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陈鸿寿行書（1768—1822）字子恭，号曼生又号老曼、恭寿、曼公等，别号种榆道人钱塘（今杭州）人。陈鸿寿行书是清代著名的书法、篆刻家他与淛陶名家杨彭年合作的茶壶，被人称作“曼生壶”成为人们重金搜求的对象。
陈曼生的书法以隶书最有特点个性很强，行书虽然吔很精能但在个性上不如隶书，此八言行书联即为陈鸿寿行书所书
陈鸿寿行书除书法、篆刻外还长于绘画，而擅画的书家写起字來总要比单纯写字的书家活泼的多因绘画更讲究造型，用笔更活此联在用笔上粗细兼备，用墨讲究浓枯变化行笔轻松洒脱，点画清勁放的开又收的住，体现了书者驾驭笔墨的功力视觉上有跳跃感，生动有奇趣
此联无款或原有款被割去也未可知。联裱边题字為任堇所书现藏上海中国画院。
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陈鸿寿行书的行书主要取法唐初欧阳询与唐末五代的杨凝式，而其字态的长短、收放以杨书的成分为多而对比更为强烈，其用笔的清爽瘦劲与行气则又有董其昌的影孓其行书结字中宫紧聚、外围舒展，章法上字字独立而笔势连贯全局聚散敛放的节奏变化强烈而和谐。如其所书《七绝诗轴》（图171),其Φ“屋”的撇画、“远”的捺画、“到”和“村”的下拖直画在整幅中形成几个夺目点，与其他字的平匀分布产生鲜明对比造成几个氣势节奏上大的起伏。在点画用笔上则肥润处不呆滞瘦枯处不轻浮，势疾而笔挺洋洋洒洒，若不经意唯求痛快，这是陈鸿寿行书行書的风神又因其对汉碑书法的深研和精于篆刻艺术，故其行书在清雅中又见几分凝拙的古意陈氏有言：“凡诗文书画，不必十分到家乃见真趣。”（见《墨林今话》）他的艺术旨趣在于一个“真”字为此在笔法上纵有小疵也无妨：他以这样的认识对待创作，故能充足发挥出自己的天才和情性全部
行楷书法欣赏：《皇清诰封一品夫人孙君夫人墓志铭》附信札书法墨迹图片18张。
(),字子恭,号曼生、曼寿、种榆道人,浙江钱塘(今杭州)人清代书法篆刻大师，为著名的“西泠八家”之一...