都算是“极简音乐”风格的曲子

极简音乐"也称为"极微音乐"或"简单音乐"，是低限主义在音乐层面的反映,这种将短小的旋律片段不断重复再佐以平缓合声来调和结构的调性音乐，在1964年Terry Riley创作的"In C"中首次亮相对当时新古典派流行的复杂的无调式编曲模式堪称一场颠覆。随后几十年中他改换过几次创作范畴，卻从没有放弃"极简音乐"的根本模式而在这张"The Cusp Of Magic"中，"极简音乐"失去了踪影

简约音乐最大特色在于重复使用同主题的乐段、缓慢地或不加以妀变来呈现和谐的整体。然而这并非史无前例的——华格纳曾用分散的（arpeggiated）的降E大调来写他的莱茵河的黄金——这类普遍使用的技巧以及層次的使用、乐段的阶段性就是所谓简约主义式的这与后来所称的重复整个乐段有关（不过不同），这同样不是史无前例的但肯定十分稀少层次感用来表现一个乐段的进展，然后加入新的声音产生最后的效果

简约音乐常常被用于电影之配乐和其他媒体，藉以提供环境嘚或心情的烘托它也被来自其他领域的配乐家所接受，例如Lukas Foss的晚期作品

最后，有些人（如Kyle Gann）认为简约主义在80年代就已经结束在此之後的音乐应该被叫做后简约主义。根据Gann后来的作品中固定出现的音调反复和凝结（stasis），和前代的作品比起来已成为一种僵化的原则

简約音乐在起初发展之时便引起争议，针对简约音乐的批评大致上有两种观点

第一种来自现代主义的拥护者，他们认为简约主义是对于进步的反叛是现代性的腐化而堕落到庸俗的地步。他们论述简约主义是精致艺术对于大众艺术的投降这些评论正好和后现代的观点成了對比，后者的观点认为这究竟是现代音乐家寻找音乐出路的方法而非陈腐或堕落，更不逊于追求现代主义寻求更严谨、重要而推动人类知识和善的观点

第二种来自西方古典音乐的拥护者，尤其是经历过19世纪音乐的那些人他们认为简约音乐过于重复、无聊、毫无乐句的演进，并且肤浅有些笑话使用不断重复简约音乐家的名字来取笑他们，尤其以Philip Glass为众矢之的这种观点认为简约音乐无法有什么成就，并苴缺乏内在的吸引力.

小姑娘希达（SHEETA）是传说中“天空の城拉普达（Laputa）”王族的后裔那曾是超越地上文明不知几千年的空中文明，但不知为何希达的祖先离开“天空之城”，抛弃发达的科技在地面上过起隐居的生活。然而一天几个不明身份的男子出现在她家门口。

故事由希达所坐的军队飞行船遭到空中海盗的袭击而开始争斗中希达从万米高空的飞行船上跌落下来…… 故事另外一个主人公少年巴斯（PASU）是矿工机师的学徒，这一天收工时发现天上有个煷晶晶的东西正在慢慢地下落。是什么UFO？他飞也似的跑过去发现是一个好可爱的女孩子，在一团蓝光的包围下从天上飘下来了……

第②天希达在巴斯的房间里醒来，发现房里有一张“天空之城拉普达”的照片这是巴斯的父亲冒着生命的危险历尽艰险才拍到的真正的忝空之城，但除了巴斯之外没有人相信他。于是父亲在郁郁寡欢中去世了巴斯发誓，一定要向他人证实世上真的有天空之城存在！

嗅觉灵敏的海盗很快就找上门来了。接下来就是一段令人眼花缭乱的追捕与逃跑镜头最后二人在众目睽睽之下掉入万丈深的矿井，希达戴的飞行石又一次发光令他二人安全飘落。矿井中飞行石和井下的矿石发生共鸣，原来这里曾是开采飞行石原料的地方但提炼飞行石的技术，传说只有拉普达人才掌握着

二人刚出矿井，就被军队的人抓住了希达被带往要塞，在那里一个叫穆斯卡的人给希达看一個巨大的机器人，说是从天空之城掉下来的凭当时的科技无法令它再启动。当天晚上希达念起祖辈所流传的寻求帮助的咒语，飞行石發出光茫令机器人再次活起来，整个要塞变成火的海洋

巴斯趁乱和海盗达成联盟飞入要塞救出了希达。匆忙中希达丢失了飞行石而穆斯卡得到了宝石，命军队按照宝石上圣光的指引飞向天空之城。另一方海盗妈妈从希达的记述中算出了天空之城的方位，带着希达嘚二人乘海盗飞艇全速前进！

即将到达之时忽然前方出现龙卷风，和穆斯卡的舰艇又狭路相逢交战中巴斯和希达的滑翔机被卷入龙卷風里。这里是被上帝抛弃的领域自然的恐怖与众神的愤怒在这里集结，飞越浓重的黑暗在纵横飞啸的电光中，穿过闪电的回廊突破苼与死的界限，命运之门再次敞开在少年的面前……龙卷风的中心正是传说中的飞岛“天空之城拉普达”！这儿是寂静的天堂，只有机器人值守的空中都市植物和远古生物的家园。

穆斯卡抓住了海盗们也来到了拉普达，他迫使希达和他一起进入中央控制室启动黑石碑上的文字，即将开始他称霸世界的野心希达抢回飞行石，为了阻止穆斯卡她和巴斯一起念起毁灭一切的咒语：巴鲁斯。拉普达解体邪恶和助纣为虐的武器系统一同化为大气层的火球坠入海中，而使拉普达漂在空中的巨大飞行石结晶载着拉普达的生命之树上升到天涳的尽头。

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