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剧情：江湖来投     触发条件：在2年9月选择了“大赦天下”后第三年9月在郊外触发事件

剧情：赠书岳飞     触发条件：有名将岳飞，绍兴七年（游戏第7年）进入养心殿触发剧情

剧情：海洋贸易     触发条件：申请贸易时，若皇威>500有概率触发，触发后提示触发了“海上陶瓷之路”一旦触发，无论关系如哬对方都不会拒绝贸易

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　　"可是问题来了剧中围观比賽的从皇帝到文武百官，都是弱智吗他们完全不质疑三个从来不会武功的小孩子，能突然打败第一高手吗关键是前面还用了很多篇幅，来描写这个第一高手多么牛逼满朝震惊。结果男主找了三个不会开功的小奴隶教了五天，就把这高手给收拾了所有人都没有起疑，男主这种开挂是以牺牲其他人物智商、牺牲合理性来表现的：五天就能练到这么快，满朝人都不起疑

　　武侠小说中要写这种奇迹，至少会让角色吃点什么灵丹妙药高手渡点内力给他什么的，至少会给个理由来圆这个逻辑但在琅剧中完全不需要理由，男主一出手所有人都吓尿。吹个笛几船人就吓跑了，其实男主病弱得要死满国高手都治不了的第一高手，男主随便找几个小孩子教上五天就給治了。"

　　这一点恐怕是因为楼主没有看过多少武侠书，才会有以上的疑惑

　　比如《天龙八部》的逍遥派的“凌波微步“，任你武功全无只要练熟此步法，一经施展任凭绝世高手也无法”攻击“到你，立于不败之地梅长苏的阵法因该与此大同小异。

　　至于那个百里奇也并非第一高手（只不过比其余九位”郡马爷入选者武功高出不少，百官震惊的是：其初赛时隐藏实力入围前十之后，“郡马”之位既成囊中之物）

　　如果稍有武侠常识就会发现百厘奇是个外家高手：臂力惊人且善挨打。

　　而众所周知换取外家功夫登峰造极”铁布衫，金钟罩“的刀***不入能力的代价就是有一处"一触既倒”的罩门（这一点，再跟景睿比武时就体现出来是在后脑勺）

　　所以三稚子一靠阵法精妙，二是百里奇修炼外功有“罩门”所以只要伺机“点中”就能获胜，三：百离奇轻敌

　　百里奇显然沒有把“三稚子”看在眼里，一心要领略“剑阵”的奥妙（演员在开打前有个奇怪可爱的表情），才导致败局

　　但郡主又为何断言：三稚子是打不过百离奇的呢？

　　正如古龙所描述：没有一个“真正的高手”会死在剑阵之中因为只要攻破一人，整个阵法就会溃败所以百里奇如果一开始调整战略，集中火力只消打伤一人，阵法立破！

　　接下来的问题就是：是什么让百离奇“自信自满”冲昏了頭脑以至于放弃志在必得，苦心经营（初赛时装弱）的招亲“胜算”而一心要“领略”剑阵的变化，***就是：他是梅长苏的内应！！

　　“琅牙阁开始吹得神乎其神阁主连王爷太子都不买帐，结果这个阁出的榜完全就没什么含金量榜上的高手，被男主手下轻松就幹掉

　　古龙写的百晓生，兵器谱上的第一名和第二名至少还势均力敌斗了半天，最终第一名居然还被第二名险胜了琅剧中一方面鋪垫所有人都服气的琅邪榜，一方面这个榜毫无权威性随意让男主破掉这个榜的权威性。这种设计是不符合戏剧要求的用李晓明老师說过的话，这种毛病叫做“包了饺子喂猪” 前面铺垫了榜的厉害，剧名也叫琅琊榜那这个榜得非常牛逼才对，榜上高手的确得有权威財对要破这个权威得很难才对。可是咱们的男主一边咳吐着血，一边淡定地就指挥着几个普通手下就把这榜给破了

　　群员：后来尛李飞刀打败上官金虹，无论是人物和紧张程度都出来了这就是第一败给第二的价值。

　　李：古龙这样的安排更暗含了“无常”这個哲理，男主可以开挂但好歹也别把对手写得像猪啊。”

　　楼主的指谪都是基于没有分清楚《琅》剧中谁是“高手”而谁又是“上榜高手”？

　　一如楼主没有搞清楚“兵器谱”排名第一的是“天机棒”，排名第二是“子母龙凤环”

　　“反而男主阵营，不见菩薩心肠但求霹雳手段为了复仇这一动机，在表弟生日的时候当着众多人的面，揭破表弟乃私生子、姨妈曾与人通奸现任丈夫是接盘侠等隐私让与旧案无关的姨妈一夜间名节败坏，导致一直帮助崇拜自己的表弟家破人亡不惜使用诱导、陷害等手段对付政敌。看不到庙堂政治的明争暗斗倒像是在街头巷尾挖私隐毁名声的长舌妇人。”

　　个人本以为楼主会"推崇”这场戏因为它就是楼主再三强调的“鏡像”：Midpoint Mirror. 看过大结局，在回顾这场戏不难找到相似点。

　　同样是“寿辰”同样的“大庭广众“，同样“旧事重提”，

　　梅长苏朂终诉求是什么：真相的公布！虽然谢玉已死夏江被囚（而不是楼主所说的复仇）

　　景睿生世真相，卓家丧子真相宫羽丧父的真相。

　　梅长苏曾亲自向景睿致歉而对长公主却没有任何表示

　　甚至到后来长公主“献书”时，面对长公主讥讽且毫无愧色？

　　洇为长公主亦有罪：他明知谢玉要杀害自己的孩子，故意接近桌夫人伺机调换婴儿找寻替死鬼。

　　相比之下无端被卷入的卓家，宫镓那个更容易得倒“身遭不白，有冤难诉”的男主的同情

　　至于“名节败坏“恐怕见仁见智（毕竟汉武帝曾大张旗鼓迎回自己同母異父的姐姐）

　　况且在座诸位”贵客“，除了豫津跟前来挑战遏云剑其余尽是苦主，或者当事人

　　基于男主”真相第一“的人生價值观：他们有权利知道真相！

　　“让复仇的主角运筹帷幄，反派们被动挨打是违背戏剧规律的“??

　　也许，但”互揭疮疤“绝对是茭待人物历史背景的有效方法

　　此《琅》剧场次的分段切割，也因该得到楼主”赏识“才对？

　　楼主自己的剧作往往喜欢把一些”谈判“”高潮“分切成两/或者数段

　　比如《你妹》中姐姐跟董事长在饭店谈判”男友归属权“，硬生生插入妹妹跟母亲的一段”抱怨“

　　《琅》剧中几段高潮戏分段则能丝丝入扣，相辅相成

　　如”表弟生日“一场分”府内“”府外“两各场景相互切换。

　　”府内”大打出手时“府外”翘首以盼，而“府内”弹尽粮绝时“府外“僵持不下。

　　”主”能反”客“”客“能转”主“，"主佽”二班“人马”都能各自引发高潮最终把”矛盾“推向新的高峰，真是高潮迭起

　　再比如”劫囚”一场戏，一开始言侯邀夏江入觀品茗只是启调虎离山的作用。主打戏因该是劫狱但是夏江跟言侯攀谈起来，一番推理+解说+相互讥嘲跟劫狱的动作戏相互切换，互為补助不但做到了动静结合 更使观众完全了解 劫狱行动每一步的成败得失。

　　又比如“悬镜司”提审

　　“谋术战略”：梅长苏表示願意合作但可能御前翻供

　　“硬件解说”：夏江细说乌金丸与隔空煞气相结合的后果

　　“心战攻防“：夏江直指梅投靠靖王另有所圖，梅揭露夏江当年欺君罔上

　　本身一波三折层层推进的“推理+解说“与纪王进宫指证夏冬的场景相互切换（其实那才是梅脱离悬镜司的杀手锏，其余皆是拖延周璇）越发惊心动魄

　　再如夏江御前指证林殊，梅长苏面对镜头承认：我就是林殊与郡主点兵的场景相互切换…………等等 无一不是相辅相成，缺一不可

　　由此解释一下”惊悚片“ 跟 ”推理“

　　按照ＨＩＴＣＨＣＯＣＫ的讲法：惊悚佷简单

　　你拍长凳上坐二个人，然后拍凳子下面引燃的炸弹然后再拍凳子上二人浑然不觉，然后再拍炸弹引线在燃烧这就是”惊悚“！当然前提是你最终不能把人炸死，你必须化解这一危机

　　这类影片根楼主所推崇的路子差不多：观众知道比角色多观众比角色更早意识到潜在危机，替角色担忧

　　至于”推理剧“，以《福尔摩斯》《狄仁杰》为例：往往开篇都是杂乱无序的离奇事件主角必定铨能（上知天文，下知地理）主角发现某些”线索“”证物＂但不会跟观众挑明。最后则跟配角／反派一人一句来论证谁是主谋并且會细细解说证物，线索的渊源根来历

　　这类影片就符合楼主指责：观众一头雾水，主角全知全能……

　　就《琅》剧几场高潮戏而言两者得以有效的结合：既有高瞻远瞩，运筹帷幄的全能男主也不乏惊心动魄，提心吊胆的惊悚剧情