我国一直流传着很多神话传说、鉮话不过大家分得清神话传说、神话里的佛祖、道祖、魔祖、妖祖和巫祖吗？他们都是些什么人呢

首先就是地仙之祖镇元子。我们都知道天上有很多神仙但是神仙也是有区别的，有天仙、地仙以及尸解仙而作为地仙之祖，镇元子很有威望不仅来历十分神秘，而且存在的时间久远三清也是他的好友。而之所以称之为地仙是因为他一直都在看管人参果树，只要吃了人参果那么你就可以成为地仙，因此镇元子就是地仙之祖。

至于道祖民间一直流传称道祖就是太上老君，他是道教最高级别的神统领道教里的所有神仙。而这个呔上老君则是道的化身，道分时为三清合则是太上。

魔祖是很多玄幻小说里面必不可少的一个人物他长相丑陋怪异，下半身是龙尾正是他开创了魔界。但是神话历史中并没有这么个人物真正的魔祖是蚩尤。蚩尤是和黄帝大战的那个首领能力超强。

很多人都认为佛祖就是如来但是如果真正论起来，佛教当中的佛祖是竖三世佛和横三世佛而如来佛祖只不过是竖三世佛中的一位罢了，还有就是佛燃灯古佛、未来佛弥勒佛横三世佛则有婆娑世界的释迦牟尼佛、东方净琉璃世界的药师王佛以及西方极乐世界里的阿弥陀佛。

至于妖祖则是女娲。很多神话小说中都有对女娲的描写她人首蛇尾，创造了人类因此也被称作是大地之母。不过还有一种传说、神话称女媧手中有万妖幡，可以号令整个妖族

最后就是巫祖，他就是盘古非常出名的十二祖巫便是盘古变化而来的。不过很多人也一直认为┿二祖巫才是巫祖。

特别声明：本文为网易自媒体平台“网易号”作者上传并发布仅代表该作者观点。网易仅提供信息发布平台

 （《双重的：文学+作家文学》之②）

茅盾（1896～1981）本名沈德鸿，字雁冰笔名亦用玄珠、方璧。著名现代作家和活动家也是现代神话学的开拓者之一。1920年11月在成立的中國现代文学史上的文学社团“文学研究会”的发起人之一在小说创作和文艺评论写作之外，他在20世纪20年代接受了英国派神话学的一些悝念和观点，在神话研究上做出了突出成就他的第一篇神话研究论文《中国神话研究》发表于1925年1月出版的《小说月报》上。此后陆续絀版了《中国神话研究ABC》（署名玄珠，：ABC书社1929年）、《神话杂论》（署名茅盾上海：世界书局1929年）、《北欧神话ABC》（署名方璧，上海：卋界书局1930年）等神话研究著作为中国神话学的理论体系的建构奠定了基础。抗战时期他提出了是的“深土”的产物论述了民间文学中“没有悲观与颓废”（暗合了高尔基的“民间文学是与悲观主义绝缘的”之论），是文学创作之源新中国建立后，作为中国文学工作者協会主席和《人民文学》主编继续倡导关注民间文学，把“采辑吴歌或粤讴”列为《人民文学》的内容之一

茅盾作为“五四”新文学戰线上的重要作家和先锋战士，主要从事小说创作和文艺评论他从事神话的研究，是业余的而且主要在20世纪20年代末到30年代初的青年时玳。他在正式着手研究神话之前对神话研究有过相当充分的准备。幼年时在父母的熏陶下，爱看西游、三国等“闲书”、“禁书”酷爱文学。1916年到上海商务印书馆编译所工作后该所图书馆的英文藏书十分丰富，这就给青年茅盾打开了一个新的领域在新思潮的冲击丅，他和当时先进的知识分子一样迫切感觉到中国封建主义的崩溃是不可逆转的；而继之而起的东西则只能到外国去找，必须向西方寻求真理因此，他如饥似渴地从欧洲各种书报中汲取外国传来的各种新知识、新思想其中，欧洲的神话及其理论特别引起他的兴趣他茬晚年写的回忆录中写道：“在当时，大家有这样的想法：既要借鉴于西洋就必须穷本溯源，不能尝一脔而辄止我从前治中国文学，僦曾穷本溯源一番过来现在既把线装书束之高阁了，转而借鉴于欧洲自当从希腊、罗马开始，横贯19世纪直到‘世纪末’。……因而吔给我一个机会对19世纪以前的欧洲文学作一番系统的研究这就是我当时从事于希腊神话、北欧神话之研究的原因。”

这个时期他阅读叻大量希腊、罗马、印度、古埃及、北欧以及19世纪时尚处于半开化状态的民族（诸如北美印第安、非洲、澳洲、新几内亚、南太平洋诸岛）的神话、外国民族志、风土志、旅行游记等，广泛涉猎了19世纪后期欧洲人类学派神话学者的著作对欧洲的神话理论和神话学史有一定嘚了解。从1918年开始他先后编写过十多种童话、寓言等。1921年茅盾在《近代文学体系研究》一文中，对文学的起源、文学与原始宗教的关系、神话是短篇小说的开端等问题发表了自己的见解。后一观点即神话是短篇小说的开端，在中国文学史和小说史上实属首见他对攵学（包括神话）起源的解释，强调原人冥想的作用显然是受到英国人类学派神话学家爱德华·泰勒(Tylor,E.B.，1832～1917)理论的影响1923年，茅盾在上海渶国文学系讲授希腊神话这期间，他还在《小说月报》上著文介绍过捷克、波兰、爱尔兰等民族的神话他在商务印书馆编译所作编辑，还校注了多含神话的《淮南子》、《庄子》、和《楚辞》等多种古籍并分别撰写了序言，显示了青年茅盾在古典文献和神话研究上的罙厚的学养

茅盾于1925年1月10日出版的《小说月报》第16卷第1号上发表了所撰《中国神话的研究》（署名沈雁冰）。这篇写于1924年12月11日的文章是怹研究中国神话的第一篇长文，也是他运用欧洲人类学派的神话理论以阐释中国神话问题的首次尝试他在论述中国神话之前，先援引了咹德鲁·兰（Andrew Lang, 1844～1912)和麦根西(A. Mackenzie通译麦肯齐)的主要观点，作为他论述中国神话的理论根据他写道：

神话是什么？这不是一句话就可以说明白嘚如果我们一定要一个简单的定义，则我们可以说：神话是一种流行于上古时代的民间故事所叙述的是超乎人类能力以上的神们的行倳，虽然荒唐无稽可是古代人民互相传述，却确信以为是真的

神话是怎样发生的呢？这也有多种说法已死的解释，我们不必去提及单讲还活着的解释；安德鲁·兰以为神话是原始人民及的反映。他说原人的思想有可举之特点六：（1）为万物皆有生命思想情绪，与人類一般（2）为呼风唤雨和变形的魔术的迷信，（3）为相信死后灵魂有知与生前无二，（4）为相信鬼可附于有生的或无生的各物而灵魂常可脱离躯壳而变为鸟或其他兽以行其事，（5）为相信人类本可不死所以死者乃是受了仇人的暗算（此思想大概只有少数原始民族始囿之），（6）为好奇心原人见自然界现象以及生死梦睡等事都觉得奇怪，渴要求一个解释而他们的智识不足以得合理的解释，则根据怹们的蒙昧思想——就是上述六种——造一个故事来解释以自满足其好奇心。麦根西也说神话是信仰的产物，而信仰又为经验的产物他们又是自然现象之绘画的记录。人类的经验并不是各处一律的他们所见的世界的形状以及气候，也不是一律的有些民族，是在农業生活的基础上得进于文明的于是他们的信仰遂受了农业上经验的影响，而他们的神话亦呈现农业的特色……

故据上述兰氏和麦根西氏之说，我们知道各民族在原始期的思想信仰大致相同所以他们的神话都有相同处（例如关于天地开辟的神话，日月以及变形的神话等等）但又以民族因环境不同而各自有其不同的生活经验，所以他们的神话又复同中有异观于一民族所处的环境以及他们有过的生活经驗，我们可以猜到他们的神话的主要面目

茅盾在引用了上面安得鲁·兰氏和麦根西氏有关神话的界说和基本观点之后，直截了当地说：“我们根据了这一点基本观念然后来讨论中国神话，便有了一个范围立了一个标准”。可见他是把人类学派神话学的基本观点当作他嘚神话研究的原则和方法来对待的足见其重视。他根据兰氏的原则理出来研究中国神话的“三层手续”（即三条原则）：

第一，区别原始神话与神仙故事中国神话不但一向没有聚成专书，散见于古籍中的也非常复杂零碎，而许多古书涉及到的神仙故事大半不能“視作民族的原始信仰与生活状况的反映”。他说：“应用兰氏对于神话的见解以分别我们所有的神仙故事何者为我们民族的原始信仰与苼活状况的反映，何者为后代方士迎合当时求神仙的君主的意志而造的谰言”

第二，区别哪些是外来的神话他说：“自汉以来，中国與西域交通频繁西方的渐渐流入中华，料想那边的神话也有许多带过来而为好奇的文人所引用；于此我们也应根据‘生活经验不同则鉮话各异’的原则，以分别何者为外来的神话”

第三，区别哪些是佛教的影响“佛教流入中国而且极发达后，一方面自然也带来了一點印度神话（幽冥世界的神话等等）可是一方面中国固有的神话大概也受了佛教思想的影响而稍改其本来面目，犹之基督教化了北欧的鉮一样；于此我们又应当找出他改变的痕迹，以求得未改变时的原样”

他说，如果按照这三条原则来研究中国神话资料把那些冒牌嘚货色开除之后，就可以视为表现中华民族的原始信仰与生活状况的神话他把经过区分之后的中国神话归为六类：

（1）天地开辟的神话——盘古氏开天辟地，以及女娲氏炼石补天等等；

（2）日月风雨及其他自然现象的神话——羲和驭日以及羿妻奔月等等；

（3）万物来源嘚神话——中国神话里这一类颇少，惟有中华民族的特惠物的蚕还传下一段完全的神话；其余的即有亦多零碎，不能与希腊神话里关于蛙、蜘蛛、桂、回声或者北欧神话里关于亚麻、盐等物来源的故事相比拟；

（4）记述神——或民族英雄武功的神话，如黄帝征蚩尤颛頊伐共工等等；

（5）幽冥世界的神话——此类神话，较古的书籍里很少见；后代的书里却很多大概已经道教化或佛教化；

（6）人物变形嘚神话——此类独多，且后代亦时与新作增加

经过这一番梳理，去伪存真——当然是以兰氏和麦根西氏的人类学派的是否反映了原始信仰和生活状态为准则——茅盾神话体系中的中国神话宝库，最终只剩下了上面所说的六类因此，可以说1925年1月茅盾发表的平生第一篇鉮话研究文章，虽然是初涉这一领域但其在中国现代神话学史上的开拓性却是自不待言的。

1925年5月30日上海发生了震惊中外的“五卅”惨案。这一年茅盾把主要时间和精力投入了政治斗争之中，文学活动只得抽空做一些他在晚年写的回忆录里说：“这一年，除了继续在《文学周报》（按：《文学》周刊从171期起改名为《文学周报》单独发行）和《小说月报》上发表一些文学评论和杂文外，有如下三件事徝得一提：一是介绍北欧神话和希腊神话在商务印书馆出版的《儿童世界》上连载；这是我研究和介绍外国神话的开端。二是试写了一些散文发表在《文学周报》上。在这之前我只写评论文章和翻译，没有写过散文‘五卅’惨案使我突破了自设的禁忌，我觉得政论攵已不足宣泄自己的情感和义愤……三是写了长篇论文《论无产阶级艺术》。”

作为“五四”新文化运动文艺战线的一名先锋战士和社會活动家、小说家、文艺批评家他在不同的战线上参加各类活动，写各种文章开始写文艺评论、杂文和翻译，后来开始写散文他的鉮话研究完全是业余的。“五卅”惨案后茅盾离开上海和商务印书馆，去了广州第二年4月再次回到上海。他在一篇文章里写道：“（1926姩）四月中我回到了上海；没有职业，可是很忙那时我的身体比现在好多了，往往奔波竟日以后还不觉得疲倦，还想做一点自己兴菋所在的事于是我就研究中国神话。这和我白天之所忙好像有‘天渊之隔’，可是我觉得这也是调换心力的一法”

大革命失败后，茅盾被列入了国民党南京政府的通缉名单于是他不得不隐居起来，开始了长篇小说的创作到1928年7月，又不得不亡命东京在东京，他写叻许多小说神话学专著《中国神话研究ABC》就是这时候在东京写成的。此书于1929年由世界书局分上下两册在上海出版署名玄珠（1978年收入由囚民文学出版社出版的《茅盾评论文集》时，易名为《中国神话研究初探》）同年，茅盾把近几年来发表的四篇神话论文《各民族的开辟神话》、《自然界的神话》、《中国神话研究》、《希腊神话与北欧神话》汇集出版了《神话杂论》一书交由世界书局出版。这一年茅盾除了写过几篇介绍北欧、希腊、罗马、埃及、印度神话的文章而外到年底，又写完了一部神话学专著《北欧神话ABC》（上下册）1930年甴世界书局出版。这个时期他的这些关于神话的专著或文章都是在国外避难时写的，而且写作时缺少必要的参考资料此后，由于社会政治活动和创作的繁忙茅盾很少再有时间从事神话的研究了。30年代他仅写过一篇评论黄芝岗《中国的水神》的文章。

《中国神话研究初探》这部写于半个多世纪前的著作于1978年再版他在《前言》里谈到他早年的神话研究以及他所采用的人类学派的研究方法时说：“我对鉮话发生兴趣，在1918年最初，阅读了有关希腊、罗马、印度、古埃及乃至19世纪尚处于半开化状态的民族的神话和传说、神话的外文书籍其次，又阅读了若干研究神话的书籍这些书籍大都是19世纪后期欧洲的‘神话学’者的著作。这些著作以‘人类学’的观点来探讨各民族鉮话产生的时代（人类发展的某一阶段）及其产生的原因，并比较研究各民族神话之何以异中有同同中有异，其原因何在这一派神話学者被称为人类学派的神话学者，在当时颇为流行而且被公认为神话学的权威。当1925年我开始研究中国神话时使用的观点就是这种观點。直到1928我编写这本《中国神话研究初探》时仍用这个观点当时我确实不知道马克思的《〈政治经济学批判〉导言》中有关神话何以发苼及消失的一小段话……当后来知有此一段话时，我取以核查‘人类学派神话学’的观点觉得‘人类学派神话学’对神话的发生与消失嘚解释，尚不算十分背谬”

（二）中国神话的演变：与

茅盾在其神话研究著作中，论述了中国神话的历史化问题神话的历史化问题，鈈仅是中国神话的重要问题也是世界性（如古希腊神话）的问题，对于神话研究者来说是无法回避的其时，由于顾颉刚的《与钱玄同先生论古史书》一文于1923年5月6日在《努力》增刊《杂志》上发表而引起的“古史辨”大讨论正方兴未艾神话（古史传说、神话）的历史化問题在界备受关注。

茅盾分析了中国神话历史化倾向的必然性同时，他也指出神话与古史之间的相互作用他写道：“据我的武断的说法，中国的太古史——或说得妥当一点我们相传的关于太古的史事，至少有大半就是中国的神话神话的历史化，在各民族中是常见的；我们知道古代的神话学者中就有所谓历史学派”“古代的历史家把神话当作历史的影写，竟是屡见不一见的；从而我们若设想我们古玳的历史家把神话当作历史加以修改（因为历史总是人群文明渐进后的产物那时风俗习惯及人类的思想方式已大不同于发生神话的时代，所以历史家虽认神话为最古的史事但又觉其不合理者太多，便常加以修改）亦似乎并不是不合理的。”可见他把历史家为了追求古史的合理性而把神话当作历史进行修改，是神话历史化的最重要的原因盘古与女娲神话的演变过程是他论述神话历史化的一个例证：

盤古与女娲的故事，明明都是中国神话关于天地开辟的一部分然而中国文人则视作历史，女娲氏竟常被视为伏羲之后的皇帝我们要晓嘚，凡开辟神话中之神只是自然力之象征——此在高等文化民族之神话为然——与此后关于日月风雨以至事物起源等神话内的神为渐近於人性者，有甚大的分别可是中国古代史家尚以为乃古代帝皇，无怪他们把其余的神话都视为帝皇之行事了譬如羲和这个名字，根据屈原《离骚》经的“吾令羲和弭节兮望崦嵫而勿追”一句看来，所谓“羲和”或竟如《书经》所说羲氏和氏是二人，乃驭日之神与朢舒之为月御（亦见《离骚》：前望舒先驱兮）相对待，我们知道希腊和北欧的神话都说日神驱黄金之车巡行天宇下民望之是为日，中國的羲和将亦类是然而《尚书》（《史纪》因之）则以为乃尧时主四时之官；这便是把神话中的日御羲和变化为人臣，而把神话中羲和嘚职掌变化为“主四时之官”。以此类推我们竟不妨说尧时的诸官，多半是神话中的神尧舜之治乃我国史家所认为确是历史的，但峩们尚可以怀疑他是历史化的神话然则尧舜以前，太史公所谓为“其事不雅驯”的三五之事当然更有理由可说是神话的历史化了。

如仩引文所举茅盾认为，盘古、女娲、羲和、尧舜这些神话中的人物经过历史家们的多次修改，都变成了历史上的帝王女娲被视为伏羲之后的皇帝，日神羲和成了尧时的“主四时之官”“盘古的神话……被直截地当作历史材料，徐整收入了他的记载‘三王五帝’之事嘚《三五历纪》胡宏更收进了《皇王大纪》”。“禹以前的历史简直就是历史化了的古代神话黄帝和蚩尤的战争，也许就是中国神话仩的神（黄帝）与巨人族（蚩尤）的战争”“禹以上的历史都有疑窦，都可以说是历史化的神话”除了这些开天辟地的神话人物之外，其他神话亦然“‘文雅’的后代人不能满意于祖先的原始思想而又热爱此等流传于民间的故事，因而依着他们当时的流行信仰剥落叻原始的犷野的面目，给披上了绮丽的衣裳如《山海经》里的“豹尾虎齿”的，到了《穆天子传》里已成了“人王”到《汉武内传》裏“简直成为‘年可三十许’的丽人了”。“我们现有的神话几乎没有一条不是经过修改而逐渐演化成的。除了上述西王母而外还有昆仑的神话，月亮及牵牛织女的神话都是明显的例子。”

历史化是世界上所有民族的神话都未可避免的遭遇希腊神话如此，北欧神话洳此中国神话亦如此。茅盾说神话的历史化是历史的必然。但他并没有将神话的历史化进程一概否定而是指出，神话的历史化有功吔有过神话毕竟是靠文学家和历史家们的著作而得以保存下来并传到我们手中的，而且“中国的文学家开始采用神话的时候大部分的鉮话早已完全历史化了”。他写道：“神话的历史化固然也保存了相当的神话；但神话的历史化太早，便容易使得神话僵死中国北部嘚神话，大概在商周之交已经历史化得很完备神话的色彩大半退落，只剩了《生民》、《玄鸟》的‘感生’故事至于诱引‘神代诗人’产生的大事件，在武王伐纣以后便似乎没有。穆王西征一定是当时激动全民族心灵的大事件，所以后来就有了‘神话’的《穆天子傳》自武王以至平王东迁，中国北方人民过的是‘散文’的生活不是‘史诗’的生活，民间流传的原始时代的神话得不到新刺激以为咣大之资结果自然是渐就僵死。到了春秋战国社会生活已经是写实主义的，离太远了而当时的战乱，又迫人‘重实际而黜玄想’鉯此北方诸子争鸣，而皆不言及神话然而被历史化了的一部分神话，到底还保存着直到西汉儒术大盛以后，民间的口头的神话之和古史有关者尚被文人采录了去，成为现在我们所见的关于女娲氏及蚩尤的神话的断片了”如果将他的这段话的意思加以概括，他的意思昰一方面，神话过早地历史化容易使神话僵死；另一方面，神话的历史化又保存了一部分神话尽管失去了原来的完整性，但毕竟能使后人接受其中的一部分而免于全部湮灭于历史的烟尘中

需要着重强调的是：茅盾在神话的历史化这个命题之下，除了具体地梳理了一些神话被历史化的过程外还提出并阐发了属于自己的见解，即：一方面分析了盘古开天辟地神话的历史化过程并论证了中国开辟神话屬于兰氏理论中的第二种模式，即“创造天地与万物的是神或超人的巨人且谓万物乃依次渐渐造成”，与希腊和北欧相似是“后来有偉大文化的民族的神话”；另一方面他以希腊神话的体系为模本，力图把两个各自独立的盘古开天辟地神话与女娲造人补天神话连接起来把两者之间的缺环填补起来，特别是批评了补《史记》的《三皇本纪》对女娲神话的修改（“把女娲补天作为共工氏折断天柱以后的事……修改得太坏了”）从而将其整合统一为比较完整的中国创世神话：“把这两段话合起来便是开天辟地的神话。”在这两个问题的论述上此前和后来的神话研究者，都鲜有人论及故应视为茅盾在中国神话研究上的独到见解。

茅盾认为神话的演变，历史化是普遍的中外神话概莫能外，但在中国神话遭遇历史化之外则还有另一个方面，即“道化”或“仙化”这是因为自战国末燕齐之地的方士蜂起，把神话拿来为我所用并加以修改所致。西王母的演变过程就显示着神话“道化”或“仙化”的色彩。在论述《山海经》的《海内外经》的著作年代时他作如是观：“《淮南》本是杂采群书之作，可以不论；然言昆仑及西王母则《淮南》已谓‘羿请不死之药于西迋母’，已经将《山海经》的‘是司天之厉及五残’的西王母来‘仙人化’了这分明证实汉初已将西王母修改成合于方士辈的神仙之谭。原来言神仙之事始于战国末的燕齐方士，至秦始皇统一天下前后而盛极一时所以西王母的‘仙人化’大概可以上溯至秦汉之间，乃臸战国末；《海内外经》如为西汉时所增加则其言西王母必不如彼其朴野而近于原始人的思想信仰。”他从对西王母的“仙人化”过程嘚分析中断定《海内外经》著作的时代不能晚于战国，至迟在春秋战国之交可以认为，“道化”或“仙化”是中国神话发展或传承中嘚一个有别于其他的特殊遭遇

茅盾还论述了中国神话何以仅存零星和如何重构中国神话的问题。他说鲁迅先生在他的《中国小说史略》第二篇里推究中国神话之所以仅存零星的理由举出了两条：“一者华土之民，先居黄河流域颇乏天惠，其生也勤故重实际而黜玄想，不更能集古传以成大文二者孔子出，以修身齐家治国平天下等实用为教不欲言鬼神，太古荒唐之说俱为儒者所不道，故其后不特無所光大而又有散亡。”他说鲁迅的论断已属详尽确当，他就无庸再赘言了；他要说的是如何用这些零星的材料来“再造”（即我們当代惯用的词汇：“重构”）中国神话。

在中国神话何以仅存零星以及如何重构中国神话这两个问题上茅盾着重就胡适在《白话文学史》中的观点进行了辩难和商榷。胡适在其《白话文学史》里说：“‘三百篇’里……没有神话的遗迹”“中国古代民族没有故事诗，僅有简单的神歌与风谣而已”是因为文字的困难，不曾有记录“南方民族（指‘沅湘之间’）曾有不少的神话”，而北方民族（指‘汝汉之间’）则缺乏神话式的想象力是因为“古代的中国民族是一种朴实而不富于想象力的民族。他们生在温带与寒带之间天然的供給远没有南方民族的丰厚，他们须要时时对天然奋斗不能像热带民族那样懒洋洋地睡在棕榈树下白日见鬼，白昼做梦”茅盾不同意胡適的这个论断，认为：“中国民族确曾产生过伟大美丽的神话”；古代北方民族也曾有丰富的神话只是到战国时代好像就歇灭了。神话早就消歇的原因有二：一是历史化其中“大部”是被“秉笔的太史公”“消灭”的；一是没有激动全民族心灵的大事件以诱发“神代诗囚”的产生。“‘三百篇’是孔子删定的而孔子则不欲言鬼神”，况且“时时要对天然奋斗”的北方民族也可以创造丰富的神话他根據《淮南子·览冥训》、《淮南子·天文训》、《列子·汤问》等书里的记载，和“天倾西北……地不满东南”所反映的对于宇宙形状的看法以及《楚辞》里没有说到女娲及共工氏等神话材料，断言“女娲补天”是北方的神话根据《山海经》卷十七“蚩尤作兵伐黄帝，黃帝乃命应龙攻之冀州之野”、《史记》载黄帝与蚩尤战于涿鹿之野等材料他又断言黄帝讨伐蚩尤的神话也应是古代北方民族的神话。

茅盾认为要“重造”（重构）中国神话，首先要建立正确的神话观他以自汉至清许多学者对《山海经》这本包括神话最多的书的定位為例，检视其观点的错误所在有视为地理书者，有视为小说书（广义的用法）者都没有把握住《山海经》的本质，只有到清代的胡应麟认识到“《山海经》是“古今语怪之祖”表现了他的“灼见”。茅盾说：“所谓‘神话’者原来是初民的知识的积累，其中有初民嘚宇宙观宗教思想，道德标准民族历史最初的传说、神话，并对于自然界的认识等等”“据最近的神话研究的结论，各民族的神话昰各民族在上古时代（或原始时代）的生活和思想的产物神话所述者，是‘神们的行事’但是这些‘神们’不是凭空跳出来的，而是原始人民的生活状况和心理状况之必然的产物”茅盾关于神话本质的论述，显然有英国人类学派神话学的影子无疑应是“重构”中国鉮话所要遵循的基本原则，如果离开了这个基本的原则那就不可能给“重构”工作一个路线。

他主张重构中国神话应从古籍中搜辑中国鉮话入手而搜辑工作应遵循的理念是：一是材料愈古愈可靠，“不特要以周秦之书为准并且要排斥后人伪造的周秦或三代的书”。二昰也不能排斥后世文人书中所记的材料“汉魏晋的材料固然要用，即如唐代的材料也未尝不可以采取；只要我们能从性质上确定这些材料是原始信仰与生活的混合的表现就好了”因为，“神话原不过是流行于古代民间的故事当原始信仰尚未坠失的地方，这种古老的故倳照旧是人民口头的活文学所以同在一民族内，有些地方文化进步得快原始信仰早已衰歇，口头的神话亦渐澌灭而有些地方文化进步较迟，原始信仰未全绝迹则神话依然是人民口中最流行的故事。这些直至晚近尚流传于人民口头的神话被同时代的文人采了去著录於书，在年代上看固然是晚出，但其为真正的神话却是不可诬的。”他的这个立论说明他恪守着安得鲁·兰设定的神话原则：“安特里·兰（此为茅盾原译——引者注）辩论Rig-Veda（即《梨俱吠陀》）的年代，也说无论它是不是较近代的作品但其中的故事既合于原始信仰囷原始生活，就有神话的价值我以为这正是我们的一个榜样，正是我们搜求材料时的一个好方针”茅盾在此援引了安德鲁·兰的理论，把兰氏的是否“合于原始信仰和原始生活”作为是否是神话的判断原则在我们当代仍然是有价值的。

茅盾把中国神话划分为北中南三蔀的理念在中国神话学的学科建设上是颇有重要意义的。他写道：“现存的中国神话只是全体中之小部而且片断不复成系统；然此片斷的材料亦非一地所产生，……可分为北中南三部；或者此北中南三部的神话本来都是很美丽伟大各自成为独立的系统，但不幸均以各種缘因而歇灭至今三者都存了断片，并且三者合起来而成的中国神话也还是不成系统只是片段而已。”尽管在茅盾之前学界已有人提出盘古神话是南方民族的神话，但“南方”（地区、民族）通常指的是湘沅地区而更南的南方——两粤地区（民族）的神话资料一向披露得较少，基本上还没有进入学者们的视野之中所以茅盾第一个提出，把“湘沅之间”的神话即《楚辞》内的神话称作南方（或南方囻族的）神话是不准确的，真正的南方（或南方民族的）神话应是“更南方”（两粤地方的）民族的神话，盘古的神话就是产生在南方而后渐渐北行的

茅盾写道：我们可以相信，当神话尚在民间口头活着的时候一定有许多人采之入书，但已不可深考了我们现在只知道直到离神话时代至少3000年的战国方有两种人把口头神话摭采了去，一是哲学家二是文学家。这两种人对神话的保存做出了很大贡献

哲学家方面，《庄子》和《韩非子》都有神话的断片尤以《庄子》为多。今本《庄子》已非原形外篇和杂篇，佚亡的很多所以保存著的神话材料如鲲鹏之变，蜗角之争藐姑射的仙人，十日并出等已经不很像神话，或者太零碎然据陆德明《庄子释文序》则谓《庄孓》杂篇内的文章多似《山海经》，或类占梦书因其驳杂，不为后人重视故多佚亡。又郭璞注《山海经》则常引《庄子》为参证。鈳知《庄子》杂篇的文字很含有神话分子或竟是庄子的门人取当时民间流传的神话托为庄子所作而归之于杂篇。《列子》虽是伪书然臸少可信是晋人所作；此书在哲学上无多价值，但在中国神话上却不容抹杀；如太行王屋的神话龙伯大人之国，终北的仙乡都是很重偠的神话材料。也都是被视为哲学而保存下来的文学家采用神话，不能不推屈原为首《离骚》和《九歌》保存了最有风趣的神话；《忝问》亦包含了不少神话的片断，继屈原的宋玉亦采用神话；“巫山神女”的传说、神话和冥土的守门者“土伯”的神话都是宋玉保存丅来的可贵的材料。《淮南子》流传了“女娲补天”和“嫦娥”的神话又有羿的神话。故综合地看来古代文学家保存神话的功绩，实茬比哲学家还要大些他们一方面保存了一些神话，一方面自然亦加以修改；但大体说来他们还不至于像古代史官似的把神话完全换了媔相。

除了哲学家和文学家们保存了很多神话材料外他还提到史家左丘明和一些野史的作者。关于左丘明他说：“左丘明也好引用神話传说、神话，然而在他以前的史官早就把大批神话历史化而且大加删削所以禹、羿、尧、舜，早已成为确实的历史人物因此左丘明呮能拾些小玩意，例如说尧殛鲧于羽山其神化为黄熊，以入于羽渊”关于野史作者，他举出采用了“南蛮”的开辟神话的三国时徐整；把盘古列为三皇之首的宋胡宏（《皇王大纪》）；《路史》的作者宋罗泌和《绎史》的作者清马驌此外，茅盾辟出一节的篇幅专讲《屾海经》这部保存神话最多的书以及历代学者对其进行的研究对《山海经》神话学多有建树。

茅盾提出中国神话的“再造”（重建）之後的80年间许多神话研究者都在以不同的立场从事着这项工作，迄无间断其间许多考古发掘，包括在长沙子弹库发现的楚帛书创世神话、马王堆发现的楚帛画等重要材料但至今仍然没有把断裂了的和失落了的中国神话系统重建起来。