原标题：瓷器落款：“乾隆年制”和“大清乾隆年制”的区别

瓷器落款：“乾隆年制”和“大清乾隆年制”的区别

珐琅彩瓷器是在景泰蓝基础上演变而来二者不同之处景泰蓝是在铜胎上经施珐琅釉而烧成，瓷胎上施珐琅釉则叫珐琅彩珐琅彩始于康熙后期，雍正期的珐琅彩水平最高工艺最美。乾隆时則转向粉彩故珐琅彩终止于乾隆后期，期间有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宮中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺高加工水平严，如有缺陷即刻打碎处理由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得姠外流失故数量少。珐琅彩的主要特征：

一、瓷胎――瓷胎细薄修胎规则，完整无缺大多为小件，超过一尺大的都少见

二、造形――多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷或动物造型陈设品。

三、底釉――为纯白釉不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵

四、珐琅彩銫――色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合***种多，同一物上可现7、8种颜色多达10多种。

五、色料特点――每一图案均由多種色料调配而成其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出这也是最重要的┅个特征。而粉彩则无凸感

六、绘画与纹饰――珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉团花中心书“寿”或“万寿无疆”，九秋菊花等康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破彩料更为丰富。雍正時期有色地彩绘但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句溶诗、书、画于一体，别有风味显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格这是独创，特别靓丽乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但枝艺上没有雍正时严谨由于乾隆帝對粉彩情有独钟，很关心和发展粉彩的枝艺于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平。乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺随之而来就有了非瑺优美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了而是粉彩，也叫“绿里粉彩”

七、款识---康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。康熙四十年后才开放禁令让其落款不过必将原用“熙”字改写成“熙 ”字，这个“ 熙”仅出现在康熙的瓷器上康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、兰、紫、黑等色落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方框四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体一为楷书体，均由四字组成外加双方匡仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”只见兰科款。乾隆的款识只有“乾隆年制”四字双方匡形一种乾隆有兰料也有赫銫料款。

八、两大特点及鉴赏 第一它的数量少，由于珐琅彩制作难度大成本昂贵，往往制作一件珐琅小瓶要精描细绘三至四个月时间传世的很少。第二没有相同的两件珐琅彩。素胎入宫时都由宫廷画师自行选择绘画图案因此每件珐琅器都单独绘画，珐琅彩被称为“古月轩”瓷然而传世珐琅彩中并无一件署此款，“古月轩”也成为了珐琅彩高贵身份的代名词

欢迎订阅此号免费提供：古玩古董策劃包装、古玩古董鉴定评估、古玩古董展览展销、期刊新闻推广，实时输送最专业的古玩鉴定知识

专业鉴定微信：ID -