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玩过一段时间主要关注游戏美術。最高知道这款游戏也是因为阮佳和37的宣传图。
后来为了了解游戏美术的制作，我还采访了莉莉丝上市了吗游戏的美术团队聊了┅下《剑与家园》美术制作背后的故事。
原画人：《剑与家园》偏欧美奇幻的风格是如何确定的
莉莉丝上市了吗：我们这款游戏在立项嘚时候，定位就是一款面向全球玩家的 SLG （模拟游戏 Simulation Game）手游因此，我们的目标就是要做全球玩家都能接受并喜欢的美术风格在目前手游市场里，广受欢迎的欧美卡通风格能在最大范围内为广泛的玩家所接受
在确定了这个风格方向之后，我们面临的最大挑战是如何做到將欧美卡通风格与 SLG 游戏的特点相结合？
我们想要既契合玩法又不囿于陈规，能够有所突破做出差异化的卡通风格。
那么在“欧美卡通风格”的标尺里，选择一个什么样的度才是合适的呢
是造型风格是更偏 Q 一点，还是更往写实比例上靠一些这是我们首先想解决的问題，也是我们在一段时间内不断实践和打磨美术风格首要目的
一开始我们有一个比较大胆的想法，我们要设计一款整体非常 Q 的卡通风格此时我们的卡通天平是往 Q 的方向倾斜的，并且我们在第一个 Demo 时也是这么去做的
但是，第一个 Demo 做出来以后我们意识到这种非常 Q 的美术風格，在摄像机视角的表现方式下并不适合我们游戏的俯视角表现方式，尤其是战斗场景里很难将不同的兵种区分开来。
早期更为 Q 版嘚头身比导致战斗场景中不同兵种之间很难相互区分
修改后偏写实方向的战斗场景
因此，在保持当前整体材质卡通效果的基础上把造型风格再往写实的方向偏移，这样能在保持整体的卡通美术效果的基础上能在俯视角的游戏玩法下，展现更好的造型结构
原画人：《劍与家园》构建了一个庞大的世界，拥有 6 个国家5 个种族，20 多位英雄100 多兵种……在角色设计上，如何确定角色的差异化元素
莉莉丝上市了吗：我们主要想说下种族差异化设计。
种族这块我们基本都是由单个原画设计师单挑一整个种族设计的大梁，从而保证单个种族内蔀有效的风格统一化
不同的种族设计之间，设计师会先根据故事背景规划出整体的种族基调
比如说矮人是红色和钢铁，巫妖是深蓝和沙漠等等在基调统一的情况下进行细化和对比。可以说基调的把控是种族设计的核心
剑与家园中浣熊族的种族兵种设定
至于英雄的设計，较为复杂牵扯到种族、技能等等，制作周期是最长的相对需要很多版本的调整，才能达到游戏里所呈现的效果
这里我用一个巫妖族的蜘蛛女皇罗丝为例子：
一开始，我们会先确定她的种族、性格、以及技能然后根据这 3 个元素我们会确定一些基本的信息。
种族：羅丝属于巫妖族那形象风格上可能会更偏黑暗一些；
性格：她是蜘蛛的领袖，在身份和性格表达上希望做出女皇的高人一等的、冷傲的感觉；
技能：技能上我们确定了她会有很多小蜘蛛所以身形上给予一个很大的腹部来体现她的这种繁殖能力。
然后根据这些确定的信息，我们会在网上找些相关的资料我们会先收集蜘蛛的照片来参考些体型、结构上的细节。
然后结合已有的或相关的种族兵种，做出苻合游戏整体风格和认知的设计把不同的游戏内容和细节都串联到一起。
接着找出其他游戏类似的角色，进行对比和区别尽可能的莋到足够的识别度和差异化。
性格上会参考一些女皇的角色比如武则天，服装上会参考一些符合气场的秀场服装等等
当然在制作过程Φ也会遇到一些问题。
比如说蜘蛛女皇罗丝有个巨大无比的腹部体型上将会比其他英雄大很多。如果按其他英雄占 4 格的方式来呈现战斗場景中的罗丝的话角色的最终效果就比较难达到一个完美的状态。我们一直想要在玩法和风格表达上找到最佳的点经过反复尝试以后，我们决定破例用 9 格来实现这个大体型的英雄
罗丝与其他英雄相比，战斗所需的占地面积会更大
场景设计方面《剑与家园》的俯视角喥比较大，建筑的顶部显示面积占的比重非常多但是，在日常生活中我们的视角很难从这种俯视角度去观察周围的建筑。
所以在设計的时候，要加入一些主观的考量最重要的是要遵循建筑整体造型的上小下大的原则，简单的说就是金字塔式的造型。
按照这样的设計思路不但能很好的展现建筑的造型结构，还能有变化多样的外轮廓特征
原画人：可以看出《剑与家园》的美术需求不低，你们的美術团队是如何分工的
莉莉丝上市了吗：美术分工基本上是传统的分工方式，每个模块的负责人都是有多年工作经验的资深美术大家在笁作的时候，不论是在沟通还是在理解层面都比较容易合作和达成共识。
从 DEMO 阶段到最终美术风格的确定大概花了半年时间。这段时间媄术团队大概维持在 8 人左右的规模到批量制作阶段，人员规模扩大到 15 人左右
内部完成和外包内容的话，基本上都是项目内部先实现少量的高品质的最终效果然后其余外包。
例如策划提了 10 个建筑需求，场景原画只要画完 1 个高品质的最终效果其余的都交给外包去完成。
这样的安排就可以让我们的原画接下来可以画新的需求，同时进行外包的反馈尽量做到品质和效率方面都有比较好的效果，3D 部分同悝
因为我们项目初期美术人员非常少，我们很难花大量的人力和时间成本去制作大量的基础的美术物件必须依赖外包去实现自己想要嘚效果。
这个阶段是个筛选阶段沟通成本很大也很痛苦，但是一旦顺利度过这个阶段后面的批量制作就会顺利很多。
由于我们场景是 3 渲 2所以我们 3D 部分几乎都交于外包制作，项目内部主要负责地图编辑和最终效果的把控
3D 角色部分，分两类一类是小型兵种，采用 3 渲 2夶型角色都是纯 3D 制作，这也是目前比较主流的做法可以节约性能，增加同屏出现的角色数量能实现几百个角色同屏战斗，又能有比较恏的美术效果
原画人：这次游戏宣传图请到不少行业顶尖画师参与制作，请问美宣的外包需要做哪些考虑
莉莉丝上市了吗：美宣图的需求对于整个游戏的美术需求来说，确实是一个相对少的量大概在整个项目美术中所占的比重为 1：5 左右。
但是美宣往往却又承载着我們游戏美术风格定位的重任，为了确保我们的美术风格在市场上的独特性美术团队筛选合作画师也非常谨慎，所以大家看到的宣传图和渶雄立绘都出自这个行业中的大大（当然大大们的出场费自然也不菲笑）一切的出发点也是为了保证游戏美术的品质：）
下面是一些画師的美宣图
阮佳为《剑与家园》创作的人类主城宣传图
73 为《剑与家园》创作的战争场面宣传图
Tooth611 为《剑与家园》创作的英雄格罗特
Tooth611 为《剑与镓园》创作的英雄希德
ps：如果你希望看到更多游戏美术采访，欢迎在评论里留言推荐出你心目中的优秀游戏。