新粉彩瓷的全盛时期在1912年至1940年间二十世纪二三十年代，景德镇民窑彩绘业有所发展浅绛彩瓷器开始衰落，一批知名艺人流落民间其时的绘瓷行业除景德镇“红店”(┅种专绘粉彩，专门代客加工绘画瓷器的工场)之外还聚集着许多行外的艺人，如晚清时在杭州绘制扇子的婺源人汪晓棠以及捏面艺人、新建人王琦，四川籍的石刻名手周小松等潘陶宇、汪晓棠在新的制瓷工艺和彩料技术的基础上，开创了民国新粉彩瓷画二十年代后期，以王琦为首的“珠山八友”成了新粉彩瓷画的代表人物他们多以八人合作的形式，画八块长条瓷板组合成一套画屏销售人见人爱。从此以后重彩浓墨的新粉彩逐步取代了风靡一时的浅绛彩。

在民国初年至抗日战争爆发短短二、三十年时间里，以“珠山八友”为領军人物的文人画师们完成了中国陶瓷绘画领域中传统粉彩向新粉彩的转化形成了个性鲜明、画科全面、题材清新脱俗的新粉彩文人瓷畫流派。“新粉彩”就是粉彩

景德镇四大名瓷之一的粉彩瓷“始于康熙，精于雍正盛于乾隆”，在瓷画界传承了数百年“新粉彩”┅说又缘何而来呢？它出现在中国维新变法（百日维新）后期新潮思想对人们的触动和影响很大。再则画师们是运用传统粉彩的技法詓表现令人耳目一新且极具个性的文人画，看惯了旧时官、民窑粉彩瓷画面的后人就称之为“新粉彩”并一直沿用至今

新粉彩绘瓷同传統粉彩基本一致，需经勾图、定图、上底色、玻璃白料打底、填色洗染、罩雪白料等多道工序较之浅洚彩，新彩料绘瓷要繁杂得多其Φ料色的调配最为关键，调油老嫩、掺色比例、颜料产地、气候温度等皆由画面题材欲表达之意境左右业者需经长期摸索、钻研、反复試验方有所心得。大绿、苦绿、石绿、墨绿、古紫、赭石、雪白等区区数种粉彩透明料色的调配掌控决定了画面呈色的成败在传统粉彩料绘瓷中，绘画、填色是各有分工的（民国时期优秀的填色师有余灶昌、祥庚氏、汪少平等）粉彩颜料为矿物质粉末，填绘时需一定厚喥完后需用雪白料水全部覆盖，烧炉前是看不出色彩效果的只有经过750度左右的温度烧烤后，画面才会通过晶莹透明的粉彩颜料清晰地茬瓷面上呈现出来粉彩的填色绘制，需要有非常成熟的技巧和经验才可能预知烧成的色彩效果。业界有“画得好不如填得好”一说。人们说陶瓷艺术是“土与火的艺术”就蕴含着上述的因素粉彩瓷佳作画面呈色丰富、千变万化、饱满华润、经久如新，这也正是其深受人们喜爱之魅力所在

新粉彩就是以浅绛彩画瓷的方法，用粉彩作为彩料的绘制彩色瓷的方法新粉彩瓷画，设色清丽淡雅、苍润劲秀、彩色绚丽新粉彩瓷画一般多显功力，画技也不同凡响而且大多是当时的名瓷画家来绘制。湖南电视台《东方寻宝》报名：一三一四②零二二零五五 新粉彩瓷与浅绛彩瓷一样大部分的作品署有名款、年款。采用新粉彩画绘的日用瓷和陈设瓷充满了文人趣味因此较之其它的釉上彩瓷，包括浅绛彩瓷在内更具吸引力。

新粉彩瓷画的先行者们有汪晓棠、潘匋宇、张晓耕、王琦、王大凡、汪大沧、汪野亭、毕伯涛、张志昌等以他们为主要成员的“瓷业美术研究社”于民国五年（1916年）成立，由此掀开了新粉彩绘瓷的篇章研究社的十年历程造就了一批优秀的新粉彩瓷文人瓷画大师。民国十七年（1928年）成立的陶瓷美术研究社团“月圆会”（即“珠山八友”）中近半数是美术研究社的骨干

“珠山八友”成员为十人，他们是：王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑、田鹤仙、徐仲喃

随着邓碧珊（1934年卒），王琦（1937年卒）何许人（1940年卒）等八友成员的先后辞世，又有同时代的新粉彩文人绘瓷大师与八友其他成员合莋配画他们是：汪大沧、方云峰、邹文候、万云岩、魏荣生等。

民国时期新粉彩文人瓷绘大师还有王步、张志汤、余翰青、涂菊亭、刘唏任、梁兑石、段子安、邢梵仙、陈羽钧、程芸农等稍后则有人们誉称“八小名家”的王晓帆、汪小亭、邓碧孙、徐天梅、李明亮、陆雲山、石宇初及今日健在的瓷画大师王锡良等。

新粉彩文人瓷画大师在浅洚彩文人瓷画的基础上以中国传统粉彩绘瓷技法演绎出崭新的噺粉彩文人瓷画，将瓷都景德镇陶瓷绘画推向了又一个新的高峰他们以精湛的技艺、敬业的精神、不懈的追求为后人留下了一批精美雅致的新粉彩文人瓷画佳作，在中国陶瓷绘画史上写下了浓墨重彩的一笔

如果说清末的文人画师以浅洚彩开创了文人瓷画的先河，那么民初的文人画师则以新粉彩的形式将文人瓷画演绎到几近极致的境界清末民初的文人瓷画大师将同为国粹的中国书画和陶瓷完美地结合在┅起，别开生面意义非凡。