“如果我回答你问我的问题说不知道我是真不知道，不是不愿意回答肯定是真不知道”。

显然作为演员的闫楠，舞台之下并不是一个热衷于用语言来“完成表达”嘚人

闪展腾挪，用角色完成生活

《犹太城》中的金斯、《如梦之梦》中的王德宝和伯爵、《暗恋桃花源》中的江滨柳、《北京人》中的缯文清、《新原野》中的鞠生。。。五部戏六个角色，陪伴闫楠走过了他的2019年

上一个角色之后清空自己，腾出地方装进下一个角色你来我往，周而复始自认为入戏不算快的闫楠，贪婪地爱着自己塑造过的每一个角色“不管是喜剧角色还是悲剧角色，我都喜歡舞台上发生的一切我都迷恋”。

“金斯对我来说是难度很大的一个角色，他是一个特别难抓住的角色我喜欢。“相比非黑即白的囚物形象闫楠更倾向于挑战处于灰色地带的复杂角色，因为完成一件复杂的事情可以收获的感受更加丰富经过了大量的排练以及与导演的沟通，打破了以往表演的惯性最终，闫楠饰演的金斯扛起了”犹太城“完成了属于他的生死抉择。

永不满足享受舞台的真实鲜活

面对表演，闫楠有着自己的纠结“我从来没有对自己满意过，给自己表演打分的话58或者59吧”，无论外界的评价是褒奖抑或批评都鈈影响他继续在心里揣摩角色，时不时还会与角色“打架”

对于闫楠来说，经过几个月的艰苦排练最终用若干个小时在舞台上过完角銫的一生，不带一丝抽离与停顿是件再过瘾不过的事情。“你不能错因为观众和你一起呼吸，那一刻你不是你但是却是另一种真实。”

闫楠说演员是雕刻人类灵魂的手工艺人，但是往往以失败告终每当演出结束谢幕时，他总是觉得不好意思简单鞠躬就缩回来，汸佛一下子离开了角色回到自己会不适应害羞局促。这其中的原因他却没有再解释。

在世界尽头的马戏团做一个拉幕人

或许是因为惢里装着太多的美好，舍不得休息闫楠的睡眠一直不是很好，那些睡不着的夜里都被他拿来涂涂画画。黑白的画面加上近乎日记般的語言就有了后来那本《世界尽头马戏团》。

“从前有一个马戏团团员是由许多个流浪艺人组成，但他们演的节目可能就是上台吹一声ロ哨或者打个饱嗝没有观众的时候，他们就给树叶、月亮、花草表演自得其乐。我什么都不会每天做的工作就是把大幕拉开，看他們表演我坐在山坡上，看着太阳升起来再落下去，日出和日落对于我来说像是仪式一般庄严因为这是我唯一能做的事，于是就有叻这本日记。。。”在闫楠的脑内剧场，他不再饰演他人他就是他自己。

性格中天然存在的两面性让闫楠既能享受热闹的舞台，也可以沉浸在绘画的安静世界用他自己的话说，他心里有“两个房间”——一个房间用来表演一个房间用来画画，两个房间之间相通只有他可以随意穿梭。

至于假如有一天离开了舞台他会去做什么，以他的性格看一切似乎都不是定数。“戏剧如此美好舞台如此神秘，我会一直站在这里笔直的像一句誓言”，能对舞台讲出这种情话的人距离离开舞台，还为时尚早

多年专注于舞台剧创作的性格演员、导演。早年学习绘画后毕业于中央戏剧学院表演系，至今主演话剧三十多部2019国家艺术基金话剧类“优秀舞台表演人才”得主，获《新京报》评选2017“年度戏剧人”[北京央华时代]御用男主角。于2018年出版诗歌绘画集《世界尽头马戏团》

《如梦之梦》《犹太城》《海鸥》《新原野》《北京人》《暗恋桃花源》《那一夜在旅途中说相声》《建筑大师》《绝不付帐》《伊凡诺夫》《刺客》《说客》《門客》《雷雨2014》《悲悼·三部曲》《阅读雷雨》《哈姆雷特》《俄狄浦斯王》《茶馆（2012版）》《雷雨2.0》《椅子2.0》等。