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    美国75岁名嘴被控有20年性骚扰史,已被多家媒体解雇美国哥伦比亚广播电视网(CBS)闻名主持人查理罗斯视觉中国资料图美国名人的性骚扰丑闻的规模正在不竭扩年夜。继好莱坞制片人哈维韦恩斯坦、多名政客爆出性骚扰丑闻后,美国哥伦比亚广播电视网(CBS)闻名主持人查理罗斯也被13名女性控诉性骚扰,他在24小时内别离被CBS和美国公共电视网(PBS)炒了鱿鱼。另外,一项21日发布的全美平易近调显示,60%受访的美国女性暗示本身履历过性骚扰,此中快要7成说事发地址在职场。8名女性接踵爆料美名嘴性骚扰据中新网报导,21日,CBS新闻主席年夜卫罗德斯(David Rhodes)在给员工的信中证实了罗斯被解聘的动静。他写到:固然罗斯为CBS的新闻做出了进献,但在机构中,没有甚么比一个平安职业的工作情况更主要的事。20日,《华盛顿邮报》爆出罗斯被控性骚扰的动静,CBS当天就将罗斯停职,CBS新闻官方讲话人称:当我们意想到他触及性侵案时,就当即遏制了查理罗斯的一切工作。这些针对他的指控很是使人不安,我们对此事务也十分正视。PBS电视台也随之当即发声:对这些使人不安的指控,PBS电视台暗示很是震动,而且立马遏制了查理罗斯同名深夜节目标播放。在CBS和PBS电视台表白立场后,彭博资讯也当即采纳步履,遏制了罗斯的访谈节目。这些指控令我们震动,我们也当即遏制了在电视和电台播出任何罗斯的节目,讲话人说。17日,8名女性向《华盛顿邮报》爆料称,现年75岁的美国闻名电视节目主持人和记者查理罗斯曾对她们进行性骚扰,这些性骚扰行动在1990年到2011年之间产生。这些女性那时春秋在21到37岁之间,她们是PBS访谈节目查理罗斯员工或神驰进入团队工作的女性。在《华盛顿邮报》爆料以后,又有5名女性提出对罗斯的指控。报导发布后,罗斯也认可了本身曾有过一些不妥行动。他在声明中说:在我45年的新闻事业生活生计中,我曾引觉得豪本身帮忙过很多女同事的事业。可是比来呈现了一些针对我之前不妥行动的控告,我感觉要让这些告状者知道,我已熟悉到了本身的毛病,而且为之前的不妥行动朴拙报歉。罗斯认可做出掉臂及他人的举止,但他也以为,不是所有的指称都切实。几十年来,罗斯一向是美国电视界的一个主要人物。他于1991年首创了访谈节目《查理罗斯访谈录》,采访过全球各地各行业的名人。该节目由罗斯的自力电视建造公司建造,并由PBS和彭博电视台在全国播出。自2012年以来,罗斯也是《CBS今晨》的主持人之一。罗斯还曾任《60分钟》节目标记者,主持过CBS《晚间新闻》节目。查询拜访显示:美国六成女性遭受职场性骚扰除文娱圈和媒体圈,近期,美国官场、体育和工商界等多个行业几次曝出性骚扰丑闻。就在20日,上周遭到性侵指认的美国明尼苏达州联邦参议员、平易近主党人阿尔弗兰肯又添新黑料,一位女性指认弗兰肯2010年对她伸出咸猪手。在性丑闻中沦亡的还有共和党人。20日,莉科夫曼在美国全国广播公司的节目中指认,亚拉巴马州联邦参议员候选人摩尔在她14岁时对她性侵。上个月,好莱坞制片人哈维韦恩斯坦的性骚扰丑闻更是在美国掀起轩然年夜波。《纽约时报》此前报导称,韦恩斯坦在曩昔几十年中对数十名女性进行性骚扰,此中包罗他的助手、高管和演员,乃至有安吉丽娜朱莉、格温妮丝佩特洛等闻名女星。而按照美国21日发布一项查询拜访成果显示,全美男性选平易近有六成曾遭到性骚扰,此中三分之二产生在工作场所。据新华社报导,美国昆尼皮亚克年夜学查询拜访职员在11月15日至20日间拜候了1415人。查询拜访显示,遭到性骚扰的女性中,有69%暗示这段不幸履历产生在工作场所。统一查询拜访显示,只有20%男性选平易近暗示曾遭到过性骚扰,此中六成也产生在工作场所。近九成受访者以为,不为外界所知的针对女性的性骚扰题目严重。查询拜访犯错率为3.1%。昆尼皮亚克年夜学平易近意查询拜访中间副主任蒂姆马洛伊说:这些数字足以诠释为何年夜量美国男女深受性骚扰困扰。每10名女性就有6人曾沦为受害者,这个数字使人受惊。    《轻松+兴奋》导演耿军凤凰网文娱讯(采写/秦婉)纵览第54届金马奖提名名单,不难发现金马权势已分为几年夜阵营,一方面台湾本土片子在本土文化界力推之下,年年都有惹人注视的产出,不管是在台北片子节引发存眷的《年夜佛普拉斯》、《强尼凯克》、《川流之岛》,仍是金马明日系导演杨雅喆和程伟豪的新片《血不雅音》、《目击者》,都揭示了当下台湾片子的实力,可谓本土片子的年夜年。而另外一方面,内地自力片子也是瓜分年夜奖提名的主要构成部门,柏林比赛片《年夜世界》、威尼斯比赛片《嘉韶华》、圣丹斯获奖片《轻松+兴奋》,和在first影展和东京片子节都有所斩获的《老兽》,都成为本届夺奖热点,而这些影片在金马奖的成就,也将影响到内地自力片子的将来成长。细究这些年,内地自力片子的款式已在悄然改变,跟着手艺介质的转变、热钱的涌入、文艺片受众的细分,气概化的作者导演不竭新颖出炉,介入国际片子节的也不再是那些老面目面貌,审查、市场虽依然横贯于创作者眼前,但作品承载的价值垂垂闪现出来。本文旨在梳理这些关于内地自力片子的迸发点,让年夜家领会,为什么这些影片能成为金马不容藐视的新权势,而此后又将走向何方?创投与选片first成了金马输送年夜本营?对照本年first青年片子展与金马奖的片单会发现,二者很有重合的地方,周子阳的长片童贞作《老兽》、台湾导演黄熙的童贞作《强尼凯克》和台湾导演詹京霖的长片童贞作《川流之岛》均在两个评奖中占有主要提名,《老兽》的男主角涂们更是成为本年金马影帝的年夜热点,还有《笨鸟》入围最好剪辑奖项。而在记载片方面,提名金马的《罗长姐》、《囚》等三部内地记载片也都刚好加入了first的比赛。在过往的汗青中,提名first的《八月》在53届金马奖爆冷击败了实力强劲的《我不是潘弓足》和《名高引谤》等影片,取得最好剧情片奖,2014年first最好影片《心迷宫》在51届金马奖上,也取得最好原著脚本和最好新导演两项提名。现在,《八月》导演张年夜磊和《心迷宫》导演忻钰坤俨然已成为中国片子的两颗新星。冲击金马,是这些名不见经传的内地新导演的一条快速成名之路,而在内地,对自力片子和新导演的发掘,first影展已成为没法轻忽的一股权势。谈到first比赛影片与金马提名名单的重合,first选片负责人王一舒暗示,金马奖一向被以为是华语奥斯卡,地位无庸置疑,介入过first影展的片子能入围金马,first组委会也很欢快,这申明了华语片子范畴对first选片的一种承认。不外性质上仍是有一点纷歧样,金马的包涵性更强,会把更成熟的导演和更产业化的作品包罗进去。两个比赛的评价尺度纷歧定不异,但关于艺术的切磋仍是有必然相通的地方的。王一舒先容,first选片时面临的新导演身份相当多元,没有门坎,规模也愈来愈年夜。如《强尼凯克》、《川流之岛》如许的台湾年度佳作报名first,在她看来也其实不奇异,这几年我们在海外都有响应的选片渠道,固然还没有进行年夜范围的宣扬,可是颠末几年的成长,first在港台包罗东南亚,都已比力有影响力。良多片子都自立来报名,特别愿意选择first作为中国内地的首秀。first影展在设置上有针对性地搀扶新导演,经由过程创投、比赛、展映三重设置,搭建了一个孵化并成长内地自力片子的平台。本年的《老兽》恰是从first创投走向first比赛,然后走向东京和金马。《老兽》《老兽》的导演周子阳曩昔从事告白拍摄,在片子方面几近没有人脉。2016年,他带着那时片名还叫《老忘八》的项目《老兽》,加入了first创投单位,用脚本年夜纲和项目书,做了一个15分钟的现场陈说,先容故事缘起、脚色放置、预算等内容,然后与评审进行15分钟的问答交换。闻名导演王小帅恰是那时的创投会终审评委,他一眼相中这个项目,与周子阳一拍即合。尔后,《老兽》便交由王小帅的冬春影业主控投资,在2017年2月底开拍,三到周围后拍摄完成。据负责first创投单位的负责人王彤先容,first对创投项目标进展会一向连结跟进,项目交给冬春后,接下来的工作天然是交给片方。可是对first来讲,创投三个月相处下来,城市成长成伴侣。畴前期脚本创作、建造时代寻觅剧构成员,到后期加入哪一个片子节,出于伴侣关系,我们城市帮手出谋献策。周子阳因加入first创投而拓宽了人脉,整合了资本,所以一向与first连结着紧密亲密的关系。本年5月,《老兽》被保举给釜山、威尼斯的选片人不雅看,王彤还帮手建造了一版英文字幕。《老兽》完成建造后,周子阳也将其送来first加入比赛,终究男主角涂们取得最好演员奖。除《老兽》以外,本年令段奕宏取得东京影帝殊荣的《暴雪将至》出自2015年first创投单位,那时,百年影业的制片人肖乾操纵为资方代表出席,选中了新导演董越的这个项目并顺遂启动,终究收成了奖项与口碑,影片也于近日公映。据介入创投的相干人士先容,年夜部门人在创投其实不为奖金,而是获得资本,也有按照需求加入多个创投的项目呈现。如翟义祥导演的《马赛克少女》在2016年first影展取得龙跃制片人出格奖,完成了一部门融资,昔时又加入金马创投,再拿到百万首奖,终究本钱到达600万,本年才投入拍摄,这类在两个影展都闯出名头的创投作品,无疑也会成为将来影展选片的重点存眷对象。海外刊行和金马造势自力片子也要向财产化成长不但是first等影展在进行辅助与摸索,近几年,中国内地自力片子也逐步构成了建造宣发系统,呈现了一小部门专门从事艺术片子、作者片子创作的公司,几部入围金马奖的自力建造也是出自这些公司的运作。黑鳍传媒就是此中成就较为凸起的一家,开创人王子剑和合作者王学博曾别离是金马奖获奖影片《路边野餐》和《塔洛》的制片人,王学博介入制片的短片《锤子镰刀都歇息》取得过金马奖最好剧情短片。被其员工评价为抱负主义者的王子剑,但愿黑鳍传媒能为中国自力片子供给一个财产化的生态,从脚本准备拍摄到加入片子节、海外发卖,再到国内上映,都有涉足和结构。虽然之前公司其实不靠这些片子实现盈利,不外跟着影片项目越做越年夜,公司也吸引了各方资金,进入了融资状况。与此同时,王子剑与资深策展人谢萌开办了全新的国际发卖公司赤角,以海外刊行发卖、公关为主,代办署理海外发卖版权。谢萌先容,对海外片子节的公关策略,之前一些中国片子不太正视,常常都是带着国内的公关团队,约请一些国内记者,前往完成片子节工作,但现实上,对直接对接海外主要媒体工作,做得其实不完美。本年,王子剑、王学博与谢萌配合制片的作品,恰是《锤子镰刀都歇息》导演耿军的新片《轻松+兴奋》,该片以黑马之姿入围金马奖最好剧情片奖,有望成为又一个《八月》,良多人都以为,这是耿军成为金马明日系的表现。在谢萌看来,除金马奖对耿军的实力和气概有必然认知度以外,该片的前期海外刊行策略也有必然帮忙。《轻松+兴奋》谢萌负责的是《轻松+兴奋》的海外片子节策略、公关、刊行和发卖工作。本年年头,《轻松+兴奋》加入了圣丹斯国际片子节世界剧情长片单位,取得了评委会出格奖。谢萌暗示,选择片子节世界首映对海外刊行很是主要,中国良多如许的影片想要连系海外的声音,我们做的就是这类国际公关的打包办事,有很专业的团队去对接媒体,而媒体要提早看片,影片首映后首要媒体的评论城市出来。你此刻去看《轻松+兴奋》的烂番茄仍是100%的新颖度,从发卖角度对刊行商有很是主要的参考价值,我们接触圣丹斯的目标就是为了卖出北美版权。尔后,《轻松+兴奋》在柏林片子节介入欧洲片子市场(EFM)售卖,在捷克的卡罗维法利国际片子节进行了欧洲首映,也告竣了欧洲版权的发卖。到今朝为止已卖出海外70个国度和地域的版权。而《轻松+兴奋》的亚洲首映,则选在了金马奇异影展。谢萌坦言:以我的经验,一些小本钱片子,若是还没有入围过片子节取得过存眷,直接报送金马,是不占上风的。可以选择更方向市场的片子节做首映,年中去投报,这个策略是最好的。若是之前有影展首映、报导,会影响行业认知。固然,金马的评奖仍是公然公道透明的,可否获奖就要交给评审团了。印证谢萌不雅点的,还有本年年头,入围柏林片子节比赛单位的独一华语片《年夜世界》(原名《好极了》),该片也顺遂入围了金马奖最好动画长片、最好原创脚本和最好片子歌曲三个奖项,平了徐克《小倩》的金马动画片入围记载。哪吒兄弟影业开创人杨城《年夜世界》出品方哪吒兄弟影业,由制片人杨城创建,他曩昔也曾在天画画天影业和劳雷影业担负制片人工作,同时也创建了中国首家专注文艺片营销刊行的放年夜片子。由他介入制片的《告知他们,我乘白鹤去了》、《有人歌颂聪明,有人则不》、《美姐》、《我的芳华期》、《唐皇游鬼门关》、《家在水草丰茂的处所》是最近几年来自力片子中的力作,几近都在主流国际片子节中提名和获奖。《年夜世界》此次《年夜世界》在柏林片子节首映之前,就已和法国闻名的刊行公司memento film告竣合作,售出了亚洲区之外的国际刊行权,亚洲区的国际刊行则交给了江志强的安泰片子。此刻已陆续卖出了30多个国度和地域的刊行权,收受接管环境比力乐不雅。如许的成就和实力,也必定遭到金马奖的存眷。《年夜世界》的金马报送也是由安泰负责完成,杨城暗示,分歧于往年金马动画片奖项空白的环境,本年三部提名最好动画长片的片子实力都很强劲,并且各具特点,是华语动画创作日趋活跃的表示。《年夜世界》作为动画界的自力片子,能获得这些成就,会为更多动画片子人带来决定信念和鼓动勉励,更充实阐扬本身的缔造性。轨制与口胃金马青睐内地自力片的真正启事近几年金马评审中也有很多内地影评人、自力影人的加盟,有人以为,他们与内地自力片子的成长密不成分,在其间也充任了均衡两岸入围影片数目的感化。对此不雅点,谢萌其实不认同,由于内地影评人评委在全部金马奖评委中占有的比例仍是很是少的。他偏向于以为,那些自力片子对相对固化的旧口胃造成了某种冲击。金马这几年跨出了台湾本土奖项,赐顾帮衬了年夜陆、港台乃至东南亚地域的华语片创作,全部市场蓬勃成长,贸易片、文艺片、作者片子都愈来愈多,内地片子的获奖和提名数目都在增添,非自力片子乃至是贸易片也有很多获奖,如《七月与安生》、《我不是潘弓足》等,实际上是同步增加的。而金马奖的小评审团轨制,在奖项上固然赐顾帮衬到片子产业的各个方面,却不是由财产工会成员来做细项投票,小评审团的口胃直接影响成果,他们年夜部门由从业者、导演和影评人构成,口胃趋势于作者化,所以自力影片就被突显出来了。杨城与谢萌的不雅点也根基一致。他以为,起首片子手艺门坎的下降帮忙了自力片子,片子投资的活跃和社会整体对片子财产的撑持带来了更多的机遇,让良多人可以以小团队和低本钱创风格格光鲜的作品。我不以为中国片子的缔造性已有整体性的奔腾,但基数扩年夜了,天然会呈现更多值得注重的好作品。另外一个缘由是金马的视野涵盖全部华语片子圈,而年夜陆的片子创作,出格是新导演的创作,简直是华语区最活跃的。这是任何华语片子奖都不克不及疏忽的,我相信金马在不竭面临这些新颖作品的进程中,本身的尺度也会有新的演变。由于任何评奖都是随着创作走的,否则就会僵化、老化,掉去风向标的感化。过审和公映横在自力片子眼前的两道坎分歧于曩昔,自力片子年夜多趋势于自由表达的地下片子。现在很多自力片子起头以过审和公映作为方针,而且以其质量和影响力,吸引到一些国内年夜公司进行宣发运作。《塔洛》、《路边野餐》、《不成题目的题目》等片已在内地公映。而《八月》在入围金马后,被爱奇艺影业买下刊行权,于本年3月上映。《嘉韶华》新片的环境也比力类似,《嘉韶华》在威尼斯参赛前就取得了龙标,公映版进行了影片某处细节的微调,由嘉映刊行,于近期上映。《年夜世界》已拿到龙标,打算在2018年1月上映,由光线彩条屋和嘉映做内地的宣发工作,特别是专门出品动画片的彩条屋的加盟,无疑是自力动画片子走向市场的一年夜助力。《轻松+兴奋》固然是以喷鼻港片子身份报送金马,没有审查限制,导演耿军也对审查阉割暗示不屑,但据片方流露,仍是会向过审上映的标的目的尽力。本年first最好剧情片《小孀妇羽化记》经由过程first的放映和保驾护航,取得了万达影业的青睐,根基肯定由万达刊行。今朝,《小孀妇羽化记》从头剪辑的版本已经由过程了内容审查。虽然这部影片触及农村迷信,并有公职职员的负面情节,但导演蔡成杰暗示,颠末与主管部分进行的创作沟通,审查进程出奇的顺遂,只是点窜了一些脏话、错别字、吸烟排场和车牌遮挡的内容。固然此片没能入选金马奖,可是正豫备用新版本冲击2018年的柏林片子节。娄烨是本届first终审评委主席,他本身的新作《风中有朵雨做的云》还因审查身分迟迟没法出炉,面临新导演蔡成杰,娄烨却劝其积极送审。据蔡成杰流露,娄烨导演让我该删就删,只要不动到主线就行,由于我是第一部片子,能和不雅众碰头很主要,更成心义。这也申明,即便审查与市场情况在必然水平上照旧是自力片子被更多人采取的阻碍,但在年夜标的目的上,愈来愈多的自力片子具有过审上映的可能性,变化与成长自力片子的情况是变好仍是变坏?年夜大都人都以为,现在中国片子市场的蓬勃成长,年夜量热钱涌入,也让一些自力导演和新导演有了找到投资从而完成作品的机遇,这使得自力片子的成长情况愈来愈好。记载片导演王久良入围金马奖最好记载片的导演王久良暗示,近三四年新导演井喷式的呈现,就证实了这一点。相反的,他对国内记载片生态有些灰心,以为没有好的泥土,只能依靠于代际的传承和新颖血液的气力。这让他决议,接下来要从记载片转向剧情片,我有新的不雅点,我以为虚构的故事对现象题目的表达更自由。并且我感觉文娱是有气力的,我应当拥抱文娱,拥抱贸易,以年夜家更轻易接管的体例完成本身的转达。接下来,他将创作一部有关于教育题材的剧情片,今朝还在脚本开辟阶段。而耿军持相反的不雅点,他以为自力片子的情况比之前糟多了,缘由是自力影展的举行进入了一个严控期间,致使影片没有了放映渠道。对现在热钱涌入和前言转变带来的拍片机遇,身为作者型导演的耿军以为,再热烈也跟本身不妨。对多年建造自力片子的制片人来讲,他们更但愿能对本钱进行挑选,不让本钱影响创作。杨城暗示,钱对好的项目而言是变多了,对差的项目而言正在变少,这里指的是专业的钱,而不是泡沫的钱。导演机遇简直变多了,由于好导演求过于供了。不外此刻新导演的生态里较着已呈现泡沫,良多原本可以成长得很好的导演反倒被打乱了节拍。机遇多是功德,但更挑战人的定力,究竟??结果创作有本身的纪律,钱解决不了创作题目。接下来,年夜浪淘沙会加倍残暴,一个导演即便一鸣惊人了,第二部失落链子的话,后面也很难。对杨城而言,将来选择合作的导演和项目时,会有更高的尺度,用更公道的合作体例。导演的缔造力、专注度、耐烦、对本身作品的要求,都要很高,项目也要兼具艺术品质和市场竞争力。我们既不会对新导演过度榨取,也不会适得其反,我们要做的是相互信赖,相互玉成,步步为营,一路摸索创作的可能,达到创作的极限,为佳构而倾泻所有。我们不太会去存眷外界的热烈,由于热烈以后,仍是万变不离其宗,洞察纪律,专注缔造才是主要的。在他看来,几年夜影业团体竞争款式相对不变、中小型制片公司百花齐放的时期很快就到来,市场竞争的剧烈水平和理性水平都在晋升。自力片子的上述成长,为刊行、策展和放映供给了行业新契机,对涉足刊行放映环节的黑鳍传媒来讲,哪怕是一些不合适走市场线路的作者片子,他们也会在本身成立的终端小庄片子馆进行策展放映,尽力让更多人看到片子。同时,谢萌以为,自力片子的创作机遇变多,创作可能性不竭在拓展,有愈来愈多需要拓展海外市场的影片需要赤角的办事,经由过程我们,能加深作者对海外片子节、海外刊行商和市场的领会,我们也和作者一同成长,让作品的生命线变得更长。结语:不管是金马奖给了内地自力片子更多机遇,仍是内地自力片子给金马奖带来了固有审美的新冲破,都是一个使人欣喜、布满正能量的行业变局,金马奖也真正给全部华语界的片子评奖做出了正面的榜样。而经由过程这类标杆级别奖项的影响力,让更多自力片子佳作得以走进更多人的视野,给这个曩昔极为小众的片子圈子供给了财产成长的路子,这会鼓动勉励更多人英勇创作。固然现在,我们仍是很难打破一些固有壁垒,但在必然水平上,多元审美的培育和成长,应当是每个片子人但愿见到的将来。本文系凤凰文娱独家稿件,未经授权,制止以任何情势转载,不然将究查法令责任。  跟着此次广州车展全新凯美瑞的上市,日系B级车起头进入换代日程。凯美瑞换代以后,来岁换代雅阁也会发布。而天籁也会在2018年表态,上市时候估量要到2019年。 不难发现,此次日系三款B级车在完成换代以后,城市走上活动线路。而且本来以平衡,中庸,不夸大手艺上风的日系三强,此次换代以后也起头纷纭夸大起本身的手艺上风了。好比丰田凯美瑞采取了热效力到达40%的策动机,8AT变速箱。雅阁更是采取了10AT,那末为什么日系B级车要纷纭走上活动气概呢?凯美瑞,雅阁上市以后,全新天籁还能拿出甚么样的杀手锏呢?
模块化平台致使设计气概趋同 全新一代凯美瑞采取了丰田“TNGA”架构(Toyota New Global Architecture,丰田新全球架构)将来丰田旗下几近所有的车型都是源自这个平台。本来小型车是一个平台,中型车是一个平台。设计上会有很年夜区分。而此刻模块儿化以后,就像年夜众MQB平台被车友吐槽为“没区分”平台一样,设计上也会趋同。从全新一代普锐斯,到凯美瑞不难发现,它们之间的设计是十分类似的。
新一代雅阁也是一样的,由于新一代雅阁和思域同平台打造,是以雅阁在造型上看获得一些新思域的影子,特别是尾部灯组部门极为神似。U形前脸和溜背式车身显得很是年青、活动,侧面线条的描绘,轮毂样式的年夜胆造型,完全解脱了以往八代雅阁之前的中年气味。
全新天籁的造型此刻还不知道,可是设计气概上也会是很活动的。由于从现款西玛的造型可以看出今朝日产汽车的设计理念正执政着活动的气概改变。今朝奇骏,轩逸都仍是上一代的设计气概,外不雅比力平淡。西玛和楼兰可以看作是将来日产设计气概的成长标的目的。
日系汽车的换代法例? 实在在汽车手艺日渐成熟的今天,汽车的外不雅设计确切是吸引消费者最年夜的身分之一了。第5代凯美瑞是入口发卖的,有不错的口碑。第6代国产后,中庸的造型博得了市场很好的反馈。但是第7代车型的设计比拟第6代没有甚么前进,市场反映平平,是以丰田汽车需要用全新的造型设计再次赢得消费者存眷。是以第8代的设计必需是倾覆式的。
一样的环境在雅阁身上也应验了,第7代比拟第6代在外不雅内饰上有了很年夜的冲破,销量很年夜。但是第8代和第9代的外不雅就十分类似了。 可能良多人会说德系车,出格是年夜众系列的车型,他们每代的外不雅都很类似,为何他们的销量就一向很好呢?我想这是由于德系厂商每次换代都在夸大本身的最新手艺,而且每代车型在设计上的传承都表现出了德系车深挚的汗青底蕴。但是日系车和韩系车,在这方面就比力吃亏了。
日系车的计谋转型:消费者口胃愈来愈多元化 第6代凯美瑞国产以后,年夜气慎重的外形,同样成为了那时商务车的首选。平心而论,它的手艺不是最早进的,它的操控不是最优异的,但它最能知足主流消费的需求。这就是第六代凯美瑞成功的最首要缘由。 而在全新第八代凯美瑞上,我们仿佛再也找不到阿谁慎重年夜气、中庸的身影,新款车型愈来愈向活动时尚的气概改变。曾的慎重年夜叔,现在转眼一变,成了时尚活动的型男。这是以丰田汽车为代表的计谋转型,那就是将来消费者的口胃必然是多元化的。
曾,雅阁的定位与凯美瑞十分类似,在中国市场也是中庸,皮实耐用的代名词,但是本田发布的全新第十代雅阁,新车其采取了全新的外不雅、底盘、动力,其将供给1.5T、2.0T策动机和全新混动版本可选。同时,2.0T将匹配全球首款量产10AT变速箱。 日系B级车新一轮战争的军号已吹响。可是,年夜家是否是仍是感觉少了甚么呢?没错,就是日系三剑客之一的日产天籁。固然今朝还没有太多有关天籁新车的动静,不外我们无妨畴前两位竞争敌手中,揣度出些许的信息出来。
比来日产发布的几款概念车不丢脸出,将来日产中级车的设计气概也会是激进的。可是对日产来讲,现在的西玛就是活动的气概,却并没有热销。若是天籁也走了活动线路,会不会获得销量成功呢?日产汽车的内饰一向以温馨舒适著称,现款天籁在内饰方面,显得有些平淡了。下一代天籁的内饰,应当也会与外不雅一样,凸起活动的空气。而动力方面也会采取涡轮增压策动机。 总结: 我以为此刻日系中级车周全走活动气概,与本身模块儿化的汽车制造有关,与日系车在曩昔因为造型平淡没有获得销量成就有关。也与日系厂商的计谋转型相干。是以此后,更年青、更时尚、更活动的日系三剑客行将来袭。而他们傍边谁的上风强?谁又能获得好销量呢?
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(责任编辑:宰宏深)
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