着就啪啪的，
两种声音是重叠起来那种感觉。
总体来说还是比较爽的，
就是这个味道太恶心了，
熏的我自己直迷糊。
然后哥非常娴熟的进行着收尾动作，
把手纸一起扔进去了。
回头看的时候真把我自己吓一跳，
里面白瓷砖都看不见了，全是粑粑，
我按下冲水键，
瞬间传出了优美的水声，
哗啦哗啦，
不停旋转着。
旋转的速度绝对到位，
但就是不下货啊。
眼看着手纸把口堵住了，
粑粑飘在上面下不去。
但哥非常冷静，
又按了一下冲水，
这回猛了，我寻思应该没啥问题，
但水位不断升高，硬是冲不下去。
从小家里就教育我，“要负责任，你是男子汉！”
所以哥一狠心，从口袋里拿出手套，
小心翼翼地把堵住口的手纸拿来出来，
仍到了筐里。
水位有所下降，
我第三次按下冲水键。
悲剧开始了，
激流和便便一起高速旋转着，
不断升高，不断升高，
我操，冒出来了……
哥赶忙用手把着顶扳，
支撑起身体，
免得鞋被秽物殃及。
里面都淌汤了，
现场实在太过于混乱，
胳膊眼看就没劲了，
只能用脚尖试探着降落在干净的地方，
然后去掰锁。
我把门开了一条缝，
结果，一个女孩正抱着胳膊站在玻璃那整头型呢，
显然是排队上厕所的。
心想完了，
这下嗨大了，
人家一进来踩一脚大便，
不得踹死我吗。
所以哥继续躲在里面，
点起一支烟，
考虑对策。
就听外面传来一个甜美的女声，“姐，咋还没上上呢，里面有人吗？”
“有，应该有，没看味儿这么冲吗？”
本来我的想法是趁那女的不注意，
迅速冲出去，
但这回变成两个人排号了。
眼看秽物就要淌过门板，
透到外面，
哥的感受就是抓心挠肝的着急啊。
事以至此，
哥只有逃出生天了，
我检查了一下锁头，
没问题，
然后爬上窗台，
来开窗户，
一股浓烈的寒风扑面而来，
这是二楼！
二楼？三楼也得跳啊！
我是要脸不要命的人，
猛地一提气，
瞄准楼下的雪堆，
嘴里暴喝了一声：“走你！”
然后纵身一跃，
感觉世界一下子变轻了，
轰隆一声摔了个虎趴。
脑袋当时就迷糊了，
全身都是雪，
冰的我手跟针扎一样疼。
摔到没怎么摔着，
哥常跳，
然后打扫了一下身上沾的雪，
扬长而去，
重新从网吧一楼进来。
为了体现我的从容，
特意在一楼吧台买了一根烤肠，
边走边吃。
你说谁能看出我跳楼了？
然后上到二层，
那俩女的还等呢，
我心里这个乐啊。
最后她们把网管找来了，
几个人一合计，
得出两种结论。
NO.1：有人在里面生孩子。
NO.2：不知道哪个SB拉脱力了，很可能已经猝死。
当时我就闹心了，
怎么不往好处想呢！
我伫在一旁，嘴里嚼着烤肠，
以一种休闲的姿态准备看热闹。
网管朝门一顿大飞脚，
企图将门揣开，完了还用手拍，
“里面行不行了！给我个动静！”
然后二号网管用肘子把他推开了，
“你这个废物。”
只见二号选手的眼睛里闪过一道精光，
起腿一记回旋踢，把门揣开了。
啪哧一下子，二号冲进去了，踩了一脚大便，
这B环顾了一下内部，
告诉其他人说：“完了，这小子是把厕所给整堵了，还他妈跳楼跑的。”
另一个网管看我站旁边，
就和我逗话，
“你说这B损不损？”
我点点头，“损。”
( Wed, 20 Jan 2010 17:56:55 +0800 )
Description:
一、选择了开端，却无法控制结局——《蝴蝶效应》三部曲
“蝴蝶效应”这个概念是美国气象学家洛伦兹1963年提出。其大意为：一只南美洲亚马孙河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可能在两周后引起美国德克萨斯引起一场龙卷风。其原因在于：蝴蝶翅膀的运动，导致其身边的空气系统发生变化，并引起微弱气流的产生，而微弱气流的产生又会引起它四周空气或其他系统产生相应的变化，由此引起连锁反映，最终导致其他系统的极大变化。
西方有一个经典的童谣，形象的说明了这种连锁变化——“丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；坏了一只蹄铁，折了一匹战马；折了一匹战马，伤了一位骑士；伤了一位骑士，输了一场战斗；输了一场战斗，亡了一个帝国”。
《蝴蝶效应》第一部上映于2004年，男主角埃文无意中发现了自己有了穿越时空的能力，可以回到生命中某个已经过去的时间点，于是埃文一次又一次的回到童年，希望能改变一些会影响他一生的事件。每次他成功地改变了历史之后，却惊奇的发现自己的未来也随之改变。当他拯救童年时期因他而受伤的人，回到未来时就会发现有另外的人因此而受伤，埃文不得不反复的穿越，希望通过改变起因而获得一个完美的结局。身心疲惫的埃文终于发现不管事情如何发展，身边总会有一个亲密的人受到伤害，这个结果也切合混论理论的一个提法——表面上看起来杂乱无序的混沌系统，总是存在一个深层的规律，如果要彻底改变这些后来发生的事情，只有一个办法就是彻底去掉系统中初始存在的某个条件。因为系统需要这个初始条件才能完成后来的一系列改变，于是，埃文选择了彻底去掉这个条件——他自己。他最后穿越到母亲怀孕的腹中，用脐带缠死了还是胎儿的自己，让自己从未来过这个世界，让身边的人都健康美满的活下去。
《蝴蝶效应》第二部上映于2006年，与第一部异曲同工，同样笼罩着黑色奇幻、悲伤爱情的氛围，男主角尼克在一次车祸中失去了自己的好友特雷弗和自己的未婚妻朱莉，让尼克悲痛欲绝。而且在那次事故以后，尼克也常常感到头痛。1年以后，尼克发现当只要他看到过去的照片时，他的头就会特别的疼痛，好像自己要陷入其中一样。慢慢的。尼克发现自己只要用心注视着照片就能回到照片的时间中，所以，尼克开始穿越，成功的阻止了车祸的发生，并和朱莉结为夫妻，可是在事业上却因被对手算计而开始一落千丈，于是他一次次地回到过去，每次都尽想全力拯救一切，但是每次的结果都是搞砸。最后，同样大彻大悟的尼克回到车祸的瞬间，开车冲出了悬崖，用自己的死亡去换取爱人美满的生活。
《蝴蝶效应》第三部上映于2009年，与前两部相比，第三部多了些悬疑和血腥气，那种伤感的爱情基本不见了，也使本片成了让人又爱又无奈的鸡肋。故事的开始，主人公森姆就知道自己有穿越时间的能力，并且利用这种能力做一些侦探的工作，在他内心深处有一件事情始终让他耿耿于怀——他童年时家中着了一场大火，他无法阻止火灾的发生，但他可以选择去救父母或者救妹妹，最后他救出了妹妹，和妹妹珍娜相依为命长大。长大后，森姆每个热恋女友或心仪的女人都会离奇死亡，森姆为了查明幕后真凶，不断回到凶案现场，却一无所获，反被目击者指认为杀人凶手......几番峰回路转之后，凶手竟然是同样有着穿越的能力的妹妹珍娜。珍娜感情错位，近乎疯狂的爱上了亲哥哥森姆，所以杀掉了每个和森姆接近的女人。为了制止妹妹这种疯狂的行为，森姆再次回到了童年的那场火灾中......
二、你在生命的起点走来，我在生命的终点开始，总会有相遇的那一点、那一天——《返老还童》
这部电影上映于2008年，由布拉德皮特和凯特布兰切特这两位重量级人物担任男女主角。皮特一改往日耍帅的形象，在片中演绎了一个叫本杰明的“颠倒”人生。
影片导演大卫芬奇在影片中仍延续惯用的阴暗忧伤的基调，与以往《十二宫》、《七宗罪》等作品不同的是这次赚足了人们的眼泪。
本杰明出生时候，外表看起来就象一个7、80岁的老婴儿，满身是褶皱和老年斑，患有几乎所有的老年病。所有人都认为这孩子活不了多久，可是本杰明却奇迹般生存了下去，一年比一年更年轻。这就是本杰明的人生，如同“倒放”的录象一样，违背自然规律从年老向年轻生长。
1930年，1看起来象60多岁本杰明（实际年龄11岁），他遇到了6岁的黛西（凯特·布兰切特），他们懵懂的相爱了。后来二战爆发，本杰明带着梦想乘船从美国来到英国，途中他遇见了各式各样的人物，看到了真正的悲剧，也体验到人性最伟大的光辉......战争结束后，他和黛西重逢在纽约，此时黛西已经是一位成功的舞蹈演员了。1950年，他们终于看起来差不多大了，于是本杰明和黛西一起度过了生命中最美好的时光，假如时间能就此停顿，这必然就是完美的人生。可是本杰明还是在不断的变小，他意识到他不能再陪伴伴妻子和女儿了，他终究不能给爱人们一个正常的家。在为她们母女准备好足够的经济保障后，他离开了家，开始浪迹天涯……再相遇时，黛西已经步入老年，本杰明却如少年，对向走来的两个人，短暂相遇之后，偏离的越来越远了。
生命的最后一段旅程，貌似幼童的本杰明已经经痴呆的不认识黛西了，在黛西的守护下，陪同他从幼童变成婴儿，最后婴儿般的本杰明平静的躺在黛西温暖的怀抱里，安然长睡。
一切如同影片中的那句经典对白——“你可以像疯狗那样对周围的一切愤愤不平，你可以诅咒命运，但是等到最后一刻，你还是得平静的放手而去”。
返老还童是人类从古至今的永恒话题，然而失去了爱情和亲情而孤独地看时间流逝，是场最悲伤的戏剧。生命的意义并不在于长短，只在于彼此交汇的那一段。无论生命是怎样开始或者是怎样结束，无论旅程是向左还是向右，只有爱情，是陪伴你全程的风景。
电影中的经典台词：——妈妈，有时候，我感觉一切和前一天不大一样。
——每个人在某种程度上都对自己有不同的认识，但是我们最后都会往同一个地方，只是走的路不同罢了。你也有属于你的路。
——你永远也不清楚，接下来会发生什么
——（人）大部分都是一个人，你是个与众不同的人，你的生活也注定如此。但我告诉你一个秘密，胖子们，瘦子们，高个的，或是白人......他们其实都一样孤独，但是他们格外害怕。
——有些时候我觉得很可笑，那些在我们记忆力占据很小一部分的人们，却往往给我们留了最深刻的印象。
——弹琴不是看你弹得有多好，而是你对于你弹的东西有什么感受。这其实就是在为你自己演奏音乐。
——别让任何人左右你的想法，你就是你自己。
——死亡也是这里的常客，人们来到这里，又安静离去，你可以感觉到有人离开了，那时房子里总是寂静无声，这是个值得在此成长的美好的地方，在这个地方，人们抛开了所有生命中的矛盾，而去讨论当天的天气，洗澡水的温度，一天行将结束时的阳光，对于一个去世了的人的房间，另外一个人便会重新填补上来
——那样的话，我为你感到难受，你要经历所有爱你的人都比你先死去，这还真是一个不小的责任呢。
——我们注定要失去我们所爱的人，要不然我们怎么会知道他们对我们多么的重要。
——蜂鸟，绝对不是一般的鸟，它的心脏可以每分钟跳1200下！每秒翅膀扇80次！如果谁想让它的翅膀停下来，十秒钟之内绝对死亡。这可不是一个寻常的鸟，简直就是一个奇迹。他们用连续拍照看到了减慢后的那对翅膀，你们知道他们看到了什么了么，就像这样......你们知道是个数学符号吧?
——这里每一个人，无论他们怀有什么样的成见，说着不同的语言，有着不同颜色的皮肤，都有一点是相同的。就是每天晚上都喝得烂醉。
——我想如果我年轻很多的话，我将改变很多事情，并且弥补以前的那些遗憾。
——我不断的在等待，思考我是不是能够做些什么来改变我的现状，做一些什么......这就是浪费生命......你永远也不能够再挽回了......那些逝去的时间......
——回家是一件令我感到新奇的事情，周遭一切看起来依旧，闻起来依旧，感觉起来也依旧。你意识到真正发生改变的，是你自己。
——我有一只眼睛瞎了，耳朵也基本听不清了，身体到处抽搐，我还经常忘记事情，但是你知道么？上帝不断地提醒我，我能活到今天就是很幸运了。
——有时候我们就活在即将发生冲撞的轨道上，浑然不知。无论它是意外发生的还是蓄谋已久的，对此我们都无能为力。
——当我的皮肤变得又老又松弛时，你还会爱我吗？
——但我满脸粉刺，你还会爱我吗？当我尿床的时候？害怕楼上有什么的时候？
——一件事无论太晚，或者对我来说太早，都不会阻拦你成为你想成为的那个人。这个过程没有时间的期限，只要你想，随时都可以开始。要改变或者保留原状都无所谓，做事本不应该有所束缚。我们可以办好这件事却也可以把它搞砸，但我希望最终你能成为你想成为的那个人。我希望你有时候能驻足于这个令你感到惊叹的世界，体会你从未有过的感觉，我希望你能见到其他与你观点不同的人们，我希望你能有一个值得自豪的一生。如果和你想象的生活不一样，我希望你能有勇气，重新启程。
有些人 就在河边出生；有些人 被闪电击中过；有些人 对音乐有着非凡的天赋；有些人 是艺术家；有些人 游泳；有些人 懂得纽扣；有些人 知道莎士比亚 而有些人 是母亲；也有些人 能够跳舞......
三、当你在时间中穿梭时，我只能静静的等，等到来，等你爱我，等你离开——《时间旅行者的妻子》
电影根据奥黛丽·尼芬格的同名原著改变，上映于2009年，电影相对逊色于原著。
故事中的亨利是个“时间混乱症”患者，这让他成为一个能够在时间中旅行的人，与过去的时空穿梭不一样的是，他能和任意时段的自己相遇；他无法控制自己，任何一件事情都有可能导致他的失踪。几分钟，十几分钟，几天，几个月，最长时达到两年，才会回来。
克莱尔六岁的时候，第一次遇见来自她未来的亨利对她说：“我来自未来。我是时间旅行者。在未来我们俩是爱人”。亨利和克莱尔并不是道德上的完人。在时间旅行中，亨利总是裸体出现，他需要衣服和食物，为此他学会了偷盗，有时是抢劫。而克莱尔容忍了亨利在彩票上所作的手脚，赚取了不义之财。这让亨利和克莱尔看起来更像是生活中的普通人，而不是不食人间烟火的神灵鬼怪。结婚后的亨利和克莱尔的生活依然被时间旅行所困扰，亨利渴望回到正常的生活秩序中来，为此他求助医生，但毫无效果，克莱尔的忍耐也达到了极限。然而此后不久，真正的分别终于不可逆转地降临了。新年的钟声响过之后，在时间旅行的途中，亨利被一颗来自过去的来复***子弹击中，他死了，克莱尔的等待却还在继续。
原著中本意是说时间在爱情面前变的微不足道，他一又一次的将爱人抛在身后，她却用一生的时间等待来自不同时期的他。他的失踪和再现，像秋千一样，在的生活中荡来荡去，给她带来了无穷的烦恼。克莱尔在这无穷的烦恼中苦苦挣扎、苦苦等待。只有爱，始终像盛开的玫瑰一样鲜艳，永不变色。
而电影却将主要视角放在了亨利身上，对于“妻子”叙述有些欠火候。让人们过多的关注亨利为了克莱尔，在她生命中穿梭的过程中，而有些忽略了克莱尔的等待。
电影节奏较缓，吸引人的不是男主角穿梭的本领，而是那段生死不渝的爱情，尽管多少背离了原著，却让人理解在真正的爱情面前是没有时间限制，更没有生死限制，只要彼此相爱，这才都是永恒的存在。
( Tue, 5 Jan 2010 12:33:21 +0800 )
Description: 看看见的熄灭了 消失的记住了
我站在海角天涯 听见土壤萌芽
等待昙花再开 把芬芳留给年华
彼岸没有灯塔 我依然张望他
天黑刷白了头发 紧握着我火把
他来 我对自己说 我不害怕 我很爱他
——彼岸花 心 属于你的 我借来寄托 却变成我的心魔 你 属于谁的 我刚好经过 却带来潮起潮落 都是因为一路上 一路上 大雨曾经滂沱 证明你有来过 可是当我闭上眼 再睁开眼 只看见沙漠 哪里有什么骆驼 背影是真的 人是假的 没什么执着 一百年前 你不是你 我不是我 悲哀是真的 泪是假的 本来没因果 一百年后 没有你 也没有我 风 属于天的 我借来吹吹 却吹起人间烟火 天 属于谁的 我借来欣赏 却看到你的轮廓 ——百年孤寂 给我一双手 对你依赖 给我一双眼 看你离开 就像蝴蝶飞不过沧海 没有谁忍心责怪 给我一刹那 对你宠爱 给我一辈子 送你离开 等不到天亮 美梦就醒来 我们都自由自在
——蝴蝶 有时侯 有时侯
我会相信一切有尽头
相聚离开都有时侯
没有什么会永垂不朽
可是我有时侯
宁愿选择留恋不放手
待到风景都看透
也许你会陪我看细水常流
——红豆 爱上一个天使的缺点
用一种魔鬼的语言
有生之年狭路相逢
终不能幸免
手心忽然长出纠缠的曲线
懂事之前情动以后
长不过一天
留不住算不出流年
——流年 明日过后 我的天空失去你的海岸
余下今天足够我向往
阳光正仁慈地 滑过睡床
然后时候有限换来无限奢望
然后公园商店逛一趟
还可以平静地望透天边海角
我已很快乐
——下一站 天国 徊过多少橱窗住过多少旅馆 才会觉得分离也并不冤枉 感情是用来浏览还是用来珍藏 好让日子天天都过得难忘 熬过了多久患难湿了多长眼眶 才能知道伤感是爱的遗产 流浪几张双人床换过几次信仰 才让戒指义无返顾的交换 把一个人的温暖转移到另一个的胸膛 让上次犯的错反省出梦想 每个人都是这样享受过提心吊胆 才拒绝***情待罪的羔羊 会议是捉不到的月光握紧就变黑暗 等虚假的背影消失于晴朗 阳光在身上流转等所有业障被原谅 爱情不停站想开往地老天荒 需要多勇敢 烛光照亮了晚餐照不出个*** 恋爱不是温馨的请客吃饭 床单上铺满花瓣拥抱让它成长 太拥挤就开到了别的土壤 感情需要人接班接近换来期望 期望带来失望的恶性循环 短暂的总是浪漫漫长总会不满 烧完美好青春换一个老伴 你不要失望
荡气回肠是为了最美的平凡
——爱情转移 因为爱所以爱
感情不必拿来慷慨
谁也不用给我一个美好时代
我要你现在
——因为爱 所以爱 你的背包 让我走得好缓慢
总有一天陪着我腐烂
你的背包 对我沉重的审判
借了东西为什么不还
——背包 不要我的我不要
不爱我的我不爱
把灯关上
连背影都不会存在
——不爱我的不爱 爱是一朵六月天飘下来的雪花
还没结果已经枯萎
爱是一滴擦不干烧不完的眼泪
还没凝固已经成灰
——天下有情人 你是我的红药水
他只是杯黑咖啡
你会问我累不累
他却让我不能睡
——女朋友的男朋友 是谁抢走了我的麦克风
没关系
我还有我的喉咙
是谁看扁了我没有观众
我自己第一个被感动
——我的麦克风 就算天昏地暗落下一身冷汗
不一定就会落在我的身上
没有任何期望也就不会绝望
太完美的东西都与我无关
难道你以为我能够想爱就爱
除非我们都学会了想忘就忘
我的天空太亮 你的脸太暗 给我什么样预感
没有张开眼睛 看不见阳光 也会听到潮涨
我的命运太长 你背影太短 再怎么填都怕填不满
你的头发都烧成了过眼云烟 我也抽不完
是否我们再一次拥抱以后***就会不一样
宁愿快乐到堕落在你的胸膛
没有天空也不相信天堂
你的地狱就是我的天堂
——越快乐越堕落 我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
直到肯定你是真的直到失去力气
为了你我愿意
动也不能动也要看着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里
我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离
我们好不容易我们身不由已
我怕时间太快不够将你看仔细
我怕时间太慢日夜担心失去你
恨不得一夜之间白头永不分离
——至少还有你
( Tue, 29 Dec 2009 17:04:04 +0800 )
Description: 曾经有些人，在生命中若即若离，却从未走远。
曾经有些歌声，时常在耳旁响起，却从未忘记。
贴在墙上那段班驳的岁月，开始褪色了。
可体内的血还是热的，如同火山下的暗流，等待着再次沸腾。 在很多小资人士的眼里，摇滚就是甲克虫、***炮与玫瑰、林肯公园、U2……，中国摇滚乐在他们眼里永远都是恶俗与不入流的话题。
其实平心而论，中国摇滚乐尽管得不到主流艺术的承认，但是它植根于传统文化又颠覆传统，从西方音乐吸取精髓又独树一帜，敢于冲破禁锢、追求理想，的的确确走过了一条光芒万丈的荆棘之路。 新长征路上的摇滚、一无所有、一块红布、假行僧——崔健
1989年，当“一无所有”唱遍大江南北时，也奠定了崔健中国摇滚之父的地位。
那破锣似的嗓音强暴了听惯邓丽君、罗文之类的耳膜，中国人沸腾了，封闭多年的心灵彻底释放，在政治风暴时期，***前的大学生也集体高唱“一无所有”。这时的摇滚乐，更多的是怒吼与批判，表现出在时代转折前中国人的迷茫与期待。
此后，崔建陆续推出《解决》、《红旗下的蛋》等专辑，将老崔的愤怒、老崔的极端、老崔的不妥协表现的淋漓尽致。崔健从摇滚之父升华成为愤青一代供奉的神明，信崔者得永生。
1994年以后，崔健头顶教父光环，逐渐淡出人们视线，偶在媒体前亮相总不忘抛出几句惊人之语，却也无风无浪，如同在博物馆展出战争时期那种军绿色的老式吉普车，凝聚一个时代的缩影，外壳弹痕累累、锈迹斑斑，加满油，亦能绝尘千里之外。 梦回唐朝、月梦、天堂、飞翔鸟——唐朝乐队 有乐评人说，他们的音乐“滑翔于历史的回廊，游弋于破碎的文明边缘，沉浸在生命的反思与自我放逐的深刻思辩”中。
这些晦涩的语言，我不晓得该怎么去理解，而 我喜欢唐朝，是喜欢丁武那高亢、辽远又极富震颤感的嗓音，喜欢号称“中国第一吉他”的老五，喜欢他们那摧枯拉朽、排山倒海的音乐冲击波。
1992年，唐朝乐队首张专辑《梦回唐朝》问世，也开创了中国重金属摇滚的“大唐盛世”。
台湾著名音乐人小虫也感慨的说“台湾一百年也出不了这样的一张专辑”。
事实是这样，无论你喜欢不喜欢重金属摇滚，当你亲眼看见长发飞扬的他们登上舞台，亲耳听到那能刺穿身体的电音、震碎耳膜的鼓点，你就无法对他们再视而不见了。
“风，吹不散长恨；花，染不透乡愁；血，映不出山河；月，圆不了古梦”。“岁月蒸华发，宝剑依旧亮；热血洗沙场，江河回故乡”。“想当年，狂云风雨血洗万里江山，白光闪耀，烟雾弥漫，黄沙满天，苍日清岚”——这就是他们的音乐，那几个穿梭过去与未来之间的侠客，手中乐器就是致命的武器。
1995年，仿佛是唐朝乐队的恶梦之年，先是乐队灵魂人物张炬意外身亡，然后又是主音吉他老五离队，唐朝乐队就此沉寂，仅在1999年推出《演义》专辑，奈何招来恶评如潮，盛世终究难再。 黑色梦中、明天更漫长、艳阳天、窗外——窦唯
提起窦唯，恐怕有很多人会说那是天后王菲第一任老公、窦婧童的父亲。
关于这个人，其实可以有更多的称谓，比如“愤青、精神病医生、天才音乐人、可乐泼记者、放火烧汽车……”
在众多摇滚人中，我对其他的感受都停留在喜爱上，惟独窦唯是让我崇拜的。
1988年，窦唯加入黑豹乐队担任主唱并创作歌曲，1991年在港台发布专辑《黑豹》，音乐势力横扫亚洲，主打歌曲“无地自容”、“Don't Break My Heart”等连续几个月高居排行榜首。1992年在大陆更是创下发行150万盒的销售记录。
“人潮人海中，有你有我，装做正派面带笑容”，“Don't Break My Heart，再次温柔，喜悦总是出现在我梦中”。这时窦唯的音乐是慷慨激昂的、是有冲击力和感染力的，充满对现实的批判和对理想的渴望。
正值黑豹乐队鼎盛时期，窦唯却出人意料的宣布退出，个中原由众说纷纭，不得而知。
离开黑豹的窦唯，剪去了长发，在1994年发行个人首张专辑《黑梦》。
如果说黑豹时期的窦唯是在寻找理想与现实的平衡点，那么在黑梦这张专辑中，窦唯则是完全超脱了现实，如同专辑文案中写的——现实做不到的，就让梦来完成。专辑中不见呐喊嘶吼，窦唯用迷离的音乐和喃喃呓语来诠释他的梦，一个被黑色、忧伤、颓废纠缠的梦境。或许是因为曾经在精神病科学习的经历，窦唯能让你在听着他的音乐同时，脑海中会出现他想让你看到的画面。
在专辑主打歌“黑梦”中，窦唯大量运用单调和压抑的金属贝司声，仿佛有无数钢筋铁丝网将你紧紧缠绕，让你窒息，而每一记沉闷的鼓点更是敲击在你心上，那画面就如同我们从小到大经常出现的那个梦境——一个人置身于狭小黑暗之所，伸手触及之处却是刺骨般寒冷的墙，光明在外，却始终不得缝隙而入。
1995年，窦唯发行《艳阳天》专辑。
与《黑梦》相同的是，《艳阳天》依旧以意识流为特色，购建了一个想象的空间、虚拟的世界；
而与《黑梦》所营造的沉重、忧伤感不同的是，《艳阳天》进入了一种空旷清澈、悠然自在的境地，阴晴圆缺在窗外，心中一片艳阳天。
在这张专辑中，歌词似乎不那么重要了，文字随意识和情感流动，已经成为一种情绪化的私人内在物品了。窦唯或许刻意不想让华丽的辞藻湮没音乐的光芒。
《黑梦》《艳阳天》应该算是窦唯音乐生涯中一段过渡的台阶，从此后的《山河水》、《幻听》、《雨吁》、《镜花缘记》等作品，个人化、自我化、梦境化、意境化这些“窦唯制造”的烙印越来越清晰，窦唯象一个得道高僧，不问世事，悠哉游哉耕于半亩方田。
2009年11月28日，由窦唯 毕晓笛为电影《李米的猜想》所做的电影音乐获第46届台湾金马奖最佳原创音乐奖。 姐姐 孤独的人是可耻的 蚂蚁蚂蚁——张楚
说张楚是个摇滚歌手，不如说他是个行吟诗人更贴切些。
高晓松曾说他所欣赏的词人有两个，一个是罗大佑，一个就是张楚。
出生于西安的张楚，或许是从小的流浪生活所致，早期作品中充满了孤独和伤感。“午夜搭一班货车，去流浪一直到北方”、“我读不出方向、读不出时光，读不出最后是否一定是死亡”。
1991年在摇滚合辑《中国火 壹》中，张楚唱出了那首成名作“姐姐”——
“这个冬天雪还不下，站在路上眼睛不眨，我的心跳还很温柔，你该表扬我今天很听话......”张楚的姐姐或许也是一个符号一个幻想，一个关于幸福的意象。然而与海子诗中的姐姐相比，张楚不是肆无忌惮的飞翔于精神世界，是更接近于生活层面，吟唱社会最底层——“面对我前面的人群，我得穿过而且潇洒，我知道你在旁边看着，挺假” “最俗气的那件衣服是我最漂亮的翅膀，温度和地方越来越适合我们头脑发胖；我最讨厌的玩意儿是我最高级的营养，它让我长出愤怒也不会长出伤心失望”。这是张楚温柔的愤怒。
1994年，张楚推出《孤独的人是可耻的》专辑，流浪的张楚回归了，选择了城市、选择了人群、选择了歌唱平淡的生活，正如专辑文案中所写“每个人似乎都站在一场洪流之中，等待着来自欲望的冲击……张楚也置身其中，看见从身边汹涌而过的人群……他静静的想，有些美好的事物终将一去不返”。从专辑中作品更是能体会到这些——“孤独的人是可耻的”、“上苍保佑吃完了饭的人民”、“冷暖自知”“和大伙去乘凉”“蚂蚁蚂蚁”。张楚不再“西出阳关”而是“想想邻居女儿听听收音机，看看我的理想，还在土里”！
在《造飞机的工厂》专辑中，张楚的词更为晦涩，“马车运着夏天慢跑过没人的工厂大门，工厂在加班工作赶制一架飞机，准备在夜里飞往月亮，太阳还明亮的照亮四方，太阳还安静地守着门窗”；“随着理想纷纷向后躲闪跌倒，爱情从他的微笑掉进鞋里假装要逃掉，最后他低头才找到自己的脚” 。专辑中城市生活烙印更为明确，你能感受到张楚，也能找到自己的影子。张楚依旧简单、依旧朴实，渴望在平淡生活中找到自己的那份快乐，然而，张楚已经不是那个眼神中透漏着的怀疑和迷茫，痛恨孤独痛恨世俗的张楚了。
在很长很长一段时间沉默后，张楚出现在贺兰山音乐节上，当记者问他，是不是那时时候的音乐感觉没有了？在沉默了几分钟后，张楚叹了口气回答，是的，没有了。 姑娘漂亮 钟鼓楼 垃圾场——何勇
一个斗士，用刀锋一样锐利的音乐冲向阻挡的事物，刀刀见血、刀刀致命——这是第一次听何勇的歌给我的感觉。
何勇是个注定要玩朋克摇滚的人，从来不肯安定的他将中国朋克的叛逆性和破坏性带到了一个新高度。
何勇没有飘逸的长头发，不会象窦唯一样斯文的站在舞台上专注于自己的音乐，作品里更没有张楚那样才情横溢诗句。他拥有的是“交个女朋友还是养条狗”这样的告白，他拥有的是“我们的世界就象个垃圾场，人们象虫子一样，吃的是良心，拉出的是思想”这样的怒吼。别指望何勇会讨你喜欢，他会粉碎你那些虚幻的信仰。
1994年12月，何勇与窦唯、张楚以及唐朝乐队在香港红馆举办的“摇滚中国乐势力”演唱会，在演唱会之前的采访中，有记者问何勇对时下风头正劲的四大天王怎么看，何勇说：“‘四大天王’里就张学友还算是个唱歌的，其他几个都是小丑。”这番话更使香港娱乐界一片哗然，演出的海报也被黎明、郭富城、刘德华的歌迷撕得粉碎，主办方不得不重新张贴。
演出当天，尽管有不少的四大天王歌迷在现场示威，但是红馆仍然出现了破纪录的上座率，全场观众几乎都站着看完全部演出。当天何勇压轴表演，在何勇近乎疯狂的舞台表现力带动下，全场沸腾了，中国摇滚乐在香港这个商业化的社会投下一枚重磅炸弹。
1996年，何勇在首体的一次颁奖晚会上演唱《姑娘漂亮》，何勇说了句 ：“李素丽你漂亮吗？”李素丽是当时全国闻名的劳模，何勇说这话的初衷不得而知，可以肯定的是从此之后，他遭到长时间的封杀，再未在北京的舞台上参与过大型演出。
2002年春节前，何勇在家中“***”殃及邻居被媒体曝光。那年春节，他在看守所被短暂拘留后直接送进精神病院，一个摇滚战士变成“北京病人”…… ( Sat, 7 Nov 2009 08:49:25 +0800 )
Description: 梵天(Brahma)
印度教创造之神梵天(Brahma),是奥义书哲学的抽象概念终极实在或宇宙精神“梵”的化身。梵天的前身是吠陀神话的生主。传说梵天是从漂浮在混沌汪洋中的宇宙金卵里孵化出来的,或者是从毗湿奴肚脐里长出的一朵莲花中诞生的,然后他开始创造世界万物。在印度教造像中,梵天通常是婆罗门祭司装束,四面四臂,手持吠陀,坐在莲花上或乘骑天鹅。梵天居住在迷卢山,他创造的辩才天女萨拉斯瓦蒂(Sarasvati)是他的神妃。梵天原来是婆罗门教至尊的主神,但在佛教盛行时期却曾与吠陀主神因陀罗(帝释天)一起屈尊为佛陀的胁侍,而在印度教盛行时期梵天也经常降格为毗湿奴或湿婆的附唐。
毗湿奴(Vishnu)
印度教保护之神毗湿奴(Vishnu),原来是吠陀太阳神之一,在印度教时代升格为维持宇宙秩序的主神。传说毗湿奴躺在大蛇阿南塔盘绕如床的身上沉睡,在宇宙之海上漂浮。每当宇宙循环的周期一“劫”(相当于人间43亿2千万年)之始,毗湿奴一觉醒来,从他的肚脐里长出的一朵莲花中诞生的梵天就开始创造世界,而一劫之末湿婆又毁灭世界。毗湿奴反复沉睡、苏醒,宇宙不断循环、更新。
在印度教造像中,毗湿奴通常是王者衣冠,肤色绀青,佩戴宝石、圣线和粗大的花环,四臂手持法螺、轮宝、仙仗、莲花、神弓或宝剑(他的武器有时以拟人化的形象出现),坐在莲花上或乘骑金翅鸟伽鲁达。毗湿奴居住在迷卢山顶的天国韦孔塔,吉祥天女拉克希米(Lakshmi)和大地女神昔弥(Bhumi)是他的神妃。
为了拯救世界、人类与诸神,毗湿奴10次化身降凡显圣,十化身包括：
1、灵鱼马特斯亚,洪水泛滥时拖曳"方舟",拯救了人类的始祖摩奴；
2、神龟库尔马,以龟背支撑曼陀罗山作为搅棒搅拌乳海,使诸神重获不死的甘露；
3、野猪瓦拉哈,从洪水深渊中拯救出沉溺的大地女神昔弥；
4、人狮那罗辛哈,把蔑视毗湿奴的魔王希兰亚卡西普撕成碎片；
5、侏儒瓦摩纳,又叫三步神,向魔王巴利要求三步地方,结果三步跨越天、空、地三界(隐喻太阳早、午、晚跨越宇宙空间)；
6、持斧罗摩,为了维护婆罗门至上的地位而惩治傲慢的刹帝利；
7、罗摩,即印度史诗罗摩衍那)的主人公,在神猴哈奴曼(曾有人说是孙悟空的原型)协助下,战胜了楞伽岛(斯里兰卡)的十首魔王罗波那,夺回了被魔王劫持的妻子悉达公主；
8、克里希纳,马图拉地区的牧神和英雄,也是印度史诗摩诃婆罗多)中阿周那王子的御者和军师；
9、佛陀,即佛教创始人释迦牟尼(佛陀降格为毗湿奴的化身之一,而且是诱导人误入歧途的印10、白马卡尔基,在世界毁灭前夕,毗湿奴本人将骑着白马持剑而来,重建宇宙秩序。
湿婆(Shiva)
印度教毁灭之神湿婆(Shiva),前身是印度河文明时代的生殖之神“兽主”和吠陀风暴之神鲁陀罗,兼具生殖与毁灭、创造与破坏双重性格,呈现各种奇谲怪诞的不同相貌,主要有林伽相、恐怖相、温柔相、超人相、三面相、舞王相、璃伽之主相、半女之主相等变相,林伽(男根)是湿婆的最基本的象征。
在印度教造像中,湿婆通常是瑜伽苦行者打扮,遍身涂灰,缠发椎髻,头戴一弯新月,颈绕一条长蛇,胸饰一申骷髅璎珞,腰间围着一张虎皮,四臂手持三叉戟、斧头、手鼓、棍棒或母鹿。他额头上长着第3只眼睛,可以喷射神火把一切烧成灰烬。传说爱神迦摩在湿婆修苦行时打扰,湿婆第3只眼里喷射的神火把爱神烧得形销骨灭,但爱神并没有死,只不过没有了形体,所以说爱是无形的。
湿婆还富于自我牺牲精神。当恒河女神从雪山天国降凡之际,湿婆为了避免水势过猛淹没众生,他亲自以头接水,让恒河在他的发绺间流转千年缓冲后再流到人间。
湿婆居住在凯拉萨山(Mount Kalashi,即中国西藏阿里境内的冈仁波钦神山) ,他的乘骑是公牛南迪(Nandi),他的神妃是雪山神女帕尔瓦蒂(Parvati),又叫乌玛(Uma,光明、美丽)。湿婆的配偶起源于印度土著的母神,也像湿婆一样兼具生殖与毁灭双重性格,呈现温柔相与恐怖相等不同的相貌。帕尔瓦蒂或乌玛的形象是娇媚娴淑的妻子。湿婆的配偶的另一种形象杜尔伽(Durza,难近母)则是美艳而嗜杀的复仇女神,曾代表诸神杀死水牛怪魔希沙。还有一种形象迦梨(Kali,黑女神),面目狰狞,酷爱血祭,纯属恐怖的死神。湿婆与帕尔瓦蒂的儿子伽内什(Ganesh)是可爱的象头神,另一个儿子塞建陀(Skanda)则是可怕的战神。
所有印度教圣像中最重要最著名的一种,就是这尊与朱罗铜像密切联系在一起的伟大的湿婆纳塔罗阇(舞王)即舞蹈之王或舞蹈者之王像。这种像大量创作于朱罗时代,在南印度的制造延续倒12世纪。
湿婆被表现为跳着创造和毁灭世界的宇宙之舞。他的头发随着他的舞动而狂乱地飘散开来,随着他的上边的右手所持的沙漏装小鼓的节奏而飞动。这种节奏是宇宙(摩耶)的心跳得声音,通过创造之舞的善行而产生。宇宙本身被表现为环绕此神的光环,光环出自雕像底座上摩卡罗的繁殖之口。与这创造的瞬间互补的,是同时发生的宇宙的毁灭,由那些给光环镶边的火焰和持在此神左手中的单独一朵火焰来象征。这朵单独的火焰使一切化为虚无：恰恰与此神右手中的创造之鼓保持平衡。下边的右手表示要抚慰他的信徒,预备赐福先作出令人放心的无畏势。进一步证实赐福的是下边左手的象手势(gaja hasta)。这种“旗子”手势由垂下手指模拟象鼻构成,在此指向真从无知的侏儒背上弹跳而起的左脚。这一象征性的手势使信徒有希望解脱摩耶的苦难,同时右脚以舞蹈的全力踏着侏儒的背脊。侏儒握着一条有毒的眼镜蛇,而同样的毒蛇像一件装饰品佩戴在湿婆赐福的右臂之上。
在许多其他的有意味的细节中,可以看到一个骷髅在此神缠结的发髻的宝冠上。还有一弯新月,象征着湿婆分阶段出没与宇宙,即使隐藏时也一直在那里。在他那夹杂着死者骨灰的发髻中,湿婆承接了从天而降的恒河——一尊恒河女神象的小像立于右边的头发上。她是一尊混合的美人鱼像,上身是女性,下身是摩卡罗。这种象征性是无穷无尽的,对于湿婆教信徒来说这尊圣像是阐释这位跳舞的创造和毁灭之神的无限怜悯和宇宙力量的一种形象化的启示。 化身,说明佛教在印度本土已走向衰微,被印度教吸收同化)。
( Thu, 8 Oct 2009 13:24:16 +0800 )
Description: 《见与不见》 你见，或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念，或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱，或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里
不舍不弃
来我的怀里
或者
让我住进你的心里
默然 相爱
寂静 欢喜 《那一天》 那一刻 我升起风马 不为乞福 只为守候你的到来
那一天 闭目在经殿香雾中 蓦然听见 你颂经中的真言
那一日 垒起玛尼堆 不为修德 只为投下心湖的石子
那一夜 我听了一宿梵唱 不为参悟 只为寻你的一丝气息
那一月 我摇动所有的经筒 不为超度 只为触摸你的指尖
那一年 磕长头匍匐在山路 不为觐见 只为贴着你的温暖
那一世 转山转水转佛塔啊 不为修来生 只为途中与你相见
那一瞬，我飞升成仙，不为长生，只为佑你平安喜乐 《问佛》 我问佛：为何不给所有女子羞花闭月的容颜？
佛曰：那只是昙花的一现，用来蒙蔽世俗的眼
没有什么美可以抵过一颗纯净仁爱的心
我把它赐给每一个女子
可有人让它蒙上了灰
我问佛：世间为何有那么多遗憾？
佛曰：这是一个婆娑世界，婆娑即遗憾
没有遗憾，给你再多幸福也不会体会快乐
我问佛：如何让人们的心不再感到孤单？
佛曰：每一颗心生来就是孤单而残缺的
多数带着这种残缺度过一生
只因与能使它圆满的另一半相遇时
不是疏忽错过，就是已失去了拥有它的资格
我问佛：如果遇到了可以爱的人，却又怕不能把握该怎么办？
佛曰：留人间多少爱，迎浮世千重变
和有情人，做快乐事
别问是劫是缘
我问佛：如何才能如你般睿智？
佛曰：佛是过来人，人是未来佛 佛把世间万物分为十界：佛,菩萨,声闻,缘觉,天,阿修罗,人,畜生,饿鬼,地狱；
天,阿修罗,人,畜生,饿鬼,地狱.为六道众生；
六道众生要经历因果轮回,从中体验痛苦。
在体验痛苦的过程中,只有参透生命的真谛,才能得到永生。
凤凰，涅盘
佛曰，人生有八苦：生，老，病，死，爱别离，怨长久，求不得，放不下。
佛曰：命由己造，相由心生，世间万物皆是化相，心不动，万物皆不动，心不变，万物皆不变。
佛曰：坐亦禅，行亦禅，一花一世界，一叶一如来，春来花自青，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体自然。
佛说：万法皆生，皆系缘份，偶然的相遇，暮然的回首，注定彼此的一生，只为眼光交汇的刹那。
缘起即灭，缘生已空。
我也曾如你般天真
佛门中说一个人悟道有三阶段：“勘破、放下、自在。”
的确，一个人必须要放下，才能得到自在。
我问佛：为什么总是在我悲伤的时候下雪
佛说：冬天就要过去，留点记忆
我问佛:为什么每次下雪都是我不在意的夜晚
佛说:不经意的时候人们总会错过很多真正的美丽
我问佛:那过几天还下不下雪
佛说:不要只盯着这个季节，错过了今冬
( Mon, 31 Aug 2009 17:28:17 +0800 )
Description:
平时基本不看选秀类节目，觉得没什么营养。今年百无聊赖，三俗了一回——开始看芒果台的快乐女生，结果TMD惹了一肚子气。
暂不说炒的沸沸扬扬的绵羊音和包老师。先说五进四的时候，淘汰了媚眼如丝的刘惜君。其实我个人是蛮喜欢她，学院派风格，舞台表现力极佳，象个正经唱歌地。一直以为她进前三不成什么问题，结果止步四强。压着怒火继续看下去吧，数字电视一年300多块的费用呢。到了四进三的时候，启贤老师的一番开场白颇为耐人寻味，直觉就告诉我今晚可能要出现些状况，果然，黄英和可唯站在了最终的PK台上。真服了，明明该是大小王的两个选手，却被安排争夺小三了。黄英天生一副好嗓子，听她的歌仿佛走入了一片未被工业文明污染的森林里，自在的呼吸着清爽的空气。可唯唱功了得，对不同风格的歌曲处理都恰到好处，有技巧有内涵，是个用灵魂唱歌的歌者。该死的大芒果，竟然让已经淘汰的快女七强来决定前三甲的归属！！俗话说，三个女人一台戏，这十个女孩子来自全国各地，风格迥异，习惯有别，各有亲疏，再加上是对手，别看舞台上一副情同手足、比亲姐妹还亲的架势，可谁敢说私下一点矛盾没有？？谁敢说她们在选择的时候一点私心没有？？
于是可唯走了，走的是那样地无辜。黄英哭了，哭的是那样的不忍。
这场明明就该淘汰那个唱不能唱、跳不能跳、大臀粗腿的李姓死人妖。几个评委还硬着头皮说人妖帅气、自然，你咋不说他五讲四美热爱祖国每周扶老太太过马路三次呢！起初我还有点怀疑自己的观点，贫农出身，是不是我不懂吟风弄月之事？结果打开网页，鼠标所及之处，挺郁贬李之声此起彼伏。
大芒果是够狠！三届快女，选出了三个人妖！这是个性还是时尚还是潮流啊？？不解不懂不能接受，以后干脆改名叫“快乐人妖”多好。
死芒果，你又一次强奸了全国观众。我可不是一边痛骂强奸者之不义，一边享受强奸快感的人，坚决把你从节目菜单里删除！！
( Tue, 18 Aug 2009 16:27:59 +0800 )
Description:
《香水——谋杀犯的故事》是一部电影，是我非常喜欢的一部电影。
我喜欢看电影，但奇怪的是，我不喜欢去电影院看电影，我更享受于在家惬意的穿着睡衣看自己喜欢的电影碟片。
因此，逛音像店就成了我每周的必修课。
《香水》这部电影改编于德国作家帕特里克·聚斯金德的小说，小说致力于引导读者思考人性、理想、道德、价值观及审美倾向等诸方面因素，是一部非常独特的的作品。相较于国外小说翻译后那些晦涩难懂的句子，我更钟情于电影这样的视听感受。
电影中男主角格雷诺耶出生于18世纪法国巴黎一个脏乱不堪，臭气熏天的市场里，母亲是个粗俗卑微的鱼贩子，
就在卖鱼的摊子下生下他，用切鱼的刀子割断脐带，随后一脚将他踢到一堆垃圾上，自己脸色苍白地站起来继续卖鱼。被这样冷酷地带来这个世界，如果不是鱼市里恶臭的气味使他放声大哭，或许这个小生命就会与垃圾一起在夜晚被运走。但是他本能的啼哭救了自己，却将他的母亲送上了绞刑架。
谁都不曾想到，在这个令人窒息环境下诞生的格雷诺耶却却是个嗅觉天才，他从小就用嗅觉在认识这个世界，从嗅觉里分辨出不同的气味来源。
天才的嗅觉，却让格雷诺耶最终沦为恶魔。
成年后的格雷诺耶在一家皮革厂做工，每天呼吸的仍然是腐烂的皮革与工人身上的汗臭。直到有一天，格雷诺耶遇到了改变他一生命运的人——
卖水果的红发少女。那女孩身上独特的体香强烈的吸引着
格雷诺耶，让他情不自禁的一路跟随女孩，
贪婪地闻她身上所有的味道。在他误杀了女孩之后，那香味也随着生命一起消失了。于是
格雷诺耶
开始寻找一种方法，将他所迷恋的香味永久地保留下来，那就是——制造出世界上独一无二的香水。
格雷诺耶制作香水的方式和一般的并无不同，唯一也是最大的差别之处，他所使用原料——处女的体香。格雷诺耶疯狂的四处挑选纯洁美丽的女孩子，不计一切代价将她们杀害，将新鲜的尸体身上的香味用来作成香水的材料，让这个香味永远只专属他一个人……隐秘的行为渐渐疯狂，越来越多的女人被杀害，抛尸的现场越来越华丽，这将是最完美的香水，以少女的绝妙体香为基底，含苞待放的芬芳为主干，他将用这瓶香水，把她们的美永远地收藏……
在格雷诺耶完成了他旷世之作的同时，他也被一直追捕的***抓获，被判处在人群面前用极端的方式处死。行刑那天，整个小城的居民都聚集到了刑场，痛骂着这个让他们失去骨肉的屠夫、恶魔。
当格雷诺耶走出押解他的囚车时，他打开了那瓶香水，那瓶可怕的、窒息的、混合了天使眼泪与魔鬼诱惑的香水，那一刹那，香气随着空气四处传播，飘进了所有人的鼻子里，人群在香味中窒息了，那是什么味道？他不是人，那是神所特有的气息！
当香水前调散发后，人们开始感天动地的跪拜他，觉得他不是罪人，甚至不是人，是上天降落的天使；当中调散发后，人们已经如中毒般迫切需要那香味，拼命抽搐着鼻子，得到时几近昏厥；最后，他把那块滴了香水的水帕抛了出去，在香水尾调中，人群全像着了魔一样，
开始集体沉迷陶醉，脱衣裸体到达浑然忘我的境界
，不管身边人是谁的开始***，有异性也有同性，甚至三人，甚至神父。
这就是那瓶神奇的香水，让人都有爱的错觉，让人得到最想要的，哪怕是幻境中，也至少是存在的。所以那些人开始觉得无比的幸福，也就在此刻，人们撕去了虚伪道德的面纱，回归了动物的本性。
影片的最后，格雷诺耶回到了出生地，那个臭水横流、饿孚遍地的难民区，他看着那些肮脏的人群，那一刻他又成了一个神，一个拯救万物于水火之中的神，他将全部的香水淋到自己身上，世界又静止了，只听到所有人的心跳声音。那些衣不蔽体、食不裹腹的人们用燃烧着欲望的眼神注视着格雷诺耶，慢慢的向他靠拢，把污秽、干枯的双手伸向他..........人群对他感到敬畏，他们的敬畏已经变成渴望，他们的惊异已经变成欢呼。他们觉得自己已经被这个天使吸引住了。强大的吸引力已经从他那里发出，它像是退潮的一股拉力，没有哪个人能够抵挡，同时，也没有哪个人想抵挡，因为这是意志本身。每个人都想摸他，每个人都想要他一点东西，比方说一片小羽毛，一个小翅膀，他那神奇之火的一个火星。他们撕下他的衣服，剥去他的皮，拔光他的头发，用手抓和用牙齿咬他的肉。刹那间，这个天使被分成三十块，这一伙人每人抢到一块，他们在贪婪的欲望驱使下退了回来。就这样，格雷诺耶被人群撕碎分食，只剩下破烂的衣物和那个倒尽的空瓶，如同他出生之时，一无所有，格雷诺耶与这终极香气一同飘散在了巴黎肮脏的空气中......
电影拍摄的很美，即便是在杀人的时候，也感觉不到血腥气息，画面仿佛文艺复兴时期的名家画作。电影中充斥着矛盾与对比——肮脏的城市与神圣的香气，污秽的人群与圣洁的少女，封建的专制与隐藏的渴望，腐朽的社会与华丽的外衣......欲望一方面扼杀了人们固有的天真，另一方面又刺激着人类生存与向上的激情。格雷诺耶是魔鬼也是天使，那味道是香气却又带着血腥，屠杀是犯罪又是创作......
喜欢这部电影，也有些私人的原因，因为我喜欢香水。
在传统的理念里，一个男人喜欢把自己弄的香喷喷的或许有些不伦不类。
可是在洗过澡之后，向血脉跳动的地方喷几点独特的香氛，慢慢的感受从前调到尾调的变化，从嗅觉改变心情，也真是蛮小资享受。
就男用香水香料分类来讲，我不喜欢花香过于强烈的品种，脂粉气太重，这只适合娘娘腔。也不喜欢过于深沉的烟草或皮革香，那是给满脸络腮胡一身胸毛的家伙用的。而海洋或森林般的清新香型又和我不搭调，毕竟我没那么阳光。
从主流品牌而言，CK、Lancome 、Gucci 、Salvatore Ferragamo之类的太俗太商业，Chanel、Guerlain、 Yves Saint Laurent之类的太柔太性感，I ey Miyake、Kenzo之类的太东方太神秘。
所以，挑一款适合自己的香水，并不比挑媳妇容易。
平时常用的主要是Givenchy 、Versace 、Giorgio Armani这样艺术性相对强点的香水，前段时间又疯狂的喜欢上了CD的桀骜香，第一次嗅它的时候，感觉就象是被划了一刀般尖锐感，真是香如其名，带着一种桀骜不驯的气息，但不太适合夏天使用，层次感太强，味道混合了汗液就有点怪怪的。
香水这个词，从拉丁文"per fumum"衍生而来，意思是"穿透烟雾"。世界顶级香水多产于法国，好多人都说法国香水里的神秘配方就是从尸体中提炼的尸油，过去一直不信，看完《香水》这部电影后，开始信了。 ( Mon, 7 Jul 2008 16:47:03 +0800 )
Description: 你问我是否厌倦繁华的今天，你问我可会怀念宁静的从前。
似水流年如梦似烟，谁愿再受熬煎，
且自抛开那今天和恼人从前，
我只要美丽的谎言。
你问我可否眷恋胭脂的红颜，你问我已否唱遍人间的缠绵。
灿烂风华乍隐乍现，谁知今夕何年，
且自莫管那红颜和难断缠绵，
我只爱美丽的谎言。
你问我是否珍惜烟花的火焰，你问我能否改变历史的留言。
花开花落人面变迁，谁再痴心一片，
且自放下那火焰和沉痛留言，
我只信美丽的谎言。
茫茫人海不知踪影何在，匆匆相聚转瞬去又来；
盈盈浅笑忘却寂寞无奈，翩翩起舞心花朵朵开；
浓情厚爱。
( Tue, 6 May 2008 12:36:35 +0800 )
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问题一， 如果你家附近有一家餐厅，东西又贵又难吃，桌上还爬着蟑螂，你会因为它很近 很方便，就一而再、再而三地光临吗？ 回答：你一定会说，这是什么烂问题，谁那么笨，花钱买罪受？ 可同样的情况换个场合，自己或许就做类似的蠢事。 不少男女都曾经抱怨过他们的情人或配偶品性不端，三心二意，不负责任。明知在一起没 什么好的结果，怨恨已经比爱还多，但却“不知道为什么”还是要和他搅和下去，分不了 手。说穿了，只是为了不甘，为了习惯，这不也和光临餐厅一样？ ——做人，为什么要过于执著？！ 问题二， 如果你不小心丢掉100块钱，只知道它好像丢在某个你走过的地方，你会花200块 钱的车费去把那100块找回来吗？ 回答：一个超级愚蠢的问题。 可是，相似的事情却在人生中不断发生。做错了一件事，明知自己有问题，却*也不肯认 错，反而花加倍的时间来找藉口，让别人对自己的印象大打折扣。被人骂了一句话，却花 了无数时间难过，道理相同。为一件事情发火，不惜损人不利已，不惜血本，不惜时间， 只为报复，不也一样无聊？ 失去一个人的感情，明知一切已无法挽回，却还是那么伤心，而且一伤心就是好几年，还 要借酒浇愁，形销骨立。其实这样一点用也没有，只是损失更多。 ——做人，干吗为难自己？！ 问题三， 你会因为打开报纸发现每天都有车祸，就不敢出门吗？ 回答：这是个什么烂问题？当然不会，那叫因噎废食。 然而，有不少人却曾说：现在的离婚率那么高，让我都不敢谈恋爱了。说得还挺理所当然 。也有不少女人看到有关的诸多报道，就对自己的另一半忧心忡忡，这不也是类似的反应 ？所谓乐观，就是得相信：虽然道路多艰险，我还是那个会平安过马路的人，只要我小心 一点，不必害怕过马路。 ——做人，先要相信自己。 问题四， 你相信每个人随便都可以成功立业吗？ 回答：当然不会相信。 但据观察，有人总是在听完成功人士绞尽脑汁的建议，比如说，多读书，多练习之后，问 了另一个问题？那不是很难？ 我们都想在3分钟内学好英文，在5分钟内解决所有难题，难道成功是那么容易的吗？改变 当然是难的。成功只因不怕困难，所以才能出类拔萃。 有一次坐在出租车上，听见司机看到自己前后都是高档车，兀自感叹：“唉，为什么别人 那么有钱，我的钱这么难赚？” 我心血来潮，问他：“你认为世上有什么钱是好赚的？”他答不出来，过了半晌才说：好 像都是别人的钱比较好赚。 其实任何一个成功者都是艰辛取得。我们实在不该抱怨命运。 ——做人，依靠自己！ 问题五， 你认为完全没有打过篮球的人，可以当很好的篮球教练吗？ 回答：当然不可能，外行不可能领导内行。 可是，有许多人，对某个行业完全不了解，只听到那个行业好**，就马上开起业来了。 我看过对穿着没有任何口味、或根本不在乎穿着的人，梦想却是开间服装店；不知道电脑 怎么开机的人，却想在网上**，结果道听途说，却不反省自己是否专业能力不足，只抱 怨时不我与。 ——做人，量力而行。 问题六， 相似但不相同的问题：你是否认为，篮球教练不上篮球场，闭着眼睛也可以主导 一场完美的胜利？ 回答：有病啊，当然是不可能的。 可是却有不少朋友，自己没有时间打理，却拼命投资去开咖啡馆，开餐厅，开自己根本不 懂的公司，火烧屁股一样急着把辛苦积攒的积蓄花掉，去当一个稀里糊涂的投资人。亏的 总是比赚的多，却觉得自己是因为运气不好，而不是想法出了问题。 ——做人，记得反省自己。 问题七，] 你宁可永远后悔，也不愿意试一试自己能否转败为胜？ 解答：恐怕没有人会说：“对，我就是这样的孬种”吧。 然而，我们却常常在不该打退堂鼓时拼命打退堂鼓，为了恐惧失败而不敢尝试成功。 以关颖珊赢得2000年世界花样滑冰冠军时的精彩表现为例：她一心想赢得第一名，然而在 最后一场比赛前，她的总积分只排名第三位，在最后的自选曲项目上，她选择了突破，而 不是少出错。在4分钟的长曲中，结合了最高难度的三周跳，并且还大胆地连跳了两次。她 也可能会败得很难看，但是她毕竟成功了。 她说：“因为我不想等到失败，才后悔自己还有潜力没发挥。” 一个中国伟人曾说；胜利的希望和有利情况的恢复，往往产生于再坚持一下的努力之中。 ——做人，何妨放手一搏。 问题八， 你的时间无限，长生不老，所以最想做的事，应该无限延期？ 回答：不，傻瓜才会这样认为。 然而我们却常说，等我老了，要去环游世界；等我退休，就要去做想做的事情；等孩子长 大了，我就可以…… 我们都以为自己有无限的时间与精力。其实我们可以一步一步实现理想，不必在等待中徒 耗生命。如果现在就能一步一步努力接近，我们就不会活了半生，却出现自己最不想看到 的结局。 ——做人，要活在当下。
( Tue, 12 Feb 2008 20:28:48 +0800 )
Description: 王尔德童话《少年国王》中有这样一段话：在这个大千世界里还有很多邪恶的东西。凶狠的土匪从山上下来，掳去无数小孩，把他们卖给摩尔人。狮子躺在草丛中等待着过往的商队，准备扑咬骆驼。野猪将山谷中的庄稼连根拔起。狐狸咬着山上的葡萄藤。海盗们在海岸一带兴风作浪，焚烧渔船，还把渔民的渔网抢走。在盐泽地带住着麻疯病人，他们用芦苇杆盖起小屋，没有人愿意接近他们。乞丐们在大街上漂流，同狗一起争食吃。你能够让这些事情不出现吗？你愿意让麻疯病人同你一起睡觉，让乞丐同你一起进餐吗？你会叫狮子听你的话，野猪服从你的命令吗？难道制造出这些苦难的上帝还不如你聪明吗？这世上的负担已经太重了，不是一个人所能够承受的；人间的愁苦也太大了，不是一颗心所能承担的。 这段话一直让我印象深刻。在每天日出日没之间，在川流不息的人群中。擦肩而过的每个人，行色匆匆的表情。永远都不会猜测到在他们身上都发生过什么故事。有过怎样的遭遇。命运总是不断的让你经历着悲喜交织，贫穷也好、富有也好，最后总是在离开的时候想到那么多遗憾。经历喧嚣后的清晨，总会感到更多的孤单和寂寞。我们究竟要的是什么？物质和精神究竟那样才会让我更快乐？什么是邪恶又什么是正义？我曾伤害了谁谁又背叛了我？面对那么多的是是非非，你能怎么样？太多问题找不到***，你又能依靠谁？在霓虹照耀的沙漠里，挣扎着，孤单的狂欢。 ( Thu, 29 Nov 2007 19:27:12 +0800 )
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迷迷糊糊的，已经在这个花花世界上荒废了三十个春秋了
那些消逝的岁月如鸡尾酒一样层次清晰
一层甘甜、一层辛苦、一层浓烈
30岁，真是一个奇怪的年纪
是小孩眼里的叔叔，是叔叔眼里的小孩
积累了一些经历用来感悟人生
却还会为了打出一套装备而在网络上熬个通宵
那些在年少时仰望天空曾有过的梦，又有多少还记在心上
而当初有些天真的执着，现在想想又觉得可笑
青鸟终于没有飞过沧海
信仰终究抵挡不住恐慌
有种青春是一道明媚的忧伤
我的青春象一把利刃
在心头留下一道道优雅的疤痕
有种轻狂，总在凋落后重生
有些悲伤，沉淀后却无法释怀
我爱这世界，尽管它并不爱我
我爱这生活，即使它让我悲喜交织 ( Mon, 20 Aug 2007 21:29:33 +0800 )
Description: 爱，是天使还是魔鬼？ 《佛说妙色王因缘经》中说“一切恩爱会，无常难得久。 生世多畏惧，命危于晨露”。《佛说鹿母经》中说“由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖”。这几句佛家经文，大概都是一个意思，是说人的喜怒哀乐都是由欲望而起，若舍掉欲望，四大皆空，就身心皆明。因为有爱所以有了忧愁，因为有爱所以有了恐惧。若是放下爱，就没有了忧愁也没有了恐惧。 可是，活在这个五光十色的花花世界里，又怎么能无爱无欲呢？ 大多数人在年少轻狂的时候，不会去爱一个人，总在不知不觉中伤害爱自己的人。可世事沧海桑田，就象刘若英歌里唱的那样“后来，我总算学会了如何去爱，可惜你，早已远去，消失在人海”于是那些错过的人、记忆的事，就成了挂在心口一滴永远的泪，这时候的爱，变成了最美丽的无奈。 现代的爱情，来的简单，消失的也容易。爱情能发生在擦身而过的瞬间，也能消失于***里的误会。很多人因为一时激情而牵手，又因为一时任性而放手。然而谁又真的问过自己，了解自己，究竟要和什么样的人在一起呢？这时候的爱，似乎是逃避寂寞的借口和相互慰籍的工具。
有个寓言故事讲上帝创造了人，又给人装满优点和缺点的两个口袋，装优点挂在自己胸口，缺点挂在自己背后。因此人能对别人评头品足，却看不见自己的缺点。爱中的两个人，都会只记得自己为所付出的，指
